L’ARTE COMPOSITIVA DI J. S. BACH - Musica & Musicologia · Tesina di stu ANALISI D MUSICALE L IL...

Tesina di stu ANALISI D MUSICALE

LIL D

udio e ricerca

DELLA LETTE DI REPERT

Istituto

L’ARTEDOMINIO

PARTdi

TERATURA TORIO

Mo Superiore d

“Conse

ALESSA

E COMPRETORIC

TITA N° 2 I

A

MIUR-AFAMdegli Studi Mervatorio A. C

ANDRO TU

OSITIVACO DELL

IN DO MIN

.A. 2011-20

MESSINA

M Musicali di MCorelli”

UDISCO

VA DI J. SLA TRAMA

NORE BW

Docent Prof. M

12

Messina

S. BACHA CONTIN

WV 826

te Mario MUSUM

H NUA

MECI

SOMMARIO

La Partita

La retorica nella musica barocca

Introduzione alla composizione

La Sinfonia

L’Allemanda

La Corrente

La Sarabanda

Il Rondeau

Il Capriccio

Conclusioni

La Retorica nella musica barocca

L'ordine retorico

secondo il modello

quintilianeo

(Schema tratto da:

Mario Musumeci,

Le strutture espressive

del pensiero musicale,

Lippolis. Messina 2008)

LA PARTITA Tabella I

PARTITA BWV 826 di J. S. Bach in Do minore

I

II

III

IV

V

VI

Sinfonia

Allemanda

Corrente

Sarabanda

Rondeau

Capriccio

Struttura tripartita composita: Ouverture (b. 1‐ 7) Andante (b. 8‐29) Allegro

(b. 30‐101)

Struttura bipartita

equilibrata: A (b. 1‐16) B (b. 17‐32)

Struttura bipartita


Struttura bipartita a doppia

seconda sezione: A (b. 1‐8) B (b. 17‐24)

Struttura strofica: A1 (b. 1‐16/17) B (b. 17‐32)

A2 (b. 32/33‐48/49) C (b. 49‐64)

A3 (b. 65‐80/81) D (b. 81‐96/97) A4 (b. 97‐112)

Struttura bipartita


La Sinfonia Tabella II

I – Sinfonia

“Grave Adagio” Ouverture

“Andante” Cantabile

“Allegro”

Fuga celebrativa

Carattere maestoso e pomposo del marcato passo

alla francese

Stile di ascendenza violinistica con tratti di

polifonia latente

Fuga a 2 parti

Es. 1,bb.1-(4)

Es. 2, bb. 4-5

Es. 3, bb. 6-7

Es. 4, bb. 8-9

Es. 5, bb. 13-15

Es. 6, bb. 28-29

Es. 7, bb. 30-33

Es. 8, bb. 33-35

Es. 9, bb. 36-37

Es. 10,bb. 38-42

Es. 11, bb. 42-(45)

Es. 12, bb. 46-49

Es. 13, bb. 49-53

Es. 14, bb. 53-(61)

Es. 15, bb. 97-(101)

L'Allemanda Tabella III

II – Allemanda

Struttura performativa (diminuzioni)

A

B

Disposizione retorica

Exordium (b. 1‐2)

Narratio (b. 2‐4)

Sententio infinita (b.

4‐8)

Repetita Narratio in

adfectibus (b. 8‐16)

Propositio (b. 17‐18)

Confirmatio (b. 18‐22)

Confutatio

(b. 22‐26)

Peroratio (b. 26‐32)

Impianto tonale

do m Sib sol m

do m fa m Mib dom (allargato alla D)

Es. 16, bb. 1-2

Es. 17, bb. 2-4

Es. 18, bb. 4-(8)

Es. 19, bb. 8-11

Es. 20, bb. 22-(26)

Es. 21, bb. 17-19

Es. 22, bb. 18-22

Es. 23, bb. 12-15 (28-31)

Es. 24, bb. 15-16 (31-32)

La Corrente Tabella IV

III – Corrente

Struttura performativa (diminuzioni)

A

B

Disposizione

retorica

Exordium (b. 1‐2)

Narratio (b. 3‐6)




Probatio (b. 15‐16)

Confutatio (b. 16‐19)

Peroratio‐Enumeratio (b. 20‐24)

Impianto tonale

do m Mib sol m (allargato alla D) (plagalizzato)

do m fa m Mib do m (sospeso alla D) (allargato alla D)

Elaborata strutturazione

emiolica

Tempo in 3/2

Tactus normale alla

w .

b. 10-11

= 3 b. di 2/2

Tactus alla

w

b. 22-23

= 3 b. di 2/2

Tactus alla

w

Es. 25, bb. 1-2

Es. 26, bb. 3-4

Es. 27, bb. 6-9

Es. 28, bb. 10-12

Es. 29, bb. 13-14

La Sarabanda Tabella V

IV – Sarabanda

Struttura performativa

A

B

Disposizione retorico‐formale

Exordium (b. 1)

Narratio (b. 1‐4)



Propositio (b. 9)



Peroratio in


Enumeratio (b. 21‐24)

Forma tonale

do m

do Mib

Mib

Mib Sib

fa m

Mib do (allargato alla D/sol)

do

(allargato alla D/sol)

Elaborata struttura emiolica

Tempo in ¾

Tactus

normale

alla H.

bb. 3-4

= 3 bb. di 2/4

Tactus alla

H

bb. 6-7

= 3 bb. di 2/4

Tactus alla

H

bb. 15-16

= 3 bb. di 2/4

Tactus alla

H

b. 20

= 2 bb. di 3/8

Tactus alla

Q.

bb. 21-23

= 4 bb. di 2/4

Tactus alla

H

Es. 30, bb. 1-3

Es. 31, bb. 3-5

Es. 32, bb. 5-8

Es. 33, bb. 9-(12)

Es. 34, bb. 20-22

Il Rondeau Tabella VI

V – Rondeau

Schema formale

A

B( A)

A

C/B(A)

AB

D/BA

AB

Forma‐architettura

Refrain

1° Couplet

derivazione dalla coda‐sutura di A

Refrain

2° Couplet

sviluppativo e integrativo rispetto A

Refrain con

diminuzioneiniziale

assimilato a B

3° Couplet

variazioneintegrativa del refrain

Refrain variato e

in diminuzi

one integrata

a B in

definitiva assimilazi

one

Forma tonale do m

Mib fa m

do m

Mib

do m

sol m

do m

Disposizione retorico‐formale

A/ tono espositivo

B/ tono argomentativo

A1/ tono perorativo

Narratio: Principium Insinuatio (b.1-16) (b. 17-33)

Confirmatio: Principium Propositio Refutatio (b. 33-49) (b. 49-65) (b. 65-81)

Peroratio: Enumeratio in adfectibus (b. 81-97) (b. 97-112)

Es. 35, bb. 7-9 Es. 36, bb. 17-18

Es. 37, bb. 18-24

Es. 38, bb. 3-8

Es. 39, bb. 49-54

Es. 40, bb. 55-59

Es. 41, bb. 65-72

Es. 42, bb. 81-(97)

Es. 43, bb. 97-(112)

Il Capriccio Tabella VII

VI – Capriccio (Fuga) Struttura

performativa (diminuzioni)

A

B

Struttura fughistica

Soggetto concertante

Esposizione canonico‐imitativa a 4 entrate con la 3a dilatata

Contro‐esposizione con stretto e stretto canonico a 5 entrate

Soggetto in moto contrario

Esposizione canonico‐imitativa sul m. c. a 4 entrate e cadenza alla D

Contro‐esposizionea 2 entrate con stretto

Stretti

a 3 entrate con cadenza alla

t

5 divertimenti alternati 3 divertimenti alternati

Disposizione retorica

Exordium (b. 1‐4)

Narratio (b. 4‐27)

Repetita Narratio in adfectibus (b. 28‐48)




Peroratio in adfectibus ‐Enumeratio (b. 87‐96)

Impianto tonale

do m solm fam dom sol

dom fam dom solm dom dom (dominantizzato) (plagalizzato)

Es. 44, bb. 1-3

Es. 45, bb. 4-8

Es. 46, bb. 8-10

Es. 47, bb. 11-14

Es. 48, bb. 15-19

Es. 49, bb. 19-22

Es. 50, bb. 22-(28)

Es. 51, bb. 35-40

Es. 52, bb. 40-44

Es. 53, bb. 45-48

Es. 54, bb. 49-52

Es. 55, bb. 73-77

Es. 56, bb. 87-96

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