EnricoMeloccaro

FOTOGRAFIAAVANZATA:LAREFLEX

Guidaalluso,iconsiglidelprofessionista

2014Area51s.r.l.,SanLazzarodiSavena(Bologna)

PrimaedizioneebookArea51Publishing:febbraio2014

Cover:ValerioMonego

Redazioneesviluppoebook:EnricoDeBenedictis

Seintendicondividerequestoebookconunaltrapersona,tichiediamocortesementediscaricareunacopiaapagamentoperciascunadellepersoneacuilovuoidestinare.Sestaileggendoquestoebookenonlohaiacquistato,tichiediamo,setipiace,diacquistarneancheunacopiaapagamento,alfinedipotercipermetteredifarcrescereilnostrolavoroedioffrirtisemprepititolieunaqualitsempremaggiore.Grazieperiltuoaiutoeperaverrispettatoillavorodellautoreedelleditorediquestolibro.

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ILUOGHICOMUNIDELLAFOTOGRAFIADurante lamia attivit professionale sono entrato spesso a contatto conprofessionisti esempliciappassionatidaiqualihosentitoraccontareunaseriediluoghicomunisuiqualivalelapenasoffermarsiperchiarireunavoltapertuttealcuniconcetti.

Leternalottatradigitaleefotografiaanalogicacausadinumerosidibattiti.

Ildigitalepifaciledellafotografiaanalogica.

Falso.

Lafotografiadigitalehaportatoconsunaseriedivariabilicheprima,fotografandoconlapellicola,nonsiprendevanoinconsiderazioniodicuisitenevacontosoloinmodolimitato.ilcasodelbilanciamentodelbiancoche,alparidellevideocamere,essenzialeperottenere lacorrettacorrispondenza tra icoloridellarealte la lororiproduzione attraverso lapparecchio di ripresa. Con la fotografia analogica ilfotografo poteva scegliere solo tra 3-4 tipi di pellicole tarate per una temperaturacolore[1]differente:disolitounaperlalucenaturaleedueperquellaartificiale.Le fotocamere digitali, al contrario, consentono di regolare il bilanciamento del

bianco in modo molto preciso per qualsiasi tipo di illuminazione. E che dire poidelleleaborazione delle immagini? Il lavoro al computer spesso visto comeunoffesa alla fotografia. In realt devi considerare che anche le pellicole sonosempre state in qualche modo lavorate, ma a questo pensava il tecnico dilaboratorio. Una operazione, questa, purtroppo non priva di problemi, infatti seavessimo fatto stampare un negativo in dieci laboratori diversi avremmo ottenutodiecistampedifferenti.Alcontrario,attraversouncomputerqualsiasi,unsoftwarediediting e la buona taratura di un monitor, tutti, ma proprio tutti sono in grado diottenereimmaginiapprossimativamentecorrispondentiaipropridesideri.

Lemacchinefotografichefannotuttodasole.

Falso.

Lemacchine fotografiche digitali funzionano come tutte gli apparecchi fotografici.Alla base ci sono sempre le solite variabili: tempo di otturazione, valore didiaframma,sensibilitISO,messaafuoco,ecc.Anche le fotocamere digitali possono funzionare in completo automatismo (gliautomatismi di ripresa sono disponibili sugli apparecchi fotografici da almeno 20anni!).

Laqualitdiunafotodigitaleinferioreaquellaottenutaconlapellicola.

Dipende.

Ilgaptranegativoconvenzionale(quello135)esensoresiormaicolmato.Ciche diverso il sapore di una foto digitale che, attualmente, ancora lontano daquello di una foto ottenuta con una pellicola. Per, permezzodellelaborazione alcomputer possiamo ottenere fotografie dallatmosfera analogica, con quelladominante tipica delle foto degli anni settanta e quindi pi calde. Il discorsocambiaseparagoniamo limmagineottenutaconunpiccolosensore,come il fullframe,conunapellicoladigrandeformato.Inquestocasocancoramoltolavorodafare.Inrealtincommercioesistonomacchinefotograficheesoprattuttodorsidigitaliconsensori di grandi dimensioni con risoluzioni elevatissime: 40/50/60 megapixel dalcosto, per, assai elevato e riservato, quindi, ad agenzie pubblicitarie e ricchiprofessionisti.Apparecchidiquestogeneresiutilizzanoperlavoriparticolari,comeirilievifotogrammetriciecampagnepubblicitarienazionali.

Meglioacquistareunafotocameradalmarchionoto.

Falso.

ora di piantarla con lidea che la fotografia si riduca ai soliti 3 nomi. Ci sonocolossi dellelettronica che, grazie alla loro competenza, sono riusciti a produrreapparecchidielevatissimaqualitesensibilmentepieconomicidiquellichehannostampigliatosulcorpounodeisolitimarchi.Devisaperecheicostruttoridisensoridimmaginesicontanosulleditadiunamanoechelamaggiorpartedeisensorichesipossonotrovareintuttelefotocameredigitali(anchequelleprofessionali),spessosonorealizzatedallostessoproduttore.Incommercionondifficiletrovareapparecchifotograficiprodottidacasedifferenticon lostessosensoredimmagine,percuientrambelefotocameresonoingradodioffrire una qualit dimmagine molto simile. Il sensore, comunque, non il soloelemento da prendere in considerazione prima di acquistare una digitale, ci sonodiversi altri aspetti ugualmente importanti che rendono un apparecchio fotograficopiomenointeressante:imaterialidicuicompostoilcorpomacchina,lavelocitelasensibilitdelsistemaAF,lefunzioni,lasemplicitdiutilizzo,ilvaloreneltempo,ladisponibilitdiobiettivieaccessoriealtroancora.

Perfareunafotodiqualitoccorrespenderemoltisoldi.

Falso.

verocheunamaggiorerisoluzionedluogoaimmaginipiricchedidettaglichepossonosopportareingrandimentipigrandi,matuttorelativoedipendedacosasidesiderafotografareedallimpiegodelleimmagini.Inutileacquistareunareflexfullframeda6milaeuroselefotopoisarannodimenticateinqualcheharddiskerivistesolosulmonitordelcomputerdalcostodi100euro.

Maggiorerisoluzionevuoldiremaggiorequalit.

Dipende.

Ancheinquestocasodipendedaquellochefaremoconlimmaginefinale.Selefotorimarranno memorizzate nellhard disk del computer e quindi esclusivamentevisualizzate sul monitor, una risoluzione elevata non servir praticamente a nulla.Infattiimonitor,anchequellipicostosi,nonarrivanoa2000pixeldilato,perunarisoluzioneequivalente inferioreai2MP,percuichesensohascattarecon20?Ildiscorso cambia se le foto saranno stampate su un supporto rigido (carta, plastica,alluminio,ecc.),maancheinquestocasodipendesoloedesclusivamentedalformatodella stampa finale. Se le stampe rimarranno entro il formato 15x20 cm, unarisoluzionedi4/5megapixelpichesufficiente.In generale si stampanomoltemeno fotografie rispetto al passato e nellamaggiorpartedeicasiquestenonsuperanoilformato20x30cm.Solounaminimapartevienestampata in un formato superiore al 20x30cm (come quello di un foglio A4 perintenderci).Troppospessoilnumerodimegapixeldiunafotocameravienesfruttatocomespecchiettoperleallodoleperattirareclientidifattopocoattenti.Lamaggiorparte dei fotografi alle prime armi pensa che poter scattare con una digitale conunelevata risoluzione sia sinonimo assoluto di qualit, non cos. Molti di lororimangono delusi nel rivedere le foto scattate spesso in automatismo che nonsoddisfano le esigenze cui si era fatto riferimento nelmomento dellacquisto dellafotocamera. Permettetemi di fare un nome, uno solo: la Nikon D3 una reflexprofessionalepresentataalgrandepubblicoadagosto2007.Setteannineldigitaleun tempomolto lungo.Sipotrebbedirecheuna fotocameracosvecchia siaormaiobsoleta.Ebbene,ifilegeneratidalsensorefullframeda12megapixelsonoancoraoggi decisamente buoni e se la battono con quelli generati da sensori di ultimagenerazione.Questoladicelungasucomeilnumerodeimegapixelsiasolounodeglielementichedeterminano la qualit dellimmagine finale. In generale, comunque, megliopreferire un sensore pi grande, con un numero di pixel non troppo elevato e glielementi posti a una distanza adeguata, in modo da preservare il file da piccoleinterferenzedisegnaletraunpixelelaltro.Perilfullframe,20megapixelsonounrapporto area/risoluzione ottimale per ottenere immagini di elevata qualit.Attualmenteesistonosensori (full frame)con36megapixelesonostateannunciatereflexcon48megapixeleoltre.

QUALEFOTOCAMERA?

Maicomeinquestiultimiannilasceltadellamacchinafotograficadiventatasemprepicomplessa e difficile. I grandi produttori mettono sul mercato apparecchi con cadenzaquasimensileeaggiornanotuttoillorolistinoalmenounavoltaognidueanni.

Cdadireche,rimanendonellafasciadimercatoentrylevel,ledigitalisisomiglianounpo tutte, ma salendo di livello il numero di apparecchi si riduce e, con un briciolo diattenzione,sipusceglierelapparecchiochefaesattamentealcasoproprio.Nonverochelemacchinefotografichesonotutteuguali,anzi.Esattamentecomeaccadenelmondodelle auto, anche per la fotografia ci sono grosse differenze tra marchio e marchio e,rimanendonellostessobrand,anchetraapparecchioeapparecchio.

Prima di fare un acquisto importante bene comprendere cosa si cerca, cosa si vuolefotografareelimpiegofinaledelleimmagini.Nonaccontentatevidiparlarneconilvostrofotonegoziante che, per quanto possa essere preparato e competente, sarnecessariamente sbrigativo e sar spinto a consigliarvi gli apparecchi presenti nel suomagazzino. Sulla rete ci sonomoltissimi siti ricchi di informazioni e test che possonofornireunagrossamanoalfotografochedesideraacquistareunafotocameraimportante;ipiaccreditatitraquesti,per,sonoamericaniotedeschi.

Cisonofotocamereemarchipivotatiallafotografiadieventisportivie,ingenerale,disoggettidinamici,ealtrichevantanounaqualitfotograficamiglioreemagariunaminorattitudine per la fotografia di azione. Altri marchi producono fotocamere in grado dilavorare con buoni risultati anche con poca luce ambiente e altre che, al contrario,zoppicanovistosamenteinquestesituazionimadannoilmeglioallalucedelsole.Altrehanno aspetto e uninterfaccia utente classica, altre invece sono molto moderne e sidistaccano completamente dallimpronta tipica delle fotocamere classiche che tuttiabbiamoinmente.Ledifferenzeelecaratteristichesispingonoancheallaspetto.Infattialcuni apparecchi sono grossi, pesanti e robusti come carri armati, altri invece sono

piccoli,leggeriefacilmentetrasportabili.difficilerintracciarelasommadituttequestecaratteristiche in un solo apparecchio, spesso il fotografo costretto a costruire il suocorredo attorno a diversi apparecchi anche di marche differenti a seconda del tipo difotografiachedovraffrontare.

Lafotografia,eparlodiquellaprofessionale,richiedeattrezzaturediverseperognitematrattato,oltreaquestoilprofessionistadeveconsiderarelecondizionipresentinelluogoincuidovrfotografare.evidente,almenoperchiscrive,cheunacosafotografarea50gradi nel deserto del Sahara e unaltra lavorare nel centro di una cittadina del centroItaliainprimavera.

Altracaratteristicadaconsiderarelapossibilit,ormaidiffusasuquasiogniapparecchio,dieseguireripresevideo.Laqualit,anchequellaoffertadaalcunecompattepicostose,ormaimoltoelevatagrazieaisensoriindotazione,chesonopigrandidiquellipresentinellamaggiorpartedellevideocamereconsumer.Lacaratteristica che fa ladifferenzadatadalfirmware,ciodalsoftwaredigestionechepuoffrirepiomenofunzioniperlagestionedelleripresevideo,eanchedallusabilitdellafotocameraoltrechedalnumerodiaccessorichesipossonoapplicaresulladigitale.

Altri aspetti che dovrebbero essere presi in considerazione prima di fare un acquistoimportante sono il tipo di garanzia, il servizio di assistenza e il mercato dellusato. Inquestosensoimarchiconunamaggioretradizionehannounpassoinpirispettoaquellipigiovani.La lorostoriamoltopi lungae importanteequindianchesulmercatodellusatosarpisemplice reperireunobiettivoounaccessorio; inoltre sarpi facilepoter rivendere la vecchia fotocamera. Purtroppo per evidenti ragioni mi impossibilecitare nello specifico dei nomi. Vi consiglio di girare sulla rete, soprattutto su sitiinternazionali,perlopiamericani,inglesietedeschichevipotrannochiarireneidettaglitutti gli aspetti delle aziende e della loro produzione di apparecchi fotografici. A talpropositoeccounabrevelistadisitiimportantichepoteteprendereinconsiderazioneperunaconsultazioneapprofonditaediqualit.

RisorseWeb

1. dpreview.com

Labibbiadelfotografodigitaleininglese.Contamilionidivisitatorimensiliedstato recentemente acquistato da Amazon. Potete trovare le schede tecniche dipraticamente ogni fotocamera digitale prodotta dal 1998 a oggi e, di queste, quasisempreuntestapprofondito.Cisonopoilefotoscattatecongliapparecchiinesternieinstudio,oltreanumerosiarticoliditecnica.

2. photozone.de

UnsitodovepotetetrovaretantitestMTFdimoltissimiobiettivi.

3. dxomark.com

Quisianalizzanoin laboratorio isensoridimmaginee la lorocapacitdiprodurreimmagini di qualit anche con scarsa luce ambiente. Dxo una software housefrancese che ha in listino una serie di programmi molto tecnici per elaborare emigliorareleimmaginidigitali.

4. photographyblog.com

5. kenrockwell.com

Sonoduetra ipifamosiblogfotograficiaconduzionefamiliare.Trovate testdifotocamereeobiettivi,newsearticoliditecnica.

Vi consiglio anche di iscrivervi in qualche forum importante, dove potrete trovareinformazioniedettaglichespessonemmenoisitipiseguitirivelano.

CONOSCIAMOLAREFLEX

Cominciamoconunadomanda:perchlareflex?Ebbenelarispostapiuttostoarticolata.

Esistonomolti tipidi fotocamereanalogicheedigitali,adattiagliusipidisparati:dallariproduzione dei quadri, alla fotogrammetria architettonica, dai banchi ottici, allamicrofotografia,dal reportage, alla fotografianaturalistica,dalla cronacaallo sport, ecc.Ebbene, ogni tema fotografico ha bisogno inevitabilmente di attrezzature specifiche. assaidifficile,infatti,cheuntipodimacchinafotograficasiadattiamoltepliciutilizzi.Perconfermarequestaaffermazionesufficienteanalizzareunqualsiasilistinodiottiche.Cisonoteleobiettiviperlafotografiasportiva,tele-cannoniadattiallafotografianaturalistica,grandangoli shift per la correzione delle linee cadenti e quindi adatti alla fotografiaarchitettonica, obiettivi macro per la riprese del piccolissimo, ecc. E questo solo unpiccoloesempiocheriguardailpiccoloformato,quello,cio,dellereflex.

Esistonofotocamereconsensoridimmaginemoltograndi,altrepiccolissime,fotocamerefacilmente trasportabili, altre che possono essere usate solo se fissate a una strutturaimmobile e cos via. Le reflex offrono probabilmente il miglior rapportoqualit/prezzo/dimensioni.Sono, infatti, piuttosto compatte, raggiungono almassimounchilo di peso per il solo corpo, montano sensori di discrete dimensioni che offronounottimaqualit.Hannoadisposizioneampicorredidiottichemoltodiversetralorochepermettonodiaffrontarepraticamentetuttelesituazionifotografiche.Sonocaratterizzateperlopidauncostoabbordabile,ancheimodelliprofessionalisono,tuttosommato,allaportataditutti.Offronounagrandissimavarietdimodidifunzionamentoeautomatismiecomplessefunzionidisupportoalfotografo.Moltimodellipermettonodieffettuareriprese

video di grande qualit, tanto da essere sfruttati anche per il cinema, la pubblicit e ivideoclip musicali. Proprio per questo le reflex sono di gran lunga le fotocamere pidiffusetraiprofessionistiegliappassionatievoluti.

Lecaratteristicheprincipalidiunareflexsono:

1.Visionereflexdel100%delcampoeffettivamenteinquadrato

Lereflexsichiamanocosinvirtdellapresenzadiunospecchiochedeviairaggidilucecatturatidallobiettivoversoilmirino.Inquestomodolavisionereflexpermettediaveresottocontrollolinquadraturaepoterosservarenelmirinolimmaginefinaleprimadelloscatto.

2.SistemaAFrapidoeversatile

LAutoFocus,cioilsistemaelettro-meccanicochepermetteallafotocameradiregolarelamessaafuoco,sisviluppatodiffusamentenel1985grazieallagrandetecnologiadellefotocamereMinolta (marchio ormai scomparso), da allora i sistemi si sono sviluppati emiglioratifinoadarrivarealivellidieccellenza.Oraledigitalisonoingradodiseguireeanchedi anticipare ilmovimento del soggetto e addirittura di seguirne ilmovimento inbasealcolore.

3.Gammadifunzioni

Lemoderne reflex vantano una grandissima disponibilit di funzioni che permettono diestendere le possibilit creative del fotografo. Si va daimodi di esposizione (manuale,programmato,prioritdeitempiedeidiaframmi),alladisponibilitdieffettiefiltri(HDR,b/n,solarizzazione,ecc.),allefunzioniperilcontrollodellimmaginecome,adesempio,lestensionedellagammadinamica.Comepurequellaperlataraturafinedellesposimetroedellamessaafuoco.

4.Ripresevideo

Ormaiquasituttelereflexpermettonodiregistrarefilmatidiottimaqualit.Ladifferenzasostanziale tra un apparecchio e laltro nel firmware, cio nel software di gestione.Pensatechedallaretepossibilescaricarefirmwareuniversalidasostituirealloriginaleche regalano alla fotocamere nuove funzioni e ne estendono, di fatto, le possibilitcreative.

5.Caratteristichefisichedelcorpomacchina

Lereflexprofessionalisonomoltosolideerobusteeingradodisopportaregrossemolidilavoro anche in condizionimeteorologichenon esattamente adeguate, quandopioveo moltofreddo.Alcunefotocameresonorealizzatecompletamente in leghemetallichechedonanoallapparecchiounagranderobustezzamache,purtroppo,neinnalzanoilcostoesoprattutto il peso.Alcune reflex sono tropicalizzate, sonodotate cio di una serie diguarnizionichelerendonoparticolarmenteresistentiallapioggiaeallumidit.Ilterminetropicalizzatonondeveessereconfusocoltermineimpermeabile,cheinvecerelativoaquegliapparecchicapacidisopportarevereimmersionifinoadiversimetridiprofondit.

6.Vastagammadiotticheeaccessori

Tutte le reflex possono accedere a un vasto sistema costituito da decine di ottiche enumerosiaccessoricomeimpugnaturesupplementari,comandiadistanza,temporizzatori,moduliWiFi[2],flash,ecc.

Ci sonopoi diverse importanti aziende fotografiche che producono accessori e obiettiviche, in molti casi, non hanno nulla da invidiare ai prodotti originali e che riescono acompensare eventuali lacune dei corredi fotografici con ottiche non presenti nel listinoufficiale.

7.Impugnatura,mirino,LCD

Anchelimpugnaturagiocaunruoloimportanteperlabuonariuscitadiunafotografia.

Le digitali sono apparecchi fotografici molto importanti e richiedono unottimacompetenza per essere sfruttati a fondo.Ma nonmeno importante la loro struttura elimpugnatura che permette al fotografo di avere una presa solida e sicuradellapparecchioe,inoltre,dinonstancarsitroppodopooredilavoro.

Primadiacquistareunareflexsarebbebuonacosafaredelleproveimpugnandoladigitalecon diversi obiettivi, in modo da verificare che sia adatta e comoda alle nostre mani.Esistono apparecchi molto diversi tra loro, alcuni sono piccoli e leggeri, altri grandi epesanti.Cisonoreflexchehannovistoseimpugnaturechebensiadattanoallemanigrandidi alcuni fotografi, altre, invece, che dispongono di impugnature appena accennate chesono pi adatte alle piccolemani di una donna.Un capitolo a parte riguarda il displayLCDpresentesuldorso.Lalorodimensionesiaggiraquasisempresui3didiagonale.Disolitolaloroqualitmoltoelevata.

Dovrebbeesseresfruttatosoloperunarapidaanalisidelleimmaginie,soprattutto,perlaconfigurazione dellapparecchio, ma in molti casi alcuni fotografi un po insicuririmangono molto tempo a esaminare le foto sul piccolo monitor. I display LCD sonocostituitidamilionidipixeleoffronounabuonavisionesoprattuttosesfruttatiquandolaluminositambientescarsa.

Ilmirinounchiaroelementodistintivodiquestotipodiapparecchifotografici.Grande,luminosoedettagliatooffrequasisempreunavisioneimpeccabile,prossimaal100%,delcampoeffettivamenteinquadrato.

quindidifondamentaleimportanzaperlacostruzionediunabellafoto.GrazieadiversipiccolidisplayLCDpresentinelsuointernoevisibilisoloavvicinandolocchioalmirino,ilfotografoputeneresottocontrollomoltiparametriimportantiperlacorrettaesecuzionedelle fotografie, senzaesserecostrettoadandareaguardareunodeidisplaypresenti sulcorpomacchina.

Un grande nome della fotografia contemporanea ha scelto di utilizzare al posto delclassico mirino ottico uno elettronico costituito da milioni di pixel e quindi capace diunelevata qualit.Questa scelta dovuta alla particolare costruzione della fotocamera,cheprevede lutilizzodi uno specchio semitrasparente e fisso al postodi quellomobiledellereflextradizionali.Ladozionediunospecchiofissofavorisceloscattoinsequenzaad altissima velocit, anche 12 ftg/sec. Ci richiesto, ma non indispensabile, nellafotografiasportiva,doveifotografiprofessionistitendonoascattaresequenzediimmaginidallequaliestrapolareunsingolofotogrammabuonodainviareadagenzieegiornali.

LACONFIGURAZIONEDELLADIGITALEUna delle caratteristiche che esalta il valore di questo tipo di fotocamere la grandevarietdipersonalizzazionedellapparecchio.Ilfotografopuadattarneilfunzionamentosecondoleproprieesigenze,cercandodiavvicinarsialpropriomododivedereilmondoedifotografarlo.Diseguitounbreveelencodellecaratteristichepiimportanti.

1.Profilocolore

Ilprofilocoloreilmodonumericoincuivengonoriprodottiicoloridaunapparecchioelettronico (scanner,macchina fotografica, stampante, ecc.). Purtroppo, per una serie dilimiti tecnici, lemacchine fotografiche, imonitore levarieapparecchiatureelettronichepossono riprodurre pi omeno correttamente solo una parte (Gamut) dei colori visibilidallocchioumano.difondamentaleimportanzachetuttiidispositiviattraversoiqualiifileimmaginepassano,abbianolostessoprofilocolore,alfinedimantenerepiomenoinvariata lacorrispondenzadeicoloridellimmagine,daquandoquestastata realizzata(conlamacchinafotograficaoconunoscanner),finoalleventualeprocessodistampa.

Iprofilicolorepiusatiinfotografiaegraficasonodue:

sRGB

Mostrail35%(circa)deicoloridellospettrovisibile,natoperrappresentareicolorivisualizzabilidaicomunimonitortipicideimodellimontatisusmartphone,notebookemonitorLCDeCRTtradizionali. ilprofilochedovresteusarese levostre foto

sarannopubblicatesolosuinternet.

Adobe1998

Sviluppatodallanotaaziendadisoftwareamericana,mostracirca il50%deicolorivisibili dallocchio umano e, quindi, quellomaggiormente sfruttato dai fotografinon solo professionisti. nato per cercare di mostrare quasi tutti i coloriindispensabili per la stampa ottenuta conmetodo CYMK (Ciano, giallo, magenta,nero),mabasandosisulmodelloRGB(rosso,verde,blu).Quindiilgamutdeicolori pi ampio, soprattutto per quanto riguarda le tonalit di verde e ciano.Probabilmente le differenze con il profilo sRGB saranno poco o per nienteapprezzabili sul monitor del vostro computer, ci sarebbe bisogno di comprare unmonitorCYMKcheper moltopi costosodei display tradizionali. in fasedistampainvececheledifferenzesarannovisibili.Lefotografieavrannounamaggiorrelazioneconlarealte,indefinitiva,sarannopibelle.

2.Modalitdiscatto

Lemacchinefotografichesipossonousareintantimodi,asecondadelpropriomododiutilizzarelafotocameraedellediversesituazionichecisitrovaadaffrontare.Diseguitounelencodellemodalitdiscattoprincipali.

Manuale

lamodalitincuitempi,diaframmiesensibilitISOsiimpostanomanualmente.il tipo di funzionamento pi complesso indicato quando nella scena sono presenticondizionidiilluminazionecomplicate.riservataaifotografiesperti.

Prioritdeitempiedeidiaframmi

Sonomodalitsemiautomatichedisupportoalfotografoinsituazionidiripresa,perlopidinamiche,comelosportealcunitipidireportage,incuiilfotografoimpostaunodeiduevalorielelettronicadelladigitalesioccupadiregolarelaltro.

Programmato

difattounamodalitdiscattochetrasformalareflexinunacompattaeperquestofortementeevitatadalprofessionistaedallappassionatopicompetente.Purtroppo,granpartediquellichesiavvicinanoallafotografiaescelgonounareflexperscattareusanolapparecchioinquestomodo,unapprocciopocoformativoedeltuttoinutileconunapparecchiocomeunareflex.

3.Letturaesposimetrica

Unabellafotografiailrisultatodiunaccurataesposizione.

il modo in cui lesposimetro della macchina fotografica legge la luce che cade sulsoggetto. Attraverso unindicazione grafico/numerica fornisce al fotografo lindicazionedelraggiungimentodellapresuntacorrettaesposizione.Aquestaovviamentecorrispondeanche una coppia tempo-diaframma.Ci sonodiversimodi in cui lesposimetro legge lalucedellascena,eccoipidiffusi:

Letturamediaconprevalenzacentrale

quellapercuiladigitaleleggelalucedandopiimportanzaallazonacentraledelmirino (spesso contrassegnata da un cerchio visibile nel mirino), nella misura del70%(circa),mentrelaparterimanentehaunpesodel30%circa.

Letturaspot

In questo caso la fotocamera legge la luce al 100% nella zona centrale delfotogramma tralasciando tutto il resto. indicata quando si desidera leggerelesposizione su un particolare immerso in un ambiente molto ampio, come adesempiounballerinoilluminatodaunfaroimmersonelbuiodelpalcodiunteatro.

Letturaazone

Con la lettura a zone (o a settori) la digitale suddivide idealmente il campoinquadratoinuncertonumerodiaree(zone,settori). Inquestomodo,basandosisumigliaia di modelli preimpostati, tenta di ricostruire la scena e suggerisce cos lacoppia tempo-diaframma pi adatta. Nella realt questo tipo di lettura piuttostoprecisa quando il soggetto inquadrato banale. Le situazioni di luce mista, icontrasti accesi e le tonalit intermedie e omogenee creano sempre difficolt dielaborazione anche ai sistemi pi complessi, dando luogo a immagini con errorianchegrossolani,difficilidarisolvereconilcomputer.

Lediverse lettureesposimetrichedevonoessereutilizzate inbaseallecaratteristichedelsoggetto,allecondizionidiilluminazioneealtipodifotografiachesidesideraottenere.benetenerechiaroinmentechelesposimetroforniscesempreesolounindicazionechepochevolte corrisponde alla corretta esposizione e questoprincipalmente a causadi tremotivi:

Lelettronicanonpusaperecosa il fotografostafotografandoncomelodesiderafotografare.

Gliesposimetridellemacchinefotografichefunzionanosullabasedellaluceriflessadal soggetto del quale assumono la colorazione. Questa caratteristica influiscepesantementesullapercezionedellaluminositdiunsoggetto.

Gli esposimetri delle fotocamere sono tarati su un grigio medio al 18%, per cuitendono a riportare le varie tonalit di colore a quella tonalit di grigio. Ecco ilmotivo per cui fotografando un soggetto prevalentemente chiaro viene riprodottopiuttostoscuro,mentreconunsoggettoscuroaccadeesattamenteilcontrario.

4.Caratteristichedellimmagine

Le caratteristiche cromatiche di una fotografia possono essere personalizzate in base aipropri gusti.Attraverso ilmenu di ogni apparecchio fotografico potrai intervenire sullasaturazione cromatica, sul contrasto e sulla gamma dei colori. Per questo necessarioeffettuaremolteprovefotografandolostessosoggettomacondifferentiregolazionidellafotocamera.

Una nota a parte quella che riguarda la nitidezza, che va sempre regolata in base alsoggetto che stai fotografando.Ad esempio, il ritratto non richiede unelevata nitidezzache,alcontrario,potrebbeevidenziareipiccolidifettidellapelle,comerughe,puntineri,piccole ferite, ecc.Viceversa, le immagini di paesaggi sonopi gradevoli se riescono ariprodurre ogni pi piccolo particolare con il massimo dettaglio, lo stesso, poi, praticamenteobbligatorioquandocisiavvicinaallafotografiamacro.

5.Tipodifiledimmagine

IlfileJPEGilpidiffusotipodifilefotografico.unformatocompresso,civuoldirechelimmaginevieneelaboratadallelettronicadellamacchinafotograficaprimadiessereconvertitaememorizzatacomefile.Unfilediquestotipohaunpesominorerispettoallafotooriginaleecisiottienepermezzodicomplessialgoritmimatematicicheeliminano

di fatto informazioni (bit) ritenute poco importanti. Il grado di compressione determinainevitabilmentelaqualitdellimmagine:unfilemoltocompressoriducelaqualitdelleimmagini(sottoformadiunaleggerasfocatura),unabassacompressioneriescearestituireunabuonafotografia.

IfileRAWsonoidatigrezziprodottidalsensoredimmagineprimachevenganoelaboratidalprocessoreememorizzaticomeunfileJPEG.Approfondirilconcettopiavanti.

6.Scattosilenzioso

unamodalitdiscatto,disponibilesolosualcunimodelli,tramitelaqualelafotocameradiventamolto silenziosa. La silenziosit e la discrezione durante la realizzazione di unserviziodiventanodifondamentaleimportanzaquandocisitrovaalavorareincondizioniincuinonsipudisturbare,comeadesempioateatro,inunmuseooinchiesa.

7.AF:singoloocontinuo

LamodalitAFsingolaquellapercui lamacchinaregola lamessaafuocoognivoltachesipremeilpulsantediscattoedquindi indicataper isoggetti immobili (paesaggi,architettura,ritratti,ecc.).Lamessaafuococontinua,invece,percepisceilmovimentodelsoggettoesegueilsuomovimento.Perquestosiusaconsoggettidinamiciesituazioniincuilavelocitdiazioneallabasedellacorrettaproduzionediunafoto:sport,reportage,ecc.

8.Correttorefissodellesposizione

Le macchine fotografiche non sono tutte uguali e hanno di conseguenza uncomportamento differente rispetto alla valutazione della luce. Ci sono apparecchifotograficichetendonoasottoesporre,cioaprodurreimmaginiunposcure,ealtrechealcontrariotendonoasovraesporre.Inrealtilcomportamentodellafotocameralegatoanchealmododi fotografaredel fotografo. Inognicasopossibileforzare ladigitalearealizzare costantemente le foto pi chiare o pi scure rispetto alla normale letturaesposimetricasuggeritadalcircuitoesposimetrico.Tuttelereflexhannountastoappositoche serve a modificare lesposizione intenzionalmente entro un range che di solito siestendetra+/-5EVinpassidi1/3diEV.

9.Modalitdiscatto

Le moderne fotocamere permettono di realizzare sequenze di immagini in rapidasuccessioneosingole immaginiognivoltachesipreme ilpulsantedi scatto. I fotografisportivi tendono spesso ad abusare di questa possibilit anche se innegabile che lapossibilitdi realizzarebrevisequenzeadaltavelocitaiutaa trovare loscattocorretto,soprattutto quando si fotografa azioni molto rapide come un colpo di tennis, unaschiacciataapallavolo,ilsaltoinlungo,ilsaltoagliostacoli,ecc.

Alcune digitali, di solito i modelli pi costosi, offrono anche altre due interessantimodalitdiscatto:

Conlospecchioalzato

quella per cui la digitale alza lo specchio prima di far scattare lotturatore. Ciserve per ridurre al massimo le possibilit di micro vibrazioni che potrebberorovinareunabellafoto.untipodifunzionamentochesiutilizzaconlamacchinasucavalletto durante la riproduzione di quadri e documenti importanti o quando si fadellamacrofotografia.Nellafoto,puoivedereilsensoreespostoallapolvereeallosporcomentrelospesshioreflexalzato.

Modalitdiscattosilenziosa

Lamacchina scatta inmodoquasi del tutto silenzioso, permettendo al fotografodifotografare anche in quei momenti e in quelle situazioni che richiedono assolutadiscrezione.

LUCEEFOTOGRAFIA

Laluce,coscomelavediamoe,soprattutto,percepiamo,daconsiderarsieffettivamentebiancainlimitaticasi.Questoperchlediversefontidiilluminazionequalifarialogeni,lampadefluorescenti,altungsteno,ecc.,emettonoinrealtradiazioniluminosediversedalbiancopuro.Spessoiraggidiluceprodottidaunaqualsiasisorgenteluminosa(ilsole,unalampadina,unacandela,ilfuoco,ecc.),assumonoinpartelacolorazionedelsoggettosuicuiiraggisiriflettono.Ilfattochenoivediamoomegliopercepiamobiancaunaparete,anche se in realt illuminatada raggidi lucepiomenocolorati, dovutoalgrandelavorodelcervellochecipermettedivederelecosecoscomesononellarealtattingendodai ricordi. Il cervello sa che quella parete bianca e fa in modo che noi possiamopercepirlasempreallostessomodo.

Lamacchinafotografica,evidentemente,nonhalestessepotenzialitdelcervelloumanoecirestituiscelecosecoscomesono.Eccoperchspessorimaniamoperplessidavantiaunafotografiachemostraunacolorazionebendiversadaquellochecisaremmoaspettatiprimadipremereilpulsantediscatto.Spessorimaniamointerdettidifronteaunafotoincuipresenteunafortetonalitverde,bluorossa.Inrealtnonsitrattadiunveroerroreperchquellalalucerealepresentenelmomentodelloscatto.Voletefareunasempliceprova che confermi questo concetto? Accendete le luci della stanza dove vi trovate,sembrache i colorideglioggetti intornoavoi siano riprodotti correttamente,vero?Orauscitedicasaeguardatedalontanolafinestra,noteretechelalucecheneprovienehauna

colorazionerossaoverdastra.

Unerrore?No,lalucenelmomentodelloscattoerapropriogialla,lamacchinanonmente!

importanteadattareilfunzionamentodelladigitaleallecondizionidilucepresentisullascena nel momento dello scatto, operando quella che in gergo si chiama taratura delbilanciamentodelbianco.Inquestomodoriusciraiaottenereunagammadicolorimoltovicina alla realt. Naturalmente il bilanciamento del bianco pu anche essereapprossimativo e del tutto sbagliato, per realizzare immagini personali e dallaconnotazionefortementeartisticaincuianchelevariesfumaturedeicoloricontribuisconoarealizzarescattidalgrandeimpattoemotivo.

LARIPRODUZIONEDEICOLORI

Quelladellariproduzionedeicoloridelvisibileunodeimaggiorilimitidellafotografia,nonsolodiquelladigitale.Ilproblemanascedalfattocheilnostrocervellomoltospessocifavederelecosediversamentedacomesono.Abbiamoquindiunapercezionedellecose che pu discostarsi anche parecchio dalla realt. Lessere umano vive quella chepotrei definire una sensazione psicologica che deriva dallo stimolo generato da unelementoesterno,laluce.Selaluceinqualchemanieramisurabile,lasensazionechenederivaevidentementeno.Ricordatechenessunamacchinaperlastampaenessunmonitorpuriprodurreicoloricoscomelivedelessereumano.Glistrumentidiripresa,eanchelestampanti,appunto,egliscanner,hannoildifficilecompitodicomprendereicolorierestituirliinmanierasinteticaattraversolelettronica,inunfilecostituitodaunaseriedibit.Macomesiottengonoicoloriconunsensoredimmagine?Sovrapponendoaquestotrefiltriconicolorifondamentalirosso,verdeeblu.Chedeterminanolaseparazionedellesingole componenti cromatiche di cui costituito un fascio di luce. Questo metodo sichiamaBayereprendeilnomedaldipendentedellaKodakcheperprimoloinventtantiannifa.

Il verde presente con un numero doppio di elementi per unmotivomolto semplice, inostri occhi sono pi sensibili al verde rispetto agli altri colori. Attualmente esistonodiversi sensori con differenti tecnologie atte a restituire una riproduzione dei coloriottimaleeuncomportamentodelsensoreilpipossibilesimileallemulsionefotografica(ilnegativo).ilcasodellaFujifilmedeisuoisensoriX-Trans,adottatinellasuanuovagammadifotocamereserieXincuiidiversipixelsonodispostisulsensorenonconiltradizionaleschemaamatrice,masecondounalogicacasuale,unpocome,appunto,igranidiargentodelnegativo.Irisultatisonoeffettivamentemoltobuoni.

GLIOBIETTIVI

Gliobiettivi sonodeicomplessi sistemiottici costituitidauncertonumerodi lenti che,come un imbuto, catturano una parte della luce della scena inquadrata e convogliano iraggi luminosi sul sensore elettronico. Il primo obiettivo della storia fu realizzato dalfrancese Charles Chevalier e aveva una lunghezza focale di 360mm e una luminositmassima vicina a f/13. Il pi semplice e allo stesso tempo complesso e prodigiosoobiettivochesiconoscasonoinostriocchi.Questisonocostituitidaunasingolalente,ilcristallino, in grado di svolgere egregiamente il lavoro di molte lenticontemporaneamenteediregalarciunanitidezzaancoraineguagliata.

Gliobiettividellemacchinefotografiche,invece,sonocostituitidadiverselenti,anchese,soprattuttoallinizio, imodellipi semplicineavevano solouna.Asecondadel tipodiotticailnumerodielementidicuicostituitoloschemapufacilmentesuperarei15.Lelentidiunobiettivosonolontanedallesseresemplicementeinvetro,masonorealizzateconterrerarecheneaumentanomoltoillorocostoeanchelaloroqualit.Limpiegodielementicosparticolari,comeadesempioilfosfatodifluorooilfluorurodicalcio,servearealizzarelentisemprepipreciseecorrettecheriescanoaridurrealminimounaseriedi difetti ottici (comunque sempre presenti in una qualche misura), denominateaberrazioni ottiche. In passatomolti obiettivi utilizzavano elementi come lurano e illantanio chedi fatto rendeva radioattivigli obiettivi.Con levoluzionedella tecnica edeglistudisulleleggiotticheormainonesistonopifondidibottigliaeancheleottichepieconomicheoffronocomunqueunabuonaqualitdimmagineaprezziabbordabili.

Leaberrazionipidiffusesono:

Aberrazionecromatica(assialeelaterale)

Lelentidiunobiettivosicomportanocomeunaseriediprismisovrapposti.Ecosaaccadea un raggio di luce bianca quando colpisce un prisma?Dovresti saperlo fin dai banchidella scuola elementare si scompone in una serie di fasci colorati. Quando i diversiraggidiluce,piomenoparalleliallasseotticoattraversanolelentichesonorealizzateconmaterialidifferentiequindihannoindicidirifrazionediversi,sifocalizzanosupianileggermentedifferenti.Adesempioilbluvaafuocoleggermenteprimadelpianofocale(corrispondentealsensoredimmagineoalfotogrammadellapellicola),mentreilrossosisistema anche oltre. Il difetto causa, soprattutto coi raggi di luce laterali, sfrangiaturecolorate intorno ai bordi dei particolari e dei contorni pi netti. Un obiettivo correttoriduce lepossibilitdiquestodifetto,macostaanchedipi.Chiudendo ildiaframma ildifetto si riduce leggermente, ma non lo si elimina. Nello schema puoi vedere cosasuccedeaun raggiodi lucequandoattraversauna lente.Lediverse frequenzedi coloreche tutte insieme danno luogo alla luce bianca sono focalizzate su piani leggermentediverse.

Distorsione(barilottoecuscinetto)

Teoricamente, fotografando un parallelepipedo con un obiettivo privo di distorsioni,questodovrebbeessere rappresentato in fotocon le lineeperfettamente inquadro.Nellarealt non accade quasi mai. Le linee possono convergere leggermente verso linterno(distorsioneacuscinetto)orisultarearrotondateversolesterno(barilotto).Ildifettonondeve essere confuso con le distorsioni prospettiche introdotte fisiologicamente dagliobiettivigrandangolari.Questodifettononsicorreggesenonattraversoilfotoritocco.Ilproblemapievidenteconsoggettiarchitettonicidallelineeguidanetteeprecise,quasipernienteinunafotodipaesaggio.

Vignettatura

La vignettatura quel difetto che simanifesta con una diversa luminosit degli angolidellimmagine e dipende da una realizzazione non accurata dello schema otticodellobiettivo.particolarmentevisibileneigrandangolari,fotografandoatuttaapertura,ein molti obiettivi economici. Pu essere ridotto e praticamente eliminato chiudendo ildiaframma.Oggimolti giovani fotografi introducononelle foto il difetto artificialmenteattraverso un software di editing, nellintenzione di restituire alle immagini un aspettoantico.Maiunapraticadelgenerepotevaesserepisbagliata

Cisonopoialtreaberrazioniquali:coma,aberrazionesferica,astigmatismo,curvaturadicampo,madi solito si fa riferimento soloaquelle cheho trattato che sonoquelle i cuieffettisonopifrequentierintracciabilinelleimmagini.

Caratteristichediunobiettivo

Gliobiettivisicaratterizzanoper la lunghezzafocale, langolodicampoe la luminositmassima.

La lunghezza focale, espressa in millimetri indica la distanza tra il centro otticodellobiettivo e il piano focale che nelle fotocamere digitali coincide con il sensoredimmagine. Dalla lunghezza focale dipende langolo di campo che rappresenta laporzione di area che lobiettivovede.La luminositmassima, espressa con la lettera findica la quantitmassimadi luce che lobiettivo in gradodi convogliare sul sensoredimmagine. La luminosit di un obiettivo indica immediatamente quanto pu essereversatileelasuaclasse.

Obiettivi molto luminosi (f/1,8-4) possono essere utilizzati anche con poca luce, peresempio a teatro.Obiettivi poco luminosi (f/4-5,6) riducono il campo di applicazione asituazioni in cui presente una forte luce ambiente.Gli obiettivi economici hanno unascarsa luminositmassimama, come dicevo, non per questo offrono una bassa qualitdimmagine.Aparitdi focalegli obiettivimolto luminosihannouncostodecisamentemaggiore rispetto a quelli che non lo sono. In generale i professionisti hanno nel lorocorredoperlopiottichef/2,8.

Gliobiettivisidividonointregrandifamiglie:

Standardonormale

unobiettivolacuilunghezzafocalegrossomodougualealladiagonaledelfotogramma(odelsensore).Gliobiettivistandardsonoquelliilcuiangolodivisione,pariacirca46gradi,siavvicinaaquellodellocchioumanoeperquestomotivosonoanchequellimenoindicatialleripresecreative.Sonopiuttostosemplicidarealizzareequindisonoanchegeneralmente economici, di buona qualit e caratterizzati da una grande luminositmassima (almeno f/1,8). Gli obiettivi di questo tipo si usano quando importanteriprodurre un soggetto nel modo pi vicino alla realt, sono quindi utilizzati per lariproduzionediquadri,documenti,fotoantiche,ecc.Proprioperquestosonoritenutipocoattraentidalpuntodivistaestetico-artistico.Gliobiettivinormalisonostatiquasideltuttosoppiantatidazoomcorticomeil18-55mm,piversatilidellotticanormaleafocalefissa.

Grandangolari

I grandangoli o grandangolari sono obiettivi in grado di vedere letteralmente unaporzione pi ampia di quello che possono vedere i nostri occhi. Pensa che esistonoobiettivi con un angolo di campo di 180 e anche di 270 e quindi in grado di vedereletteralmentedietrolespalle.Disolitosonoutilizzatiperlafotografiadipaesaggieperlafotografiadiinterni.Sonograndangolaritutteleottichechehannounalunghezzafocaleminore di 50mm. Hanno una luminosit elevata che nei modelli pi costosi e raffinatieguagliaquelladiunobiettivostandard.

Teleobiettivi

Iteleobiettivi(otele),ingrandisconoilsoggettoeperquestosonoutilizzatiquandononpossibileavvicinarsialsoggettooquandopreferibilerimanereadistanza,comequandosi fotografano animali pericolosi in libert.Hanno un angolo di campomolto ridotto espessononsempliceutilizzarliamanoliberaancheacausadellelorodimensioniedelpesononpropriocontenuto.Ifotografisportiviusanopotentiteleobiettiviquasisempreincombinazioneconunmonopiede [3] su cui poggiare la struttura corpomacchina-ottica.Sonogliobiettivipiutilizzatiperlafotografiasportivaediazioneperevidentiragionidipraticit.Nonperquestononpossonoesseresfruttatiperselezionareporzioniristrettedipaesaggi o per esaltare un soggetto, sfruttando la loro fisiologica ridotta profondit dicampo,e rappresentareunsoggettosuunsfondocompletamentesfocato.Sidefinisconoteleobiettivituttequelleottichechehannounafocalemaggioredi50mm.Adesempioun100mm ingrandisce 2 volte (2x) rispetto allottica normale. Generalmente moltocomplicatocostruireteleobiettivimoltopotenti(300-600mm)ealtempostessoluminosi.Per far s che una grande quantit di luce attraversi un complesso sistema di otticasviluppatoincirca15/30cm,cbisognodilentimoltograndiecomplessicalcolifattialcomputer che contribuiscono a innalzare esponenzialmente il costo dellobiettivo. Perquesto i modelli con una grande apertura massima sono davvero costosi e riservati aprofessionisti specializzati in fotografia sportiva e di azione. Un 300mm f/2,8 costaalmeno8/9.000euro.

ObiettivispecialiEsistonopoiunaseriediobiettivi specialisticicome leottichemacro, i tilt shifte i fisheye.

Gliobiettivimacrosonoobiettiviottimizzatiperlaripresaadistanzeravvicinateesonoutilizzati ogni volta che si ha la necessit di fotografare soggetti molto piccoli comemonete,fiori,insetti,francobolli,ecc.Naturalmentepossonoessereusatiancheadistanzestandard,maleottichemacrocostanodipirispettoaicorrispettivinon-macro.

Gli obiettivi tilt shift, anche detti basculanti e decentrabili, sono obiettivi che possonoessere inclinati e spostati rispettoalpianodel sensoredimmagineper il controllodellaprospettiva e dellinclinazione del piano di messa a fuoco. Sono queste le possibilittipiche di un banco ottico, un particolare apparecchio fotografico a grande formatodedicato alla fotografia soprattutto in studio. Gli obiettivi tilt shift sono indicati per lafotografiaarchitettonicaediinternieperlariproduzionedielementigeometricideiqualisiaindispensabileriprodurreesattamentelelineeeleproporzioni.

Ifisheye, invece,sonograndangolariesasperatichehannounangolodicampochepuraggiungere e superare i 180. La loro particolare struttura ottica restituisce immaginicircolariedaquiilloronome(occhiodipesce).Nontrovanomolteapplicazioni,proprioacausadellevistosedistorsioniprospettichenonsempredigeribilidallosservatorecomune.Inunreportageunaoduefotorealizzateconunfisheyepossonosempretrovareposto.Tresonotroppe.

Linnesto

Primadiacquistareunobiettivodeviverificarechesiacompatibileconlatuafotocamera.Sono(molto)lontaniitempiincuilamaggiorpartedegliobiettiviavevauninnestoavitechepotevaesseremontatosuapparecchi fotograficianchedimarchedifferenti.Daanniogni azienda utilizza un innesto a baionetta meccanico-elettronico specifico con untiraggioparticolare,percuilecosesisonofattepicomplicateelasceltarelativamentepi limitata.Non solo, rimanendo nella stessa famiglia possibile trovare obiettivi coninnesti leggermentediversi tra loro. il casodiCanonche in catalogohaobiettivi coninnestoEFeEF-SoNikonconlesueotticheFXeDX.Senzacontare,poi,lemirrorlessche montano obiettivi con un altro tipo di innesto. Il tutto sembra fatto apposta perconfondereancoradipi le ideeai fotografi.Amettereunpodordinecipensanounaserie di grandi aziende generaliste che producono obiettivi per un po tutti imarchi. possibiletrovare,dunque,lostessoobiettivoconinnesto(edelettronica)compatibileconCanon,Pentax,Sony,ecc.Disolitoiprofessionistinonamanoleotticheuniversalianchesequestespessononhannonientedainvidiarealleotticheoriginalie,anzi,qualchevoltacostanoanchemenodeicorrispettivi.Ladiffidenzadeiprofessionistinasceinveritanchedauncertotipodivanitchelispingeadavereuncorredocoerenteconlostessomarchio.Iprofessionistichesfruttanoanchequalcheotticauniversalequalchevoltasonobersagliodischernoedisguardididisapprovazione.

Iproduttorigeneralistihannouncatalogomoltovastoevantanomodelliconfocalimoltoparticolari che, spesso, non sono presenti nei listini ufficiali. il caso del Sigma 120-

300mmf/2,8,unobiettivoestremamenteversatileeutilissimoperilfotografosportivo,diottimaqualit e dal costo decisamente inferiore a un tele da 300mma focale fissa.Maesistonodecinediesempi.La tecnologiahareso tuttomoltopicomplicatopercuipucapitare che un obiettivo universale sia compatibile meccanicamente con un certomodello di fotocamera ma non elettronicamente. Questo vuol dire che montandolosullapparecchiolelettronicadibordononloriconoscaesirifiutidifarlofunzionare.unpocomequandosiconnetteunastampantealcomputeresidimenticadiinstallareidriver[4].Questopuaccadereperchmagarilelettronicae/oilsoftwarechedellamacchinaodellobiettivo non recente. Meglio verificare prima sul sito del produttore la realecompatibilit tra la vostra reflex e un certo obiettivo. Qualche volta si pu rimediareaggiornando il firmware dellobiettivo in un centro di assistenza ufficiale, ma non unoperazione troppo economica e poi in qualche caso non si risolve completamente ilproblema.Potrebbeaccaderechelamacchinasipiantipropriosulpibellocostringendovia riavviarla. Fate attenzione, dunque, prima di acquistare un obiettivo universalesoprattuttoseusato.

Messaafuoco

Lamessaafuocoserveariprodurreilsoggettonelmodopichiaroenitidopossibileinogni suo pi piccolo particolare. Si ottiene muovendo una o pi lenti dellobiettivo inavantioindietroallinternodellasuastrutturacilindrica(barilotto).

LastoricaMinolta7000,primareflexdimassaconunverosistemaAF.

Dal1985,grazie aMinolta e alla reflex7000, tutte le fotocameremontano sistemidimessa a fuoco automatici che nel corso degli anni sono diventati via via pi veloci,affidabiliesensibili,chepossonoquindifunzionarebeneancheconbassaluceambiente.Purtroppo, come qualsiasi altro automatismo, anche quello della messa a fuoco non infallibileebisognafaremolteproveperidentificarneilimitiequindiessereprontiaognievenienza. Peccato che molti fotografi, anche i pi esperti, tendono a rimettersicompletamentenellemanidellautomatismo,cadendospessoinerroriedifattodandoluogoafotografieinservibili,cheavrebberopotutoevitareconunminimodiattenzione.Inmolticasi,comenellafotografiamacroeinquelladistilllife(eanchenelritratto),lamessaa fuocomanualeancorapreferibilema,generalmente in tutte lealtreoccasioni,lAFdifattoilmodopisempliceeveloceperregolarelamessaafuocodelsoggetto.

Proprionellafotografiadistilllifelamessaafuocodeveessereregolatascrupolosamente.

Moltedelleattualifotografiediazionenonsarebberostatepossibilisenzalepotenzialitela versatilit dei moderni sistemi AF. In mancanza di questi sarebbero stati necessarimoltissimi tentativi. Di norma la messa a fuoco va regolata sempre sul soggetto piimportantee,suquesto,nelpuntopiimportantechepoiilrealecentrodiinteressedituttalafoto.Adesempio,immaginandoilvisodiunapersonalamessaafuocovaregolatasugliocchichesonoilpuntopiimportanteedimaggioreattrazionediunviso.

Quandoildiaframmatuttoapertoequindilaprofonditdicampo[5]ridotta,bisognafaremoltaattenzionedurantelaregolazionedellamessaafuoco,ancheinautomatismoeanche in piena luce, perch anche il pi piccolo errore pu compromettere una buonafotografia. Durante la messa a fuoco bisogna rimanere immobili e scattareimmediatamente dopo che la reflex ha regolato correttamente lobiettivo.Ogniminimospostamentodellamacchinafotograficapucomprometterelabuonariuscitadellafotoeci obbliga a effettuare nuovamente una nuova procedura di messa a fuoco. I sistemiautomaticidimessaafuocosibasanosullarilevazionedelcontrastoesfruttanounaseriedi microscopici sensori la cui disposizione visibile in sovrimpressione sul mirino. sufficientefarcoincidereunoopisensoricolsoggetto,premereametcorsailpulsantediscattoeattenderequalcheistantementrelafotocameraregolalamessaafuoco.

Non sempre loperazione va a buon fine a causa delle caratteristiche cromatiche delsoggettoedellecondizionidiluceedelleventualemovimento.Ingeneraleperladigitale pi semplice mettere a fuoco un soggetto colorato, immobile e con una buonailluminazioneambiente.Ilcontrariodiquesteaffermazionirendelaprocedurapidifficileelentaespessoimprecisa.

Deviancheimparareagestireidiversipuntidimessaafuoco,sapendochesesonoattivituttiquanti lafotocameradlapreferenzaaquellocherilevaunsoggettoounapartediquestopivicinaallafotocamera.Lautofocuspufunzionareancheinmodalitcontinuacon soggetti inmovimento e adattarsi quindi almoto, alla direzione e alla sua velocitconsentendo, in linea teorica, di ricavare sequenze di fotogrammi a fuoco prevedendoaddiritturailmovimentodelsoggetto.

Proprionellafotografiasportivaiprofessionistihannolabitudinediscattaresequenzedifotografiedacuisuccessivamenteestrapolanoilfotogrammamigliore.Eppureinpassatoanchesenzaquestapossibilitmoltivalidi

fotograficihannoregalatoimmaginisportivedigrandequalit.

In realt non esiste nessuna fotocamera in grado di assicurare sequenze di scatti tuttiperfettamente a fuoco ed ecco che anche in questo caso gioca un ruolo fondamentalelapporto del fotografo che, attraverso lesperienza, pu compensare i limiti fisiologicidellamacchina,magariprevedendoilpuntoincuiilsoggettopassereanticiparelamessaafuocomanuale.

Lesposizione

Soloconunattentaesposizionestatopossibilerestituirenellafototutteledelicatesfumaturedicoloreelatmosferadiquestotramontogreco.

Lesposizione la quantit di luce che serve a dare luogo a unimmagine tecnicamentecorrettaedespressainEV(ValoridiEsposizione).UnvaloreEVequivaleaunoscattodeldiaframmaodeltempodiesposizione.GliEVsimodificanopermezzodeivalorideltempo di otturazione e dellapertura del diaframma regolabili per mezzo di comandispecificipresenti sul corpomacchina.Se, comecredo,haiunminimodicompetenzaditecnica fotografica dovresti conoscere il funzionamento e la relazione esistente tra iltempodiscattoelaperturadeldiaframma,percuifarsolounbrevecenno:peravereunafotocorrettamenteespostadobbiamoriuscireaindividuareunacoppiadivaloriadeguata.

Iltempodiotturazione(t)indicaperquantotempolalucecolpisceilsensoredimmagine(o lapellicola)edespressa in frazionidi secondo. Ilvaloredidiaframma(f) indica laquantitdi lucechearrivasulsensoreeanchequestoespressoinfrazioni.Unacoppiatempo-diaframma tipica potrebbe essere quindi: 1/250 sec. f/5,6. Essendo entrambe lescale piuttosto ampie evidente come spesso si possa arrivare alla stessa esposizioneattraversodiversecoppietempodiaframmachedannoluogoallostessovaloreEV.

necessario chiarire che una buona fotografia quasi mai legata a una esposizioneimpeccabile.Unafotografiainteressanteecheabbiaunqualchetipodivalenzaartisticaquella che rappresenta unidea, unemozione, un messaggio che pu essere espressoattraversolinquadratura,laccostamentodeicolori,lacomposizione,percuilesposizionesolounadellevariabilicheconcorronoallarealizzazionediunafotoefficacechesilasciguardarenel tempo. Inquesto senso lesposimetro ci forniscequella chedefinirei comeunindicazione pi omeno approssimativa di quella che sar la corretta coppia tempo-diaframmautileperarrivarealrisultatoidealizzatoprimadelloscatto.

Proprioilconcettodiprevisualizzazioneunodeipassipiimportantidiognifotografo

professionistaerichiede lunghiannidistudiededizione.Averacquisitoquestacapacitconsentediimmaginareomeglioprevederelafotografiaprimaancoradiaverlascattata.

Tutte le macchine fotografiche hanno un circuito esposimetrico pi o meno elaborato.Questocostituitodaunpiccolosensoredisilicio,unmineralesensibileallalucecheingrado di generare una debole carica elettrica proporzionale alla quantit di luce che locolpisce. Ivaloridienergiaelettricasonoelaboratidaunmicroprocessoreche in temporealefornisceunindicazionegraficadellesposizionedisponibilesianelmirino,siainundisplay esterno.La coppia tempo-diaframma suggeritanonhavalore assolutomaunasemplice indicazione sulla quale effettuare una serie di ragionamenti che permettano diarrivareallimmagineideale.Gliesposimetrisonotaratisuundeterminatovaloredigrigiocheingergosidefinisce:medio.Immaginandounagradazioneditonidigrigiochevadalneroalbiancoassoluto,ciosenzailminimodettaglio,ilgrigiomediosiponeametdiquestascalaedingradodiriflettereil18%dellalucechelocolpisce.importanteconoscere il funzionamento dellesposimetro perch in questo modo potrai in qualchemodoimmaginareirisultati,spessodeludenti,fornitidallamacchinafotograficaeregolarelafotocameradiconseguenzaeinanticipo,inbaseallatuaesperienzaealmessaggiochedesideri esprimere con le tue fotografie. Devi sapere che il cartoncino grigio esistedavveroeinalcunesituazionepotrebbeaiutartiaricavareunottimafotografiadipartenza.

Luso del cartoncino molto semplice, ad esempio con la foto di ritratto: sistema ilcartoncinodifrontealsoggettoecercadinonmodificareinnessunmodolalucecheglicadesopra,potresti,persbaglio,fareombraconiltuocorpooconladigitale.

Orariempiilmirinoconlasagomadelcartoncino,premiametcorsailpulsantediscattoememorizzaivaloriditempoediaframmarisultanti.

Adesso rimetti il soggetto al posto del cartoncino, imposta i valori precedentementetrovati,premiilpulsantediscattoeopl,ilgiocofatto.

Laconoscenzadellapparecchio fotografico inogni suasfumaturaunprocesso lentoe

piuttostocomplessocherichiedetempoemigliaiadiscattidiprova.sbagliatosentirsiunbravofotografosoloperchpercasosiarrivatiaprodurrequalchebuonaimmagine.Nonesistelafotocamerainfallibileperchintuttiicasidietroaunapparecchiofotograficocsemprelingegnodelluomocheattraversorighediprogrammatentadiistruireilcircuitoelettronico della fotocamera nellimpresa, vana, di ricostruire le infinite situazionifotografiche che si possono presentare dinanzi, in modo che la fotocamera riesca arestituireunvalorediesposizionepiomenoaffidabile.evidentechemalgradotutti itentativi,esposimetrisemprepicomplessiecircuitisemprepielaborati, impossibilecrearelamacchinafotograficaperfetta.Ancheimodelliprofessionali,benpicostosiedelaboratidituttiglialtri,sbaglianoespessoinmodovistoso.Lunicomodoapprofondirelaconoscenzadellapparecchiochesiutilizzaecercare,conlesperienza,dianticipareilcomportamentodellamacchina.Considerachelamacchinafotograficavedeeragionainsfumature di grigio basandosi soprattutto sul potere riflettente deimateriali di cui sonocostituiti gli oggetti che ci circondano. Gli stessi colori sono in grado di influenzarenegativamentelevalutazionidellesposimetroedimportantetenerneamenteglieffettiper prevederne i risultati.Avendo chiaro inmente il concetto a cui ho fatto riferimentopocofasulgrigioal18%,dovrebbeesserelogicalaproceduraconlaqualelamacchinafotografica produce una fotografia. Quando la scena o il soggetto prevalentementechiaro,lamacchinatentadiriprodurlocomequellasfumaturadigrigioequindiscuriscelimmagine, ilcontrarioaccadeconunascenaounsoggettoscuro. Inentrambi icasi lamacchinadluogoaunafotografiasbagliata.

Eccounesempioclassicodellamodusoperandidiognimacchinafotografica:difronteaunsoggettoprevalentementechiarolapparecchioscuriscelimmaginecercandodiricondurlaalgrigiomedioal18%.

Potrestievitaredidoverognivoltamodificarelacoppiatempo-diaframmautilizzandounesposimetroesternochefunzionaconlaluceincidente,ciovalutandolaluceeffettivachearrivasulsoggetto. Inquestocasootterrestiunafotocherispecchi le realicondizionidi

lucepresentinelmomentodelloscatto.Purtropposonoapparecchichecostanomolto,inqualchecasoanchepidellastessafotocamera.Inoltreillorousononsemplicissimoepoi richiede qualche minuto che in tutte le situazioni fotografiche non abbiamo adisposizione: immaginiamo quando nostro figlio ci sgambetta davanti, solo una dellesituazioniincuilarapiditdazioneallabasedellabuonariuscitadellafotografia.

INQUADRATURA,PUNTODIRIPRESA,PROSPETTIVA

Ilcontrollodellaluceunodegliaspettitecnicichedevonosottostareapreciseregoleperottenere una buona immagine di partenza che sia almeno tecnicamente corretta, e cionitida, con la giusta riproduzione dei colori e con unadeguata luminosit. Oltre allavalutazioneeallagestionedellaluceedeicoloriimportantemuoversiconattenzioneperorganizzareivarielementipresentiallinternodellascena,scegliereunsoggettoprincipalesu cui costruire lintera immagine, individuare un secondo elemento per bilanciarelimmagine, trovare la giusta posizione da cui effettuare la foto e, infine, scegliere unadeterminatafocaleperrappresentareinmodoottimaletuttoquanto.Sembrafacile

Largomentodatalasuacomplessitmeriterebbeunvolumeaparte,milimiterafornirtiqualcheconcetto fondamentalechecomunquesarsufficienteacambiare laspettodelletuefoto.Laprimacosachedovraifarecomprenderecosahacatturatolatuaattenzionetanto da spingerti a scattare una fotografia. Potrebbe essere un elemento ben specifico,come una persona, un animale, un fiore, una casa, ma anche una situazione menoappariscente come,unamacchinadi colore, unparticolare accostamento cromatico, unaseriedilineechesiintersecanotralorodandoluogoasuggestiveformegeometriche,unriflesso, ecc. In ogni caso non lasciarti scappare quellemozionema cerca di trattenerlaconteancoraqualchesecondodurantelacostruzionedellafotografia.

Ancheilsoggettopiattraente,sefotografatosenzaunminimodiorganizzazionelogica,dar luogo a una fotografia di scarso impatto emotivo. Le scelte sono diverse. Puoideciderediriempireilmirinoconilsoggettooinserirloinuncontestoincuiconvivonoaltri elementi che, tutti insieme, contribuiscono direttamente o indirettamente alla suavalorizzazione.Puoifotografarloinverticaleoinorizzontale.

Allo stesso tempo non sempre sufficiente un soggetto attraente per ottenere una fotointeressantee,spesso,sitendeaidentificareunabellafotosolonelsoggetto.Pensateallaclassica immagine di una bella ragazza magari anche svestita: quanti di voi hannoesclamatochebellafoto!,quandoilbellononlafoto,masoloilsoggetto.Unerroredivalutazionetipicodeifotografialleprimearmiediosservatorinontroppopreparati.

Una delle pi importanti regole da seguire di evitare come la peste di sistemare ilsoggetto al centro dellinquadratura, scelta che allorigine di foto piatte, banali escontate.

Ilsolealcentrodelmirinounclassicodiquasiognifotoditramonto.

Peraiutartiascegliereunpuntomigliore,chevalorizziilsoggettoprincipale,faisemprebuonusodellaclassicaregoladeiterzi.

Questa si basa sulla divisione delmirino in 9 rettangoli identici attraverso 4 linee, dueorizzontaliedueverticaliposteallastessadistanzatraloro,chesiintersecanodandoluogoallo schemadellimmagine in alto. I 4punti di intersezioneA,B,CeD si definisconopuntifortidellimmagineedproprioincorrispondenzadiquestichedovraisistemareil soggetto principale. Sul punto opposto a quello scelto per il soggetto principale, poi,dovraimettereunsecondosoggetto,diminoreimpatto,chediaunequilibriocompositivoalla fotoechecon la suapresenza sia ingradodiconvogliareancoradipi lo sguardodellosservatoresulsoggettoprincipale,inunraffinatogiocodirimbalzopsicologico.

Puoianchesfruttarelediagonalipersistemaresoggettipigrandioporzionidiquesti,inmododadareluogoaunaltrograndeclassicodellacomposizioneecioilsoggettosulladiagonale. In corrispondenza dei punti forti potrai anche sistemare il punto di fuga distrade,fiumi,corsidacqua.Lestesselineesarannoilpuntodiriferimentoperorganizzare

le componenti cielo-terra e cielo-mare. Inoltre, non dividere mai il fotogrammaperfettamente a met, ma dai sempre prevalenza a uno dei due elementi secondo lesensazionichequestisuscitanodentrodite.

Cpoiunelementoche inognicasocattura lattenzionedi chiosserva la fotografia, luomo. Che sia una piccola figura persa nello spazio, o pi grande e riconoscibile, inombraovestitoconcolorisgargianti,proprioluomo,ooggettifortementericonducibilialui,chepumodificare,conlasuapresenza,laspettoelimportanzadiunafotografia.Eoraalcuneavvertenze:primadituttovorreiricordartiche,aparterareeccezioni,luomounanimaleingradodimuoversi.Percuitipregodievitarediregolareavantieindietrolafocaledeltuozoom.Devisceglierelafocaledellobiettivoinfunzionedelmessaggiochedesideritrasmettereedelmodoincuivuoirappresentareilsoggetto,perpoispostartiallaricercadelgiustopuntodivistaenonilcontrario!Ungrandangoloamplificalospaziotrai vari piani dellimmagine, donaprofondit e spazio alla fotografia.Suggerisce calmaepace.Lusodiunteleinveceappiattisceivaripiani,effettuafortiselezionidellascena,dluogoaimmaginipidure.Seesistonotantiobiettividiversiunmotivodovrpuresserci!E infattiognunoha lacapacitdi rappresentare ilmondochecicircondaconunsaporediverso.

RAWEJPEG,PROECONTRO

Grazieallaparticolarecompressione,ifileJPEGsonopipiccolidiquelliRAWmahannoancheunaqualitminore.

IfilefotograficipidiffusisonoilRAWeilJPEG(oJPG).Ilprimovienecomunementedefinitocomeunnegativodigitaleperchdluogoeffettivamenteaunimmaginenativagenerata dal sensore priva di alcun tipo di elaborazione. I dati cos grezzi (RAW ininglesevuoldireproprioquesto),sonomemorizzaticoscomesonoe,successivamente,consentonoampimarginidiinterventoalcomputer.

IfileJPEG,invece,sonoottenutiautomaticamentedallalogicadellamacchinacheprendeidatigrezzi(RAW),lielaboraelimemorizzariorganizzandoidatiinunfilecompressochesichiamaJPEG.Ifilediquestotipooccupanocirca1/5dispaziodimemoriarispettoai RAW, ma evidentemente non si prestano per applicazioni professionali e nonpermettonounagrandeversatilitdiinterventodifotoritoccoalcomputer.

SifotografainRAWper:

riprodurrequadriedocumentiimportanti;

documentarecerimonieeavvenimenti;

realizzarebookfotograficieritrattiinstudio;

fotografarepaesaggiricchidiparticolariesfumaturedicolore;

ottenereimmaginidiqualitadatteallastampa;

in generale quando il soggetto o la situazione non richiedono grandi velocit diesecuzione.

SifotografainJPEGper:

levacanze,icompleanni,lafamiglia;

ilreportagedicronaca;

lefotochenondovrannoesserestampate;

le immagini che dovranno essere pubblicate solo su internet o su carta di bassa

qualit(comequelladeiquotidiani);

lafotografiasportivaediazione;

intuttequelleoccasioniincuisihafretta!

In generale, quando possibile, comunque preferibile scattare in RAW e ricavareimmaginipipiccoleinJPEG.

APPROFONDIMENTILafotografiaun lavoromoltoparticolareancheperquanto riguarda il rapportocon leattrezzature.Pensacheperognitipoditemafotograficocisarebbebisognodiattrezzatureecompetenzetecnichedifferenti.Tiillustrerdiseguitoattrezzatureetecnichediripresarelativeaipicomunitemifotograficichefannopartedelpercorsoformativodiqualsiasifotografo.

Ilritratto

Per realizzareunritrattoefficacecbisognoessenzialmentediunsoloobiettivo,per laprecisionediunmediotele.Lefocalipiadattesonoquellecompresetra85e135mm.Con una focale di questo tipo sarai costretto a rimanere distante qualche metro dalsoggettoeotterraicontemporaneamentedueeffetti:

1. ilvisodelsoggettosarriprodottoconlegiusteproporzioni;

2. il soggetto avvertir meno la tua presenza e quindi sar pi rilassato e anche turiusciraialavorareconpitranquillit.

Peresaltare ilvisodelsoggettopreferibilesceglierediaframmimoltoaperti, inquestomodo la profondit di campo sar ridotta. Grazie ai diaframmi aperti il tempo di

otturazione sar molto rapido e cos le foto saranno sicuramente nitide e il soggettocongelato. Inoltre, la sensibilit ISOsarnecessariamente ridottaequindi i coloripibelli.

Unelementodi fondamentale importanzamaspesso trascuratoquellopsicologico.Perrealizzare ritratti efficaci importante conoscere il soggetto, comprenderne i lati e lecaratteristiche essenziali del carattere per far s che le immagini lo rispecchinopienamente,magari,enonscherzo,andandoacenainsiemelaseraprimadelloshooting.

Le persone ritratte sono, nella maggior parte dei casi, certamente non modelliprofessionisti,quindisaropportunofaretuttoilpossibilepermettereleaproprioagioerenderelatmosferamenoformalepossibile.Anchelambientenelqualesiscatterannolefotografiegiocaunruoloimportante.Unostudio,ocomunqueunlocaleadibitoasaladiposa probabilmente piuttosto freddo e rende un soggetto non abituato a quel tipo dicontesto, chiuso nella sua timidezza. Cerca di rendere lambiente colorato, metti dellamusicasottofondo,preparateviallasessionediscattoconunacaldatazzadit,scambiateduechiacchiereprimadimettervial lavoromagariparlandoprimadi tuttodelpiedelmeno e poi soffermandovi insieme sul tipo di immagini che cercate. Sul set di posasistema una sedia, una poltrona, dei cuscini e qualsiasi altro oggetto che permetta alsoggetto di muovere e rilassare il corpo. Nei ritratti giocano un ruolo fondamentale lemani che possono sorreggere il viso, accarezzarlo, tenere i capelli, e compiere gestisemplicicheservirannoinognicasoarenderepiinteressantilefoto.

Viaggi

Lafotografiadiviaggioincontraigustidellamaggiorpartedeifotografi,professionistienon. Tutti infatti, chi prima, chi dopo, dedicano il periodo delle vacanze estive (e/oinvernali) aunviaggio,magari allestero.La fotografiadiviaggio riunisce in sdiversigenerifotografici:ilpaesaggio,ilreportageurbano,lafotografianaturalistica,ilritratto,lafotografia architettonica e anche quella macro. evidente che per affrontare tantesituazionidiversetraloroavraibisognodiparecchiaattrezzaturadalcostoelevatochenonallaportataditutti.

Eccounbreveelenco:

unaoduereflexnonnecessariamentefullframe;

ungrandangolarecompresotrai20ei24mm;

unmedioteledi85-135mm;

unozoom70-200mm;

unozoomnormale24-70mm;

unobiettivomacro;

unflash;

ilcomandoremoto;

unpaiodifiltriND(neutraldensity);

batteriediricambio;

alcuneschededimemoria;

unharddiskesternoounnotebook;

unkitperlapuliziadellelenti;

unkitperlapuliziadelsensore.

Probabilmenteunattrezzaturacosnonallaportataditutti,eoggettivamentenoncredosianemmenoindicataperiltargetdilettoridiquestomanuale.Ticonsigliocomunquediacquistareunabuonareflex,nonperforzaprofessionale,edidotarladiunpaiodizoom.

Quelli non troppo luminosi (f/3,5-5,6) non hanno un costo eccessivo e sono anche pileggeri e compatti di quelli professionali. Certo, la qualit non sar la stessa e avraiqualche problema quando la luce sar poca, ma riuscirai comunque a divertirti senzaspendereuncapitale.Fotografandoinstradapotrestidarenellocchioeirritareipassanti.Cerca di essere veloce, anticipando per quanto possibile le regolazioni della digitale.Affronta lepersoneconungrande sorrisoemagari condueparoleper spiegargli chequellefotosonoperilsoloutilizzopersonale.

Inalcunipaesiesteri,soprattuttoinquelliamaggioranzamusulmana,fotografarelagenteper strada potrebbe crearti qualche problema. Chiedi sempre gentilmente il permesso emagariapri leportedelladisponibilitdellagenteregalandoloroqualchemoneta.Nellafotografia di viaggio, come ho gi spiegato, convivono pi generi fotografici. Nondimenticare,quindi,didocumentareancheilpaesaggio,larchitettura,gliusieicostumilocali.Tutto,nellafotografiadiviaggio,pupartecipareallabuonariuscitadelreportage,anchelasemplicefotografiadeipiattialristorante.

Instudio

Lo studio per il fotografo assume le sembianze delle tela di un pittore. In uno studioattrezzatounbuon fotografopu ricreare artificialmente le condizionidi lucenaturaliodar luogo ad altre completamente diverse,magari sfruttando fari di diversi colori e unalungaseriediaccessori,percreareeffettisuggestiviediversi.Lavorareinuncontestocoscomplesso,per,nonaffattofacileerichiedeprimadituttolaconoscenzaapprofonditadelle tecnichefotografiche,deglischemidi illuminazioneclassici,derivantidirettamentedallapittura,delleattrezzature,dellostudiodelleombre,ecc.Perchivolesseprovareadavventurarsiinquestononfacileterreno,suggeriscoalmenoalliniziodilimitareipropriinvestimenti.Unpiccolokitsemi-professionalecostituitoda3fari(ilminimonecessario),pucostareanche1000euro[6].

Sulla rete possibile spendere molto meno e potersi divertire lo stesso. I fondaliprofessionali,anchequellimoltocostosiperchspessorealizzaticonmateriali ignifughi,possonoesseresostituitidadrappeggidirecupero.Nelcasosidesideriunosfondobiancosipuanchesfruttaresemplicementeunaparetedicasapurchdipintainmodoomogeneoe con pittura opaca.Ricordati di sistemare il soggetto ad almeno unmetro, unmetro emezzodalfondaleinmodochenonsiforminoombretroppoevidentiedidisturbo.

Di seguito ecco alcuni schemi classici di illuminazione che ti potranno essere utili perrealizzareritrattiefficacidivertendoti.

Intuttiglischemicisonoalmeno3tipidilucechehannounnomeproprio:

Luceprincipale

Anchechiamatalucechiave,serveailluminareilsoggetto.quasisempresistematainunangolo,lapipotenteeilluminapiomenocompletamenteilsoggetto.

Lucedischiarita

Laseconda luce,pideboledellaprima, serveessenzialmentea schiarire leombregeneratedallaluceprincipale.

Lucedeffetto

Dettaanchedienfasi, serveacreareeffettiparticolari.Nelcasodelcontrolucedispostadietroalsoggetto.

Spessotroviamoanche:

Lucepericapelli

Usatasoprattuttoquandoilsoggettohaicapellibiondi,servearischiararliinmododaesaltarnelastrutturaevalorizzareallostessomodoilvisodellapersona.

Luceperlosfondo

Serveaschiarirelosfondoeadammorbidireleeventualiombrechesonopresentisulfondalecomeconseguenzadellealtreluci.

SchemidiilluminazioneLucefrontale

Sistemail faropipotentedei tre leggermente inaltorispettoalsoggettoe inposizionefrontale,inquestomodootterraiunrapportodiilluminazioneparia1:1.Questovuoldirecheilvisodelsoggettoilluminatoconlastessaquantitdiluce.loschemapiclassicomaancheunodeimenoefficaci.Riduceleimperfezionidellapelle,questos,maannullala sensazione di tridimensionalit e volume del viso. Inoltre, quando il soggetto in

carne,sirischiadiesaltarneancoradipiledimensioni.Unapiccolavariantequelladisistemare la luce ancora pi in alto e rivolta verso il basso, ottenendo quello che sidefinisce: schema a luce di farfalla. Va bene con soggetti femminili con zigomi alti,dagliocchinontroppoinfossati.

LuceRembrandt

Dal nome dellomonimo pittore di origini olandesi. Dona al soggetto un aspettodrammatico e intenso. La luce principale arretrata e angolata rispetto al soggetto, inquestamanierasiformerunacaratteristicasagomatriangolaresullaguanciaoppostaallaposizionedelfaro.adattaaivisimaschili,menoaquellifemminili.unalucedigrandeimpattoemotivochevautilizzataconcautelaenonsiprestaaqualsiasitipodisoggetto.

Lucebipartita

quello schema per cui la luce principale raggiunge solo lamet del viso. Conferiscedrammaticitemisteroalsoggetto.Puesseresfruttataquandoilvisohailnasopiuttostoprominente.Inqualchecasosiutilizzaancheunalucedischiarita,magaripernascondereeventualiimperfezionidelvolto.

Lucediprofilo

Primadituttoilsoggettodeveruotarelatestadi90rispettoallobiettivodellamacchinafotografica.Laluceprincipalevasistematalateralmente,allespalledelsoggetto.untipodi illuminazioneche richiama ilpalcoscenicodei teatri.Per ridurre limpattoemotivosipuusareunalucedischiaritaperregalareunamiglioreleggibilitalviso.

Instudiopossonoessereutilizzatediversefontidiilluminazione,dallelampadealogene,aquelleatungsteno,alneon,alucefredda.Tuttehannovantaggiesvantaggiinterminidicosti, durata, potenza assorbita e calore prodotto. Al posto delle luci continue potrestiacquistare dei flash che, per, oltre a essere molto pi costosi dei fari sono anche pidifficilidausareeperquestolisconsiglioallappassionatoalleprimearmi.

VIDEOAVANZATO

Per realizzare delle buone riprese video necessario poter contare su una buonaattrezzatura.Attualmente tutte o quasi le reflex digitali permettono di realizzare ripresevideo di grande qualit, anche full HD. Oltre alle reflex si possono anche usare lecompattee,addirittura,glismartphone.

Laqualitdeifilmatirealizzaticonunareflexnondiradomoltopielevatadiquellachepotresti ottenere anche con un camcorder semi professionale. Il motivo piuttostosemplice: le reflex hanno un sensore di formato ampio, almeno APS-C (circa 25,1 x16,7mm)[7],mentreletelecamere,quasitutte,hannounsensoredimmaginepipiccolo.Dalledimensionidelsensoredipendequasiinteramentelaqualitfinaledelleimmaginieancheilcostodellapparecchiodiripresa,siaessounafotocameraounavideocamera.Lereflex per non sono versatili come le videocamere e hanno quindi bisogno di alcuniaccessoriperpoteresseresfruttatealmeglioancheperleripresevideo.

Diseguitounanalisidellelorocaratteristiche.

Ilcorpomacchina

Le fotocamere nascono, appunto, per scattare fotografie e hanno la disposizione deicomandi,limpugnaturaetuttalastrutturadellapparecchioespressamenteprogettataperquestoscopo.Quelladellaregistrazionedeifilmatisolounapossibilitinpi,fornitadaqualche linea di programma aggiunta al firmware della digitale. Lergonomia non certamenteilpuntofortedellereflex;icamcorder,parlodiquellisemiprofessionali,sonofatti per essere sostenuti con entrambi le mani, e offrono un appiglio decisamente pi

comodo rispetto alle macchine fotografiche. Gli apparecchi pi grandi e pesanti sonorealizzati in modo da essere appoggiati su una spalla per migliorare la stabilit delleriprese.Perrisolverequestolimitefisiologicodellereflexesistonoincommerciosupportimetallicidiognitipopersostenerelapparecchiodurantelaregistrazionedeifilmati.

Ilmirino

Perpotereseguire ripresevideocon la reflex si sfrutta ildisplayLCD,utilizzatocon lafunzioneLiveView.Glioperatoriprofessionistisfruttanoessenzialmenteunbuonmirinoelettronico, solo le videocamere amatoriali inmano a cameraman improvvisati hanno il

displayLCD.

Lamessaafuoco

Contrariamenteaquellochesipensa,nellavideoripresaprofessionalelamessaafuocosempreesoloeseguitamanualmente.Anzi,lemacchinedaripresaprofessionali,parlodimodellidaparecchiedecinedimigliaiadieuro,nesonoprivi.Loperatorevideodisolitounprofessionistamoltocompetenteeoltreallamessaafuocoregolalesposizione(tempie diaframmi) in manuale, esattamente come accade in fotografia con la macchinafotografica.Moltifotografichecercanonellereflexunbuonprodottoperrealizzareanchefilmati, fanno la loro scelta in funzione di un presunto sistema di messa a fuocoautomaticopiomenoveloceepiomenoefficiente,commettendounbanaleerroredivalutazione.

Duranteleripresevideoimportanteimpararealavorareconildiaframmaelaprofonditdicampo,adattandoconattenzionelamessaafuocorispettoalmovimentodelsoggettoe/oaquellodellacamera.Apropositodiaccessori,unodiquellipiimportantiariguardo sicuramente il follow-focus, un congegnomeccanico fissato alla ghiera dellamessa afuocodellobiettivoeallastrutturadellareflex,chepermette,permezzodiunarotella,diregolareinmodomoltoprecisolamessaafuocoeanchelafocaledellozoom.

Allostessomodolusodellozoomnelleripresevideononvasemprebene.Inquestocasobisognadistingueretralatelevisioneeilcinema.Nelleripresetelevisive,peresigenzediinquadratura,letelecameresonoquasisempresistemateinunpuntobenpreciso,lontanodalsoggettoeperquesto,perregolarelinquadratura,loperatoreusalozoom.Nelcinemasiadottanosoluzionidiverse.Disolitosiimpieganootticheafocalefissaesispostatuttala struttura della camera quando si vuole ingrandire un soggetto o rappresentare unparticolare.Percui,primadieseguiredelleriprese,bisognaaverbenchiaroinmentecosasidesideraottenere,televisioneecinemasonodueambitiprofondamentedifferenti.

LaripresaDiversisonoglierroriincuidisolitoinciampanoglioperatorialleprimearmi:

Zoomata

Di questo abbiamo appena parlato. quelloperazione per cui il cameraman sposta inavanti e indietro la focale dello zoom avvicinandosi e allontanandosi dal soggetto.Leffettodavveroterribileemaltollerato.Lezoomate,quandonecessario,devonoesserepoche e eseguite molto lentamente. C un modo molto semplice per imparare leinquadrature:accendetelatelevisioneeguardateunprogrammatelevisivoounbelfilm.

Ripreseallafocalemassima

Molti operatori si sistemano troppo lontani dal soggetto, per questo, per riprodurre ilsoggettocondimensioniaccettabili,regolanolozoomsullafocalemassima.Ilproblemachealla focalepigrande langolodicampomolto ridottoe tenere immobile ilcorpodella reflex durante le riprese praticamente impossibile, per cui i filmati sarannocaratterizzatidaungenericotremolioatrattiimbarazzante.

Ripreseverticali

Ebbenes,nonsisabeneperqualemotivomacisonoparecchiepersonechemuovonolacameradi90pereffettuareripreseverticali!Eppuretuttiabbiamounatelevisioneincasaetutti,primaopoi,siamostatialcinema.Chiariamoquestoconcettounavoltapertutteenontorniamocimaipisopra:leripresevideosonosoloorizzontali!

Esposizionesommaria

Non c niente di pi sbagliato e fastidioso che assistere alla variazione automaticadellesposizione quando si passa da unareamolto chiara a unamolto scura. il tipicoeffettochesihaquandosifa,adesempio,unapanoramicadiunpaesaggiopassandodaunazona incuisi inquadraunazonacollinarepienadivegetazione,auna incuicunlago che riflette la lucedel sole. In questo e in tantissime altre situazioni la camera, selasciata lavorare inautomatico, regola ildiaframma(iris)e ilgain (lasensibilitdellamacchinaalla luce),allaricercadellacorrettaesposizione.Manonquestoilmodopicorrettoper lavorare.Sideveinvece impostareognivaloredellesposizione(diaframma,tempodiotturazioneegain) inmanuale,propriocomesi fa (o sidovrebbe fare)con lamacchinafotografica.Leregistrazionidovrebberoesserebrevi,pochedecinedisecondialmassimo.Cipermettedimodificare ivaloridiesposizionepassandodaunasituazioneallaltra.

Duranteleripresevideo,disolitononsimodificaspessoiltempodiotturazione(shutter)che quasi sempre regolato su 1/50 secondo. Tempi di otturazione pi rapidi possonoincrementare leggermente la nitidezza di una ripresa soprattutto durante un replay o unfermoimmagine.Viceversatempipilentirendonolimmagineascatti.

Il diaframma deve essere regolato, sia per arrivare alla corretta esposizione, sia peraumentareodiminuire lestensionedellaprofonditdi campo, incontinuoequilibrio tralunaelaltracaratteristica.

LEDITINGDELLEIMMAGINI

Lediting o elaborazione delle immagini effettuata con il computer ed un softwarespecificoserve,generalmente,amigliorarelaspettodellefotografie.Equivale,inuncertomodo,allavorochelostampatore,ancheattualmente,effettuanellaboratoriodistampa.

Forsemolti dei fotografi che ancora rimpiangono lanalogico affermandoche quella scheeralaverafotografia,dimenticanocheilrullinovenivastampatodaunoperatorecheregolava,unpocomesifaconunsoftwareperleditingfotografico,sialatonalitdeicolori, sia la luminosit e il contrasto. Ci significa che se avessimo portato la stessapellicolain100laboratoridiversiavremmoottenuto100stampedifferenti,perchdiversaera la macchina da stampa, i supporti chimici utilizzati e diverso, soprattutto, era lostampatore.evidente,poi,cheognistampatoreavrebberegolatoiparametridistampainbaseaiproprigustieallepropriecapacit.

La domanda in conclusione questa: meglio lavorare sulle proprio immaginipersonalmenteolasciarechequalcunaltroleelaborialpostonostro?

Quali immagini, in definitiva, rispecchianodi pi il nostromododi essere, di vedere ilmondoedifotografarlo,leimmaginidigitalilavorateinpropriooquelleottenuteconunapellicola il cui trattamento demandato a una persona, anche se competente, del tuttosconosciuta?

Conlediapositivequestononaccadeva,evidente,perchil trattamento(ilfamosoE6)eralostessoperognilaboratorio,ancheseinrealtancheinquestocasopotevanoessercidifferenzecomunqueabbastanzarilevantitrauntrattamentoelaltro,acausadimacchinenon perfettamente pulite, chimici parzialmente esausti, temperaturamal regolata. Ecco,quindi, il proliferare di laboratori professionali che assicuravano un trattamento deinegativiodelledispositivedialtolivelloma,anche,auncostoelevato.

Adesso tuttomoltopi semplice, se cos si pudire,ma soprattutto tuttomoltopigestibileinprimapersonadiquantononfossepossibilefareinunpassatorecente.Quelloche ci serve un computer, nemmeno tanto potente, parecchia memoria RAM [8], unmonitordiqualitbentaratoeunsoftware.Sesivuoleprodurredellestampesucartanecessariodotarsidiunabuonastampante.UnottimainkjetingradodiassicurarcistampedigrandequalitdurevolineltempodiformatoA3(circa30x42cm);costacirca500euro,unaspesaassolutamentesostenibile.Certamentenonilcasodistampareincasaanchelefotoinformatocartolina,sarebbepocoeconomico.

Ma nel caso in cui si desiderasse ottenere dalle proprie foto dei beglingrandimenti,magari anche per una piccola mostra, esistono delle ottime stampanti che sonoassolutamenteal livellodeigrandi laboratoridistampa.Epoi,voletemettere ilgustoditrattareincasalepropriefotografie?

Considerate,poi,cheseilrisultatodiunaelaborazionenoncipiacesiputornareinunattimoallafotooriginale,ricominciareeviaggiareneltempoperriprendereillavorodauncertomomentodellaprocedura,annullandotuttiglialtripassaggi,unabellacomodit.Quelloacuinonsiancoraarrivatiunbiancoeneroingradodirivaleggiareadarmipari con le foto ottenute con il metodo tradizionale, s proprio quello delle vaschettedellingranditoredimetalloedellafiocalucerossacheilluminailbagnodicasa.ancorail metodomigliore per ottenere delle foto in bianco e nero di grande qualit. Esistonotuttaviadeikitdaapplicareadalcunimodellidistampantiinkjet,costituitidasupportidistamparealizzatiadhoceinchiostriparticolarichepermettonodiarrivarearisultatimoltobuonimaancoradistantidallaprofondit,dalcalore,dallatmosferachesolounabuonastampachimicab/nriesceancoraaregalare.

Un altro errore compiuto, magari involontariamente, da alcuni fotografi quello discattare su pellicola e scansionare il negativo (o la diapositiva) per ottenere un fileimmagine da elaborare al computer. C una grande differenza tra limmagine ottenutadirettamentedaunapellicolaequellacheinvecesipuaveredaunafotocameradigitale.unpocomeseprendessimounacialdaperlemacchinettedabareusassimolamiscelaperottenereuncaffconunamokaoriginalenapoletanaoseacquistassimodellepizzeprecotteecongelateepensassimodiarrivareallostessogustodiunabuonapizzacottaalegna.

NONSOLOPHOTOSHOP

Per effettuare leditingdelle immagini quasi tutti i fotografi ricorrono al famosoAdobePhotoshop,unodeipipotenti,versatili,completi(ecostosi)softwareperlelaborazionedelleimmaginidigitali.Leversionipirecentipermettonoanchedilavorareconivideo,disegnareerealizzareGIFanimateealtrielementiperilweb.Photoshopindubbiamentepotentemaanchemoltodifficiledautilizzareinmanieracompleta.

Proprio per questo esistono centinaia di corsi tenuti sia da bravi esperti che ne hannoimparato luso sulcampo, siacoloroche lacasachiama:Adobeambassador.Manonsempre serve manipolare a fondo le immagini e spesso la gran parte dei fotografi habisognodiinterveniresolosullaregolazioneottimaledeilivellidiluminosit,saturazionecromatica, contrasto e sul bilanciamento del bianco, tralasciando tutta una serie diinterventi creativi che possono stravolgere totalmente laspetto della foto originale. Inquesto senso spendere tanti soldi per un software che fin dallinizio sappiamo che nonutilizzeremomaiafondononhamoltosenso.Meglioripiegaresuprodottipieconomiciche conservino intatte le possibilit che ci interessano, come quelle che ho appenamenzionato. Si potrebbe rimanere in casa Adobe scegliendo Photoshop Elements, unaversione ridottadel fratellomaggiore,o rivolgersiadaltrimarchicomeCorel,Magix,etantialtri.Dalla retepossibilescaricaresoftwaregratuiticomeGimpePicasaeancheusufruire di vere applicazioni online per elaborare, magari in modo molto semplice leproprie immagini, senza lanecessitdiunsoftware installatonelpropriocomputer. ilcasodisiticome:

pixlr.com

Pixlr.com,unodeitantiservizionlineperleditingdelleimmagini.

online-image-editor.com

ipiccy.com

MIGLIORARELEFOTOGRAFIEPersonalmenteritengocheleditingdelleimmaginisipossaridurrealseguenteelencodiinterventi.

1.Ritaglio

Malgradounattentacomposizione,possibilechelafotopresentiunpiccoloelementodidisturbo, magari non visto durante lo scatto, o non sia perfettamente perpendicolare alterreno.Inquestocasoconlostrumentotaglierinapossibilesistemarelinquadraturainpochissimiistanti.

2.Saturazioneedequilibriodeicolori

Lemacchine fotografiche digitali tendono a produrre immagini con colori troppo forti,spessoperchlasaturazionecromaticaritenutounelementodallaforteattrattiva.Sonodisolitoletonalitdirossoeverdeasoffrirediunasaturazioneeccessivachepunondirado disturbare e rovinare una bella foto. Con lapposito comando saturazionecromatica, si pu intervenire anche sui singoli canali dei colori e ristabilire il giustoequilibriocromaticoallafoto.Allostessomodopossibileinterveniresulbilanciamentodel bianco, ottimizzando i colori e restituendo una foto che rispecchi pi o meno

fedelmentelarealt.

3.Ilivelli

La finestra dei livellimostra uno strano grafico nero. Si tratta della distribuzione dellaluminositespressaconunascalachevada0a255,dovelozero(asinistranelgrafico)indicailneropuro,mentreil255(adestra),rappresentailbianco.Traquestecisonotuttele gradazioni intermedie. Listogramma ideale dovrebbe avere una rappresentazioneuniforme, indicedi una corretta esposizione.Se il grafico spostatoverso sinistra vuoldire che la foto sottoesposta, se invece ilgrafico tendeadestra allora significache lafoto troppochiara.Nella finestracanale indicato il canaledeicolori rappresentatodalgrafico:RGBindicalaluminositcomplessivadellimmagine,mapotraiselezionareunosolodeicanaliRed(rosso),Green(verde)oBluperunacorrezioneancorapiprecisacheagiscasuisingolicoloridellafotolasciandoinvariatiglialtri.

La finestra del livelli permette una gestione della luminosit della foto pi efficiente egradualerispettoalsemplicecomandodellaluminositdicuiabbiamoparlatonelprimovolume.Ilpiccolotriangolinogrigiosottoilgraficopermettedivariarelaluminositdeitoniintermedidellimmagine.Quelloadestra,invece,incidesuitonipichiaridellafoto,mentre quello a sinistra su quelli pi scuri. Regolando poco alla volta luno e gli altri,riuscirai a ristabilire il corretto grado di luminosit dellimmagine.Attraverso luso delcontagocce,presentenellafinestra,potraicampionareunsingolopixelnero,biancooditonalit intermedia per ottimizzare la regolazione della luminosit. I livelli sono unamodalit molto potente per intervenire sulle foto ma non possono fare miracoli, indispensabile partire sempre da un originale corretto e limitarsi a pochi interventi. Lepossibilit sono molte ma per iniziare gi la semplice regolazione dei livelli delladistribuzionedellaluminositriusciratenervidavantialcomputerpermolteore

4.Lanitidezza

Come ho gi detto in precedenza, se una foto sfocata andr a finire direttamente nelcestino. La sfocatura, infatti, lunico difetto a cui non possibile porre rimedio conlelaborazionealcomputer.Sipuperincrementarelasensazionedinitidezzaattraversole regolazione del microcontrasto dei bordi del soggetto. In tutti o quasi i software diediting presente la maschera di contrasto. Regolando il raggio di azione e ledimensionideipixelsucuiagisce,potraiaumentareleffettodinitidezza.

Tresonoivalorifondamentalisucuiintervenire:

Raggio (radius);permettedi impostarequantipixel saranno interessati allaumentodelcontrasto.Disolitosilasciaunvalorebasso.

Ammontare(amount);consentedideciderelincrementodelcontrasto.

Soglia(threshold);indicailvaloreminimodeivalorideipixeloltreilqualeapplicarelaumentodelcontrasto.Serveapreservarelaspettodellafotografiaevitandochesiforminoimperfezioniacausadeglieffettidelfiltro,anchepiuttostovisibili,equindiintollerabili.

5.Controlloluci/ombre

questaunapossibilitdicuisoprattuttooggisiabusafacilmente.Ilcontrollodelleluciedelle ombrepermette di regolare in unaqualchemisura il livello di illuminazionedelleareepiscureediquellepichiaredellimmagine.questaunadiquelleoperazionicheoffronomarginidiinterventomaggioriquandosilavoraconunfileRAW.Glieffettisonofacilmente controllabili amonitor, unamodifica esasperataporta a risultati che lascianoperplessi.

ILVIDEOEDITING

Leditingdiunvideopermettedimigliorareifilmatirealizzatiinprecedenzaconlareflex(oconlavideocamera).Malgradooffracomandiefunzionisimiliaquellediunsoftwareperilfotoritocco,disolitononsiintervienesuilivellidiluminositecontrastoolosifainmodo minimo. Qualche volta si pu