Scale di base:

NEL JAZZ USIAMO CIRCA 30 SCALE:

7 dal modo maggiore1 (ionica, dorica, frigia, lidia, misolidia, eolia, locria)

7 dal modo minore melodico23 (minore melodica, dorica b2, lidia aumentata, lidia dominante, misolidia b6, locria 2, superlocria)

1 scala maggiore armonica

1 scala minore armonica (+ 1 scala spanish o frigia maggiore, che il V modo della minore armonica)

4 simmetriche 2 pentatoniche e 2 blues

3 bebop (+2 derivate)

1 Parlare del concetto della scala madre e dei figli, riguardo ai nomi da usare e alle loro derivazioni. 2 La minore melodica nel jazz come la bachiana, uguale sia allandata che al ritorno, ogni tanto lho sentita chiamare ipoionica.

3 La scala dorica b2 chiamata anche scala javanese, la misolidia b6 chiamata anche eolica maggiore o hindu e la locria 2 anche chiamata semilocria

Colori derivati dalla scala maggiore

Dal pi chiaro al pi scuro

Nota caratteristica #4 LIDIO / (1 alterazione chiara) Nota caratteristica 4 IONICO 0 (no alterazioni) Nota caratteristica b7 MISOLIDIO / (1 alterazione scura) Nota caratteristica b3 DORICO // (2 alterazioni scure, colore neutro) Nota caratteristica b6 EOLIO /// (3 alterazioni scure) Nota caratteristica b2 FRIGIO //// (4 alterazioni scure) Nota caratteristica b5 LOCRIO ///// (5 alterazioni scure)

SCALE SIMMETRICHE

Dividiamo lottava (12 semitoni) in:

12 gradi 1 tipo cromatica 6 gradi - 2 tipi esatonale

4 gradi - 3 tipi diminuita 3 gradi - 4 tipi aumentata

CROMATICA E FORMATA ESCLUSIVAMENTE DA INTERVALLI DI SEMITONO ESISTONO 12 POSSIBILITA DI SCALA CROMATICA PUO ESSERE USATA SU QUALSIASI TIPO DI ACCORDO ASCENDENTE C C# D D# E F F# G G# A A# B C DISCENDENTE C B Bb A Ab G Gb F E Eb D Db C ESATONALE E CHIAMATA ANCHE SCALA A TONI INTERI, PERCHE E FORMATA ESCLUSIVAMENTE DA 6 INTERVALLI DI TONO ESISTONO SOLO DUE TIPI DI SCALE ESATONALI LA SCALA ESATONALE VIENE UTILIZZATA CON ACCORDI DI DOMINANTE DI SETTIMA O DI NONA CON b5 O #5 O ENTRAMBE LE ALTERAZIONI INSIEME SCALA ESATONALE (PRIMO GRUPPO) C D E F# G# A# C SCALA ESATONALE (SECONDO GRUPPO) C# D# F G A B C# DIMINUITA 1 SCALA TONO - SEMITONO QUESTA SCALA VIENE UTILIZZATA SU ACCORDI DIMINUITI PRIMO GRUPPO C D Eb F F# G# A B C C DIMINUITA 1 = Eb DIMINUITA 1 = Gb DIMINUITA 1 = A DIMINUITA 1 SECONDO GRUPPO C# D# E F# G A Bb C C# C# DIMINUITA 1 = E DIMINUITA 1 = G DIMINUITA 1 = Bb DIMINUITA 1 TERZO GRUPPO D E F G Ab Bb B C# D D DIMINUITA 1 = F DIMINUITA 1 = Ab DIMINUITA 1 = B DIMINUITA 1 DIMINUITA SCALA SEMITONO - TONO QUESTA SCALA VIENE UTILIZZATA SU ACCORDI DOMINANTI DI SETTIMA CON b9, #9, #4 IN QUALSIASI COMBINAZIONE TRA LORO QUESTI ACCORDI VENGONO ANCHE CHIAMATI ACCORDI ALTERATI PRIMO GRUPPO C C# D# E F# G A Bb C C DIMINUITA 1/2 = Eb DIMINUITA 1/2 = Gb DIMINUITA 1/2 = A DIMINUITA 1/2 SECONDO GRUPPO C# D E F G G# A# B C# C# DIMINUITA 1/2 = E DIMINUITA 1/2 = G DIMINUITA 1/2 = Bb DIMINUITA 1/2 TERZO GRUPPO D Eb F F# G# A B C D D DIMINUITA 1/2 = F DIMINUITA 1/2 = Ab DIMINUITA 1/2 = B DIMINUITA 1/2

AUMENTATA SCALA A 6 SUONI COSTITUITA DA ALTERNANZA DI TERZE MINORI E DI SEMITONI ESISTONO 4 TIPI DI SCALA AUMENTATA, OGNUNA DELLE QUALI E RELAZIONATA A 3 DIFFERENTI TONALITA SITUATE A UNA TERZA MAGGIORE DI DISTANZA QUESTA SCALA E USATA SU ACCORDI MAGGIORI CON #5 PRIMO GRUPPO C AUMENTATA = E AUMENTATA = Ab AUMENTATA C D# E G G# B C SECONDO GRUPPO Db AUMENTATA = F AUMENTATA = A AUMENTATA Db E F Ab A C Db TERZO GRUPPO D AUMENTATA = Gb AUMENTATA = Bb AUMENTATA D F F# A A# C# D QUARTO GRUPPO Eb AUMENTATA = G AUMENTATA = B AUMENTATA Eb F# G Bb B D Eb

SCALE PENTATONICHE MAGGIORE 1 2 3 5 6 ESEMPIO SCALA PENTATONICA MAGGIORE DI C = C D E G A MINORE 1 b3 4 5 b7 ESEMPIO SCALA PENTATONICA MINORE DI C = C Eb F G Bb

SCALE BLUES

MAGGIORE 1 2 b3 3 5 6 ESEMPIO SCALA BLUES MAGGIORE DI C = C D Eb E G A MINORE 1 b3 4 #4 5 b7 ESEMPIO SCALA BLUES MINORE DI C = C Eb F F# G Bb

SCALE BEBOP

BEBOP MAGGIORE SCALA CHE ALTERNA UNA QUADRIADE MAGGIORE A UNA DIMINUITA COSTRUITA SUL SECONDO GRADO. QUESTA SCALA PUO ESSERE TONALIZZATA ALTERNANDO ACCORDI MAGGIORI DI SESTA CON ACCORDI DIMINUITI CHE HANNO FUNZIONE DI DOMINANTE. 1 2 3 4 5 b6 6 7 ESEMPIO SCALA BEBOP MAGGIORE DI C = C D E F G G# A B BEBOP MINORE SCALA CHE ALTERNA UNA QUADRIADE MINORE A UNA DIMINUITA COSTRUITA SUL SECONDO GRADO. QUESTA SCALA PUO ESSERE TONALIZZATA ALTERNANDO ACCORDI MINORI DI SESTA CON ACCORDI DIMINUITI CHE HANNO FUNZIONE DI DOMINANTE. 1 2 b3 4 5 b6 6 7 ESEMPIO SCALA BEBOP MINORE DI C = C D Eb F G G# A B BEBOP DOMINANTE 1 2 3 4 5 6 b7 7 SCALA MISOLIDIA CON AGGIUNTA DELLA SETTIMA MAGGIORE. ESEMPIO SCALA BEBOP DOMINANTE DI C = C D E F G A Bb B BEBOP MINORE NATURALE DERIVA DALLA SCALA BEBOP MAGGIORE 1 2 b3 4 5 b6 b7 7 ESEMPIO SCALA BEBOP MINORE NATURALE DI C = C D Eb F G Ab Bb B BEBOP DORICA DERIVA DALLA SCALA BEBOP DOMINANTE 1 2 b3 3 4 5 6 b7 ESEMPIO SCALA BEBOP DORICA DI C = C D Eb E F G A Bb

ALTRE SCALE: SCALA DOPPIA ARMONICA C Db E F G Ab B C ( come una maggiore armonica ma con il b2) Se la costruiamo a partire dal IV grado abbiamo una doppia armonica che va bene sui minori (F G Ab B C Db E F) chiamata anche SCALA UNGHERESE MINORE se la costruiamo sul V grado abbiamo una doppia armonica che va bene sui dominanti (G Ab B C Db E F G) SCALA HIJAZI O LOCRIA BEQUADRO 6 (II MODO DELLA MINORE ARMONICA) C Db Eb F Gb A Bb C SCALA FLAMENCO C Db Eb E F G Ab Bb C SCALA JOG (PENTATONICA INDIANA) C E F G Bb C SCALA PELOG (PENTATONICA GIAPPONESE - JAVANESE) C Db Eb G Ab C SCALA MISOLIDIA b2 C Db E F G A B C E derivata dalla maggiore armonica, il suo V modo SCALA PETRETTI C Db E F# G Bb B C SCALA PETRUCCIANI C D E G A B C DIMINUITE NON SIMMETRICHE: DIMINISHED7(#1) G# A B C D E F G G# (MISOLIDIA CON LA TONICA ALZATA) DIMINISHED7(#2) Bb C Db D E F# G A (DIMINUITA 1 MA CON LA TERZA MAGGIORE AL POSTO DELLA

QUARTA)

Classic scales Mikael Johansson // Scale references // 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 // Chromatic C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C // Spanish 8 Tone C Db Eb E F Gb Ab Bb C // Flamenco C Db Eb E F G Ab Bb C // Symmetrical C Db Eb E Gb G A Bb C // Diminished C D Eb F Gb Ab A B C // Whole Tone C D E Gb Ab Bb C // Augmented C Eb E G Ab B C // 3 semitone C Eb Gb A C // 4 semitone C E Ab C // // Ultra Locrian C Db Eb E Gb Ab A C // Super Locrian C Db Eb E Gb Ab Bb C (Ravel) // Indian-ish* C Db Eb E G Ab Bb C // Locrian C Db Eb F Gb Ab Bb C // Phrygian C Db Eb F G Ab Bb C // Neapolitan Min C Db Eb F G Ab B C // Javanese C Db Eb F G A Bb C // Neapolitan Maj C Db Eb F G A B C // Todi (Indian) C Db Eb Gb G Ab B C // Persian C Db E F Gb Ab B C // Oriental C Db E F Gb A Bb C // Maj.Phryg. (Dom)C Db E F G Ab Bb C Spanish/ Jewish // Double Harmonic C Db E F G Ab B C Gypsy/ Byzantine/ Charhargah // Marva (Indian) C Db E Gb G A B C // Enigmatic C Db E Gb Ab Bb B C // // Locrian Natural 2nd C D Eb F Gb Ab Bb C // Minor (natural) C D Eb F G Ab Bb C Aeolian/ Algerian (oct2) // Harmonic Minor C D Eb F G Ab B C Mohammedan // Dorian C D Eb F G A Bb C // Melodic Minor (Asc) C D Eb F G A B C

Hawaiian // Hungarian Gypsy C D Eb Gb G Ab Bb C // Hungarian Minor C D Eb Gb G Ab B C Algerian (oct1) // Romanian C D Eb Gb G A Bb C // // Maj. Locrian C D E F Gb Ab Bb C Arabian // Hindu C D E F G Ab Bb C - // Ethiopian C D E F G Ab B C // Mixolydian C D E F G A Bb C - // Major C D E F G A B C Ionian // Mixolydian Aug. C D E F Ab A Bb C - // Harmonic Major C D E F Ab A B C - // Lydian Min. C D E Gb G Ab Bb C - // Lydian Dominant C D E Gb G A Bb C Overtone // Lydian C D E Gb G A B C - // Lydian Aug. C D E Gb Ab A Bb C - // Leading Whole Tone C D E Gb Ab Bb B C - // Bluesy R&R* C Eb E F G A Bb C - // Hungarian Major C Eb E Gb G A Bb C Lydian sharp2nd // // "pB" C Db Eb Gb Ab C - // Balinechuck at lists.cs.princeton.eduse 1 C Db Eb G Ab C "pE" // Pelog (Balinese) C Db Eb G Bb C - // Iwato (Japanese) C Db F Gb Bb C - // Japanese 1 C Db F G Ab C Kumoi // Hirajoshi (Japanese) C D Eb G Ab C "pA" // "pD" C D Eb G A C - // Pentatonic Major C D E G A C Chinese 1/ Mongolian/ "pFCG" // Egyptian C D F G Bb C - // Pentatonic Minor C Eb F G Bb C - // Chinese 2 C E Gb G B C -