misero alla prova maestri del Novecento...uso comune , riviste specializzate , foto che descrivono...

N° e data : 141227 - 27/12/2014

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DaLe Corbusier a Mies van der Rohe . In mostra al Maxxi di Roma le opere realizzate durante il Secondo conflitto mondiale da grandi progettisti

"

"

Così si misero alla prova i maestri del Novecento

CARLO ALBERTO BUCO

TRA

le milioni di vite spezzate , la prima guerra

mondiale bruci? anche quella del giovane architetto , geniale e visionario futurista , Antonio Sant' Elia .La storia è nota . L

' avanguardia finì intrincea e

, hanno dimostrato gli studi di

storia dell ' arte , ne uscì a pezzi . Invece , il rapporto tra la grande

architettura del Novecento e la seconda guerra mondiale è stato per lungo tempo un luogo oscuro della storiografia

. Finché Jean-Louis Cohen non si è messo in testa di colmare la lacuna degli anni 193945 . Per scoprire che i maestri del razionalismo parteciparono , chi di nascosto , chi alla luce del sole , a quella che fu , al pari dell ' economia , architettura di guerra

. « Ma anche"spiegalo storico francese " che il secondo

, micidiale conflitto mondiale

, ha sancito

la vittoria definitiva dell ' architettura moderna , una volta che gli aerei hanno smesso di bombardare e il mondo a ricostruire le città »

. Nel pieno delle celebrazioni iniziate nel 2014 per il centenario della Grande Guerra

, Coen

è il curatore della mostra « Architettura in uniforme , progettare e costruire per la seconda guerra mondiale »

, che giunge finalmente al Maxxi di Roma.

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Fuller . A sinistra , Mario Sironi : " Il soldato e il lavoratore "

In alto , a destra ,

la bicicletta autarchica in legno

IN MOSTIIA Qui sopra , una Jeep americana e una Vespa italiana . A fianco ,

un tutore ortopedico e , sotto ,

"Macchina per abitare "

di Buckminster



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LOSTORICO Jean-Louis Cohen è nato a Parigi nel 1949 . Insegna al New York Institute ofFine Arts . In Italia ha pubblicato le monografie di Mies van der Rohe ( Laterza ) e Le Corbusier ( Taschen )

La mostra viene rivista e tarata per l ' esposizione italiana , dopo essere stata proposta al Canadian centre for architecture di Montreal e , riadattata al contesto francese la scorsa primavera ,

alla Cité de l ' Architecture et du patrimoine di Parigi

. A spalancare le porte del museo romano di ZahaHadid ,

costruitoperaltroinglobando le vecchie caserme del quartiere Flaminio , è stata la direttrice della sezione architettura del Mai , Margherita Guccione.Anche grazie all ' integrazione di documenti ,

disegni emodellini italiani , « questamostra"spiega Guccione "rende molto bene l '

idea di come sia necessario uscire dagli stereotipi della storia e riaccendere l ' attenzione su un momento cruciale per l

' architettura del ' 900 e per i suoi effetti sulla cultura successiva ».

Nonostante il titolo alluda a un disegno « uniforme »

, l '

esposizione , aperta fino a13 maggio ,

appare come una sfera « divisa » , ricca

nella diversità . ? fatto di mille sfaccettature , infatti , il rapporto trai progettisti della modernità e i generali che pianificarono lo sterminio o quelli che combatterono per la Liberazione

. E l '

obiettivo di Coen , professore di storia dell ' architettura alla New York University , è stato quello di non cercare scorciatoie : fanno parte

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della sua rassegna sia il poeta del cemento Le Corbusier , coni disegni di uninno all ' autarchia qual è la casa fatta solo di legno e terra , ma anche Fritz Ertl che tramut? il sapere appreso nella scuola d '

arte e democrazia del Bauhaus , nella progettazione del lager di Birkenau . E nella iniziale galleria di ritratti fotografici ( 40 in tutto , da Aalto a Zevi )dei protagonisti dell ' esposizione , troviamo Giuseppe Pagano ,morto a Mauthausen , ilpolacco SzymonSyrkus , so

Larassegna , curata da Jean-Louis Cohen ,

spazia dai paesi europei agli Stati Uniti

IRMAZIOArchitettura in uniforme .

Progettare e costruire per la seconda guerra mondiale , al MAXXI di Roma fino al 3 maggio 2015.A cura di Jean Louis Cohen , concepita e realizzata dal Canadian Centre for Architecture di Montreal , adattata dal la Cite' de Arch itectu re et du patri moine a

Parigi e dal MAXXI a Roma . Orari : mar , mer , gio , ven , dom 11-19 ; sab 11-22 , chiuso lun. www.fondazionemaxxLitInfo 063201954 info@fondazionemaxxLit



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pravvissutoallager diAuschwitz lavorando come progettista , ma anche l ' architetto nazista e criminale di guerra Albert Speer.

« Questo disegno di Mies van der Rohe è uno dei suoi primi progetti a Chicago " spiega Coen passeggiando nel reticolo delle

14sezioni tematiche che compongono la mostra " ed è nato perché c' eralaguerra : èuncentro di ricerche sui minerali »

. ? la scala degli edifici a raggiungere

, in

ragione dello sforzo bellico ,

dimensioni inusitate . L ' impianto di Oak Ridge , ad esempio , dove fu costruita la bomba atomica , è « la più grande superficie coperta al mondo , un enorme complesso urbano che prevede anche parti residenziali »

. Nascono così le case per gli operai di Richard Neutra a Channel Heights , Los Angeles . O la ciclopica fabbrica della Chrysler per la costruzione di carri armati a Warren Township , nel Michigan , progettata da Albert Kahn . Si creano inoltre veri paesaggi artificiali , come il porto galleggiante di Mulbery per lo sbarco in Normandia . E , piùin piccolo ,

siridisegn.anogiardiniurbani ,

come accade negli orti di guerra di Pietro Porcini . « Non è solo una questione di dimensione "interviene Cohen"ma anche di livello di sperimentazione dei

meterialiedinecessitàdicelarsiagliocchi nemici . Dalle fabbriche scom

paiono le grandi vetrate , si lavora per la prima volta alla luce del neon ,

spesso sottoterra ».

L ' architettura post bellica

riciclaoggetti eidee diquella di guerra

. ? il trionfo dei sistemi prefabbricati della PackagedHouseprogettata da Konrad Wachsman e Walter Gropius . « La guerra significa in architettura mobilità ,

modularità , serialità . Ma è anche la stagioneincuivieneripensatoun

materialeantichissimocomeillegno e che vede affacciarsi la

rivoluzione della colla » , spiegalo

studioso francese davanti al tutore ortopedico inventato da Charles e Rey Eamas : «? mio

, l ' ho

comprato per 500 dollari su e-Bay » ,

aggiunge soddisfatto. In mostra tanti disegni in

punta di matita e di china , oggetti di uso comune , riviste specializzate

, foto che descrivono le misure prese dagli italiani per proteggere dalle bombe aeree il David di Michelangelo e l ' Arco di Costantino o i trucchi del camouflage orditi dagli inglesi per sfuggire alla Luftwaffe : anche questo è stata l

' inventiva fase dell ' architettura

modernanell ' infelice stagione della battaglia senza confini . « A differenza della prima guerra " ragiona Cohen " nel secondo conflitto mondiale il fronte si allarga , non è più la trincea , ora sonoleretrovieadessere colpite ,

sono le città a venire martoriate » . E

Frai disegni , la ciclopica fabbrica della Chrysler nel Michigan e il porto galleggiante di Mulbery

ciritroviamo accanto alle immagini , tratte dagli archivi segreti del Pentagono

, delle deliziose-agghiaccianti casette in perfetto stile tedesco e giapponese . Le progett? e fece costruire Erich Mendelsohn non perché fossero vissute . Ma affinché nel poligono di Dugway , nello Utah , si potessero testare bombe incendiarie

dasganciaresullepopolazioninemiche . Nasceva il Napalrn

,poiimpiegato in Vietnam.

DARIO PAPPALAitilu

E in tutti i paesi la parola d

' ordine diventa autarchia Dall

' italiana littorina all ' americana jeep le riviste propongono uno stile nazionale e i prodotti costruiti in patria

T .

A seconda guerra mondiale è anche e soprattutto una guerra industriale combattuta nel segno di una parola chiave : autarchia . I protagonisti sono i soldati e i lavoratori insieme ,

come sintetizza un dipinto di Mario Sironi del 1943 . L '

interruzione dei trasporti tradizionali , degli scambi di

materie prime , porta all ' accelerazione delle produzioni

nazionali . Uno sviluppo intensivo che soddisfa

necessità pratiche , affermazioni di identità e logiche

imperialiste . Accade nei progetti architettonici e nel design . La littorina , la bicicletta di legno ideata nel 1935 ,

èuno dei simbolidell ' industriafascistaitaliana .

Cosicomelajeep , realizzata negliStatiUnitidaArthurW .

Herrington lo stesso anno ( saranno 600 mila gli esemplari prodotti in un decennio ) ,diventerà l ' emblema dell '

esercito americano . Mentre il ferro da stiro in vetro , che finisce dentro le teche del MoMA ne11942 , sarà esportato insieme agli elettrodomestici made in Usa a conflitto ormai finito e diffonderà l

' american style nella vita quotidiana degli alleati.

In Italia , dal 1935 , ilregime abbraccia l ' autarchia.« Acquistate i prodotti italiani »

, suggeriscono i manifesti . Si

I piani urbanistici sono simbolo di potenza nelle regioni occupate



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incentiva l ' uso dei tessuti nazionali

, rayon e derivati , e di materiali come masonite , buxus , linoleum . Si moltiplicano fiere ed esposizioni dedicate ai prodotti nazionali

,

come la Rassegna del tessile e dell ' abbigliamento autarchico che si tiene a Venezia

, nel 1941 ,a Ca' Giustinian . E le riviste diffondono i progetti del tempo . Tra queste :

Architettura , organo del Sindacato Nazionale Fascista degli Architetti guidato da Marcello Piacentini , Domus , diretta da Gio Ponti fino al 1940 , Casabella - Costruzioni

,

che cesserà le pubblicazioni ne11943 dopo la deportazione del suo direttore Giuseppe Pagano.

Nel pieno della guerra , lo stile nazionaleviene imposto da parte dei dominatori nei Paesi occupati . I progetti architettonici diventano affermazioni di potenza . I nazisti sviluppano una politica architettonica e urbanistica che si concretizza in particolare nei territori annessi de facto al Reich . I fratelli del razionalismo tedesco , Hans e Wassili Luckhardt , mettono nero su bianco il disegno di un complesso universitario monumentale per la slovacca Bratislava . La germanizzazione è ancheuna questione di grandi opere : tra il 1941 e il 1942 , Albert Speer , l

'

architetto del Fiihrer , e ilsuo collaboratore RudolfWolters portano in giro per le città europee la mostra dal titolo-manifesto La nuova architettura di Germania

L ' Italia di Mussolini non sta a guardare . L ' invasione

dell ' Albania , nel 1939 , diventa un laboratorio di progetti

. Gherardo Bosio promuove un piano regolatore per Tirana che richiama l ' Eur di Roma . Il suo programma unisce ambizione e trasformazione

: oggi uno di quegli edifici superstiti èl ' universitàtecnica della capitale albanese.

La guerra porta con sé già l ' idea di celebrare e

ricordare . Anche qui gli architetti sono chiamati a contribuire. Nascono i memoriali nazionali di nuova generazione. Quelli pensati dai tedeschi , che non vedranno mai la luce , confermano la megalomania dei regimi . Gli si accostano quelli sovietici . Esposto al Maxxi per la prima volta , il modello di Giuseppe Perugini per il mausoleo delle Fosse Ardeatine offrirà una prospettiva nuova alla necessità della memoria.

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