Hollywood anni ’30: avvento del sonoro, innovazione tecnologica, découpage classico

Il sonoro: diverse soluzioni tecniche

  Warner Bros. e Vitaphone (Western Electric)

  FOX e Movietone (De Forest)   RKO e Photophone (RCA)

Vitaphone

Photophone

à Lo standard per alcuni anni è rappresentato dal vitaphone.

à Nel giro di poco tempo si impone però anche la pellicola sonora

à  I film vengono spesso girati e proiettati in entrambi i formati

à Le case di produzione si accordano subito, eliminando sul nascere la possibilità di una guerra dei brevetti.

Conseguenze industriali

  Lo Studio System si “riassetta”:

à Warner diventa una major à Nasce la RKO (emanazione della RCA)

Il cantante di Jazz (Alan Crosland, 1927)

Il cantante di Jazz (Alan Crosland, 1927)

Problemi tecnici

  Non c’è ancora la possibilità di sincronizzare voce e

immagine in post-produzione

  L e s c e n e d o v e v a n o e s s e r e g i r a t e contemporaneamente da più macchine da presa

  Le cineprese erano chiuse dentro cabine insonorizzate, pesanti che non si potevano spostare.

La folla (K. Vidor, 1928)

Le luci di New York (1928, Bryan Foy)

Nascita delle barriere linguistiche (e loro superamento)

  Primo stadio (29-31): epopea delle “versioni multiple”

à i film venivano ri-girati in lingue diverse con cast

diversi sugli stessi set.

  Secondo stadio (dal 32): doppiaggio e sottotitoli

Dracula (T. Browning, 1931)

Drácula (G. Melford, 1931)

Innovazione tecnologica:

à Microfoni direzionali

à Registrazione piste multiple

Gli studios (5 grandi)

  Paramount (stile “europeo”, fratelli Marx)

  MGM (musical, commedie, George Cukor, Vincente Minnelli, Judy garland, Greta Garbo)

  20th Century Fox (Shirley Temple, Betty Grable)

  Warner Bros. (Busby Berkeley, ganster e noir)

  RKO (Fred Astaire, Ginger Rogers, King Kong)

42nd Street (B. Berkeley, 1933)

King Kong (Merian C. Cooper, Ernest B. Schoedsack, 1933)

Gli studios (3 piccole)

  Universal (horror, fantastici)

  Columbia (Frank Capra)

  United Artists (film “europei”, es. primo Hitchcock)

Frankenstein (J. Whale, 1931)

Altre innovazioni:

  Movimenti di macchina:

àGru e dolly   Colore:

à Technicolor (dramma storico; film fantastico)

Panoram Dolly

Via col vento (V. Fleming, 1939)

Effetti spaciali

à Retroproiezione

à Matte painting

à Travellings matte

à Stampa ottica

Lo stile hollywoodiano classico

  Il cinema classico mirava a dar vita a uno spettatore inconsapevole, che scivolasse docilmente nel mondo della finzione, si proiettasse nella vicenda narrata, si identificasse coi protagonisti del racconto, dimenticandosi di essere al cinema

à cinema della trasparenza

Découpage classico

  La finalità primaria del découpage classico è di controllare la forza potenzialmente disgregatrice del montaggio per dar vita a uno scorrevole flusso di immagini da un’inquadratura a un’altra e facilitare così la proiezione dello spettatore nel mondo della finzione.

à montaggio dell’invisibilità

Découpage classico

 Tre principi generali:

 Motivazione  Chiarezza  Drammatizzazione

Découpage classico

  Obbiettivo:

à Verosimiglianza dello spazio (-tempo), nel quale è sempre determinata la posizione del personaggio anche quando un primo piano escluda l’ambiente.

à Costruzione di uno spazio (-tempo) subordinato alle esigenze della narrazione e alla chiarezza della sua esposizione.

I raccordi di montaggo

  Il raccordo di sguardo

  Il raccordo sul movimento

  Il raccordo sull’asse

  Il raccordo sonoro

Sistema dello spazio a 180°

Altri raccordi

 Il raccordo di posizione

 Il raccordo di direzione

 Il raccordo di direzione di sguardi

Il découpage classico

 Il découpage classico si fonda sulla n e c e s s i t à d i u n o s p e t t a t o r e inconsapevole che va aiutato nei suoi processi di scivolamento nella finzione, proiezione nel narrato e identificazione coi personaggi della storia.

Il découpage classico

 In generale il découpage classico subordina la rappresentazione dello spazio e del tempo alle necessità della narrazione dando rilievo a ciò che si vuole affermare come più importante di altro.