8/18/2019 Introduzione Agli Esercizi

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$ #uesto punto possiamo vedere come l%armonia procede in termini di progressioni. 7li accordi -m9, 69,

4bMa9, &bMa9 corrispondono rispettivamente al II, 8, I e I8 grado della scala di 4b. 'i tratta della

 progressione II, 8, I, I8 in tonalità 4b.

Da notare che nell%accordo al I8 grado ci si dovrebbe attendere una #uarta eccedente ):22*, ma in #uesto

caso è !omessa! se si provasse a suonarla, come #uinta voce dell%accordo o in sostituzione di un%altra

nota, l%effetto sarebbe comun#ue di un suono pi= ricco.

2.> ( Improvvisare ad libitum

$ #uesto punto non solo possiamo suonare #ueste prime battute ad libitum, ma anche cercare di

improvvisare #ualche variazione sulla melodia, con l%unica accortezza di suonare solo le sette note della

tonalità 4b, a meno di #ualche eventuale nota di passaggio. 'i possono anche eseguire scale modali 

corrispondenti ai singoli accordi.

2.? ( $nalizzare il passaggio di tonalità

Per proseguire con l%analisi armonica di $utumn eaves, troviamo $m9)b;*, accordo sul 8II grado della

stessa tonalità 4b #uindi troviamo D9, accordo di settima dominante, che indica pressoch@ine#uivocabilmente un accordo costruito sul 8 grado della scala maggiore da cui è ricavato. 'e D è il 8

grado )la #uinta nota della scala*, il primo grado è 7.

$ conferma di essere passati ad una diversa tonalità possiamo osservare le alterazioni che portano in

 pratica ad avere un diesis su 6 )da cui la tonalità 7*. -omun#ue ad occhio e ad orecchio si tratta di un

accordo di passaggio.

Il lettore che ha già affrontato lo sviluppo modale delle scale minori può anche notare che 7 è anche la

tonalità minore relativa alla tonalità 4b maggiore, e in #uesto caso D9 potrebbe essere un accordo sul 8

grado )misolidio 6b* in tonalità 7 minore. $ conferma di ciò troviamo un 6$ )61*, settima maggiore della

scala 7 minore melodica melodica.

$bbiamo cosA concluso l%analisi armonica di $utumn eaves. 5uesto esercizio ci ha aiutato a capire che

con sole sette note, cioè all%interno di una unica tonalità, si può creare una sonorità interessante e

 piacevole0

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&sercizio 1<

Bn brano musicale non deve necessariamente svilupparsi in una unica tonalità per chiarire il significato

di tonalità e di progressione analizzeremo Satin Doll.

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<.2 ( Determinare la tonalità, e #uindi la scala maggiore e la famiglia di accordi.

'eguiamo il medesimo approccio dell%esempio precedente. 3otiamo anzitutto che non ci sono alterazioni

in chiave, e #uindi siamo in tonalità -. "icaviamo con una certa facilità le note della scala di - Maggiore

e, eventualmente con l%aiuto delle tavole del manuale, gli accordi per ogni grado della scala.

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<.< ( $nalizzare le progressioni

$bbiamo abbastanza materiale da poter analizzare le progressioni, e poter individuare #uindi la

 progressione II(8, in tonalità -. -ontinuando con le battute successive troviamo la stessa progressione II(

8, ma in tonalità D. In #uesto caso la musicalità è data proprio dalla differenza di tonalità )un tono* tra le

due progressioni.

<.> ( 'uonare #ueste battute ad libitum.

<.? ( $nalizzare gli accordi di passaggio

Proseguendo con l%analisi troveremo gli accordi D9, DbC, e -Ma9.

• D9 siamo senza dubbio sul 8 grado di 7. 'e invece c%è #ualche dubbio consultare il capitolo >,

 parte I.

• DbC è ancora un accordo di 8 grado della tonalità un semitono sotto, cioè 7b. 'i tratta di un

accordo di nona, che è un accordo Dom9 a cui si aggiunge la nona per abbellimento. Per dettagli

si rimanda sempre al capitolo >.

• -Ma9 notare che siamo ancora scesi di un semitono rispetto a Db. 'i tratta dell%accordo sul primogrado della tonalità -, grado in cui si risolvono tutte le tensioni accumulate dall%inizio0

&sercizio 1> )applicazione al pianoforte*

$bbiamo visto come analizzare la struttura armonica di un brano musicale, attività che si colloca al

confine tra teoria e pratica in #uanto preliminare all%improvvisazione vera e propria. $ #uesto punto

 possiamo affrontare la pratica vera e propria, cioè suonare le due partiture con il proprio strumento.

Provando al pianoforte ad eseguire gli accordi ci possiamo però rendere subito conto che non è semplice

 passare da un accordo al successivo, in particolare per due motivi

• 'i richiede di suonare accordi di settima, cioè posizioni che richiedono ? dita

contemporaneamente, con rapidità tale da rimanere in tempo. 5uindi c%è poco tempo per

ragionare.

 

• /alvolta gli accordi sono eccessivamente distanti tra loro in #uesti casi occorre muovere la mano

sinistra di parecchi centimetri, e di depositarla in un%altra posizione con precisione, operazioni

logiche e meccaniche che richiedono tempo.

a tecnica per chitarra illustrata in #uesto Manuale consente di risolvere #uesti problemi e sentirsi sempre

comodi sulla tastiera. 8ediamo come affrontarli sul pianoforte con #ualche semplice escamotage.

$nzitutto gli accordi indicati sulla partitura possono essere sostituiti da accordi di settima pi= semplici o

anche da triadi, se si riscontra troppa difficoltà di esecuzione.

'i può anche semplificare l%esecuzione utilizzando i rivolti. Prendiamo ancora in prestito gli accordi di

$utumn eaves per chiarire il concetto.

Il primo accordo che ci tocca fare è -m9, e lo eseguiamo normalmente con le note -, &b, 7, 4b. a nota

 pi= bassa è solitamente suonata dal mignolo, l%ultima dal pollice.

Proviamo ad eseguire l%accordo successivo, 69, con la stessa tecnica mignolo sulla tonica )6*, pollice

sulla settima )&b* e le altre due dita in una #ualsiasi posizione comoda. 'e proviamo a suonare i due

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accordi ciclicamente in una progressione continua possiamo renderci conto che la mano si muove troppo 

e non abbiamo alcun punto di riferimento comune tra i due accordi.

a scala è una se#uenza ordinata di note, ma l%accordo è un gruppo di note simultanee. In #uesto senso

nessuno ci vieta di suonare un accordo 69 con le note -, &b, 6, $, con il mignolo su - e il pollice su $,

dato che si tratta delle medesime ? note dell%accordo 69.

8i è certamente una sensibile differenza di suono tra i due accordi, perch@ l%orecchio è generalmente pi= a proprio agio se la nota pi= bassa dell%accordo è la tonica armonicamente però non cambia nulla, e resta il

vantaggio di una esecuzione molto pi= facile.

-ontinuando ci troveremo a eseguire un 4bMa9 nella sua posizione naturale, e poi un &bMa9 con un

rivolto. Probabilmente il rivolto pi= comodo e pi= musicale in #uesto contesto, sarà 4b, D, &b, 7b,

mignolo su 4b e pollice su 7b.

'uonando la prima parte di $utumn eaves viene fuori una progressione di accordi che vanno verso il

 basso, dal -m9 iniziale al 7m9 finale. $nche #ui possiamo andare avanti ad libitum. 3iente male0

-ome aiuto durante l%esecuzionelettura delle parti che risultano pi= difficili, si può disegnare sullospartito, in corrispondenza di un accordo, una ottava o poco pi= di tastiera e marcare con dei punti i tasti

da usare.

8ediamo cosa viene fuori annotando cosA la progressione 4bMa9(&bMa9. Il primo accordo è in posizione

!naturale! )tonica al basso*, l%altro è un rivolto. 'i può notare come nel passaggio tra i due accordi solo

due note cambiano, cioè solo due dita si muovono, le altre due restano invariate. 5ueste ultime aiutano a

mantenere un punto di riferimento. Dato che sono posizioni !comode!, #uesta progressione verrà presto

naturale e spontanea.

&sercizio 1? )$pplicazione alla chitarra*

+ltre a farci comprendere il senso armonico delle se#uenze di accordi, l%analisi armonica di $utumn

eaves e di 'atin Doll ci consente di trovare i giusti pattern per l%improvvisazione.

?.2.2 ( Individuare la tonalità

In Autumn Leaves abbiamo visto che gli accordi sono tutti costruiti sulla tonalità 4b, a parte l%accordo di

 passaggio D9. 5uali sono #uindi le note che suoneranno bene nella nostra improvvisazioneE

+vviamente le sette note della tonalità 4b, ma a noi non interessa sapere uali sono #ueste note perch@ è

sufficiente sapere che 4b si trova al FG tasto sulla sesta corda.

?.2.< ( Individuare la famiglia di pattern

Detto ciò posizioniamo la mano sul pattern ;b al FG tasto )4b*, che corrisponde alla 'cala Maggiore di

4b. Bsando il circolo dei pattern troveremo i pattern per le altre scale )modi* della tonalità. Dato che si

tratta sempre delle stesse 9 note, i sette pattern trovati possono essere suonati in #ualsiasi momento finch@

la tonalità non cambia.

Per il D9 possiamo utilizzare P>2HG, ma se ci viene scomodo possiamo trovare (con l%aiuto del circolo dei

 pattern( #ualche pattern relativo, ad es. P2;G tasto.

?.<.2 ( $nalizzare le variazioni di tonalità

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