MesaBoogie Dual Triple Rectifier 3 Canali

OOGIEBMESA

Manuale Utente

1317 Ross Street Petaluma, CA 94954 USA

The Spirit of Art in Technology

DUAL & TRIPLE Three Channel

TU, musicista intelligente e persona intuitiva, ti sei fidato di noi scegliendoci comecompagnia del tuo amplificatore. Per noi questo importante. La nostra ricompensa aver prodotto un amplificatore classico, e scegliendolo sei entrato a far parte della famiglia MESA Benvenuto! Nostro compito non abbandonarti. La tua ricompensa che ora possiedi un ampli per chitarra figlio della tradizionale amplificazione tutta valvolare col vantaggio dei molti circuiti pionieristici brevettati MESA/Boogie che hanno portato a rifinire il tuo nuovo strumento. Abbi fiducia, come noi, che quest'ampli ispirer molte ore di soddisfazione musicale e godimento durevole. stato prodottocon te in mente, da musicisti che conoscono il valore di uno strumento musicale di qualit e l'impegno necessario a produrre grande musica. Lo stesso impegno per la qualit, il valore e il supporto che noi diamo a te Nostro nuovo amico.

Saluti dalla Casa del Suono

e Benvenuti nella famiglia Mesa/Boogie

PRECAUZIONI & AVVERTENZEIl vostro amplificatore MESA/Boogie uno strumento professionale. Trattatelo con rispetto e in modo appropriato.

USATE IL BUON SENSO E OSSERVATE SEMPRE QUESTE PRECAUZIONI:

IL VOSTRO AMPLIFICATORE E' POTENTE! L'ESPOSIZIONE AD ALTI VOLUMI PUO' CAUSARE DANNI PERMANENTI ALL'UDITO! Non ci sono all'interno parti utili all'utente. Rivolgetevi a personale qualificato. Scollegate sempre l'alimentazione prima di rimuovere lo chassis.

MODELLI EXPORT: Assicurarsi sempre che l'unit utilizzi il voltaggio appropriato e che la messa a terra sia conforme agli standard previsti.

LEGGETE E SEGUITE LE ISTRUZIONI PER UN USO APPROPRIATO.

AVVERTENZA: Gli amplificatori valvolari generano calore. Per garantire una appropriata ventilazione accertatevi sempre che ci sia almeno uno spazio di 100mm sul retro della cassa dell'amplificatore.Tenete l'apparecchio lontano dalle tende e da qualunque oggetto infiammabile.

AVVERTENZA: Non ostruite le aperture di ventilazione dietro e sopra l'amplificatore. Non impeditela ventilazione appoggiando oggetti sopra l'amplificatore che superino il bordo posteriore dellasua cassa.

AVVERTENZA: Non esporre l'amplificatore alla pioggia, all'umidit, sotto acqua gocciolante o corrente. Non collocare oggetti che contengano liquidi sopra o vicino all'amplificatore.

AVVERTENZA: Sempre assicurarsi che sia collegato un carico appropriato prima di adoperarel'amplificatore. L'assenza di ci rischia un corto circuito e di provocare danni all'amplificatore.

Non esporre l'amplificatore alla luce solare diretta o a temperature estremamente elevate.

Assicurarsi sempre che l'amplificatore abbia la messa a terra. Scollegare sempre il cavo di alimentazione prima di cambiare fusibili o valvole. Sostituite sempre il fusibile con altro di stesso tipo e valore.

Evitate il contatto diretto con le valvole riscaldate. Tenete l'amplificatore lontano dai bambini.

Accertatevi di collegare un alimentatore corrispondente alle specifiche di alimentazione riportatesul retro dell'unit. Rimuovete la spina della corrente dalla presa AC di rete se l'unit deve essereriposta per periodi di tempo prolungati. Se si presenta qualche pericolo di fulmini nelle vicinanze,rimuovete anticipatamente la spina della corrente dalla presa a muro.

Per evitare di danneggiare gli altoparlanti e altri apparecchi di riproduzione, spegnete l'alimentazionedi tutte le apparecchiature collegate prima di effettuare i collegamenti.

Non imprimete forza eccessiva sui pulsanti di controllo, sui controlli e sugli interruttori. Non utilizzatesolventi quali benzene o diluenti per pittura per pulire l'unit. Passate l'esterno con un pannomorbido.

Assicuratevi che la garanzia sia stata compilata dal negozio dove avete effettuato l'acquisto e restituitelaa Mesa/Boogie.

Panoramica & Gratificazione istantanea ____________________________________________________ 1CONTROLLI SUL PANNELLO FRONTALE:Avviamento & suggerimenti utili _________________________________________________________2 -3Gratificazione istantanea (3 impostazioni campione) __________________________________________ 3

I CONTROLLI:Gain, Treble e Master _______________________________________________________________ 4 - 5Mid, Presence e Bass _______________________________________________________________ 6 - 7

MODI CANALE:Canale 1 ( Clean / Pushed ) ___________________________________________________________ 7 - 8Canali 2 & 3 ( Raw, Vintage & Modern ) ________________________________________________ 7 -9

CONTROLLI, SWITCH & PRESE SUL PANNELLO POSTERIOREControllo Slave _______________________________________________________________________ 10Altoparlanti ___________________________________________________________________________ 10FX LOOP _________________________________________________________________________ 10 -12Prese Switch esterne ___________________________________________________________________12Switch Bias ________________________________________________________________________12 -13Rectifier Select ________________________________________________________________________ 13Power: Spongy & Bold _________________________________________________________________ 13Altoparlanti & Fusibile ___________________________________________________________________ 14Impostazioni campione di fabbrica (Tutti e 3 i Canali) _______________________________________15 -17Pagine di impostazioni personali _______________________________________________________18 - 20Descrizione delle valvole & loro compiti (Dual & Three Channel ) ____________________________21 - 22Rumorosit & Microfonicit ______________________________________________________________ 23Diagnosi dei problemi alle valvole Pre-Amp _______________________________________________ 24Regolazione Bias: un articolo di Randall Smith____________________________________________ 25 -27Impedenza degli altoparlanti & schemi dei collegamenti possibili - Amplificatori/Cabinet __________ 28 - 33Triodi, Pentodi & Irlandesi: un articolo su come lavorano le valvole ___________________________34 - 36Schemi delle parti _______________________________________________________________________ 37

Three ChannelDUAL & TRIPLE RECTIFIER

INDICE

Panoramica: Congratulazioni per aver scelto il nuovo amplificatore Three Channel Dual o Triple Rectifier Solo Head!I loro parenti a due canali hanno lanciato nel lontano 1990 un suono destinato a definire uno stile musicale e ora, una decadedopo, sono il sinonimo della chitarra high gain. Recto - com' confidenzialmente noto - ha ormai un posto nella storia come icona delrockn roll e pare crescere sempre pi in popolarit. L'ormai sempre pi lungo elenco di crediti nelle registrazioni e di ispirati possessoritestimoniano la prestazione eccezionale di queste potenti macchine completamente valvolari a prova del loro suono, versatilit e affidabilit. La magia ormai storica creata combinando la nostra brevettata sezione finale Dual Rectifier switchabile con due differentivalvole preamp di insuperati gain, focus ed espressione, ha creato uno strumento di forza devastante.

Bene, quella combinazione diventata ora molto pi potente con la realizzazione dei nuovi Three Channel Dual & Triple Rectifiers.Non ci sono virtualmente pi limiti n compromessi potendo footswitchare fra tre diversi canali - con ciascun suono dedicato e pienamenteevoluto! Un nuovo canale interamente dedicato ai suoni rhythm vi permette di scegliere tra due modi CLEAN coi suoi molti colori dinormali stadi di guadagno - e uno spinto circuito PUSHED riconfigurato che rivela un immediato e pi aggressivo range di guadagno ottimo per la ritmica crunch o il solista a medio gain.

Anche i due canali LEAD hanno ricevuto un sostanziale risistemazione che mantiene gli originali due essenziali modi Recto VINTAGE& MODERN in tutta la loro scintillante gloria ma aggiunge anche un sorprendente nuovo modo chiamato RAW. Esatto, tre modiper canale! La personalit super sensibile dei modi RAW si muove senza sforzo attraverso praticamente ogni tipo di gain da quasi-clean a un rapidissimo crunch, permettendovi di armare lo spirito del vostro Recto con qualunque genere musicale. Con questi due nuovi canali Lead potete footswitchare fra due dei sei modi Solo! E se questa potenza pensata proprio per la performance non vi basta, abbiamo fornito Recto di un controllo SOLO che si trova gi su alcuni degli altri nostri modelli. Questa utile funzione un controllo di volume aggiuntivo cablato in parallelo al controllo OUTPUT che vi consente di footswitchare a una quantit di volume "boost" presettata, durantela performance dal vivo. E infine, ciliegina sulla torta, anche l'EFFECTS LOOP stato aggiornato per includere una opzione footswitchabile al gi completo assortimento di scelte programmabili.

Questi otto modi alloggiati in tre nuovi canali semplici da usare, insieme alle altre migliorie, aprono nuove possibilit perch Recto vengapreso in considerazione da qualunque musicista in cerca di grandi suoni clean e una miriade di possibilit soliste. Se ci sono sempre quellidifficili da convincere, questa nuova versatilit porter sicuramente il Three Channel Recto in sorprendenti nuovi ambienti musicali.

VISTA FRONTALE: DUAL o TRIPLE RECTIFIER Solo Head

PAGE 1

VISTA POSTERIORE: DUAL o TRIPLE RECTIFIER Solo Head

INPUT

ON

STANDBY SOLO HEADSOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN

GAINMASTERPRESENCETREBLEMIDBASS VI

NTAGE

CH1

CLEAN

PUSHED

GAINMASTERPRESENCETREBLEMIDBASS

CH3

RAW

MODERN


NTAGEPOWER

ON

SPEAKERS

FUSE

(TO PWR AMP)

LEVELSLAVE

OUT

DUAL RECTIFIERTM SOLO HEAD 100ALL TUBE AMPLIFIER HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA

16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM8 OHMSEND

FX LOOP RETURN FOOTSWITCHASSIGN

CH1LOOPON

CH2 CH3FTSW

LOOPBYPASSDefeatsOUTPUT& SOLOControls

NORMAL

SEND

NORMAL

MIX10% 100%

CH 2CH 1

CH 3FTSW

CHANNEL

CAUTION: Unplug power beforeremoving fuse or boltsholding chassis

RECTIFIER

BOLDSPONGY

BIAS SWITCH6L6 EL-34

CAUTIONBIAS SETTINGMUST MATCHTUBES IN USE

VACUUMTUBES(NORMAL)

BEST TO USE TUBE RECTIFIER WITH EL-34s

SILICONDIODES

(HI POWER)

POWER

POWER FUSE120 V~60 Hz 4 A

4 ASLOBLO

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, replace fuse with

same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture.

WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, Do not remove cover. No user-serviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel.

EXTERNAL SWITCHING

CHAN 1 CHAN 2 CHAN 3 SOLO LOOP

Istruzioni operative

DUAL & THREE CHANNELRECTIFIER SOLO HEADS

DUAL & THREE CHANNEL SOLO HEADS (Pannello uguale per le due diverse versioni)

AVVIAMENTO: Prima di passare ad alcune impostazioni campione di base, colleghiamo Recto e predisponiamolo all'uso.

1.) Rimuovete la copertura di plastica da tutte le valvole (incluse le preamp dietro la fila delle valvole finali) e svolgete anche le grossevalvole Rectifier 5U4.

2.) Piegate lentamente i morsetti d'acciaio delle valvole sulle due (o tre) prese delle valvole all'estrema destra (guardando l'ampli da dietro)in modo che le valvole dovranno leggermente allargare i morsetti quando le installate.

3.) Installate le valvole Rectifier 5U4 nelle prese all'estrema sinistra (guardando l'ampli da dietro) facendo attenzione ad allineare il terminaleguida sulla base delle valvole con lo slot nella rispettiva presa. Quindi con delicatezza spingete la valvola avanti e indietro premendo verso il basso sulla valvola finch tutte le valvole non sono ben sistemate.

4.) Collegate il cavo Footswitch DIN alla presa DIN situata verso il centro del pannello posteriore.

5.) Collegate il vostro speaker cabinet alla presa Speaker Output situata sul pannello posteriore con la giusta impedenza . (I cabinet Mesa hanno le impedenze stampate sulla piastra delle prese di tutti i cabinet. I cabinet Mesa 4x12 sono a 8 Ohm.

6.) Collegate l'accluso cavo di alimentazione nel vano A.C. situato sul pannello posteriore e collegate l'amplificatore a unapresa di corrente con la messa a terra.

7.) Spostate l'interruttore POWER sulla posizione ON (in su) e aspettate almeno 30 secondi perch i filamenti delle valvole finali siscaldino con l'interruttore STANDBY sulla posizione di Standby (OFF/in gi). Questa procedura di avvio a freddo prolunga la vitadelle valvole in modo sostanziale se seguita ogni volta che l'amplificatore viene acceso.

8.) Portate il controllo OUTPUT su OFF o su una regolazione molto bassa alzando l'interruttore STANDBY sulla posizione ON (in su). Questo eviter regolazioni troppo alte per il locale o per le vostre orecchie. Questi amplificatori sono capaci di volumi estremamenteelevati e devono essere usati con cautela per evitare danni all'udito. Iniziando ogni accensione con il controllo OUTPUT sullo zeroaiuter a evitare situazioni dolorose e/o fastidiose.

9.) Portate l'interruttore STANDBY sulla posizione ON (in su) ed entrate nel mondo di Rectosis.

Prima di passare ad alcune impostazioni campione che vi aiuteranno a comprendere meglio la natura della bestia, ecco alcuni consigliche possono farvi risparmiare del tempo e dare risposta ad alcune possibili domande.

SUGGERIMENTI:

1.) Lo switch rotativo CHANNEL SELECT sul pannello posteriore deve essere impostato su FOOTSWITCH perch il Footswitch selezioni i canali o le funzioni.

2.) Il controllo OUTPUT funziona solo quando attivato l'FX LOOP. Uscite dalla posizione di Loop Bypass portando il controllorotativo Loop Assign in una delle altre 5 posizioni.

3.) Il controllo SOLO attivato quando il Footswitch collegato alla presa FOOTSWITCH sul pannello posteriore e l'FX LOOP attivato. Quando il footswitch non collegato, il controllo SOLO non avr effetto sul livello di volume.

4.) Quando l'FX LOOP viene attivato normale sentire il volume calare un po'. Usate il controllo SEND Level sul pannello posteriore

PAGE 2

PANNELLO FRONTALE:

SUGGERIMENTI: (Continua) anche senza processore collegato per riportare il volume approssimativamente al livello normale.

5.) Il controllo SOLO pu esser regolato su un livello di volume superiore a quello dell'impostazione dell'OUTPUT Control. Non consentir una impostazione inferiore a quella dell'OUTPUT.

6.) GAIN e TREBLE sono i controlli pi potenti in tutti e tre i canali. Vanno usati con gusto e scoprirete che i suoni migliori si hannocon questi controlli regolati grosso modo sulle rispettive regioni medie. Evitate di regolare il TREBLE sopra a 2:00 quando il GAIN al massimo poich le possibilit di noise e fischio dalla microfonicit delle valvole preamp aumentano drammaticamente.

7.) Noterete un aumento del volume quando passate da CLEAN a PUSHED nel Channel 1 e da VINTAGE a MODERN neiChannel 2 e 3. Quando passate da un modo all'altro controllate sempre la regolazione del Channel MASTER perevitare improvvisi sbalzi di volume e possibili danni all'udito. Non una cattiva idea prendere l'abitudine di portare a zero il MASTER prima di riconfigurare un canale.

8.) Utilizzando l'Effects Loop per processare segnali esterni, i migliori risultati si otterranno col mix dry/wet del processore regolato su 100% wet e il controllo MIX dell'Effects Loop RETURN di Recto regolato quanto pi possibile vicino al 10%. Questo schema manterr la maggior parte del suono puro di Recto abbassando le probabilit di degrado dovuto alle limitazioni del processore.

9.) Scegliendo con lo switch RECTIFIER SELECT che si trova sul pannello posteriore il modo Rectifier appropriato, quello pi adattoallo stile sonoro che volete utilizzare, la performance pu migliorare enormemente. Le VALVOLE producono un pi elastico feel e pi morbide caratteristiche di clipping, particolarmente adatte per assoli a note singole. I DIODI al silicio producono maggiorpotenza e headroom e riescono anche a "tracciare" meglio nelle impostazioni a maggior gain mantenendo compatte le basse frequenze.

10.) Il controllo PRESENCE determina gran parte del voicing nei suoni gain. Regolato pi basso ingrasser e comprimer i suoni asingole note e dar un senso di liquidit sulle corde nei Channel 2 e 3 e al suono PUSHED nel Channel 1. Sopra a 12:00 inizia ad aggiungere "cut" e compattezza in tutti i canali.

11.) Quando si usa PUSHED con il controllo GAIN al massimo (5:30), non portate il controllo TREBLE sopra a 2:30. Regolazioni superiori a 2:30 possono creare possibile oscillazione in alcune valvole preamp nella posizione V-1. Questo pu essere evitato anche regolando sensibilmente il controllo TREBLE quando il controllo GAIN al massimo. Usate il controllo PRESENCE per aggiungere brillantezza.

Ci auguriamo che questi consigli vi siano utili per prepararvi a godere la vostra passeggiata selvaggia. Ora dovreste aver pi familiarit con Recto e le sue caratteristiche, quindi controlliamo il suono (non l'avete ancora fatto) con esempi di suoni molto noti in tre degli 8 modi.

GRATIFICAZIONE ISTANTANEA: Ecco alcuni esempi dei pi popolari suoni nei tre canali. Ci sono suoni campione aggiuntiviche vengono presentati oltre in questo manuale, ma le possibilit sono infinite e vi incoraggiamo a trovare i vostri suoni personaliattraverso la sperimentazione.

PAGE 3

CHANNEL 1: Sample Setting #1

INPUT

CLEAN

PUSHED



RAW

MODERN

VINTAGE

CH2GAINMASTERPRESENCE

TREBLEMIDBASS


RAW

MODERN

VINTAGE

CH 3GAINMASTERPRESENCE

TREBLEMIDBASS

CH1

Ora che avete graffiato la superficie delle possibilit timbriche giunto il momento di dare un'occhiata ai diversi singoli controlli per vedere come interagiscono e quale ruolo giocano nell'aiutarvi ad arrivare al vostro suono facilmente e con rapidit.

CONTROLLI:

GAIN: Questo controllo regola lo stadio di gain principale in ciascun circuito dei canali con funzionamento e corsa ottimizzati perciascun singolo canale. Ricordate che il vostro Recto veramente tre amplificatori separati multi-mode in un solo chassis, quindi sebbeneciascun canale sembri identico, il controllo GAIN di ognuno si trova in un punto diverso e interviene in un differente punto nel circuito di questi canali.

Nella maggior parte degli ampli per chitarra, e specialmente in circuiticompletamente valvolari, il controllo GAIN il pi potente nel preamp:forma stile complessivo e carattere del suono e da esso dipende se il suono pulito, distorto o qualcosa nel mezzo. Nel vostro Recto, il controllo GAIN ancora pi potente. Non solo determina la quantit di Drive, ma agisce pure come parte integrante della serie di controlli di tono.

Per semplificare il ruolo dei controlli GAIN nel formare il tono generaledel suono lo esamineremo in due modi - 1; da solo 2; in combinazionecon i controlli di tono.

1) Di per s il controllo GAIN ha fondamentalmente tre regioni tonali -

Bassa ( 7:00 - 11:00 ) fornisce i suoni pi puliti, meno saturati e in questa regione il suono sar pi brillante e conterr piarmoniche superiori dando un carattere tridimensionale al suono.

Media ( 11:15 - 2:00 ) potenzia la saturazione e sostituisce alcune delle armoniche superiori con una qualit pi ricca e calda e unarisposta pi piena verso il basso. Non ancora completamente saturata, questa regione il posto pi facile per un gran suono in tuttie tre i canali. Questa zona contiene molti dei migliori suoni di Recto specialmente per i solo, grazie alla miscela cruciale di un attaccoespressivo combinato a un ampio sustain.

Alta ( 2:15 - 5:00 ) satura il segnale e potenzia le frequenze basse e medio basse. Se da una parte questa regione fornisce la massimasaturazione e dunque sustain, dall'altra comprime e ammorbidisce le caratteristiche di attacco. Per questo motivo suggeriamo di usare questapi alta regione del controllo GAIN con parsimonia e solo quando serve un sustain massimo.

NOTA: Per via del potenziale gain estremo di Recto, le regioni pi alte del controllo GAIN potrebbero spingere le valvole pre-amp oltre ciche sono in grado di gestire, producendo fischio microfonico. Sebbene selezioniamo e testiamo le valvole e nel vostro amplificatoretrovate valvole che hanno passato il nostro rigoroso test, non possiamo prevedere come esse risponderanno nel tempo esposte a regolazioni di estremo gain. Le vostre valvole sono garantite per un periodo di 6 mesi in condizioni di uso normale, ma potete risparmiarvi il presentee futuro inconveniente di dover avere a che fare con noiosi problemi di microfonicit valvolare semplicemente usando un po' di buon senso...Non portate il Gain al massimo!

Se necessario per una specifica parte o a volumi molto bassi, tirate indietro i controlli TREBLE e PRESENCE. Recto stato progettatoper fornire sorprendente tono e gain senza arrivare a regolazioni estreme, evitandovi il bisogno di sparare tutto al massimo. Se nonsiete in grado di ottenere il suono che volete su regolazioni sensibili con alcuni o tutti i controlli, il problema potrebbe essere altrove nellacatena del segnale, vale a dire: pick-up, cabinet, processori, ecc. Ricordate che potete sempre chiamare uno dei nostri tecnici specialistie chiedere qualche consiglio se doveste trovarvi in difficolt nel trovare il suono che desiderate.

PAGE 4

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED

GAINTREBLE

I NOMI DELLE REGIONI SONO GLI STESSI PER TUTTI E TRE I CONTROLLI DI GAIN

Pi brillanteIl pi bilanciato

Pi caldo & Saturato

Controlli: (Continua)

2.) GAIN - In combinazione con i controlli di tono - Fondamentalmente vale una regola molto semplice con l'aumentare del Gain la serie dei controlli di tono ha sempre minor effetto sul segnale fino a 5:00 dove il segnale cos saturo che avete perlopi Gain e molto poco Tone. Ancora, per questo motivo, vi suggeriamo di usare il controllo GAIN nella sua regione media. Qui la serie dei controlli tonali particolarmenteattiva e fornisce la massima potenza formativa - permettendovi di costruire praticamente qualunque suono vogliate.

TREBLE : Come nella maggior parte degli ampli valvolari per chitarra, il controllo TREBLE (in tutti e tre i canali di Recto ) il pipotente dei controlli rotativi e si trova vicino solo al controllo GAIN come strumento "shaping". Poich arriva prima nel percorso del segnale

dei controlli di tono - a da questo Middle e Bass ricevono il segnale - di gran lungail controllo di tono dominante. Per questo motivo la regolazione del TREBLE molto importante per una corrispondenza equa delle tre regioni di frequenzesui rispettivi controlli. Come per la maggior parte dei controlli di Recto, c' unaregione ottimale del controllo TREBLE dove viene introdotta abbondante "top end"e tuttavia viene passato ancora abbastanza segnale ai controlli MIDDLE e BASS.

Come potete immaginare, questo lo "sweet spot". Ci sono decisamente ottimi suonisopra e sotto questa regione media (11:00 - 1:30), ma allora l'equilibrio fra il controlloTREBLE e gli altri due controlli viene compromesso.

L'unico posto dove potete buttare al vento ogni cautela e regolare il controllo TREBLEsopra questa zona mediana si presenta nel Channel 1 del vostro nuovo Recto.In entrambi i modi (Clean & Pushed), il controllo TREBLE pu essere usato per metteregain extra nel mix. Questo particolarmente efficace nel modo PUSHED per i suonicrunch. In questo caso usate il controllo PRESENCE per aggiungere alcuni dei pi

abbondanti top end in un pi compresso feel e una voce pi grassa. Come potete immaginare, l'efficacia dei controlli BASS verr ridotta, cospotreste dover impostare una regolazione maggiore di quella originale, per ottenere un miglior equilibrio. Detto questo, ricordatevi cheil controllo TREBLE nel Channel 1 Pushed non dovrebbe essere molto sopra 2:30 per evitare problemi di microfonicit indesiderata.

MASTER : Questo controllo l'alimentazione master in arrivo dalla fine del pre-amp allo stadio driver e l'Effects Loop. Come potete vedere,ogni canale dotato di un proprio controllo MASTER, consentendo ai tre canali che i tre volumi possano corrispondere, indipendentemente dalla estrema differenza di stili sonori e distinzioni di gain. Il controllo MASTER rende possibile un ampio range di suoni grazie alla sua

capacit di usare suoni a Gain molto basso su alti volumi e di contro,suoni ad alto Gain su bassi volumi, e tutto quel che c' in mezzo.

Di nuovo, suggeriamo di usare il controllo MASTER nei suoi rangesensibili ( 9:00 - 2:00 ). Qui, i canali saranno pi facili dacombinare l'un l'altro e il Loop effetti ricever livelli di segnale molto pi ragionevoli.

NOTA: Poich il controllo MASTER produce la mandata per ilLoop effetti, regolazioni estreme manderanno molto segnale aLoop di quel canale. Questo non solo pu causare possibilidistorsioni allo stadio di ingresso dei processori, ma renderanche difficile il bilanciamento del livello di mandata degli effetti sui tre canali.

PAGE 5

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED

GAIN

TREBLE

I TITOLI DELLE REGIONI SONO GLI STESSI PER TUTTI E 3 I CONTROLLI TREBLE

SWEET SPOT

MASTERINPUT

CH1CLEAN

PUSHED

GAINTREBLE

LE IMPOSTAZIONI DELLE REGIONI SONO LE STESSE PER TUTTI E 3 I MASTER

Range pi sensibileCanali pi facili da bilanciareLivelli ragionevoli di segnale FX LOOP

I Controlli: (Continua)

MID : Il controllo MID responsabile dell'insieme di frequenze midrange nel mix e sebbene il suo effetto non sia cos drammaticoquanto quello del controllo TREBLE, ha una parte integrante nel raggiungere ogni suono del vostro Recto. in grado di cambiare parecchio

il feel mischiandosi in un gruppo di frequenze che tendono adammorbidire o irrigidire il modo in cui il suono si lascia suonare.

La maggior parte dei musicisti tende ad abbassare le regolazioni del controllo MIDDLE (7:00 - 11:00) dove uno scavoin questa regione produce rilievo (lasciando divenire il Bass un po' pi dominante) e una mancanza di punch dona un pi compresso, regolare feel sulle corde e perci meno resistenza apparente al pizzicato. Come il controllo MIDDLE viene aumentato (11:30 - 1:30) il suono diviene pi rotondo e pieno,con un attacco medio pi a fuoco che risulta molto pi rapido .Come avrete indovinato, il feel inizia a cambiare - divenendopi resistant. Sopra questa regione il controllo MIDDLE pu essere utilizzato o per compensare pick-up pi debolio nei casi in cui venga prodotta una specifica mancanza dauna regolazione estremamente alta di altri controlli tonali,o da anomalie fisiche nella stanza. Mentre queste regolazioni

del controllo MIDDLE (2:00 - 5:00) possono introdurre altro gain e creare miglior focus, il contraltare sar un feel pi rigido, pispinto in avanti e meno compresso.

Channel 1 utilizza un controllo MIDDLE differente da quello dei Channel 2 e 3 con corsa e valore customizzabile. Nel suo range basso(sotto 12:00 ) funziona come un normale controllo midrange con un percorso ideale per introdurre leggeri incrementi di queste frequenze.La maggior parte dei musicisti propende per uno scavo decisamente radicale (7:00 - 10:30) per suonare pulito, preferendo mantenere Treble e Bass dominanti, producendo cos il distintivo scintillo e il respiro essenziale per un immediato suono clean.

Come il controllo MIDDLE del Channel 1 viene portato oltre 1:00, subito inizia ad aggiungere gain in queste frequenze midrange fornendocut e punch. Come viene raggiunta la top end del controllo, (3:00 - 5:00) esso diventa un controllo di gain aggiuntivo capace di portare all'estremo sia modi CLEAN che PUSHED. Sperimentate con questa regione cranked in combinazione con regolazioni tradizionali degli altricontrolli di tono per bilanciare sia suono che feel. Se questa maggior flessibilit pu rendere il controllo MIDDLE di Channel 1 un po' picomplicato da imparare all'inizio, diventer davvero valido quando inizierete a comprendere la potenza di questo superversatile canale.

PRESENCE : Il controllo PRESENCE un attenuatore di alte frequenze situato alla fine dello stadio pre-amp di ciascun canale eriguarda frequenze pi alte di quelle del controllo TREBLE. Agisce indipendentemente dagli altri controlli di tono rotativi ed cruciale nel

voicing del canale. un potente controllo di tono globale. Regolazioni del controllo PRESENCE scuriscono e di fatto comprimono il segnale, utile per dar corpo ai suoni solisti a note singole a cui d rilievo e focus. Alcuni dei migliori suoni solisti del vostro Recto troveranno il controllo PRESENCE nelle sue regioni inferiori, dove si ottiene una risposta vocale ben bilanciata.

Regolazioni pi alte scatenano il potente ruggito del vostro Recto con ottima resa per scintillanti suoniclean nel Channel 1 e pi aggressivi suoni ritmici crunch nei modi High Gain. Assicuratevi ditaunt la bestia che alberga in Channel 3 MODERN perch il controllo PRESENCE veramentesorprendente in questo modo particolarmente aspro.

NOTA: Leggete la sezione successiva sui Modi dei canali 2 e 3 per maggiori informazionirelative al controllo PRESENCE.

PAGE 6

AIUTA A SPINGERE PICK-UP DEBOLI

SCAVATO E FACILE DA SUONARE

INPUT

CH1CLEAN

PUSHED

GAINTREBLE

I TITOLI DELLE REGIONI SONO GLI STESSI PER TUTTI E TRE I CONTROLLI MID

MID

PRESENCE

I TITOLI DELLE REGIONI SONO GLI STESSI

PER TUTTI E TRE I CONTROLLI PRESENCE

MAS

MID

SCAVATO E FACILE DA SUONARE

PIU' BILANCIATO QUALITA' VOCALE

BASS: Ultimo, ma non meno importante nella serie di controlli di tono ecco BASS . Questo controllo funziona in modo simile in tuttie tre i canali determinando la quantit di basse frequenze presenti in un suono. Tuttavia, le effettive frequenze e il tipo di basseche introduce cambiano da canale a canale. Come il controllo MIDDLE, si trova sulla linea del segnale dopo il controllo TREBLE e si

applica lo stesso schema. Quando TREBLE alto, l'efficacia dei controlli BASS e MIDDLE viene ridottaSe il controllo TREBLE regolato basso, questi due controlli diventano dominanti.

Per un suono ben bilanciato e un equilibrio di potenzafra i tre controlli di tono rotativi, provate a usare ilcontrollo TREBLE nei sue middle range. Questo scenarioproduce quasi una pari rappresentazione di tutte lefrequenze sui controlli di tono e fornisce un gran puntodi inizio neutro per ulteriori modifiche.

MODI DEI CANALI:

Ciascuno dei tre canali di Recto contiene una scelta di modi - due nel CANALE 1 e tre nei CANALI 2 e 3, cos che ciascun canale possaessere preparato con una serie di suoni. Questi mini selettori "mode select" alterano radicalmente il voicing del canale e si verificanodiverse modifiche interne quando passate tra i diversi modi. Come decidere di usare questi diversi modi sta a voi, ma crediamo chesarete d'accordo sul fatto che questo schema fornisce in assoluto alcuni dei pi versatili footswitching disponibili.

CHANNEL 1: CLEAN / PUSHED: CLEAN: Questo il circuito di gain pi basso negli otto modi di Recto ed ottimizzatoper produrre bilanciati e chiari suoni clean. Per la miglior comprensione di come ottenere un gran suono in questo modo, fate riferimentoalla sezione GAIN Control del manuale. In ogni caso, un'ottima posizione per iniziare su 12:30 o gi di l col controllol GAIN con pi

scintillo disponibile sotto questa posizione e una sensazione pi calda sopra da l regolate secondo la risposta individuale delle vostre chitarre.

Per via della sua pi tradizionale architettura questo modo funziona anche molto bene con suoni in stiledrive vintage. Alzando completamente il gain, possibile un bel suono solista di vecchia scuolaspecialmente con pick-up single coil al manico. I controlli TREBLE e MIDDLE possono anche aggiungere gain e sustain al suono (riducete Presence per introdurre le alte), ma forse vorrete portare il controllo BASS sotto 10:30 per evitare confusione e mantenere l'attacco ben a fuoco.

PUSHED: Questo modo un allontanamento radicale dalla dolce miscela scintillante dei modi CLEAN a carattere low gain. Enorme aumento di guadagno subito nei primi stadi di pre-amp producono una dellemaggiori differenze tra tutti i modi dell'amplificatore e trasforma quel che pensavate essere un timido

e gentile canale clean in una scatenata macchina da crunch. Questa incredibile quantit di gain crea anche uno dei pi espressivi modisolisti del vostro Recto. Poich ci sono meno stadi di gain da attraversare per il segnale, e la rete di controllo del tono calibrata sullanatura pi brillante dei suoni clean, questo modo risponde pi velocemente al vostro attacco e ha un pi rapido, schioccante feel. Non sottovalutate questo modo per alcuni dei migliori suoni distorti solisti di Recto.

NOTA: Quando usate PUSHED col controllo GAIN al massimo (5:30), non portate il controllo TREBLE sopra 2:30. Regolazioni superiori a2:30 potrebbero produrre eventuale oscillazione in alcune valvole preamp nella posizione V-1. Questo pu essere evitato del tuttoregolando il controllo TREBLE molto basso quando il controllo GAIN al massimo. Usate il controllo PRESENCE per maggior brillantezza.

PAGE 7

I Controlli: (Continua)

BASS

VARIABILE A SECONDADEI CONTROLLI TREBLE & MID

IN

CH1CLEAN

PUSHED

GAINTREBLE

I TITOLI DELLE REGIONI SONO GLI STESSI PER TUTTI E TRE I CONTROLLI BASS

MASTERMID

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED

MODI DEI CANALI: (Continua)

NOTE: Nonostante i Channel 2 & 3 sembrino identici, c' un'importante differenza da conoscere e tenere a mente quando cercatee preparate i vostri suoni. I controlli PRESENCE sono differenti fra i due canali e questo cambia il modo in cui vi troverete a configurarliper meglio adattarli al vostro stile.

CHANNEL 2 ottimizzato per l'originale modo VINTAGE di Recto con un pi delicato range di PRESENCE e un misto di armoniche top end pi adatte per i solo. Questo aiuta anche il suono RAW pi vintage e caldo. Questo PRESENCE ha una corsa pi lenta e perci una risposta

pi graduale. Questo significa che avete una risoluzione pi fine per le frequenze armoniche superiori, ottimo per raggiungere i pi caldi, pi grassi suoni per assoli a singole note. Il contraltare che nel modo MODERN il PRESENCEsupera i picchi prima di aver raggiunto la vera violenza e non c' la folle quantitdi top end a disposizione. Ma, niente paura questa il motivo che sta dietro alla differenza nei controlli PRESENCE.

CHANNEL 3 ottimizzato per il leggendario modo MODERN con un rangedi PRESENCE di gran lunga maggiore del CHANNEL 2. Questo PRESENCEdei canali inizia da dove finisce CHANNEL 2 e consente armoniche top end che sono realmente pericolose. Il contraltare qui che per VINTAGE e RAW

il PRESENCE iperattivo e dev'essere richiamato con cura per raggiungere i suoni pi caldi e rotondi. Potete pensarlo comeuna regolazione di Presence equivalente al controllo PRESENCE del CHANNEL 2 regolato su 5:30 (al massimo), si trova nel CHANNEL 3 approssimativamente intorno a 10:00 sul controllo PRESENCE del CHANNEL 3. Questo significa che l'intero range compresso percerti suoni pi vocali e la risoluzione per i suoni pi brillanti risulta allargata.

La differenza in questi controlli PRESENCE produce una meravigliosa diversit nei canali e rende possibile affinare ognuno dei modia vostro piacimento. Potreste volere due versioni di RAW, una impostata pi calda per vibranti suoni blues e l'altra regolata pi brillanteo per un morbido clip, accordi quasi clean o pungenti stoccate solo. Oppure, potrebbero servirvi due modi MODERN un suono aggressivosuper compatto per lacerante rhythm e una versione trattenuta, compressa per chiaro ma autoritario lavoro solista. Queste differenze creano possibilit illimitate per espressione, e vi incoraggiamo a conoscere questi due controlli PRESENCE e ricordare la loro risposta mentre vi dedicate ai vostri canali e dividete le loro responsabilit.

Se, in ogni caso, vi capiti mai di accorgervi che state usando perlopi sempre uno o due suoni dello stesso tipo e questa differenza di fatto un ostacolo, possibile cambiare il controllo PRESENCE di uno dei canali perch indichi valore e posizione dell'altro. Questo eliminer le differenze e creer due canali virtualmente identici. Potete sempre chiamarci e chiedere di parlare con un Product Specialist e dir loro quale canale desiderate duplicare e possiamo inviarvi il corretto PRESENCE Control pot. Se non avete nessuno di vostra fiducia nelle vicinanze per fare questa semplice modifica, potete chieder loro una "Return Authorization" e inviarci il vostro amplificatore; eseguiremola modifica a costo contenuto. Le spese di spedizione andata e ritorno saranno a vostro carico e dovrete imballare l'unit in modo chesia al sicuro da eventuali danni lungo il viaggio.

RAW: Questo nuovo modo di Recto il gain pi basso dei tre nei due canali Lead high gain. La sua natura meno saturata potenziaenormemente la gi versatile gamma di suoni offerti dai due originali canali lead. Il range di gain disponibile copre uno spettro assaiampio e pu essere regolato per agire anche come un formidabile modo clean alternativo, un vibrante suono blues low gain e oltre, su fino a uno stridente crunch o un bruciante solista. Il TREBLE pu essere regolato relativamente alto (2:00) per aggiungere un po' pi gain e shred quando si usa RAW con certi suoni ritmici crunch e ricordate che CHANNEL 3 capace di pi suoni aggressivi per via della pi estrema corsa sul controllo PRESENCE. Non sottovalutate il sorprendente potenziale solista medium gain di RAW in CHANNEL 2dove, per via della risposta pi graduale dei controlli PRESENCE, appare un pi ampio range di suoni a singole note simili a voci,vero e proprio benefit di questo pi compresso carattere.

PAGE 8

CHANNEL 2 + 3 RAW / VINTAGE / MODERN

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

MODI DEI CANALI: (Continua)

VINTAGE: Questo modo high gain la famosa voce liquida di Recto e si pu trovare al suo stato originale nel CHANNEL 2. Il suo riccocontenuto armonico e grasso, cremoso feel si son fatti strada su cos tante registrazioni, da essere uno standard per chi entra in studio a registrare un album. Combinando questo succoso, espressivo preamp con la magia nera della sezione finale tube-rectified di Recto, si creano colori di gain di cui la maggior parte dei musicisti non riesce a fare a meno. Il lavoro solista a note singole fluido con le corde chediventano facili da suonare e la naturale e musicale compressione valvolare dei modi VINTAGE. Dedicate del tempo a conoscere le regionipi basse del modo Vintage perch la sovrapposizione di RAW e VINTAGE abitata da suoni bellissimi. Questi due modi sono piuttostosimili quando VINTAGE regolato nel suo range pi basso e RAW dal suo medio al pi alto range, eppure ciascuno possiede uncarattere unico e identificabile. Ricordate che potete scambiare i canali per ottenere diversi voicing del suono VINTAGE e indipendentementeda quale scegliete, troverete probabilmente il vostro distintivo suono solista ad attendervi da qualche parte nel mare di liquido gain.

MODERN: Aggressivo. Questa la parola che meglio descrive la forza minacciosa del pi ribelle di tutti i modi di Rectoe appare nella sua forma originale in CHANNEL 3. Un assalto dirompente senza prigionieri, di tagliente top end e fulminante risposta crea un suono di aggressione senza pari che ha stabilito un nuovo standard per i suoni hard core. La compattezza aggiuntiva della risposta low end combinata con il radicalmente pi presente top end mantiene il modo MODERN ben saldo anche alle estreme regolazioni di gain. Ricordatevi che quando usate MODERN in CHANNEL 2 dovrete portare il controllo PRESENCE quasi su fino al limite per approcciare il range pi basso del controllo PRESENCE in CHANNEL 3. Questa carenza di estremo top end pu risultare un vantaggioquando si vogliono suoni solisti a note singole nel modo MODERN dato che la natura pi compressa di questo tamer range di presencenel CHANNEL 2 tende a riscaldare il tutto.

PAGE 9

AREA RISTORO

PRESA SLAVE: Questa presa da 1/4" e il controllo relativo forniscono un segnale preso dalla presa speaker. Perfetto per usare Recto (Dual or Triple Solo Head ) come master pre-amp e amplificatore addizionali quando necessaria maggior potenza.

Alcuni musicisti usano lo SLAVE per derivarne un segnale di mandata FX e andare agli altri ampli per il loro suono "wet".

NOTA: Una volta preso un segnale dallo SLAVE, questo non pu essere reinserito nella presa FX Loop Return, altrimentisi verifica un loop di feedback. Molto simile a quando si tiene un microfono verso le casse del sistema PA Si produrrun forte fischio acuto.

SPEAKERS: Sono fornite due 4 Ohm, due 8 Ohm e una presa a 16 Ohm per il collegamento degli speaker. Sia Dual che TripleRectifier Solo Head non sono molto sensibili a speaker disadatti e non ne verranno danneggiate, salvo che carichi di impedenza moltobassi renderanno vita breve alle valvole finali. Un singolo altoparlante da 12" a 8 Ohm va solitamente collegato all'uscita a 8 Ohm.

Quando si usano due altoparlanti da 8 Ohm, collegateli entrambi alle uscite da 4 Ohm fornite (poich il carico totale di 4 Ohm in questo caso) Controllate le informazioniulteriori contenute in questo manuale riguardanti l'impedenza degli altoparlanti e gli schemi di collegamento possibili degli altoparlanti.

I cabinet 4x12 possono essere da 4, 8 o 16 Ohm. Se non siete certi dell'impedenza delvostro cabinet, potreste dover rimuovere il pannello posteriore per verificare l'impedenza

dell'altoparlante o degli altoparlanti. I cabinet Mesa/Boogie 4x12 e 4x10 sono collegati come standard a 8 Ohm, e cablati in serie-parallelo.Alcuni cabinet non-Mesa 4x12 sono cablati a 16 Ohm usando quattro altoparlanti da 16 Ohm. Collegando tutti e quattro gli altoparlantiin parallelo, potete ridurre il cabinet a un carico di impedenza di 4 Ohm (assumendo che gli altoparlanti siano da 16 Ohm ciascuno.) Per quanto possa essere insolita la vostra configurazione di altoparlanti, sempre comunque possibile ottenere una buona prestazione.

FX LOOP: (PARALLELO) Il Loop Effetti del vostro Recto probabilmente uno dei pi completi loop di tutti gli amplificatori. cablato in parallelo al segnale dry ed composto di sei elementi, cinque sul pannello posteriore e uno sul pannello frontale. Insiemeforniscono praticamente interfacciamento completo di processori di quasi qualunque stile, conservando l'integrit di questa raffinatamacchina di gain. Questi elementi sono i seguenti;

1.) Un controllo rotativo ASSIGN che vi permette di avere qualunque combinazione di stato LOOP ON o di rimuoverlo completamentedal percorso del segnale.

NOTA: LOOP BYPASS esclude i controlli OUTPUT e SOLO sul pannello frontale poich fanno parte del circuito FX RETURN. Questostadio valvolare e la circuiteria associata sono esclusi quando selezionate LOOP BYPASS. I controlli Channel MASTER diventano inquesto caso i controlli di uscita finali.

2.) Un controllo SEND LEVEL che vi permette di combinare i livelli fra l'uscita di Recto e l'ingresso dei vostri processori.

PANNELLO POSTERIORE:

LEVELSLAVE

OUT

(TO PWR AMP)

SPEAKERS


16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM8 OHM

LEVELSLAVE

OUT

PAGE 10

SPEAKERS

FUSE

(TO PWR AMP)

LEVELSLAVE

OUT


16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM8 OHMSEND

FX LOOP RETURN FOOTSWITCHASSIGN

CH1LOOPON

CH2 CH3FTSW

LOOPBYPASSDefeatsOUTPUT& SOLOControls

NORMAL

SEND

NORMAL

MIX10% 100%

CH 2CH 1

CH 3FTSW

CHANNEL


RECTIFIER

BOLDSPONGY

BIAS SWITCH6L6 EL-34


VACUUMTUBES(NORMAL)


SILICONDIODES

(HI POWER)

POWER


4 ASLOBLO




EXTERNAL SWITCHING


PANNELLO POSTERIORE: (Continua)

FX LOOP: (PARALLELO) (Continua)

3.) Un controllo MIX degli effetti consente una miscela di segnali dry e wet fra 10% e 100%.

4.) Una presa SEND che cattura il segnale preamp e lo attenua per adattarlo allo stadio di ingresso dei processori di segnale outboard.

5.) Una presa RETURN che accetta il segnale dall'uscita dei processori ed enfatizza il livello indietro al gain dell'unit (o oltre) peressere mixato nel segnale originale in parallelo con il controllo MIX.

6.) Un controllo OUTPUT (Pannello frontale) che il controllo di livello allo stadio del ritorno effetti e funge anche da controllo complessivoper l'intero ampli. Questo schema consente di far corrispondere i livelli dei canali l'un l'altro e/o calibrare finemente per un suono e unlivello di effetti. Una volta ottenuto ci il livello dell'intero amplificatore pu essere alzato o abbassato con un solo controllo.

PATCHING EFFECTS: Provate questo metodo per interfacciare processori outboard coi migliori risultati;

1.) Collegate l'ingresso dei vostri processori alla presa SEND.

2.) Collegate l'uscita dei vostri processori alla presa RETURN.

NOTA: Per collegare il processore alle prese loop deve essere usato la lunghezza minore possibile di cavo schermato di alt qualit. Lunghezze maggiori e/o cavo di bassa qualit possono attenuare il top end o ridurre le caratteristiche di botta e attacco.

3.) Impostate i tre canali per i suoni e le applicazioni desiderate.

NOTA: Ricordate che i suoni pi puliti, nonostante sembrano avere lo stesso volume di quelli saturati, mandano un segnale di dinamica maggiore al vostro processore e perci probabilmente registreranno un segnale pi forte all'indicatore d'ingresso del processore. Questo non un problema, ma serve ricordarlo quando si impostano i suoni e i canali. Regolate i channel MASTER cos che ciascun suono abbia il giusto volume da bilanciare con gli altri canali e non vi preoccupate dell'indicatore d'ingresso dei processori salvo che non ci sia clipping.

4.) Selezionate la posizione LOOP ON sul controllo rotativo ASSIGN.

5.) Calibrate il livello di mandata col controllo di livello SEND cos che lo stadio d'ingresso dei processori non distorca in nessun canalee invii un livello adeguato. La regione NORMAL indicata sullo sweep tra 11:00 e 2:00 dovrebbe risultare adeguata per la maggior partedegli effetti. Non preoccupatevi se sembra che il livello sia calato avete ancora il controllo allo stadio di ritorno.

6.) Impostate il mix di segnale dry/wet desiderato con il controllo MIX.

NOTA: I migliori risultati tonali saranno perlopi ottenuti probabilmente regolando il mix dei processori su 100% wet e introducendo unaquantit relativamente piccola di questo segnale molto wet al segnale dry di Recto. Regolate il controllo MIX su 12:00 nel range NORMAL (o sotto) del controllo MIX.

7.) Portate l'amplificatore fino al volume di esecuzione desiderato con il controllo OUTPUT sul pannello frontale.

NOTA: Ricordate che i controlli OUTPUT e SOLO sono attivi solamente quando disponibile l'FX LOOP.

NOTA: La presa FX LOOP RETURN pu essere usata come ingresso all'amplificazione finale del vostro Recto rendendo possibile usarloper amplificare segnali derivati da altri preamp o effetti in una configurazione stereo. Quando si collega questa presa come ingresso all'ampli

PAGE 11


FX LOOP: (PARALLELO) (Continua) sui controlli OUTPUT e SOLO e gli switch di selezione modalit di Channel 2 & 3 sarannoattivi. Per la miglior bilanciata risposta in potenza usate Channel 2 o 3 nei modi RAW o VINTAGE. Questo configurer la sezionefinale con la quantit appropriata di feedback negativo che far in turn far rispondere il power stage di Recto con una pi tradizionalesensibilit d'ingresso.

Il controllo PRESENCE lavorer in questo scenario e potete usarlo per definire le armoniche sul top end al meglio. Il modo MODERNpu essere selezionato per ottenere una sensibilit d'ingresso sostanzialmente maggiore, ma dovrete fare attenzione perch renderil controllo OUTPUT estremamente pi potente e l'ampli sar FORTE. Inoltre il controllo PRESENCE non avr effetto sul suono nel modoModern in questo scenario.

PRESE EXTERNAL SWITCHING: Queste prese consentono (di solito MIDI-programmate) l'attivazione delle funzioni delvostro amplificatore tramite una sorgente di switch esterna. In ogni caso, lo switching si ottiene collegando ( accorciando ) il Tip della

presa al suo Ring (o terra.)

SWITCH BIAS : Il vostro Dual o Triple Rectifier Solo Head stato progettato con in mente la versatilit. Cos per aumentarela gi impressionante serie di funzioni on-board ci sembrato essenziale che entrambe queste Rectifier Solo Head potessero adattarel'uscita delle loro sezioni finali per usare le altre classiche valvole finali a pentodo, le British style EL 34. Queste valvole sono largamente responsabili del tipico suono di molti ampli ben riconoscibili e dal suono meraviglioso creati in Gran Bretagna e usati su alcune dellemigliori registrazioni. La natura del loro suono di solito pi brillante sulle frequenze pi alte alcuni le trovano inizialmente quasi esili.

Tuttavia, gli aficionados del suono EL34 sanno che nulla ha la ricchezza di armoniche e laapertura di un amplificatore che usa le EL34. In realt le EL34 si focalizzano su una regione diarmoniche superiori che le 6L6 riproducono, ma non enfatizzano davvero, come fanno le EL34.

Questa caratteristica viene a volte preferita per suoni che vanno da un morbido clip che sipu usare con accordi o assoli, a un crunch high gain molto esposto o suoni lead. I musicistiche usano perlopi questi tipi di suoni potrebbero preferire il cilp delle EL34 a quello delle 6L6 chesono standard in Dual e Triple Rectifier Solo Head. Se vi serve una variet di suoni e il pi dellevolte vi affidate a un suono di accordi clean, preferirete probabilmente la dotazione delle6L6 di cui entrambi sono forniti. Pensiamo che le 6L6 siano valvole dal suono pi bilanciato,che produce una quantit di ricchezza armonica, mentre allo stesso tempo produce le ricche

basse che sono cruciali sia per un caldo suono clean che per un enorme e compatto suono crunch ad alto gain.

Noi consigliamo le 6L6 per la loro affidabilit: a seguito dei nostri molti test e del continuo uso di valvole finali del tipo EL34 attualmente reperibile sul mercato, ci spiace dire che non appaiono di costruzione cos robusta quanto le attuali 6L6. Questo un altro motivo per cuiil vostro Dual o Triple Rectifier Solo Head dotato di valvole finali 6L6. Se pensate di usare le EL34 vi consigliamo di tenere con voiun set completo di valvole e fusibili extra durante ogni performance, nel caso che una valvola vi lasci quando state utilizzando leEL34 attualmente disponibili.




EXTERNAL SWITCHING


BIAS SWITCH

6L6 EL-34

ATTENZIONE

LA REGOLAZIONE BIASDEVE CORRISPONDERE

A QUELLA DELLE VALVOLE IN USO

SWITCH BIAS: (Continua) M a ke sure that t a t c o u l d p o s s i bl y bu r n r e s iA Y S C H E C K T H E B I A S Su r a m p l i f i e r.ASSICURATEVI CHE IL SELETTORE DI BIAS SIA IMPOSTATO CORRETTAMENTE PER IL TIPODI VALVOLE CHE STATE USANDO. Se cos non fosse, le valvole potrebbero bruciare e anche i resistori dell'alimentatore Bias. Sebbene questo comporti una facile riparazione per qualunque tecnico autorizzato, si pu facilmente evitare. CONTROLLATE SEMPREL'IMPOSTAZIONE DEL SELETTORE DI BIAS se provate diversi tipi di valvole e non vi piace che l'ampli interrompa la vostra performance.

RECTIFIER SELECT: Questa funzione brevettata switchabile vi permette di passare fra due diversi tipi di rectifier per suoni efeel differenti. Apparsa la prima volta su Dual Rectifier Solo Head , infatti, parte della magia dietro l'intera serie di ampli DualRectifier. E si fatta strada da allora anche in altri prodotti quali Maverick, Heart-

breaker e Blue Angel. Voodoo e versatilit sono stati aggiunti a questi prodottitramite l'inclusione di questa ottima funzionalit brevettata.

SOLID STATE: (Hi Power) richiama i diodi rectifier al silicio che offrono pi botta, un attaccopi compatto con brillantezza aggiuntiva e sostanzialmente pi headroom. Questa sarebbe laposizione preferita per un forte suono clean o una ritmica ben compatta con una impostazione ad alto front end GAIN.

VACUUM TUBE: (Normal) posizione che porta la sezione finale a fare quattro passi sul viale della memoria, pagando il tributo alle gemme vintage del passato. In quei primi giorni dell'amplificazione, le sole valvole disponibili erano rectifier. All'insaputa dei loro creatori, questi amplificatori dal dolce suono sarebbero poi divenute vere reliquie quando la richiesta di pi alti volumi e maggior potenza condusse all'abbandono della valvola rectifier in favore della maggior efficienza del diodo al silicio. Cos si perse molta dolcezza e anima.e alla fine dei '60, la maggior parte degli ampli era bold, forte ed efficiente, e sfortunatamente talvolta per senza la stessa anima.

Volevamo che la serie Dual Rectifier catturasse quella cosa su cui non potete metter la mano, ma la riconoscete al suo apparire".Anima, Personalit e Feel. La posizione VACUUM TUBE vi d una dolcezza di suono e un liquido feel che semplicemente non possonoesser riprodotti in altro modo. Questa posizione risplende nel lavoro solista a note singole sui Channels 2 e 3 e produce un caldo suonopieno di respiro nei modi RAW e VINTAGE prima introvabile se non nei migliori ampli vintage. Se siete come la maggior parte deimusicisti, sappiamo che finirete probabilmente col lasciare sempre Rectifier Solo Head, Dual o Triple sulla posizione VACUUM TUBE.Indipendentemente dalla vostra preferenza, la funzione RECTIFIER SELECT vi d opzioni che non troverete da nessun'altra parte.

NOTA: Su Dual Solo Head possibile usare le due valvole 6L6 o EL34 togliendo le due valvole centrali, e lasciando le estreme sinistre e le estreme destre intatte. Questa procedura riduce la potenza di circa il 50%. Rimuovete una delle Rectifier se state usando l'impostazione TUBE RECTIFIER per assicurare una esatta corrispondenza.

POWER: SPONGY & BOLD Le due diverse selezioni di potenza sia di Dual che di Triple Rectifier Solo Head sonoegualmente importanti quando si cerca un particolare suono. SPONGY agisce come un Variac incorporato, riducendo tutti i voltaggi interni

per un vero feel vintage e lo straordinario brown sound. Anche la potenza viene in qualchemodo ridotta, rendendo pi facile ottenere un potente suono distorto, specialmentequando lo switch RECTIFIER SELECT si trova sulla posizione VACUUM TUBE.

Usando either Rectifier Solo Head in questa regolazione di potenza prolungher anche la vita delle valvole e l'affidabilit complessiva, producendo ancora sufficiente potenza per molti concerti e per tutte le vostre necessit in studio di registrazione!

Con lo switch POWER SELECT sia su Dual che su Triple Rectifier nella posizione BOLD, si ottengono massima potenza, headroom pulito e volume.

PAGE 13


RECTIFIER

BOLDSPONGY

SWITCHEL-34


VACUUMTUBES

( NORMAL )


SILICONDIODES

( HI POWER )

POWER

FUSE


BOLDSPONGY

RECTIFIER

VACUUMTUBES(NORMAL)

E TUBE RECTIFIER WITH EL-34s

SILICONDIODES

(HI POWER)

POWER


4 ASLOBLO


FUSE: Questo il fusibile principale della corrente alternata e fornisce protezione contro le fluttuazioni di corrente dall'esterno comedai danni per guasti alle valvole. Dovesse bruciarsi il fusibile, sostituitelo con eguale valore in formato di tipo Slo-Blo. La versione americana

richiede un fusibile da 4 amp Slo-Blo. Un corto o un guasto alle valvole finali spesso causa di un fusibile bruciato.Seguite la procedura di avvio a freddo descritta nella sezione Switch ON/STANDBY e guardate le valvole finalimentre mettete lo switch STANDBY sulla posizione ON. Se una valvola funziona male o lampeggia lo vedrete! Spostate immediatamente lo switch STANDBY su Standby e sostituite valvola difettosa e fusibile, se necessario.

Se non vedete nulla di anormale quando alzate lo switch STANDBY, possibile che una valvola siaandata in corto temporaneamente bruciando il fusibile. Se cos, potrebbe riprendere a funzionare normalmente. Per esser sicuri, potreste sostituire solo la valvola adiacente o tutte le valvole nella tradizione delle "soluzioniradicali" e tenere il set sostituito come scorta. I fusibili di scorta sono un must nella borsa dei cavi insieme alle valvole di riserva. Portatevi sempre entrambi perch un giorno potrebbero valere il peso del loro trasporto in oro.

PAGE 14

FUSE



4 ASLOBLO

IMPOSTAZIONI CAMPIONE DI FABBRICA

SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


NTAGE

CH3

RAW

MODERN


NTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


NTAGE

CH3

RAW

MODERN


NTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


NTAGE

CH3

RAW

MODERN


NTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


NTAGE

CH3

RAW

MODERN


NTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED



TITLE: SQUEAKY CLEAN


TITLE: BOLD, PUNCHY CLEAN


TITLE: THRESHOLD CHORDING


TITLE: CRUNCH RHYTHM


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


NTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


NTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


NTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


NTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


TITLE: RAW PURR


RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

TITLE: RAW GRIND


TITLE: ORANGE HONEY LEAD

CHANNEL 2: Sample Setting #3 VINTAGE MODE

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

TITLE: SMOLDERING SOLO


RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

VINTAGE MODE


SOLO OUTPUTINPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


CH2

RAW

MODERN


NTAGE

SOLO OUTPUT

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


CH2

RAW

MODERN


NTAGE

CHANNEL 3: Sample Setting #2 TITLE: SERIOUS GRIND

CHANNEL 3: Sample Setting #3 TITLE: THE END OF...

SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


NTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


CHANNEL 3: Sample Setting #1 TITLE: AGRO RHYTHM

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

IMPOSTAZIONI CAMPIONE PERSONALI

PAGE 18

SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


NTAGE

CH3

RAW

MODERN


NTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


NTAGE

CH3

RAW

MODERN


NTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


NTAGE

CH3

RAW

MODERN


NTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


NTAGE

CH3

RAW

MODERN


NTAGE INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


TITLE:

TITLE:

TITLE:

TITLE:

SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


NTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


NTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


NTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


TITLE:

SOLO OUTPUT

CH3

RAW

MODERN


NTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


TITLE:

TITLE:

TITLE:

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS


PAGE 19


SOLO OUTPUTINPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


CH2

RAW

MODERN


NTAGE

SOLO OUTPUT

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


CH2

RAW

MODERN


NTAGE

TITLE:

TITLE:

SOLO OUTPUT

CH2

RAW

MODERN


NTAGE

INPUT

CH1

CLEAN

PUSHED


TITLE:

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

RAW

MODERN

VINTAGE


TREBLEMIDBASS

6L

6 o

EL

34

VA

LV

OL

E R

EC

TIF

IER

12AX7(5)

V 5

V 4

V 3

V 2

V 1

VIS

TA

PA

RZ

IAL

E D

EL

LO

CH

AS

SIS

ES

TR

EM

ITA

' PO

ST

ER

IOR

E D

EL

LO

CH

AS

SIS

DU

AL REC

TIFIER S

olo

Head

CO

MP

ITI D

EL

LE

VA

LV

OL

E

B AB A

B AB A

B A

(Ciascu

na 12A

X7 co

ntien

e du

e Trio

di sep

arati)

5U4G

V1 A= Stad

io in

gresso

tutti e 3 i can

ali

V1 B= Can

ale Clean

V2 A= 2. stadio

ing

resso tu

tti i canali

V2 B= Can

ali 2 & 3 stad

io B

oo

st

V3 A= Can

ali 2 & 3 stad

io B

oo

st

V3 B= Co

me p

er V3 A

V4 A= FX

Sen

d V4 B= F

X R

eturn

V5 A= V5 B=

Ph

ase Sp

litter / O

utp

ut

Descrizio

ne fu

nzio

ni d

elle valvole

6L6 o

EL

34V

AL

VO

LE

RE

CT

IFIE

R

VIS

TA

PA

RZ

IAL

E D

EL

LO

CH

AS

SIS

ES

TR

EM

ITA

' PO

ST

ER

IOR

E D

EL

LO

CH

AS

SIS

TR

IPLE R

ECT

IFIER So

lo H

ead C

OM

PIT

I DE

LL

E V

AL

VO

LE

5U4G

12AX7(5)

V 5

V 4

V 3

V 2

V 1

B AB A

B AB A

B A

(Ciascu

na 12A

X7 co

ntien

e du

e Trio

di sep

arati)

V1 A= Stad

io in

gresso

tutti e 3 i can

ali

V1 B= Can

ale Clean

V2 A= 2. stadio

ing

resso tu

tti i canali

V2 B= Can

ali 2 & 3 stad

io B

oo

st

V3 A= Can

ali 2 & 3 stad

io B

oo

st

V3 B= Co

me p

er V3 A

V4 A= FX

Sen

d

V4 B= FX

Retu

rn

V5 A= V5 B=

Ph

ase Sp

litter / O

utp

ut

Descrizio

ne fu

nzio

ni d

elle valvole

RUMOROSITA' & MICROFONICITA' Potete talvolta incontrare una forma di disturbo valvolare o microfonicit. Non certo il caso di allarmarsi, questo bizzoso comportamento fisiologico e pu accadere. Un po' come per cambiare una lampadina, non vi serve un tecnico per curare questo genere di fastidi minimi risolvibili dall'utente e, infatti, vi sorprenderete di quanto sia facile risolverei problemi con le valvole semplicemente cambiando una valvola pre-amp o una valvola finale!

Vi consigliamo innanzitutto di sistemare l'ampli sopra a qualcosa in modo da poter arrivare alle valvole comodamente senza dovervipiegare. utile anche avere una buona illuminazione perch avrete bisogno di vedere le prese delle valvole in modo chiaro per cambiarle. Usate accortezza e buon senso quando toccate le valvole dopo che l'ampli stato acceso, perch possono davvero scottare! Se sonoroventi e non volete attendere che si raffreddino, afferratele con uno straccio e ricordate che il vetro vicino al terminale a bulbo argentato decisamente meno caldo e quindi pi facile da maneggiare. Spingete leggermente avanti e indietro la valvola estraendola dalla presa.

DIAGNOSI DI GUASTI ALLE VALVOLE FINALI : Esistono due principali tipi di guasto alle valvole: corti e rumore. Sia valvole grandi che piccolepossono cader preda di entrambi questi problemi ma la diagnosi e il rimedio sono solitamente semplici.

Se si brucia un fusibile, il problema pi delle volte un corto a una valvola finale e i corti possono esser leggeri o gravi. In una valvola conun corto leggero il flusso di elettroni ha superato la griglia di controllo e la corrente arrivata alla piastra. Sentirete di solito l'ampli distorcere e iniziareleggermente a ronzare. Se questo accade, guardate subito le valvole finali mentre mettete l'ampli su STANDBY e cercate di individuarequella rossa incandescente. probabile che due di una coppia stiano "bruciando" poich quella che ha subito il corto abbasser il bias dellesue compagne adiacenti, ma una sola valvola star bruciando di pi quella la colpevole. Le altre due sono di solito a posto a menoche non siano rimaste rosse incandescenti per diversi minuti.

Poich non si produce un corto fisico all'interno delle valvole (solo elettroni che si ribellano al controllo) semplicemente mettendo su STANDBY per pochi attimi e poi ancora su ON il problema di solito si risolver almeno temporaneamente. Ora guardate le valvole con attenzione.Dovesse ripresentarsi il problema, la valvola intermittente inizier visibilmente a surriscaldarsi prima delle altre e potr cos essere individuata. Dovr essere allora sostituita con una dello stesso gruppo di colore, indicato sull'etichetta. Chiamateci e ve ne manderemo una.

Un corto grave non altrettanto benigno. Nei casi peggiori, si verifica un forte corto tra la piastra e il catodo con un lampo ben visibile dentro il vetro e un forte rumore dall'altoparlante. Se questo accade, IMMEDIATAMENTE mettete l'ampli in STANDBY. A questo punto il fusibile probabilmente sar bruciato. Un corto simile solitamente causato da una rottura fisica dentro la valvolache include contaminate coming loose o contatto fisico (o ravvicinato) tra gli elementi. Sostituitela insieme al fusibile dello stessotipo slo-blo e accendete l'amplificatore usando la procedura di accensione come precedentemente descritto in questo manuale.

RUMOROSITA': Spesso causata da contaminazione all'interno della valvola, la colpevole pu essere di solito individuata, e battendoleggermente sul vetro, sentirete probabilmente cambiare il rumore. Sentire rumore dagli altoparlanti mentre si danno dei colpetti sulle 12AX7 normale. E quella pi vicina all'INPUT sar sempre pi forte perch la sua uscita viene ulteriormente amplificata dall'altra 12AX7.

Le valvole finali devono essere tutt'altro che silenziose quando vengono battute. Se il crepito o il soffio cambiano battendola, avete probabilmentetrovato il problema. Per aver conferma di una valvola finale rumorosa, mettete semplicemente Recto in Standby, rimuovetela dalla presa e riaccendete. Non provocher danni usare brevemente Recto senza una valvola finale. Noterete un leggero ronzo di sottofondo, tuttavia, poich il circuito push-pull risulta sbilanciato. Quando fate la diagnosi di una valvola sospetta, tenete l'altra mano sugli interruttori POWER e STANDBY pronti a spegnere all'istante nell'improbabile caso venga provocato un corto circuito serio.Se credete di aver localizzato una valvola difettosa ma non ne siete certi, consigliamo di sostituire la sospetta con una nuova giusto peraccertare la diagnosi. Farete a voi stessi e a noi un grosso favore se seguirete le semplici linee guida prima riportate sulla sostituzione delle valvole. Avrete probabilmente successo con molto meno sforzo di quello necessario a scollegare tutto inviando l'unit a un tecnico chesostanzialmente compir gli stessi semplici test. Se le valvole si trovano ancora nei mesi di garanzia, saremo felici di inviarvi la sostituzione.Annotate solamente il colore riportato sull'etichetta della valvola cos che possiamo inviarvi quella appropriata.

DIAGNOSI DI GUASTI ALLE VALVOLE PRE-AMP: Poich il vostro ampli interamente valvolare, possibile che vi accada di trovarvidi fronte a un piccolo problema di rumorosit con le valvole pre-amp. Restate calmi - non causa di allarme e potete occuparvi delproblema da soli in una questione di minuti semplicemente sostituendo le valvole.

Iniziamo col dire; una davvero ottima idea tenere almeno un paio di valvole pre-amp di scorta sempre a portata di mano per garantirsiuna performance senza interruzioni. Questi piccoli problemi alle valvole pre-amp possono aver forme diverse ma sempre di duecategorie: Rumore e Microfonicit. Il rumore pu presentarsi sotto forma di crepito, brontolo, rumore bianco/frusco e/o hum. I problemidi microfonicit solitamente compaiono nella forma di uno scampanello o fischio acuto che peggiora con l'aumentare di gain o volume, risultando quindi pi evidente nei modi HI a pi alto gain. I problemi di microfonicit sono identificati facilmente poich il problema permaneanche a volume abbassato o scollegando gli strumenti - diversamente dal feedback dei pick-up che cessa a strumento spento. I disturbi di microfonicit sono causati da vibrazioni meccaniche e colpi: pensate di battere un microfono intorno e capirete da dove viene laparola.

Il modo migliore per affrontare un problema alle valvole pre-amp di vedere se si verifica solo in uno specifico modo o canale. Questodovrebbe condurvi alla valvola da sostituire. Poi tutto quel che resta di sostituire la valvola sospetta con una buona. Se non riuscite aricondurre il problema a uno specifico modo o canale, allora potrebbe derivare dalla piccola valvola che pilota le valvole finali e che operain tutti i modi e canali. Sebbene raro, un problema con la valvola driver si manifesta in ogni aspetto della performance - cos se non riuscite a delimitare il problema su un modo o canale specifico, potreste sostituire la valvola driver. Problemi di driver generalmentesi manifestano nella forma di crepito o hum in tutti i modi della performance e/o debole uscita complessiva dall'amplificatore. Occasional-mente una valvola driver anemica render il suono dell'amplificatore piatto e senza vita, ma questo piuttosto insolito, poich le valvolefinali worn sono le pi probabili sospette per questo tipo di problema.

A volte fare la diagnosi risulta pi complicato che sostituire semplicemente le piccole valvole pre-amp UNA ALLA VOLTA con altrein buone condizioni. Ma ASSICURATEVI di rimettere le valvole nella loro presa originale fino a che non scoprite quella cherisolve il problema. Noterete che le valvole situate pi vicine alla presa INPUT risultano sempre pi rumorose questo perchsi trovano all'inizio della catena e il loro rumore viene amplificato via via dalle valvole successive. La valvola che va in questa presa input (solitamente indicata con V1) deve essere la meno rumorosa del gruppo. La valvola che va alla fine della catena di preamp - proprio davanti alle valvole finali - pu essere molto rumorosa senza causare alcun problema. Le valvole nel vostro ampli sono gi statemesse nelle prese appropriate ed ecco perch non dovete MAI estrarle tutte insieme ma SEMPRE cambiarle una alla volta.Reinserite SEMPRE una valvola in buone condizioni nella sua presa originale. anche un'ottima idea mettere l'ampli su STANDBY quandosi sostituiscono le valvole per ridurre il calore prodotto nelle valvole stesse e per prevenire botte di rumore (che possono ancoraverificarsi anche se state togliendo le valvole dalle loro prese con delicatezza) che possono arrivare all'altoparlante.

Ricordate, fate con calma, abbiate pazienza e ci sono buone probabilit che possiate riparare il vostro ampli trovando e rimpiazzando lavalvola guasta. Ci fa male vedere gente che ci ha rispedito il proprio ampli e tutto quel che serviva era solo sostituire le valvole! Se proprio dovete rispedirci l'ampli, rimuovete lo chassis dalla cassa svitando le quattro viti di montaggio. Lo chassis allora si estraecome un cassetto e viene fuori da dietro. Rimuovete le grosse valvole finali e marcatele secondo la loro locazione da sinistra adestra 1, 2 ecc. Devono essere avvolte separatamente con abbondanza di carta di giornale pressata intorno e messe in una scatola pi piccola dentro un cartone pi grande. Rimuovete le valvole Rectifier e avvolgete anch'esse. Potete lasciar dentro le valvole preamp o rimuoverle e incartarle separatamente assicurandovi di etichettare la loro locazione. (Ved. la tabella dei compiti delle valvole)

Per imballare lo chassis, usate abbondanza di carta di giornale ben pressata in modo che ci siano almeno 15cm di spazio tralo chassis e le pareti della scatola. Va bene anche la plastica a bolle, ma NON USATE "noccioline" di polistirolo - scivoleranno durante il trasporto infilandosi dentro ai circuiti e lasciando finire l'ampli sul fondo della scatola senza protezione e magari a danneggiarsi.

Le valvole pre-amp di solito non si esauriscono. Perci, non buona idea cambiarle solo per il gusto di farlo. Se non c' unproblema - inutile risolverlo. Se la sostituzione non d alcun risultato, pu essere che ci sia pi di una valvola con problemi. Per quantoraro, pu accadere, e sebbene questo renda il processo di diagnostica un po' pi complicato, ancora possibile risolvere ilproblema voi stessi.

NOTA: normale sentire un leggero scampanello metallico quando si danno dei colpetti sulle valvole preamp. Fino a che la valvolanon entra in oscillazione o inizia a crepitare o qualche altra forma di bizzarrro disturbo, da considerare normale e funzionante.

Un articolo scritto da Randall Smith che abbiamo pensato potesse interessarvi.

Ecco una domanda che ci pongono spesso:

Perch Mesa non prevede una regolazione di biassui propri amplificatori?

Beh, ci sono una risposta breve e una risposta lunga per questa domanda.

La risposta breve che durante i miei 12 anni di riparazioni in Fender, uno dei pi frequenti problemi che ho visto sono stati i controlli dibias o male regolati o che erano usciti dalla regolazione a causa delle vibrazioni. Come vi dir qualunque tecnico onesto, si pu guadagnaremolto denaro spruzzando acqua santa sugli amplificatori Oh, volevo dire il vostro ampli ha bisogno di biasing. Capite quel che intendo?Quale cliente avr da controbattere a questo?

Bastano solo un momento e un voltmetro: Il diagramma Fender mostra come: Regolare il potenziometro a - 52 volt. tutto. Nient'altro.

Non fatevi ingannare pensando che le valvole tirano pi o meno bias, non cos. Il modo in cui un alimentatore di bias collegato a una valvola simile a una strada senza uscita, non va da nessuna parte senza completare il circuito. un voltaggio statico e indipendentementeda quale valvola si trova nella presa o anche se non c' nessuna valvola,il voltaggio di bias non cambia di una virgola.

Cos la fine della risposta breve : Poich un alimentatore di bias necessita di produrre sempre il voltaggio giusto senza mai variare, hovoluto costruire amplificatori che fossero singolarmente fissati sul corretto valore senza MAI bisogno di regolazione. E per 25 anni, i Mesa/Boogie sono stati costruiti in questo modo.

Occorre sostituire le valvole? Basta mettere le nostre valvole in uno qualunque dei nostri ampli ed FATTO. Senza tecnici. NIENTE dapagare e niente problemi di biasing. E ancora pi importante: il bias GIUSTO perch non pu cambiare!

Ora, volete la risposta lunga? Ecco maggiori informazioni su come i nostri bias bloccati evitano problemi. Continuate pure a leggere.

Ma prima, facciamo un'importante distinzione. Il nostro mestiere progettare e costruire ampli ad alte prestazioni. E perci abbiamobisogno di valvole la cui variance sta dentro un range ristretto. Il nostro magazzino pieno di scarti oh, funzionano ma non entroil nostro range di tolleranza. Abbiamo un sofisticato sistema computerizzato per testare le valvole (il suo nomignolo Robotube) cheabbina e misura le valvole in base a sette importanti parametri. Pu anche prevedere quali valvole avranno probabilmente vita breve anche se funzionano perfettamente durante il test.

Poich il nostro business costruire ampli di qualit, possiamo permetterci di rifiutare un mucchio di valvole bizzose . Quelli chesentite lamentarsi perch i Boogie non hanno regolatori di bias sono perlopi rivenditori di valvole - non di ampli. Non vogliono gettar via il 30%del loro magazzino, e cos promuovono l'idea che le valvole fuori dai nostri parametri possano servire a customizzare gli amplificatori eci criticano perch i nostri ampli non possono essere regolati per accommodare le loro valvole fuori dalla tolleranza di Mesa.

Ora potreste pensare, Ma pensavo avessi detto che le valvole non tirano bias, perci non hanno effetto sull'alimentazione bias e quindinon c' bisogno che sia regolabile.

Quando si imposta il bias (sia selezionando i giusti resistori, come facciamo noi, sia regolando un trimmer che pi rapido) quel che si fa di stabilire la corrette quantit di CORRENTE al minimo che va alle valvole finali. Ma non si pu regolare direttamente la corrente, si pu solo cambiarla regolando la quantit di VOLTAGGIO bias che va alle griglie di controllo delle valvole.

REGOLAZIONE BIAS: (Parte di una serie continua)

..

.

.

.

...........

....

...

....

.......

..........

( )

( ) ( ) ,

( , )

( )

PIASTRA

Struttura di una 6L6 / 5881 Pentodo Beam Power.

ELETTRODOBEAMCONFINING

SCHERMOGRIGLIA

GRIGLIACATODO

REGOLAZIONE BIAS (Continua) Voltaggio e corrente NON sono la stessa cosa. La corrente la QUANTITA' di elettricit, la quantit e si misura in ampre. Il voltaggio il grado di carica elettrica come la pressione per usare la vecchia analogia con l'acqua. Lasciate che vi illustri quanto sono diversi voltaggio e corrente: Quando sfregate i piedi su un pavimento di moquette in condizioni invernali, asciutte, il vostro corpo viene caricato da 50,000 a100,000 volt di elettricit statica. E quando cercate di toccare la maniglia della porta, scocca una scintilla e la sentite! Il voltaggio altissimo ma la corrente (misurata in micro-amp) minima - altrimenti morireste fulminati.

Confrontate questo con la batteria della vostra automobile, che produce solo 12 volt. Potete appoggiare le mani sui terminali e non sentitenulla. Eppure la quantit di corrente disponibile pu arrivare a parecchie centinaia di ampre abbastanza da avviare un motore a freddo.

Quindi corrente e voltaggio sono due parametri elettrici totalmente separati sebbene quando li moltiplicate fra loro, avete POTENZA,che si misura in watt.

Quando si regola il bias di un amplificatore, si regola il VOLTAGGIO statico alla griglia di controllo della valvola in modo da produrre la quantit desiderata di CORRENTE al minimo da inviare alla piastra della valvola. Minime variazioni del voltaggio alla griglia, produconoenormi variazioni nella quantit di corrente ed fondamentalmente cos che funziona una valvola. Ripetiamolo perch super importante: un minimo cambiamento del voltaggio alla griglia provoca un grande cambiamento di corrente alla piastra. Vedete, l'essenza della amplificazione: un piccolo cambiamento ne causa uno grande. Qui un piccolo cambiamento di voltaggio causa un gran cambiamento di corrente.

Le condizioni di bias sono quel che determina quanta corrente passa attraverso le grosse valvole finali quando NON state suonando. E quel che pilota i vostri altoparlanti sono le fluttuazioni nel flusso di corrente quando STATE suonando. Se la quantit di corrente aumenta e diminuisce 440 volte per secondo, allora ascolterete una nota LA. Se le fluttuazioni nel flusso di corrente sono ampie e sempre 440 per secondo, ascolterete un LA molto FORTE!

Ma per quel che riguarda il biasing, la qualit di corrente alla piastra" che passa senza segnale a essere importante. Sfortunatamente la corrente difficile da misurare poich il circuito deve essere interrotto del tipo tagliare il filo e il misuratore splittato in serie con ilcircuito spezzato. Ma misurare il VOLTAGGIO facile. Non necessario interrompere il circuito poich la lettura di un voltaggio pu essere presa in PARALLELO con il circuito intatto.

Cos, per una questione di convenienca, la maggior parte delle impostazioni di bias viene data in volt alla griglia nonostante sia lacorrente alla piastra il fattore importante. Infatti questa cos scomoda (e pericolosa) da misurare che Fender non dice neppure qualedeve essere il valore corretto. Danno solo il voltaggio alla griglia che produrr quella corrente. (Che meno 52.) Ma questo avviene solose le valvole usate stanno "nelle specifiche.

Fino a che le valvole SONO nelle specifiche, il giusto voltaggio di bias dar sempre la corretta "CORRENTE" alla piastra ma allora nonc' bisogno di regolare il voltaggio di bias!

Se le valvole NON sono nelle specifiche, allora il solo modo appropriato per resettare il bias tagliare il circuito e misurare la correntementre si regola il bias ma nessun costruttore che io conosca STABILISCE mai il valore di corrente desiderato! Sia come pu, quando il voltaggio di bias originario sufficientemente alterato, compenser la prestazione anormale della valvola e la corretta quantit di idle current flow pu allora essere ripristinata. Chiaramente questo qualcosa che la maggior parte dei tecnici non dovrebbe tentare.

Alcuni ampli pi recenti hanno indicatori LED collegati al circuito che si accenderanno quando la giusta soglia di flusso di corrente stata raggiunta. Questo un miglioramento, e quasi ne vale la pena se volete except resistori e spie aggiunte nel percorso audio delvostro amplificatore cosa che noi non vogliamo.

L'altro vantaggio di questo sistema che consente ad alcuni produttori di ampli di evitare l'abbinamento delle valvole finali. L'idea cheregolando il bias per ciascuna valvola separatamente si eliminino le differenze intrinseche tra le valvole garantendosi che la stessacorrente fluisca attraverso ognuna.

REGOLAZIONE BIAS (Continua)

Di nuovo, questo ha qualche merito ma non ancora buono quanto usare valvole abbinate dall'inizio, perch compensare ildisadattamento provoca uno sbilanciamento del circuito push-pull stesso. Due errori non fanno una cosa giusta.

Alcuni degli altri "metodi" di biasing consigliati del tipo valvole incandescenti, aumentare il bias suona aspro e lavora troppofreddo, abbassare" sono puri tentativi. Fortunatamente, una delle grandi cose degli ampli valvolari che possono di regola sopportarequalche abuso senza provocare veri danni almeno non subito. Ma queste alterazioni non implicano che ne sappiate pi del progettistae che c' un miglior sistema di condizioni operative che il designer ha trascurato e il rivenditore di valvole ha invece scoperto?

Ad alcuni musicisti pu piacere il suono del proprio ampli alterato da valvole con caratteristiche estreme e col bias impostato percompens

MesaBoogie Dual Triple Rectifier 3 Canali

Documents

Transcript of MesaBoogie Dual Triple Rectifier 3 Canali