Música Clásica · 2017. 4. 3. · Música Clásica LA CONSOLIDACIÓN ES CREATIVA JESÚS RUIZ...

MúsicaClásica

LA CONSOLIDACIÓN ES CREATIVAJESÚS RUIZ MANTILLA

ENTREVISTAS JORGE FERNÁNDEZ GUERRA. Director del Centro para la Difusión de la Música Contemporánea(CDMC)JOAN OLLER. Director General de L’Auditori de Barcelona

1. LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA2. LA ACTIVIDAD MUSICAL CLÁSICA3. LA MÚSICA SINFÓNICA4. LA MÚSICA DE CÁMARA5. MÚSICA CORAL6. MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLASANEXOS

Hubo un tiempo y un país

en el que la música clási-

ca se oía en las películas,

en los libros del realismo

europeo decimonónico,

en las radios, con su sonido metálico, que daba una

sensación entre inalcanzable e irreal. Aquellos tiem-

pos pasaron y la utopía se tornó futuro: se pusieron

en marcha festivales, fueron creciendo las orques-

tas, se levantaron salas modernas que sustituían

espacios abiertos entrañables pero inadecuados.

Los intérpretes que no habían dado la espalda a un

país huérfano de cultura, de refinamiento, se convir-

tieron de visitantes ocasionales en huéspedes

periódicos, y las estrellas altivas que pensaban que

África empezaba en los Pirineos hasta los años

ochenta, alargaron unos centímetros más su mapa

de Europa hasta el Estrecho.

Hoy, siglo XXI, España vive su momento de

música clásica como si se tratase del futuro por el

que tanto se ha luchado, con la normalidad de los

grandes países europeos; incluso mejor, en algu-

nos casos. No hay que envidiar ya a Francia, Ale-

mania, Gran Bretaña; incluso a los italianos se les

nota en el gesto rabia por sentir algo de atraso en

el mimo que su Estado dedica a este capítulo.

Directores como Ricardo Chailly lo proclaman

públicamente. La afición va en aumento. Junto

con Finlandia, España es el país del continente en

el que cada vez más ciudadanos se unen al vene-

no del “aire sonoro”, que decía Busoni y que siem-

pre utiliza como definición Daniel Barenboim,

mientras en otros sitios decrece.

El año pasado, la SGAE daba el dato de

que solo el 7% de los españoles había acudido

alguna vez a un concierto de música clásica. Pue-

La consolidaciónes creativa

Jesús Ruiz Mantilla

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de que la cifra sea hasta buena: ¿Cuántos lo ha-

brían hecho antes? Menos, con toda seguridad.

Todo está por hacerse, claro. Hay un mercado

potencial de un 93% de españoles que descono-

ce este placer único. Están ahí. Muchos, con los

oídos abiertos. Y, además, hay una tendencia a la

descentralización, a huir de Madrid y Barcelona

como centros neurálgicos de la música, que ha

convertido en núcleos de referencia, además de a

ciudades emblemáticas como Santander, San

Sebastián, Oviedo, Valencia o Granada, y a otros

lugares como Canarias, Zaragoza, Galicia, Sevilla

y, este año, a Salamanca, como capital europea de

la cultura, a sitios donde jamás durmió un violín.

El camino que se está siguiendo tiene sus

luces y sus sombras, como todo. Lo bueno es

que los años de consolidación que vivimos, un

período que empezó en los últimos noventa, no

ha servido para el apoltronamiento, ni para el con-

formismo que todo lo quema, sino que ha encen-

dido aún más la creatividad y la variedad con

novedades que merece la pena destacar.

Ciclos que funcionan y van convirtiéndose

en referentes. Orquestas que provocan cada vez

el interés de los mejores intérpretes. Iniciativas

atractivas de algunos festivales. Una presencia

continuada y la tendencia a la perfección cons-

tante de los grupos de Corriente Auténtica, que

están convirtiendo a España en un referente cru-

cial del barroco y la música antigua. Temporadas

atractivísimas de ópera...

Los ciclos han ampliado el abanico del sin-

fonismo y los solistas con repertorio romántico a

otras propuestas de campos ricos y especializa-

dos. Aparte de la presencia de grandes orquestas

y estrellas de lleno asegurado en los clásicos de

Ibermúsica, Ibercámera, las apariciones de la

Orquesta Nacional de España –que parece, por

cierto, ir viendo algo de luz al final del túnel– o

Juventudes Musicales, hay joyas de menos ruido

pero no inferior calidad, como los ciclos de Los

Siglos de Oro; la Semana de Música Religiosa, de

Cuenca; el fantástico Liceo de Cámara; el mila-

groso de Grandes Intérpretes de piano, o el de

música contemporánea, auspiciado por Xavier

Güell y Jorge Fernández Guerra, del Centro para

la Difusión de la Música Contemporánea, que han

convertido Madrid en una referencia atractiva para

numerosos creadores vivos.

Las orquestas van alcanzando gran nivel,

como es el caso de la Sinfónica de Galicia, dirigi-

da por Víctor Pablo Pérez; la de Granada, gracias

al trabajo intenso y abierto de Josep Pons, o la

Sinfónica de Madrid, cuyo entusiasmo la ha con-

vertido en los últimos años (gracias, en gran par-

te, a la labor del maestro García Navarro, que se

nos fue el pasado año) en la mejor formación de la

capital. Son ejemplos que adelantan en vigor y

calidad a la Orquesta Nacional de España, que si

un día fue joya de la corona, hoy se recupera

todavía de la larga enfermedad que la ha tenido en

cama más de una década en espera de que se

solucionase un grave problema de liderazgo.

La ópera es otro cantar. Su consolidación

en España, el hecho inaudito de que vaya convir-

tiéndose en costumbre continuada en varios pun-

tos, parece ya asegurado. Madrid continúa dando

que hablar. En el año 2001, quizás el Teatro Real

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dejó atrás sus sobresaltos con la salida de Juan

Cambreleng, anterior director gerente. La cerra-

zón, el provincianismo, el exclusivismo de sus

planteamientos, la alergia que tenía al riesgo y a la

experimentación de los caminos por donde mar-

cha la ópera hoy en Europa han dejado una herida

sangrante que la nueva dirección va coagulando.

La entrada de Emilio Sagi como hombre

fuerte en la dirección artística, persona de criterio

abierto y sensibilidad muy diferente de la que

imperaba desde la reapertura en 1997 del centro,

es una esperanza que debe verse reforzada con la

incorporación de Jesús López Cobos como direc-

tor musical. Ese tándem artístico, unido a la nue-

va gerencia discreta de Inés Argüelles, puede pro-

porcionar a una de las joyas culturales de la coro-

na esa vocación de referente internacional a la que

debe aspirar todo teatro de ópera con esas con-

diciones.

Otros casos son llamativos. Además del

Liceo, que hasta el momento ha dado que hablar

a los medios de comunicación más por sus pro-

puestas artísticas insólitas, con encargos a perso-

najes controvertidos como Calixto Bieito o la Fura

dels Baus, que por las torpezas de dirección, hay

más ejemplos. El teatro de Barcelona ha recupe-

rado el pulso de la ciudad y lo ha ampliado, por-

que, desde su reapertura, una de sus característi-

cas ha sido ampliar su público con abonos imagi-

nativos y funciones con segundos repartos a

mitad de precio.

También es destacable la capacidad de

supervivencia del Teatro de la Zarzuela en Madrid.

Muchos habían decretado su desaparición. Abier-

to el Real, ¿qué podía hacer la Zarzuela? Pues

exprimir la imaginación con una programación

alternativa, atractiva y accesible, que va de óperas

barrocas, contemporáneas y atrevidas a un

planteamiento de renovación constante de un

género tan recomendable y rico como la zarzuela.

El ejemplo de este teatro hay que destacarlo. No

en vano registró algunos de los éxitos más espec-

taculares de la temporada, como el Farnace, de

Corselli y Vivaldi, con una propuesta musical de

Jordi Savall y otra escénica de Sagi y Jesús del

Pozo; las nuevas coreografías de Maurice Béjart,

que se vieron allí, o una propuesta llena de desca-

ro de las zarzuelas El niño judío, dirigida por Rafael

Castejón y Los hijos del capitán Grant, por Paco

Mir.

Fuera de Madrid y Barcelona van cuajando

las temporadas en Bilbao y Sevilla; sigue sorpren-

diendo el Festival Mozart de A Coruña, que está

llamando la atención como una auténtica cantera

de cantantes, y van creciendo minitemporadas de

estación en lugares como Santander.

Pero hay un asunto sobre el que merece la

pena detenerse de manera especial y como colo-

fón. Es el del patrimonio musical. Sobre esto no

cabe otra cosa que la alarma y la necesaria toma

de conciencia. España cuenta con un patrimonio

musical riquísimo, sobre todo en épocas como el

Renacimiento, período perteneciente a la denomi-

nada música antigua, y el Barroco. Musicólogos y

grupos de Corriente Auténtica que han proliferado

en España en los últimos años, con exponentes

internacionales fundamentales, como es el caso

de Jordi Savall, han denunciado que la ordenación

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y catalogación del legado español es caótica. Es

necesario que el Estado tome conciencia y cons-

truya iniciativas que lo resuelvan. Pero, sobre

todo, es necesario que la Iglesia, en cuyas dióce-

sis se encuentran desperdigados muchos tesoros

musicales, supere el oscurantismo, la desconfian-

za, la falta de colaboración que muestra en

muchos casos para que ese arte pueda salir del

silencio recluso en el que se encuentra y sea com-

partido con los demás.

Por eso se impone felicitar iniciativas nue-

vas y muy modernas como la de Música Inédita,

que han puesto en marcha la Fundación Cajama-

drid y Patrimonio Nacional. En los próximos tres

años, los profesionales, asesorados por un nutri-

do grupo de expertos, catalogarán y pondrán a

disposición de quien las demande en Internet

alrededor de 9.000 partituras que se encuentran

en el Palacio Real y en El Escorial, o en monaste-

rios como Las Huelgas y Las Descalzas Reales.

Es una iniciativa que se une a la que ya está

más desarrollada del Instituto Complutense de

Ciencias Musicales, creado en 1989 por la Univer-

sidad Complutense, la Comunidad de Madrid y la

SGAE, y dirigido por Emilio Casares, un auténtico

Quijote de la recuperación del patrimonio musical

español que ha logrado un archivo de 80.000 par-

tituras. El hecho de que, como dice Casares,

España, en comparación con otros países euro-

peos, como Francia, Alemania, Gran Bretaña o Ita-

lia, simplemente “no exista” en este campo, debe

empezar a remediarse ya. La solución: más dinero

y acuerdos audaces entre instituciones públicas y

privadas que pongan en marcha programas en la

era de la tecnología y la comunicación.

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Jorge FernándezGuerra

Director del Centro para la Difusión de la Música Contemporánea (CDMC)

Jorge Fernández Guerra lleva poco más de unaño al frente del Centro Para la Difusión de laMúsica Contemporánea (CDMC). Para este músi-co, que está a punto de cumplir el medio siglo, suprincipal reto es crecer y conseguir la creación deun grupo instrumental propio del CDMC.

P. La música clásica contemporánea estáconstituida por composiciones basadas en lautilización de palabras, ruidos, música, mon-tajes electrónicos... y otros elementos afines yexpresivos del mundo actual. Si su fin es des-cribir la realidad del mundo contemporáneo,¿por qué necesitan un centro oficial paradifundirla entre el público melómano?

R. Las actividades culturales de riesgo no tie-nen garantizado su sostenimiento por ningún otromedio. Si hay un consenso social de que senecesita una actividad cultural determinada, debeser sostenida como sea. Si esta actividad tieneuna economía propia sana detrás, como es elcaso del cine u otros medios, bienvenido sea,pero cuando eso no es así, solamente hay dosopciones: o considerarla como un bien públicoque debe ser mantenido por el sector público, odejarlo desaparecer. Las sociedades tienen quedecidir cuál de las dos cosas les parece mejor.

P. ¿Las composiciones no son suficientemen-te atractivas para el público?

R. Una composición actual ni siquiera tieneque plantearse si es atractiva para el público o no,porque ésa no es su primera finalidad. Si se plan-teara su atractivo para el público, posiblementeabandonaría otras funciones, como es la cantidadde verdad que debe incorporar, la investigaciónestética, la investigación técnica, la lógica subjeti-va del artista, que puede ser, a lo mejor, muy

minoritaria, pero que puede revelarse sublime conel paso del tiempo. El hecho de que tenga o noque gustar tampoco tiene una respuesta única.Puede no gustar ahora, y gustar mucho dentro decincuenta o cien años; por lo tanto, no podemosprejuzgar, por un hipotético gusto del público, queuna cosa tenga o no el derecho de existir.

P. En el año 2000 se celebraron casi 18.000conciertos, a los que asistieron más de cincomillones de oyentes, de los que poco más dela tercera parte pagaron la entrada. ¿Qué por-centaje del público asiste a conciertos demúsica clásica contemporánea? ¿Cuál sería elperfil típico del oyente de la música contem-poránea?

R. El perfil tipo se corresponde con gentejoven, con un conocimiento de la historia de lamúsica y, en algunos casos, profesional de lamúsica. También ha habido gente que se engan-chó a este tipo de actividades cuando era joven,hace, a lo mejor, treinta o cuarenta años, y losigue manteniendo sin ser joven. Todo aquelloque implica riesgo, novedad, que rompe unasrutinas, tiene más facilidad de llegar a un espíritujoven, aunque a veces un espíritu joven puedetener un cuerpo de sesenta años. En lo que serefiere al público que asiste a los conciertos, ima-gino que es un porcentaje bajo. Si juzgo por losconciertos que programamos nosotros y porotros que son afines a los nuestros, evidente-mente, es un porcentaje mucho más pequeño.Pero también es cierto que es un porcentaje lógi-co. Imaginemos, por ejemplo, lo que es la aficiónal cine, y que la derivásemos no solo a un tipo deproyección cinematográfica rupturista en cuantoa códigos, sino que tuviera otros formatos quesuelen ser menos comerciales, como, por ejem-

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plo, el cortometraje o la animación. Sin embargo,esto es como la bacteria que termina haciendoyogur; sin ella no existiría la gran producciónlechera. Si nos conformamos exclusivamente contodo aquello que está ya asegurado, estamoscondenando el futuro y lo pagaremos caro muypronto.

P. El CDMC fue creado hace quince años conel objetivo de facilitar la comprensión y el estu-dio de las composiciones musicales contem-poráneas, así como para la experimentaciónde las nuevas tendencias y formas musicalesde los compositores españoles. ¿Cree que sehan cumplido estos objetivos?

R. En realidad son más de quince. El CDMCnació en 1983 y, por lo tanto, son casi veinte añoslos que cumple. Tuvo una fase previa de dos añosdirigido por Luis de Pablo, hasta que en 1985pasó a constituirse en una unidad estable delINAEM (Instituto Nacional de las Artes Escénicas yde la Música), coincidiendo con la dirección deTomás Marco, ya que Luis de Pablo había dimiti-do por motivos de salud, pues acababa de tenerun infarto. Estoy convencido de que ha cumplidolas expectativas en función de los medios de losque ha dispuesto. España es uno de los países deEuropa, junto con Grecia y Portugal, que menoratención dedican a la creación contemporáneadesde el punto de vista institucional, y, segura-mente, desde cualquier punto de vista. Pero, si seconsideran los medios de que ha dispuesto, elCDMC ha cumplido posiblemente con creces. Y larazón es sencilla: como es un sector pequeño,demasiado pequeño diría yo, eso ha hecho queprácticamente siempre el CDMC haya tenido ensus puestos de responsabilidad, y en el entornomás inmediato, todo el apoyo de la profesión.Creo que se ha cubierto ya esta etapa de prime-ros auxilios para la creación musical en España; yla prueba la tenemos en que en estos veinte añosEspaña ha cambiado mucho. En 1983 todavía noexistían las descentralizaciones tal como las cono-cemos actualmente, ni el nivel de independenciaen términos de decisión y de ayudas financierasque tienen las comunidades autónomas; en 1983todavía teníamos un mapa de orquestas sinfóni-cas reducido a las tres o cuatro principales y aho-ra rondamos las treinta. En ese mismo año sehabía creado una Joven Orquesta y ahora tene-mos doce en todo el territorio; en Madrid no habíaópera y ahora sí la hay; en España faltaban muchí-simos auditorios y ahora hay muchos, no sola-mente en capitales de provincia, sino hasta enpueblos más pequeños; había muchos menosfestivales y ahora hay muchos más. Ese cambiodebería ser motivo de reflexión para que enfocá-ramos una nueva etapa.

P. Y, tras ese balance, ¿qué retos se planteanahora?

R. El principal reto es crecer, sobre todo, enasignación presupuestaria. Posiblemente, sivemos todo lo que el Estado dedica a la creaciónmusical contemporánea en un país como Francia,la diferencia es escandalosa: estamos hablandode cien a uno, o de doscientos a uno. Una vezasumido el reto de crecer ostensiblemente más,se establecerían jerarquías de operatividad quecreo que son necesarias; en primer lugar, habríaque ser capaces de responder a la demanda devertebración que tiene la sociedad española a tra-vés de sus comunidades autónomas. Habría quecrear instrumentos que ahora no existen; porejemplo, considero muy importante la creación deun grupo instrumental propio del CDMC, como lohay en casi todos los países de Europa, menos enGrecia, Portugal y España. Deberíamos relanzar ydotar de una manera más significativa nuestroLaboratorio de Música Electroacústica –esto es,prácticamente, una obligación cotidiana, ya que latecnología se agota casi de año en año– y, luego,deberíamos poder alcanzar unas actividades quefuesen razonablemente estables. Y que fuerancaracterísticas.

P. El CDMC es una unidad de producción de laSubdirección de Música y Danza del INAEM,entre cuyas actividades más relevantes seincluye la programación de conciertos yespectáculos musicales, la materialización decoproducciones con otras entidades públicas,la planificación de giras por el territorio nacio-nal y por el extranjero y la realización de encar-gos concretos a nuevos compositores espa-ñoles. ¿Con qué recursos humanos y materia-les cuenta para desarrollar tan ampliocometido?

R. Bueno, todo ese capítulo, obviamente, esuna declaración de intenciones general, pero difí-cilmente se puede hacer todo con los medios quetenemos. Pero, si se ve a largo plazo, todo eso seha hecho y se sigue haciendo. Lo que no pode-

Una composición actual tiene que

plantearse la cantidad de verdad

que debe incorporar,

la investigación estética,

la investigación técnica y la lógica

subjetiva del artista

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mos es tenerlas planteadas como líneas constan-tes de actuación con los medios actuales. Nues-tros medios son demasiado precarios para alcan-zar ese nivel de actividad; tenemos una plantilla denueve personas, de las cuales hay tres especiali-zadas en el Laboratorio de Música Electroacústi-ca, y el resto es producción musical y administra-ción; tenemos una sede administrativa y para ellaboratorio de música, y tenemos un presupuestoanual que determina el INAEM. Teniendo en cuen-ta la dinámica que ha llevado el Centro estosaños, el presupuesto se ha ajustado siempre a loque ha sido hasta ahora la actividad del Centro. Siquisiéramos ser más ambiciosos, obviamentenecesitaríamos mayores medios, y para ellohabría que fijarse objetivos alcanzables y que fue-ran asumidos por los responsables con compe-tencias para incorporarlos.

P. La estrategia que siguen en la incorporaciónde actividades ¿está marcada por el INAEM?

R. La estrategia general la impone el directordel CDMC en este caso, y tiene que ser aproba-da, también, por los responsables del INAEM.Aquí, en realidad, el que tiene la responsabilidadde decidir es el director, y debe hacerlo con elmayor acuerdo posible y el conocimiento más queexhaustivo de los responsables ministeriales, que

son los que tienen que asumir la estrategia comoparte de su política. Esto obliga a tener un diálogoconstante, lo que quizá sea la parte menos pro-blemática y más satisfactoria de estar aquí, ya quetenemos una relación personal y profesional muyfluida, y digamos que ese aspecto es el que mássatisfacciones proporciona: saber que te dejanhacer lo que quieras pero que, a la vez, tú tienesla responsabilidad de querer lo que tiene queentrar lógicamente dentro de una actividad quetiene que ser asumida por el gobierno del país.

P. ¿Qué criterios siguen ustedes para seleccio-nar el tipo de obra o espectáculo de las copro-ducciones de un organismo o entidad públicao privada?

R. Los criterios son musicales. Tratar de ofre-cer la dualidad dentro de la creación musical,variedad y, hasta donde sea posible, interés parael público. Esto, lógicamente, se conjuga en el díaa día con las posibilidades que existen para hacerproducciones. Aquí, casi es mejor hablar de ejem-plos. Si uno encuentra que un grupo instrumentaleuropeo de mucha calidad, que sería muy caro sise asume a solas, puede resultar asequible si searticula un itinerario y una gira, se aprovecha esasituación al vuelo, y es sorprendente que, porejemplo, en nuestras actividades propias, que sonlos Conciertos de Madrid y el Festival de Alicante,pues aprovechamos eso y de paso ayudamos aque esas giras puedan llegar al mayor númeroposible de gente en España.

P. Una de las ramas de la música clásica con-temporánea es la electrónica. Para potenciar-la, el CDMC dispone de un Laboratorio deInformática y Electrónica Musical. ¿Cómo estáfuncionando? ¿Cree que las composicionespor ordenador ya van a tener la misma acogi-da que la música sinfónica de cámara másconvencional?

R. En el capítulo de profecías soy bastantemalo. Pero, sobre todo, no debemos olvidar queno es ésa su principal labor. La electrónica dentrode la música de creación ha cumplido ya mediosiglo. Yo, que también estoy a punto de cumplirmedio siglo, me la encontré ya hecha cuandonací. Para mí es tan natural como el coche, elavión o el mechero. Lo que sí puedo decir, desdemi práctica de compositor, es que la electrónicaha sido fundamental para reflexionar sobre lanaturaleza del sonido y de la música. A veces, esono se materializa en respuestas de concierto, peroha modificado la forma de acercarse a la músicade cinco o seis generaciones de compositores.Eso debería considerarse como un acto de inves-tigación y pedagógico insustituible, que no tienenecesariamente que convertirse en un concierto

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que compita con una orquesta. Por otra parte, lamúsica electrónica, en funciones mixtas, es decir,cuando se mezcla con intérpretes en vivo, ha con-seguido un espacio de canciones insustituible yque nadie le discute, porque hay muchísimos con-ciertos y óperas en los que la música electrónicaestá considerada como un instrumento más,como un oboe o un clarinete, y que añade unaenorme riqueza. Si nos pusiéramos en el casomás límite de electrónica pura, es decir, de poneruna cinta o CD delante del público y que tengaque mirar a la pared vacía y a un altavoz, eviden-temente, el espectáculo es mucho más rudimen-tario, mucho menos atractivo que ver a gentetocando. La actividad electrónica es riquísima einsustituible para poder entender la evolución delsiglo XX en música.

P. El programa de conciertos que organiza elCDMC consta de unos cuatro conciertos men-suales, la mayor parte de los cuales se cele-bran en Madrid, aunque también se prodiganen ciudades como Barcelona, Segovia, Sala-manca, Colonia e incluso Estambul. ¿Qué cri-terios siguen para seleccionar una ciudad con-creta?

R. Bueno, aquí quiero hacer un paréntesis.Nuestra producción es exclusivamente Madrid yAlicante. Fuera de ahí lo único que podemoshacer es colaborar. No podemos tener un equipode producción volante, en un autobús, como sifuera el circo. Cuando hay un concierto en Sego-via, o en Estambul o en Múnich o en Lleida, esporque alguna institución o alguna iniciativa de allítiene esa propuesta y nosotros colaboramos conella en alguna medida. Sin embargo, la actividaden colaboración también es importantísima, por-que nos permite poner el sello de nuestra pro-puesta, de nuestros objetivos de actividades, queposiblemente sin nosotros no lo tendría. Podemosproponer compositores, intérpretes, una ópticadeterminada, una forma de ver las cosas. Lo quesí tenemos “volante”, por decirlo así, es un equipode música electrónica que puede viajar.

P. Y los conciertos que organiza el CDMC ¿tie-nen mucha asistencia?

R. Bastante más de lo que parece. Pero tam-bién es verdad que están sometidos a cierto azar,es decir, no son conciertos garantizados, y si fue-ran conciertos garantizados es porque se habríanplanteado mal las cosas. Si pudiera decir quetodos los conciertos que hago están al ciento porciento, es porque estoy haciendo algo mal, en lamedida en que nuestra actividad siempre tieneque ser de riesgo, y pensar que una actividad deriesgo garantiza un cien por cien la asistencia estrucar los datos. A veces es posible, por el tipo derepertorio, que, aun siendo del siglo XX, tiendamás hacia un lado; también es posible cuandohay un intérprete o un grupo de intérpretes quellaman mucho la atención porque son muy cono-cidos. Pero si nos fijáramos exclusivamente enesos datos, estaríamos escamoteando lo que esnuestra verdadera función, que es arriesgar, apos-tar sistemáticamente por lo nuevo. Lo que noquiere decir que todo en un concierto sea nuevo.A veces, lo nuevo es presentar a un intérprete y nouna música de hoy. En otros casos es distinto,apuestas por una música de hoy, o mezclas, perohay que saber condimentar esos ingredientes.

P. Ustedes organizan un concurso de obrasmusicales para radio de periodicidad anual,cuya obra ganadora se estrena en el Festivalde Alicante y luego es emitida a través deRadio Clásica de RNE. La SGAE convoca unpremio para jóvenes compositores cuyasobras incluyan, entre otros elementos, medioselectroacústicos de la tecnología más avanza-da. ¿Desaparecería la música clásica contem-poránea sin esta atención y protección cons-tante?

R. No sé si desaparecería, pero, desde luego,resultaría muy dañada. Evidentemente, en el casodel concurso, la música electrónica funcionacomo un instrumento más, según la disposicióndel compositor, del concursante, y no todos lausan; de la misma manera que en las obras unos

El perfil tipo del oyente

de música contemporánea

es el de una persona joven, con

conocimiento de la historia

de la música y, a veces,

profesional de la música

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usan un clarinete y otros usan un oboe. Eso nobasta. Y, además, así se considera, y la propiaSGAE lo considera incluso en sus parámetrospara adjudicar ayudas a nuevas obras de crea-ción; lo titula como un instrumento más. En elcaso de la obra radiofónica, hay más matices. Elarte radiofónico es un subgénero de la músicaelectrónica o de la radiodifusión, con muchísimahistoria, y casi la misma que la música electroa-cústica, o quizá más, ya que nació con los pro-gramas experimentales de los años cuarenta, yaunque es un género experimental, es un géneromuy sólido. Conozco en París, y en Alemania, aauténticos especialistas en arte radiofónico. Elarte radiofónico no es exclusivamente electrónico.Hay gente que hace programas de creación radio-fónica con sonidos concretos; lo que se llamamúsica concreta, que luego se terminó fundiendocon la gran corriente electrónica, no nació consonidos que eran previamente electrónicos, sinoque eran sonidos naturales manipulados. Nacióen Francia, en la radio de Francia, y surgió antesde que existieran los productores, los creadoresde sonido electrónico. Es un sector experimentalque nos interesa y nos apetece mantener, pero

que no coincide al ciento por ciento con la opciónelectrónica. Se reciben proyectos en los que hayuna descripción de los actores, un texto, o soni-dos grabados o recogidos.

P. Para difundir entre un público masivo –queno se mueve solo en los canales de los con-servatorios y auditorios– este tipo de música,es imprescindible contar con una grabación encualquier soporte y una difusión por radio otelevisión. ¿Cuentan con suficiente materialgrabado de composiciones contemporáneasespañolas para ser difundidas? ¿Cree que enla programación de Radio Clásica está bienrepresentada esta música, teniendo en cuentaque su audiencia global se sitúa en unos150.000 oyentes?

R. Empezaría por el final. Radio Clásica haceuna labor fantástica, la ha hecho siempre y conti-núa haciéndola, y tiene una audiencia formidable;es un instrumento maravilloso. En cuanto a si haysuficiente material grabado de composicionespara llegar a la televisión, por ejemplo, en España,yo creo que hay muy poquito que no sea ópera,que pueda llegar a la televisión. Conozco ejemplosmuy buenos en Francia, donde he vivido nueveaños, que se emitían de manera sistemática enuna cadena, que también se ve aquí, pero que allítenía mucho más tiempo de emisión, inclusomucha más producción propia, y había materialesde música contemporánea muy buenos, algunosexpresamente educativos, como clases de gran-des músicos que duran una hora. En ocasiones,una vez producidos, esos materiales se venden, osimplemente se ceden; esos materiales los he vis-to en la Biblioteca del Centro Pompidou de París–manoseados y a veces hasta estropeados detanto que se han usado–, donde tienen un mate-rial audiovisual de primera categoría, con concier-tos, entrevistas, clases, experimentos. Aquí estono existe, ya que si es difícil disponer de materialgrabado en audio, no se puede tener en vídeo sino se cuenta con un canal que lo lance. Ese mate-rial audiovisual está todavía por desarrollar, y, paraque se desarrolle, necesita un medio que esté dis-puesto a asumirlo.

P. Pero el CDMC tiene un archivo de partitu-ras…

R. Pero no es un archivo organizado comoelemento a disposición del público. Es un archivoque se ha ido acumulando de forma cotidiana,que se ha hecho de forma sistemática, y no formaparte de los servicios públicos que nosotros ofre-cemos, salvo en casos muy especiales, en los queun investigador muy avalado con algún tipo dedocumentación nos pide revisar un material enconcreto y hacemos todo lo posible por ayudarle.

Los intérpretes son siempre los

primeros oyentes excepcionales,

los primeros cómplices y los que

modifican el punto de vista sobre

la música

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Pero tampoco tenemos los medios, ni el espacio,ni el personal para ofrecer este servicio. No obs-tante, evidentemente, con el paso de los años, seha ido acumulando un material que es importante,tanto sonoro como de ideas.

P. Parece que se están prodigando los sellosdedicados a música contemporánea, como elaustriaco Cairos, o los españoles Claves oColumna música. ¿Significa esto un cambio enla tendencia a la valoración de la música delpresente?

R. La mayor parte de este tipo de iniciativasparten de gente que arriesga porque le da la gana,de la misma manera que un artista es artista por-que quiere. La gran cultura siempre ha sido así.Cuando pensamos en las vanguardias de princi-pio del XX en París, en Viena, en Berlín o en ciu-dades rusas, la mayor parte de las mejores inicia-tivas surgían casi por caprichos. Porque un aristó-crata o alguien llegaba y se le metía en la cabezaque quería hacer eso porque le gustaba. Lo quehay en discografía tiene mucho del pionero, delseñor que hace lo que le apetece y lo que le pideel cuerpo contra toda lógica, porque evidente-mente un sello de música contemporánea seexpone a todos los riesgos y a todas las dificulta-des. Está fuera de cualquier posibilidad el que seasimplemente financiado. Pero puede ocurrir queen un momento determinado, ese tipo de perso-nalidades se acumulen y nos encontremos conuna buena cosecha. Ya iba siendo hora.

P. ¿Qué planes tiene para el futuro: la continui-dad, o alguna iniciativa creativa?

R. Tengo deseos más que planes. Los planesson, sobre todo, desarrollar la dinámica estableci-da. Hay planes concretos de programación; tene-mos, para el año que viene, una actividad impor-tante en torno a una exposición que va a haber enel Museo Thyssen en la que se va a dar cita lavanguardia pictórica que más sensibilidad musicalmostró, especialmente Kandinsky. Me apeteceríacrear mayores iniciativas que permitiesen que eljoven intérprete se acercase a la interpretacióncontemporánea. Conviene recordar que muchasveces ha sido el intérprete quien ha difundido unrepertorio y estoy hablando de la época de Bee-thoven. Cuando Beethoven, en la tercera décadadel siglo XIX, era todavía un señor muy raro al queno conocía nadie más allá del círculo de Viena,eran los intérpretes y los músicos los que ledefendieron durante casi todo el siglo. Los intér-pretes son siempre los primeros oyentes excep-cionales, los primeros cómplices y los que termi-nan modificando el punto de vista sobre la músi-ca. El año que viene me gustaría celebrar comocorresponde los veinte años del Centro. Y entre

los deseos, que son puros deseos, estaría el deser capaz de comunicar a la sociedad españolaque necesitamos más medios. Que estamosescandalosamente lejos de algunos países euro-peos, y que no tenemos excusas para estar así.España es un país importante, muy integradoeconómica y socialmente y con unas diferenciasque cada vez se reducen más, y tenemos queintentar acercarnos al equilibrio total, y en la músi-ca contemporánea, exactamente igual. Necesita-mos asumir que somos un país hecho también enel terreno de la música.

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Joan OllerDirector General de L’Auditori de Barcelona

Joan Oller (Barcelona, 1967) lleva un año comodirector general de L’Auditori de Barcelona; antesfue gerente de la Orquesta Sinfónica del Vallés, dela Fundación Pablo Sarasate de Pamplona y de laOrquesta Sinfónica de Castilla y León. Su objetivocomo gestor es participar también en el diseño dela programación, porque “toda decisión económi-ca tiene consecuencias artísticas”.

P. Hace un año recibió el encargo de las dife-rentes administraciones de dotar de un conte-nido y una programación más atractivos parael público a los distintos espacios escénicosde L’Auditori de Barcelona, conjugando lamúsica étnica del África más profunda con lossonidos clásicos más sofisticados, así comoel repertorio de la Orquesta Sinfónica. ¿Quéestrategia se ha planteado para sacar adelan-te el proyecto?

R. L’Auditori tiene que ser el eje vertebrador dela vida musical en Catalunya. En segundo lugar,es necesario acercar la música al mayor númeroposible de espectadores, aumentando no solo elnúmero de gente que se acerca, sino también elespectro musical por el que están interesados, yampliando distintos aspectos de esa misma músi-ca. Es decir, no me conformo con ganar público,sino que quiero también ir ampliando el criterio delpúblico. En tercer lugar, difundir la música comouno de los patrimonios culturales de la humani-dad, o sea, esa tarea clásica de un auditorio conorquesta que promociona la presencia de la músi-ca en vivo como un elemento pedagógico dedesarrollo de sensibilidad y humanismo, y éste esel punto que, de alguna manera, marca casi todolo que voy a intentar hacer aquí. He entendidoque mi labor es a largo plazo, por lo que quiero irformando públicos para que no le falten a la músi-

ca. Entiendo que éste es el elemento clave. Sidentro de diez o quince años tenemos las salasde conciertos llenas, para cualquier tipo de con-ciertos, y no estoy hablando solo de música clási-ca, con gente formada y con criterio que es capazde distinguir lo que es bueno de lo que no lo estanto, es cuando los políticos y los patrocinadoresno dudarán en apoyar estas actividades.

P. La Generalitat de Catalunya y el Ayunta-miento de Barcelona comparten la titularidadde la Orquesta Sinfónica de Barcelona iNacional de Catalunya (OBC) y del Auditori.¿Sintonizan ambas administraciones con losobjetivos que se ha marcado?

R. Totalmente. De momento, la actitud queestoy percibiendo por parte de ellos es de totalrespaldo.

P. Si las relaciones con la Administración sonfluidas, ¿por qué parece que existen algunastensiones con algunos miembros de la orques-ta por el nombramiento de Ernest MartínezIzquierdo como director del conjunto?

R. En general, la relación con los músicos yola consideraría fluida. Otra cosa es que en untema concreto, como es el perfil del próximodirector, cada uno de ellos tenga su propia opi-nión, que en algunos casos será coincidente conla que yo planteo en mi proyecto y en otros casosno lo será; pero eso forma parte de un debatenormal cuando una organización afronta unmomento de cambio.

P. El nombramiento de Martínez Izquierdo, unhombre de su confianza, como director delconjunto, ¿es una de las piedras angularesirrenunciables de su plan estratégico?

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R. Lo que es irrenunciable para mí es el perfil deldirector. Teniendo en cuenta los objetivos del planestratégico, los tres criterios que de alguna maneratienen que marcar o identificar a L’Auditori son el dela calidad, porque quien no busca calidad con lamúsica clásica desaparece; el de la accesibilidad,porque también creo que si no nos esforzamospara hacer accesible el arte de la música, que es unarte abstracto, también vamos a tener muchos pro-blemas, y el tercero, el de la modernidad, en cohe-rencia con la posición de Barcelona en Cataluña yen el exterior, e incluso, con nuestro equipamiento,que es nuevo en comparación con otros másanclados en la más pura tradición, como son elLiceu y el Palau. De estos tres elementos, y de losobjetivos que mencionaba anteriormente, se dedu-ce el perfil de la orquesta que queremos para unfuturo. Una orquesta moderna, implicada en la vidade la ciudad, que participa en festivales, en proyec-tos educativos, en la creación, y que, por lo tanto,

requiere un perfil determinado de director. Éstedebe ser una persona que esté comprometida conla progresión cualitativa de la orquesta, con la con-secución de unos vínculos y unas fuertes complici-dades con el resto de los elementos musicales y nomusicales de la ciudad, y, en tercer lugar, que estéen la línea de este criterio de modernidad no soloentendida como música contemporánea, sino tam-bién como nuevas formas de presentar y de enten-der la música. Este perfil es lo que es irrenunciable,y cuál sea la persona que se ponga finalmente alfrente no es lo relevante.

P. La OBC ha cambiado tres veces de nombreen sus casi sesenta años de historia, ha reali-zado giras en Alemania, en Suiza, y ahoraregresa de una gira por EEUU donde ha tenidounas críticas estupendas.

R. Sí, tuvimos unas excelentes críticas y salasllenas de público. Ha sido una gira muy exitosa, yahora, en el mes de julio, tenemos otra gira queesperamos que también tenga unos resultadosparecidos. Iremos a Londres, a Amsterdam y alFestival de Schleswig-Holstein, en Alemania, loque proporciona una proyección internacionalmuy positiva.

P. ¿Sitúa a la Orquesta Sinfónica como el ejecentral de las actividades que se desarrollanen L’Auditori?

R. Sin duda lo es, por el número de conciertosy por la presencia de público. Eso no quiere decirque sea la única, ni mucho menos, pero el ejecentral es la actividad de la Orquesta Sinfónica.

P. ¿Cómo piensa llevar adelante su programade trabajo?

R. En L’Auditori, aparte de la actividad de laOrquesta Sinfónica, hay que distinguir lo que es laprogramación propia, en la que cabe todo el Pro-yecto Pedagógico, que comprende conciertospara niños, conciertos para familias, pero pasatambién por conciertos para adultos que quieranintroducirse en la música clásica, o incluso con-ciertos participativos, para aquellos que ven quesu manera de acercarse a la música es mediantela participación. Éste sería un segundo paquetede programación propia. En tercer lugar, existe un

Los criterios que tienen que

marcar la vida del Auditorio son

la calidad, la accesibilidad

y la modernidad

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Festival de Músicas Contemporáneas en el cualse hace especial hincapié en mostrar, en difundirlo que se está haciendo actualmente. Tenemos uncriterio muy amplio de lo que entendemos comomúsicas contemporáneas, que va más allá de lasmúsicas que vienen de la tradición clásica; esta-mos incorporando otros elementos. Tenemos enmarcha también un ciclo que podríamos llamar de“fusión de músicas” que vendrá a demostrar laposibilidad de mestizaje que existe entre todas lasmúsicas. No tenemos todavía la Sala de Cámara.De momento, solo funciona la Sala Sinfónica–concebida para acoger a grandes orquestas ycon capacidad para más de 2.000 personas–, yeso nos impide hacer una programación regularde Cámara, que es otro de los objetivos que nosgustaría conseguir; esperamos poder tenerla enun futuro no muy lejano y entonces ampliaremostoda esta programación. Tenemos ya confirmadaslas aportaciones de dinero de la Generalitat y delAyuntamiento para construir la Sala de Cámara, ynos falta la confirmación del Ministerio de Cultura,que sigue participando con sus recursos.

P. El proyecto en el que se ha embarcado pre-vé estimular también la creación con la pre-sencia de valores emergentes, compositores,intérpretes, directores...

R. Sin duda. Hemos iniciado una política deencargos, que no había anteriormente. En concre-to, este año hemos empezado con dos encargosnuevos, uno a Jordi Cerdelló y el otro a Josep Solé,y la idea es irlos ampliando, no solo a composito-res catalanes, sino también de otros lugares. Asi-mismo, para la nueva temporada hay previstos sie-te estrenos, lo que es reflejo del fuerte compromi-so con la creación contemporánea. A esto hay queañadir el servicio educativo. Nosotros ya no hace-mos más Pedro y el Lobo, con todo el respeto poresta obra, sino que encargamos todos los añosobras nuevas de música para este fin, y esto tam-bién forma parte de la creación pensada para esteobjetivo concreto. Por otro lado, todos los años

hay una fuerte presencia de solistas jóvenes queestán subiendo y a los que estamos intentando daroportunidades para que no tengan nunca la sen-sación de que no se les ha apoyado.

P. Parece dispuesto a compaginar la totalidadde la gestión económica con la programaciónde la temporada de la orquesta, algo poco fre-cuente en otros directores generales de espa-cios escénicos. ¿Por qué ese interés por tras-cender a la gestión?

R. Creo que una y otra actividad están estre-chamente unidas y que toda decisión económicatiene consecuencias artísticas y toda decisiónartística tiene consecuencias económicas. Que yosea el último responsable de otros ámbitos noquiere decir que lo decida o lo busque todo per-sonalmente. Evidentemente, hay temas en loscuales necesito ayuda de gente que los conozca,para lo que dispongo de excelentes colaborado-res, como Agustín Fernández para la música con-temporánea o Asunció Malagarriga en el aspectoeducativo. Es decir, que yo sea el último respon-sable y que tenga criterio en estos asuntos no sig-nifica que lo decida todo. Por tanto, habrá undirector titular de la Orquesta Sinfónica, que tam-bién participará de la programación. Creo firme-mente que la etapa aquella en que una personaera director artístico y se despreocupaba delasunto económico y otra era administrador y sedesentendía del tema artístico es una etapa supe-rada, porque a partir de ahora tiene que haber unafuerte relación entre los dos ámbitos.

P. En los últimos años, las instituciones musi-cales públicas han empezado a programarconciertos pensados para los niños de entreseis y catorce años, como forma de educarcon la música a las nuevas generaciones y degarantizar una audiencia en el futuro. ¿Cómoestán funcionando sus famosos “concert enfamilia” y cuáles son las estrellas de la progra-mación?

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R. Están funcionando de forma excelente, tan-to en número de espectadores como en la res-puesta de ese mismo público. Pero nosotros noempezamos a los seis años, sino que el ciclo seinicia a los dos años; tenemos programas paraescolares de dos años, que son niños de “guar-dería”. Tenemos un espacio habilitado donde ellosse sientan y disfrutan de productos pensadosespecíficamente para los más pequeños, en loscuales hay mucha interacción, mucho movimien-to, porque sabemos que no tienen una gran capa-cidad para mantener la concentración. Trabaja-mos para que se empiece desde muy jóvenes,pero también para llegar a los más mayores. Lasestrellas de esta temporada de los conciertos enfamilia, básicamente, se han centrado en los nue-vos proyectos, como Vidas de Picasso, que inte-gra una mezcla de distintas artes –música, pintu-ra y danza–, y en el que se trabaja con música tra-dicional. Otro proyecto se denomina La máquinaorquestal, con la participación de la OBC y dirigi-do por Josep Vicent, percusionista valenciano, yhace toda una reflexión, mediante distintas músi-cas, de lo que ha sido el proceso de industrializa-ción, con todas sus consecuencias positivas ynegativas, y donde se vincula música con historiay con conocimiento de esta historia. Son proyec-tos innovadores que tienen un carácter muydidáctico, pero sin olvidar el componente lúdico.Éstas son dos de las obras, pero tenemos más;estamos en permanente actividad en este sentido.

P. El público fiel está en general abonado a latemporada, y fuera de ello únicamente asiste aconciertos verdaderamente relevantes. ¿Cómopiensa captar nuevos oyentes?

R. Vamos a utilizar distintas fórmulas. A largoplazo, se desarrolla el aspecto educativo que esta-mos creando y esperamos que tenga su fruto,pero, a corto plazo, en la Orquesta Sinfónica va ahaber un subciclo bajo la denominación de “Ciclode Iniciación”, para el que se van a programar tansolo cinco conciertos pensados para gente que noes habitual, que no ha venido nunca, o que solo havenido una vez porque la invitaron unos amigos.En estos cinco conciertos se hará una introducciónprevia; tendrán una documentación especial, queserá como un programa de mano mucho más ase-quible, y hará las veces de un paso intermedioentre no tener ninguna relación con los conciertosque se programan o estar abonado. Éste sería otrosistema de captación de público.

P. Como complemento a los conciertos enfamilia, L’Auditori de Barcelona editó unacolección de discos, acompañados de cuen-tos, sobre los conciertos del ciclo. ¿Piensaextender esta idea a otras actividades?

R. Esta vez hemos optado por una colecciónpropia porque cuidamos muchísimo todos losdetalles. Son discos que no valen para escucharcomo música de fondo, sino que se necesita unacomplicidad por parte, bien del profesor, que sue-le trabajar en clase, bien de los padres, porque tie-nen que estar con el niño, haciéndole seguir loque está pasando. Es un trabajo conjunto quefomenta ese aspecto de la vida familiar. Hemoslanzado ya cuatro discos y pensamos seguir enesta línea porque estamos teniendo muy buenrecibimiento, y, curiosamente, también hacemosconferencias sobre cómo utilizar estos discos, osea, cómo el padre puede escuchar música consus hijos, o con sus hijas, o con la madre...

P. En todo el territorio nacional los edificiosdedicados a estas actividades tienen un dise-ño vanguardista y han sido proyectados porprestigiosos arquitectos de reconocida valíainternacional; en este caso, Rafael Moneo. ¿Esel contenido –programas, intérpretes y demás–acorde con el continente?

R. Yo creo que sí, que bastante. La sala harespondido muy bien a las expectativas creadas.Tuvimos que hacer una serie de modificacionespara dar cabida a todos los tipos de música, por-que de entrada el diseño y el encargo que habíarecibido Moneo era para solo música sinfónica, y

Todos los años hay una fuerte

presencia de solistas jóvenes que

están subiendo y a los que estamos

intentando dar oportunidades para

que no tengan la sensación de que

no se les ha apoyado

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a partir de ahí se pusieron nuevos motores quepermiten subir unos puentes y utilizar iluminaciónespecial, que facilita una sonorización de los con-ciertos, y entonces la sala se ha adaptado tam-bién para este fin, para otras músicas que requie-ren otro tipo de elementos de soporte.

P. Disponen de un servicio de teleentradas,guardería, información de las artes, y un auto-bús de las artes para transportar al público.¿Cómo están funcionando estos servicios?

R. Bueno, nosotros sabemos que como pro-gramadores de conciertos estamos compitiendono solo con los otros programadores de concier-

tos, sino, además, con el teatro, con el ciney, final-mente, con la televisión, Internet y los restaurantes.Somos conscientes de que debemos facilitar elacercamiento de la gente a estos conciertos. Lasfacilidades concretas que hemos introducido sonun servicio de guardería, para los conciertos demañana y de tarde. Creo que no hay ninguno enEspaña; fuera sí que hay alguno, pero en Españasomos los primeros. La guardería no es un apar-camiento de niños porque mientras permanecenaquí trabajan en talleres, tocan sus instrumentosde juguete. Otra idea es el autobús de las artes.L’Auditori no está nada lejos del centro de Barce-lona, pero sí está en una zona que no es habitualpara los asistentes a conciertos y, en este sentido,el autobús es un servicio que hemos puesto amedias entre el Teatro Nacional, vecino de aquíenfrente, y nosotros, para que siempre la gente,por la noche, al salir del concierto, tenga un trans-porte que la lleve hasta el centro de la ciudad.

P. ¿Qué nuevos servicios tienen ustedes pre-visto poner en marcha?

R. Estamos estudiando cosas nuevas. Nosfunciona muy bien el abono a la carta, según elcual se pueden escoger los conciertos que sequiera a partir de un mínimo de seis; eso tiene unaflexibilidad que permite –cada concierto se hacetres veces– a la gente adaptarse mucho mejor asus distintos compromisos; o sea, si alguien undía sabe que tiene una boda, ese día no coge elconcierto, lo coge un día antes o el día después.O si tiene interés en unos programas y no tanto enotros, también puede escogerlos. Estamos llevan-do a cabo una innovación, y la verdad es que hafuncionado muy bien; mucha gente se ha apunta-do a esta modalidad de abono. También estamostrabajando, aunque aún no lo tenemos terminado,en un sistema por el que si el abonado no puedeasistir al concierto, puede dejar su entrada paraque otra persona la pueda comprar, con lo cual nopierde el dinero.

P. La presentación oficial del programa defini-tivo del Fórum 2004, a la que asistieron cercade 2.000 personas, se realizó aquí.

R. Sí, se hizo aquí el 12 de diciembre, dondese mostró el programa detallado de todas las acti-vidades. Estamos convencidos de que vamos atener una participación muy amplia en todas lasactividades del Fórum 2004. Yo mismo participoen el Comité Asesor del Festival de las Artes, yesperamos que sea un acontecimiento muyimportante para la ciudad y para el país. Por pro-ximidad geográfica, por disponibilidad de equipa-miento moderno y por compartir sus principiosfilosóficos esperamos participar mucho. Dehecho, está previsto que la inauguración del Fes-

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tival de las Artes se produzca en nuestro Audito-rio, con la OBC y la Orquesta del Liceo, dirigidaspor Rostropóvich, interpretando el Réquiem deguerra, de Britten.

P. ¿Con qué presupuesto anual cuentan ycómo se financian?

R. Nuestro presupuesto global, que incluyeOrquesta y Auditorio, se acerca a los 2.100 millo-nes de pesetas (12,6 millones de euros), de loscuales 720 (4,3 millones de euros) los aporta laGeneralitat, otros 720 los aporta el Ayuntamientoy el resto procede del resultado de la actividad, loque serían patrocinios, ingresos por taquilla, alqui-leres de sala, etcétera.

P. Además de la acción pedagógica, ¿cuál esla actividad que resulta más ventajosa comoinversión de futuro?

R. La actividad más rentable, desde un puntode vista estrictamente económico, es, indudable-mente, la del alquiler de la sala, tanto para con-ciertos como para eventos. Intentamos también

no renunciar casi nunca a un fuerte nivel de ingre-sos por taquilla, no solo por el aspecto económi-co, sino también por la legitimación que suponeque mucha gente esté dispuesta a pagar esedinero para venir. Esto no impide que haya des-cuentos por estudiantes o que se dispongan otrasfacilidades para poder asistir a los conciertos. Entaquilla, y solo por los conciertos de la OBC, espe-ramos ingresar más de dos millones de euros lapróxima temporada.

P. ¿Qué ventajas aporta pertenecer a la Red deTeatros de Auditorios o a la Asociación Espa-ñola de Orquestas Sinfónicas?

R. Te encuentras con colegas que sufren losmismos problemas y compañeros a los que nodudas en echar una mano, y viceversa. El ejemplomás claro, que ha salido en bastantes mediosperiodísticos, fue cuando tuvimos la mala fortunade que nuestro solista de trompeta fuera confundi-do con un ladrón por cuatro policías de paisano yfue violentamente agredido. Esto nos pasó tresdías antes de irnos a la gira de EEUU, con lo cualno teníamos en absoluto tiempo de tramitar unvisado nuevo de trabajo para que el sustitutopudiera entrar en ese país. Esto significaba quenecesitábamos un trompetista con pasaporte nor-teamericano pero que pudiese ensayar aquí rápi-damente. Yo sabía que en la Orquesta Sinfónica deGalicia hay un excelente trompetista norteamerica-no; llamé inmediatamente al gerente de la Orques-ta de Galicia, Patrick, y me brindó todas las facili-dades para ayudarme a que él pudiese venir, paradarle un permiso, y así se solucionó. Éste es unpequeño ejemplo de la ventaja que supone elhecho de que nos conozcamos todos entre noso-tros y de que nos ayudemos en lo que podamos.

Aquella etapa en la que una

persona era director artístico

y se despreocupaba del asunto

económico y otra era

administrador y no se ocupaba del

asunto artístico parece superada

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Música Clásica

TABLASTABLA 1. EVOLUCIÓN DE LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVOTABLA 2. GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO EN 2001 (NÚMEROS

ABSOLUTOS)TABLA 3. GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO EN 2001 (% HORIZONTALES)TABLA 4. INDICADORES RELATIVOS SOBRE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO EN 2001

1LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA

Como en años anteriores, puede sintetizarseel contenido de este capítulo avanzando que lamúsica clásica “en vivo”, en sus diferentes vertien-tes, se desenvuelve en un marco de estabilidadpor lo que se refiere a sus grandes cifras de sesio-nes, espectadores y recaudación, aunque esteúltimo dato ha registrado durante 2001 una ten-dencia al alza.

La capacidad de programación, medida ennúmero de conciertos, se mantiene estable en lostres últimos años, creciendo levemente de año enaño. Así se ha pasado de 17.150 conciertos en1999 a 17.996 en 2001.

Los conciertos con pago de entrada se man-tienen en una banda de entre 4.000 y 4.500,alcanzando, en 2001, el máximo de los últimoscinco años, con 4.539. Tal estabilidad puede con-siderarse normal, dada la rigidez de las programa-ciones de música clásica, especialmente en losconciertos de mayor nivel, tanto desde el puntode vista de la oferta de conciertos como de lademanda. En los conciertos gratuitos la estabili-dad en los tres últimos años es similar, moviéndo-se en los dos últimos años levemente por debajode los 13.500.

A esta capacidad de programación le estácorrespondiendo una cantidad de asistentes queoscila en los tres últimos años entre los cincomillones y los cinco millones y medio. El año 2001prácticamente ha registrado casi los mismos asis-tentes a conciertos que 2000: 5.396.040, cifraaún ligeramente inferior a la que se registró en1999. El mejor indicador sobre espectadores esque ha aumentado el número de los que acudie-ron a conciertos de pago (2.287.093), volviendo alnivel de 1999. A los conciertos gratuitos acuden,

de manera estable, algo más de tres millones deespectadores.

La recaudación es el indicador que mejor haevolucionado, acercándose a los 34 millones deeuros, cuando en años anteriores se mantuvo enuna banda de entre 25 y 30 millones.

En definitiva, casi todos los indicadores sobrela música clásica en vivo evocan la idea de esta-bilización, tanto en capacidad de programacióncomo en respuesta de los espectadores (tabla 1).

Como en la pasada edición, la información refe-rente a la música clásica se dividirá en dos bloques.Por un lado, se darán sus grandes cifras globales,aun siendo conscientes de que en ellas se amalga-ma una gran heterogeneidad de componentes muydistintos, desde las grandes orquestas sinfónicashasta pequeñas rondallas. Tal enfoque se manten-drá para ilustrar las series comparativas de lasgrandes cifras del sector. Posteriormente, se inclui-rán capítulos separados para:

n Música sinfónica, a cargo de grandes orquestas.n Música de cámara y solistas. Bajo esta denomi-

nación se ha incluido, para recoger la gran can-tidad de información estadística disponible parael Anuario, una gama de conciertos que va másallá de la definición estricta, pudiendo conside-rarse más bien como música clásica interpreta-da sin el acompañamiento de una orquesta sin-fónica.

n Música coral.n Bandas y rondallas, que abarcan desde los con-

ciertos de las grandes bandas municipales ymilitares (a veces con niveles de calidad y reper-torio escasamente diferenciables de las orques-tas sinfónicas) hasta las pequeñas rondallas.

1 Las grandes cifras de la músicaclásica

Conciertos 12.925 13.324 17.150 17.704 17.996

– Con entrada de pago 4.223 3.962 4.210 4.226 4.539

– Con entrada gratuita 8.702 9.360 12.940 13.478 13.457

Espectadores 4.580.154 4.461.962 5.632.275 5.255.583 5.396.040

Entradas

Entradas de pago 2.204.408 1.982.747 2.244.310 1.973.179 2.287.093

Entradas gratuitas 2.375.746 2.479.215 3.387.965 3.282.404 3.108.947

Recaudación (€ corrientes)* 26.767,57 24.543,22 29.739,83 28.283,27 33.988.881

*Tipo de cambio 1€ =166,386 pesetas

FUENTE: SGAE.

TABLA 1. EVOLUCIÓN DE LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO

1997 1998 1999 2000 2001

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Para cada uno ellos se proporcionará informa-ción detallada.

En todo caso, los datos más generales, reco-gidos en las tablas 2 y 3, sobre cada una de las“partes” de la música clásica, permiten extraeralgunas conclusiones:

a) Como puede apreciarse en la tabla 2, lospatrones de programación de conciertos sonestables; apenas registran variación en relación a2000. Más de la mitad de la oferta de música clá-sica, medida en número de conciertos, corres-ponde a la música de cámara o a solistas. La otramitad se distribuye entre la música coral y la debandas y rondallas, ambas con entre el 15% y el20% del número de conciertos de 2001, mientrasque la música sinfónica ha supuesto algo menosdel 10%. Éstos son los datos generales, en losque se suman las conciertos de pago y los gratui-tos. Sin embargo, cuando se refiere a conciertosde pago, la música sinfónica llega a representar el25,8%, la coral disminuye hasta el 8,4% y la músi-ca de bandas y rondallas hasta el 3,7% de losconciertos de pago. Es decir, los conciertos debandas y rondallas son, en su inmensa mayoría,gratuitos, y algo similar, en menor medida, ocurrecon la música coral y la oferta de solistas o decámara.

b) Tampoco los patrones de asistencia de losespectadores a conciertos de música clásicaexperimentan variaciones significativas, aunque lacantidad de espectadores asistentes a cada unade las vertientes de la música clásica se diferenciaconsiderablemente de la oferta de conciertos. Deeste modo, el 50,2% acudieron a conciertos demúsica de cámara o solistas, y el 21,0%, a músi-ca sinfónica. El 14,8% asistieron a conciertos debandas y rondallas, y, por último, un 14,0%, aconciertos de música coral.

Cuando se contemplan solo los 2.287.093espectadores de conciertos de pago, se observaque el 43,7% pagaron por ver conciertos deorquestas sinfónicas; el 41,0%, por asistir a con-ciertos de música de cámara o solistas; el 11,4%,

por conciertos corales, y el 3,8%, por los de ban-das y rondallas. La asistencia a conciertos gratui-tos gravita, pues, sobre la música de cámara y, enmenor medida, sobre las bandas y rondallas y lamúsica coral, en tanto que la asistencia a concier-tos de pago se restringe a la música sinfónica y alos conciertos más “significativos” de solistas yorquestas de cámara más reconocidos. Éste esun patrón de comportamiento estable, que ya seobservó el pasado año y que se mantiene conalteraciones marginales.

c) La recaudación se divide en dos mitades,casi exactamente iguales. Una se registra en con-ciertos de grandes orquestas sinfónicas; la otra sereparte, pero corresponde, sobre todo, a la músi-ca de cámara y a los solistas, que por sí solossuponen algo más de un tercio de la recaudaciónglobal1.

Los indicadores relativos son reveladores dealgunas de las características de la música clási-ca:

d) Los conciertos más concurridos son, lógi-camente, los de las orquestas sinfónicas en losque se paga entrada: en este caso, la media deespectadores alcanza 851,9. La cantidad deespectadores que por término medio acude a losconciertos de otras “ramas” de la música clásicadisminuye, como refleja la tabla 4.

e) Por lo que se refiere a la recaudación porsesión (obviamente de pago), en el caso de losconciertos de orquestas sinfónicas se sitúa, demedia, en 14.441 euros y en los de música coralen 11.081. En los conciertos de bandas y ronda-llas y de cámara y solistas la recaudación está pordebajo o supera por muy poco los 6.000 euros.

Conciertos 17.996 1.466 9.738 3.479 3.296

– Con entrada de pago 4.539 1.172 2.810 383 170

– Con entrada gratuita 13.457 295 6.928 3.096 3.126

Espectadores 5.396.040 1.133.442 2.709.135 752.505 796.867

– Con entrada de pago 2.287.093 998.471 938.236 261.659 87.337

– Con entrada gratuita 3.108.947 134.971 1.770.899 490.846 709.530

Recaudación (€ corrientes) 33.988.881 16.924.351 11.789.640 4.244.213 1.027.287

FUENTE: SGAE.

TABLA 2. GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO EN 2001 (NÚMEROS ABSOLUTOS)

TOTAL MÚSICA SINFÓNICA MÚSICA DE CÁMARA MÚSICA BANDASY SOLISTAS CORAL Y RONDALLAS

1 En relación al pasado año se registran algunasoscilaciones, derivadas de una más precisa codi-ficación de los eventos de música clásica. En losdatos facilitados el pasado año se deslizaron algu-nas imprecisiones que se tratarán de subsanar enediciones sucesivas (Nota del editor).

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f) El coste de la entrada en los conciertos depago oscila bastante. Desde los 16,95 y los 16,22euros en los conciertos de las orquestas sinfóni-cas y corales, respectivamente, hasta los 12,57 y

11,76 euros de los conciertos de cámara y debandas y rondallas. Puede decirse que en relacióncon el año pasado se ha producido un desliza-miento al alza en el coste medio de las entradas.

Conciertos 17.996 8,15 54,11 19,33 18,32

– Con entrada de pago 4.539 25,82 61,91 8,44 3,75

– Con entrada gratuita 13.457 2,19 51,48 23,01 23,23

Espectadores 5.396.040 21,01 50,21 13,95 14,77

– Con entrada de pago 2.287.093 43,66 41,02 11,44 3,82

– Con entrada gratuita 3.108.947 4,34 56,96 15,79 22,82

Recaudación (€) 33.988.881 49,79 34,69 12,49 3,02

1La suma de los datos de los cuatro sectores no suman exactamente lo mismo que el “total”, ya que hay algunos conciertos para los que la información ha sido incompleta.

FUENTE: SGAE.

TABLA 3. GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO EN 2001 (% HORIZONTALES)


Espectadores por concierto

– Con entrada de pago 503,9 851,9 333,9 683,2 513,7

– Con entrada gratuita 231 458 256 159 227

Recaudación por sesión (€)

(con entrada de pago) 7.488 14.441 4.196 11.081 6.043

Entrada media (€) 14,86 16,95 12,57 16,22 11,76

FUENTE: SGAE.

TABLA 4. INDICADORES RELATIVOS SOBRE LA MÚSICA CLÁSICA EN VIVO EN 2001


Orquesta y Coro de la Sociedad Filarmónica Nacional de Bielorrusia. Cedida por Promoconcert

— 95 —

Música Clásica

2.1. RECINTOS QUE REGISTRARON CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA2.1.1. LA CANTIDAD DE RECINTOS2.1.2. LAS CARACTERÍSTICAS DE LOS RECINTOS2.1.3. DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA2.1.4. PRINCIPALES SALAS

2.2. CONCIERTOS Y SESIONES2.2.1. DATOS GLOBALES2.2.2. DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA DE LA PROGRAMACIÓN DE MÚSICA CLÁSICA2.2.3. RECINTO DE CELEBRACIÓN DE LAS SESIONES

2.3. ESPECTADORES EN CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA2.3.1. EVOLUCIÓN2.3.2. DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA DE LA ASISTENCIA A CONCIERTOS

2.4. RECAUDACIÓN2.4.1. LOS DATOS GLOBALES2.4.2. LA DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA DE LA RECAUDACIÓN

TABLASTABLA 5. CANTIDAD Y CARACTERÍSTICAS DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARON

CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA EN 1998-2001TABLA 6. RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARON CONCIERTOS EN 2001,

POR PROVINCIASTABLA 7. CANTIDAD DE RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS

EN 2001 SEGÚN TAMAÑO DE HÁBITATTABLA 8. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA ENTRE 1997

Y 2001TABLA 9. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA SEGÚN HÁBITATTABLA 10. TIPOS DE RECINTO EN LOS QUE SE CELEBRAN CONCIERTOS DE MÚSICA

CLÁSICA

.../...

2LA ACTIVIDAD MUSICALCLÁSICA

.../...TABLA 11. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES POR COMUNIDADESTABLA 12. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES SEGÚN HÁBITATTABLA 13. EVOLUCIÓN DE LA RECAUDACIÓN DE LA MÚSICA CLÁSICA ENTRE 1997 Y 2001TABLA 14. RECAUDACIÓN POR COMUNIDADESTABLA 15. INDICADORES DE RECAUDACIÓN POR PROVINCIASTABLA 16. RECAUDACIÓN POR HÁBITAT

GRÁFICOSGRÁFICO 1. CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA EN 2001GRÁFICO 2. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES A CONCIERTOS DE MÚSICA

CLÁSICAGRÁFICO 3. GASTO POR HABITANTE SEGÚN PROVINCIAS

CUADROSCUADRO 1. PRINCIPALES SALAS DE ESPECTÁCULOS DE MÚSICA CLÁSICA

2.1. Recintos que registraronconciertos de música clásica

2.1.1. La cantidad de recintosComo se ha señalado en años anteriores, la

cantidad de recintos (cualquier espacio cerradoo limitado) que ha servido de emplazamientopara conciertos de música clásica es bastantemayor de lo que se desprende de las estadísti-cas o directorios sobre las infraestructuras esta-bles destinadas de forma más o menos exclusi-va a la audición musical. En los dos últimosaños, más de 4.000 “recintos” se emplearoncomo escenario de conciertos de música clási-ca.

Es obvio que la evolución del número de recin-tos guarda, como es lógico, cierta proporcionalidadcon el número de conciertos celebrados cada año.

2.1.2. Las características de los recintosDada la gran cantidad de “recintos” en los

que se celebran conciertos de música clásica,muy superior a las infraestructuras más o menosespecíficamente construidas para ello, suscaracterísticas son muy heterogéneas, aunque ladistribución del número de conciertos en las dife-rentes “tipologías” de recinto es muy estable a lolargo del tiempo, como puede comprobarse enla tabla 5.

Hay un núcleo estable de locales en los quese celebran conciertos con regularidad y sobrelos que gravita la actividad musical clásica, salasy locales específicamente destinados a activida-des musicales (salas de conciertos, teatros acon-dicionados, auditorios y anfiteatros al aire libre,salones de actos de fundaciones y centros cultu-rales, incluso iglesias y edificios religiosos e histó-ricos, etc.) tienen un alto nivel de utilización –den-tro de los márgenes propios de la música clási-ca–. Junto a estos, existen otros en los que conuna regularidad menor también se celebran con-ciertos: entre ellos se cuentan, por ejemplo, víaspúblicas (plazas mayores o significativas en ciu-dades en las que hay programaciones o festiva-les durante ciertas fechas al año). Junto a estosrecintos que conforman el núcleo estable de laoferta de “recintos” para la música clásica hayotra gran cantidad en los que se celebran con-ciertos de manera esporádica, y hasta donde lle-gan los datos de la SGAE en la actualidad, sinregularidad siquiera anual.

Conviene hacer algunas precisiones terminológi-cas. Para hacer comprensible la información se haprocedido a agrupar los distintos tipos de recintos enconjuntos que permitan hacer comprensible la infor-mación. Básicamente, estos recintos se han agru-pado en cuatro conjuntos, bajo diferentes criterios:

n Recintos cubiertosn Recintos al aire libren Salas, entendidas como aquellos recintos que

disponen de aforos bien delimitados al tenerasientos numerados o de capacidades tasadas.

nLugares, que son los que tienen aforos difícilesde estimar dada su configuración arquitectóni-ca, ubicación en la calle, permitir una cierta elas-ticidad en su capacidad, etcétera.

Los datos recogidos en 2001 permiten confir-mar la tipología de los “recintos” que se destinana conciertos de música clásica ensayada el pasa-do año. Los elementos característicos de estatipología serían los siguientes (tabla 6):

2 La actividad musical clásica

1997 3.071

1998 3.574

1999 4.409

2000 4.185

2001 4.402

FUENTE: SGAE.

CANTIDAD DE RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARON CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA

AÑO NÚMERO DE RECINTOS

Hélène Grimaud. Cedida por Ibermúsica

— 96 —

1. Generalmente, los recintos destinados a con-ciertos de música clásica son espacios cubiertos:

2. Puede decirse que los recintos destinados ala música clásica se dividen en dos grupos. Elmenor (39,4%) se trata de “salas” con aforos defi-nidos, es decir, cuya actividad está orientadaespecíficamente a servir de escenario de manifes-taciones culturales o musicales y cuya configura-ción implica una regulación de la entrada: salas deconciertos, teatros, etc. En tanto que el otro gru-

po (60,6%) son “lugares” concebidos para otrasactividades (deportivas, plazas de toros, recintosferiales, edificios religiosos, etc.) y vías o plazaspúblicas. En definitiva, estos datos hablan delaprovechamiento de locales no concebidos paraactividad musical como marcos de la misma. Loque también indica que la audición de música clá-sica es algo infrecuente, más bien ocasional.

3. Cuantitativamente, destacan cuatro tiposde recintos como escenario de conciertos demúsica clásica.

3.1. Los salones de actos representan esta-blemente más del 21,9% de los recintos emplea-dos para conciertos. Se trata, desde luego, deuna categoría muy heterogénea, que engloba muydiferentes dimensiones y equipamientos, asícomo propiedades muy diferentes: de institucio-nes y de organizaciones sociales de naturalezamuy variada, desde dependientes de fundacio-nes, de cajas de ahorros, de entidades financie-ras, de centros culturales o casas de la cultura y

Salas de conciertos 158 3,6 133 3,2 129 2,9

Teatros 518 11,7 438 10,5 451 10,2

Salón de actos 917 20,8 869 20,8 963 21,9

Salas de fiestas/discotecas 49 1,1 27 0,6 17 0,4

Cines 31 0,7 29 0,7 36 0,8

Instalaciones cubiertas permanentes 76 1,7 94 2,2 104 2,4

Instalaciones cubiertas temporales 50 1,1 52 1,2 55 1,2

Iglesias/catedrales/monasterios 1.094 24,8 1.162 27,8 1.298 29,5

Espacios históricos cubiertos 58 1,3 86 2,1 83 1,9

Centros comerciales 14 0,3 9 0,2 12 0,3

Otros espacios cubiertos 257 5,8 239 5,7 220 5

Auditorios/teatros/anfiteatros 51 1,2 88 2,1 110 2,5

Cines 9 0,2 3 0,1 9 0,2

Kioscos de música 12 0,3 19 0,5 21 0,2

1999 2000 2001

Nº (%) Nº (%) Nº (%)

TOTAL 4.409 100 4.185 100 4.402

RECINTOS CUBIERTOS 3.222 73,1 3.138 75 3.368 76,5

SALAS CUBIERTAS 1.673 37,9 1.496 35,7 1.596 36,3

LUGARES CUBIERTOS 1.549 35,1 1.642 39,2 1.772 40,3

RECINTOS AL AIRE LIBRE 1.187 26,9 1.047 25 1.034 23,5

SALAS AL AIRE LIBRE 72 1,6 110 2,6 140 3,2

Instalaciones permanentes

deportivas/taurinas 1 19 0,5 24 0,5

Espacios públicos e históricos 911 20,7 777 18,6 854 19,4

Otros al aire libre 162 3,7 141 3,4 16 0,4

LUGARES AL AIRE LIBRE 1.115 25,3 937 22,4 894 20,3

FUENTE: SGAE.

TOTAL SALAS 1.745 39,6 1.606 38,4 1.736 39,4

TOTAL LUGARES 2.664 60,4 2.579 61,6 2.666 60,6

TABLA 5. CANTIDAD Y CARACTERÍSTICAS DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARON CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA EN 1998-2001

1997 71,9

1998 75,7

1999 73,1

2000 75,0

2001 76,5

FUENTE: SGAE.

AÑO % SOBRE EL TOTAL DE RECINTOS

— 97 —

similares, a los que cabe presuponer un elevadonivel de equipamiento y calidad acústica; hastasalones de actos de ONGs, de partidos políticos,sindicatos, asociaciones de muy diferente tipo,que dada la precariedad del tejido asociativoespañol cabe suponer que presentan déficit relati-vamente considerables, en la mayoría de loscasos, que seguramente disminuye la calidad dela interpretación, al margen de las limitaciones deaforo habituales en este tipo de locales. En con-secuencia, los recursos de sus propietarios indi-can que se trata de un tipo de locales muy varia-do en realidad que tienen también muy diferentesniveles de equipamiento y permitirán audicionesde diferentes calidades.

Pero también es verdad que esta utilización delos salones de actos debe reflejar el interés de lasociedad civil por la música clásica, por lo que lossalones de actos constituyen una oferta de equi-pamiento tal vez imprescindible en términos cuan-titativos para satisfacer la demanda de músicaclásica en vivo.

3.2. Los edificios religiosos aportan gran canti-dad de escenarios, que aúnan su belleza arquitec-tónica con la música. Su aportación es determi-nante en las comunidades del norte de España,ricas en un patrimonio histórico monumental religio-so, básicamente románico (Galicia, La Rioja, Can-tabria, Cataluña). Más de mil edificios de este tipose emplean anualmente en España como sedes deconciertos, lo que equivale al 29,5% del total.

3.3. Las vías públicas, básicamente plazas consignificación y arquitectura histórica, constituyenotra gran oferta de escenarios para la música clá-sica. Se trata, naturalmente de espacios equipa-dos temporalmente para dar cabida a conciertosde este tipo. Constituyen entre el 15% y el 20% dela oferta de recintos en los que se dan conciertos.

3.4. Los teatros, de variada dimensión, consti-tuyen las infraestructuras estables más numerosasque acogen música clásica. El concepto de teatro,a los efectos de este capítulo, hace referencia alocales que reúnen una serie de condiciones míni-mas para el desarrollo y montaje del espectáculo(escenario, torre de escena, iluminación, etc.), esdecir, es más amplio que el empleado en las clasi-ficaciones más especializadas (10,2%).

3.5. Las salas de conciertos, que concentranla mayor parte de la actividad sinfónica.

2.1.3. Distribución geográficaLa variada gama de tipos de recintos antes

citada indica que no se trata de una infraestructu-ra estable ni de un conjunto de instalaciones máso menos variopinto que se emplea de forma cons-tante. En muy pocos lugares la música clásica haconseguido consolidarse como un referente de laoferta cultural, capaz de sustentar por sí sola unainfraestructura cultural de calidad. La distribuciónpor provincias de los recintos en que se celebra-ron conciertos en los últimos años refleja estosfenómenos, y así cada provincia viene a convertir-se en un caso particular.

Como refleja la tabla 6, la amplia oferta derecintos disponible en algunas provincias pareceresponder más a la abundancia de recintos consignificación histórica, religiosa y monumental quea la demanda social de conciertos de música clá-sica. Todo lo más que puede decirse es que lascomunidades que cuentan con más recintos enlos que se hayan celebrado conciertos muestrancombinación de elevada población, cantidad demunicipios y suficiente número de edificios históri-cos y suave clima que permita el emplazamientode escenarios al aire libre. De la combinación, másbien intuitiva, de estos factores resulta que Valen-cia, Cataluña, Castilla y León, Aragón, Galicia,País Vasco y Andalucía son las comunidades conun más amplio catálogo, por así decirlo, de recin-tos en los que se han celebrado conciertos demúsica clásica.

El equipamiento es muy diferenciado en fun-ción del hábitat (tabla 7). Mientras en las zonasmetropolitanas predominan los recintos estables(salas), es decir, recintos generalmente de calidady de carácter fijo, en las zonas rurales (menos de5.000 habitantes) los conciertos de música clási-ca se realizan en gran parte de las ocasiones en loque se ha definido como “lugares”, es decir, enrecintos inestables que se acondicionan para laocasión, generalmente con entrada libre, básica-mente recintos históricos, plazas relevantes, edifi-cios religiosos, etcétera.

2.1.4. Principales salasEn el cuadro adjunto se ofrecen los datos más

valorables de las 25 principales salas de concier-tos españolas.

— 98 —

Almería 38 0,9 16 0,9 22 0,8

Cádiz 77 1,7 25 1,4 52 2

Córdoba 59 1,3 25 1,4 34 1,3

Granada 48 1,1 18 1 30 1,1

Huelva 56 1,3 19 1,1 37 11,4

Jaén 52 1,2 23 1,3 29 1,1

Málaga 77 1,7 45 2,6 32 1,2

Sevilla 48 1,1 24 1,4 24 0,9

CC.AA. Y PROVINCIAS TOTAL RECINTOS TOTAL SALAS TOTAL LUGARES

TOTAL Nº (%) Nº (%) Nº (%)

ANDALUCÍA 455 10,3 195 11,2 260 9,8

Huesca 64 1,5 23 1,3 41 1,5

Teruel 63 1,4 18 1 45 1,7

Zaragoza 109 2,5 47 2,7 62 2,3

Las Palmas 62 1,4 30 1,7 32 1,2

Sta. Cruz Tenerife 21 0,5 9 0,5 12 0,5

ARAGÓN 236 5,4 88 5,1 148 5,6

ASTURIAS 189 4,3 68 3,9 121 4,5

BALEARES 111 2,5 39 2,2 72 2,7

CANARIAS 83 1,9 39 2,2 44 1,7

Albacete 110 2,5 65 3,7 45 1,7

Ciudad Real 28 0,6 17 1 11 0,4

Cuenca 4 0,1 1 0,1 3 0,1

Guadalajara 5 0,1 3 0,2 2 0,1

Toledo 30 0,7 22 1,3 8 0,3

CANTABRIA 97 2,2 35 2 62 2,3

CASTILLA-LA MANCHA 177 4 108 6,2 69 2,6

Ávila 49 1,1 9 0,5 40 1,5

Burgos 115 2,6 23 1,3 92 3,5

León 117 2,7 30 1,7 87 3,3

Palencia 136 3,1 61 3,5 75 2,8

Salamanca 48 1,1 16 0,9 32 1,2

Segovia 78 1,8 27 1,6 51 1,9

Soria 32 0,7 11 0,6 21 0,8

Valladolid 48 1,1 24 1,4 24 0,9

Zamora 16 0,4 5 0,3 11 0,4

CASTILLA Y LEÓN 639 14,5 206 11,9 433 16,2

Barcelona 343 7,8 152 8,8 191 7,2

Gerona 107 2,4 33 1,9 74 2,8

Lérida 16 0,4 2 0,1 14 0,5

Tarragona 19 0,4 10 0,6 9 0,3

CATALUÑA 485 11 197 11,3 288 10,8

Alicante 118 2,7 71 4,1 47 1,8

Castellón 176 4 59 3,4 117 4,4

Valencia 172 3,9 82 4,7 90 3,4

COMUNIDAD VALENCIANA 466 10,6 212 12,2 254 9,5

Badajoz 76 1,7 28 1,6 48 1,8

Cáceres 59 1,3 18 1 41 1,5

EXTREMADURA 135 3,1 46 2,6 89 3,3

La Coruña 117 2,7 43 2,5 74 2,8

Lugo 117 2,7 43 2,5 74 2,8

Orense 69 1,6 19 1,1 50 1,9

Pontevedra 93 2,1 48 2,8 45 1,7

GALICIA 396 9 153 8,8 243 9,1

LA RIOJA 59 1,3 22 1,3 37 1,4

TABLA 6. RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARON CONCIERTOS EN 2001, POR PROVINCIAS

.../...

— 99 —

Álava 16 0,4 5 0,3 11 0,4

Guipúzcoa 164 3,7 59 3,4 105 3,9

Vizcaya 257 5,8 60 3,5 197 7,4

FUENTE: SGAE

MADRID 287 6,5 140 8,1 147 5,5

MURCIA 42 1 27 1,6 15 0,6

NAVARRA 103 2,3 36 2,1 67 2,5

PAÍS VASCO 437 9,9 124 7,1 313 11,7

CC.AA. Y PROVINCIAS TOTAL RECINTOS TOTAL SALAS TOTAL LUGARES

TOTAL Nº (%) Nº (%) Nº (%)

TABLA 6. RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARON CONCIERTOS EN 2001, POR PROVINCIAS

.../...

RECINTOS SALAS LUGARES

Nº (%) Nº (%) Nº (%)

TOTAL 4.402 1.736 2.666

Zonas metropolitanas 1.031 23,4 456 26,3 575 21,6

De 30 a 200 mil habitantes 906 20,6 415 23,9 491 18,4



Menos de 5 mil habitantes 1.152 26,2 326 18,8 826 31

FUENTE: SGAE

TABLA 7. CANTIDAD DE RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS EN 2001 SEGÚN TAMAÑO DE HÁBITAT

Rolando Saad. Cedida por Promoconcert

— 100 —

2.2. Conciertos y sesiones

2.2.1. Datos globalesEl número de programas y conciertos ha expe-

rimentado en los tres últimos años una tendenciaascendente:

A la inversa que en años anteriores, el creci-miento en el número de conciertos se ha produci-do entre los de pago, manteniéndose estable el deconciertos gratuitos. Los conciertos de pago hansuperado su “barrera” de 4.300 en los últimos añospara alcanzar 4.539, y los gratuitos han registradoun número casi idéntico al de 2000 (13.457).

1 Auditorio Nacional de Madrid Madrid Madrid 373 577.053 10.642.567

2 L'Auditori (sala Sinfónica) Barcelona Barcelona 165 189.262 3.936.865

3 Palau de la Música Barcelona Barcelona 174 175.517 2.955.379

4 Palau de la Música Valencia Valencia 187 161.835 1.324.567

5 Gran Teatre del Liceu Barcelona Barcelona 38 44.743 1.310.067

6 Teatro de la Maestranza Sevilla Sevilla 40 45.660 1.069.802

7 Teatro Monumental Madrid Madrid 62 72.065 926.382

8 Palacio Euskalduna Bilbao Vizcaya 64 57.748 774.847

9 Auditorio Alfredo Kraus Las Palmas Las Palmas 78 67.597 689.511

10 Centro Kursaal San Sebastián Guipúzcoa 49 61.182 592.523

11 Palacio de los Festivales de Cantabria Santander Cantabria 55 43.045 561.476

12 Teatro Zaragoza (Sala Mozart) Zaragoza Zaragoza 52 47.487 529.628

13 Auditorio Príncipe Felipe Oviedo Asturias 101 68.306 491.906

14 Teatro Real Madrid Madrid 18 23.999 434.070

15 Palacio de la Ópera La Coruña La Coruña 49 43.702 386.800

16 Teatro Guimerá Santa Cruz Santa Cruz

Tenerife Tenerife 59 33.520 386.275

17 Auditorio y Centro

de Congresos de Murcia Murcia Murcia 62 49.007 320.185

18 Teatro Miguel de Cervantes Málaga Málaga 51 32.361 314.317

19 Teatro Gayarre Pamplona Navarra 58 23.330 280.144

20 Castell de Perelada (Patio) Perelada Gerona 7 6.183 261.344

21 Basílica Sta. María del Mar Barcelona Barcelona 23 16.401 245.667

22 Sociedad Filarmónica Bilbao Vizcaya 21 26.800 207.324

23 Plaza de la Quintana Santiago La Coruña 4 9.160 199.117

de Compostela

24 L'Auditori (sala Polivalente) Barcelona Barcelona 63 17.173 195.117

25 Teatro Calderón de la Barca Valladolid Valladolid 37 24.892 182.570

26 Teatro Jovellanos Gijón Asturias 65 27.405 179.239

27 Teatro Villamarta Jerez Cádiz 23 14.017 175.829

de la Frontera

28 Auditorium (Sala Magna) Palma Baleares 21 15.731 158.974

de Mallorca

29 Teatro Principal Mahón Baleares 13 6.192 138.930

30 Palacio de Carlos V Granada Granada 5 5.224 135.733

FUENTE: SGAE.

CUADRO 1. PRINCIPALES SALAS DE ESPECTÁCULOS DE MÚSICA CLÁSICA

ORDEN NOMBRE LOCALIDAD PROVINCIA SESIONES ESPECTADORES RECAUDACIÓN(EUROS)

1997 12.242 12.925

1998 12.812 13.384 4,7% 3,6%

1999 15.904 17.150 24,1% 28,1%

2000 16.684 17.704 4,9% 3,1%

2001 16.450 17.996 –1,4 1,6

INCREMENTOSPROGRAMAS CONCIERTOS PROGRAMAS CONCIERTOS

— 101 —

De este modo, se corrige un tanto la tónicaobservada en los últimos años a que el crecimien-to en la programación clásica se produjera por la“perversa” vía de los conciertos gratuitos, queinducen a pensar al espectador que la música clá-sica puede escucharse en concierto “gratis”, sinpagar por ella.

2.2.2. Distribución geográfica de la programación de música clásica

Como muestra la tabla 8, la oferta de concier-tos de música clásica se ha mantenido estable encasi todas las comunidades, con cierta tendenciaal alza en Castilla y León, País Vasco, Castilla-LaMancha, Extremadura y Galicia, mientras lascomunidades de Madrid, Valencia y Asturiasregistran leves descensos.

Esta evolución, especialmente el descenso deMadrid y Valencia, producen un “efecto estadísti-

co” de desconcentración geográfica de la progra-mación. El año pasado, por ejemplo, ésta se con-centraba en más de un 40% en Valencia, Madridy Cataluña; este año no ocurre lo mismo por lacitada evolución en algunas comunidades y por elleve incremento general en el número de concier-tos (gráfico 1).

En este mismo gráfico 1 se han subrayado lasprovincias en las que la programación de músicaclásica, medida en términos de conciertos pormillón de habitantes, supera la media nacional (0,4).Los datos confirman una observación realizada yaen años anteriores. Se trata de que como se ve, esun dato que divide España en dos mitades, norte ysur, incluyéndose Valencia en el norte. Se acumulanen este conjunto de provincias tres “tipos”.

Por un lado, provincias que gravitan sobregrandes urbes con una oferta estable de músicaclásica: Madrid, Barcelona, Valencia, Bilbao yZaragoza, por otro lado, las provincias levantinascon una densa oferta de música clásica ligada alas bandas de música. En tercer lugar, provinciascon una reducida población, pero con un grannúmero de ayuntamientos y un rico patrimoniohistórico artístico, básicamente románico o mudé-jar. Da la sensación de que las instituciones públi-cas y privadas de estas comunidades patrocinany promueven conciertos en espacios históricoscomo forma de poner en valor y dar un uso cultu-ral a un patrimonio riquísimo. De este modo seexplica que provincias castellano leonesas, galle-

1997 32,7% 67,3%

1998 29,7% 70,6%

1999 24,5% 75,5%

2000 23,9% 76,1%

2001 25,2% 74,8%

FUENTE: SGAE.

DE PAGO GRATUITAS

ANDALUCÍA 1.320 1.330 1.600 1.755 1740

ARAGÓN 584 741 897 804 884

ASTURIAS 367 369 751 932 825

BALEARES 247 176 356 534 591

CANARIAS 531 548 493 522 469

CANTABRIA 194 247 373 302 341

CASTILLA-LA MANCHA 271 337 432 502 640

CASTILLA Y LEÓN 1.143 1.364 1.589 1.681 1875

CATALUÑA 1.775 1.733 2.182 2.125 2120

COMUNIDAD VALENCIANA 2.169 2.003 2.601 2.557 2281

EXTREMADURA 144 211 320 300 390

GALICIA 638 520 1.102 1.162 1374

LA RIOJA 152 261 163 119 171

MADRID 1.908 1.934 2.391 2.441 2249

MURCIA 159 184 220 208 193

NAVARRA 341 349 386 331 305

PAÍS VASCO 975 1.033 1.266 1.386 1520

CEUTA – – – 0 0

MELILLA – – – 16 26

FUENTE: SGAE

TABLA 8. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA ENTRE 1997 Y 2001

CC.AA. 1997 1998 1999 2000 2001

TOTAL 12.925 13.324 17.150 17.704 17996

— 102 —

gas y aragonesas tengan las más elevadas tasasde sesiones de música clásica por 1.000 habitan-tes (pese a ser bien modestas: solo levemente porencima de una sesión al año por cada 1.000 habi-tantes), compatibles con medias bajas de sesio-nes por sala. En el lado opuesto, destaca la bajadensidad de la programación de música clásicaen Andalucía y Castilla-La Mancha.

La distribución por hábitat de la programaciónde música clásica es muy estable a lo largo de losaños, como muestra la tabla 9. El 40,8% de los

conciertos de 2001 se programaron en las zonasmetropolitanas, que normalmente suponen entreel 40% y 45% de la oferta de conciertos. Cerca dela cuarta parte (21,8%) se localiza en ciudadesintermedias de 30.000 a 200.000 habitantes. Eltercio restante se distribuye entre ciudades máspequeñas.

La utilización del equipamiento (recintos) esmuy dispar, sin embargo. En las zonas metropoli-tanas se realizan casi ocho sesiones al año encada recinto (aunque, como es lógico, bajo esta

Lugo 361

Orense 205

Asturias 625 Cantabria

341Vizcaya 873

Guipúzcoa 578

Álava 69

Huesca 174

Tarragona 76

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 53

Girona 372

Barcelona 1.619

Zaragoza 548

Teruel 162

Castellón 658

Murcia 193

Almería 94

Granada 186

Málaga 355

Cádiz 315

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria

330

Santa Cruzde Tenerife 139

TOTAL: 17.704

La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 140

Jaén 190

Badajoz 219

Cáceres 171

Salamanca 154

Zamora 84

León 298

Palencia 374

Valladolid 239

Ávila 122

Toledo 66

Albacete 420

Cuenca 27

Madrid 2.249

Segovia 202

Guadalajara 12

Burgos 315

La Rioja 171

Soria 87

Pontevedra 363

Ceuta 0

Navarra 305

Sevilla 246

Córdoba 214

Ciudad Real 125

Valencia 939

Alicante 654

Melilla 26

La Coruña 445

Mallorca591

GRÁFICO 1. CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA EN 2001

FUENTE: SGAE.

1999 2000 2001CONCIERTOS CONCIERTOS CONCIERTOS

Nº (%) Nº (%) Nº (%)

TOTAL 17.150 100 17.704 100 17.996 100

Zonas metropolitanas 7.640 44,5 7.783 44 7.336 40,8

De 30 a 200 mil habitantes 3.976 23,2 3.851 21,8 4.206 23,4



Menos de 5 mil habitantes 1.931 11,3 2.130 12 2.236 12,4

FUENTE: SGAE

TABLA 9. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA SEGÚN HÁBITAT

— 103 —

Según otro criterio de clasificación de losrecintos, puede decirse que casi dos tercios delas sesiones se celebran en locales o salas, esdecir, en recintos con aforos definidos, mientrasque casi un 40% se celebran en espacios sin afo-

ros definidos (tabla 10), proporciones que se man-tienen más bien estables a lo largo del tiempo.

El patrón de utilización de este equipamientoes muy homogéneo en los últimos años. La com-paración de los datos anteriores con los relativos

media existen grandes diferencias), mientras queen las localidades más pequeñas solo se realiza1,9 sesiones por recinto, lo que quiere decir queen la gran mayoría de estas localidades solo serealizan uno o dos conciertos, normalmente en laiglesia o en algún espacio público con resonan-cias históricas. Esto refuerza la tesis de que en lasúltimas poblaciones pequeñas de la mitad nortelos conciertos son un instrumento de puesta envalor del patrimonio histórico y monumental y unaactividad de dinamización cultural.

2.2.3. Recinto de celebración de las sesiones

También hay una gran estabilidad en los patro-nes de utilización del parque de “recintos” dispo-nibles para la música clásica. Por término medio,en los últimos años los recintos vienen a emplear-se unas cuatro veces al año, con ligeras oscilacio-nes.

La gran mayoría de los conciertos de músicaclásica se realizan en recintos cubiertos:

1997 85,1 14,2 0,7

1998 83,2 11 5,8

1999 83,9 19,7 0

2000 83,4 16,6 0

2001 84,6 13,8 1,6

FUENTE: SGAE.

CUBIERTOS AL AIRE LIBRE SIN DATOS

SESIONES CELEBRADAS EN RECINTOS...

Orquesta Sinfónica de la Ópera de Minsk. Cedida por Promoconcert

— 104 —

Salas de conciertos 2.356 13,7 14,9 2.897 16,4 21,8 2.952 16,4 22,8

Teatros 3.690 21,5 7,1 3.244 18,3 7,4 3.212 17,8 7,1

Salón de actos 4.394 25,6 4,8 3.802 21,5 4,4 4.001 22,2 4,2

Salas de fiestas/discotecas 126 0,7 2,6 92 0,5 3,4 40 0,2 2,4

Cines 87 0,5 2,8 91 0,5 3,1 111 0,6 3,1

1999 2000 2001

CONCIERTOS CONCIERTOS CONCIERTOS CONCIERTOS CONCIERTOS CONCIERTOSNº (%) POR SALA Nº (%) POR SALA Nº (%) POR SALA

TOTAL 17.150 100 3,9 17.704 100 4,2 17.996 4,0

RECINTOS CUBIERTOS 14.493 83,09 4,5 14.760 83,4 4,7 15.232 84,6 4,5

SALAS CUBIERTAS 10.653 62,1 6,4 10.126 57,2 6,8 10.315 57,3 6,5

Instalaciones cubiertas permanentes 139 0,8 1,8 592 3,3 6,3 376 2,1 3,6

Instalaciones cubiertas temporales 103 0,6 2,1 96 0,5 1,8 109 0,6 2,0

Iglesias/catedrales/monasterios 2.579 15 2,4 3..074 17,4 2,6 3.313 18,4 2,5

Espacios históricos cubiertos 211 1,2 3,6 240 1,4 2,8 281 1,6 3,4

Centros comerciales 34 0,2 2,4 41 0,2 4,6 83 0,5 6,9

Otros cubiertos 674 3,9 2,6 591 3,3 2,5 755 4,2 3,4

LUGARES CUBIERTOS 3.740 21,8 2,4 4.634 26,2 2,8 4.917 27,3 2,8

TABLA 10. TIPOS DE RECINTO EN LOS QUE SE CELEBRAN CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA

Auditorios/teatros/anfiteatros 216 1,3 4,2 454 2,6 5,2 416 2,3 3,8

Cines 19 1 2,1 12 0,1 4 18 0,1 2,0

Kioscos de música 70 0,4 5,8 105 0,6 5,5 126 0,7 6,0

RECINTOS AL AIRE LIBRE 2.757 16,1 2,3 2.943 16,6 2,8 2.485 13,8 2,4

SALAS AL AIRE LIBRE 305 1,8 4,2 571 3,2 5,2 560 3,1 4,0

Instalaciones permanentes

deportivas/taurinas 62 0,4 1,5 31 0,2 1,6 40 0,2 1,7

Espacios públicos e históricos 2.039 11,9 2,2 1.904 10,8 2,5 1.838 10,2 2,2

Otras al aire libre 351 2 2,2 437 2,5 3,1 46 0,3 2,9

FUENTE: SGAE.

LUGARES AL AIRE LIBRE 2.452 14,3 2,2 2.372 13,4 2,5 1.924 10,7 2,2

TOTAL LUGARES 6.142 36,1 2,3 7.006 39,6 2,7 6.841 38,0 2,6

TOTAL SALAS 10.958 63,9 6,3 10.697 60,4 6,7 10.875 60,4 6,3

TOTAL SALAS Y LUGARES 17.150 100 3,9 17.703 100 4,2 17.716 98,4 4,0

SIN CLASIFICAR 0 – – 1 -– 1 280 1,6 2,2

al “inventario” de recintos en los que se han cele-brado conciertos, revela que la intensidad de usode los recintos cubiertos (4,5 sesiones/año) esmuy superior a los recintos al aire libre (2,4), y tam-bién es superior la de las salas (6,3 sesiones/año)que la de los lugares sin aforo definido (2,6). Estosson indicadores que vienen presentando oscila-ciones anuales puramente marginales.

Los recintos más intensamente utilizados seintegran en el conjunto que se ha denominado“salas cubiertas”, esto es: las salas de conciertosy los teatros, seguidos a cierta distancia por losespacios históricos cubiertos.

La distribución de las sesiones realizadas enlos últimos es bastante parecida en función deltipo de recinto en que tuvieron lugar. Cinco tiposde recintos enmarcaron el 85,6% de las sesionescelebradas:

nLos salones de actos dieron cabida al 22,2% delos conciertos.

n Los teatros al 17,8%.n Los edificios ligados a la Iglesia (catedrales,

claustros, colegiatas, iglesias, monasterios,etc.), sirvieron de marco al 18,4% de los con-ciertos, con una tendencia creciente en los últi-mos años.

n En las salas de conciertos, específicamenteacondicionadas y en las que se celebra la mayorparte de la programación regular, se desarrolla-ron el 16,4% de los conciertos.

n Los espacios públicos e históricos, calles, plazas,etc. supusieron el 10,8% de los conciertos de2000, proporción similar a la de años anteriores.

Éstos son los escenarios preferentes de laactividad musical clásica en España.

— 105 —

2.3. Espectadores en conciertos de música clásica

2.3.1. EvoluciónComo ya se recordó al comienzo de este capí-

tulo, el número de espectadores que han concurri-do a los conciertos de música clásica ha crecidoligeramente en 2001 en relación con 2000. Losdatos de los tres últimos años muestran, pese aalgún vaivén, una tendencia estable, ligeramentepor debajo de los cinco millones y medio de espec-tadores. Veremos que esta estabilidad se repite enmuchos otros indicadores, lo que sugiere que lamúsica clásica se ha convertido en un espectáculopara un círculo relativamente cerrado de aficionadoscuyas pautas de comportamiento son sumamenteestables.

Las entradas a los conciertos se dividen en dosgrandes grupos. Las sesiones gratuitas y las depago. Durante 1997 y 1998, ambos “tipos” repre-sentaban dos mitades, algo desiguales, de la asis-tencia. En 1999 se desequilibran, manteniéndoseesa tónica en los años posteriores. De este modo,un 40%, aproximadamente, de los espectadoresacuden a conciertos de pago y más o menos un60% a conciertos con entrada gratuita.

1997 4.586.154

1998 4.461.962 -2,7

1999 5.632.275 26,2

2000 5.255.583 -6,7

2001 5.396.040 2,7

FUENTE: SGAE.

ESPECTADORES EVOLUCIÓN (%)

James Levine. Cedida por Ibermúsica

Es muy llamativa la estabilidad del número deespectadores que pagan entrada, alrededor dedos millones. Recuérdese que las sesiones depago también mostraban una gran estabilidad(alrededor de 4.000/año), lo que indica que la ofer-ta y demanda de conciertos de música clásica porlos que los espectadores están dispuestos a pagares muy estable, aunque en 2001 se ha registradouna tendencia al alza en ambos indicadores.

1997 2.204.408 2.376.746

1998 1.982.747 -10,1 2.457.965 3,5

1999 2.244.310 13,2 3.384.965 37,8

2000 1.973.179 -12,1 3.282.404 -3

2001 2.287.093 15,9 3.108.905 -5,3

FUENTE: SGAE.

CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS

ASISTENTES EVOLUCIÓN (%) ASISTENTES EVOLUCIÓN (%)

— 106 —

0

Entradas de pago

1

2

3

4

5

6

MIL

LONE

S

1997

2.204.408

1.982.747

2.244.310

3.387.962

5.632.275TOTAL

1.973.179

3.282.404

5.255.583TOTAL

3.108.947

2.287.093

5.396.040TOTAL

2.479.215

4.461.962TOTAL

2.375.746

4.580.154TOTAL

1998

1999

2000

2001

Entradas gratis

GRÁFICO 2. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES A CONCIERTOS DE MÚSICA CLÁSICA

FUENTE: SGAE.

2.3.2. Distribución geográfica de la asistencia a conciertos

Los datos sobre asistencia a conciertos demúsica clásica, cuando se analizan desde la pers-pectiva geográfica, muestran una estabilidad ensus líneas maestras muy considerables. La músi-ca clásica tiene un público limitado, pero muyestable, y eso se nota en la reiteración de losdatos de año en año cuando se despliega un aná-lisis territorial. De este modo, puede decirse quesalvo algunas correcciones en los datos, las con-clusiones expuestas en los Anuarios de los últi-mos años siguen estando vigentes.

La mayor aportación de espectadores demúsica clásica se produce en Madrid, Cataluña yValencia, entre el 12% y el 17% cada una de ellas.En un segundo plano aparecen Andalucía, queviene mostrando una continuada tendencia a labaja, Castilla y León, Galicia, con una sostenidatendencia al alza, y el País Vasco (tabla 11).

Desde la perspectiva del hábitat, los datosguardan gran similitud en relación a años prece-dentes por lo que se refiere a distribución delnúmero de espectadores. Más de la mitad, el54,0%, se concentra en las áreas metropolitanas,el 20,0% en las poblaciones entre 30.000 y200.000 habitantes. El 16,0% se distribuye entrepoblaciones más pequeñas (tabla 12).

2.4. Recaudación

2.4.1. Los datos globalesLa recaudación en música clásica tiene unos

componentes muy especiales, en la medida enque las tres cuartas partes de los conciertos sontotalmente subvencionados y de que el 57,6% delos espectadores se contabilizan en estos con-ciertos. De este modo, puede decirse que solo el42,4%, de los asistentes han pagado su entrada,una proporción en todo caso superior en un 5% alaño pasado.

La recaudación en 2001 se aproximó a los 34millones de euros (33.988.881), creciendo un20,2% en relación a 2000. Tal crecimiento se habasado en un aumento del número de especta-dores por concierto (un 7,9%) y del precio de lamedia (3,7%) ligeramente por encima del IPC.(tabla 13).

2.4.2. La distribución geográfica de la recaudación

Como muestra la tabla 14, la recaudación dela música clásica se concentra en Madrid y Cata-luña (básicamente, Barcelona), ambas comunida-des absorben el 57,5% de la recaudación. Otrascomunidades, como por ejemplo, Valencia, querepresentan porcentajes importantes en lo que se

— 107 —

COMUNIDADES AUTÓNOMAS 1999 2000 2001

TOTAL (%) TOTAL (%) TOTAL (%)

TOTAL 5.632.275 100 5.255.583 100 5.396.040 100

ANDALUCÍA 538.527 9,6 464.759 8,8 428.404 7,9

ARAGÓN 268.357 4,8 201.433 3,8 214.925 4,0

ASTURIAS 250.642 4,5 227.822 4,3 213.473 4,0

BALEARES 60.762 1,1 91.160 1,7 88.262 1,6

CANARIAS 217.821 3,9 223.451 4,3 196.098 3,6

CANTABRIA 106.677 1,9 73.955 1,4 109.434 2,0

CASTILLA-LA MANCHA 130.935 2,3 127.930 2,4 148.474 2,8

CASTILLA Y LEÓN 475.370 8,4 433.210 8,2 472.353 8,8

CATALUÑA 797.780 14,2 652.339 12,4 732.360 13,6

COMUNIDAD VALENCIANA 863.342 15,3 884.891 16,8 690.701 12,8

EXTREMADURA 68.913 1,2 75.965 1,4 93.257 1,7

GALICIA 339.514 6,0 327.043 6,2 370.217 6,9

LA RIOJA 58.841 1,0 32.448 0,6 55.075 1,0

MADRID 832.841 14,8 763.809 14,5 931.445 17,3

MURCIA 90.458 1,6 76.821 1,5 89.157 1,7

NAVARRA 84.778 1,5 78.370 1,5 73.762 1,4

PAÍS VASCO 441.079 7,8 508.831 9,7 483.003 9,0

CEUTA Y MELILLA 5.247 0,0 4.897 0,0 5.361 0,1

FUENTE: SGAE.

TABLA 11. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES POR COMUNIDADES

COMUNIDADES AUTÓNOMAS 1997 1998 1999 2000 2001

TOTAL (%) TOTAL (%) TOTAL TOTAL TOTAL (%)

TOTAL 4.580.154 4.461.962 5.632.275 5.255.583 5396040Zonas metropolitanas 61 56 3.096.227 2.949.798 2.913.148 54,0

De 30 a 200 mil 18,2 19,7 1.144.389 979.220 1.079.426 20,0

De 10 a 30 mil 8,2 9,5 658.954 615.360 647.011 12,0

De 5 a 10 mil 3,8 4,8 281.607 254.428 281.226 5,2

Menos de 5 mil 8,8 10 451.098 456.777 475.229 8,8

FUENTE: SGAE.

TABLA 12. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES SEGÚN HÁBITAT

Conciertos de pago 4.223 3.962 4.210 4.226 4.539

Espectadores 2.204.408 1.982.747 2.244.310 1.973.179 2.287.093

– Recaudación (€ corrientes) 26.767,57 24.543,22 29.739,83 28.283,27 33.988.881

TABLA 13. EVOLUCIÓN DE LA RECAUDACIÓN DE LA MÚSICA CLÁSICA ENTRE 1997 Y 2001

1997 1998 1999 2000 2001

ENTRADAS

Espectadores/concierto 522 500 533 467 504

Recaudación/concierto (€) 6.339 6.195 7.064 6.693 7.488

Entrada media (€) 12,14 12,38 13,25 14,33 14,86

Gasto por habitante (€) 0,68 0,62 0,76 0,71 0,85

FUENTE: SGAE.

RECAUDACIÓN (€ CONSTANTES DE 2000)

— 108 —

refiere a asistencia, disminuyen mucho su peso enla recaudación, ya que en ellas lo verdaderamen-te relevante es la asistencia a los conciertos de lasbandas de música, abiertos. Al margen de las doscomunidades señaladas, el peso de la recauda-ción gravita lógicamente sobre las ciudades ycomunidades en las que se están consolidandoinstalaciones y aquellas con programaciones esta-bles de calidad: Andalucía (Sevilla y Granada),País Vasco, Galicia, Canarias, etcétera.

Retomando los datos por provincias, y pasan-do a datos más relativos, se aprecia que existengrandes diferencias en el gasto por habitante

entre las diferentes provincias. Madrid, Barcelona,Vizcaya, Guipúzcoa y Cantabria superan amplia-mente la media nacional (tabla 15 y gráfico 3).

La recaudación se concentra en las capitalesde provincia y en las zonas metropolitanas, comopuede observarse en la tabla 16. Es lógico, ya queen ellas están ubicados los auditorios de música ylos grandes teatros en los que se celebran losconciertos de pago más relevantes. De estemodo, en las zonas metropolitanas se recauda el84,7% del total, y en las ciudades de 30.000 a200.000 habitantes otro 10,6%. Estos datos prác-ticamente repiten los de los últimos años.

COMUNIDADES AUTÓNOMAS 1997 1998 1999 2000 2001

TOTAL (%) TOTAL (%) TOTAL (%) TOTAL (%) TOTAL (%)

TOTAL 26.767.570,59 100 24.543.218,78 100 29.739.827,87 100 28.283.269,03 100 33.988.881 100ANDALUCÍA 2.871.640,04 10,7 2.289.555,01 9,3 2.758.526,31 9,3 3.075.642,18 10,9 1.866.200 5,5

ARAGÓN 597.893,39 2,2 816.620,39 3,3 1.076.995,94 3,6 464.973,74 1,6 612.665 1,8

ASTURIAS 342.221,10 1,3 338.892,33 1,4 492.455,96 1,7 781.826,60 2,8 781.811 2,3

BALEARES 265.909,51 1,0 346.839,82 1,4 405.824,97 1,4 436.067,94 1,5 579.923 1,7

CANARIAS 244.343,39 0,9 721.914,10 2,9 1.016.465,03 3,4 1.090.135,59 3,9 1.192.436 3,5

CANTABRIA 322.623,72 1,2 430.583,82 1,8 489.690,18 1,6 383.071,35 1,4 614.785 1,8

CASTILLA-LA MANCHA 83.866,25 0,3 102.869,53 0,4 104.220,95 0,4 148.373,66 0,5 200.052 0,6

CASTILLA Y LEÓN 781.392,67 2,9 1.244.518,77 5,1 1.344.122,12 4,5 766.733,38 2,7 621.373 1,8

CATALUÑA 6.731.810,37 25,1 5.762.702,39 23,5 7.294.521,32 24,5 7.914.463,96 28 9.782.878 28,8

COMUNIDAD VALENCIANA 1.604.278,00 6,0 1.431.764,69 5,8 1.841.788,29 6,2 1.522.587,84 5,4 1.687.970 5,0

EXTREMADURA 16.719,80 0,1 25.675,24 0,1 25.770,40 0,1 88.907,48 0,3 77.959 0,2

GALICIA 238.209,58 0,9 357.721,74 1,5 816.352,81 2,7 775.871,77 2,7 1.050.622 3,1

LA RIOJA 68.590,39 0,3 36.729,05 0,1 45.677,49 0,2 9.412,60 0,0 42.012 0,1

MADRID 9.688.026,64 36,2 8.342.438,67 34,0 9.123.816,77 30,7 8.342.715,13 29,5 12.228.757 36,0

MURCIA 345.479,91 1,3 341.991,51 1,4 378.121,34 1,3 401.068,96 1,4 397.835 1,2

NAVARRA 309.675,45 1,2 289.319,89 1,2 381.971,30 1,3 348.914,57 1,2 295.632 0,9

PAÍS VASCO 2.254.888,63 8,4 1.663.085,84 6,8 2.143.506,67 7,2 1.731.183,51 6,1 1.955.970 5,8

FUENTE: SGAE.

TABLA 14. RECAUDACIÓN POR COMUNIDADES

Almería 9.465,94 0,02 817 0,00

Cádiz 154.178,48 0,13 227.463 0,20

Córdoba 62.566,86 0,08 55.115 0,07

Granada 598.033,13 0,71 215.706 0,26

Huelva 35.834,14 0,08 14.707 0,03

Jaén 69.012,42 0,11 109.965 0,17

Málaga 430.669,95 0,34 400.440 0,31

Sevilla 1.715.881,14 1,00 841.987 0,49

Huesca 3.136,08 0,01 8.125 0,04

TABLA 15. INDICADORES DE RECAUDACIÓN POR PROVINCIAS

2000 2001

RECAUDACIÓN € GASTO POR RECAUDACIÓN € GASTO PORHABITANTE/AÑO (€) HABITANTE/AÑO (€)

TOTAL 28.283.269,03 0,72 33.988.881 0,86

.../...

— 109 —

Teruel 0,00 0,00 1.058 0,00

Zaragoza 461.837,65 0,53 603.482 0,70

Asturias 781.826,60 0,73 781.811 0,73

Baleares 436.067,94 0,56 579.923 0,75

Las Palmas 714.736,82 0,80 783.323 0,88

Sta. Cruz Tenerife 375.398,17 0,46 409.113 0,50

Cantabria 383.071,35 0,73 614.785 1,17

Albacete 47.750,42 0,14 76.593 0,22

Ciudad Real 46.827,86 0,10 29.852 0,06

Cuenca 41.770,34 0,22 84.592 0,44

Guadalajara 0,00 0,00 2.404 0,00

Toledo 12.025,00 0,02 6.611 0,01

Ávila 5.048,50 0,03 2.885 0,02

Burgos 113.346,68 0,32 105.360 0,30

León 15.307,78 0,03 16.386 0,03

Palencia 18.445,84 0,10 13.380 0,07

Salamanca 148.121,24 0,41 143.799 0,39

Segovia 223.167,39 1,58 29.893 0,21

Soria 34.978,90 0,38 27.552 0,30

Valladolid 206.928,47 0,41 245.636 0,49

Zamora 1.388,34 0,01 36.481 0,17

Barcelona 7.049.150,77 1,48 8.998.894 1,89

Gerona 593.413,15 1,12 633.898 1,20

Lérida 97.314,68 0,27 86.962 0,24

Tarragona 174.580,37 0,31 63.119 0,11

Alicante 230.278,33 0,16 252.842 0,18

Castellón 65.372,39 0,14 56.209 0,12

Valencia 1.226.936,76 0,56 1.378.920 0,63

Badajoz 72.463,79 0,11 59.749 0,09

Cáceres 16.443,69 0,04 18.209 0,04

La Coruña 600.512,90 0,55 822.198 0,75

Lugo 0,00 0,00 3.005 0,00

Orense 18.753,68 0,06 23.276 0,07

Pontevedra 156.605,12 0,17 202.142 0,22

La Rioja 9.412,60 0,03 42.012 0,16

Madrid 8.342.715,13 1,59 12.228.757 2,34

Murcia 401.068,96 0,36 397.835 0,36

Navarra 348.914,57 0,66 295.632 0,56

Álava 50.410,29 0,18 60.905 0,22

Guipúzcoa 362.449,42 0,54 649.507 0,98

Vizcaya 1.318.323,66 1,17 1.245.557 1,10

FUENTE: SGAE.

TABLA 15. INDICADORES DE RECAUDACIÓN POR PROVINCIAS

2000 2001

RECAUDACIÓN € GASTO POR RECAUDACIÓN € GASTO PORHABITANTE/AÑO (€) HABITANTE/AÑO (€)

.../...

— 110 —

Lugo 0,00

Orense 0,07

Asturias 0,73 Cantabria

1,17Vizcaya 1,10

Guipúzcoa 0,98

Álava 0,22

Huesca 0,04

Tarragona 0,11

Menorca

Ibiza

Formentera

Lleida 0,24

Girona 1,20

Barcelona 1,89

Zaragoza 0,70

Teruel 0,00

Castellón 0,12

Murcia 0,36

Almería 94

Granada 0,26

Málaga 0,31

Cádiz 0,20

Lanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria

0,8

Santa Cruzde Tenerife 0,50La Palma

Gomera

Hierro

Huelva 0,03

Jaén 0,17

Badajoz 0,09

Cáceres 0,04

Salamanca 0,39

Zamora 0,17

León 0,03

Palencia 0,07

Valladolid 0,49

Ávila 0,02

Toledo 0,01

Albacete 0,22

Cuenca 0,44

Madrid 2,34

Segovia 0,21

Guadalajara 0,00

Burgos 0,30

La Rioja 0,16

Soria 0,30

Pontevedra 0,22

Ceuta

Gasto superiora 0,86 euros

Navarra 0,56

Sevilla 0,49

Córdoba 0,07

Ciudad Real 0,06

Valencia 0,63

Alicante 0,18

Melilla

La Coruña 0,75

Mallorca0,75

GRÁFICO 3. GASTO POR HABITANTE SEGÚN PROVINCIAS

FUENTE: SGAE.

1997 1998 1999 2000 2001

€ (%) € (%) € (%) € (%) € (%)

TOTAL 26.767.571 100 24.543.219 100 29.739.828 100 28.283.269 100 33.988.881 100Zonas metropolitanas 21.554.488 80,5 19.790.896 80,6 24.348.196 81,9 23.843.460 84,3 28.771.603 84,7

De 30 a 200 mil 3.572.938 13,3 3.282.131 13,4 4.080.301 13,7 2.723.895 9,6 3.582.027 10,6

De 10 a 30 mil 472.346 1,8 554.377 2,3 769.515 2,6 726.277 2,6 904.230 2,7

De 5 a 10 mil 131.293 0,5 253.019 1 116.762 0,4 239.225 0,8 235.395 0,7

Menos de 5 mil 1.036.508 3,9 662.798 2,7 425.056 1,4 748.267 2,6 483.066 1,4

FUENTE: SGAE.

TABLA 16. RECAUDACIÓN POR HÁBITAT

— 111 —

Música Clásica

3LA MÚSICA SINFÓNICA

A los efectos del Anuario, la música sinfónicacomprende todos los conciertos dados pororquestas sinfónicas al completo. Los datos bási-cos de esta actividad durante 2001 pueden resu-mirse en el siguiente cuadro:

Desde un punto de vista más cualitativo, pue-de decirse que:

n Hubo conciertos de música sinfónica en 106recintos, que fueron celebrados en recintos comoteatros, salones de actos y salas de concierto.

n Aunque en la promoción y subvención de los1.466 conciertos hay una fuerte presencia públi-ca, especialmente de los ayuntamientos, lo cier-to es que la música sinfónica dispone de unentramado de patrocinadores privados y deasociaciones de aficionados bastante consis-tente, en los términos en que en la sociedadespañola puede hablarse de consistencia aso-ciativa. Gran parte de los conciertos tuvieronalgún tipo de subvención.

n El 79,9% de los conciertos fueron de pago y el88,1% de los espectadores acudieron a estosconciertos.

n La actividad sinfónica, como es obvio, está fuer-temente concentrada en varias grandes ciuda-des. De este modo, Madrid y Barcelona repre-sentan gran parte de la recaudación (70,4%).Destaca también la actividad de Andalucía

(especialmente, Sevilla y Granada), Canarias,Valencia, Vizcaya, Asturias y La Coruña.

La información estadística sobre la música sin-fónica en España, durante 2001, puede verse enel anexo 2 de este capítulo.

3 La música sinfónica

Conciertos 1.466 1.172 294

Asistentes 1.133.442 998.513 134.929

Recaudación 16.924.351 16.924.351

FUENTE: SGAE.

TOTAL DE PAGO GRATUITOS

Orquesta y Coro Académico Ruso.Cedida por Promoconcert

— 112 —

Música Clásica

4LA MÚSICA DE CÁMARA

Bajo este rubro se engloba la actividad de losgrupos y orquestas de cámara y de los solistas, yasean éstos instrumentistas o vocalistas, siempreque actúen en solitario, sin el acompañamiento deuna orquesta sinfónica. Se trata de una definiciónmás elástica de lo que el concepto académico demúsica de cámara y de solistas reflejaría, debido alas dificultades de recogida precisa de informaciónen muchos conciertos. Sus datos globales son lossiguientes:

Esta “variante” de la música clásica constituyesu segundo bloque por lo que se refiere a larecaudación, casi un tercio del total, pero la supe-ra en número de espectadores y en cantidad deconciertos. De hecho, la música de cámara ysolistas supone más de la mitad de la programa-ción de música clásica (54,1%).

n Se programaron conciertos de este tipo en2.430 recintos durante 2001, principalmenteprogramados en recintos eclesiásticos (cate-drales, iglesias, etc.) o salones de actos (defundaciones, sociedades, etc.). Otra cantidad

apreciable de recintos que han servido demarco a la música de cámara y a los solistaslo constituyen los espacios históricos al airelibre.

n Prácticamente todos los conciertos de músicade cámara o de solistas disponen de subven-ción. El papel del sector público como subven-cionador es fundamental, pero también comopromotor es determinante, especialmente losayuntamientos. También tienen un peso consi-derable las cajas de ahorro.

n De los 2.709.135 espectadores que acudieron aconciertos de cámara y solistas, solo un 34,6%pagó su entrada. Sobre Barcelona y Madridrecae la mayor parte de la recaudación y de losespectadores que pagaron entrada, en amboscasos alrededor de la cuarta parte. En el restode las comunidades destaca fundamentalmenteel País Vasco, que aporta un 5,6% y Andalucía,6,3% de la recaudación.

Los datos estadísticos sobre la música decámara y solistas se recogen en el anexo 3.

4 La música de cámara

Conciertos 9.738 2.810 6.928

Asistentes 2.709.135 938.236 1.770.899

Recaudación 11.789.640

FUENTE: SGAE.


— 113 —

Música Clásica

5MÚSICA CORAL

Como música coral, a los efectos del Anuario,se ha definido la música estrictamente coral, esdecir, aquella en la que los coros u orfeones care-cen del apoyo instrumental de una orquesta o gru-po. Se trata, en consecuencia, de una definiciónbastante restrictiva. Sus datos fundamentalespueden resumirse en lo siguiente:

n Ha habido conciertos de música coral en 624recintos. La mayoría se han celebrado en salo-nes de actos (36,7%) y en recintos eclesiásticos(iglesias, catedrales, monasterios, etc.) (24,7%).

n Prácticamente todos los conciertos corales hantenido algún tipo de subvención. El papel de losayuntamientos y de otras instituciones públicascomo promotores y como subvencionadores escapital. Podría decirse que sin su soporte estetipo de actividades entraría en un nivel de activi-

dad que haría difícil su supervivencia. Las cajasde ahorro también tienen un papel relevante.

n La inmensa mayoría de los conciertos de músi-ca coral celebrados han sido gratuitos (89,0%),y han congregado a 490.849 asistentes, esdecir, el 65,2% del total de asistentes, lo quemuestra a esta actividad fuertemente inmersaen la “perversa lógica” de la gratuidad.

n La música coral tiene un peso considerable, entérminos de asistentes, en las comunidades quetienen un patrimonio religioso-monumental másnumeroso. No obstante, la actividad en térmi-nos de recaudación gravita básicamente sobreMadrid, Barcelona y el País Vasco.

Los datos estadísticos sobre la música coralse recogen en el anexo 4.

5 Música coral

Conciertos 3.479 383 3.096

Asistentes 752.505 261.659 490.846

Recaudación 4.244.213 4.244.213

FUENTE: SGAE.


Yuri Temirkanov. Cedida por Ibermúsica

— 114 —

Música Clásica

6MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLAS

Este capítulo se restringe a los “conciertos”propiamente dichos de bandas y rondallas, esdecir, se excluyen aquellos actos en los que parti-cipan estos grupos como elemento de animacióno acompañamiento de las actividades principales.Sus datos principales durante 2001 pueden resu-mirse en el siguiente cuadro:

n Se han celebrado conciertos de bandas y ron-dallas en 1.234 recintos, principalmente localesreligiosos (55,8%). También espacios públicos ohistóricos y los salones de actos son marcosque también sirven con frecuencia para estaactividad musical.

n Todos los conciertos de estos grupos son progra-mados o subvencionados, con rarísimas excep-ciones, básicamente por los ayuntamientos.

n La inmensa mayoría de los espectadores asis-tentes a conciertos de bandas y rondallas lohace a conciertos gratuitos (89,0%).

n Una de las características más relevantes de estosconjuntos es su fuerte implantación en la España“menos” urbanizada: casi la mitad de su actividady de sus espectadores se registran en poblacio-nes con menos de 30.000 habitantes.

n Por lo que se refiere a los espectadores, Castillay León (14,9%), Valencia (12,7%), Madrid(11,0%) y el País Vasco (15,8%) son las comuni-dades que más cantidades aportan. Sin embar-go, la recaudación se concentra fuertemente enCataluña: el 24,0%.

La información estadística sobre las bandas yrondallas se encuentra en el anexo 5 de este capí-tulo.

6 Música de bandas y rondallas

Conciertos 3.296 170 3.126

Asistentes 796.867 87.337 709.530

Recaudación 1.027.287 1.027.287

FUENTE: SGAE.


— 115 —

Música Clásica

ANEXO 1ANEXO 1. FESTIVALES DE MÚSICA CLÁSICA

ANEXO 2. ESTADÍSTICAS SOBRE MÚSICA SINFÓNICAANEXO 2.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA SINFÓNICA

DURANTE 2001 POR PROVINCIASANEXO 2.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA SINFÓNICA

DURANTE 2001 SEGÚN HÁBITATANEXO 2.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS

DE MÚSICA SINFÓNICA DURANTE 2001ANEXO 2.4. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA POR PROVINCIAS

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 2.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA POR PROVINCIAS (%)ANEXO 2.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA POR HÁBITAT

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 2.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA SEGÚN HÁBITAT (%)ANEXO 2.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA SEGÚN TIPOS DE RECINTOS

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 2.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA SEGÚN TIPOS DE RECINTOS (%)

ANEXO 3. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA DE CÁMARA ANEXO 3.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA

DE CÁMARA Y SOLISTAS (VOCALES O INSTRUMENTISTAS) DURANTE 2001 POR PROVINCIAS

ANEXO 3.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA DECÁMARA Y SOLISTAS (VOCALES O INSTRUMENTISTAS) DURANTE 2001 SEGÚNHÁBITAT

ANEXO 3.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA DE CÁMARA O DE SOLISTAS DURANTE 2001

.../...

ANEXOS

.../...ANEXO 3.4. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA O DE SOLISTAS EN 2001 POR

PROVINCIAS (DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 3.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y DE SOLISTAS (VOCALES

O INSTRUMENTISTAS) POR PROVINCIAS (%)ANEXO 3.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y DE SOLISTAS SEGÚN HÁBITAT

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 3.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y DE SOLISTAS SEGÚN HÁBITAT

(%)ANEXO 3.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS SEGÚN TIPOLOGÍA

DE RECINTOS (DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 3.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS SEGÚN

LA TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS (%)

ANEXO 4. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA CORALANEXO 4.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA CORAL

DURANTE 2001 SEGÚN COMUNIDAD AUTÓNOMAANEXO 4.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA CORAL

DURANTE 2001 SEGÚN HÁBITATANEXO 4.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS

DE MÚSICA CORAL DURANTE 2001ANEXO 4.4. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL POR PROVINCIAS

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 4.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL POR PROVINCIASANEXO 4.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN HÁBITAT (DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 4.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN HÁBITAT (%)ANEXO 4.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN TIPOS DE RECINTOS (DATOS

ABSOLUTOS)ANEXO 4.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN TIPOLOGÍA DE RECINTOS (%)

ANEXO 5. ESTADÍSTICAS SOBRE LA MÚSICA DE BANDAS Y RONDALLASANEXO 5.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE BANDAS

Y RONDALLAS, DURANTE 2001 POR PROVINCIASANEXO 5.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE BANDAS

Y RONDALLAS DURANTE 2001 SEGÚN HÁBITATANEXO 5.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS

DE BANDAS Y RONDALLAS DURANTE 2001ANEXO 5.4. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS POR PROVINCIAS

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 5.5. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS POR PROVINCIAS (%)ANEXO 5.6. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS POR HÁBITAT

(DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 5.7. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS POR HÁBITAT (%)ANEXO 5.8. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS SEGÚN LA TIPOLOGÍA

DE LOS RECINTOS (DATOS ABSOLUTOS)ANEXO 5.9. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS SEGÚN LA TIPOLOGÍA

DE LOS RECINTOS (%)

Anexo 1

CICLO DE CONCIERTOS DE OTOUNO LA CORUÑA LA CORUÑA

FESTIVAL MOZART DE LA CORUÑA LA CORUÑA LA CORUÑA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE GALICIA SANTIAGO DE COMPOSTELA LA CORUÑA

CICLO DE LIED SANTIAGO DE COMPOSTELA SANTIAGO DE COMPOSTELA LA CORUÑA

MOSTRA DE CORAIS GALEGAS GALICIA CANTAT SANTIAGO DE COMPOSTELA LA CORUÑA

FESTIVAL DE ÓRGANO DE ARABA VITORIA ÁLAVA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA ALBACETE ALBACETE

CICLO DE MÚSICA EN EL ÓRGANO HISTÓRICO LIETOR ALBACETE

CICLO DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA EN EUROPA ALCOY ALICANTE

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA DE ALICANTE ALICANTE ALICANTE

TEMPORADA DE LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS DE ALICANTE ALICANTE ALICANTE

SETMANA INTERNACIONAL DE MÚSICA DENIA ALICANTE

FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO Y MÚSICA MEDIEVAL ELCHE ALICANTE

FESTIVAL DE MÚSICA FESTERA ELDA ALICANTE

FESTIVAL DE BANDAS VILLA DE LA TORRE DE MAÇAN TORREMANZANAS ALICANTE

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE VILLENA VILLENA ALICANTE

CERTAMEN INTERNACIONAL DE GUITARRA CLÁSICA JULIÁN ARCAS ALMERÍA ALMERÍA

CICLO DE MÚSICA CONCIERTO SENTIDO ALMERÍA Y PROVINCIA ALMERÍA

FESTIVAL PROVINCIAL DE BANDAS DE MÚSICA ALMERÍA Y PROVINCIA ALMERÍA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE TECLA ESPAÑOLA DIEGO FERNÁNDEZ GARRUCHA ALMERÍA

SEMANA DE MÚSICA DE AVILÉS AVILÉS ASTURIAS

SEMANA DE MÚSICA ANTIGUA GIJÓN ASTURIAS

CICLO DE ACTIVIDADES MUSICALES GIJÓN ASTURIAS

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA GIJÓN ASTURIAS

CICLO DE CONCIERTOS DEL CAMPOAMOR OVIEDO ASTURIAS

CICLO DE MÚSICA RELIGIOSA CAJA CANTABRIA OVIEDO ASTURIAS

DÍA CORAL DEL PRINCIPADO DE ASTURIAS OVIEDO ASTURIAS

DÍA CORAL INFANTIL OVIEDO ASTURIAS

CICLO DE MÚSICA SANTA CECILIA POLA DE SIERO ASTURIAS

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA ÁVILA ÁVILA

MÚSICA EN EXTREMADURA BADAJOZ BADAJOZ

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CLÁSICA A CURAI PLA DE MALLORCA ALGAIDA BALEARES

ENCUENTRO INTERNACIONAL DE COMPOSITORES BUGER BALEARES

JORNADES INTERNACIONALS D L'ORGUE HISTÓRIC DE LES BALEARS BUGER Y 16 POBLACIONES MÁS BALEARES

FESTIVAL DE MÚSICA DE BUNYOLA BUNYOLA BALEARES

CONCERTS SOBRE L'HERBA GOLF DE BENDINAT CALVIÁ BALEARES

FESTIVAL DE MÚSICA D'ESTIU DE CIUDADELA CIUDADELA BALEARES

CONCIERTOS DEL ATARDECER DEIÁ BALEARES

FESTIVAL INTERNACIONAL DE DEIÁ DEIÁ BALEARES

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE IBIZA IBIZA BALEARES

CONCERTS D'ESTIU MAHÓN BALEARES

SEMANA DE ÓPERA DE MAHÓN MAHÓN BALEARES

CONCERT EN EL TORRENT DE PAREIS PALMA DE MALLORCA BALEARES

FESTA DE LA SIBIL.LA PALMA DE MALLORCA BALEARES

FESTIVAL DE MÚSICA DE INVIERNO PALMA DE MALLORCA BALEARES

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA SERENATES D'ESTIU PALMA DE MALLORCA BALEARES

SEMANA INTERNACIONAL DE L'ORGUE PALMA DE MALLORCA BALEARES

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CLÁSICA POLLENSA BALEARES

FESTIVAL CHOPIN DE VALLDEMOSA VALLDEMOSA BALEARES

CONCERTS D'ALELLA ALELLA BARCELONA

CICLE DE CONCERTS DE'ARENYS DE MAR ARENYS DE MAR BARCELONA

CICLO DE MÚSICA ANTIGUA DE BADALONA BADALONA BARCELONA

AVUIMÚSICA BARCELONA BARCELONA

ANEXO 1. FESTIVALES DE MÚSICA CLÁSICA

ACONTECIMIENTO LOCALIDAD PROVINCIA

.../...

— 116 —

.../...

CICLE COBLA, COR I DANS AL PALAU BARCELONA BARCELONA

CICLE DE CONCERTS AL CLAUSTRE DE SANT DOMÉNEC BARCELONA BARCELONA

CICLE DE CONCERTS BARCELONA CLASSICS BARCELONA BARCELONA

CICLE DE CONCERTS ELS ORGUES DE CATALUNYA BARCELONA BARCELONA

CICLE DE CONCERTS NOUS REPERTORIS BARCELONA BARCELONA

CICLE DE MÚSICA DEL SEGLE XX-XXI BARCELONA BARCELONA

CICLE INTERNACIONAL DE MÚSICA CONTEMPORÁNIA A BARCELONA BARCELONA BARCELONA

CICLE JOVES I MÚSICA BARCELONA BARCELONA

CICLE MÚSICA ÍNTIMA BARCELONA BARCELONA

CICLE NOUS REPERTORIS MÚSICA XXI BARCELONA BARCELONA

CICLO DE MÚSICA I MUSICS DE CATALUNYA BARCELONA BARCELONA

CICLO DE ÓRGANO EN LA CATEDRAL DE BARCELONA BARCELONA BARCELONA

CICLO INTERNACIONAL DE MÚSICAS MÍSTICAS BARCELONA BARCELONA

CONCERTS DE JOVES INTERPRETS BARCELONA BARCELONA

CONCERTS SINFÓNICS AL PALAU BARCELONA BARCELONA

FESTIVAL DE GUITARRA DE BARCELONA BARCELONA BARCELONA

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA BARCELONA BARCELONA

FESTIVAL DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA DE BARCELONA BARCELONA BARCELONA

FESTIVAL MOZART/BACH BARCELONA BARCELONA

CICLE DE EUROCONCERT BARCELONA BARCELONA

FESTIVAL DE RITMES EL PRAT DE LLOBREGAT BARCELONA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA MEMORIAL EDUAR CASAJOANA SANT FRUITOS DEL VALLÉS BARCELONA

FESTIVAL DE MÚSICA PAU CASALS VENDRELL BARCELONA

CICLE DE CONCERTS DE SANTA TERESA VIC BARCELONA

MERCAT DE MÚSICA VIVA DE VIC VIC BARCELONA

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA ANTONIO CABEZÓN BURGOS BURGOS

FESTIVAL ESTÍO MUSICAL BURGALÉS BURGOS BURGOS

SEMANA INTERNACIONAL DE GUITARRA REGINO SAINZ DE LA MAZA BURGOS BURGOS

CICLO DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA MALPARTIDA CÁCERES

ENCUENTRO ANDALUZ DE TEATRO, MÚSICA Y DANZA ALGECIRAS CÁDIZ

CERTAMEN INTERNACIONAL DE GUITARRA FLAMENCA DE CONCIERTO JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA A ORILLAS DEL GUADALQUIVIR SANLÚCAR DE BARRAMEDA CÁDIZ

CICLO DE MÚSICA RELIGIOSA CAJA CANTABRIA SANTANDER CANTABRIA

FESTIVAL DE INVIERNO DE TORRELAVEGA TORRELAVEGA CANTABRIA

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA Y BARROCA PEÑÍSCOLA CASTELLÓN

CICLO ÓRGANO EN EL CAMINO BURGOS, PALENCIA Y LEÓN COMUNIDAD

(Varias localidades)

FESTIVAL DE MÚSICA DE CANARIAS LAS PALMAS/ COMUNIDAD

STA. CRUZ DE TENERIFE

CICLO EL SONIDO VIVO. ÓRGANOS HISTÓRICOS HOY PALENCIA, SEGOVIA Y SALAMANCA COMUNIDAD

(Varias localidades)

CERTAMEN DE VILLANCICOS LIQUE CÓRDOBA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA, TEATRO Y DANZA PRIEGO DE CÓRDOBA CÓRDOBA

FESTIVAL DE ARTE SITUACIONES CUENCA CUENCA

SEMANA INTERNACIONAL DE MÚSICA RELIGIOSA DE CUENCA CUENCA CUENCA

FESTIVAL DE MÚSICA VILA DE LLÍVIA LLÍVIA GERONA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CADAQUÉS CADAQUÉS GERONA

FESTIVAL DE MÚSICA ISAAC ALBÉNIZ CAMPRODÓN GERONA

FESTIVAL DE MÚSICAS MÍSTICAS DE GIRONA GIRONA GERONA

FESTIVAL DE MÚSICA DE LA BISBAL DE L'EMPORDÁ LA BISBAL GERONA

CONCERTS D'ESTIU PALAFRUGELL GERONA

FESTIVAL CASTELL DE PERELADA PERELADA GERONA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE RIPOLL RIPOLL GERONA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA PORTA FERRADA SANT FELIU DE GUISOLS GERONA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE TORROELLA DE MONTGRI TORROELA DE MONTGRI GERONA

SCHUBERTIADA EN VILABERTRÁN VILABERTRÁN GERONA


.../...

— 117 —

.../...

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA DE GRANADA GRANADA GRANADA

QUINCENA MUSICAL DE SAN SEBASTI´AN SAN SEBASTIÁN GUIPÚZCOA

INTERNACIONAL DE MÚSICA DE AYAMONTE AYAMONTE HUELVA

FESTIVAL DEL SOMONTANO BARBASTRO HUESCA

ESTIU AL CARRER FRAGA HUESCA

FESTIVAL CLÁSICOS EN LA FRONTERA GRAUS HUESCA

FESTIVALIA HUESCA HUESCA HUESCA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CAMINO DE SANTIAGO HUESCA Y PROVINCIA HUESCA

CICLO DE MÚSICA CLÁSICOS EN LA FRONTERA RIBARGOZA HUESCA

CICLO DE MÚSICA ANTIGUA RODA DE ISABENA HUESCA

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA BAEZA JAÉN

CICLO MÚSICAS DEL MUNDO JAÉN JAÉN

ENCUENTRO DE JOVENES PIANISTAS "PEQUEÑOS GRANDES PIANISTAS" JAÉN JAÉN

FESTIVAL DE OTOÑO JAÉN JAÉN

ENCUENTRO INTERNACIONAL DE GUITARRA CIUDAD DE LINARES LINARES JAÉN

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CLÁSICA VILLA NAVAS DE SAN JUÁN NAVAS DE SAN JUÁN JAÉN

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA ÚBEDA JAÉN

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA DE SAJAZARRA SAJAZARRA LA RIOJA

CICLO DE INTÉRPRETES ESPAÑOLES LAS PALMAS LAS PALMAS

FESTIVAL INTERNACIONAL DE ÓRGANO CATEDRAL DE LEÓN LEÓN LEÓN

FESTIVAL DE MÚSICA D'ESTIU DE CERVERA CERVERA LLEIDA

CICLO DE CONCIERTOS SOLISTAS EN LA ALTA RIBAGORDA EL PORT DE SUERT LLEIDA

FESTIVAL ENRIC GRANADOS LLEIDA LLEIDA

MÚSICA ALS CASTELLS LLEIDA (PROVINCIA) LLEIDA

ROMÁNICO MUSICAL VALLE DE ARAN LLEIDA (VALLE DE ARAN) LLEIDA

CICLO DE CONCIERTOS DEL SOLSONÉS SOLSONA LLEIDA

CICLO DE MÚSICA ESPAÑOLA LUGO LUGO

CLÁSICOS EN ALCALÁ ALCALÁ DE HENARES MADRID

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA DE ARANJUEZ ARANJUEZ MADRID

CICLO DE LOS SIGLOS DE ORO ARANJUEZ MADRID

CICLO DE MÚSICA Y TEATRO EN LOS REALES SITIOS ARANJUEZ MADRID

CICLO DE MÚSICA ESPAÑOLA LOS SIGLOS DE ORO ARANJUEZ-EL PARDO-MADRID MADRID

CICLO NAVIDAD TEMPLO Y MÚSICA FUENLABRADA MADRID

JORNADAS DE MÚSICA DIONISIO AGUADO FUENLABRADA MADRID

LAS LUNAS DEL ANFITEATRO EGALEO LEGANÉS MADRID

FESTIVAL DEL MILENIO MADRID MADRID

CICLO DE CONCIERTOS AL MEDIODÍA MADRID MADRID

CICLO DE CONCIERTOS PROMOCONCERT MADRID MADRID

CICLO DE JÓVENES INTÉRPRETES MADRID MADRID

CICLO DE LICEO DE CÁMARA DE LA FUNDACIÓN CAJA MADRID MADRID MADRID

CICLO DE LIED CAJA MADRID MADRID MADRID

CICLO DE MÚSICA CORAL MADRID MADRID

CICLO DE MÚSICA DE CÁMARA-LA MÚSICA DEL DIÁLOGO MADRID MADRID

CICLO DE MÚSICA SACRA EN IGLESIAS MADRID MADRID

CICLO EL CLARINETE DEL SIGLO XX MADRID MADRID

CICLO EL MUNDO SINFÓNICO MADRID MADRID

CICLO INFANTIL CIUDAD DE LOS NIÑOS MADRID MADRID

CICLO LA GUITARRA DEL SIGLO XX MADRID MADRID

CICLO LUNES MUSICALES MADRID MADRID

CICLO MÚSICA EN NUESTRAS IGLESIAS MADRID MADRID

CICLO DE MÚSICA DE CÁMARA EN NAVIDAD MADRID MADRID

CICLO PIANO PIANO MADRID MADRID

CICLO ROBERT SCHUMAN MADRID MADRID

CICLOS MUSICALES DE LA COMUNIDAD DE MADRID-ESPIRITUALIDAD Y MÚSICA MADRID MADRID

ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MÚSICA CORAL MADRID MADRID

FESTIVAL EMOCIONA ANTIGUA MADRID MADRID


.../...

— 118 —

.../...

FESTIVAL INTERNACIONAL DE PRIMAVERA ANDRÉS SEGOVIA MADRID MADRID

MÚSICA EN LA SEMANA SANTA MADRID MADRID

SEMANA DE AUTOR MADRID MADRID

FESTIVAL DE ARTE SACRO MADRID (COMUNIDAD ) MADRID

FESTIVAL DE OTOÑO MADRID (COMUNIDAD) MADRID

FESTIVAL DE ARTE SACRO MADRID (COMUNIDAD) MADRID

CLÁSICOS EN VERANO MADRID (PROVINCIA) MADRID

CERTAMEN DE GUITARRA CLÁSICA PARACUELLOS DEL JARAMA MADRID

CICLO GRANDES TRÍOS CLÁSICOS ROZAS (LAS) MADRID

FESTIVAL DE VERANO DE MÁLAGA MÁLAGA MÁLAGA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE ORQUESTAS DE JÓVENES DE MURCIA MURCIA (PROVINCIA) MURCIA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DEL MEDITERRÁNEO MURCIA (PROVINCIA) MURCIA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO, MÚSICA Y DANZA DE SAN JAVIER SAN JAVIER MURCIA

FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA ESTELLA NAVARRA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO CLÁSICO OLITE NAVARRA

CICLO DECEMBRO MUSICAL MASIDE OURENSE

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE PALENCIA PALENCIA (PROVINCIA) PALENCIA

FESTIVAL DE VILLANCICOS VIGO PONTEVEDRA

FESTIVAL DE MÚSICA DE VIGO ARE-MORE VIGO PONTEVEDRA

ENCUENTRO DE BANDAS DE MÚSICA DE CASTILLA Y LEÓN SALAMANCA SALAMANCA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA SEGOVIA SEGOVIA

FESTIVAL JOVEN DE MÚSICA CLÁSICA SEGOVIA SEGOVIA

MÚSICA DEL SIGLO XX SEGOVIA SEGOVIA

SEMANA DE MÚSICA DE CÁMARA SEGOVIA SEGOVIA

VERANO MUSICAL DE SEGOVIA SEGOVIA SEGOVIA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA SEGOVIA/LA GRANJA SEGOVIA

CICLO LAS EDADES DE LA MÚSICA SEVILLA SEVILLA

FESTIVAL DE LAS NACIONES SEVILLA SEVILLA

OTOÑO MUSICAL SORIANO SORIA SORIA

CICLO MÚSICA EN PRIMAVERA ARONA STA. CRUZ DE

TENERIFE

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA PAU CASALS EL VENDRELL TARRAGONA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA PAU CASALS SANT SALVADOR TARRAGONA

CAMPO DE MART-FESTIVAL DE VERANO DE TARRAGONA TARRAGONA TARRAGONA

FESTIVAL D'ESTIU DE TARRAGONA TARRAGONA TARRAGONA

FESTIVAL DE VERANO DE TARRAGONA CAMP DE MART TARRAGONA TARRAGONA

CICLO MÚSICA EN ALBARRACÍN ALBARRACÍN TERUEL

FESTIVAL INTERNACIONAL DE LOS CASTILLOS ALCAÑÍZ Y VALDERROBRES TERUEL

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CÁMARA DE MONTSERRAT MONTSERRAT VALENCIA

ENCUENTRO INTERNACIONAL DE GUITARRA CIUDAD DE TORRENT TORRENTE VALENCIA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA DE VALENCIA VALENCIA VALENCIA

FESTIVAL INTERNACIONAL D'ORQUESTRES JUVENILS DE VALENCIA VALENCIA (PROVINCIA) VALENCIA

SEMANA DE MÚSICA DE MEDINA DEL CAMPO MEDINA DEL CAMPO VALLADOLID

CICLO VIERNES MUSICALES DEL ATENEO VALLADOLID VALLADOLID

CICLO DE MÚSICA EN CASTILLA Y LEÓN VALLADOLID VALLADOLID

CICLO ÓRGANO KONTZERTUAK BILBAO VIZCAYA

DÍA CORAL DE BIZKAIA BILBAO VIZCAYA

FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA ANTIGUA DE DAROCA DAROCA ZARAGOZA

CICLO DE MÚSICA ANTIGUA VERA DE MONCAYO ZARAGOZA

FESTIVAL INTERNACIONAL VERUELA MÚSICA VIVA VERA DE MONCAYO ZARAGOZA

CICLO DE INTÉRPRETES DE ARAGÓN ZARAGOZA ZARAGOZA

MÚSICA EN EL FORO ROMANO ZARAGOZA ZARAGOZA

CICLO DE MÚSICA SACRA EN LAS CATEDRALES ESPAÑOLAS ZARAGOZA/HUESCA/LÉRIDA/ VARIAS

BARCELONA

FUENTE: SGAE.


— 119 —

Anexo 2. Estadísticas sobremúsica sinfónicaANEXO 2.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA SINFÓNICA DURANTE 2001 POR PROVINCIAS

Almería 0 0 0

Cádiz 4 4 0

Córdoba 1 1 0

Granada 2 2 0

Huelva 2 1 1

Jaén 1 0 1

Málaga 5 3 2

Sevilla 1 1 0

TOTAL 106 93 13

ANDALUCÍA 16 12 4

Huesca 0 0 0

Teruel 0 0 0

Zaragoza 1 1 1

ARAGÓN 1 1 0

Las Palmas 5 4 1

Sta. Cruz de Tenerife 1 1 0

Albacete 2 2 0

Ciudad Real 2 2 0

Cuenca 0 0 0

Guadalajara 0 0 0

Toledo 2 2 0

ASTURIAS 5 5 0

BALEARES 2 1 1

CANARIAS 6 5 1

CANTABRIA 2 2 0

CASTILLA-LA MANCHA 6 6 0

Áreas metropolitanas 33 31 2

De 30.001 a 200.000 hab. 38 33 5

De 10.001 a 30.000 hab. 20 17 3

De 5.000 a 10.000 hab. 6 5 1

Menos de 5.000 hab. 9 7 2

FUENTE: SGAE.

ANEXO 2.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADOCONCIERTOS DE MÚSICA SINFÓNICA DURANTE2001 SEGÚN HÁBITAT

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

Ávila 1 1 0

Burgos 2 2 0

León 0 0 0

Palencia 0 0 0

Salamanca 1 1 0

Segovia 0 0 0

Soria 0 0 0

Valladolid 2 2 0

Zamora 0 0 0

Barcelona 18 16 2

Gerona 2 1 1

Lérida 0 0 0

Tarragona 2 2 0

Alicante 5 2 3

Castellón 3 3 0

Valencia 6 6 0

Badajoz 0 0 0

Cáceres 1 1 0

La Coruña 1 1 0

Lugo 0 0 0

Orense 0 0 0

Pontevedra 1 1 0

CASTILLA Y LEÓN 6 6 0

CATALUÑA 22 19 3

COMUNIDAD VALENCIANA 14 11 3

EXTREMADURA 1 1 0

GALICIA 2 2 0

Álava 1 1 0

Guipúzcoa 2 1 1

Vizcaya 3 3 0

Ceuta 0 0 0

Melilla 0 0 0

FUENTE: SGAE.

LA RIOJA 4 4 0

MADRID 10 10 0

MURCIA 1 1 0

NAVARRA 2 2 0

PAÍS VASCO 6 5 1

CIUDADES AUTÓNOMAS 0 0 0

TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES TOTAL RECINTOS SALAS LUGARES

— 120 —

ANEXO 2.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA SINFÓNICA DURANTE 2001

TOTAL RECINTOS % TOTAL RECINTOS %

- Salas de concierto 19 17,9

- Teatros 64 60,4

- Salones de actos 8 7,5

- Salas de fiestas/discotecas 0 0,0

- Cines 0 0,0

ESPACIOS CUBIERTOS 101 95,3

SALAS CUBIERTAS 91 85,8

- Instalaciones cubiertas permanentes 2 1,9

- Instalaciones cubiertas temporales 1 0,9

- Iglesias/catedrales/ monasterios 3 2,8

- Espacios históricos cubiertos 1 0,9

- Centros comerciales 0 0,0

- Otros espacios cubiertos 3 2,8

LUGARES CUBIERTOS 10 9,4

ANEXO 2.4. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA POR PROVINCIAS (DATOS ABSOLUTOS)

Almería 2 0 2 600 0 600 0

Cádiz 16 14 2 5.883 5.483 400 43.284

Córdoba 17 13 4 6.410 5.485 925 35.695

Granada 4 2 2 435 225 210 278

Huelva 6 3 3 852 152 700 902

Jaén 14 12 2 4.127 3.327 800 35.584

Málaga 40 37 3 26.005 24.605 1.400 258.774

Sevilla 37 30 7 24.075 21.105 2.970 542.761

TOTAL 1.466 1.172 294 1.133.442 998.513 134.929 16.924.351

ANDALUCÍA 136 111 25 68.387 60.382 8.005 917.277

Huesca 1 0 1 140 0 140 0

Teruel 0 0 0 0 0 0 0

Zaragoza 15 12 3 13.301 12.406 895 241.891

ARAGÓN 16 12 4 13.441 12.406 1.035 241.891

Las Palmas 69 63 6 39.400 37.750 1.650 421.460

Sta. Cruz de Tenerife 47 39 8 26.515 21.315 5.200 285.282

Albacete 36 16 20 9.450 4.500 4.950 23.590

Ciudad Real 6 4 2 2.339 1.489 850 8.437

Cuenca 4 4 0 1.375 1.375 0 9.766

Guadalajara 0 0 0 0 0 0 0

Toledo 10 1 9 2.100 100 2.000 1.202

ASTURIAS 72 54 18 43.713 37.873 5.840 367.979

BALEARES 14 14 0 7.460 7.460 0 76.383

CANARIAS 116 102 14 65.915 59.065 6.850 706.742

CANTABRIA 6 4 2 4.389 3.795 594 97.212

CASTILLA-LA MANCHA 56 25 31 15.264 7.464 7.800 42.995

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS DE PAGO CONCIERTOS GRATUITOS RECAUDACIÓN

CONCIERTOS ESPECTADORES

- Auditorios/teatros/anfiteatros 2 1,9

- Cines 0 0,0

- Kioskos de música 0 0,0

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 5 4,7

SALAS AL AIRE LIBRE 2 1,9

- Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 1 0,9

- Espacios públicos e históricos 1 0,9

- Otros al aire libre 1 0,9

FUENTE: SGAE.

LUGARES AL AIRE LIBRE 3 2,8

AFORO DEFINIDO (SALAS) 93 87,7

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 13 12,3

TOTAL SALAS Y LUGARES 106 100,0

.../...

— 121 —

Ávila 4 1 3 1.175 300 875 1.803

Burgos 19 18 1 6.562 6.112 450 47.908

León 6 3 3 1.484 634 850 1.649

Palencia 3 2 1 438 318 120 1.391

Salamanca 22 10 12 10.720 6.248 4.472 80.751

Segovia 3 3 0 575 575 0 2.568

Soria 2 2 0 510 510 0 7.187

Valladolid 45 35 10 24.753 18.983 5.770 129.486

Zamora 1 0 1 500 0 500 0

CASTILLA Y LEÓN 105 74 31 46.717 33.680 13.037 272.743

.../...



Barcelona 235 205 30 220.924 187.725 33.199 4.308.926

Gerona 14 14 0 4.714 4.714 0 147.588

Lérida 10 10 0 3.207 3.207 0 46.629

Tarragona 4 4 0 1.399 1.399 0 26.936

Alicante 24 16 8 14.443 9.679 4.764 64.141

Castellón 13 6 7 3.366 906 2.460 7.173

Valencia 86 35 51 46.806 18.601 28.205 663.063

Badajoz 10 6 4 3.972 2.902 1.070 17.769

Cáceres 6 6 0 2.563 2.563 0 15.198

La Coruña 2 0 2 26.006 24.466 1.540 254.478

Lugo 0 0 0 0 0 0

Orense 11 9 2 2.377 2.147 230 13.747

Pontevedra 20 20 0 9.635 8.715 920 64.787

CATALUÑA 263 233 30 230.244 197.045 33.199 4.530.079

COMUNIDAD VALENCIANA 123 57 66 64.615 29.186 35.429 734.377

EXTREMADURA 16 12 4 6.535 5.465 1.070 32.967

GALICIA 33 29 4 38.018 35.328 2.690 333.012

Álava 10 10 0 3.840 3.840 0 42.504

Guipúzcoa 8 5 3 3.528 3.353 175 49.396

Vizcaya 55 46 9 54.895 47.985 6.910 561.922

Ceuta 0 0 0 0 0 0 0

Melilla 0 0 0 0 0 0 0

FUENTE: SGAE.

LA RIOJA 7 3 4 2.314 1.864 450 1.737

MADRID 331 289 42 431.829 422.784 9.045 7.593.866

MURCIA 38 35 3 19.278 17.178 2.100 159.387

NAVARRA 34 32 2 13.060 12.360 700 144.826

PAÍS VASCO 73 61 12 62.263 55.178 7.085 653.822


— 122 —

ANEXO 2.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA POR PROVINCIAS (%)

Almería 0,1 0,0 0,7 0,1 0,0 0,4 0,0

Cádiz 1,1 1,2 0,7 0,5 0,5 0,3 0,3

Córdoba 1,2 1,1 1,4 0,6 0,5 0,7 0,2

Granada 0,3 0,2 0,7 0,0 0,0 0,2 0,0

Huelva 0,4 0,3 1,0 0,1 0,0 0,5 0,0

Jaén 1,0 1,0 0,7 0,4 0,3 0,6 0,2

Málaga 2,7 3,2 1,0 2,3 2,5 1,0 1,5

Sevilla 2,5 2,6 2,4 2,1 2,1 2,2 3,2

ANDALUCÍA 9,3 9,5 8,5 6,0 6,0 5,9 5,4

Huesca 0,1 0,0 0,3 0,0 0,0 0,1 0,0

Teruel 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Zaragoza 1,0 1,0 1,0 1,2 1,2 0,7 1,4

ARAGÓN 1,1 1,0 1,4 1,2 1,2 0,8 1,4

Las Palmas 4,7 5,4 2,0 3,5 3,8 1,2 2,5

Sta. Cruz Tenerife 3,2 3,3 2,7 2,3 2,1 3,9 1,7

Albacete 2,5 1,4 6,8 0,8 0,5 3,7 0,1

Ciudad Real 0,4 0,3 0,7 0,2 0,1 0,6 0,0

Cuenca 0,3 0,3 0,0 0,1 0,1 0,0 0,1

Guadalajara 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Toledo 0,7 0,1 3,1 0,2 0,0 1,5 0,0

ASTURIAS 4,9 4,6 6,1 3,9 3,8 4,3 2,2

BALEARES 1,0 1,2 0,0 0,7 0,7 0,0 0,5

CANARIAS 7,9 8,7 4,8 5,8 5,9 5,1 4,2

CANTABRIA 0,4 0,3 0,7 0,4 0,4 0,4 0,6

CASTILLA-LA MANCHA 3,8 2,1 10,5 1,3 0,7 5,8 0,3



Ávila 0,3 0,1 1,0 0,1 0,0 0,6 0,0

Burgos 1,3 1,5 0,3 0,6 0,6 0,3 0,3

León 0,4 0,3 1,0 0,1 0,1 0,6 0,0

Palencia 0,2 0,2 0,3 0,0 0,0 0,1 0,0

Salamanca 1,5 0,9 4,1 0,9 0,6 3,3 0,5

Segovia 0,2 0,3 0,0 0,1 0,1 0,0 0,0

Soria 0,1 0,2 0,0 0,0 0,1 0,0 0,0

Valladolid 3,1 3,0 3,4 2,2 1,9 4,3 0,8

Zamora 0,1 0,0 0,3 0,0 0,0 0,4 0,0

CASTILLA Y LEÓN 7,2 6,3 10,5 4,1 3,4 9,7 1,6

Barcelona 16,0 17,5 10,2 19,5 18,8 24,6 25,5

Gerona 1,0 1,2 0,0 0,4 0,5 0,0 0,9

Lérida 0,7 0,9 0,0 0,3 0,3 0,0 0,3

Tarragona 0,3 0,3 0,0 0,1 0,1 0,0 0,2

Alicante 1,6 1,4 2,7 1,3 1,0 3,5 0,4

Castellón 0,9 0,5 2,4 0,3 0,1 1,8 0,0

Valencia 5,9 3,0 17,3 4,1 1,9 20,9 3,9

Badajoz 0,7 0,5 1,4 0,4 0,3 0,8 0,1

Cáceres 0,4 0,5 0,0 0,2 0,3 0,0 0,1

La Coruña 0,1 0,0 0,7 2,3 2,5 1,1 1,5

Lugo 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Orense 0,8 0,8 0,7 0,2 0,2 0,2 0,1

Pontevedra 1,4 1,7 0,0 0,9 0,9 0,7 0,4

CATALUÑA 17,9 19,9 10,2 20,3 19,7 24,6 26,8

COMUNIDAD VALENCIANA 8,4 4,9 22,4 5,7 2,9 26,3 4,3

EXTREMADURA 1,1 1,0 1,4 0,6 0,5 0,8 0,2

GALICIA 2,3 2,5 1,4 3,4 3,5 2,0 2,0

.../...

— 123 —

.../...



Álava 0,7 0,9 0,0 0,3 0,4 0,0 0,3

Guipúzcoa 0,5 0,4 1,0 0,3 0,3 0,1 0,3

Vizcaya 3,8 3,9 3,1 4,8 4,8 5,1 3,3

Ceuta 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Melilla 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

FUENTE: SGAE.

LA RIOJA 0,5 0,3 1,4 0,2 0,2 0,3 0,0

MADRID 22,6 24,7 14,3 38,1 42,3 6,7 44,9

MURCIA 2,6 3,0 1,0 1,7 1,7 1,6 0,9

NAVARRA 2,3 2,7 0,7 1,2 1,2 0,5 0,9

PAÍS VASCO 5,0 5,2 4,1 5,5 5,5 5,3 3,9

CIUDADES AUTÓNOMAS 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

ESPECTADORES

ANEXO 2.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA POR HÁBITAT (DATOS ABSOLUTOS)

Áreas metropolitanas 1.046 896 150 995.064 897.854 97.210 15.793.540

De 30.001 a 200.000 hab. 302 229 73 111.237 88.745 22.492 926.323

De 10.001 a 30.000 hab. 78 29 49 19.291 7.504 11.787 66.691

De 5.000 a 10.000 hab. 17 4 13 2.490 570 1.920 7.182

Menos de 5.000 hab. 23 14 9 5.360 3.840 1.520 130.614

FUENTE: SGAE.

TOTAL 1.466 1.172 294 1.133.442 998.513 134.929 16.924.351


CONCIERTOS

ESPECTADORES

ANEXO 2.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA SEGÚN HÁBITAT (%)

Áreas metropolitanas 71,4 76,5 51,0 87,8 89,9 72,0 93,3

De 30.001 a 200.000 hab. 20,6 19,5 24,8 9,8 8,9 16,7 5,5

De 10.001 a 30.000 hab. 5,3 2,5 16,7 1,7 0,8 8,7 0,4

De 5.000 a 10.000 hab. 1,2 0,3 4,4 0,2 0,1 1,4 0,0

Menos de 5.000 hab. 1,6 1,2 3,1 0,5 0,4 1,1 0,8

FUENTE: SGAE.

TOTAL 1.466 1.172 294 1.133.442 998.513 134.929 16.924.351


CONCIERTOS

— 124 —

ESPECTADORES

TOTAL DE PAGO GRATUITAS TOTAL CONCIERTOS CONCIERTOS RECAUDACIÓNDE PAGO GRATUITOS

CONCIERTOS

ANEXO 2.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA SEGÚN TIPOS DE RECINTOS (DATOS ABSOLUTOS)

- Salas de concierto 788 671 117 814.079 730.033 84.046 13.241.961

- Teatros 583 406 177 282.275 231.392 50.883 3.246.501

- Salones de actos 33 33 0 11.649 11.649 0 122.864

- Salas de fiestas/discotecas 0 0 0 0 0 0 0

- Cines 4 4 0 1026 1.026 0 1.947

ESPACIOS CUBIERTOS 1.447 1.153 294 1.122.954 988.025 134.929 16.745.880

SALAS CUBIERTAS 1.407 1.113 294 1.109.029 974.100 134.929 16.613.273

- Instalaciones cubiertas permanentes 6 6 0 875 875 0 9.604

- Instalaciones cubiertas temporales 1 1 0 400 400 0 2.073

- Iglesias/catedrales/monasterios 6 6 0 1.905 1.905 0 19.968

- Espacios históricos cubiertos 1 1 0 42 42 0 0

- Centros comerciales 0 0 0 0 0 0 0

- Otros espacios cubiertos 26 26 0 10.703 10.703 0 100.959

LUGARES CUBIERTOS 40 40 0 13.925 13.925 0 132.605

- Auditorios/teatros/anfiteatros 9 9 0 3.475 3.475 0 25.955

- Cines 0 0 0 0 0 0 0

- Kioskos de música 0 0 0 0 0 0 0

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 19 19 0 10.488 10.488 178.476

SALAS AL AIRE LIBRE 9 9 0 3.475 3.475 0 25.955

- Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 1 1 0 4.000 4.000 0 30.051

- Espacios públicos e históricos 7 7 0 3.011 3.011 0 122.471

- Otros al aire libre 2 2 0 2 2 0 0

FUENTE: SGAE.

LUGARES AL AIRE LIBRE 10 10 0 7.013 7.013 0 152.521

AFORO DEFINIDO (SALAS) 1.416 1.122 294 1.112.504 977.575 134.929 16.639.224

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 50 50 0 20.938 20.938 0 285.126

TOTAL SALAS Y LUGARES 1.466 1.172 294 1.133.442 998.513 134.929 16.924.351

— 125 —

ESPECTADORES


CONCIERTOS

ANEXO 2.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA SINFÓNICA SEGÚN TIPOS DE RECINTOS (%)

- Salas de concierto 53,8 57,3 39,8 71,8 73,1 62,3 78,2

- Teatros 39,8 34,6 60,2 24,9 23,2 37,7 19,2

- Salones de actos 2,3 2,8 0,0 1,0 1,2 0,0 0,7

- Salas de fiestas/discotecas 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

- Cines 0,3 0,3 0,0 0,1 0,1 0,0 0,0

TOTAL 1.466 1.172 294 1.133.442 998.513 134.929 16.924.351

ESPACIOS CUBIERTOS 98,7 98,4 100,0 99,1 98,9 100,0 98,9

SALAS CUBIERTAS 96,0 95,0 100,0 97,8 97,6 100,0 98,2

- Instalaciones cubiertas permanentes 0,4 0,5 0,0 0,1 0,1 0,0 0,1

- Instalaciones cubiertas temporales 0,1 0,1 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

- Iglesias/catedrales/monasterios 0,4 0,5 0,0 0,2 0,2 0,0 0,1

- Espacios históricos cubiertos 0,1 0,1 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

- Centros comerciales 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

- Otros espacios cubiertos 1,8 2,2 0,0 0,9 1,1 0,0 0,6

LUGARES CUBIERTOS 2,7 3,4 0,0 1,2 1,4 0,0 0,8

- Auditorios/teatros/anfiteatros 0,6 0,8 0,0 0,3 0,3 0,0 0,2

- Cines 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

- Kioskos de música 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 1,3 1,6 0,0 0,9 1,1 0,0 1,1

SALAS AL AIRE LIBRE 0,6 0,8 0,0 0,3 0,3 0,0 0,2

- Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 0,1 0,1 0,0 0,4 0,4 0,0 0,2

- Espacios públicos e históricos 0,5 0,6 0,0 0,3 0,3 0,0 0,7

- Otros al aire libre 0,1 0,2 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

FUENTE: SGAE.

LUGARES AL AIRE LIBRE 0,7 0,9 0,0 0,6 0,7 0,0 0,9

AFORO DEFINIDO (SALAS) 96,6 95,7 100,0 98,2 97,9 100,0 98,3

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 3,4 4,3 0,0 1,8 2,1 0,0 1,7

TOTAL SALAS Y LUGARES 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0

— 126 —

Anexo 3. Estadísticas sobre la música de cámara ANEXO 3.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS

(VOCALES O INSTRUMENTISTAS) DURANTE 2001 POR PROVINCIAS

Almería 20 9 11

Cádiz 44 13 31

Córdoba 34 10 24

Granada 22 8 14

Huelva 40 11 29

Jaén 40 16 24

Málaga 47 26 21

Sevilla 35 16 19

TOTAL 2.430 1.001 1.429

ANDALUCÍA 282 109 173

Huesca 37 12 25

Teruel 46 14 32

Zaragoza 58 25 33

ARAGÓN 141 51 90

Las Palmas 42 17 25


Albacete 88 53 35

Ciudad Real 21 12 9

Cuenca 1 0 1

Guadalajara 2 1 1

Toledo 25 17 8

ASTURIAS 93 34 59

BALEARES 57 21 36

CANARIAS 57 22 35

CANTABRIA 38 18 20


Ávila 32 3 29

Burgos 39 13 26

León 40 17 23

Palencia 52 24 28

Salamanca 25 10 15

Segovia 24 7 17

Soria 10 5 5

Valladolid 30 15 15

Zamora 10 2 8

Barcelona 186 79 107

Gerona 67 20 47

Lérida 5 2 3

Tarragona 13 7 6

Alicante 76 49 27

Castellón 110 34 76

Valencia 113 55 58

Badajoz 52 18 34

Cáceres 29 9 20

La Coruña 71 25 46

Lugo 75 23 52

Orense 43 9 34

Pontevedra 56 33 23


CATALUÑA 271 108 163


EXTREMADURA 81 27 54

GALICIA 245 90 155

Álava 8 4 4

Guipúzcoa 97 43 54

Vizcaya 118 33 85

Ceuta 0 0 0

Melilla 3 1 2

FUENTE: SGAE.

LA RIOJA 26 8 18

MADRID 133 72 61

MURCIA 25 17 8

NAVARRA 56 26 30

PAÍS VASCO 223 80 143




De 30.001 a 200.000 hab. 481 239 242

De 10.001 a 30.000 hab. 488 203 285

De 5.000 a 10.000 hab. 286 128 158

Menos de 5.000 hab. 633 189 444

FUENTE: SGAE.

ANEXO 3.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADOCONCIERTOS DE MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS (VOCALES O INSTRUMENTISTAS)DURANTE 2001 SEGÚN HÁBITAT


TOTAL 2430 1001 1429

— 127 —


- Cines 4 0,2


ANEXO 3.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA DE CÁMARA O DE SOLISTAS DURANTE 2001



- Teatros 255 10,5



- Cines 24 1,0

ESPACIOS CUBIERTOS 1.592 65,5




- Iglesias/catedrales/monasterios 450 18,5





ANEXO 3.4. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA O DE SOLISTAS EN 2001 POR PROVINCIAS (DATOS ABSOLUTOS)

Almería 53 1 52 12.930 75 12.855 817

Cádiz 179 41 138 25.808 10.434 15.374 76.199

Córdoba 104 26 78 27.522 3.297 24.225 12.625

Granada 84 32 52 30.398 13.588 16.810 183.844

Huelva 100 8 92 39.297 2.670 36.627 13.805

Jaén 124 22 102 32.680 6.535 26.145 66.255

Málaga 205 49 156 38.281 7.541 30.740 92.957

Sevilla 144 74 70 37.997 21.924 16.073 293.853

TOTAL 9.738 2.810 6.928 2.709.135 938.236 1.770.899 11.789.640

ANDALUCÍA 993 253 740 244.913 66.064 178.849 740.354

Huesca 84 13 71 15.314 1.359 13.955 6.863

Teruel 118 1 117 35.028 88 34.940 1.058

Zaragoza 228 61 167 64.993 33.681 31.312 352.072

ARAGÓN 430 75 355 115.335 35.128 80.207 359.992

Las Palmas 208 101 107 76.098 32.783 43.315 289.441


Albacete 313 60 253 56.481 10.948 45.533 47.294

Ciudad Real 85 7 78 26.598 2.015 24.583 8.581

Cuenca 15 13 2 5.190 4.875 315 63.287

Guadalajara 9 6 3 1.275 775 500 2.404

Toledo 40 3 37 15.550 400 15.150 3.005

ASTURIAS 421 102 319 99.980 41.005 58.975 307.394

BALEARES 408 302 106 51.933 29.006 22.927 374.580

CANARIAS 279 118 161 109.263 41.903 67.360 386.827

CANTABRIA 142 40 102 53.820 30.683 23.137 455.756

CASTILLA-LA MANCHA 462 89 373 105.094 19.013 86.081 124.569








FUENTE: SGAE.


AFORO DEFINIDO (SALAS) 1.001 41,2

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 1.429 58,8

TOTAL SALAS Y LUGARES 2.430 100,0

.../...

— 128 —

Ávila 72 1 71 21.505 300 21.205 1.082

Burgos 133 30 103 45.700 11.163 34.537 52.057

León 97 17 80 34.193 5.113 29.080 12.633

Palencia 192 21 171 30.190 2.455 27.735 11.388

Salamanca 74 19 55 18.339 6.039 12.300 48.360

Segovia 93 45 48 12.207 6.058 6.149 21.815

Soria 41 9 32 19.022 2.022 17.000 11.372

Valladolid 100 16 84 22.207 5.797 16.410 66.036

Zamora 48 1 47 17.290 1.225 16.065 36.481

CASTILLA Y LEÓN 850 159 691 220.653 40.172 180.481 261.225

.../...



Barcelona 871 577 294 262.652 193.135 69.517 3.182.991

Gerona 229 152 77 37.936 26.497 11.439 342.601

Lérida 21 19 2 3.651 3.221 430 38.440

Tarragona 58 50 8 7.547 4.723 2.824 31.520

Alicante 452 67 385 159.128 13.298 145.830 97.618

Castellón 379 51 328 103.605 11.822 91.783 45.111

Valencia 581 111 470 172.691 27.088 145.603 544.295

Badajoz 127 11 116 39.252 5.477 33.775 32.584

Cáceres 72 1 71 13.829 489 13.340 3.011

La Coruña 285 63 222 72.988 26.141 46.847 305.651

Lugo 263 1 262 11.625 513 11.112 3.005

Orense 103 9 94 16.953 1.378 15.575 9.310

Pontevedra 220 43 177 41.783 20.912 20.871 135.733

CATALUÑA 1.179 798 381 311.786 227.576 84.210 3.595.551

COMUNIDAD VALENCIANA 1.412 229 1.183 435.424 52.208 383.216 687.024

EXTREMADURA 199 12 187 53.081 5.966 47.115 35.595

GALICIA 871 116 755 143.349 48.944 94.418 453.699

Álava 48 20 28 6.912 2.701 4.211 8.318

Guipúzcoa 314 42 272 88.178 18.849 69.329 223.827

Vizcaya 411 69 342 139.962 35.722 104.240 427.948

Ceuta 0 0 0 0 0 0 0

Melilla 19 0 19 4.366 0 4.366 0

FUENTE: SGAE.

LA RIOJA 96 5 91 35.266 2.416 32.850 24.639

MADRID 907 297 610 288.423 192.517 95.906 2.996.021

MURCIA 118 61 57 58.908 39.778 19.130 209.018

NAVARRA 178 23 155 42.360 8.598 33.762 117.300

PAÍS VASCO 773 131 642 235.052 57.272 177.780 660.093

CIUDADES AUTÓNOMAS 19 0 19 4.366 0 4.366 0

— 129 —

ANEXO 3.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y DE SOLISTAS (VOCALES O INSTRUMENTISTAS) POR PROVINCIAS (%)

Almería 0,5 0,0 0,8 0,5 0,0 0,7 0,0

Cádiz 1,8 1,5 2,0 1,0 1,1 0,9 0,6

Córdoba 1,1 0,9 1,1 1,0 0,4 1,4 0,1

Granada 0,9 1,1 0,8 1,1 1,4 0,9 1,6

Huelva 1,0 0,3 1,3 1,5 0,3 2,1 0,1

Jaén 1,3 0,8 1,5 1,2 0,7 1,5 0,6

Málaga 2,1 1,7 2,3 1,4 0,8 1,7 0,8

Sevilla 1,5 2,6 1,0 1,4 2,3 0,9 2,5

TOTAL 9.738 2.810 6.928 2.709.135 938.236 1.770.899 11.789.640

ANDALUCÍA 10,2 9,0 10,7 9,0 7,0 10,1 6,3

Huesca 0,9 0,5 1,0 0,6 0,1 0,8 0,1

Teruel 1,2 0,0 1,7 1,3 0,0 2,0 0,0

Zaragoza 2,3 2,2 2,4 2,4 3,6 1,8 3,0

ARAGÓN 4,4 2,7 5,1 4,3 3,7 4,5 3,1

Las Palmas 2,1 3,6 1,5 2,8 3,5 2,4 2,5

Sta. Cruz de Tenerife 0,7 0,6 0,8 1,2 1,0 1,4 0,8

Albacete 3,2 2,1 3,7 2,1 1,2 2,6 0,4

Ciudad Real 0,9 0,2 1,1 1,0 0,2 1,4 0,1

Cuenca 0,2 0,5 0,0 0,2 0,5 0,0 0,5

Guadalajara 0,1 0,2 0,0 0,0 0,1 0,0 0,0

Toledo 0,4 0,1 0,5 0,6 0,0 0,9 0,0

ASTURIAS 4,3 3,6 4,6 3,7 4,4 3,3 2,6

BALEARES 4,2 10,7 1,5 1,9 3,1 1,3 3,2

CANARIAS 2,9 4,2 2,3 4,0 4,5 3,8 3,3

CANTABRIA 1,5 1,4 1,5 2,0 3,3 1,3 3,9




Ávila 0,7 0,0 1,0 0,8 0,0 1,2 0,0

Burgos 1,4 1,1 1,5 1,7 1,2 2,0 0,4

León 1,0 0,6 1,2 1,3 0,5 1,6 0,1

Palencia 2,0 0,7 2,5 1,1 0,3 1,6 0,1

Salamanca 0,8 0,7 0,8 0,7 0,6 0,7 0,4

Segovia 1,0 1,6 0,7 0,5 0,6 0,3 0,2

Soria 0,4 0,3 0,5 0,7 0,2 1,0 0,1

Valladolid 1,0 0,6 1,2 0,8 0,6 0,9 0,6

Zamora 0,5 0,0 0,7 0,6 0,1 0,9 0,3

CASTILLA Y LEÓN 8,7 5,7 10,0 8,1 4,3 10,2 2,2

Barcelona 8,9 20,5 4,2 9,7 20,6 3,9 27,0

Gerona 2,4 5,4 1,1 1,4 2,8 0,6 2,9

Lérida 0,2 0,7 0,0 0,1 0,3 0,0 0,3

Tarragona 0,6 1,8 0,1 0,3 0,5 0,2 0,3

Alicante 4,6 2,4 5,6 5,9 1,4 8,2 0,8

Castellón 3,9 1,8 4,7 3,8 1,3 5,2 0,4

Valencia 6,0 4,0 6,8 6,4 2,9 8,2 4,6

Badajoz 1,3 0,4 1,7 1,4 0,6 1,9 0,3

Cáceres 0,7 0,0 1,0 0,5 0,1 0,8 0,0

CATALUÑA 12,1 28,4 5,5 11,5 24,3 4,8 30,5


EXTREMADURA 2,0 0,4 2,7 2,0 0,6 2,7 0,3

.../...

— 130 —

La Coruña 2,9 2,2 3,2 2,7 2,8 2,6 2,6

Lugo 2,7 0,0 3,8 0,4 0,0 0,3 0,0

Orense 1,1 0,3 1,4 0,6 0,0 0,9 0,1

Pontevedra 2,3 1,5 2,6 1,5 2,2 1,2 1,2

GALICIA 8,9 4,1 10,9 5,3 5,0 5,0 3,8

.../...



ESPECTADORES

Álava 0,5 0,7 0,4 0,3 0,3 0,2 0,1

Guipúzcoa 3,2 1,5 3,9 3,3 2,0 3,9 1,9

Vizcaya 4,2 2,5 4,9 5,2 3,8 5,9 3,6

Ceuta 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Melilla 0,2 0,0 0,3 0,2 0,0 0,2 0,0

FUENTE: SGAE.

LA RIOJA 1,0 0,2 1,3 1,3 0,3 1,9 0,2

MADRID 9,3 10,6 8,8 10,6 20,5 5,4 25,4

MURCIA 1,2 2,2 0,8 2,2 4,2 1,1 1,8

NAVARRA 1,8 0,8 2,2 1,6 0,9 1,9 1,0

PAÍS VASCO 7,9 4,7 9,3 8,7 6,1 10,0 5,6


ANEXO 3.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y DE SOLISTAS SEGÚN HÁBITAT (DATOS ABSOLUTOS)

Áreas metropolitanas 3.599 1.304 2.295 1.236.504 628.496 608.008 8.969.252

De 30.001 a 200.000 hab. 2.304 691 1.613 609.485 195.367 414.118 1.770.845

De 10.001 a 30.000 hab. 1.795 558 1.237 389.439 73.707 315.732 606.599

De 5.000 a 10.000 hab. 738 108 630 178.854 16.984 161.870 184.707

Menos de 5.000 hab. 1.302 149 1.153 294.853 23.682 271.171 258.237

FUENTE: SGAE.

TOTAL 9.738 2.810 6.928 2.709.135 938.236 1.770.899 11.789.640


CONCIERTOS

ESPECTADORES

ANEXO 3.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y DE SOLISTAS SEGÚN HÁBITAT (%)


De 30.001 a 200.000 hab. 23,7 24,6 23,3 22,5 20,8 23,4 15,0

De 10.001 a 30.000 hab. 18,4 19,9 17,9 14,4 7,9 17,8 5,1

De 5.000 a 10.000 hab. 7,6 3,8 9,1 6,6 1,8 9,1 1,6

Menos de 5.000 hab. 13,4 5,3 16,6 10,9 2,5 15,3 2,2

FUENTE: SGAE.

TOTAL 9.738 2.810 6.928 2.709.135 938.236 1.770.899 11.789.640


CONCIERTOS

— 131 —

ESPECTADORES


CONCIERTOS

ANEXO 3.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS SEGÚN TIPOLOGÍA DE RECINTOS (DATOSABSOLUTOS)

- Salas de concierto 1.280 784 496 634.648 461.854 172.794 7.083.913

- Teatros 1.681 822 859 461.047 253.464 207.583 2.629.188

- Salones de actos 2.217 424 1.793 397.206 72.112 325.094 512.844

- Salas de fiestas/discotecas 31 9 22 7.623 993 6.630 7.547

- Cines 72 18 54 15.156 3.928 11.228 7.882

ESPACIOS CUBIERTOS 7.524 2.644 4.880 1.989.132 893.726 1.095.406 11.318.957

TOTAL 9.738 2.810 6.928 2.709.135 938.236 1.770.899 11.789.640

SALAS CUBIERTAS 5.281 2.057 3.224 1.515.680 792.351 723.329 10.241.372

- Instalaciones cubiertas permanentes 191 21 170 66.799 8.101 58.698 78.789

- Instalaciones cubiertas temporales 81 11 70 21.811 4.501 17.310 54.048

- Iglesias/catedrales/monasterios 1.317 296 1.021 265.233 42.078 223.155 503.207

- Espacios históricos cubiertos 177 85 92 34.712 18.202 16.510 208.271

- Centros comerciales 69 0 69 9.540 0 9.540 0

- Otros espacios cubiertos 408 174 234 75.357 28.493 46.864 233.272

LUGARES CUBIERTOS 2.243 587 1.656 473.452 101.375 372.077 1.077.588

- Auditorios/teatros/anfiteatros 313 53 260 83.905 13.307 70.598 99.210

- Cines 7 3 4 2.833 1.133 1.700 4.087

- Kioskos de música 124 0 124 52.560 0 52.560 0

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 1.984 144 1.840 639.570 39.713 599.857 397.769

SALAS AL AIRE LIBRE 444 56 388 139.298 14.440 124.858 103.297

- Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 28 3 25 9.050 720 8.330 2.164

- Espacios públicos e históricos 1.500 85 1.415 487.332 24.553 462.779 292.308

- Otros al aire libre 11 0 11 3.890 0 3.890 0

FUENTE: SGAE.

LUGARES AL AIRE LIBRE 1.539 88 1.451 500.272 25.273 474.999 294.472

AFORO DEFINIDO (SALAS) 5.725 2.104 3.621 1.654.978 806.791 848.187 10.344.668

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 3.782 675 3.107 973.724 126.648 847.076 1.372.060

— 132 —

ESPECTADORES


ANEXO 3.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA DE CÁMARA Y SOLISTAS SEGÚN LA TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS (%)


- Teatros 17,3 29,3 12,4 17,0 27,0 11,7 22,3

- Salones de actos 22,8 15,1 25,9 14,7 7,7 18,4 4,3


- Cines 0,7 0,6 0,8 0,6 0,4 0,6 0,1


TOTAL 9.738 2.810 6.928 2.709.135 938.236 1.770.899 11.789.640

SALAS CUBIERTAS 54,2 73,2 46,5 55,9 84,5 40,8 86,9









- Cines 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,1 0,0







FUENTE: SGAE.




CONCIERTOS

— 133 —

Anexo 4. Estadísticas sobre la música coralANEXO 4.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA CORAL DURANTE 2001 SEGÚN COMUNIDAD

AUTÓNOMA

Almería 9 4 5

Cádiz 16 6 10

Córdoba 9 8 1

Granada 11 7 4

Huelva 10 6 4

Jaén 9 7 2

Málaga 9 9 0

Sevilla 10 6 4

TOTAL 624 338 286

ANDALUCÍA 83 53 30

Huesca 13 6 7

Teruel 2 1 1

Zaragoza 21 14 7

ARAGÓN 36 21 15

Las Palmas 10 7 3

Sta. Cruz Tenerife 4 3 1

Albacete 3 2 1

Ciudad Real 3 2 1

Cuenca 2 1 1

Guadalajara 2 2 0

Toledo 1 1 0

ASTURIAS 22 12 10

BALEARES 30 15 15

CANARIAS 14 10 4

CANTABRIA 24 10 14


Ávila 1 0 1

Burgos 6 1 5

León 16 6 10

Palencia 41 25 16

Salamanca 9 3 6

Segovia 13 8 5

Soria 8 3 5

Valladolid 8 4 4

Zamora 3 2 1

Barcelona 56 26 30

Gerona 19 8 11

Lérida 9 0 9

Tarragona 3 1 2

Alicante 17 10 7

Castellón 21 15 6

Valencia 20 12 8

Badajoz 12 5 7

Cáceres 7 2 5

La Coruña 10 5 5

Lugo 6 4 2

Orense 6 2 4

Pontevedra 14 6 8


CATALUÑA 87 35 52


EXTREMADURA 19 7 12

GALICIA 36 17 19

Álava 1 0 1

Guipúzcoa 14 9 5

Vizcaya 21 12 9

Ceuta 0 0 0

Melilla 0 0 0

FUENTE: SGAE.

LA RIOJA 3 1 2

MADRID 38 28 10

MURCIA 9 8 1

NAVARRA 12 3 9




Zonas metropolitanas 157 103 54

De 30 a 200 mil 131 79 52

De 10 a 30 mil 119 66 53

De 5 a 10 mil 50 30 20

Menos de 5 mil 167 60 107

FUENTE: SGAE.

ANEXO 4.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADOCONCIERTOS DE MÚSICA CORAL DURANTE 2001SEGÚN HÁBITAT


TOTAL 624 338 286

— 134 —


- Teatros 69 11,1



- Cines 5 0,8


- Cines 4 0,6


ANEXO 4.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA CORAL DURANTE 2001











ANEXO 4.4. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL POR PROVINCIAS (DATOS ABSOLUTOS)

Almería 23 0 23 4375 0 4375 0

Cádiz 80 8 72 12.422 6.270 6.152 109.062

Córdoba 62 6 56 10.968 1.546 9.422 6.795

Granada 63 5 58 7.499 519 6.980 1.896

Huelva 25 0 25 4.950 0 4.950 0

Jaén 33 1 32 5.075 760 4.315 8.126

Málaga 58 10 48 11.718 4.488 7.230 43.228

Sevilla 53 2 51 8.834 385 8.449 1.256

TOTAL 3.479 383 3.096 752.505 261.659 490.846 4.244.213

ANDALUCÍA 397 32 365 65841 13.968 51873 170.363

Huesca 62 1 61 10.592 300 10.292 1.262

Teruel 14 0 14 3.075 0 3.075 0

Zaragoza 203 18 185 36.566 8.611 27.955 9.519

ARAGÓN 279 19 260 50.233 8.911 41.322 10.781

Las Palmas 40 8 32 10.365 5.460 4.905 72.422


Albacete 13 2 11 2.300 600 1.700 5.710

Ciudad Real 22 4 18 4.278 1.253 3.025 12.329

Cuenca 7 2 5 1750 710 1040 11.539

Guadalajara 2 0 2 300 0 300 0

Toledo 7 2 5 1.200 200 1.000 2.404

ASTURIAS 107 21 86 21.891 10.812 11.079 80.738

BALEARES 108 16 92 15.903 6.102 9.801 91.535

CANARIAS 57 11 46 14.870 7.210 7.660 336.867

CANTABRIA 108 3 105 25.021 3.186 21.835 35.468

CASTILLA-LA MANCHA 51 10 41 9828 2.763 7065 31.982








FUENTE: SGAE.




TOTAL SALAS Y LUGARES 624 100,0

.../...

— 135 —

Ávila 16 0 16 2.610 0 2.610 0

Burgos 50 4 46 13.246 1.279 11.967 5.395

León 79 1 78 29.345 150 29.195 2.104

Palencia 87 0 87 10.112 0 10.112 0

Salamanca 28 5 23 6.375 1.615 4.760 14.688

Segovia 32 0 32 2.830 0 2.830 0

Soria 22 3 19 7.534 394 7.140 8.504

Valladolid 49 5 44 9.877 3.507 6.370 50.115

Zamora 15 0 15 4.200 0 4.200 0

CASTILLA Y LEÓN 378 18 360 86129 6.945 79184 80.805

.../...



Barcelona 314 70 244 109.720 64.922 44.798 1.369.622

Gerona 75 12 63 8.426 2.435 5.991 31.403

Lérida 19 1 18 5.109 29 5080 147

Tarragona 11 2 9 1.640 50 1.590 451

Alicante 89 7 82 23.832 3.287 20.545 89.280

Castellón 139 6 133 23.096 1.561 21.535 3.925

Valencia 164 19 145 42.291 8.323 33.968 163.027

Badajoz 38 3 35 6.615 1.361 5.254 9.396

Cáceres 44 0 44 5.320 0 5.320 0

La Coruña 52 15 37 18.678 15.098 3.580 227.733

Lugo 22 0 22 6.900 0 6.900 0

Orense 26 0 26 3.350 0 3.350 0

Pontevedra 59 0 59 7.480 0 7.480 0

CATALUÑA 419 85 334 124.895 67.436 57.459 1.401.623

COMUNIDAD VALENCIANA 392 32 360 89.219 13.171 76.048 256.232

EXTREMADURA 82 3 79 11.935 1.361 10.574 9.396

GALICIA 159 15 144 36.408 15.098 21.310 227.733

Álava 4 3 1 1.505 1.425 80 10.083

Guipúzcoa 79 21 58 25.077 16.122 8.955 366.383

Vizcaya 151 18 133 32.878 17.084 15.794 241.263

Ceuta 0 0 0 0 0 0 0

Melilla 6 0 6 715 0 715 0

FUENTE: SGAE.

LA RIOJA 8 0 8 1.560 0 1.560 0

MADRID 638 51 587 123.634 60.344 63.290 1.068.024

MURCIA 29 19 10 9.471 7.371 2.100 29.431

NAVARRA 26 6 20 5.342 2.350 2.992 33.506

PAÍS VASCO 234 42 192 59.460 34.631 24.829 617.729

CIUDADES AUTÓNOMAS 6 0 6 715 0 715 0

— 136 —

ANEXO 4.5. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL POR PROVINCIAS

Almería 0,7 0,0 0,7 0,6 0,0 0,9 0,0

Cádiz 2,3 2,1 2,3 1,7 2,4 1,3 2,6

Córdoba 1,8 1,6 1,8 1,5 0,6 1,9 0,2

Granada 1,8 1,3 1,9 1,0 0,2 1,4 0,0

Huelva 0,7 0,0 0,8 0,7 0,0 1,0 0,0

Jaén 0,9 0,3 1,0 0,7 0,3 0,9 0,2

Málaga 1,7 2,6 1,6 1,6 1,7 1,5 1,0

Sevilla 1,5 0,5 1,6 1,2 0,1 1,7 0,0

TOTAL 3.479 383 3.096 752.505 261.659 490.846 4.244.213

ANDALUCÍA 11,4 8,4 11,8 8,7 5,3 10,6 4,0

Huesca 1,8 0,3 2,0 1,4 0,1 2,1 0,0

Teruel 0,4 0,0 0,5 0,4 0,0 0,6 0,0

Zaragoza 5,8 4,7 6,0 4,9 3,3 5,7 0,2

ARAGÓN 8,0 5,0 8,4 6,7 3,4 8,4 0,3

Las Palmas 1,1 2,1 1,0 1,4 2,1 1,0 1,7


Albacete 0,4 0,5 0,4 0,3 0,2 0,3 0,1

Ciudad Real 0,6 1,0 0,6 0,6 0,5 0,6 0,3

Cuenca 0,2 0,5 0,2 0,2 0,3 0,2 0,3

Guadalajara 0,1 0,0 0,1 0,0 0,0 0,1 0,0

Toledo 0,2 0,5 0,2 0,2 0,1 0,2 0,1

ASTURIAS 3,1 5,5 2,8 2,9 4,1 2,3 1,9

BALEARES 3,1 4,2 3,0 2,1 2,3 2,0 2,2

CANARIAS 1,6 2,9 1,5 2,0 2,8 1,6 7,9

CANTABRIA 3,1 0,8 3,4 3,3 1,2 4,4 0,8




Ávila 0,5 0,0 0,5 0,3 0,0 0,5 0,0

Burgos 1,4 1,0 1,5 1,8 0,5 2,4 0,1

León 2,3 0,3 2,5 3,9 0,1 5,9 0,0

Palencia 2,5 0,0 2,8 1,3 0,0 2,1 0,0

Salamanca 0,8 1,3 0,7 0,8 0,6 1,0 0,3

Segovia 0,9 0,0 1,0 0,4 0,0 0,6 0,0

Soria 0,6 0,8 0,6 1,0 0,2 1,5 0,2

Valladolid 1,4 1,3 1,4 1,3 1,3 1,3 1,2

Zamora 0,4 0,0 0,5 0,6 0,0 0,9 0,0

CASTILLA Y LEÓN 10,9 4,7 11,6 11,4 2,7 16,1 1,9

Barcelona 9,0 18,3 7,9 14,6 24,8 9,1 32,3

Gerona 2,2 3,1 2,0 1,1 0,9 1,2 0,7

Lérida 0,5 0,3 0,6 0,7 0,0 1,0 0,0

Tarragona 0,3 0,5 0,3 0,2 0,0 0,3 0,0

Alicante 2,6 1,8 2,6 3,2 1,3 4,2 2,1

Castellón 4,0 1,6 4,3 3,1 0,6 4,4 0,1

Valencia 4,7 5,0 4,7 5,6 3,2 6,9 3,8

Badajoz 1,1 0,8 1,1 0,9 0,5 1,1 0,2

Cáceres 1,3 0,0 1,4 0,7 0,0 1,1 0,0

CATALUÑA 12,0 22,2 10,8 16,6 25,8 11,7 33,0


EXTREMADURA 2,4 0,8 2,6 1,6 0,5 2,2 0,2

.../...

— 137 —

La Coruña 1,5 3,9 1,2 2,5 5,8 0,7 5,4

Lugo 0,6 0,0 0,7 0,9 0,0 1,4 0,0

Orense 0,7 0,0 0,8 0,4 0,0 0,7 0,0

Pontevedra 1,7 0,0 1,9 1,0 0,0 1,5 0,0

GALICIA 4,6 3,9 4,7 4,8 5,8 4,3 5,4

.../...



ESPECTADORES

Álava 0,1 0,8 0,0 0,2 0,5 0,0 0,2

Guipúzcoa 2,3 5,5 1,9 3,3 6,2 1,8 8,6

Vizcaya 4,3 4,7 4,3 4,4 6,5 3,2 5,7

Ceuta 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Melilla 0,2 0,0 0,2 0,1 0,0 0,1 0,0

FUENTE: SGAE.

LA RIOJA 0,2 0,0 0,3 0,2 0,0 0,3 0,0

MADRID 18,3 13,3 19,0 16,4 23,1 12,9 25,2

MURCIA 0,8 5,0 0,3 1,3 2,8 0,4 0,7

NAVARRA 0,7 1,6 0,6 0,7 0,9 0,6 0,8

PAÍS VASCO 6,7 11,0 6,2 7,9 13,2 5,1 14,6


ANEXO 4.6. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN HÁBITAT (DATOS ABSOLUTOS)

Zonas metropolitanas 1.644 194 1.450 396.810 187.361 209.449 3.258.191

De 30 a 200 mil 856 97 759 176.657 50.157 126.500 786.612

De 10 a 30 mil 486 69 417 92.149 19.795 72.354 158.514

De 5 a 10 mil 147 12 135 25.337 2.451 22.886 3.004

Menos de 5 mil 346 11 335 61.552 1.895 59.657 10.846

FUENTE: SGAE.

TOTAL 3.479 383 3.096 752.505 261.659 490.846 4.244.213


CONCIERTOS

ESPECTADORES

ANEXO 4.7. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN HÁBITAT (%)

Zonas metropolitanas 47,3 50,7 46,8 52,7 71,6 42,7 76,8

De 30 a 200 mil 24,6 25,3 24,5 23,5 19,2 25,8 18,5

De 10 a 30 mil 14,0 18,0 13,5 12,2 7,6 14,7 3,7

De 5 a 10 mil 4,2 3,1 4,4 3,4 0,9 4,7 0,1

Menos de 5 mil 9,9 2,9 10,8 8,2 0,7 12,2 0,3

Fuente: SGAE.

TOTAL 3.479 383 3.096 752.505 261.659 490.846 4.244.213


CONCIERTOS

— 138 —

ESPECTADORES


CONCIERTOS

ANEXO 4.8. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN TIPOS DE RECINTOS (DATOS ABSOLUTOS)

- Salas de concierto 737 136 601 261.339 148.000 113.339 2.522.058

- Teatros 528 172 356 133.438 71.309 62.129 1.015.438

- Salones de actos 1.158 54 1.104 158.861 27.506 131.355 392.572

- Salas de fiestas/discotecas 4 0 4 290 0 290 0

- Cines 19 3 16 3.481 1.142 2.339 1.644

ESPACIOS CUBIERTOS 3.267 376 2.891 706.937 255.646 451.291 4.106.822

TOTAL 3.479 383 3.096 752.505 261.659 490.846 4.244.213

SALAS CUBIERTAS 2.446 365 2.081 557.409 247.957 309.452 3.931.711


- Instalaciones cubiertas temporales 8 0 8 1.455 0 1.455 0

- Iglesias/catedrales/monasterios 483 10 473 103.461 5.661 97.800 9.230

- Espacios históricos cubiertos 64 0 64 7.970 0 7.970 0


- Otros espacios cubiertos 132 0 132 21.180 0 21.180 0

LUGARES CUBIERTOS 821 11 810 149.528 7.689 141.839 175.111

- Auditorios/teatros/anfiteatros 47 3 44 10.551 851 9.700 10.396

- Cines 10 0 10 1680 0 1680 0


ESPACIOS AL AIRE LIBRE 201 7 194 43.246 6.013 37.233 137.391

SALAS AL AIRE LIBRE 57 3 54 12.231 851 11.380 10.396

- Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 2 0 2 180 0 180 0

- Espacios públicos e históricos 124 4 120 26.854 5.162 21.692 126.995

- Otros al aire libre 18 0 18 3.981 0 3.981 0

FUENTE: SGAE.

LUGARES AL AIRE LIBRE 144 4 140 31.015 5.162 25.853 126.995

AFORO DEFINIDO (SALAS) 2.503 368 2.135 569.640 248.808 320.832 3.942.107

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 965 15 950 180.543 12.851 167.692 302.107

— 139 —

ESPECTADORES


ANEXO 4.9. PRINCIPALES DATOS DE LA MÚSICA CORAL SEGÚN TIPOLOGÍA DE RECINTOS (%)


- Teatros 15,2 44,9 11,5 17,7 27,3 12,7 23,9

- Salones de actos 33,3 14,1 35,7 21,1 10,5 26,8 9,2


- Cines 0,5 0,8 0,5 0,5 0,4 0,5 0,0


TOTAL 3.479 383 3.096 752.505 261.659 490.846 4.244.213

SALAS CUBIERTAS 70,3 95,3 67,2 74,1 94,8 63,0 92,6









- Cines 0,3 0,0 0,3 0,2 0,0 0,3 0,0







FUENTE: SGAE.




CONCIERTOS

— 140 —

Anexo 5. Estadísticas sobre la música de bandas y rondallasANEXO 5.1. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE BANDAS Y RONDALLAS, DURANTE 2001

POR PROVINCIAS

Almería 9 3 6

Cádiz 13 2 11

Córdoba 15 6 9

Granada 13 1 12

Huelva 3 0 3

Jaén 2 0 2

Málaga 16 7 9

Sevilla 2 1 1

TOTAL 1.234 299 935

ANDALUCÍA 73 20 53

Huesca 14 5 9

Teruel 15 3 12

Zaragoza 29 7 22

ARAGÓN 58 15 43

Las Palmas 5 2 3


Albacete 17 8 9

Ciudad Real 2 1 1

Cuenca 1 0 1

Guadalajara 1 0 1

Toledo 2 2 0

ASTURIAS 69 17 52

BALEARES 22 2 20

CANARIAS 6 2 4

CANTABRIA 33 5 28


Ávila 15 5 10

Burgos 68 7 61

León 61 7 54

Palencia 43 12 31

Salamanca 13 2 11

Segovia 41 12 29

Soria 14 3 11

Valladolid 8 3 5

Zamora 3 1 2

Barcelona 82 30 52

Gerona 18 3 15

Lérida 2 0 2

Tarragona 1 0 1

Alicante 20 10 10

Castellón 41 7 34

Valencia 33 9 24

Badajoz 12 5 7

Cáceres 22 6 16

La Coruña 353 12 341

Lugo 36 16 20

Orense 20 8 12

Pontevedra 22 8 14


CATALUÑA 103 33 70


EXTREMADURA 34 11 23

GALICIA 431 44 387

Álava 6 0 6

Guipúzcoa 50 6 44

Vizcaya 114 11 103

Ceuta 0 0 0

Melilla 0 0 0

FUENTE: SGAE.

LA RIOJA 25 9 16

MADRID 105 29 76

MURCIA 7 1 6

NAVARRA 33 5 28





De 30.001 a 200.000 hab. 256 64 192

De 10.001 a 30.000 hab. 214 54 160

De 5.000 a 10.000 hab. 126 34 92

Menos de 5.000 hab. 342 70 272

FUENTE: SGAE.

ANEXO 5.2. RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADOCONCIERTOS DE BANDAS Y RONDALLASDURANTE 2001 SEGÚN HÁBITAT


TOTAL 1.234 299 935

— 141 —


- Cines 1 0,1



- Teatros 62 5,0



- Cines 7 0,6

ANEXO 5.3. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE BANDAS Y RONDALLAS DURANTE2001











ANEXO 5.4. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS POR PROVINCIAS (DATOS ABSOLUTOS)

Almería 16 0 16 3608 0 3608 0

Cádiz 39 0 39 7.165 0 7.165 0

Córdoba 30 0 30 12.427 0 12.427 0

Granada 34 3 31 7.446 1921 5.525 26.997

Huelva 8 0 8 3.400 0 3.400 0

Jaén 19 0 19 3.450 0 3.450 0

Málaga 52 2 50 8.242 556 7.686 5.481

Sevilla 10 4 6 1.925 935 990 2.810

TOTAL 3.296 170 3.126 796.867 87.337 709.530 1.027.287

ANDALUCÍA 208 9 199 47.663 3.412 44.251 35.288

Huesca 27 0 27 6.281 0 6.281 0

Teruel 30 0 30 7.675 0 7.675 0

Zaragoza 102 0 102 21.960 0 21.960 0

ARAGÓN 159 0 159 35.916 0 35.916 0

Las Palmas 13 0 13 5.050 0 5.050 0

Sta. Cruz de Tenerife 4 0 4 1.000 0 1.000 0

Albacete 48 0 48 10.750 0 10.750 0

Ciudad Real 12 1 11 4.118 168 3.950 505

Cuenca 1 0 1 600 0 600 0

Guadalajara 1 0 1 100 0 100 0

Toledo 9 0 9 2720 0 2720 0

ASTURIAS 224 18 206 47.809 5167 42.642 25.701

BALEARES 61 6 55 12.966 1.881 11.085 37.426

CANARIAS 17 0 17 6.050 0 6.050 0

CANTABRIA 85 3 82 26.204 3.202 23.002 26.349

CASTILLA-LA MANCHA 71 1 70 18.288 168 18.120 505








FUENTE: SGAE.




TOTAL SALAS Y LUGARES 1.234 100,0

.../...

— 142 —

Ávila 30 0 30 8.800 0 8.800 0

Burgos 113 0 113 26.771 0 26.771 0

León 116 0 116 25.105 0 25.105 0

Palencia 92 1 91 14.281 200 14.081 601

Salamanca 30 0 30 6.200 0 6.200 0

Segovia 74 10 64 10.497 1297 9.200 5.509

Soria 22 1 21 9.720 235 9.485 490

Valladolid 45 0 45 8.430 0 8.430 0

Zamora 20 0 20 9.050 0 9.050 0

CASTILLA Y LEÓN 542 12 530 118.854 1.732 117.122 6.600

.../...



Barcelona 198 45 153 51.894 10.906 40.988 137.088

Gerona 53 14 39 12.388 5587 6801 112.307

Lérida 3 1 2 469 89 380 1.746

Tarragona 3 2 1 494 344 150 4.212

Alicante 89 1 88 28.875 200 28.675 1.803

Castellón 155 0 155 37.491 0 37.491 0

Valencia 108 3 105 34.607 792 33.815 8.534

Badajoz 44 0 44 11.911 0 11.911 0

Cáceres 49 0 49 9.795 0 9.795 0

La Coruña 79 2 77 14.899 5732 9.167 34.337

Lugo 76 1 75 18.560 0 18.560 0

Orense 65 1 64 10.146 66 10.080 219

Pontevedra 63 0 63 7.937 0 7.937 0

CATALUÑA 257 62 195 65.245 16.926 48.319 255.352

COMUNIDAD VALENCIANA 352 4 348 100.973 992 99.981 10.337

EXTREMADURA 93 0 93 21.706 0 21.706 0

GALICIA 283 4 279 51.542 5.798 45.744 34.555

Álava 7 0 7 550 0 550 0

Guipúzcoa 176 7 169 38.283 2640 35.643 9.902

Vizcaya 255 2 253 86.870 1300 85.570 14.424

Ceuta 0 0 0 0 0 0 0

Melilla 1 0 1 280 0 280 0

Fuente: SGAE.

LA RIOJA 59 0 59 15.710 0 15.710 0

MADRID 371 43 328 87.548 44.209 43.339 570.847

MURCIA 8 0 8 1.500 0 1.500 0

NAVARRA 67 0 67 13.000 0 13.000 0

PAÍS VASCO 438 9 429 125.703 3.940 121.763 24.326

CIUDADES AUTÓNOMAS 1 0 1 280 0 280 0

— 143 —

ANEXO 5.5. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS POR PROVINCIAS (%)

Almería 0,5 0,0 0,5 0,5 0,0 0,5 0,0

Cádiz 1,2 0,0 1,2 0,9 0,0 1,0 0,0

Córdoba 0,9 0,0 1,0 1,6 0,0 1,8 0,0

Granada 1,0 1,8 1,0 0,9 2,2 0,8 2,6

Huelva 0,2 0,0 0,3 0,4 0,0 0,5 0,0

Jaén 0,6 0,0 0,6 0,4 0,0 0,5 0,0

Málaga 1,6 1,2 1,6 1,0 0,6 1,1 0,5

Sevilla 0,3 2,4 0,2 0,2 1,1 0,1 0,3

TOTAL 3.296 170 3.126 796.867 87.337 709.530 1.027.287

ANDALUCÍA 6,3 5,3 6,4 6,0 3,9 6,2 3,4

Huesca 0,8 0,0 0,9 0,8 0,0 0,9 0,0

Teruel 0,9 0,0 1,0 1,0 0,0 1,1 0,0

Zaragoza 3,1 0,0 3,3 2,8 0,0 3,1 0,0

ARAGÓN 4,8 0,0 5,1 4,5 0,0 5,1 0,0

Las Palmas 0,4 0,0 0,4 0,6 0,0 0,7 0,0


Albacete 1,5 0,0 1,5 1,3 0,0 1,5 0,0

Ciudad Real 0,4 0,6 0,4 0,5 0,2 0,6 0,0

Cuenca 0,0 0,0 0,0 0,1 0,0 0,1 0,0

Guadalajara 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Toledo 0,3 0,0 0,3 0,3 0,0 0,4 0,0

ASTURIAS 6,8 10,6 6,6 6,0 5,9 6,0 2,5

BALEARES 1,9 3,5 1,8 1,6 2,2 1,6 3,6

CANARIAS 0,5 0,0 0,5 0,8 0,0 0,9 0,0

CANTABRIA 2,6 1,8 2,6 3,3 3,7 3,2 2,6




Ávila 0,9 0,0 1,0 1,1 0,0 1,2 0,0

Burgos 3,4 0,0 3,6 3,4 0,0 3,8 0,0

León 3,5 0,0 3,7 3,2 0,0 3,5 0,0

Palencia 2,8 0,6 2,9 1,8 0,2 2,0 0,1

Salamanca 0,9 0,0 1,0 0,8 0,0 0,9 0,0

Segovia 2,2 5,9 2,0 1,3 1,5 1,3 0,5

Soria 0,7 0,6 0,7 1,2 0,3 1,3 0,0

Valladolid 1,4 0,0 1,4 1,1 0,0 1,2 0,0

Zamora 0,6 0,0 0,6 1,1 0,0 1,3 0,0

CASTILLA Y LEÓN 16,4 7,1 17,0 14,9 2,0 16,5 0,6

Barcelona 6,0 26,5 4,9 6,5 12,5 5,8 13,3

Gerona 1,6 8,2 1,2 1,6 6,4 1,0 10,9

Lérida 0,1 0,6 0,1 0,1 0,1 0,1 0,2

Tarragona 0,1 1,2 0,0 0,1 0,4 0,0 0,4

Alicante 2,7 0,6 2,8 3,6 0,2 4,0 0,2

Castellón 4,7 0,0 5,0 4,7 0,0 5,3 0,0

Valencia 3,3 1,8 3,4 4,3 0,9 4,8 0,8

Badajoz 1,3 0,0 1,4 1,5 0,0 1,7 0,0

Cáceres 1,5 0,0 1,6 1,2 0,0 1,4 0,0

CATALUÑA 7,8 36,5 6,2 8,2 19,4 6,8 24,9


EXTREMADURA 2,8 0,0 3,0 2,7 0,0 3,1 0,0

.../...

— 144 —

La Coruña 2,4 1,2 2,5 1,9 6,6 1,3 3,3

Lugo 2,3 0,6 2,4 2,3 0,0 2,6 0,0

Orense 2,0 0,6 2,0 1,3 0,1 1,4 0,0

Pontevedra 1,9 0,0 2,0 1,0 0,0 1,1 0,0

GALICIA 8,6 2,4 8,9 6,5 6,6 6,4 3,4

.../...



ESPECTADORES

Álava 0,2 0,0 0,2 0,1 0,0 0,1 0,0

Guipúzcoa 5,3 4,1 5,4 4,8 3,0 5,0 1,0

Vizcaya 7,7 1,2 8,1 10,9 1,5 12,1 1,4

Ceuta 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

Melilla 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0

FUENTE: SGAE.

LA RIOJA 1,8 0,0 1,9 2,0 0,0 2,2 0,0

MADRID 11,3 25,3 10,5 11,0 50,6 6,1 55,6

MURCIA 0,2 0,0 0,3 0,2 0,0 0,2 0,0

NAVARRA 2,0 0,0 2,1 1,6 0,0 1,8 0,0

PAÍS VASCO 13,3 5,3 13,7 15,8 4,5 17,2 2,4


ANEXO 5.6. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS POR HÁBITAT (DATOS ABSOLUTOS)

Áreas metropolitanas 1037 90 947 282.219 59.100 223.119 747.225

De 30.001 a 200.000 hab. 742 38 704 181.727 15.720 166.007 110.267

De 10.001 a 30.000 hab. 612 22 590 145.257 8.126 137.131 72.967

De 5.000 a 10.000 hab. 341 6 335 74.425 914 73.511 13.458

Menos de 5.000 hab. 564 15 549 113.239 3.477 109.762 83.369

FUENTE: SGAE.

TOTAL 3.296 170 3.126 796.867 87.337 709.530 1.027.287


CONCIERTOS

ESPECTADORES

ANEXO 5.7. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS POR HÁBITAT (%)


De 30.001 a 200.000 hab. 22,5 22,4 22,5 22,8 18,0 23,4 10,7

De 10.001 a 30.000 hab. 18,6 12,9 18,9 18,2 9,3 19,3 7,1

De 5.000 a 10.000 hab. 10,3 3,5 10,7 9,3 1,0 10,4 1,3

Menos de 5.000 hab. 17,1 8,8 17,6 14,2 4,0 15,5 8,1

Fuente: SGAE.

TOTAL 3.296 170 3.126 796.867 87.337 709.530 1.027.287


CONCIERTOS

— 145 —

ESPECTADORES


CONCIERTOS

ANEXO 5.8. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS SEGÚN LA TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS (DATOS ABSOLUTOS)

- Salas de concierto 146 4 142 58.040 767 57.273 9.417

- Teatros 413 51 362 134.321 45.541 88.780 575.950

- Salones de actos 588 2 586 93.210 410 92.800 1.154

- Salas de fiestas/discotecas 5 0 5 1.700 0 1.700 0

- Cines 16 0 16 3.965 0 3.965 0

ESPACIOS CUBIERTOS 2.978 155 2.823 690.807 74.957 615.850 864.164

TOTAL 3.296 170 3.126 796.867 87.337 709.530 1.027.287

SALAS CUBIERTAS 1.168 57 1.111 291.236 46.638 244.598 586.521


- Instalaciones cubiertas temporales 19 2 17 5.858 888 4.970 1.601

- Iglesias/catedrales/monasterios 1504 73 1431 325688 20.327 305.361 212.872

- Espacios históricos cubiertos 39 4 35 10.022 1.732 8.290 36.209


- Otros espacios cubiertos 189 16 173 43.473 3.922 39.551 21.614

LUGARES CUBIERTOS 1810 99 1711 399.571 28.319 371.252 277.643

- Auditorios/teatros/anfiteatros 47 0 47 12.226 0 12.226 0

- Cines 1 0 1 150 0 150 0


ESPACIOS AL AIRE LIBRE 280 13 267 97.805 11.994 85.811 155.358

SALAS AL AIRE LIBRE 50 0 50 12.726 0 12.726 0

- Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 9 0 9 16.850 0 16.850 0

- Espacios públicos e históricos 206 11 195 62.314 9.094 53.220 133.722

- Otros al aire libre 15 2 13 5.915 2.900 3.015 21.636

FUENTE: SGAE.

LUGARES AL AIRE LIBRE 230 13 217 85.079 11.994 73.085 155.358

AFORO DEFINIDO (SALAS) 1.218 57 1.161 303.962 46.638 257.324 586.521

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 2.040 112 1.928 484.650 40.313 444.337 433.001

— 146 —

ESPECTADORES


ANEXO 5.9. PRINCIPALES DATOS DE BANDAS Y RONDALLAS SEGÚN LA TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS (%)


- Teatros 12,5 30,0 11,6 16,9 52,1 12,5 56,1

- Salones de actos 17,8 1,2 18,7 11,7 0,5 13,1 0,1


- Cines 0,5 0,0 0,5 0,5 0,0 0,6 0,0


TOTAL 3.296 170 3.126 796.867 87.337 709.530 1.027.287

SALAS CUBIERTAS 35,4 33,5 35,5 36,5 53,4 34,5 57,1









- Cines 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0 0,0







FUENTE: SGAE.




CONCIERTOS

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