IORGIO ESTELLI perché il dialogo parte dalla musica”gine che Orozco-Estrada ha guidato con...
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LA STAMPA MARTEDÌ 15 NOVEMBRE 2016 . Spettacoli . 39 Tff, Jasmine Trinca madrina “Un festival libero come pochi” Sarà l’attrice Jasmine Trin- ca a condurre la serata di apertura della 34 a edizione del Torino Film Festival: l’inaugurazione venerdì al Lingotto, con serata di gala e proiezione in anteprima del film Between Us, diretto da Rafael Palacio Illingworth. «Sono felicissima di torna- re a Torino - ha detto Jasmi- ne Trinca, l’esordio a soli 19 anni in La stanza del figlio di Nanni Moretti e numerosi premi, tra cui tre Nastri d’ar- gento, due Globi d’oro e il Ma- stroianni alla Mostra di Vene- zia -. Accompagno un Festival libero come pochi altri - ag- giunge - capace sempre di an- ticipare un’idea di cinema ine- dita con la curiosità e lo sguar- do ancora più che di un Cine- ma Giovane, di un Cinema Bambino». «Avere accanto a me Jasmi- ne, attrice che ammiro e stimo da sempre, mi rende partico- larmente orgogliosa - ha di- chiarato la direttrice Emanue- la Martini -. Insieme presente- remo il programma del Festi- val». Tra i prossimi appunta- menti di cui sarà protagonista Jasmine Trinca, c’è Slam - Tut- to per una ragazza di Andrea Molaioli, che sarà in sala nella prossima primavera ma verrà presentato in anteprima asso- luta proprio durante il 34° To- rino Film Festival. [S. N.] c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI TORINO L’attrice Jasmine Trinca Duetto Il pianista Uri Caine (foto) e Paolo Fresu ora in concerto insieme. «Two Minuettos», è il cd che viene presentato in anteprima in questo tour europeo, ma che esce ufficialmente a febbraio. Apre e chiude con due minuetti di Bach I meticciati sono il pane di Paolo Fresu. Perché il gran- de trombettista non consi- dera il jazz come un mondo in- contaminabile, anzi, lo sotto- pone spesso a visite spurie che peraltro risultano vincenti. Ne è testimonianza il recentissi- mo concerto a Bologna dove ha incontrato sul palco le sono- rità del pianista Uri Caine e del quartetto d’archi Alborada. Dunque Bach e contempora- neità, grande lirismo e balance di stampo cameristico unite al jazz e ai songs americani, sug- gestioni che hanno fruttato Two Minuettos, il cd che esce a febbraio ma che è stato pre- sentato in anteprima in questo tour europeo appena passato per Milano. Oppure l’inaugu- razione di una mostra, festeg- giata in sound sulla scalinata della Gam a Roma. Così non stupisce che abbia accettato di partecipare a un progetto di giovani autori e mu- sicisti di riprendere canzonette del Settecento veneziano, le classiche “canzoni di battello”, che ebbero all’epoca un grande successo tra i gondolieri e non solo, dando origine a una fortu- nata tradizione che sarebbe proseguita nei secoli a venire, fino a La biondina in gondoleta. Ecco allora che Raffaele Casa- rano ha affrontato in chiave jazzistica con Paolo Fresu, Wil- liam Greco e Marco Bardoscia, questo materiale storico ripor- tandolo alla luce reinterpretato in Venetian Ballads. Un successo il suo debutto alla Biennale Musica di Vene- zia che tramite il curatore Ivan Fedele, si era data il compito di ripercorrere la tradizione mu- sicale romantica. Dice Casara- no: «C’è un vissuto che mi acco- muna a Fresu. Per me che ho 35 anni e per i giovani musicisti che ho radunato, è e resta un idolo. Paolo mi ha ascoltato e si è divertito anche se non gli ho raccontato subito quello che avremmo fatto. Grazie alla sua totale fiducia molto è accaduto, da buon jazzista ha letto con la sua sensibilità quanto ho scrit- to. Un onore per me che nasco nelle bande di paese, funerali, Soprattutto in questo momen- to storico laddove “apertura” è sinonimo di dialogo e di comu- nione. In particolare quella della musica che è spesso cita- ta ma poche volte effettiva- mente realizzata. Oltretutto, nel caso della Biennale, sono stato felice di essere stato coinvolto in un progetto di gio- vani musicisti italiani. Questi artisti sono in buona parte prodotti dalla mia piccola eti- chetta discografica e dunque il tutto dà ancora di più un senso alla mia presenza». Entro quali limiti e in che forma vede uno scambio tra jazz e mu- sica colta? Auspica un dialogo più frequente e articolato? «Sono soddisfatto di notare che esiste un evidente dialogo in continua crescita. Bisogne- rebbe però ridiscutere i termi- ni per comprendere che cosa significhi colto e popolare. Il termine colto presuppone che esista qualcosa di incolto, quando a mio avviso, tutte le musiche sono sullo stesso pia- no. Ecco, fino a quando non sa- rà effettivamente così, quel- l’auspicio rischia di essere solo teoria». Nel suo lavoro ha usato brani della tradizione sarda che le appartiene. Com’è stato avvi- cinare la musica popolare ve- neziana? «É stato interessante scoprire una musica che non conosce- vo. Inoltre, essendo ospite di un progetto non mio mi sono concesso il lusso di non appro- fondire la ricerca e ho soprat- tutto cercato di dare un contri- buto istintivo». c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI Paolo Fresu: “Guardo oltre il jazz perché il dialogo parte dalla musica” Il grande trombettista: “Amo i meticciati, mischio Bach a suoni d’oggi” Paolo Fresu, il jazzista in tour europeo suona con giovani musicisti canzonette popolari e con un quartetto d’archi rilegge Bach AFP AFP feste e processioni e pizzica. Sono un amante della tradizio- ne musicale locale che purtrop- po è completamente ignorata». Fresu, recentemente lei predili- ge contesti nei quali ci si apre a diversi generi. È successo con la Biennale e con il Festival jazz di Bologna. «In senso ampio vedo molto bene ogni genere di apertura. Il progetto Paolo Fresu con Raffaele Casarano autore di «Venetian Ballads» presentato in Biennale U na bella sorpresa il concerto diretto da Andrés Orozco- Estrada per la stagione di Santa Cecilia: interpreti gio- vanissimi, una metà del pro- gramma con musiche poco battute o del tutto fuori giro, come l’ouverture per «The School for Scandal», com- media satirica di Richard Brinsley Sheridan (1777), scritta da Samuel Barber a ventun anni, ancora allievo del Curtis Institute di Fila- delfia; quindi giovane anche lui, ma già in grado di sapere tutto quello che si può chie- dere a un’orchestra. La costruzione del pezzo non presenta una dialettica di tipo drammatico, ma solo alternanze fra idee sostan- ziose, vivaci, snocciolate con quella «facilità» che era an- che del suo amico Giancarlo Menotti; non c’è ancora la spontaneità e la coerenza del Barber compositore di musica vocale, ma la disin- voltura nel delineare e con- trapporre quadretti singoli è notevole e comunque piace- vole da sentire. Il «Concerto in fa» di Ge- orge Gershwin ha fatto cono- scere il pianista statunitense Conrad Tao al suo debutto nei concerti di Santa Cecilia: ventidue anni e un istinto formidabile per questa mu- sica che sotto le apparenze «europeistiche» vive e respi- ra di «songs», «swing» e di jazz sincopato: come in quel- la sorta di «Chopin sbarcato a New York» che è l’Andante centrale; il primo movimen- to è un po’ lungo, c’è poca proporzione fra la natura dei temi e la durata complessi- va, ma la brillantezza del pianismo del Tao lo ha fatto salutare da un lungo applau- so fuori ordinanza; alla fine di tutto, Tao ha poi suonato come bis una pagina di Eliot Carter di virtuosismo india- volato, sorprendente per un musicista così rigoroso. Seconda parte della sera- ta tutta per Ravel, con la «Rapsodia spagnola» e l’in- tramontabile «Bolero»: pa- gine che Orozco-Estrada ha guidato con maestrìa, sontuosità e finezza, otte- nendo dall’orchestra in grande forma il massimo risalto di tutte le bellezze che contengono. c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI GIORGIO PESTELLI Colonna sonora Santa Cecilia osa musiche di Barber e conquista Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Roma Direttore Andrés Orozco-Estrada pianoforte Conrad Tao **** Andrés Orozco-Estrada Aerosmith, tour di addio con tappa a Firenze Gli Aerosmith, la band rock più grande d’America, ha an- nunciato un mastodontico tour europeo per il 2017, che promette di essere uno degli eventi più importanti dell’an- no: il loro «Aero-Vederci Ba- by!» sarà infatti il tour del congedo. Anche l’Italia ospi- terà Steven Tyler e compagni: il 23 giugno saranno il primo gruppo headliner della neona- ta rassegna musicale estiva «Firenze Rocks», in program- ma il 23 e 25 giugno alla Visar- no Arena - Ippodromo del Vi- sarno, nel capoluogo toscano. «Gli Aerosmith hanno appe- na finito di girare il Sud Ameri- ca come ambasciatori del rock - ha detto Steven Tyler -; la band è inarrestabile in questo mo- mento, e anche in Europa conti- nueremo a fare quello che fac- ciamo meglio». Per oltre 45 an- ni gli Aerosmith sono stati uno dei gruppi più influenti e amati, inseriti nella Rock & Roll Hall of Fame, e hanno venduto oltre 100 milioni di album. I biglietti per l’unica data italiana saran- no in vendita dalle 12 del 18 no- vembre su e ticketone.it. c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI ROMA MICHELA TAMBURRINO ROMA Intervista
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LA STAMPAMARTEDÌ 15 NOVEMBRE 2016 .Spettacoli .39
Tff, Jasmine Trinca madrina“Un festival libero come pochi”
Sarà l’attrice Jasmine Trin-ca a condurre la serata diapertura della 34a edizionedel Torino Film Festival:l’inaugurazione venerdì alLingotto, con serata di gala eproiezione in anteprima delfilm Between Us, diretto daRafael Palacio Illingworth.
«Sono felicissima di torna-re a Torino - ha detto Jasmi-ne Trinca, l’esordio a soli 19anni in La stanza del figlio diNanni Moretti e numerosipremi, tra cui tre Nastri d’ar-gento, due Globi d’oro e il Ma-
stroianni alla Mostra di Vene-zia -. Accompagno un Festivallibero come pochi altri - ag-giunge - capace sempre di an-ticipare un’idea di cinema ine-dita con la curiosità e lo sguar-do ancora più che di un Cine-ma Giovane, di un CinemaBambino».
«Avere accanto a me Jasmi-ne, attrice che ammiro e stimoda sempre, mi rende partico-larmente orgogliosa - ha di-chiarato la direttrice Emanue-la Martini -. Insieme presente-remo il programma del Festi-val». Tra i prossimi appunta-menti di cui sarà protagonista
Jasmine Trinca, c’è Slam - Tut-to per una ragazza di AndreaMolaioli, che sarà in sala nellaprossima primavera ma verràpresentato in anteprima asso-luta proprio durante il 34° To-rino Film Festival. [S. N.]
c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI
TORINO
L’attrice Jasmine Trinca
DuettoIl pianistaUri Caine
(foto) e PaoloFresu ora in
concertoinsieme.
«TwoMinuettos»,
è il cdche viene
presentato inanteprima in
questo toureuropeo, ma
che esceufficialmente
a febbraio.Apre e chiude
con dueminuettidi Bach
Imeticciati sono il pane diPaolo Fresu. Perché il gran-de trombettista non consi-
dera il jazz come un mondo in-contaminabile, anzi, lo sotto-pone spesso a visite spurie cheperaltro risultano vincenti. Neè testimonianza il recentissi-mo concerto a Bologna dove ha incontrato sul palco le sono-rità del pianista Uri Caine e delquartetto d’archi Alborada. Dunque Bach e contempora-neità, grande lirismo e balancedi stampo cameristico unite aljazz e ai songs americani, sug-gestioni che hanno fruttatoTwo Minuettos, il cd che esce afebbraio ma che è stato pre-sentato in anteprima in questotour europeo appena passatoper Milano. Oppure l’inaugu-razione di una mostra, festeg-giata in sound sulla scalinatadella Gam a Roma.
Così non stupisce che abbiaaccettato di partecipare a un progetto di giovani autori e mu-sicisti di riprendere canzonettedel Settecento veneziano, leclassiche “canzoni di battello”,che ebbero all’epoca un grandesuccesso tra i gondolieri e nonsolo, dando origine a una fortu-nata tradizione che sarebbeproseguita nei secoli a venire,fino a La biondina in gondoleta.Ecco allora che Raffaele Casa-rano ha affrontato in chiavejazzistica con Paolo Fresu, Wil-liam Greco e Marco Bardoscia,questo materiale storico ripor-tandolo alla luce reinterpretatoin Venetian Ballads.
Un successo il suo debuttoalla Biennale Musica di Vene-zia che tramite il curatore IvanFedele, si era data il compito di ripercorrere la tradizione mu-sicale romantica. Dice Casara-no: «C’è un vissuto che mi acco-muna a Fresu. Per me che ho 35anni e per i giovani musicisti che ho radunato, è e resta unidolo. Paolo mi ha ascoltato e siè divertito anche se non gli horaccontato subito quello cheavremmo fatto. Grazie alla suatotale fiducia molto è accaduto,da buon jazzista ha letto con la sua sensibilità quanto ho scrit-to. Un onore per me che nasconelle bande di paese, funerali,
Soprattutto in questo momen-to storico laddove “apertura” èsinonimo di dialogo e di comu-nione. In particolare quelladella musica che è spesso cita-ta ma poche volte effettiva-mente realizzata. Oltretutto,nel caso della Biennale, sonostato felice di essere stato coinvolto in un progetto di gio-vani musicisti italiani. Questiartisti sono in buona parteprodotti dalla mia piccola eti-chetta discografica e dunque iltutto dà ancora di più un sensoalla mia presenza».
Entro quali limiti e in che formavede uno scambio tra jazz e musica colta? Auspica un dialogopiù frequente e articolato?
«Sono soddisfatto di notareche esiste un evidente dialogoin continua crescita. Bisogne-rebbe però ridiscutere i termi-
ni per comprendere che cosasignifichi colto e popolare. Iltermine colto presuppone cheesista qualcosa di incolto,quando a mio avviso, tutte lemusiche sono sullo stesso pia-no. Ecco, fino a quando non sa-rà effettivamente così, quel-l’auspicio rischia di essere soloteoria».
Nel suo lavoro ha usato branidella tradizione sarda che leappartiene. Com’è stato avvicinare la musica popolare veneziana?
«É stato interessante scoprireuna musica che non conosce-vo. Inoltre, essendo ospite diun progetto non mio mi sonoconcesso il lusso di non appro-fondire la ricerca e ho soprat-tutto cercato di dare un contri-buto istintivo».
c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI
Paolo Fresu: “Guardo oltre il jazzperché il dialogo parte dalla musica”
Il grande trombettista: “Amo i meticciati, mischio Bach a suoni d’oggi”
Paolo Fresu, il jazzista in tour europeo suona con giovani musicisti canzonette popolari e con un quartetto d’archi rilegge BachAFP
AFP
feste e processioni e pizzica. Sono un amante della tradizio-ne musicale locale che purtrop-po è completamente ignorata».
Fresu, recentemente lei predilige contesti nei quali ci si apre adiversi generi. È successo con laBiennale e con il Festival jazz diBologna.
«In senso ampio vedo moltobene ogni genere di apertura.
Il progettoPaolo Fresucon Raffaele
Casaranoautore di
«VenetianBallads»
presentatoin Biennale
Una bella sorpresa ilconcerto diretto daAndrés Orozco-
Estrada per la stagione diSanta Cecilia: interpreti gio-vanissimi, una metà del pro-gramma con musiche pocobattute o del tutto fuori giro,come l’ouverture per «TheSchool for Scandal», com-media satirica di RichardBrinsley Sheridan (1777),scritta da Samuel Barber aventun anni, ancora allievodel Curtis Institute di Fila-delfia; quindi giovane anchelui, ma già in grado di saperetutto quello che si può chie-dere a un’orchestra.
La costruzione del pezzonon presenta una dialetticadi tipo drammatico, ma soloalternanze fra idee sostan-ziose, vivaci, snocciolate conquella «facilità» che era an-che del suo amico GiancarloMenotti; non c’è ancora laspontaneità e la coerenzadel Barber compositore dimusica vocale, ma la disin-voltura nel delineare e con-trapporre quadretti singoli ènotevole e comunque piace-vole da sentire.
Il «Concerto in fa» di Ge-orge Gershwin ha fatto cono-scere il pianista statunitenseConrad Tao al suo debuttonei concerti di Santa Cecilia:ventidue anni e un istintoformidabile per questa mu-sica che sotto le apparenze«europeistiche» vive e respi-ra di «songs», «swing» e dijazz sincopato: come in quel-la sorta di «Chopin sbarcatoa New York» che è l’Andantecentrale; il primo movimen-to è un po’ lungo, c’è pocaproporzione fra la natura deitemi e la durata complessi-va, ma la brillantezza delpianismo del Tao lo ha fattosalutare da un lungo applau-so fuori ordinanza; alla finedi tutto, Tao ha poi suonatocome bis una pagina di EliotCarter di virtuosismo india-volato, sorprendente per unmusicista così rigoroso.
Seconda parte della sera-ta tutta per Ravel, con la«Rapsodia spagnola» e l’in-tramontabile «Bolero»: pa-gine che Orozco-Estradaha guidato con maestrìa,sontuosità e finezza, otte-nendo dall’orchestra ingrande forma il massimorisalto di tutte le bellezzeche contengono.
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GIORGIO PESTELLI
Colonna sonora
Santa Ceciliaosa musichedi Barbere conquista
Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia, RomaDirettore Andrés OrozcoEstradapianoforte Conrad Tao
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Andrés Orozco-Estrada
Aerosmith, tour di addiocon tappa a Firenze
Gli Aerosmith, la band rockpiù grande d’America, ha an-nunciato un mastodonticotour europeo per il 2017, chepromette di essere uno deglieventi più importanti dell’an-no: il loro «Aero-Vederci Ba-by!» sarà infatti il tour delcongedo. Anche l’Italia ospi-terà Steven Tyler e compagni:il 23 giugno saranno il primogruppo headliner della neona-ta rassegna musicale estiva«Firenze Rocks», in program-ma il 23 e 25 giugno alla Visar-no Arena - Ippodromo del Vi-
sarno, nel capoluogo toscano. «Gli Aerosmith hanno appe-
na finito di girare il Sud Ameri-ca come ambasciatori del rock -ha detto Steven Tyler -; la bandè inarrestabile in questo mo-mento, e anche in Europa conti-nueremo a fare quello che fac-ciamo meglio». Per oltre 45 an-ni gli Aerosmith sono stati unodei gruppi più influenti e amati,inseriti nella Rock & Roll Hall ofFame, e hanno venduto oltre100 milioni di album. I bigliettiper l’unica data italiana saran-no in vendita dalle 12 del 18 no-vembre su e ticketone.it.
c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI
ROMA
MICHELA TAMBURRINOROMA
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