Kandinskj e La Musica

7/26/2019 Kandinskj e La Musica

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Kandinskij e la musica

Luigi Verdi

Dopo aver compiuti gli studi universitari di Giurisprudenza ed essersi specializzato in Economia politica, a

circa trentanni Kandinskij decise di dedicarsi esclusivamente alla pittura; sin dalla giovinezza avevastudiato musica, giungendo a suonare discretamente il violoncello e il pianoforte, mentre il disegno e lapittura avevano rappresentato per lui, fino ad allora, nientaltro che un piacevole passatempo; nel 18! lasua sensi"ilit# artistica fu sollecitata in modo determinante dalla scoperta della pittura impressionista, in

particolare de La Meule di $laude %onet, e dalla rivelazione della musica del Lohengrin di &ichard'agner( )*enza che me ne rendessi "en conto + avre""e scritto Kandinskij + era screditato ai miei occhiloggetto come elemento indispensa"ile del uadro- $omplessivamente e""i limpressione che una piccola

parte della mia %osca fia"esca esistesse gi# sulla tela- .l Lohengrin mi parve invece una perfettarealizzazione di tale %osca- . violini, i "assi gravi e particolarmente gli strumenti a fiato incarnarono allora

per me tutta la forza di uellora di prima sera- /idi nella mente tutti i miei colori, erano davanti ai mieiocchi; linee tumultuose uasi folli si disegnavano davanti a me0 12- 3origine moscovita di Kandinskij lo

influenz4 in modo determinante nel suo atteggiamento di artista- 5 importante notare come %oscarappresentasse per lui la pi6 perfetta fusione fra suono e colore, secondo un ideale perseguito per tutta lavita- .nRckbilcke (Sguardo al passato) Kandinskij avre""e annotato( )%osca si fonde in uesto sole, inuna macchia che mette in vi"razione il nostro intimo, lanima intera come una tu"a impazzita- 7o, non uesta uniformit# in rosso lora pi6 "ella9 Essa soltanto laccordo finale della sinfonia che avvivaintensamente ogni colore, che fa suonare %osca come il fortissimo di unorchestra gigantesca---0 :2-3asciata la &ussia nel 18, Kandinskij trov4 a %onaco di ?, fu intitolataRomanze senza parole, in evidente analogia con il fatto musicale-

7el 1>8 Kandinskij sta"il@ la sua residenza a %urnau a sud di %onaco; assieme alla sua compagnaGa"riele %Anter ed ai connazionali Bleksej Cavlenskij e %arianne /erefkina, suoi vecchi compagni distudi, diede vita a un sodalizio straordinariamente fruttuoso dal punto di vista artistico- 3o studio e lanalisidei rapporti fra suono e colore fu uno degli aspetti essenziali della ricerca sviluppata a %urnau, tanto che,ricordando uegli anni, Cavlenskij avre""e scritto( ).o volevo dipingere nuovamente i miei uadri incisivi edai forti colori, ma avvertivo che non era possi"ile--- dovevo cercare un nuovo linguaggio, un linguaggio

pi6 spirituale--- .o sentivo dentro di me, nel mio petto, un organo, e dovevo tradurlo in colori- *olo la naturache era attorno a me mi ispirava- uesta era la chiave di tutto, portare uestorgano alla luce e tradurlo insuoni--- Dipinsi molti uadri, che intitolai /ariazioni su un tema paesaggistico- Essi sono &omanzesenza parole0 ?2-

7el salotto di Cavlenskij e della /erefkina, Kandinskij cono""e due degli artisti che avre""ero pi6profondamente inciso sul futuro della sua esperienza artistica, e cio il compositore Fhomas von artmanne il "allerino Bleksandr *acharov- artmann era nato in Hcraina nel 188! e aveva studiato al $onservatoriodi %osca con Brenskij e Faneev; con Kandinskij, artmann condivideva linteresse per la teosofia,spingendosi ad aderire alla setta *ufi dellarmeno Gurdjev- *acharov I188+1=J aveva studiato pittura a

arigi, ma dopo aver assistito a una rappresentazione teatrale di *arah


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Kandinskij coinvolse presto *acharov, assieme a von artmann, in alcuni interessanti esperimenti( ).lmusicista sceglieva da una serie di acuerelli uello che, da un punto di vista musicale, gli sem"rava essereil pi6 chiaro- .n assenza del "allerino suonava uesto acuerello- oi arrivava il "allerino, gli si facevaascoltare il "rano musicale, ed egli lo trasponeva in danza, indovinando poi lacuerello che aveva "allato02- Bttorno al 1>8 Kandinskij inizi4 a comporre piccoli pezzi teatrali, molto lontani da tutto ci4 che fino

allora era stato designato con uesto termine- . manoscritti di uel periodo, in russo o in tedesco,contengono descrizioni riguardanti tre diverse componenti necessarie alla realizzazione scenica(

+ il suono musicale, emesso dalla voce umana, inarticolata o su testo poetico, oppure da strumentimusicali-

+ il suono corporeo+psichico, espresso in movimenti talvolta culminanti in danze frenetiche-

+ il suono del colore, espresso da luci, costumi, scene-

. frutti di uesta ricerca condussero Kandinskij alla ela"orazione delle sue composizioni sceniche,singolari opere che gi# rivelavano con chiarezza lintento dellartista di rinnovare larte, di riunire i varigeneri dello spettacolo Iopera+dramma+"allettoJ in unopera darte totale, li"erando ogni forma dal peso

della tradizione e cercando di recuperare la pura voce delle origini- 7elle composizioni scenicheKandinskij tent4 la realizzazione di un progetto nel uale le molteplici forme artistiche si facessero

portatrici di un valore interiore unico( in uesta prospettiva movimento sonoro Imusica, voce umana allostato puroJ, movimento plastico Idanza, scultura in movimentoJ e movimento cromatico Iluce, coloreJ,dovevano essere trattati secondo un progetto unico, interagendo fra loro, su"ordinati ad un fine interiore,attraverso la fusione di forme, colori, luce, suoni, movimento- Kandinskij lavor4 a uesti progetti dal 1>8al 11? circa, raggiungendo il suo esito pi6 compiuto in Der gelbe Klang (Il suono giallo, originariamente

Riesen, iganti) un lavoro che, pur senza essere rappresentato sulla scena, seppe suscitare un ampiodi"attito artistico, inaugurando un nuovo genere teatrale- .n Der gelbe Klang gli avvenimenti sisuccedevano apparentemente senza scopo; le voci umane non avevano messaggi concettuali da trasmettere,non avevano unazione da sviluppare, come i messaggeri della tragedia antica- . suoni prodotti restavanoinarticolati o, al pi6, si compenetravano come incantazioni poetiche "revi, ripetute da un uadro allaltro-*e vi erano delle parole, erano utilizzate per creare unatmosfera, per )rendere lanima ricettiva0- 7elledidascalie poste da Kandinskij allinterno di Der gelbe Klangsi legge ad esempio( )3e persone parlanodapprime tutte insieme come in estasi; poi ripetono, ognuna per proprio conto, le stesse parole--- B tratti levoci si fanno roche- B tratti ualcuno grida come un ossesso- B tratti le voci si fanno nasali, ora lente, orafuriosamente rapide I---J *i sviluppa una danza generale che inizia in punti diversi e dilaga via viatrascinando tutti con s--- B volte si tratta di movimenti collettivi- .nteri gruppi ripetono a volte un unicomovimento, sempre uguale0 L2-

Der gelbe Klangdovette attendere circa sessantanni per essere rappresentato la prima volta- .n unalettera del 1=L allo storico dellarte ans ilde"rand, Kandinskij ricorda( )Dunue gi# nel 11L 3ei ha

scritto sul Suono giallo!*a che per due volte mi fu offerto di rappresentarloM 3a prima volta appena primadella guerra( la rappresentazione doveva avere luogo a %onaco alla fine dellautunno 11?- 3a secondavolta a


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esempi musicali, figurine ecc----


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davanti a noi, in suoni il movimento, la crescita, il colore, e la tonalit#, come ad esempio nel poema/asson- Da nessunaltra parte, persino fra i futuristi, si tentata una purificazione cos@ ardita dellinguaggio0 12-

/erso la fine degli anni 1>, Kandinskij inizi4 la stesura di uella che sare""e divenuta la sua operateorica pi6 significativa, Dello spirituale nell"arte, (0ber das eistige in der Kunst 1 ducho$nom $iskusst$e),opera nella uale avre""e dato forma compiuta e sistematica alla propria concezione artistica( fu

nello stesso periodo che egli dipinse il suo primo acuerello astratto iniziando da allora ad intitolare le suetele )composizione0 o )improvvisazione0, utilizzando termini presi in prestito dal linguaggio musicale-

7umerosi passaggi degli scritti di Kandinskij di uel periodo sem"rano rimandare ad un primato dellamusica sulle altre arti; inDello Spirituale nell"artesi legge ad esempio( )&isulta che la migliore insegnantesia la musica, larte che non si dedicata alla riproduzione dei fenomeni naturali, ma alla espressionedellanimo dellartista e alla creazione di una vita autonoma attraverso i suoni musicali0 1L2- 7eldescrivere il carattere della propria pittura di uegli anni, Kandinskij sem"ra descrivere piuttosto il

procedere di un "rano musicale, come in uesto caso( )3otte di toni, leuili"rio perduto, principi chedecadono,inattesi colpi di tam"uro, grandi domande, aspirazioni apparentemente insensate, impulso enostalgia e desiderio in apparenza lacerato, catene e vincoli distrutti che uniscono, opposti e contraddizioni(uesta la nostra armonia0 182-

Hna delle preoccupazioni maggiori di Kandinskij in uegli anni uella di riassumere in uadro in unfatto dinamico, di dare espressione al concetto astratto di movimento- 3e )composizioni0, le)improvvisazioni0, le )impressioni0 sono la prima tappa verso levoluzione della forma li"era; secondoKandinskij le )improvvisazioni0 erano dipinti scaturiti da un )evento di carattere interiore0, mentre le)impressioni0 erano pi6 legate a una esperienza diretta della )natura esteriore0, che pervenivaallespressione in forma grafico+pittorica- 3e )composizioni0 erano invece il frutto di una ricerca ed unariflessione che richiedeva un lavoro lento, "asato su studi preliminari e a""ozzi-

.n uello stesso periodo Kandinskij su"@ linfluenza della teosofia e delle dottrine esoteriche,partecipando in pieno al clima artistico e culturale che da ueste tendenze era determinato- 3influenzadelle dottrine teosofiche evidente in numerosi riferimenti che percorrono gli scritti di Kandinskij di ueglianni( )3a teosofia rappresenta un agente vigoroso nellatmosfera spirituale, e in uesta forma pu4raggiungere, come un suono di li"erazione, molti cuori disperati avvolti dalle tene"re e dalla notte( essorappresenta pertanto una mano che addita una direzione e porge un aiuto0 12- Kandinskij si interessavaattivamente di occultismo e di pro"lemi religiosi, che considerava, in uel periodo di ricerca, elementifondamentali nella ela"orazione di una propria teoria- 7ei suoi uadri precedenti la prima guerra mondiale,vi sono alcuni indizi che suggeriscono una influenza diretta di tali idee- 3e concezioni mistico+teosofichedelle oscillazioni e delle vi"razioni dellanima, dovevano essere state per lui non tanto audacicostruzioni del pensiero, uanto prove attendi"ili dellorigine mistica dellopera darte- 7el suo saggioSulla comprensione dell"arte del 11:, Kandinskij scriveva( )7ei grandi periodi latmosfera spirituale tanto pregna di un desiderio preciso, di una necessit# "en definita, che si pu4 diventare facilmente profeti-

$i4 vale in particolare per i periodi in cui si verificano svolte importanti, nei uali la maturit# interiore,celata allocchio superficiale, d# un impulso irresisti"ile al pendolo della vita spirituale0 :>2- E nel 11=Kandinskij cos@ si esprime nel suo cele"re scritto Sguardo al passato2)Vggi il giorno di una dellerivelazioni di uesto mondo- .l legame tra i singoli mondi s illuminato come per una saetta- Ferrificanti econfortevoli, uesti mondi sono improvvisamente usciti dalle tene"re- uella saetta scoccata in un cielospirituale oscurato, che incom"eva nero su di noi, soffocante e morto- Di ui il principio della grande epocaspirituale0 :12- .n Sguardo al passatoKandinskij tende ad identificare il manifestarsi dellesperienzaartistica con la )creazione del mondo0( ).l dipingere uno scontro tempestoso di mondi diversi, che inuesta "attaglia si definiscono reciprocamente per creare un mondo nuovo, che lopera- Vgni opera nascecos@, come nasce il $osmo, attraverso le catastrofi che dal caotico frastuono degli strumenti vanno aformare una *infonia, la %usica delle sfere- 3a creazione di unopera la creazione del mondo0 ::2-

Hn avvenimento centrale per uanto riguarda lattenzione di Kandinskij verso il fatto musicale rappresentato dalla pu""licazione del famoso almanaccoDer blaue Reiter (Il 3a$aliere azzurro), che eglicompil4 nel 11: assieme al pittore Oranz %arc, che aveva conosciuto nel gennaio 111- *crisseKandinskij( )%arc e io ci eravamo "attuti nella pittura, ma la pittura sola non "astava- E""i allora lidea di
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un li"ro sintetico che togliesse di mezzo le vecchie, anguste, concezioni, facesse crollare i muri divisori frale arti I---J e dimostrasse infine che il pro"lema dellarte non un pro"lema delle forme ma un pro"lema delcontenuto spirituale0 :=2- .nDer blaue Reiter, pur confluendo tendenze diverse, veniva a delinearsi unuadro straordinariamente unitario; gli articoli a carattere specificamente musicale che Kandinskij volleinserire nellantologia furono uattro( Das %erh-ltinis zum #e4t (Il rapporto con il testo) di Brnold*chWn"erg, 0ber die 5narchie in der Musik IL"anarchia della musica) di Fhomas von artmann,

67rometheus8 $on Skr9abin (Il 67rometeo8 di Skr9abin)di 3ev *a"aneev eDie :reie Musik (La Musicalibera) di 7ikolaj Kul"in; un altro articolo della musicologa russa 7adezda


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3a fitta corrispondenza fra Kandinskij e *chWn"erg si protrasse fino al 11?; interrotta durante la guerra,riprese solamente al rientro di Kandinskij in Germania, nel 1::, ma solo per un "reve periodo- Blcunieuivoci circa la presunta ostilit# del pittore al giudaismo, furono la causa che determin4 la fine delrapporto di amicizia fra i due artisti- 3interesse di Kandinskij per larte di *chWn"erg fu grande ma,nonostante la fitta corrispondenza epistolare tra i due e nonostante le molteplici occasioni dicolla"orazione, )non difficile cogliere, pur nelleuforia dello slancio comune, differenze, a volte semplici

variet# di inflessione, sufficienti per4 per lasciar delineare dietro la pur sempre sorprendente unit# diintenti, consapevolezze diverse- .l loro incontro intessuto di fi"re contradditorie che il tempo ha teso ariassor"ire, ma che emergono costantemente ad una analisi pi6 approfondita0 :L2- Da una attenta letturadei rapporti fra *chWn"erg e Kandinskij, gi# oggetto di numerosi studi, non emergono in realt#, al di l#della reciproca stima e ammirazione, convergenze artistiche particolarmente significative, se non unacomune aspirazione verso il rinnovamento profondo dellarte, attraverso lassoluta fedelt# alle proprieistanze interiori- anno un ruolo marginale, in *chWn"erg, le due componenti fondamentali dellaconcezione estetica di Kandinskij( il rapporto sinestesico suono+colore e, soprattutto, lidea di una artetotale coinvolgente, allo stesso livello, tutte le forme di ogni singola arte- 3a sinestesia del tutto episodicanellopera di *chWn"erg e lassociazione suono+colore, affrontata nel suo atto unicoDie gluckliche =and,non sem"ra assumere, nellinsieme della sua esperienza artistica, un ruolo determinante- *e la dissoluzione

degli oggetti e lemancipazione delle forme e dei colori nella pittura corrisponde in un certo senso alladissoluzione delle tonalit# tradizionali e allemancipazione della dissonanza nella musica, tuttavia moltierano gli artisti che in uegli anni si rendevano protagonisti del rinnovamento dellarte nella stessadirezione indicata da Kandinskij e da *chWn"erg, tanto da non giustificare lindividuazione di un asse

privilegiato Kandinskij+*chWn"erg rispetto ad altre esperienze artistiche contemporanee-

*e il rapporto di Kandinskij con *chWn"erg e i suoi allievi stato oggetto di numerosi studi, menoconosciuto il rapporto con *krja"in e i contemporanei russi *a"aneev e Kul"in- 3eonid *a"aneev, nato a%osca nel 1881, fu autore di numerosi testi dedicati alla vita e allopera di Bleksandr *krja"in; trascrisse

per due pianoforti la partitura del 7rometeodi *krja"in e, ancor prima che lopera fosse eseguita inpu""lico, pu""lic4 sulla rivista )%uzRka0 del gennaio 111 la ta"ella delle corrispondenze tra suoni e

colori ela"orata da *krja"in- 7ikolaj Kul"in I188+1?1J, teorico dellarte e della musica, si occup4 disintesi delle arti e teorizz4 luso di intervalli inferiori al semitono in musica- 7el suo Studioimpressionisto$tratt4 dellaudizione colorata e delle relazioni fra i colori dello spettro e le note musicali-

7el 111 fu pregato da Kandinskij di presentare il suo discorso su Dello spirituale nell"arteal $ongressodegli Brtisti di ietro"urgo- 3a relazione letta da- Kul"in suscit4 un grande entusiasmo nelluditorio-)Dopo la sessione + scrive Kandinskij a %arc il 1L gennaio 11:, + una folla enorme di persone venuta insegreteria, di volere cortesemente rileggere il testo--- Kul"in mi ha scritto su"ito dopo, e la sua scritturarivelava ancora tutta la sua eccitazione0 :82-

Bll epoca in cui redasse Dello spirituale nell"arte, Kandinskij era affascinato degli esperimenti di*krja"in con la luce, anche se notava una maggiore affinit# delle proprie idee con uelle di *chWn"erg-*criveva Kandinskij( )Vgni nuova "ellezza appare informe, perch in essa non c immagine del passato(

deforme- E per uesto vengono sempre malvisti coloro che devono cercare e trovare la nuova "ellezza--- .lcompositore viennese professor *chWn"erg forse il pi6 li"ero nella forma generale della nuova musica,essendo pi6 costante di De"ussR IOranciaJ, &-*trauss IGermaniaJ, *krja"in I&ussiaJ e di altri ancora0 :2-

7onostante linteresse per lopera di *chWn"erg, lattenzione di Kandinskij si concentr4 sempre pi6 su*krja"in e il suo 7rometeo, come confermato dai numerosi riferimenti che compaiono sempre pi6freuenti negli scritti del pittore; nella formulazione della propria idea di arte sintetica, nata da unaarmonica fusione di tutte le forme delle singole arti, lesperienza del 7rometeodi *krja"in, primo tentativodi fusione fra suono e colore, appariva a Kandinskij come fondamentale-

Da uando era venuto a conoscenza degli esperimenti di *krja"in con suoni e colori, Kandinskij avevaavuto conferma della giustezza delle proprie intuizioni, cos@ come le andava esponendo in Dello spirituale

nell"arte-- Kandinskij e i suoi amici discutevano spesso della musica di *krja"in- .n una lettera del 11> aGa"riele %Anter, Kandinskij scrive( )artmann e io a""iamo sentito da poco la musica di *krja"in- *e gi#la trovavo interessante, ora mi sem"rata ancora pi6 "ella- *krja"in riflette molto sulle corrispondenze deltono musicale e di uello cromatico, ma ne so ancora troppo poco- Oorse andr4 da lui, perch adesso ui0=>2- 7ellarticoloIl 7rometeo di Skr9abindi *a"aneev inserito da Kandinskij neIl ca$aliere azzurro si
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trovano numerosi spunti interessanti riguardanti il rapporto fra *krja"in e Kandinskij- .n una lettera del =1dicem"re 111 a Oranz %arc, Kandinskij scrive( )3articolo di *a"aneev su *krja"in interessantissimo efar# certamente una grossa impressione- .eri con artmann a""iamo coscienziosamente lavorato tutta lasera alla traduzione- *pero di finirla per oggi0 =12- ochi giorni dopo, in una lettera del 1 gennaio 11:,Kandinskij scrive a *chWn"erg, chiedendo la sua disponi"ilit# a correggere le "ozze dellarticolo tradotto()5 perIl ca$aliere azzurro, che dovre""e essere definitivamente pronto fra cinue o sei settimane- *e solo

3ei sapesse che razza di lavoro uesto- osso mandarGliene un giro di "ozzeM *i tratta di un articolo su*krja"in, che ho dovuto tradurre io stesso e ho una paura nera di aver fatto un uso inde"ito di terminitecnici9 %i aiuti per favore9 3articolo "revissimo- /uoleM0 =:2- .n una lettera a *chWn"erg di pochigiorni posteriore, Kandinskij torna di nuovo sullarticolo di *krja"in- 5 chiaro che dietro il pretesto della

propria incompetenza nel far uso di termini musicali tecnici, Kandinskij vuole chiedere a *chWn"erg unaopinione sulla musica di *krja"in( )*pero di non sorprender3a troppo con le "ozze di *krja"in- 5 statoveramente gentile a occuparsene dopo il concerto- Femo che a""iamo inserito nella nostra traduzione ognisorta di assurdit# musicali- 3e sar4 molto riconoscente0 ==2-

*e""ene *krja"in non avesse fornito nella partitura del 7rometeoalcuna spiegazione circa il modo direalizzare i colori durante lesecuzione, tuttavia le importanti novit# ivi contenute fecero su"ito notizianellam"iente culturale europeo, alimentando un di"attito che si protrasse per alcuni anni, e al ualeKandinskij partecip4 attivamente- 3articolo di *a"aneev sul7rometeodi *krja"in, contenuto inDer blaue

Reiter, trattava soprattutto del rapporto+suono colore cos@ come si presentava allinterno della partitura-*crive *a"aneev( )3e sensazioni coloristiche musicali di *krja"in possono, in un certo senso, rappresentareun canone teorico di cui lo stesso compositore si reso conto solo attraverso tappe successive- .l canonerisulta evidente dalla distri"uzione dei suoni ad intervalli di uinta- . colori si distri"uiscono in modo uasiesattamente corrispondente alla seuenza dello spettro--- $hi ha ascoltato il7rometeocon i relativi effetti diluce deve effettivamente riconoscere che limpressione musicale corrisponde in modo perfetto agli effettiluminosi e che uesta com"inazione raddoppia e intensifica al massimo la forza espressiva dellopera0=?2- *a"aneev include nel suo articolo la ta"ella delle corrispondenze fra suoni e colori, cos@ formulata da*krja"in( )do+rosso X sol+arancio X re+giallo X la+verde X mi+"lu "iancastro X si+"lu "iancastro X faY+"lu

intenso X re "emolle+violetto X la "emolle+porpora violetto X mi "emolle+riflessi metallici X si "emolle+coloreacciaio X fa+rosso scuro0 =!2-

. pro"lemi connessi al rapporto suono+colore erano comuni a molti artisti dellepoca, ma fu *krja"in perprimo a metterne in atto alcune delle possi"ilit# pi6 inesplorate- 3a ta"ella di corrispondenze suono+coloreutilizzata nel 7rometeo incurios@ molto Kandinskij, che da tempo si interessava a uel pro"lema,associando i colori a determinati tim"ri strumentali, piuttosto che a determinate armonie- 7e Il linguaggiodei coloriincluso inDello Spirituale nell"arte, Kandinskij aveva associato il verde al tim"ro del violino nelregistro grave, lazzurro al flauto nel registro acuto e allorgano o al contra"asso nel grave, il giallo allatrom"a, il rosso agli ottoni e in particolare alla tu"a Iin alcune sue sfumature al violoncelloJ, larancionealla viola o alla voce di contralto, il violetto al corno inglese o al fagotto- .n un passo di Dello spiritualenell"arte si legge( )*ulla "ase di molteplici analogie, si trover# anche per la pittura una possi"ilit# di

costruire un proprio contrappunto; daltra parte stato compiuto con successo il tentativo di far apprendereuna melodia a "am"ini musicalmente poco dotati con laiuto di colori, ad esempio mediante i fiori- .nuesto settore la signora *acharjn+Hnkovskaja ha lavorato per anni, costruendo uno speciale metodo esatto

per vedere i suoni cromaticamente e ascoltare musicalmente i colori- Bnche *krja"in ha redatto in modoempirico una ta"ella parallela dei toni musicali e cromatici, la uale molto simile alla ta"ella, pi6 fisica,della signora Hnkovskaja- *krja"in ha applicato in modo molto persuasivo il suo principio nel 7rometeo0=2-

Bl di l# delle corrispondenze fra suoni e colori, fissate sia nel 7rometeoche neIl linguaggio dei colori,numerose testimonianze documentano che *krja"in e Kandinskij possedevano sicuramente determinatecapacit# sinestesiche- *ergej &achmaninov racconta di un incontro fra &imskij Korsakov e *krja"in,

risalente al periodo durante il uale fu composto il 7rometeo- &imskij Korsakov era sostanzialmentedaccordo con *krja"in circa le impressioni colorate che egli provava in rapporto a certe note, "ench nontutte le corrispondenze indicate da lui coincidessero con uelle di *krja"in- Bd esempio il suo mi "emolleera "lu, mentre *krja"in sosteneva che il mi "emolle era rosso Inel7rometeoil mi "emolle per4 coloreacciaioJ- Entram"i concordavano invece sul re+giallo =L2(
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krjabin (accordo di Prometeo) imskij Korsako* (tonalit+)

,o rosso "ianco

ol rosa+arancione cannella dorato

e giallo oro "rillanteLa verde verde dorato

Mi "ianco azzurro I"lu lunaJ "lu zaffiro

i "ianco azzurro I"lu lunaJ "lu piom"o

-a "lu vivo verde grigio

,o viola violetto

La b viola porpora grigio violetto

Mi b grigio acciaio Icolore metallicoJ "lu grigiastro

i b grigio acciaio Icolore metallicoJ colore scuro imprecisato

-a rosso+"runo verde

3a parte )3uce0 notata nella partitura del7rometeo di *krja"in svolge anche una funzione indipendentedallandamento armonico della composizione, investita piuttosto di un significato esoterico e

programmatico- .l reciproco gioco di forze centrifughe e centripete, cos@ come appare evidente nellusodella 3uce nel 7rometeo di *krja"in, trova conferma nelle trattazioni di Kandinskij, il uale illustrachiaramente lazione centrifuga del "lu e uella centripeta del giallo( ).l movimento del giallo edellazzurro, che contri"uisce al loro grande contrasto, il loro moto centrifugo o centripeto- *e si

descrivono due circoli di uguale grandezza, e se ne riempie uno di colore giallo, e laltro di azzurro, si nota,dopo essersi concentrati "revemente su entram"i, che il giallo sirradia verso lesterno, riceve limpulsomotorio dal centro e uasi si avvicina a chi guarda- 3azzurro invece sviluppa un movimento centripetoIcome una chiocciola, che si rintani nella sua casettaJ e si allontana da noi; dal primo circolo locchio colpito mentre affonda nel secondo0 =82- er Kandinskij( ).l rosso esercita interiormente lazione di uncolore molto vivo, vivace e irreuieto--- nonostante tutta la sua energia e intensit# ha una ro"usta nota diimmensa forza uasi consapevole del proprio scopo- .n uesto fremere e ardere precipuamente in s, e

pochissimo verso lesterno, v, per cos@ dire, della maturit# virile0 =2- uesta definizione del rosso daparte di Kandinskij molto "ene si accorda con la conuista della consapevolezza di s da parte delluomo,come viene sim"oleggiata dalla sezione centrale del 7rometeodi *krja"in- 3a polarit# spirito+materia simanifesta ui attraverso lopposizione di due colori primari Irosso e "luJ, corrispondenti a due suoni allamassima distanza intervallare possi"ile, il tritono Ido e faYJ-

Bttraverso lestasi finale, intesa come limite della consapevolezza umana, *krja"in voleva attuare nel7rometeola sospensione di ogni percezione di spazio e di tempo, cos@ come si era verificata nel corso dellacrescita auto+cosciente delluomo- er ottenere uesto effetto, in contrasto con limmo"ile "lu della voceinferiore, la voce superiore, con i suoi rapidi e continui movimenti, produceva un effetto stimolante chesosteneva la musica con determinazione crescente ?>2- .n numerose tele di Kandinskij, si pu4 rilevare uneffetto caleidoscopico molto simile a uello immaginato da *krja"in nel finale del suo 7rometeo; il critico3udTig Grote parlando del Auadro dalla macchia rossadel 11?, scrive( )er vivere uesta tela si esigelattitudine pi6 semplice e insieme pi6 complessa--- calarsi in ueste nuvole iridate che seguonochiaramente un movimento ascendente, accompagnare ueste forme vaghe dai contorni incerti, che si

metamorfosano davanti i nostri occhi--- *enza inizio n fine, nello sviluppo incessante di sensazionicromatiche, come listantanea di un caleidoscopio, limmagine diviene un mondo per s, un organismoriempito di tensione e di forza, planante con "eatitudine nelle sue proprie sfere0 ?12-
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Vasilij Kandinskij

Quadro con macchia rossa! (1914).

%lio su tela 1/' # 1/' cm

.n un altro uadro del 11?, dal titoloImpro$$isazione contenutaCuga, forme colorate amorfe sem"ranosospese nel vuoto; il titoloCugafu aggiunto da Kandinskij in un secondo momento, dopo che egli si reseconto dellordine polifonico del dipinto-

Kandinskij era in grado di percepire sensazioni uditive in accordo con determinati colori- .n unsignificativo passo di Dello spirituale nell"arte si legge( )7egli esseri umani pi6 evoluti, le vie checonducono allanima sono cos@ dirette, e le impressioni psichiche raggiungi"ili cos@ rapidamente, cheunazione che si eserciti attraverso un senso arriva direttamente allanima, facendo vi"rare per simpatia levie corrispondenti che vanno dallanima agli altri organi sensoriali- *i potre""e paragonare uestofenomeno a una sorta di eco o di risonanza uale si ha in determinati strumenti musicali uando, senzaessere toccati, entrano in risonanza con un altro strumento, suonato invece direttamente I---J ?:2- )5 chiaro

pertanto che larmonia dei colori deve fondarsi solo sul principio della giusta stimolazione dellanima

umana0 ?=2- .n un altro luogo, Kandinskij afferma che le sensazioni provenienti da sfere sensorialiconfinanti possono vi"rare per simpatia, alla stessa maniera con cui, per usare una sua espressione,)vi"rano tutte le corde di una violino se una sola di esse viene sfiorata0 ??2- Vperando con uesti

presupposti, Kandinskij in Dello Spirituale nell"arteha collegato i colori non solo con i suoni ma anchecon i sensi, i pensieri, le azioni, i temperamenti, organizzandoli in modo corrispondente al loro grado diintensit#, in un circolo i cui poli opposti rappresentano la vita tra la nascita e la morte(

$olore 0etto2umore 03ui*alente strumentale

ero

eterno silenzio,il silenzio della

morte, non speranzafutura

il colore pi6 povero di suono,completo riposo finale

5rigioimmo"ile, senza speranza,rigido

nessuno

Marrone ini"izione nessuno

Verde

apatia, pace; riposante ecalmo,

"enefico per un uomo stanco

suoni diviolino nel registro medio

Viola sensuale, smorzato, triste

corno inglese, chiarina,

o"oe e, nei toni pi6profondi, i fiati I"assoJ

6lu

generalmente( di colorecelestiale tipicamenteconcentrico Icfr-gialloZeccentrico

violoncello, mentre la tristezza aumenta

6lu scuro pace, tristezza non umanai meravigliosi suoni del contra""asso, in forma

profonda, solenne, comelorgano profondo

7zzurro diventando pi6 chiaroassume carattere piu[indefinito

flauto

osso unattesa energica, come suoni centrali e profondi del cello, evocanti, un
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reddo!

proondo

ualcosa che giace in attesa,pronto a fare un "alzoselvaggio

elemento di passione

osso

reddo!

c8iaro

giovane, pura gioia; li"ert#; lafresca, pura immagine di unaragazza

pi6 acuti; suoni chiari e melodiosi di violino opiccole campane

Vermiglio

come una passione che scorrecontinua, una forzache conta su se stessa

tu"a; tam"uro profondo

osso

caldo!

c8iaro

effetto entusiasmante che pu4giungere al punto di dolore;simile al sangue chescorre

ottoni, fanfare suoni forti, ostinati

7rancione

come un uomo convinto della

propria forza; una sensazionesana

campane di chiesa medie che suonano allBngelus;voceforte di violache intona un 3argo

5iallo

tipico colore terrestre;eccentrico e senza spessore;inuieto,eccitante; influenzafortemente lumore-Foni pi6leggeri possono raggiungereuna forza e altezzainsopporta"ili allocchio e allamente- u4 rappresentare la

pazzia nel colore-

ottoni; mentre il giallo diventa piu[chiaro, suonacome le note acute di una trom"a sempre pi6 forte,o come una fanfara in crescendo

6iancosilenzio; non di morte, maricco di possi"ilit#-

un silenzio che pu4 improvvisamente venirecompreso,come le pausein musica che solo interromponolo sviluppo di un movimento o ilcontenuto per un dato tempo,e non sono la conclusione definitiva-

.l fecondissimo periodo tedesco di Kandinskij fu interrotto dal rientro in &ussia nel dicem"re 11?; dopo

un "reve soggiorno in *vezia, durante il uale dipinse fantasie acuerellate che intitol4 )"agatelle0, neglianni successivi Kandinskij partecip4 attivamente al riassetto delle istituzioni culturali russe dopo larivoluzione dotto"re, proponendosi di rifondare in maniera radicalmente nuova listruzione artistica in&ussia, nel grandioso progetto del 7rogramma dell"Istituto di 3ultura artistica (7rgramma Instituta3hudozest$enno9 Kul"turi)del 1:>- .n uesto importante manifesto programmatico vengono sviluppatealcune delle idee fondamentali di Kandinskij sullarte- 3artista viene definito da Kandinskij il centro in cuisi aggregano e trovano forma definita le forze spirituali ancora latenti nellumanit#, che egli deve sapereinterpretare e manifestare, attraverso una totale fedelt# alla propria realt# interiore, la uale diviene cos@ unimperativo morale categorico- *crive Kandinskij( )5 molto meglio scagliare la propria tavolozza contro latela, frantumare la creta o il marmo con il pugno o col mazzuolo, o sedersi fragorosamente sulla tastiera del

pianoforte piuttosto che razzolare senza vitalit# nel campo di una forma darte tradizionale e morta da

tempo0 ?!2- *econdo Kandinskij lopera darte si deve manifestare spontaneamente allartista, il cuicompito consiste solamente nel saperla rendere il pi6 fedelmente possi"ile alla propria visione; il sognodellartista, modesto o immenso che sia, )non ha dunue in sP e per sP alcun valore finch le dita non sianoin grado di uniformarsi con la massima precisione ai dettami di uesto sogno0 ?2- Bppare ui
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chiaramente formulata lidea di unopera darte che, per essere tale, de""a necessariamente svolgersi su unpiano cosciente superiore, estatico-

7ella sua costante ricerca di un denominatore comune fra tutte le arti, la traduci"ilit# di un genereartistico in un altro, Kandinskij si adoperava per approntare un metodo scientifico che potesse confermarele sue aspettative- 7el 1:1 Kandinskij, in occasione di una conferenza tenuta allBccademia delle *cienzeBrtistiche di %osca, riconosce esplicitamente a *krja"in il ruolo di ispiratore della propria concezione

dellarte sintetica( ).l principio della della semplice addizione aritmetica chiamato a rinforzare iprocedimenti propri di ogni arte grazie a un processo parallelo tratto dalluna o dallaltra arte- 5 cos@ che)larte monumentale0 era intesa da 'agner, che nelle sue opera spingeva il parallelismo fino ai limitiestremi- 5 su uesto fondamento che sono costruite le opere pi6 importanti di uesti ultimi tempi, e in

particolare uelle di *krja"in- 3importanza di ueste opere dal punto di vista della scienza e dellarteappare chiaramente nellapproccio di *krja"in agli elementi dellarte- *krja"in non si limita solamente a

procedimenti intuitivi delladdizione, ma introduce il procedimento del processo psichico0 ?L2-

3a danza appave su"ito come larte pi6 adatta ad integrare compiutamente, in una pi6 alta sintesi, ilrapporto gi# avviato fra suono e colore- 3a danza per Kandinskij era sostanzialmente )scultura inmovimento0, e nasceva dalla fusione di due arti plastiche diverse, una statica, IsculturaJ, laltra in

movimento IpantomimaJ; nellela"orazione di una nuova forma di danza, i riferimenti al mondo grecocostituirono un punto di partenza fondamentale( ). movimenti e i gesti a"ituali della nostra vita, o uelliusati in teatro, sono troppo noti per diventare oggetto di uno studio particolare, mentre del massimointeresse studiare il significato dei gesti a"ituali del passato e ora generalmente dimenticati--- Hn esempiosensazionale dellantico movimento rituale costituito dalle cerimonie religiose dellantica Grecia- Blcunedelle seuenze di gesti usate erano notevoli per la loro efficacissima e uasi sovrannaturale forzaespressiva0 ?82- 3interesse per la ricerca sulla danza fu sempre "en presente nel 7rogramma perl"In3huk( )$i troviamo oggi dinanzi alla possi"ilit# di creare la nuova danza, la danza del futuro+proclamava Kandinskij- Bgir# anche ui, e sar# essenziale per raggiungere la meta, la medesima leggedellutilizzazione incondizionata del senso interiore del movimento come dellelemento principale delladanza- E come nella musica e nella pittura--- ogni suono e ogni consonanza sono "elli uando derivano da

una necessit# interiore, cos@ presto anche nella danza si riuscir# a percepire il valore interiore di ognimovimento e la "ellezza interiore sostituir# uella esteriore ?2-

7on mancano in Kandinskij analoghe riflessioni sulla condizione del teatro contemporaneo, che dovevaessere completamente ristrutturato su "asi nuove; una volta rifiutate tutte le forme allora in voga, il teatroavre""e potuto costituire il terreno ideale per le prime esperienze di arte totale, le uali avre""ero avuto

"isogno dellintervento simultaneo di tutte le forme artistiche, )in modo da impiegare ciascuna di esse inaccordo con i suoi propri mezzi di espressione, sollecitandoli fino allestremo0 !>2- Egli immaginava unanuova forma di teatro in cui, cessato di creare scenicamente e architettonicamente il luogo dellazione orappresentare ualsiasi realt# oggettuale, lartista doveva assumere su di s il compito di materializzarelazione stessa, dischiudendo cos@ la via per la creazione dell)arte sintetica0, che egli preferiva

denominare arte monumentale Iin russo monumental"n+i, solenne, grandiosoJ- uesta propensione diKandinskij a superare il mondo del teatro trasformandolo in teatro del mondo, con implicazioni cosmiche ereligiose, esprimeva, secondo Cessica


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inesistenti( limportanza del suono o ualit# musicale di una composizione poetica pu4 essere tale daoscurare il suo intero significato0 !=2-

5 evidente che per la realizzazione di progetti tanto am"iziosi, come uelli immaginati da Kandinskijsare""e stato necessario un edificio appositamente costruito; in uesto senso lunione sintetica delle artiavre""e dovuto coinvolgere anche larchitettura, ela"orando piani e modelli di costruzioni- *i sare""e cos@

potuto realizzare uello che Kandinskij chiamava ledificio dedicato alla )grande utopia0, uellutopia

senza la cui ispirazione nessun vero progresso spirituale sare""e stato possi"ile- *crive Kandinskij()uesto edificio dovre""e essere adi"ito a tutti i generi dell arte, sia a uelli esistenti in concreto, sia auelli che finora si son sognati e si sognano silenziosamente, senza sperare in una realizzazione concreta diuesti sogni- $he uesto edificio divenga il alazzo %ondiale dellHtopia(penso che non sarei il solo adessere felice, se gli si desse il nome di Grande Htopia0 !?2-

7egli anni russi, Kandinskij strinse una solida amicizia con Bleksandr *ensin I18>+1??J, alloraprofessore di Feoria musicale al $onservatorio di %osca, che si interessava allora dei rapporti fra musica ematematica- $ertamente la freuentazione di *ensin influenz4 il linguaggio pittorico di Kandinskij, cheandava sempre pi6 orientandosi verso un astrattismo di tipo geometrico- )$onosciamo esempi di opererealizzate col calcolo + avre""e scritto Kandinskij ricordando uegli anni + 5 certo che talvolta tale calcolo

inconscio, talvolta matematico- Esso pu4 saltare agli occhi oppure esigere, per essere portato in luce, unamisurazione- .l musicista russo *ensin aveva intrapreso una ventina di anni fa una analisi sorprendente-Egli aveva misurato due pezzi degli 5nni di pellegrinaggio di 3iszt, ispirati luno dal 7ensieroso di%ichelangelo, laltro dallo Sposaliziodi &affaello- .o penso che in uesti casi a""iamo le due specie dicalcolo- *e si pu4 ammettere che le due opere figurative fossero calcolate direttamente, ossia con laiuto diun metodo matematico, fuori di du""io che 3iszt ha scoperto le due formule per divinazione, con laiutodel suo su"cosciente- Egli ha tradotto le due opere in formule identiche senza conoscerle- %a sare""e inogni caso pericoloso fidare ciecamente di uesti calcoli0 !!2-

3 impostazione spiritualistica propugnata da Kandinskij nel 7rogramma per l"In3huK non potevatrovare in &ussia lam"iente ideale per svilupparsi coerentemente; fedele alle scelte artistiche maturate

prima della &ivoluzione, Kandinskij lasci4 definitivamente la &ussia alla fine del 1:1- 7el corso deglianni successivi il nome di Kandinskij fu legato indissolu"ilmente allattivit# del


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fusione suono+colore, fu tentato con successo nei Re:lektorische Lichtspiele (iochi di luce ri:lessi) diirschfeld+%ack, realizzati la prima volta a 'eimar nel la"oratorio del


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Vasilij Kandinskij

Scenografie per lesecuzione dei "Quadri di unesposizione"di Musorgskij al riedrich !heaer di

#essau (19").

7c3uarelli

Kandinskij disegn4 anche i costumi dei due danzatori sulla scena, che intervenivano solo in due uadri (Idue ebrei, Il mercato di Limoges)unico elemento vivente allinterno di forme puramente astratte; i coloridelle luci ricreavano una sorta di pittura tridimensionale-

7el 1=> Kandinskij pu""lic4 uno scritto nel uale chiariva i criteri che avevano ispirato la sua messa inscena deiAuadri di una esposizione>2; er Kandinskij la musica non si ispirava a un programma, "ens@rispecchiava le esperienze interiori di %usorgskij, le uali andavano "en oltre il contenuto dei uadri,manifestandosi in una forma puramente musicale- .n uello stesso anno, Kandinskij si adoper4 anche peruna messa in scena dei Auadri di una esposizione negli *tati Hniti, sollecitando linteressamento di3eopold *tokovskR allora direttore dellVrchestra Oilarmonica di Oiladelfia- .n una lettera del 18 novem"re1=> *tokovskR comunic4 al pittore che la 3ega dei $ompositori di 7eT Sork si era pronunciata contro la

rappresentazione deiAuadridi %usorgskij nellallestimento scenico di Kandinskij( solamente dopo circasessananni sare""e stato realizzato un nuovo allestimento dellopera-

$oncludendo, in nessun altro pittore del nostro secolo si manifestato con tanta evidenza linflusso dellamusica, uanto in Kandinskij; uesto influsso si espresso in diverse circostanze e nelle forme pi6 varie, in

particolare(

+ 7ella affinit# dellesperienza artistica del pittore con uella di alcuni compositori suoi contemporaneicome *krja"in e *chWn"erg, e nella costante colla"orazione con altri musicisti Ivon artmann, *ensin,Kul"in, ecc-J-

+ 7ella capacit# di esprimere visivamente i suoni attraverso lesperienza della sinestesia, la facolt#

sensoriale che consente di percepire i colori espressi musicalmente in suoni e viceversa-+ 7ella creazione di composizioni pittoriche e sceniche "asate su principi derivati dalla tecnica della

composizione musicale-

+ 7ella ela"orazione di una teoria artistica che, partendo dallanalogia fra il suono e il colore giungesse avagheggiare unopera darte sintetica Iarte monumentaleJ, fondata organicamente su tutte le arti-
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Kandinskj e La Musica

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