Ilaria Fiumi Sermattei · 2021. 1. 6. · Vittorio Emanuele II, che nel 1849, nel salire lo scalone...

Ilaria Fiumi Sermattei della Pontificia Università Gregoriana

Il Senato del Regno a Palazzo Madama: allestimenti, trasformazioni e arredi

dal 1848 al 1864 pubblicata su Palazzo Madama studi e notizie, Rivista annuale del Museo Civico d’Arte Antica di Torinoanno II, numero 1 / 2011 - Silvana Editoriale

IL SENATO DEL REGNO A PALAZZO MADAMA: ALLESTIMENTI, TRASFORMAZIONI E ARREDI DAL 1848 AL 1864 Palazzo Madama 201140

Tra il 1848 e il 1864 Palazzo Madama ospi-ta il Senato Subalpino, dal 1861 primoSenato del Regno d’Italia. Durante la

permanenza della Camera alta l’edificio siarricchisce con arredi e opere d’arte, si dota dinuovi impianti, è segnato da profonde trasfor-mazioni che saranno poi quasi completamentecancellate negli anni successivi al trasferimen-to della capitale a Firenze. Una volta dismessodall’istituzione politica l’edificio è riconsegnatoal Demanio che lo destina a numerosi ufficipubblici. Nel 1925 il palazzo è affidato alla Cittàdi Torino che lo restaura per utilizzarlo comesede di rappresentanza e per ospitare le colle-zioni del Museo Civico d’Arte Antica.Questo contributo si propone di fare luce sulletrasformazioni subite dal palazzo negli annidella presenza del Senato, approfondendo eallargando il campo di ricerca, avviato da chiscrive, sull’aula delle udienze pubbliche allesti-ta al primo piano1. La ricerca si basa sull’anali-si della documentazione conservata pressol’Archivio Storico del Senato, a Roma: i Verbalidel Consiglio di Presidenza e quelli delle udien-ze private, la corrispondenza negli Incarti disegreteria e i Mandati di pagamento per i lavo-ri e le forniture commissionate dalla Questura2.A differenza degli interventi riguardanti l’aula,le trasformazioni del palazzo sono discussemolto raramente e in forma estremamentevaga, per la minore importanza politica e sim-bolica che rivestivano. Mancando i progetti epressoché qualsiasi documentazione graficapertinente, rimangono i dati che si possonodesumere dalle note dei lavori redatte dai for-nitori. Incrociando e interpretando le notiziedate di volta in volta da muratori, serraglieri,minusieri, pittori, negozianti di mobili e di tap-pezzerie, è stato possibile ricostruire il lungocantiere che interessò l’edificio trasformandolonella sede prestigiosa della Camera alta.

Nel 1848, quando il palazzo è scelto come sededella Camera dei senatori, si realizzano in fret-ta i lavori necessari ad allestire l’aula. Unaminima parte dell’intervento riguarda il palaz-zo, con l’impianto di due caloriferi “alla germa-nica” nell’atrio, l’attuale Corte medievale, perriscaldare l’aula soprastante3. Alcuni ambiential primo piano, nella porzione sud-est delpalazzo, sono tinteggiati e dotati di piccolestufe rotonde per ospitare gli uffici4: corrispon-dono alle sale della Regia Galleria dei Quadri,qui istituita da Carlo Alberto nel 1832. La con-vivenza tra il Senato e la Reale Galleria creeràinfiniti problemi e polemiche, fino al trasferi-mento della collezione d’arte nel palazzodell’Accademia delle Scienze, contemporanea-mente – ironia della sorte – al trasloco delSenato a Firenze5.Negli anni successivi la gestione del palazzo èimpegnata nell’ordinaria manutenzione. Sonointerventi particolarmente necessari, comedimostra l’episodio dell’incidente occorso aVittorio Emanuele II, che nel 1849, nel salire loscalone juvarriano per raggiungere l’aula delSenato e giurare sullo Statuto, viene sfioratodal crollo di alcuni stucchi della volta6. Lo sca-lone è spolverato, quasi annualmente, con un“gabbione” o “palco volante”7 e il tetto è ripara-to dai danni causati dal “passaggio a dar la cac-cia all’avvoltoio” (!)8. Tra il 1849 e il 1852 si rea-lizzano alcuni interventi più impegnativi, peradeguare l’edificio alle nuove esigenze istitu-zionali. In particolare è necessario differenzia-re l’accesso all’aula da parte di distinte catego-rie di persone: la doppia rampa dello scaloneaulico juvarriano, infatti, pone un problema dicerimoniale perché nel vestibolo superiore siincrociano i percorsi del sovrano e dei senato-ri, degli ospiti delle tribune riservate e del pub-blico. Per risolvere tale inconveniente vienecostruita una scala di legno provvisoria che

Il Senato del Regno a Palazzo Madama: allestimenti,trasformazioni e arredi dal 1848 al 1864Ilaria Fiumi

IL SENATO DEL REGNO A PALAZZO MADAMA: ALLESTIMENTI, TRASFORMAZIONI E ARREDI DAL 1848 AL 1864Palazzo Madama 2011 41

collega l’ultimo ripiano della rampa settentrio-nale alla Camera rotonda, attuale Gabinettorotondo9. In tale modo il vestibolo superiore èriservato alla corte, mentre gli ospiti e i sena-tori entrano dall’ingresso laterale. Inoltre, nellascala a chiocciola della Torre romana sud vieneaperta una porta che dà accesso direttamentealla galleria pubblica nell’aula del Senato, quel-la che sovrasta il primo livello trabeato occu-pato dalle tribune riservate alle autorità10. Ilpubblico comune accede nel settore che gli èdestinato salendo la scala a chiocciola che hainizio nell’atrio, l’attuale Corte medievale, all’e-poca attraversata da un passo carrabile e pedo-nale sull’asse est-ovest del palazzo11. Gli ufficidel Senato occupano ulteriori ambienti dellaGalleria: la Segreteria, ad esempio, si installanella Sala del Paolo Veronese, oggi Cameradelle Guardie1 2, e lunghe scaffalature sonoposte in opera nelle sale da Gabriele Capello,detto il Moncalvo13. Nell’atrio juvarriano sonocostruite due strutture vetrate che chiudono idue archi laterali, verso piazza Castello, perospitare la Guardia Nazionale14.Nel 1853 viene risolto definitivamente l’acces-so dei senatori, degli ospiti delle tribune riser-vate, degli impiegati e dei visitatori dellaGalleria affidando a Ernest Melano l’incarico di

costruire una nuova scala all’interno del palaz-zo15. Come si vede nella planimetria del pianonobile di Palazzo Madama disegnata da CarloBenna nel 185616 (fig. 1), la nuova scala ècostruita all’interno del palazzo, nell’ala nord-ovest, con accesso dal primo ripiano dellarampa settentrionale dello scalone, dove siapre un’anticamera, attuale sala Abegg17. Allafine si ripristinano i tratti dell’antica balaustradello scalone, rimossi quando era stata costrui-ta la scaletta di legno. Questa, smontata, è ven-duta in parte e quanto resta è portato nel sot-totetto sopra la sala del Senato18. Viene cosìristabilito l’aspetto originario dello scalone, già‘deturpato’ dalla scaletta provvisoria e ora cele-brato nel dipinto di Carlo Bossoli raffigurante ilre, la corte e i membri del governo che scen-dono lo scalone di Palazzo Madama al terminedella cerimonia di apertura della V legislatura,nel 1853 (fig. 2). L’ingresso alla Reale Galleriae agli uffici del Senato è riconoscibile nel dipin-to di Camillo Righini, con il portiere in divisache si affaccia dalla nuova porta aperta sulprimo ripiano dello scalone19 (fig. 3).Sin dal 1853 si discute sulla distribuzione degliuffici del Senato nel palazzo in rapporto alleistituzioni preesistenti e nel corso degli annisuccessivi si arriva ad una sistemazione defini-

1. Carlo Benna,Planimetria delpiano nobile diPalazzo Madama,1856. Torino,Archivio di Stato.

IL SENATO DEL REGNO A PALAZZO MADAMA: ALLESTIMENTI, TRASFORMAZIONI E ARREDI DAL 1848 AL 1864

tiva. L’articolazione degli uffici e delle sale dellaReale Galleria è registrata da Carlo Benna nel1856 nella pianta già ricordata, pur con alcunepiccole incongruenze rispetto ai dati documen-t a l i2 0. L’ingresso alla Galleria e al Senato avvienemediante la nuova scala, che dal primo ripianodella rampa settentrionale dello scalone juvar-riano immette nella sala d’ingresso e nell’ufficiodel segretario capo. Due ambienti dell’ala nord-ovest ospitano le prime sale espositive, attualiCamera della Galleria e Veranda nord. Pas-sando attraverso la Sala rotonda si accedeall’Aula delle pubbliche udienze e alla Segre-teria, attuale Camera delle Guardie, e da quialla Biblioteca, oggi Sala Guidobono. Nella torrenord-est, lasciata libera dal gabinetto di restau-ro dei quadri, è collocato il Gabinetto di lettura,in modo che sia vicino alla Biblioteca, comeriferiscono i documenti, oppure l’Ufficio delPresidente, come indica il disegno. Di seguito,una successione di piccoli ambienti tramezzaticorrisponde alla Camera dei Paggi e alla

Camera di Parata, oggi unificate nella SalaFeste, alla Sala Quattro Stagioni e alla perdutaCamera nova verso il Po2 1. Qui si riuniscono icinque uffici del Senato, e cioè le commissionitematiche composte dai senatori per analizzarele leggi proposte dalla Camera dei Deputatiprima che siano discusse in aula. Nella SalaRotonda dei fiori, nella torre sud-est, è colloca-to l’ufficio di Presidenza, secondo la testimo-nianza dei documenti, oppure il Gabinetto dilettura, come indica il disegno. La Sala delleConferenze, attuale Camera di Madama Reale,è l’ultimo ambiente della Galleria utilizzato dalSenato, ma nel 1860 l’installazione di una stufanella Sala del Lucernario, attuale CameraNuova, ci rivela che, almeno a partire da taledata, anche questo ambiente viene usato informa continuativa dal Senato2 2. Il percorsoespositivo prosegue nelle ultime sale, attualiPiccola Guardaroba, Gabinetto Cinese, CameraNuova e Veranda sud, concludendosi con l’usci-ta dalla scala a chiocciola nella torre sud-ovest,che conduce anche alle gallerie pubblichedell’Aula. Al piano mezzanino, nell’ala nord-ovest, è collocato l’ufficio dell’economo, preci-samente sotto l’ufficio del segretario capo. Alpiano terra trova posto il gabinetto di restaurodei quadri, nel locale lasciato libero dall’ufficiodi leva, e il deposito o archivio delle carte nelsoppalco del Corpo della Guardia nazionale.Questi ultimi due ambienti sono collegati alprimo piano mediante la nuova scala interna2 3.La presenza del Senato incide pesantementesull’assetto e sul destino della Reale Galleria.Nel corso degli anni il Senato si allarga semprepiù nelle sale dove sono esposte le opere d’ar-te, che finiscono per diventare semplici arredi,trattati con eccessiva disinvoltura. Va probabil-mente messa in relazione al nuovo uso la movi-mentazione di dipinti e pesanti cornici, testi-moniata anche dalla rimozione di alcune bar-riere e dalla tinteggiatura delle pareti per chiu-dere i fori lasciati scoperti dalle attaccaglie24.Infatti ogni anno, durante i lavori parlamentari,i dipinti vengono traslocati dalle sale utilizzatecome uffici dal Senato in altri ambienti delpalazzo; ciò avviene a partire dal 185125 e pro-segue almeno fino al 1856, quando è installatoun nuovo calorifero meno dannoso per le opered’arte26. Tra il 1854 e il 1857, quando la Biblio-teca è dotata di nuove scaffalature, si smonta-no alcune barriere e i dipinti sono trasferiti inaltre sale o in ambienti usati come deposito27.

Palazzo Madama 201142

2. Carlo Bossoli, Lo scalone diPalazzo Madamacon il re, i membridel governo e la corte dopo l’apertura della V Legislatura nel1853, 1853. Torino,Galleria Civica d’Arte Moderna.


Il problema maggiore è dato dalla necessità diriscaldare gli ambienti: sin dal 1849 Robertod’Azeglio, direttore della Regia Galleria, maanche senatore e questore del Senato, segnalail danno che possono subire i dipinti qualora ilcalore artificiale sia superiore ai 12° della scalaRéaumur, corrispondente ai 15° della scalaCelsius; il Consiglio di Presidenza dispone chenon si superi tale livello, ma sembra che taledivieto non sia stato rispettato28. Nel 1851 iltema è discusso in Consiglio Comunale su ini-ziativa di Federico Sclopis di Salerano e inParlamento ad opera di Roberto d’Azeglio.Quest’ultimo prefigura il triste destino deidipinti della Galleria che, dopo essere statirequisiti dalle truppe napoleoniche e restituitinegli anni della Restaurazione, rischiano ora diessere distrutti dalle cattive condizioni di con-servazione nel palazzo29. Quasi a confermaretali preoccupazioni il 9 dicembre 1851, appenaqualche giorno dopo la discussione in Parla-mento, scoppia un incendio in un ambientedella Galleria usato come ufficio del Senato30.Si tratta, probabilmente, della sala del PaoloVeronese, dove ha sede la Segreteria, oggiCamera delle Guardie31.La questione continua ad essere animatamen-te discussa, nelle sedi istituzionali e sui giorna-li: una vignetta satirica comparsa sulla rivista“Il Fischietto” il 26 dicembre 1854 illustra unmonumento a Camillo Cavour “benemeritoConservatore della Regia Galleria”, dove leopere rischiano di essere infilzate dai militari espolverate dalle saggine degli spazzacamini,documentando il diretto coinvolgimento dellostatista e capo del governo nei tentativi di riso-luzione del problema (fig. 4). Il tema dellaGalleria dei quadri si intreccia a quello di unanuova sede del Parlamento, senza però trovareuna soluzione per il forte impegno economico epolitico richiesto32. Nel 1854 Roberto d’Azegliosi dimette dalla carica di direttore dellaGalleria ed è sostituito dal fratello Massimo,che è chiamato a presiedere una commissioneincaricata di esaminare i progetti di trasferi-mento della raccolta d’arte per riservare l’edifi-cio all’uso esclusivo del Senato. Le tre proposte– formulate da Ernest Melano, per l’ingrandi-mento del palazzo in modo da ospitare le dueistituzioni, da Alessandro Antonelli, per il tra-sferimento della Galleria nella sede dell’Acca-demia Albertina, e da Vincenzo Promis, per lacostruzione in piazza Bodoni di una nuova sede

per le collezioni d’arte e l’accademia – sonotutte scartate dalla commissione, che proponedi lasciare la Galleria dove si trova e di trasfe-rire invece gli uffici del Senato al piano terradel palazzo33. Tale soluzione, prospettata sindal 184834, riuscirà a realizzarsi solo alcuni annidopo, nel 1861, quando i locali saranno liberatidagli innumerevoli uffici che vi si erano inse-diati dall’inizio del secolo.La questione rimane pertanto irrisolta e nel1856 il Ministero dell’Interno propone di instal-lare un nuovo sistema di riscaldamento chediminuisca il rischio per le opere d’arte espostenelle sale. Il Senato accoglie la proposta congrande interesse, tanto da realizzare l’operacompletamente a proprio carico35. Il nuovocalorifero, detto alla Perkins, è installato nellalegnaia, al piano del fossato, in modo da libera-re l’atrio36. Ciò malgrado, nel corso degli anniavvengono frequenti infiltrazioni dai tubi deicaloriferi nelle sale del primo piano, è necessa-rio rompere alcune volte e pavimenti, rifare gli

Palazzo Madama 2011 43

3. Camillo Righini, Lo scalone diPalazzo Madama,1858-1860. Torino,Galleria Civica d’Arte Moderna.


ornati in stucco in un angolo del Salone e nellaCamera delle Guardie, spostare i dipinti dan-neggiati dal calore37.Un altro problema posto dalla difficile convi-venza tra le due istituzioni è la limitazione del-l’accesso alle sale da parte di artisti e forestie-ri, imposta dalle concomitanti attività parla-mentari. Tale limitazione suscita grandi lamen-tele nell’opinione pubblica, con raccolte difirme e pubbliche petizioni, lettere di rimo-stranze e inviti al trasferimento in altra sededel Senato o almeno dei suoi uffici. Se dal1853, su richiesta del sindaco di Torino, le salesono liberamente aperte al pubblico in occasio-ne della festa dello Statuto, inaugurando unaconsuetudine che si consoliderà negli anni suc-cessivi38, pure la fruibilità del museo durantel’anno, se non del tutto negata, come sostieneRoberto d’Azeglio39, risulta di fatto molto limi-tata. Nel 1856 il Senato si accorda formalmen-te con la direzione della Galleria perché le salesiano liberate dal pubblico almeno un’oraprima dell’inizio delle sedute pubbliche, riunio-ni degli uffici o delle commissioni40. L’accordo èconfermato nel 186041.Il conflitto s’inasprisce e si avvia ad una con-clusione nel 1861, quando il Senato richiede

l’uso esclusivo del palazzo, e quindi il definitivotrasloco della Galleria e degli altri uffici pubbli-ci42. La notizia ufficiosa di una petizione di pit-tori al ministro della Pubblica Istruzione perfavorire la pubblica fruizione della raccoltasuggerisce una soluzione che eviti polemichepubbliche. L’adattamento di alcune sale alpiano terra per gli usi del Senato, avvenutonella primavera dello stesso anno, permette diampliare l’orario di apertura delle sale dellaGalleria: i visitatori possono ora accedere tuttii giorni fino a mezzogiorno e dopo tale orariosolo in via eccezionale, salvo la concomitanzadi riunioni del Senato43. Questa piccola conces-sione non risolve la drammatica situazionedella conservazione delle opere, messa in lucedal direttore dell’Accademia Albertina, Ferdi-nando Arborio Gattinara di Breme: “l’incurva-mento delle tavole, l’essicazione e l’alterazioneeccessiva del colore sono effetti palesi di unacausa facile a scoprirsi” e cioè “un sistema diriscaldamento, ottimo per l’uso a cui è destina-to, ma sommamente nocivo ai dipinti dei gran-di maestri che fatalmente ne subiscono le con-seguenze”. Il direttore ripropone la soluzionedi trasferire tutti gli uffici del Senato al pianoterra per lasciare le sale al primo piano esclusi-vamente destinate all’esposizione dei dipinti44.In tale senso si muove il Senato45, chiedendo“in cambio” il locale occupato dal restauratoredei quadri della Galleria per installarvi laS e g r e t e r i a4 6. Il rifiuto a tale richiesta spinge ilpresidente e i questori a reclamare presso ilministro degli Interni e il Consiglio dei Ministrilo spostamento della Galleria4 7. Alla fine del1861 il Governo delibera il trasloco delle raccol-te d’arte nel palazzo dell’Accademia delleScienze: i lavori di adattamento dell’edificio conl’elevazione di un piano, progettato dall’inge-gnere Gioacchino Marone, e la complessa movi-mentazione dei dipinti saranno compiuti solonel 18654 8. Nel frattempo, la mancia a CarloBenna, ispettore della Galleria, per la sua assi-stenza a lavori urgenti di manutenzione in unadelle sale della Galleria – “nottetempo”! – lasciapensare che i danni causati dalla presenza delSenato si siano ripetuti frequentemente4 9.Nel corso degli anni prosegue la trasformazionedel palazzo. Nel 1857 Vittorio Emanuele II donaalla Camera alta la statua di Giovanni BattistaCevasco raffigurante Carlo Alberto, il fondatoredel sistema costituzionale che il Senato si eraripromesso di onorare con un monumento sin


4. FrancescoRedenti, Progetto diuna colossale statuadi bronzo da collocarsi nel centrodi Palazzo Madamacome monumento nazionale per eternare la memoriadel benemerito conservatore dellaRegia Galleria,“Il Fischietto”, 26dicembre 1854.Torino, ArchivioStorico della Città.


dal 18495 0 (fig. 5). L’opera è collocata al centrodel vestibolo superiore dello scalone, su un pie-distallo, e inaugurata nel gennaio del 18585 1. Virimane fino al 1927-1928, quando il restaurodell’edificio annulla gli interventi di età risorgi-mentale e la scultura è trasferita altrovelasciando sul pavimento marmoreo del vestibo-lo le tracce della sua presenza5 2. Nel 1860 laGrand’Aula viene trasformata per aumentarnela capienza: la forma rettangolare è abbandona-ta a favore di un assetto che ricorda un anfitea-tro o, meglio, un ippodromo, con due emiciclialle estremità di un rettangolo, come si vede neldipinto di Peter Tetar Van Elven (fig. 6). In taleoccasione viene anche aggiunto un braccio digalleria sulla parete ovest, in modo da aumen-tare lo spazio destinato al pubblico ammessoalle udienze, raffigurato da Carlo Bossoli (fig.7). Per permettere al pubblico di accedere atale galleria, mediante un percorso separato eindipendente rispetto ai senatori e alle autorità,è aperta un’ulteriore porta dalla scala a chioc-ciola nella torre sud-ovest, lasciando una lacu-na, visibile ancora oggi, nel riquadro dipinto amonocromo da Pietro e Paolo Fea5 3. Viene rea-lizzata una “gran bussola” di accesso alla portacentrale della sala nel vestibolo superiore delloscalone, per ingrandire l’ufficio degli stenografiche si trova nell’area dell’ingresso e, forse,anche per limitare le correnti d’aria frequente-mente lamentate dai senatori5 4.Se gli interventi realizzati nel cosiddetto“periodo di preparazione”, precedente l’unità,sono ridotti alla mera manutenzione, adegua-mento funzionale degli ambienti e definizionedei percorsi, finalmente, nel 1861, con la pro-clamazione del Regno d’Italia, la committenzadel Senato diventa più significativa e massic-cia. Una parte degli uffici traslocano dal primopiano del palazzo al piano terreno, in alcuniambienti lasciati liberi dalla Questura diPubblica Sicurezza. Si tenta di risolvere, in talmodo, la mancanza di spazi destinati esclusiva-mente al Senato e la difficile convivenza con laReale Galleria. È opportuno ripercorrere letappe di un lungo percorso che con innumere-voli soggetti, posizioni contrastanti e continuiritardi arriva faticosamente a una risoluzione.Già nel 1848 la Questura e la Presidenza delSenato prospettano al Ministero dell’Interno iltrasferimento degli uffici al piano terreno,chiedendone la disponibilità per evitare i dannicausati alle opere d’arte dal riscaldamento arti-

ficiale55. Nel 1852 il Ministero delle Finanzeaffida all’ingegnere Ignazio Michela l’incarico distudiare il trasferimento degli uffici al pianoinferiore dell’edificio. Tale soluzione, sostenutada Roberto d’Azeglio56 ed esaminata per partedel Senato da Carlo Bernardo Mosca, è rifiuta-ta perché costringerebbe i senatori a un acces-so “non comodo, o non riscaldato” passando daun piano all’altro mediante “scalette rapide etortuose”57. È probabile che gli ambienti propo-sti sembrino inadeguati agli usi del Senato, nonessendo stata prevista la rimozione dei soppal-chi che li hanno ridotti ad angusti ammezzati58.Nel 1856 la commissione presieduta da Mas-simo d’Azeglio e incaricata di esaminare i pro-getti di trasferimento della Galleria dei quadrida Palazzo Madama per lasciare spazio alSenato, ripropone di destinare agli uffici del-l’assemblea parlamentare il piano terreno del-l’edificio. Si tratta dell’ala meridionale, liberatadalla Questura e dal Comando di piazza e com-


5. Giovanni Battista Cevasco, Carlo Alberto,1857. Torino, Museo Nazionaledel Risorgimento.


pletamente ristrutturata, ma anche dell’ala set-tentrionale, da destinare a usi più decorosi59.Nel 1857 l’ingegnere Gioacchino Marone, chestudia la questione per il Ministero delleFinanze, non trova alcuna disponibilità su taleprogetto da parte del Senato, restio ad allonta-nare gli uffici dall’aula delle udienze pubbli-c h e6 0. Nello stesso anno anche l’architettoCarlo Gabetti è incaricato dal Ministerodell’Interno di studiare una collocazione piùdegna per gli uffici al piano terreno del palaz-zo. Ai suoi studi si possono riferire quattro pla-nimetrie dei due corpi sud-est e nord-est,piano terra e ammezzati, con lo stato attuale eil progetto della nuova destinazione61.Alla fine del 1860, finalmente, la necessità ditrasferirsi in ambienti più grandi e di uso esclu-sivo diventa urgente, forse sulla scorta del defi-nitivo accantonamento del progetto di costru-zione di un’unica sede per il Parlamento6 2.

Appena ottenuta la disponibilità delle sale nel-l’ala settentrionale6 3 sono subito avviati i lavoripiù impegnativi, sotto la direzione di DelfinoColombo, dell’Ufficio d’Arte della Casa di SuaMaestà, che per tanti anni era stato l’assistentedi Melano, in accordo con Gioacchino Marone,tecnico designato dal Ministero delle Finanze6 4.I lavori intervengono massicciamente sullastruttura degli ambienti, con l’abbattimento ditramezzi e solai, la costruzione di armature inferro foderate di legno, di sostegno ai p l a f o n d sin tela, in modo da regolarizzare le pareti ecoprire i solai. Sono inoltre realizzati nuovipavimenti a palchetto e viene impiantato unaltro calorifero nel sotterraneo6 5. Gli ambientisono articolati in sala rotonda d’ingresso, conpassaggio dall’atrio, attuale Torre romana nord-ovest, biblioteca, oggi Sala Staffarda, sale diconvegno e di lettura, nella porzione settentrio-nale dell’attuale Sala Acaia; il salotto di conver-


6. Peter Tetar Van Elven,Inaugurazione del Parlamento aPalazzo Madama il 2 aprile 1860,1860. Torino,Palazzo Reale.


sazione si trovava in un avancorpo addossatoalla Torre nord-est, poi demolito6 6, e la Rotondaè facilmente identificabile con l’ambiente all’in-terno della stessa Torre. La decorazione è affi-data a Giuseppe Bernasconi, professore diornato presso l’Accademia Albertina, che dipin-ge soffitti, lesene e sovrapporte con fregi, moti-vi floreali e putti; sopra le porte della bibliotecasono raffigurate le personificazioni della Storiae della Scienza6 7. La stessa biblioteca è arredatacon gli scaffali trasportati da quella vecchia, alpiano superiore, e con il casellario per la postain arrivo per i senatori6 8. La grande sala di con-vegno, sfavillante di ornati dorati, ha le porteornate con mensole e cimase scolpite in stilebarocco da Carlo Stoppel. Un grande lampada-rio in bronzo dorato con cristalli provenientedal mercato antiquariale occupa il centro del-l’ambiente e un ampio specchio, traslocato dalprimo piano, è posto sopra il camino6 9. Nella

sala di lettura, sopra una mensola di scagliola, ècollocato un busto ritratto di Vittorio EmanueleII, in gesso verniciato7 0. L’ornato in stucco dellacamera della Torre, nella volta e nel cornicione,è ripristinato e ridorato, le pareti sono foderatecon tavole di legno ricoperte di tela7 1.L’ingresso, decorato con cornici architravate instucco, ospita una stufa in maiolica7 2. Le salesono arredate con tappezzerie, tappeti e tende,tavoli, poltrone, orologi a pendolo in bronzodorato e legno, candelabri, lampade di variafoggia acquistate a Parigi e spedite con grandepremura a Torino. I camini hanno la facciata inmaiolica bianca di Parigi e sono sormontati dapiani in marmo bianco di Carrara, nero di Comoe bardiglio di Valdieri. I pomoli delle porte sonoin bronzo dorato e cesellato, foggiati in stilebarocco e nelle figure di putti come Zefiro7 3.L’arredamento è completato da un’imponentecomposizione di fiori artificiali “copiati dal


7. Carlo Bossoli, Il Senato presiedutoda Cesare Alfieri diSostegno nell’aulariformata, 1860.Torino, MuseoNazionale delRisorgimento.


vero”, 270 pianticelle distribuite tra una grandec o r b e i l l e dorata, lunga 2,60 metri, un cestoovale e due cesti tondi, ugualmente dorati7 4.L’allestimento delle sale, ricostruito sulla basedelle note di pagamento, riflette il revival neo-barocco in auge sotto il regno di Vi t t o r i oEmanuele II e impiegato nella trasformazionedelle residenze reali. Per immaginare l’aspettodelle nuove sale al piano terra possiamo guarda-re all’Appartamento dei sovrani nel castello diMoncalieri e a quello di Madama Felicita aPalazzo Reale, dove l’eclettismo di influenzafrancese individua nel barocco lo stile più rap-presentativo dell’identità sabauda7 5. È uno stileben diverso da quello, sobrio e sofisticato, cheera stato promosso da Carlo Alberto e che anco-ra connotava la decorazione della Grand’Aula,riformata nel 1860. Due opere quasi contempo-ranee, l’aula al primo piano e le sale al pianoterra, mostrano due stili completamente diversi:il gusto carloalbertino, nel primo caso, evidenziala fedeltà della Camera alta al suo fondatore;l’aggiornamento al gusto moderno dispiegatonelle sale testimonia l’adesione all’orientamentoculturale del sovrano regnante. Il carattereinsieme sontuoso e provvisorio dell’intervento

al piano terra, con le volte e le pareti posticcesostenute da armature in ferro, ricorda le cam-pagne di decorazione messe in atto negli stessianni a Palazzo Reale dallo scenografo Do-menico Ferri. Riconosciamo in questi allesti-menti gli “orribili orpelli ottocenteschi” che nelrestauro degli anni trenta del XX secolo sonorimossi perché “deturpavano, e svisavano tuttala pianta e l’aspetto” dell’edificio che ormai datanti anni non era più sede dell’assembleasenatoria76.Le nuove sale sono inaugurate la sera del 23aprile con un ricevimento per i senatori, i depu-tati, le autorità del governo e della città. Il rin-fresco propone pasticcini e diversi tipi di gelato,pezzi duri e semifreddo al caffè, ossia la genove-se “panera”, pounch gelati, alla romana, e caldi,forniti dalla pasticceria Bass e dal Caffè Fiorio7 7.Gli ambienti sono destinati all’uso dei senatori,con il servizio di guardaroba nella sala d’ingres-so, le caselle postali nella biblioteca, occasioni disocializzazione nella sala di convegno e nelsalotto di conversazione, la consultazione deigiornali nella sala di lettura, dove è anche dispo-nibile un registro per richiami e note dei sena-tori sul servizio degli uffici; nella Rotonda, infi-

8. Regolamentodelle sale al pianoterra di PalazzoMadama, 1861.Roma, ArchivioStorico del Senatodella Repubblica.


9. Gabriele Capellodetto il Moncalvo,Progetto per duepalchetti nelle saleal piano terra diPalazzo Madama,1861. Roma,Archivio Storico del Senato dellaRepubblica.

10. Palchetto, 1861,Torino, PalazzoMadama, locale al piano terra dell’avancorpojuvarriano, lato sud,attuale libreria.


ne, è possibile fumare. Le sale sono dotate di unproprio regolamento e messe a disposizioneanche dei deputati, “in cambio di simile tratta-mento per i senatori presso la Camera”7 8 (fig. 8).Poche settimane dopo l’inaugurazione si inter-viene nuovamente nelle sale appena allestite,perché una riduzione dei costi rispetto a quan-to preventivato permette di realizzare nelledue sale maggiori, di convegno e lettura, unpavimento a palchetto più pregiato rispetto aquelli già messi in opera. Gabriele Capello,detto il Moncalvo, presenta due proposte: ilprimo motivo, a campiture più ampie, vienescelto per la sala di convegno; per la sala di let-tura si opta per una composizione più sempli-ce, detta “a baston rotto” (fig. 9)79. Nel radica-le processo di trasformazione subito dal palaz-zo nel corso del secolo scorso poco è rimasto,lo sappiamo bene, delle trasformazioni e degliallestimenti realizzati durante il periodo risor-gimentale. Malgrado tale cancellazione, unapiccola porzione di quel palchetto realizzato daMoncalvo nel 1861 per la sala di convegno si èconservata fino ad oggi, trasportata in un altroambiente e adattata ad uno spazio diversorispetto a quello originario, probabilmente inoccasione dei restauri degli anni trenta delNovecento, quando viene abbassato il livellodei pavimenti dei locali al piano terra80. Si trat-ta dell’ambiente all’estremità sud dell’avancor-

po juvarriano, che nell’Ottocento era occupatodal Corpo di Guardia, dove oggi è allestita lalibreria del Museo. Il palchetto che vi troviamocoincide, pur con qualche piccola differenza,con il disegno proposto da Moncalvo, nelmodulo compositivo, nelle proporzioni e nellacombinazione delle essenze, noce, ciliegio, spi-niero, palissandro e sandalo (fig. 10).Prima della fine dell’anno viene anche allestitonella sala di convegno il ritratto di Vi t t o r i oEmanuele II (fig.11) dipinto da GiovanniMarghinotti nel 1849 per l’aula delle pubblicheudienze, dove ora è sostituito dal busto inmarmo di Giovanni Albertoni8 1. Infine, nella sala



di lettura, di fronte al busto del sovrano, vienecollocato il busto in marmo raffigurante CamilloC a v o u r, che il Senato del Regno ha commissio-nato a Vincenzo Vela per celebrare la memoriadello statista appena scomparso (fig. 12)8 2. La sistemazione delle sale al piano terra alleg-gerisce la presenza del Senato al piano dellaGalleria, dove sono rimontati tramezzi e barrie-re per aumentare l’esposizione dei dipinti83.Rimangono comunque al primo piano le sedidelle commissioni, la segreteria e gli uffici delpresidente del Senato, dei questori e del caposegreteria. Per risolvere definitivamente lasituazione, appena un mese dopo l’inaugura-zione delle nuove sale si cercano altri ambientiper gli uffici e si valutano gli spazi nell’ala meri-dionale del piano terreno ancora occupati dallaQuestura di Pubblica Sicurezza, seppure com-

promessi dai soppalchi84. L’incarico di studiareil progetto è affidato all’ingegnere GioacchinoMarone, che ha sostituito Delfino Colombo daquando la Questura del Senato ha contestato lasua gestione della contabilità di cantiere per lariforma della Grand’Aula85. Marone esclude lapossibilità di utilizzare il piano del fossato,adatto solo a “buona e sana legnaia”, e perquanto riguarda il piano terra e i mezzanini eglisuggerisce di distribuire gli uffici negli ambien-ti esistenti, senza smantellare i soppalchi, pog-gianti su “robuste volte… di primitiva costru-zione”, per salvaguardare la stabilità dell’edifi-cio86. Malgrado la perplessità ad adattarsi adambienti poco decorosi e angusti, la cui altezzanon potrà superare i tre metri e mezzo di altez-za, si decide di approvare tale soluzione perliberare finalmente, dopo tanti anni e innume-revoli tentativi, la Galleria dei quadri dalla pre-senza dell’istituzione politica87. Il Senato chiedeal Ministero degli Interni la disponibilità degliambienti al piano terra e negli ammezzati del-l’ala meridionale, ma anche al piano fossato,occupato dalle cucine, e al secondo piano,riservato agli alloggi del personale di sicurezza.Il trasloco della Questura avviene con granderitardo, solo nella primavera del 1863, quandoormai anche la Galleria dei quadri sta per esse-re trasferita nel palazzo dell’Accademia delleScienze. Non manca tra i senatori chi non siinterroghi sull’opportunità dei lavori, non piùnecessari per la conservazione delle opered’arte, e nella prospettiva dell’ormai certo tra-sferimento della capitale. Alla fine gli interven-ti vengono deliberati, sottolineando che si trat-ta di un mero adattamento, senza alcun lusso,che conferirà un aspetto decoroso all’edificio,adeguato al ruolo istituzionale88. Dato che ilprogetto e la direzione dei lavori non possonoessere affidati a Marone, perché trasferito aGenova, si ricorre all’ingegnere capo del CorpoReale del Genio Civile, Ufficio dei FabbricatiDemaniali in Torino del Ministero delleFinanze, tale Gianone, che affida il compito adun suo sottoposto, l’ingegnere Luigi Tonta, conStefano Noli come assistente89.Oltre che in una generale ristrutturazione degliambienti i lavori consistono nella costruzione diuna doppia scala curva che dall’ala settentriona-le come da quella meridionale del piano terraconduce al piano del fossato, sotto il ponte. Intal modo si crea un passaggio tra tutti i locali alpiano terra in uso al Senato, quelli già sistemati

11. GiovanniMarghinotti, Vittorio Emanuele IIre di Sardegna,1849, Roma, Senatodella Repubblica.



nel 1861 e questi ora oggetto dell’intervento,senza dover chiudere l’atrio al passaggio pubbli-c o9 0. Nei nuovi locali sono destinate le commis-sioni del Senato, la segreteria, gli uffici del pre-sidente, dei questori, del capo segreteria, dell’e-conomo e una portineria, con alloggio per il por-tinaio, ed anche la biblioteca. Il grande ambien-te nella manica settentrionale dove questa erastata appena trasferita risulta infatti poco lumi-noso, perché esposto a nord, e di passaggio, tro-vandosi tra l’ingresso e la sala di convegno.Inoltre il soffitto aveva dato segni di cedimento,probabilmente a causa della rimozione dei sop-palchi. Si decide allora per il trasferimento dellacollezione libraria nell’ala meridionale, facilmen-te collegata alla sala di lettura mediante la scalasotterranea, e si aggiunge una camera per ilbibliotecario e una per l’archivio, fino a quelmomento rimasti senza sede. La ex bibliotecaviene divisa in due ambienti, in modo da rinfor-zare il soffitto: il primo locale, arrivando dallarotonda d’ingresso, è usato come camera d’a-spetto per ricevere le persone in visita; il secon-do ospita i cassettini per gli oggetti personali deis e n a t o r i9 1. Le sale sono decorate con ornati achiaro scuro, in stile Luigi XVI, con trecce erosoni, motivi a greca e trofei, stemmi e perso-nificazioni della Poesia e della Lettura, figure dipoeti e statisti; un gabinetto è dipinto con unvivace motivo floreale e quattro paesaggi9 2. Ladecorazione ripete lo stile sontuoso e carico giàimpiegato nelle sale ristrutturate nell’ala setten-trionale del palazzo.I lavori di ristrutturazione coinvolgono anchel’aspetto esterno del palazzo, con il restaurodel ponte di accesso a levante e dell’atrio, doveviene rimosso un calorifero, installata una fon-tana con l’acqua potabile e un orinatoio, rifattitratti di lastricato e sistemate quattro grandilanterne di bronzo acquistate a Parigi9 3.Vengono tinteggiate la facciata a giorno,restaurando la meridiana94, e quella a notte,dove sono rimossi i cessi che si affacciavano suibalconi proprio davanti alla Loggia Reale95. Sirestituisce un certo decoro alle facciate latera-li dell’edificio, che Roberto d’Azeglio avevapolemicamente chiamato “apoteosi delle latri-ne”96. Al primo piano il cambiamento di mag-giore portata riguarda la Camera detta dellucernario, attuale Camera Nuova, dove èsmantellato il lucernario chiudendo la volta, siannulla la portafinestra sul balcone verso est eviene aperta una finestra al centro della parete

sud97. Tali trasformazioni riflettono all’esternoil cambio di destinazione d’uso dell’ambiente,che da sala espositiva diventa definitivamenteun ufficio. Interventi molto limitati interessanoil secondo piano dove vengono alloggiati il por-tinaio e gli uscieri del Senato98.Negli stessi anni si affronta anche il problemadel fossato, che circonda l’edificio nei lati nord,est e sud, a livello inferiore rispetto alla piazza.Nei primi decenni del XIX secolo tale spazio erastato allestito con alberi sparsi, aiuole e sentiericurvilinei assecondando il gusto paesaggisticodel giardino all’inglese, come si vede nellaPianta in misura della città disegnata daLuigi Betozzi nel 1819 (fig. 13)9 9. A tale faseerano seguiti anni di abbandono, lamentato conscandalo da John Ruskin nel 1858, malgradosappiamo che almeno dal 1851 il terreno era col-tivato da un giardiniere incaricato dal custode1 0 0.Nel 1863 il Consiglio di Presidenza si propone dirisolvere il problema ripulendo il fossato e ridu-cendolo a p a r t e r r e, con la messa a dimora dipiante adatte, “riconoscendo di somma conve-nienza che un sito che circonda il palazzo ovesiede il Senato, al centro di una piazza principa-le ed esposto alla pubblica vista sia adattato inmodo decoroso”1 0 1. È probabile che sulla deci-sione abbiano pesato la formazione dello s q u a-r e, l’aiuola realizzata dal Comune nel 1861 intor-

12. Vincenzo Vela,Camillo Benso diCavour, 1861,Roma, Senato dellaRepubblica.



no al fossato di Palazzo Madama, al livello dellas t r a d a1 0 2, il trasferimento già avvenuto degli uffi-ci nei locali al piano terreno, a nord, e quello,imminente, nell’ala meridionale. La scala chepermette il collegamento tra le due ali del palaz-zo, sotto l’atrio, viene proseguita fino al giardi-no, in modo che questo diventi parte degli spaziusati dai senatori e dagli impiegati. Il giardinodel Senato mantiene il precedente impianto,all’inglese, rinnovando alcune strutture e ladotazione floristica: i vialetti coperti da ghiaiasono fiancheggiati da cordoli in pietra di SanG i o r g i o1 0 3, le aiuole sono popolate da tuie,magnolie, paulonie, viburni, crategus, pitosfori,ligustri e diversi tipi di robinie, lonicere, rose everbene, procurati e messi a dimora daPrudente Besson, botanico e orticultore1 0 4. Solouna minima parte di queste specie sopravvive-ranno all’abbandono dell’edificio e del giardinodopo il trasferimento della capitale e delle isti-tuzioni politiche: nel 1923 un censimento dellavegetazione del fossato avrebbe riscontrato, trale altre, la presenza di Acer Negundo, L o n i c e r ac h i n e n s i s, Paulonia imperialis e P o p i l u sp y r a m i d a l i s, uniche tracce rimaste del giardi-no ottocentesco1 0 5. Nel 1864 il Consiglio diPresidenza chiede al Comune di comprenderenella manutenzione dello square sulla piazzaanche il giardino del fossato, compito che vienepoi assegnato dal Senato direttamente a Marc

Louis Quignon, giardiniere capo della città1 0 6.La sistemazione del giardino nel fossato testimo-nia un’attenzione crescente da parte dell’istitu-zione politica per la città e per il ruolo dell’anticoedificio nel contesto urbano, sociale e culturale.Il rapporto tra il Senato e le autorità cittadine sisviluppa nel corso degli anni tra richieste e pro-poste, tentativi di collaborazione, rischi di frain-tendimento e accordi risolutivi. In principio, laproposta del sindaco per la formazione dellos q u a r e intorno al fossato, per valorizzare ilpalazzo come monumento della piazza e creareuno spazio verde che fosse anche una scuola dibotanica aperta a tutti, senza distinzioni sociali,incontra una certa resistenza1 0 7. Tali perplessità etimori sono condivisi anche da una parte del con-siglio comunale e dell’opinione pubblica, per lanovità dell’iniziativa e il rischio che il progressivo“imboschimento” del paesaggio urbano copra imonumenti (fig. 14). Più volte i senatori lamen-tano lo stato critico degli accessi al palazzo, checon la pioggia si coprono di fango: la pavimenta-zione di piazza Castello è di competenza delMunicipio, che nel 1854 non può sostenere ilpeso economico dell’intervento richiesto dalSenato e nel 1862 non condivide il progetto dipavimentazione di piazza Castello “a colonnelli inpietra” presentato da un drappello di intrapren-denti senatori, perché contrario al programma disistemazione promosso dal Comune1 0 8.

13. Luigi Betozzi,Pianta in misuradella città,particolare, 1819.Torino, ArchivioStorico della Città.



In occasione della festa dello Statuto il palazzo èilluminato con apparati effimeri a gas già dal1851, anno del provvedimento del ParlamentoSubalpino che istituisce la festa nazionale. Gliapparati d’illuminazione sono realizzati daGiacinto Ottino, con l’assistenza di DelfinoColombo per evitare il rischio di incidenti, evanno ad integrare il piano complessivo di illu-minazione della città messo in atto dalM u n i c i p i o1 0 9 (fig. 15). La facciata verso ponenteè animata da migliaia di lumi che sulla balaustradisegnano la corona reale e le iniziali del sovra-no; sulle facciate di mezzogiorno, levante e nottel’illuminazione è limitata ai balconi del pianonobile. Dopo l’interruzione del 1852, quandoMunicipio, Senato e Camera rinunciano alla son-tuosa illuminazione per convertire i fondi in sus-sidio per i danneggiati nell’esplosione della pol-veriera nel quartiere di Borgo Dora1 1 0, la tradizio-ne riprende nel 1853, con un’enfasi particolare:l’illuminazione notturna esalta la facciata juvar-riana, disegnandone i principali elementi archi-tettonici, e si arricchisce di vetri colorati; la scrit-ta “Viva lo Statuto” sormonta la balaustra e lacorona cifrata, grandi alberi luminosi, a foggia di“palmizi”, sono posti ai lati dell’edificio. Inoltre lefacciate del palazzo sono addobbate con tessutotricolore e tappeti di fiandra, prestati dal RegioGuardamobile o affittati dalla ditta Av i g d o r1 1 1.Per la festa dello Statuto del 1853 la RealeGalleria è aperta liberamente al pubblico, su pro-posta del sindaco che trova il consenso delPresidente del Senato e del direttore dellaPinacoteca. S’instaura così una tradizione cheprosegue fino al 1863 e che si perpetuerà neimusei civici delle nuove province italiane1 1 2. Perla stessa festa Carlo Jest, meccanico dell’Uni-versità, realizza un esperimento d’illuminazioneelettrica sul balcone prospiciente la via di Doragrossa, oggi via Garibaldi1 1 3.Anche altre occasioni straordinarie sonofesteggiate con l’illuminazione a gas dell’edifi-cio, ad esempio le visite di stato dell’imperatri-ce di Russia e di Napoleone III, i matrimoni delduca di Genova, di Maria Clotilde e di MariaPia, il ritorno del re dalla guerra, le vittorie inbattaglia, Sebastopoli, Magenta, Solferino eCastelfidardo, e quelle politiche, con l’arrivodelle deputazioni dalla Toscana, Modena eParma, l’annessione degli stati dell’Italia cen-trale, il plebiscito di Napoli114.Tali manifestazioni, da quelle più rilevanti sulpiano internazionale fino all’esposizione, sul bal-

cone della facciata occidentale, dei numeri dellatombola organizzata dal Comune1 1 5, testimonianoil ruolo del Senato e del palazzo nella vita citta-dina e nazionale, nel sistematico perseguimentodi una sempre maggiore visibilità. Al suo interno,l’istituzione politica funziona come un regnoautonomo, regolato da leggi proprie. La gestioneamministrativa si basa sull’autonomia delleassemblee parlamentari, sancita dallo StatutoAlbertino per garantire la libertà del potere legis-lativo rispetto a quello esecutivo1 1 6. Dal 1856 siformalizza un accordo di ripartizione delle spesedi manutenzione ordinaria con il Ministero dellaReal Casa, da cui dipende il palazzo e la RealeGalleria. Tale accordo prevede una partecipazio-ne paritaria delle due istituzioni alle spese dimanutenzione delle finestre e dei palchetti,ovviamente solo per gli ambienti usufruiti incomune; l’accordo non copre l’illuminazionedella facciata in occasione di festeggiamenti néle spese di riscaldamento del palazzo1 1 7.Dall’analisi dei documenti contabili emerge laprofessionalità attenta e competente di ErnestMelano nel dirigere i lavori del palazzo dal 1848

14. Ippolito Virginio,Grazie alle solerticure del Municipiola Città è destinataad imboscarsi…, inProfezie per l’anno1862 (strenna de Il Fischietto), Torino1861, collezionePiero Gondolo della Riva.

15. Giacinto Ottino,Illuminazioni dellacittà per la festadello Statuto.Apparecchi a gaz“chinesi” e obelischiilluminati in piazzaCastello, ai quattrolati di PalazzoMadama, 1857.Torino, ArchivioStorico della Città(TD 44.2. 23).



al 1860: egli verifica personalmente, con gran-de precisione, i conti dei fornitori, correggendoe aggiungendo informazioni, appunti e disegni,fino a redigere egli stesso le note nel caso dilavori particolarmente complessi1 1 8. La suasostituzione non è facile: Delfino Colombo, cheper tanti anni è stato il suo assistente, nel girodi pochi mesi risulta inadeguato e viene allon-tanato; Gioacchino Marone ha una riuscitamigliore, ottenendo un gioiello come ringrazia-mento dei suoi servizi, e così anche LuigiTonta, che per gestire al meglio i cantieri delpalazzo non si risparmia la preparazione dicomplessi capitolati.La gestione dei beni mobili e degli arredi dellasede del Senato prevede la compilazione diinventari: purtroppo non si sono conservatiquelli pertinenti al periodo torinese119. I beniinutilizzati sono conservati nel soffittone soprala Grand’Aula, nei sotterranei e nei mezzanini;periodicamente vengono dismessi quelli fuoriservizio vendendoli al migliore offerente120. Intali vendite potrebbero essere stati alienatianche oggetti già esistenti nell’edificio primadell’insediamento del Senato, come i piedistal-li in marmo dei busti che erano allestiti nelSalone degli Svizzeri prima della costruzionedell’aula121.Dalla corrispondenza tra il Ministero della RealCasa e la Questura del Senato apprendiamo

anche che quando Palazzo Madama diventa sededel Senato e l’aula viene allestita nel grandeSalone degli Svizzeri, dodici bassorilievi in legnoutilizzati come fregio dello stesso ambiente sonotrasferiti a Stupinigi. Di cosa si tratta? Dovreb-bero essere i dodici medaglioni raffigurantiritratti a mezzo busto sopra un tralcio vegetaleche compaiono in un disegno di FrancescoMartinez e Benedetto Alfieri del 1761, fiancheg-giati da stendardi, nell’ordine intermedio dellep a r e t i1 2 2 (fig. 16). Lo stesso apparato ritorna nelprogetto di ingrandimento del palazzo elaboratoda Carlo Andrea Rana, del 1788 circa, e in quel-lo di Ernest Melano, del 1855. Evidentementel’architetto del Senato disegna a memoria, per-ché i medaglioni sono già stati trasferiti e le cor-nici delle scene storiche della decorazione otto-centesca sono quadrate e non più mistilinee1 2 3. Sitrattava quindi di un apparato posticcio, appesoalle pareti, sovrapposto alla decorazione plasticadella sala e composto da materiali diversi, chemagari imitavano materie pregiate.Negli anni ottanta del secolo scorso sono emer-si dai depositi della Palazzina di caccia diStupinigi dodici medaglioni ovali in legno raffi-guranti i primi conti di Savoia. Recentementesono stati restaurati, studiati e presentati nelpercorso di visita della residenza (fig. 17). Lefigure sono intagliate in rilievo, a mezzo busto,sostenute da un decoro di rami di quercia. Ilmodello iconografico è stato riconosciuto nelleincisioni di Georges Tasnière che illustravanol’“Augustae Regiaeque Sabaudiae DomusArbor Gentilitia” di Francesco Maria Ferrero diLavriano, del 1702124. Il modellato incisivo, fattoper essere visto da lontano, la finitura a fintobronzo e la presenza di quattro borchie metal-liche lungo il perimetro si spiega bene con laloro provenienza dal Salone degli Svizzeri diPalazzo Madama, documentata dai disegni diMartinez-Alfieri e Rana, e ricordata da Melano.La collocazione in alto permetteva di correg-gerne otticamente il formato allungato ripor-tandolo alla sagoma più tondeggiante offertadal Tasnière. Rispetto a questo modello si notache le uniche modifiche proposte nei meda-glioni di Stupinigi riguardano le figure diBeroldo e di Pietro, il primo e l’ultimo dellaserie dei conti di Savoia, che da frontale e trequarti diventano di profilo, assumendo unaposa più classicheggiante. Ciò malgrado, legenerazioni più antiche della dinastia sono pre-sentate in forme arcaiche, con abbigliamento e

16. FrancescoMartinez eBenedetto Alfieri,Spaccato del passaggio fra il salone e la saladelle guardie condue gabinetti…,particolare, 1761.Torino, Archivio di Stato.



armature di ispirazione rinascimentale, cosìcome la fattura delle piume e delle capigliatu-re rimanda volutamente ai tempi passati, insignificativo contrasto con la modernità aggior-nata delle figure delle Province, sul cornicione,e dei putti, sulle sovrapporte.Le grandi trasformazioni che dal 1848 avevanoinvestito la reggia settecentesca si interrompo-no quando la capitale del regno è trasferita aFirenze. Negli ultimi giorni del 1864 vengonodisdetti i contratti per le forniture e la manu-tenzione, quello della tipografia e dell’acquapotabile, del giardiniere e dell’orologiaio125. Lafesta dello Statuto del 1865 non vede PalazzoMadama rutilante di luci e colori, perché ormail’edificio non ospita più il Senato: si decidequindi che l’illuminazione sia limitata e unifor-me a quella degli altri fabbricati sulla piazza.Nei mesi successivi gli uffici, gli arredi, labiblioteca e l’archivio sono trasferiti nellanuova capitale; nel palazzo torinese rimanesolo la Grand’Aula, bene demaniale dichiaratomonumento nazionale nel 1866126.Nel XX secolo il restauro avrebbe smantellatogli interventi del periodo risorgimentale, can-cellando le tracce della presenza del Senatonell’edificio. Questa ricerca ha inteso restituirel’aspetto ottocentesco del palazzo, individuan-

do le trasformazioni subite, rintracciando leopere d’arte e gli arredi ancora esistenti, rico-struendo gli allestimenti che ne fecero la sedesontuosa della Camera alta. Palazzo Madama,che sintetizza le vicende della città dall’etàromana al barocco, recupera così un ulteriorecapitolo della propria storia.

17. Maestranze piemontesi,Beroldo, primoconte di Savoia.Stupinigi, PalazzinaReale di Caccia.


NOTE

Ringrazio Roberta Santelli e Maria Maddalena Scognamiglio;inoltre Emilia Campochiaro, Elisabetta Lantero e Christian DiBella. Sono grata a Franco Gualano e a Edoardo Santoro perl’utile confronto sui temi rispettivamente dei medaglioni diStupinigi e del giardino; a Luisa Clotilde Gentile, infine, perl’incoraggiamento e l’attenta revisione del testo.

1 Fiumi 2011.2 L’Archivio del Senato, dopo aver seguito il trasferimentodella capitale a Firenze e poi a Roma, ha oggi sede a PalazzoGiustiniani.3 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1848, nn. 31,41, a favore di Pietro De Zanna fumista.4 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1848, n. 25,a favore di Antonio Ceronetti imbianchino, n. 41, a favore diGiuseppe Buscaglione, n. 44, a favore di Pietro De Zannafumista, della vedova Beltrami e compagni, serraglieri. 5 Morgantini 1996; Astrua 2011a; Astrua 2011b.6 Massari 1901, p. 39.7 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1850, n. 18,1851, n. 68, 1852, n. 1, a favore di Antonio Ceronetti imbian-chino, 1855, n. 46 a favore di Pietro Giani scalpellino, 1859, n.61, 1860, n. 87, a favore di Pietro Bocca capomastro, 1861, n.46 a favore di Giovanni Battista Gibello capomastro. 8 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1864, n. 126,a favore di Giovanni Battista Gibello capomastro.9 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1849, n. 3, a

favore di Pietro Gaja e Pietro Guidetti falegnami per “la nuovascala verso al sala rotonda”; inoltre 1851, n. 67, a favore diGiuseppe Majat, e n. 68, a favore dei Ceronetti per successiviinterventi di manutenzione. La scaletta compare nel disegnonoto da una fotografia conservata presso il Museo Nazionaledel Risorgimento di Torino (R0349994 – S.TO.88) ed eraricordata dall’ing. Ignazio Michela nel preambolo al suo pro-getto di un Palazzo Nazionale per il Parlamento Subalpino “Gliaccessi sono meschini ed hanno persino richiesto delle sca-lette in legno che deformano i scaloni, opera principale e pre-gevolissima delle più rimarchevoli di Torino” (ASCTo, Tipi edisegni, cart. 22, fasc. 4, diss. 1-3, 8 febbraio 1851, già pubbli-cata in Quinterio 1988, Regesto). 10 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1849, n. 3, afavore Pietro Gaja e Pietro Guidetti falegnami, n. 39, a favoredi Pietro Bocca capomastro, n. 49, a favore di GiovanniGibello stuccatore (“fatto di nuovo un tratto d’ovoli nella cor-nice dove hanno praticato una porta in rottura che dalla scalaa chiocciola dà alle gallerie pubbliche, formato di nuovo unagran parte degli emblemi nelle metope del fregio sotto ladetta cornice, lateralmente alla suddetta porta”), n. 50, afavore della vedova Beltrami e compagni, serraglieri.1 1 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1849, n. 2,a favore di Antonio Ceronetti, imbianchino, per fare “l’iscri-zione che da ingresso alle logie publiche” e cancellare “lascrizione sopra le due porte delle scallete che da nno ingres-so alle gallerie quindi rinnovato le scrizioni ad oglio in nero”;n. 8, a favore di Giuseppe Cerutti minusiere: “per aver fattouna plancia per l’iscrizione ai piedi della scala a ciottola”.


12 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1851, n. 74,a favore di Pietro Bocca capomastro.13 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1851, n. 65,a favore di Gabriele Capello detto il Moncalvo, minusiere. Peril Moncalvo rimando a Fiumi 2011, nota 45.1 4 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 1 gennaio 1849,in cui il Consiglio di Presidenza affida il progetto ad ErnestMelano. La prima struttura, a destra dell’ingresso, viene rea-lizzata da Giuseppe Cerutti (ASSRm, Mandati, 1849, n. 8). Nel1851 se ne aggiunge un’altra, dall’altra parte dell’atrio, a sini-stra dell’ingresso (ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza,15 gennaio 1851; Mandati pagamento, carte contabili, n. 62, afavore di Cerutti, n. 75, a favore di Arnoldi).15 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 3 luglio 1853.Al termine dell’impresa il Senato ringrazia Ernest Melano perla direzione dei lavori della costruzione della nuova scala conuna lettera (ASTo, Corte, Miscellanee, Miscellanea varia,Carte Melano, mazzo 13) e gratifica Delfino Colombo con uncompenso di £ 300 per l’assistenza ai lavori (ASSRm, Verbalidel Consiglio di Presidenza, 2 febbraio 1854).16 ASTo, Sezioni riunite, Casa di Sua Maestà, n. 21.939.17 Gli ambienti interessati dai lavori, occupati dall’abitazionedel capo delle Guardie di Pubblica Sicurezza, sono liberati perinteressamento del ministro dell’Interno. La scala si trovavanello spazio ora occupato dai servizi igienici del Museo.ASSRm, Incarti di segreteria, prot. n. 1108, lettera dell’8luglio, e n. 1111, del 9 agosto 185318 La nuova scala è composta da quattro rampe e ventiquattrogradini in marmo, con la ringhiera in ferro e il mancorrente inlegno, il pavimento è coperto da quadretti di forma esagonalein marmo artificiale. ASSRm, Mandati di pagamento, cartecontabili, 1853, n. 38, a favore di Pietro Bocca; nn. 44 e 48, afavore dei fratelli Gaggini marmorai; n. 47, a favore diGiuseppe Spanna fabbricante di marmi artificiali; n. 69, afavore di Giuseppe Gozzi stuccatore; n. 70, a favore di PietroBocca; n. 71, a favore di Giuseppe Cerutti; n. 72, a favore diPietro Giani; n. 73, in favore di Giuseppe Majat; n. 74, a favo-re di Giuseppe Jorietti lattonaio; n. 75, a favore della vedovaBeltrami e compagni.19 Il dipinto raffigura la statua di Carlo Alberto di GiovanniBattista Cevasco, collocata alla fine del 1857 nel vestibolosuperiore dello scalone, dove manca ancora la bussola chesarà costruita nel secondo semestre 1860.20 La maggiore differenza tra il disegno di Benna e il resocon-to delle trasformazioni fatto dal questore Carlo Cagnone alConsiglio di Presidenza del 9 gennaio 1857 riguarda la desti-nazione dei gabinetti nelle torri nord-est e sud-est, che neglianni precedenti avevano cambiato uso frequentemente.21 Per l’individuazione di tale ambiente, demolito nei successi-vi restauri, si veda Filippi 2005, pp. 47-49.22 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1860, n. 87,a favore di Pietro Bocca capomastro, n. 90, a favore di Zannapadre e figlio fumista meccanico.23 Per la discussione, le proposte e le soluzioni provvisorie siveda ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 3 luglio1853, 6 luglio e 8 dicembre 1855, 16 gennaio, 8 e 28 febbraio,19 giugno 1856, Verbali delle adunanze private, 30 marzo1855, 28 aprile 1856. La distribuzione definitiva è riassuntadal questore Carlo Cagnone in ASSRm, Verbali del Consigliodi Presidenza, 9 gennaio 1857. Per lavori e forniture si vedaASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1855, nn. 38 e64, a favore di Berruto e Fracchia negozianti, n. 86, a favoredi Giuseppe Majat macchinista, n. 87, a favore di MaurizioGriva, tappezziere, n. 88, a favore di Pietro Bocca capomastro,1856, n. 80, a favore di Pietro Bocca capomastro, n. 87, a favo-re di Francesco Gussoni scultore in ornato, n. 88, a favore deifratelli Gaggini scultori in marmo, n. 89, a favore di AntonioCeronetti imbianchino, n. 90, a favore della vedova Beltrami e

compagni serraglieri, n. 91, a favore di Giuseppe Majat mac-chinista, n. 92, a favore di Giuseppe Cerutti falegname, 1857,n. 81, a favore della vedova Beltrami e compagni serraglieri.24 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1852, n. 1, afavore di Antonio Ceronetti e figlio imbianchini, n. 27, a favo-re di Giuseppe Majat macchinista; 1853, n. 65, a favore diAntonio Vianelli restauratore e conservatore delle RealiGallerie, n. 79, a favore di Giuseppe Majat macchinista, n. 88,a favore della vedova Beltrami e compagni, serraglieri, 1854,n. 66, a favore della vedova Beltrami e Giovanni Bertinara,serraglieri, n. 69, a favore di Giuseppe Majat macchinista, n.70, a favore di Antonio Ceronetti imbianchino.25 D’Azeglio 1851, p. 11.2 6 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 6 luglio 1855.27 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 5 febbraio e 10maggio 1854, ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili,1854, n. 14, a favore di Maurizio Griva tappezziere e mobilie-re, n. 66, a favore della vedova Beltrami e Giovanni Bertinara,n. 69, a favore di Giuseppe Majat macchinista. ASSRm, Verbalidel Consiglio di Presidenza, 30 marzo 1856, ASSRm, Mandatidi pagamento, carte contabili, 1857, n. 81, a favore della vedo-va Beltrami serragliere.28 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 11 novembre1849. 29 Petizione presentata al Parlamento il 22 novembre 1851,discussa nelle sedute del 1 e del 5 dicembre e data alle stam-pe: D’Azeglio 1851. Inoltre Idem 1852, Idem 1859. Si vedaGhisotti 1980, Astrua 2011a, in particolare pp. 95-96, nota 1.30 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1851, n. 23,a favore della Città di Torino per l’intervento dei vigili delfuoco.31 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1852, n. 1, afavore di Antonio Ceronetti, 1853, n. 3, a favore di GiovanniGibello stuccatore per il rifacimento di un tratto di cornicioneornato con fogliami e aquile.32 Pagella 2011.33 Politecnico di Torino, DICAS-LSBC, Fondo Melano, 2.25.6,Relazione della commissione presieduta da Massimo d’Azeglioper esaminare i progetti di traslocamento della Galleria deiquadri. La commissione, istituita nel 1855, si riunisce nel giu-gno 1856. Ferrero De Bernardi 1960-1961. La discussionesulla convivenza della Reale Galleria con gli uffici del Senatoal primo piano di Palazzo Madama è riportata anche da unosservatore esterno, Gaetano Moroni, che presenta la propo-sta di Promis per la costruzione di una sede dell’AccademiaAlbertina e la Reale Galleria e la soluzione, che sarà adottatasolo nel 1861, di trasferire le collezioni nel palazzodell’Accademia delle Scienze, al posto degli archivi delleFinanze (Moroni 1856, p. 134).34 ASSRm, Incarti di segreteria, prot. n. 83, lettera del 17 set-tembre 1848, nella quale Roberto d’Azeglio rassicura di averconcordato con l’architetto l’installazione dell’impianto diriscaldamento nella gran Sala; per le altre sale propone inve-ce di chiedere al Ministero dell’Interno la disponibilità di altriambienti al piano terra perché lo stesso riscaldamento nonmetta a repentaglio la conservazione dei dipinti dellaPinacoteca.35 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 6 luglio, 8 e 21dicembre 1855, 28 febbraio 1856, 9 gennaio 1857, 17 marzo1858.36 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1856, n. 1, afavore Claudio Borel; n. 80, a favore di Pietro Bocca. Il calori-fero alla Perkins è uno dei primi sistemi di riscaldamento avapore, sviluppato da Angier March Perkins a partire dal1830, A. Mc Connell 2004.37 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1854, n. 71,a favore di Pietro Bocca capomastro, 1857, n. 86, a favore diPietro Bocca capomastro, 1858, n. 64, a favore di Giuseppe



Majat macchinista, 1860, n. 87, a favore di Pietro Bocca capo-mastro.38 ASSRm, Incarti di Segreteria, n. 1018, lettera del 26 feb-braio 1853, n. 1020, lettera del 3 marzo 1853, n. 947, letteradel 12 marzo 1853, n. 1236, lettera del 6 maggio 1854, n. 1409,lettera del 26 aprile 1855, n. 1510, lettera del 12 aprile 1856,n. 1589, lettera del 18 aprile 1857, n. 1702, lettera del 20 apri-le 1858, n. 1803, lettera del 19 aprile 1859, n. 1863, lettera del23 aprile 1860, n. 247, lettera del 13 maggio 1861, n. 918, let-tera del 5 maggio 1862, n. 1564, lettera del 16 maggio 1863;Verbali del Consiglio di Presidenza, 12 marzo 1853.39 R. D’Azeglio 1851, pp. 5-640 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 16 gennaio1856.41 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 15 novembre1860.4 2 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 8 marzo 1861.4 3 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 24 marzo 1861.44 ASSRm, Incarti di segreteria, prot. n. 330, 21 maggio 1861,lettera del direttore dell’Accademia Albertina, Ferdinando diBreme, al presidente del Senato, Federigo Sclopis di Salerano(che ne era, in realtà, ancora vice presidente).45 ASSRm, Verbali delle adunanze private, 11 giugno 1861. Ladiscussione sul trasferimento degli uffici al piano terra perliberare le sale della Galleria è molto animata: favorevoli, oltreal vicepresidente Federigo Sclopis di Salerano e al questoreAntonio Nomis di Pollone, sono Pietro Paleocapa e Robertod’Azeglio, che ricordano i tentativi da loro fatti per la soluzio-ne del problema; contrario Giovanni Martinengo di Villagana.Alla fine la risoluzione è votata quasi all’unanimità.46 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 24 febbraio1861.47 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 4 luglio 1861;Verbali delle adunanze private, 4 luglio 1861.48 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 8 dicembre1861, 11 dicembre 1862, 20 aprile 1863; Verbali delle adu-nanze private, 16 dicembre 1861.49 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 21 dicembre1863.50 Per la vicenda del monumento a Carlo Alberto progettato ecommissionato dal Senato rimando a quanto già elaborato inFiumi 2011, pp. 32, 39-40.51 ASSRm Verbali del Consiglio di Presidenza, 20 dicembre1857; Mandati di pagamento, carte contabili, 1857, n. 86, afavore di Pietro Bocca capomastro.52 Per la statua e il piedistallo con la dedica, oggi conservati aPalazzo Carignano, nel primo ripiano dello scalone di accessoal Museo del Risorgimento rimando a quanto già presentato inFiumi 2011, nota 61.53 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1860, n. 87,a favore di Pietro Bocca capomastro; n. 91, a favore di LuigiCavassa falegname.54 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1860, n. 71,a favore di Giuseppe Carignano vetraio, n. 87, a favore diPietro Bocca capomastro, n. 93, a favore di Antonio Ceronettitappezziere e decoratore. La bussola si riconosce in una foto-grafia novecentesca dello scalone, precedente allo smantella-mento delle vestigia risorgimentali (Archivio fotografico deiMusei Civici di Torino, n. 312/8256).55 ASTo, Gabinetto del Ministero dell’Interno, mazzo 1, lettereal ministro dell’Interno dai questori del Senato, Robertod’Azeglio e Lorenzo De Cardenas, 15 luglio e 7 agosto 1848, edal presidente del Senato, Gaspare Coller, il 19 settembre1848; ASSRm, Incarti di segreteria, prot. n. 83, lettera diRoberto d’Azeglio, 17 settembre 1848 con la quale sollecital’intervento del presidente sul ministro dell’Interno.56 D’Azeglio 1852. 57 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 17 novembre

1852; ASSRm, Incarti di segreteria, copialettera del presiden-te del Senato, Giuseppe Manno, al segretario del Senato,Felice De Margherita, del 21 settembre 1852, e al ministrodelle Finanze, 4 ottobre 1852; lettera del ministro delleFinanze, Luigi Cibrario, al presidente del Senato, GiuseppeManno, n. prot. 929, 10 ottobre 1852.58 Politecnico di Torino, DICAS-LSBC, Fondo Melano, 2.25.6,Relazione della commissione presieduta da Massimo d’Azeglioper esaminare i progetti di traslocamento della Galleria deiquadri, 1856.59

Ibidem.60 Politecnico di Torino, DICAS-LSBC, Fondo Melano, 2.25.8,Relazione dell’ing. G. Marone dell’Uffizio d’Arte del Ministerodelle Finanze datata 23 aprile 1857, comunicata dal ministroCavour al Ministero dell’Interno che aveva sollecitato lo stu-dio della questione (Politecnico di Torino, DICAS-LSBC,Fondo Melano, 2.25.9, 27 aprile 1857). 61 ASSRm, Incarti di segreteria, prot. n. 1613, lettera del 17maggio 1857; prot. N. 332, 4 giugno 1861, Trasmissione delprogetto di adattamento dell’ing. G. Marone, che ricorda ilprogetto di Gabetti. I quattro disegni sono numerati in alto adestra, datati “ Torino, 27 novembre 1857” e firmati “GabettiCarlo architetto” in basso a destra (ASTo, Sezioni Riunite,Genio Civile, 4/5, 4/6; 4/7; SBAPTo, Archivio d’Andrade, car-tella D, 1070/57/158). Le tavole nn. 2 e 4 del Gabetti sonocopiate in due fogli, non firmati né datati, forse realizzati inoccasione degli studi di Marone (ASTo, Sezioni Riunite, GenioCivile, 4/40, 4/41). Nel Fondo Melano del Politecnico diTorino si conserva un Elenco di documenti che si trasmet-tono al sig. Architetto Gabetti con documenti antecedentialla data del suo incarico (Politecnico di Torino, DICAS-LSBC,Fondo Melano, 2.25.13). 62 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 15 novembre1860.63 ASSRm, Incarti di segreteria, prot. n. 1, lettera del 6 gennaio1861, nella quale il Ministero dell’Interno annuncia la disponi-bilità degli ambienti occupati dal comando militare, e la rispo-sta dei questori del Senato, prot. n. 107, copialettera del 6gennaio 1861, che segnala la necessità di liberare anche ilocali delle Guardie a fuoco, dei Carabinieri e l’appartamentodel capitano dei Carabinieri, sgombero assicurato dalMinistero dell’Interno il 20 gennaio 1861.64 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 24 febbraio1861; Incarti di segreteria, prot. n. 15, 5 febbraio 1861, e prot.n. 3, 8 gennaio 1861, lettere del ministro delle Finanze allaQuestura del Senato.65 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 26,a favore di Antonio Ceronetti imbianchino; n. 28, a favore diPietro Bocca capomastro, n. 44 a favore di Bartolomeo Zannafumista meccanico, n. 48, a favore di Luigi Cavassa minusiere,n. 63, a favore di Giacomo Granzini serragliere, n. 72, a favo-re di Giuseppe Majat macchinista falegname. 66 L’avancorpo, che occupava il livello del fossato e del pianoterra, è riconoscibile nel dipinto di Giovanni Migliara, Vedutadi Palazzo Madama a Torino verso via Po, 1834 circa,Torino, Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea;inoltre in incisioni (Peyrot 1965, nn. 482/9, 483, 495/3, 546/7)e fotografie (Miraglia 1990, nn. 3, 53, 59).67 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n.130, a favore di Giuseppe Bernasconi, pittore.68 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 27,a favore di Giuseppe Bongiovannini minusiere.69 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 17,a favore di Carlo Stoppel scultore in legno, n. 21, a favore diSanson Sacerdote, negoziante di mobili antichi, n. 44 a favoredi Giuseppe Carignano vetraio.70 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 25,a favore di Pietro Gozzi stuccatore, n. 132. Il busto in gesso



raffigurante Vittorio Emanuele II fornito dal Gozzi con la men-sola per la sala di lettura potrebbe essere stato lasciato nel-l’aula del Senato al posto di quello marmoreo dell’Albertoni almomento del trasferimento della capitale a Firenze. Sarebbequindi il busto documentato nelle fotografie novecenteschedell’aula (Moro, Cavanna 2011) e che è ricordato, appunto digesso, nella perizia di trasporto della struttura e degli arredida Palazzo Madama quando l’aula viene smantellata (ASCTo,Corrispondenza Lavori Pubblici, Palazzo Madama, anno 1927,cart. 588, fs. 8, pratica 4, n. 12). Per il busto di Albertonirimando a Fiumi 2011, p. 37.71 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 25a favore di Giuseppe Gozzi stuccatore, n. 72 a favore diGiuseppe Majat macchinista falegname, n. 131 a favore diVittorio Trivero indoratore.72 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 25a favore di Giuseppe Gozzi stuccatore, n. 45 a favore diBartolomeo Zanna fumista meccanico.73 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 44a favore di Bartolomeo Zanna fumista meccanico, n. 20, afavore di Francesco Guercio, economo del Senato, a titolo dirimborso spese per acquisto presso Bergon, Lampes et bron-zes, V. Truc 6, Rue Ménilmontant, n. 29, a favore di PietroBertinetti, negoziante di mobili, n. 30, a favore di CarloBerruto negoziante di chincaglierie, n. 31, a favore di CarloPoma e Forneri, V.va Sola e Francesco Granaglia orologiai, n.37 a favore di Antonio Ceronetti decoratore, n. 38, a favore diBernardo Solei fabbricante di stoffe in seta e passamanerie, n.39 a favore dei fratelli Rey negozianti di tappeti, n. 40 a favo-re di Olivero negoziante di tessuti e corredi, n. 47 a favore diMaurizio Griva tappezziere, n. 49 a favore di Gussoni marmi-sta, n. 73 a favore di Giovanni Colla e compagnia fonditori inbronzo, n. 78 a favore di Carlo Berutto negoziante in chinca-glierie.74 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 66a favore di Prospero Zeano fabbricante di fiori.75 Colle 1988; Ballaira, Griseri 1994, Cornaglia 1996; Colle2007, pp. 164-167; Biancolini 2010.76 Viale 1932, p. 93.7 7 La confetteria pasticceria Bass aveva sede in piazzaCastello, il Caffè Fiorio si trova sotto i portici di via Po: eradetto “dei codini e di Machiavelli” perché frequentato dallaparte conservatrice della politica e dalla diplomazia torinese.78 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 8 marzo e 24marzo 1861. 79 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 22 luglio e 8dicembre1861; Incarti di segreteria, n. 467, lettera del 21luglio 1861 di Gioacchino Marone a Antonio Nomis di Pollonequestore del Senato; Mandati di pagamento, carte contabili,1861, n. 132 a favore di Gabriele Capello detto il Moncalvominusiere.80 ASCTo, Affari Lavori Pubblici, Palazzo Madama, cartella683, fascicolo 12, Deliberazioni del Podestà, n. 37, 12 settem-bre 1931, n. 32, 30 luglio 1932, n. 52, 18 dicembre 1933. 81 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 119a favore di Beltrami serragliere. Per le vicende del dipinto diMarghinotti e del busto di Albertoni rimando a Fiumi 2011,pp. 31-32, 37, aggiungendo che l’Inventario generale delmobilio esistente nel Palazzo Madama in Roma al 31dicembre 1870 e variazioni dell’anno 1871, Senato delRegno, Ufficio di Questura, recentemente rinvenuto pressol’Archivio Storico del Senato, attribuisce al dipinto il numerod’inventario 416, conservato nella Sala delle Conferenze e diqui passato nei Magazzini; la scultura compare al numero diinventario 455, nella Gran Sala di ricevimento gialla.82 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 132a favore di Gabriele Capello detto il Moncalvo minusiere. Peril busto di Vela rimando a Fiumi 2011, p. 39, aggiungendo che

l’opera compare nell’Inventario generale del mobili, giàcitato nella nota precedente, al numero di inventario 110,nella seconda Sala di convegno al piano terra. Per il corpusdei busti raffiguranti Cavour realizzati da Vela segnalo ancoraun esemplare conservato a Trapani, Museo Pepoli (inv. 6229,cm 78 x 63 x 40), e un altro, di minori dimensioni, presso ilMuseo Nazionale del Risorgimento di Torino (inv. R0079468,cm 36,5 x 26.5 x 15).83 ASSRm, Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 57a favore della vedova Beltrami e compagni serraglieri.84 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 23 maggio1861; Incarti di segreteria, prot. n. 253, 16 maggio 1861, let-tera del ministro delle Finanze che comunica al Senato la dis-ponibilità dell’ing. Marone a sovrintendere i lavori. A tale pri-missima fase di studio si può far risalire un disegno dell’UfficioFabbricati Demaniali in Torino, firmato “Arch. Erminio Serra”e datato 28 maggio 1861, che riporta lo stato di fatto del pianoterra nell’ala meridionale del palazzo (ASTo, Sezioni Riunite,Genio Civile, 4/9).85 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 29 aprile 1861;Mandati di pagamento, carte contabili, 1861, n. 12, a favore diGiuseppe Bernasconi. La nota dell’artigiano chiede 850 lireridotte da Colombo a 700 lire, mentre le verifiche dei prezzichieste dal questore Antonio Nomis di Pollone a BarnabaPanizza e Carlo Sada, sulla base del costo al mq per la stessalavorazione realizzata l’anno precedente sotto la direzione diMelano, portano a 384 e 386 lire; inoltre n. 16, a favore diAntonio Ceronetti, n. 19, a favore di Maurizio Griva. ASSRm,Incarti di segreteria, prot. n. 253, 16 maggio 1861, lettera delministro delle Finanze che comunica al Senato la disponibili-tà dell’ing. Marone; prot. n. 303, 5 giugno 1861, n. 403, 5 luglio1861, n. 409, 12 luglio 1861, lettere di Marone con verifichedei prezzi delle note di pagamento.86 ASSRm, Incarti di segreteria, prot. n. 332, 4 giugno 1861,Trasmissione del progetto di adattamento dei locali occupatidalla Questura di Pubblica sicurezza ad uso del Senato, dal-l’ing. Gioacchino Marone; Verbali del Consiglio di Presidenza,5 giugno 1861.87 ASSRm, Verbali delle adunanze private, 11 giugno 1861. Sinoti l’opposizione al trasferimento da parte del senatoreGiovanni Martinengo di Villagana, che ripropone il trasferi-mento della Galleria, e l’intervento decisivo di PietroPaleocapa e Roberto d’Azeglio.88 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 19 giugno e 8dicembre 1861, 28 aprile, 11 e 20 dicembre 1862, 30 gennaio,3 e 23 marzo, 30 aprile, 28 maggio, 22 giugno, 7 e 21 dicem-bre1863, 15 aprile 1864; Verbali delle adunanze private, 16dicembre 1861, 1 maggio 1862, 28 marzo e 14 luglio1863;Incarti di segreteria, nn. 494, 498, 1861, nn. 926, 1140, 1862.89 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 20 dicembre1862, 3 e 23 marzo, 20 aprile 1863; Incarti di segreteria, n.1451, 1863; Mandati di pagamento, carte contabili, 1863, n. 72a favore di Stefano Noli.90 ASSRm, Verbali delle adunanze private, 11 giugno 1861, intale occasione viene già prospettata la costruzione della scalaper collegare i due corpi di fabbrica.91 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 22 giugno 1863;Verbali delle adunanze private, 1 maggio 1862, 28 marzo1863, 14 luglio 1863, 4 luglio 1864. 92 ASSRm, Mandati, carte contabili, 1863, n. 104 a favore deifratelli Mossello pittori, 1864, n. 70 a favore di Angelo Mojapittore. Per la seconda campagna di lavori al piano terraASSRm, Mandati, carte contabili, 1863, n. 53 a favore diGiovanni Gibello capomastro, n. 57 a favore di GiuseppeBongiovannini falegname ebanista, n. 110 a favore di PietroGiani scalpellino, n. 111 a favore di Giuseppe Bongioanniniminusiere, n. 112 a favore di Michele Beltrami e Bertinara ser-raglieri, n. 113, a favore di Tonello e Fossati scalpellini, n. 114



a favore di Durando e figlio vetrai, n. 115 a favore di GiuseppeBongioannini stipettaio, n. 116 a favore di Giacoma e figlionegozianti in asfalto, n. 117 a favore di Giuseppe Monti deco-ratore, nn. 118 e 119 a favore di Giovanni Gibello capomastro,1864, nn. 1-3 a favore di Giuseppe Bongioannini stipettaio, n.43 a favore di Antonio Ceronetti decoratore, n. 44 a favore diFrancesco Guercio economo del Senato per rimborso spesadel lavoro eseguito dai fratelli Mossello decoratori, nn. 72-73a favore di Giuseppe Bongioannini stipettaio, n. 96 a favore diAntonio Ceronetti decoratore, n. 122 a favore di Pietro Gianiscalpellino, n. 123 a favore di Giovanni Trivella decoratore, n.124 a favore di Bartolomeo Zanna fumista, n. 123 a favore diVittorio Viret tappezziere, n. 126 a favore di Giovanni Gibellocapomastro.93 ASSRm, Mandati, carte contabili, 1864, n. 121 a favore diFrancesco Guercio economo per rimborso spesa al questoreAntonio Nomis di Pollone per l’acquisto delle lanterne pressoMiroy Frères.94 ASSRm, Mandati, carte contabili, 1863, n. 112 a favore diMichele Beltrami e Bertinara serraglieri. 95 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 22 giugno e 21dicembre 1863, Verbali delle adunanze private, 14 luglio 1863.Per la Loggia Reale rimando al recente Gabrielli 2011. 96 D’Azeglio 1859, p. 87, nota.97 ASSRm, Mandati, carte contabili, 1863, nn. 111, 115 a favo-re di Giuseppe Bongiovannini stipettaio, n. 117 a favore diGiuseppe Monti decoratore, n. 119 a favore di GiovanniGibello capomastro, 1864, n. 2 a favore di GiuseppeBongiovannini stipettaio. La trasformazione dell’ambiente èevidente confrontando la documentazione iconografica delpalazzo nel terzo quarto del XIX secolo: nella fotografia diVenanzio Giuseppe Sella, del 1852 (Miraglia 1990, n. 59), nel-l’incisione di Francesco Citterio su disegno di Carlo Bossoli,circa 1855 (Peyrot 1965, n.569) e nella fotografia diFrancesco Maria Chiappella, del 1858 (ASCTo, SIMEOMD2723) si vede la parete sud senza aperture e la portafinestrasulla parete est; la fotografia di Henri Le Lieure, circa 1866(ASCTo, Nuove Acquisizioni, cartella 13A, n. 5) mostra unasola, altissima finestra aperta sul lato sud, per l’interventovoluto dal Senato del Regno nel 1863; il disegno di Alfredod’Andrade, che riprende la facciata sud prima del restauro difine secolo (SBAPTo, Archivio d’Andrade, Cartella A1070/57), registra infine due finestre sul lato sud, così comesi presenta oggi.98 ASSRm, Mandati, carte contabili, 1863, nn. 111, 115 a favo-re di Giuseppe Bongiovannini stipettaio, n. 112 a favore diMichele Beltrami e Bertinara serraglieri, n. 117 a favore diGiuseppe Monti decoratore, n. 118 a favore di GiovanniGibello capomastro; Verbali delle udienze private, 14 luglio1863.99 Arnaldi di Balme 2011, pp. 46-47.100 ASSRm, Incarti di segreteria, n. 1554, 12 maggio 1863, sup-plica di Giuseppe Truchi giardiniere per sussidio sostitutivodell’incarico annullato.101 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 30 marzo e 20aprile 1863.102 Bonamico 1991, pp. 51, 57, Fasoli 1994, pp. 242-243,Eadem 1996, Bonamico 1996, Limido 1997, pp. 133-134,Arnaldi di Balme 2011, pp. 47-48.103 ASSRm, Mandati, carte contabili, 1863, n. 113 a favore diTonello e Fossati scalpellini.104 ASSRm, Mandati, carte contabili, 1863, n. 29 a favore diPrudente Besson. Titolare di un giardino agrario botanicofuori porta Susa, sulla strada verso Rivoli, rilevato dalla dittaBurnier e David, Besson aveva uno stabilimento anche aNizza, attivo fino ai primi anni del XX secolo, noto comeBesson Frères, si veda Fumi 1990, p. 220. In realtà, l’elencosovrabbondante di specie allegato al mandato di pagamento

non si spiega con lo spazio ridotto disponibile nel fossato;forse il progetto riguardava anche lo square, l’aiuola a livellodella piazza realizzata qualche anno prima dal Comune, oppu-re comprendeva la sostituzione degli esemplari non soprav-vissuti all’impianto nella stagione successiva. Conferma que-st’ultima ipotesi la decisione, presa dal Consiglio diPresidenza il 15 aprile 1864, di sostituire le piante morte acausa del rigido inverno appena trascorso; decisione a cui noncorrisponde alcun mandato di pagamento e che quindipotrebbe fare riferimento al mandato dell’anno precedente.105 Mattirolo 1923. 1 0 6 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 15 aprile 1864,Incarti di segreteria, n. 2460, lettera del 19 luglio 1864;Mandati, carte contabili, n. 98 a favore di Marc Quignon.Architetto paesaggista francese, Marc-Louis Quignon (ancheGuignon) collabora con Jean Pierre Barillet-Deschamp, a suavolta braccio destro di Jean-Charles-Adolphe Alphand, nellarealizzazione dei grandi parchi parigini nell’ambito della ripla-smazione di Parigi promossa dal prefetto Haussmann. Nel1860, quando l’amministrazione comunale di Torino affida aBarillet la progettazione dei giardini e s q u a r e s cittadini, que-sti invia quale direttore dei lavori del giardino di piazza CarloFelice il Quignon, che nel 1863 sovrintende anche i lavori delparco del Valentino. Quignon ottiene un buon successo, tantoda diventare giardiniere capo della città di Torino e cioè appal-tatore della manutenzione dei giardini, viali e passeggi cittadi-ni dal 1861 al 1866. Bergeron, 1977, p. 25, Bonamico 1991, p.60, Fasoli 1996, pp. 189-196, Mazzeri 1999, Bagliani 2009.107 ASSRm, Incarti di segreteria, n. 145, 1 aprile 1861, letteradel sindaco per la formazione dello square; n. 1416, 2 aprile1861, copialettera della risposta del Presidente del Senato;documenti da confrontare con la corrispondenza che si con-serva presso l’ASCTo, Affari lavori pubblici, Giardini pubblici,cartella 5, Aiuola di piazza Castello, 1861, fascicolo 2, n. 1-6,Squares e passeggi, 1861-1862, fascicolo 6, n. 24.108 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 17 novembre1853, 16 marzo, 28 aprile e 2 luglio 1862, Incarti di segreteria,n. 1197bis, 12 marzo 1854, n. 917, 3 maggio 1862. Per il temadella pavimentazione a Torino si veda Bonamico 1997.109 ASSRm, Mandati, carte contabili, 1851, n. 22, 1853, n. 19,1854, n. 16, 1855, n. 21, 1856, n. 23, 1857, n. 76, 1858, n. 19,1860, n. 15, 1861, n. 36, 1862, n. 35, 1863, n. 34, 1864, n. 30,a favore di Giacinto Ottino lattoniere, 1850, n. 60, 1854, n. 59,a favore di Delfino Colombo; Verbali del Consiglio diPresidenza, 14 aprile e 25 maggio 1853. Per la figura di Ottinoe i suoi servizi per la città di Torino si veda Manzo, Peirone2008, pp. 59-75.110 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 23 aprile 1852,Incarti di segreteria, n. 843, lettera del 29 aprile 1852. 111 ASSRm, Mandati, carte contabili, 1853, n. 76, 1854, n. 56,1855, n. 87, a favore di Maurizio Griva tappezziere.112 Vedi nota 35. Per il ruolo svolto dal patrimonio culturale edai musei locali nella formazione dell’identità nazionale nelleregioni dell’Italia centrale rimando alla lucida e documentataanalisi di Troilo 2005, pp. 129-130.113 ASSRm, Incarti di segreteria, n. 1067, lettera del 4 maggio1853, n. 968, copialettera della risposta del 5 maggio 1853.Per la famiglia degli Jest, tecnici costruttori di strumentiscientifici, si veda Ceriana Mayneri 1995, pp. 10-11; CerianaMayneri, Quarati, Spallone 1999.114 ASSRm, Mandati, carte contabili, 1850, n. 50, 1855, n. 76,1859, nn. 10, 32, 80, 1860, nn. 15, 86, 1862, nn. 86, 112, afavore di Giacinto Ottino lattoniere. 115 ASSRm, Incarti di segreteria, n. 1367, lettera del 14 feb-braio 1863.1 1 6 Soddu 1992, pp. 10-29; Campochiaro 2003, pp. 6-7. IlConsiglio di Presidenza ribadisce l’autonomia di bilancio delledue Camere ancora nel 1861, quando il Ministero dell’Interno


BIBLIOGRAFIA

AbbreviazioniASCTo: Archivio Storico della Città, TorinoASSRm: Archivio Storico del Senato, RomaASTo: Archivio di Stato, TorinoDICAS-LSBC: Dipartimento Casa Città-Laboratorio di Storia eBeni culturali, Politecnico di TorinoSBAPTo: Soprintendenza per i beni architettonici e paesaggi-stici del Piemonte, Torino

Arnaldi di Balme C., Le trasformazioni dal Cinquecentoall’età moderna, in C. Arnaldi di Balme (a cura di), Il giar-dino del castello, Torino 2011, pp. 33-55.

Astrua P., Reale Galleria e Senato del Regno. Una com-plessa convivenza, in Sarà l’Italia. La ricostruzione delprimo Senato, a cura di E. Pagella, catalogo della mostra(Torino, Palazzo Madama, 16 marzo 2011-8 gennaio 2012),Allemandi & C., Torino 2011, pp. 95-104 (Astrua 2011a).

Astrua P., Carlo Emanuele Alfieri di Sostegno e Robertod’Azeglio per la Reale Galleria di Torino, in G. Romano (acura di), Diplomazia musei collezionismo tra il Piemontee l’Europa negli anni del Risorgimento, Fondazione CRT,Torino 2011, pp.145-172 (Astrua 2011b).

Bagliani F., voce Quignon, Marc- Louis, in Atlante del giar-dino italiano, 1750-1940: dizionario biografico di archi-tetti, giardinieri, botanici, committenti, letterati ed altriprotagonisti, Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato, Roma2009, vol. II (L’Italia settentrionale), pp. 107-108.

Ballaira E., Griseri Ang., L’appartamento Reale dellaMandria: nuovi documenti per il gusto di Vi t t o r i oEmanuele II, in “Studi Piemontesi”, XXIII, 1994, pp. 121-129.

Ballaira E., Griseri Ang., Genealogie figurate, in E. Ballaira,Ang. Griseri (a cura di), Genealogie figurate: il restauro ela salvaguardia. Iconografia sabauda a Stupinigi,L’Artistica, Savigliano 2011, pp. 11-20.

Bergeron C., Jardins public set jardins anglais: la contri-bution française à l’embellissement de Turin au XIX sié-cle, in “Racar, Revue d’Art Canadienne”, IV, 1977, pp. 16-28.

Biancolini D., L’epoca di Vittorio Emanuele II a Torino1849-1865, in “Studi piemontesi”, XXXIX, 2010, pp. 433-445.

Bonamico F., Lo “square”: un giardino per tutti, in V.Defabiani, M.G. Vinardi, C. Roggero Bardelli (a cura di), Igiardini a Torino. Dalle residenze sabaude ai parchi egiardini del 900, , Lindau, Torino 1991, pp. 49-66.

Bonamico F., L’arredo della città elemento di qualificazio-ne dello spazio pubblico, in V. Comoli Mandracci e R. Roccia(a cura di), Torino città di loisir. Viali, parchi e giardini

tra Otto e Novecento, Città di Torino-Archivio Storico, Torino1996, pp. 281-308.

Bonamico F., La sistemazione del suolo pubblico urbano aTorino nella seconda metà del secolo XIX, in “Bollettinostorico-bibliografico subalpino”, XCV, 1997, pp. 251-269.

Campochiaro E., Gli archivi del Senato (1848 - 1948), inGuida all’archivio storico del Senato, a cura di E.Campochiaro, G. Corradini, L. Braschi, E. Lantero,Rubbettino, Roma 2003, pp. 3-83.

Ceriana Mayneri M., Jest à Turin, CLUT, Torino 1995.

Ceriana Mayneri M., Quarati P., Spallone R., I Jest “costrutto-ri di strumenti” nella Torino dell’Ottocento, in “Physis”,XXXVI, 1999, pp. 165-176.

Colle E., Eclettismo sabaudo: le decorazioni e gli arredinelle residenze di Vittorio Emanuele II a Torino e aFirenze, in “Antichità viva”, XXVII, 1988, pp. 44-51.

Colle E., Il mobile dell’Ottocento in Italia: arredi e decora-zioni d’interni dal 1815 al 1900, Electa, Milano 2007.

Cornaglia P., Eclettismo di corte: l’appartamento diVittorio Emanuele II e Maria Adelaide a Moncalieri tranebarocco e secondo impero, in “Bollettino SPABA”, n.s.,XLVIII, 1996, pp. 345-361.

Dardanello G., Carlo Tantardini: percorso di uno scultoreindipendente, in G. Dardanello (a cura di), Sculture nelPiemonte del Settecento “Di differente e ben intesa biz-zarria”, Fondazione CRT, Torino 2005, pp. 29-118.

D’Azeglio R., Ricorso del Direttore Generale della RealGalleria al Parlamento Nazionale, Torino 1851.

D’Azeglio R., Protesta del direttore della R. Galleria sullasua traslazione nel palazzo della Regia Accademia delleScienze, Tip. A. Fontana, Torino 1852.

D’Azeglio R., Dei danni che le antiche e moderne conqui-ste recarono alle belle arti, Pelazza, Torino 1859.

Fasoli V., Dalla piazza allo square. Il programma di“abbellimento” per una capitale nazionale, in “BollettinoSPABA”, n.s., XLVI, 1994, pp. 225- 247.

Fasoli V., Piani urbanistici e abbellimento: nuove figureprofessionali, in V. Comoli Mandracci e R. Roccia (a cura di),Torino città di loisir. Viali, parchi e giardini tra Otto eNovecento, Città di Torino-Archivio Storico, Torino 1996, pp.171-220.

Ferrero De Bernardi D., La sistemazione di PalazzoMadama a sede del Senato del Regno e i relativi progettidi sistemazione, in “Bollettino SPABA”, n.s., XIV-XV, 1960-1961, pp. 162-166.


chiede i giustificativi per le spese dei lavori di adattamento deilocali al piano terra e di adattamento dell’aula, come prescrittodalle norme di contabilità generale stabilite dalla legge del 13novembre 1859 (ASSRm, Incarti di segreteria, n. 179, lettera del17 aprile 1861, n. 1416, copialettera della risposta del 28 aprile1861; Verbali del Consiglio di Presidenza, 25 aprile 1861).117 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 16 gennaio1856, 17 maggio 1858.118 ASSRm, Mandati, carte contabili, 1849, n. 8 a favore diGiuseppe Cerutti minusiere per la costruzione della invetria-ta per il corpo della Guardia Nazionale, con il disegno dellasagoma aggiunto da Melano; sono di mano di Melano alcunenote per la costruzione della scala interna nel 1853, in parti-colare quelle del capomastro Pietro Bocca.119 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 13 dicembre1851; Mandati, carte contabili, 1864, n. 121, con lettera del

questore, Antonio Nomis di Pollone, che fa riferimento allacompilazione degli inventari.120 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 28 febbraio1856, 26 aprile 1860.121 ASSRm, Incarti di segreteria, n. 1970, lettera del 10 dicem-bre 1863. Per i busti in marmo allestiti nel salone degliSvizzeri, attuale Sala del Senato, che le guide settecenteschericordano provenienti da Casale Monferrato, rimando aRiccomini 2010, pp. 11- 28.122 Dardanello 2005, pp. 45-48.1 2 3 Il disegno di Melano è pubblicato in Fiumi 2011, p. 32, fig. 23.124 Ballaira, Griseri 2011; Gualano 2011.125 ASSRm, Verbali del Consiglio di Presidenza, 22 dicembre1864.126 ASSRm, Verbale del Consiglio di Presidenza, 12 maggio1865.



Filippi F., Gli appartamenti delle Madame Reali di Savoia,Museo Civico d’Arte Antica e Palazzo Madama, Torino 2005.

Fiumi I., Dal “primo stabilimento” alla “riforma dellaGrand’Aula”. I cantieri del Senato nel Palazzo Madamadi Torino, in Sarà l’Italia. La ricostruzione del primoSenato, a cura di E. Pagella, catalogo della mostra (Torino,Palazzo Madama, 16 marzo 2011-8 gennaio 2012), Allemandi& C., Torino 2011, pp. 27-46.

Fumi G., Gli sviluppi dell’agronomia nell’Italia settentrio-nale durante la prima metà dell’Ottocento, in S. Zaninelli(a cura di), Le conoscenze agrarie e la loro diffusione inItalia nell’Ottocento, G. Giappichelli, Torino 1990, pp. 177-239.

Gabrielli E. (a cura di), La Loggia di Carlo Albertonell’Armeria Reale. Arte, storia e restauri di un monu-mento torinese ritrovato, catalogo della mostra (Torino,Armeria Reale, 24 settembre-24 novembre), Direzione regio-nale per i beni culturali e paesaggistici del Piemonte, Torino2011.

Ghisotti S., Roberto d’Azeglio direttore della RegiaPinacoteca, in “Studi Piemontesi”, IX, 1980, pp. 70 -79.

Gualano F., Ritratti dinastici per una casa millenaria, inE. Ballaira, Ang. Griseri (a cura di), Genealogie figurate: ilrestauro e la salvaguardia. Iconografia sabauda aStupinigi, L’Artistica, Savigliano 2011, pp. 21-23.

Limido L., The squares created by Jean Pierre Barillet-Deschamps in Turin. A study based on the correspon-dence between the French landscape architect and theMajor of Turin, 1860-1864, in “Journal of garden history”,17, 1997, pp. 122-139.

Luci sulla città, a cura di L. Manzo, F. Peirone, catalogo dellamostra (Torino, Archivio Storico della Città, 2008-2009),Città di Torino-Archivio Storico, Torino 2008.

Massari G., La vita e il regno di Vittorio Emanuele II red’Italia, Treves, Milano 1901.

Mattirolo O., La vegetazione del fossato di PalazzoMadama in Torino, in “Memorie della Società italiana dellescienze detta dei XL”, serie 3, tomo XXII, 1923, pp. 157 – 182.

Mazzeri A., La realizzazione del giardino pubblico del

Valentino tra il 1851 e il 1880, in Dal giardino al parcourbano: il verde nella città dell’Ottocento, atti del convegno(Aosta, 1993), CELID, Torino 1999, pp. 158-161.

Mc Connell A., Perkins, Angier March (1799-1881), inOxford Dictionary of National Biography, Oxford 2004,consultato il 14 agosto 2007.

Miraglia M., Culture fotografiche e società a Torino 1839-1911, U. Allemandi, Torino 1990.

Morgantini F., Palazzo dell’Accademia delle Scienze diTorino: interventi architettonici per la galleria Sabauda(1865-1952), 1996, dattiloscritto presso la biblioteca dellaSoprintendenza ai Beni Architettonici e Paesaggistici per leprovince di Torino, Asti, Cuneo, Biella, Vercelli.

Moro L., Cavanna P., Immagini dall’Archivio dellaSoprintendenza, in Sarà l’Italia. La ricostruzione delprimo Senato, a cura di E. Pagella, Torino 2011, pp. 47-52.

Moroni G., Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica,vol. LXXVII, Venezia 1856.

Pagella E., Un monumento, un museo e un Parlamento:fili intrecciati di un dibattito tra il 1848 e il 1861 , in Saràl’Italia. La ricostruzione del primo Senato, a cura di E.Pagella, catalogo della mostra (Torino, Palazzo Madama, 16marzo 2011-8 gennaio 2012), Allemandi & C., Torino 2011,pp. 17-26.

Peyrot A., Torino nei secoli, Tip. torinese editrice, Torino,1965.

Quinterio F., Il Palazzo Madama di Torino, in Il Senato ita-liano nelle tre capitali, Editalia, Roma 1988, pp. 67-116.

Riccomini A.M., La “divina Galeria”: marmi antichi dallaGalleria di Cesare Gonzaga in Piemonte, in “Storiadell’Arte”, 127, 2010, pp. 11- 28.

Soddu F., L’amministrazione interna del Senato regio.Dallo Statuto Albertino alla crisi di fine secolo, Sassari1992.

Troilo S., La patria e la memoria. Tutela e patrimonio cul-turale nell’Italia unita, Electa, Milano 2005.

Viale V., Sulla sistemazione del museo d’arte antica aPalazzo Madama, in “Bollettino SPABA”, XVI, 1932, pp. 92-101.


From 1848 Palazzo Madama housed the Subalpine Senate, and from 1861 to 1864 the first Senateof the Kingdom of Italy. During the time the upper house was there, the building underwent pro-found changes, which were almost completely undone during restoration in the twentieth centu-ry. This research recreates the nineteenth-century look of the building, identifying the alterations,tracking down those works of art and furnishings that are still extant, and reconstructing theinstallations that turned it into a sumptuous setting for the Senate.

The Senate of the Kingdom in Palazzo Madama: Interiors, Transformations and Furnishings from 1848 to 1864

Ilaria Fiumi Sermattei · 2021. 1. 6. · Vittorio Emanuele II, che nel 1849, nel salire lo scalone...

Documents

Transcript of Ilaria Fiumi Sermattei · 2021. 1. 6. · Vittorio Emanuele II, che nel 1849, nel salire lo scalone...