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…… …… …… ………… …… Tra il 1947 e il 1965 molti letterati, saggisti,

artisti, noti o esordienti, poterono contare

sull’ospitalità di una

rivista definita, da-

gli stessi, “d’un gu-

sto che la distingue-

va in tutta l’editoria

italiana”, “la più

bella del genere”,

“il periodico di

maggiore e miglio-

re eleganza spiritua-

le che possa oggi

trovarsi in Italia”:

era “Lo Smeraldo.

Rivista letteraria e

di cultura”, voluta da Giuseppe Carlo Sigurtà

per celebrare i vent’anni dalla costituzione

della Sigurtà Farmaceutici, ditta che, incam-

minatasi allora “in mezzo a quei rimedi che

vogliono ridare o mantenere la sanità ai cor-

pi” si apprestava ora a indicare “la necessità

e lo splendore dei medicamenti dell’anima”.

La rivista, house organ della Sigurtà, era de-

stinata ai medici e ai loro “salottini” ove

“passano persone d’ogni grado”; stampata

dagli stabilimenti Alfieri & Lacroix di Milano,

usciva con cadenza bimestrale, sotto la dire-

zione di Eugenio Bertuetti e la redazione di

Dario Cartago Scattaglia.

Il primo numero si aprì con un racconto di

Alberto Moravia, testi narrativi di Paolo Ce-

sarini, Dino Buzzati e Giovanni Comisso,

poesie di Diego Valeri e Luciano Blaga, testi

di critica letteraria e teatrale di Manara Valgi-

migli, Silvio D’Amico, Lorenzo Gigli, di critica

d’arte di Alberto Rossi. A questi primi sareb-

bero seguiti racconti, testi, poesie, saggi brevi

di Franco Antonicelli, Antonio Baldini, Felice

Ballero, Carla Bettei, Gianna Manzini, Dario

Ortolani, Nino Palumbo, Marino Moretti,

Orazio Pedrazzi, Michele Prisco, G. Ravegna-

ni, Luigi Santucci, Francesco Serantini, Maria

Luisa Spaziani, Marco Valsecchi, Giorgio

Zampa, Alvise Zorzi, per aggiungere all’elen-

co i più assidui; ma vi sarebbero comparsi

almeno una volta anche Alberto Savinio,

Giuseppe Ungaretti, Orio Vergani, Corrado

Alvaro, Eugenio Montale, Achille Campanile,

Francesco Pastonchi, Carlo Emilio Gadda,

Giovanni Papini, Massimo Mila e molti altri

illustri nomi della cultura italiana del secondo

dopoguerra.

Analogamente, la prima copertina, di Carlo

Carrà, avrebbe inaugurato la serie di riprodu-

zioni di opere di contemporanei come Gior-

gio De Chirico, Filippo De Pisis, Mario Car-

letti, Gaetano Bighignoli, Felice Casorati, Ma-

rio Vellani Marchi, Elena Gazzola Schiavi,

Giuseppe Novello, Luigi Bartolini, Pio Seme-

ghini, Ottone Rosai, Domenico Cantatore,

UUU N AN AN A “““ G E M M AG E M M AG E M M A”””

T R AT R AT R A L EL EL E R I V I S T ER I V I S T ER I V I S T E I TA L I A N EI TA L I A N EI TA L I A N E

Il numero 3 del 1949 presente nell’archivio “Lo Smeraldo” con due diverse copertine, disegni di Oscar di Prata: fu pubblicata quella a destra

Primo numero de

“Lo Smeraldo”, 1, 1947

Sandra Figari Cusini, Arturo Martini, Achille Funi, Iuti

Ravenna, Leonetta Pieraccini Cecchi. Il colore giallo

della copertina fu scelto da Elena Schiavi Gazzola:

Eugenio Bertuetti provò a “insinuare” timidamente

anziché “il giallo -che ricorda il topazio - un verdino”

ma evidentemente fu una proposta “artisticamente

irrealizzabile” (lettera di Bertuetti a Cartago del 22

febbraio 1947).

A dare il peso della rivista sono anche le

“segnalazioni”, perché, anche se i collaboratori erano

invitati direttamente dalla rivista, ciò non impedì a

Francesco Serantini di raccomandare Aldo Camerino,

a Ludovico Zorzi di presentare Mario Rigoni Stern, a

Orsola Nemi di far conoscere Arrigo Bugiani, a Gior-

gio Zampa di consigliare Francesco Mazzoni o a Ma-

nara Valgimigli di indicare Iginio De Luca. E nel no-

vembre 1950 Arnoldo Mondadori scrisse a Eugenio

Bertuetti, tramite Francesco Pastonchi, per avere in

visione alcuni numeri dello “Smeraldo”.

I compensi dei collaboratori (di cui “Lo Smeraldo”

teneva a “stampare soltanto inediti”) erano di tutto

rispetto: nel 1956, 8 cartelle erano pagate 60mila lire:

“Signorile trattamento in tempi di cafonismo dilagan-

te!” lo giudicò Sandro Volta.

“Lo Smeraldo” era strutturato in racconti, testi di criti-

ca letteraria, teatrale, musicale, lirica (presto abban-

donata perché “non sembrò interessante a molti let-

tori, incredibile; e poi si ebbe l’assalto di una legione

di medici che mandavano […] le loro versificazioni

da pubblicare”), “interpretazioni” di città, una rubrica

“discoteca”, resoconti di mostre, esposizioni, biennali,

festival musicali o cinematografici. Alcune pagine di

immagini, per lo più in bianco e nero, alleggerivano il

ritmo delle pagine. La “cronaca” vi entrò in una sola

occasione, nel colophon del numero 3 del 1947, in

cui la redazione si scusava per il ritardo nell’uscita “a

causa della limitazione di corrente”, dovuta al contin-

gentamento nell’erogazione dell’energia elettrica se-

guito agli effetti di un inverno particolarmente rigido

in tutta Europa.

Non venivano dimenticate le principali ricorrenze,

come i moti del 1848 (2, 1948), il bicentenario della

nascita di Goethe (5, 1949), il cinquantenario della

morte di Verdi (6, 1950) e di quella di Carducci (2,

1957), i 500 anni della nascita di Leonardo (3, 1952),

il centenario della nascita di Eleonora Duse (6, 1958),

la spedizione dei Mille (3, 1960), e il VII centenario

della nascita di Dante (3, 1965) in un osannato nume-

ro monografico a lui dedicato.

Una certa attenzione veniva rivolta anche alle nuove

tecnologie e alla modernizzazione della società: uno

sguardo costante al cinema, la “scoperta” della televi-

sione, il sostegno alla nuova tecnica della microfilma-

tura, ma anche la valorizzazione del fumetto.

Grazie a due articoli sul periodico pubblicati nel 1961,

Marco Valsecchi e Maria Luisa Spaziani ricevettero

due premi letterari: il Premio della critica di Mantova

per l’articolo sulla mostra del Mantegna, il primo, il

Prix Saint Vincent per un racconto di montagna, la

seconda.

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“Paulette Goddard ed Anna Magnani ad una trasmissione di Hoop...là” (2, 1950)

“Un’assemblea dell’ONU a casa propria. In questo momento parla….” (3, 1951)

“Rossellini fra Jean Cocteau e Anna Magnani” (3, 1950)

“Tempo di fumetti. Oggi chi tratta i fumetti alla leggera rischia di apparire fuori tem-po…” (4, 1965)

Benché rivolta soprattutto ai medici (“ma fa molto

gola ai letterati!”, ebbe a dire Maria Vittoria Ghezzo),

la rivista raramente indugiava sulla professione, e

quando lo faceva era spesso per metterla in relazione

con le altre arti: Dino Provenzal, Giovanni Pascoli e i

medici (6, 1948), Francesco Delitalia, Scienza ed arte

nei libri di medicina (5, 1950), Michele Lessona, Me-

dici musicisti (1, 1951), Manlio Dazzi, Il Petrarca e un

medico (5, 1953), Guido Perocco, Arte e medicina a

Venezia nei libri della Marciana (1, 1955), Loris Pre-

muda, Aspetti medici nell’opera di Dante (3, 1965).

Per quanto house organ, la pubblicità era assente dal

periodico: scriveva Bertuetti nel 1961 a Leone Piccio-

ni: “Niente dunque pubblicità d’ogni genere, né in

copertina né nei testi. Se per i medici ci fosse qualche

‘pezzo’ di pubblicità, si tratterà di brani staccati, da

buttarsi via, e la rivista rimarrà intatta”. E ancora ad

Angelo Romanò: “Le posso

assicurare che si tratta di cosa

seria, che non ha nulla che

vedere con le riviste del ge-

nere, che legate ad un’indu-

stria, se pure ben fatte, pren-

dono il marchio dell’indu-

stria stessa. In Smeraldo io

ho voluto uscirne, puntando

solo sulla cultura e sulla let-

teratura, e l’industria, vedi

caso, se n’è avvantaggiata: la

tiratura è oggi oltre le

45.000 copie”.

Funestata dalle improvvise e ravvicinate morti di Ber-

tuetti e Cartago, avvenute il 12 marzo 1964 e il 23

settembre 1965, la rivista fu

chiusa il 10 novembre 1965,

con il numero 5 dell’anno.

L’archivio della rivista è sta-

to donato ad Apice da

Achille Ruffilli, che fu colla-

boratore scientifico della

casa farmaceutica e capore-

dattore della rivista e con-

tiene la corrispondenza con

i collaboratori e tra i due

direttori, Bertuetti e Cartago Scattaglia. La raccolta dei

numeri della rivista è stata invece donata da Gabriella

e Ezio Cartago, figli di Dario, il direttore di cui la rivi-

sta era “la creatura”, come scrisse il proprietario, Car-

lo Sigurtà.

Il suo inventario è disponibile a partire dall’indirizzo:

www.apice.unimi.it.

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In corso d’OperaOperaOperaOpera…

a cura di Claudia Piergigli (direttore), Raffaella Gobbo, Gaia Riitano, Valentina Zanchin

Gigi Cane, In margine all’Expo, n. 4, 30 luglio 1958.

Nelle didascalie delle immagini, relative all’Esposizione interna-zionale di Bruxelles, 1958: “Il Padiglione della Santa Sede”; “Un sacerdote in visita al Padiglione dell’U.R.S.S. È visibile in alto lo Sputnik I in volo”.

Cartoncini pubblicitari inseriti nella rivista .