HERMANNGEIGER

a cura di: Alessandro Schiavetti

HERMANNGEIGER

THE WORLD IN BLACK AND WHITEIL MONDO IN BIANCO E NERO

Dal 14 luglio al 16 settembre 2012

Sala esposizioni, Fondazione GeigerPiazza Guerrazzi 33, Cecina (LI)

Mostra e catalogo a cura di Alessandro Schiavetti

Testi in catalogo di:

Bill BonnerMarco Cattaneo

Antonio GiammarinoAlessandro Schiavetti

Coordinamento generale: Federico Gavazzi, Alessandra Scalvini

Graphic Design e impaginazione: Fabrizio Pezzini

Fotografie: Tutte le fotografie sono proprietà esclusiva della National Geographic Society

Traduzioni: Daria Cavallini

Ufficio Stampa: Agenzia ILogo, Prato

Si ringrazia in modo particolare: Julia Andrews, Bill Bonner, Abigail Bysshe, Romano Cagnoni, Marco Cattaneo, Anna Maria Diodori, Cynthia Doumbia, Antonio Giammarino,

Dean Hashigouchi, Debbie Li, Gina Martin, Roberto Nencini, Marco Pinna, Manuela Pizzi

Catalogo realizzato in occasione della mostraBandecchi & Vivaldi – Editore

ISBN

IndIcE

978-88-8341-520-3

HERMANNGEIGER

IL MOndO In BIAncO E nERO Pag. 4

I TESTIMOnI dELLA nOSTRA STORIA Pag. 6

L’ARcHIVIO nGS Pag. 8

FOTOGRAFIE Pag. 9

clifton Royal Adams Pag. 10 Alexander Graham Bell Pag. 16 Ray V. davis Pag. 20 Pierre daye Pag. 21 capt. Frank Hurley Pag. 23 Willis T. Lee Pag. 24 A.B. Lewis Pag. 26 Herbert G. Ponting Pag. 28 Joseph Baylor Roberts Pag. 36 dr. Joseph Francis Rock Pag. 42 Vittorio Sella Pag. 46 George Shiras III Pag. 48 B. Anthony Stewart Pag. 50 Baron Wilhelm Von Gloeden Pag. 56 Maynard Owen Williams Pag. 57 Volkmar K. Wentzel Pag. 61 Edwin L. Wisherd Pag. 62

BIOGRAFIE Pag. 65

APPEndIcE – LA MAccHInA FOTOGRAFIcA Pag. 70

IndIcE

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Il poeta francese Alphonse de Lamartine definì la fotografia come “Molto più di un’arte, il fenomeno solare dove l’artista collabora col sole”; in effetti è questa la radice del suo significato originale, dove dal greco il termine Fotografia significa giustappunto “Scrivere con la luce”.

Per Vilém Flusser invece, filosofo della comunicazione del secolo scorso, la fotografia è il simbolo indiscusso della pericolosa deriva che oggi minaccia di travolgere gli esseri umani: il rimaner schiavi di una tecnica priva di fondamento.

dove resta sospeso quindi l’apparentemente invalicabile confine tra tecnica e arte? La fotografia non fine al suo stesso divenire riesce a cogliere l’attimo stesso degli orrori, mentre poco dopo può intingere la stampa dell’attimo più sublime della bellezza. Le regole e i modelli distruggono il genio; pensare invece di sentire racchiude la fotografia in una cornice, ed è per quello che cartier Bresson “sentiva” scattando fotografie, cuore, mente e occhio sulla stessa linea. Ed è anche per quello, che la fotografia di viaggio porta con sé una straordinaria inquadratura; viaggiare è vivere due volte, fotografarne il viaggio è vivere tre volte. Se per viaggio poi s’intende l’avventurosa spedizione del veliero Terra nova in Antartide oppure la scientifica ricerca di testimonianze antropologiche nella sperduta Melanesia non ha importanza; il suo scatto è l’incatenare la luce della realtà, rendendo vivo e fermo un momento di mondo e di vita, innal-zandolo alla sua stessa immortalità. E tutto questo nell’inconfondibi-le mondo del bianco e nero, romantico scenario dei pilastri della neu-tralità, all’interno del quale diventano distinguibili le rughe e le anime dei luoghi che hanno fatto dei viaggi, terra di scoperta e di emozione. nel suo medesimo ciclo vitale, la fotografia diviene strumento ne-cessario e inseparabile del viaggiatore e del giornalista; pensare ai

primi fotografi di viaggio fa venire in mente la loro immensa abilità nel trascinarsi dietro attrezzature pesantissime come nel caso dell’i-taliano Sella che attraversò il cervino in inverno scattando in condi-zioni impossibili.

La mostra The World in Black and White – Il Mondo in Bianco e nero fa riscoprire ed espone al pubblico cinquantacinque fotografie in bianco e nero dell’archivio di Washington della national Geo-graphic Society, in un percorso che vede rappresentati diciassette tra i più importanti fotografi mondiali d’inizio novecento. Antropologi, botanici, viaggiatori che hanno fatto della fotografia in bianco e nero la storia della fotografia stessa, la vera origine dell’arte fotografica e del reportage di viaggio.

IL MOndO In BIAncO E nERO

di Alessandro Schiavetti

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THE WORLd In BLAcK And WHITE

As the French poet Alphonse de Lamartine said about photography, «It is an art; it is better than an art, it is a solar phenomenon in which the artist collaborates with the sun». This is in fact the root of its original meaning, from the Greek words photos and graphos, ‘writ-ing with light’.

According to 20th-century media philosopher Vilém Flusser, pho-tography is the undisputed symbol of the dangerous drift that threatens to overwhelm human beings by making them slaves of a groundless technique.Where does the seemingly insurmountable boundary between tech-nique and art lie? When photography is not an end in itself, it can seize a moment of horror and then, just after that, capture the most sublime beauty.

Rules and models destroy genius; thinking instead of feeling puts the photograph inside a frame. It is for this reason that cartier-Bres-son said he took photographs putting his head, his eye and his heart on the same axis. And it is for this very same reason that travel pho-tography offers an extraordinary shot; if travelling is living twice, photographing the journey is living three times. It does not matter whether “journey” means the adventurous expedition of the Terra nova ship to Antarctica or the scientific research of anthropological evidence in remote Melanesia. Taking a photo means chaining the light of reality, making a world moment and a life moment live and still, raising them to immortality. And all this happens in the unique world of black and white, the romantic scenery behind the pillars of neutrality, where you can make out the wrinkles and souls that transformed travels into lands of discovery and places of emotion.In its vital cycle, photography becomes the necessary, inseparable tool of the traveller and the journalist. When thinking of early travel

photographers, we see them carrying heavy equipment, as did the Italian explorer Vittorio Sella who traversed the Matterhorn in win-ter taking photographs in extreme conditions.

The exhibition The World in Black and White – Il Mondo in Bianco e nero features a selection of fifty-five black-and-white illustrations from the Image collection Archives of the national Geographic Society representing seventeen among the early 20th century’s great-est photographers. When it comes to black-and-white photography, it is anthropologists, botanists and travellers who made history: the history of photography itself, the true origin of photographic art and travel reportage.

by Alessandro Schiavetti

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Sono passati quasi 125 anni da quel 13 gennaio 1888 in cui un grup-po di scienziati ed esploratori si riuniva al cosmos club di Washing-ton per fondare una società scientifica che si proponeva la missione di migliorare e diffondere le conoscenze geografiche e promuovere la conservazione delle risorse culturali, storiche e naturali: nasceva così la national Geographic Society.

Appena nove mesi più tardi veniva dato alle stampe il primo, storico numero di National Geographic Magazine, una specie di bollettino scientifico che illustrava le attività della società, ma non conteneva alcuna immagine.

La svolta venne con il numero di gennaio 1905, quando il magazine pubblicò a tutta pagina alcune fotografie scattate in Tibet da due esploratori russi. da quel momento la fotografia divenne il segno distintivo di national Geographic, che abbracciandone con rapidità e qualità i continui progressi avrebbe conquistato l’immaginario di intere generazioni di americani - e non solo - per tutto il novecento.

così le immagini di quell’epopea di esplorazioni, ricerche, scoperte, sono diventate la testimonianza di un secolo che ha rivoluzionato il mondo. E che ha rivoluzionato la fotografia. In questa ottica, gli scatti raccolti in questa mostra sono molto più di semplici fotografie, sono l’eredità di un’epoca di intrepidi viaggiatori e al tempo stesso pionieri di una nuova arte, che percorrevano migliaia di chilometri con le loro attrezzature pesanti e ingombranti per riportare fedeli riproduzioni dei mondi che attraversavano, dei popoli che incontra-vano, di un pianeta non ancora travolto dal turismo di massa. Basti pensare alle memorabili immagini delle tradizioni tibetane realizzate da Joseph Rock, esploratore, linguista e botanico di origine austriaca

vissuto per decenni in cina. O alle suggestive foto dell’Antartide scattate da Herbert G. Ponting al seguito della spedizione di Robert Falcon Scott. O ancora agli intensi ritratti delle popolazioni indigene che Vittorio Sella riportò dalla spedizione al Rwenzori.

nell’era della fotografia digitale alla portata di tutti, in cui chiunque può sentirsi testimone del suo tempo, le imprese di questi incredibi-li, ostinati esploratori del mondo e dell’uomo potrebbero sembrare lontanissime. Eppure, è grazie a loro se oggi possiamo ammirare un mondo che non è più. È grazie a loro che possiamo conservare la memoria di un così importante frammento di storia dell’umanità.

I TESTIMOnI dELLA nOSTRA STORIA

di Marco CattaneoDirettore National Geographic Italia

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Almost 125 years have passed since that day – January 13, 1888 – when a group of scientists and explorers gathered at the cosmos club in Washington, d.c., to organize a society for the increase and diffusion of geographical knowledge and promote the preservation of cultural, historic and natural heritage. This was the beginning of the national Geographic Society.

Only nine months later, the «national Geographic Magazine» pub-lished its first, historic issue – a sort of scientific journal which illus-trated the activity of the Society, but contained no images

The turning point came with the January issue of 1905, when the magazine published a few full-page pictures taken by two Russian explorers in Tibet. Since then, photography has become the distinc-tive mark of national Geographic, which has embraced its steady progress with a rapid, high-quality approach, letting entire genera-tions of Americans – and not only them – dream throughout the 20th century.

Thus, the images of those epic deeds of exploration, research and discovery have become the testimony of a century that changed the world and revolutionized photography. In this perspective, the pic-tures on show in this exhibition are much more than mere photo-graphs. They are the heritage of an age of intrepid travellers and pioneers of a new form of art, who covered huge distances with their heavy, bulky equipment in order to provide faithful reproduc-tions of the worlds they went through, of the peoples they came across, of a planet not yet spoilt by mass tourism. Just think of the memorable images of Tibetan traditions captured by Joseph Rock, an Austrian-born explorer, linguist and botanist who lived in china

for decades. Or the impressive photographs of Antarctica taken by Herbert G. Ponting while on the expedition headed by Robert Fal-con Scott. Or the intense portraits of native populations that Vit-torio Sella did during his Rwenzori voyage.

In the era of digital photography, with cameras within everyone’s means, and virtually anyone a potential witness of his time, the un-dertakings of these incredible, stubborn explorers of humanity and its world might seem to be very far away from us. And yet, it is thanks to them that we can admire a world that is no more. And thanks to them we have been able to preserve the memory of such an important fragment of mankind’s history.

THE WITnESSES OF OUR HISTORY

by Marco CattaneoDirector of National Geographic Italia

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L’ARcHIVIO nGS

di Bill BonnerArchivista della National Geographic Society

È dalla pubblicazione della primissima fotografia sul «national Ge-ographic Magazine» nel 1890 che la national Geographic Society arricchisce il proprio archivio, arrivato oggi a contare 11 milioni e 500 mila immagini. Attraverso il finanziamento di innumerevoli spe-dizioni, il conferimento di incarichi a fotografi interni e la raccolta di fotografie di ardimentosi uomini d’avventura, l’archivio del national Geographic ha accumulato testimonianze di valore inestimabile sulla scienza, le culture e le esplorazioni in ogni parte del mondo.

La mostra “Il mondo in bianco e nero – The World in Black and White” propone una raffinata selezione di immagini d’epoca in bian-co e nero tratte dagli archivi del national Geographic.

nGS ARcHIVE

by Bill BonnerArchivist, National Geographic Image Collection

Beginning with the very first picture the national Geographic Mag-azine published in 1890 national Geographic Society began col-lecting illustrations and today the Image collection has amassed an estimated 11.5 million images. By way of supporting countless expeditions, stories assigned to staff photographers, and gathering photography from daring adventurers the Image collection has ac-cumulated an immeasurable view of science, cultures, and explora-tion from all parts of the world.

The “World in Black and White” features an elegant sampling of vintage black-and-white illustrations from the Image collection Archives.

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Fotografie1890 - 1950

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cLIFTOn ROYAL AdAMS (1890-1934)

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Ragazzini in fila fuori da un cinema. Washington dc, USA. 1923clifton Royal Adams

a sinistra: Riviste del national Geographic su un espositore esterno. Washington dc, USA. 1933. clifton Royal Adams

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Boy Scouts osservano dei rettili, camp Roosevelt. Maryland, USA. 1932. clifton Royal Adams

a destra: cortina di fumo alzata dai motori dei biplani. Anacostia, Washington dc, USA. clifton Royal AdamsHERMANNGEIGER

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Piccioni viaggiatori alla naval Air Station. Anacostia, district of columbia, USA.

1925 clifton Royal Adams

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Un Sottufficiale di Marina attacca un messaggio al piccione viaggiatore. Anacostia, district of columbia, USA. 1925 clifton Royal Adams

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Il nuovo aereo “Silver dart” in attesa di essere provato. Luogo non identificato, probabilmente Hammondsport, new York, USA.1904. Alexander Graham Bell Collection

ALEXAndER GRAHAM BELL (1847-1922)

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ALEXAndER GRAHAM BELL (1847-1922)

Biplano trainato da uomini su un campo innevato. Hammondsport, new York, USA. 1904. Alexander Graham Bell Collection

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Idrovolante agganciato prima dell’esperimento di volo. Keuka Lake, new York, USA. 1904Alexander Graham Bell Collection

a destra: Glenn curtis dell’Aerial Experiment Association sul suo biplano. Hammondsport, new York, USA. 1904

Alexander Graham Bell ColletionHERMANNGEIGER

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RAY V. dAVIS (1894-1980)

Pilastri naturali all’interno delle caverne di carlsbad.

carlsbad caverns national Park, new Mexico. 1915/1918 ca.

Ray V. davisHERMANNGEIGER

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PIERRE dAYE (1892-1960)

Parata. congo Belga, Africa. 1919.Pierre daye collection

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Banchetto e servitù. Harvest, congo Belga, Africa. 1919.Pierre daye collection

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cAPT. FRAnK HURLEY (1885-1962)

donna di Mekeo in finimenti tradizionali. Mekeo, Papua nuova Guineacapt. Frank Hurley

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WILLIS T. LEE (1864-1926)

Un fascio di luce si riversa da un’apertura naturale. carlsbad caverns national Monument, new Mexico, 1924. Willis T. Lee HERMANNGEIGER

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Incredibili stalattiti sopra un gruppo. carlsbad caverns national Monument, new Mexico, 1924. Willis T. LeeHERMANNGEIGER

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A.B. LEWIS (1867-1940)

Ragazza della classe Mahuku mostra l’acconciatura. nuova Guinea, 1917. A.B. Lewis

a destra: Uomo con decorazioni ornamentali inclusa fascia con piume di cassowary. nuova Guinea, 1917. A.B. Lewis

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HERBERT G. POnTInG (1867-1940)

Autoritratto con telecamera. Antartide, 1911-1912.

Herbert G. PontingHERMANNGEIGER

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Un pinguino imperatore si erge orgogliosamente sul paesaggio antartico.

Antartide, 1911-1912.Herbert G. Ponting

Gruppo di pinguini sulla costa. Antartide, 1911-1912.Herbert G. Ponting

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Un iceberg poco lontano dalla riva. Antartide, 1911-1912.Herbert G. Ponting

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Il veliero Terra nova incorniciato da una grotta di ghiaccio. Antartide, 1911-1912.

Herbert G. PontingHERMANNGEIGER

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due uomini della spedizione cuciono pelli. Antartide, 1911-1912. Herbert G. Ponting

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Un direttore della fotografia filma la prua della nave che rompe il ghiaccio. Antartide 1911-1912.Herbert G. Ponting

Ponte del veliero Terra nova. Antartide, 1911-1912. Herbert G. Ponting

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Imprigionata dai ghiacci, la nave esploratrice polare Terra nova, in Antartide per la spedizione Terra nova Expedition, missione esplorativa britannica nella quale persero la vita il comandante Robert Falcon Scott e cinque dei suoi uomini. Antartide, 1911-1912.Herbert G. Ponting

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JOSEPH BAYLOR ROBERTS (1902-1994)

Scolari alla corsa dei sacchi durante la festa annuale della contea. Marionville, Missouri, USA. 1939. Joseph Baylor RobertsHERMANNGEIGER

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Operaie durante la pulizia dei gamberetti. Biloxi, Mississippi, USA. Joseph Baylor Roberts HERMANNGEIGER

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Fabbro che fissa un ferro di cavalo a un mulo. Pineville, Missouri, USA. Joseph Baylor Roberts HERMANNGEIGER

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Giovani in viaggio verso la città per andare a ballare. Melvina, Mississippi, USA. 1937 Joseph Baylor Roberts HERMANNGEIGER

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Soldati della 37esima Guardia nazionale di camp Shelby ballano con le ragazze locali. Hattiesburg, Mississippi, USA. 1941.Joseph Baylor Roberts

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dR. JOSEPH FRAncIS ROcK (1884-1962)

Tsemoling, il Dio bambino di Choni, il giovane Buddha vivente.

Guya, Tibet. 1928. dr. Joseph F. Rock

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Il re di Mili, conosciuto come il Gran Lama o Buddha Vivente, appena ricevuta la spedizione nel suo palazzo. Mili, Szechwan, cina. 1925.dr. Joseph F. Rock

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Lama riuniti nel cortile decorato del tempio di Choni, durante la commemorazione del defunto Tzong Khapa. choni, Kansu, cina 1925. dr. Joseph F. Rock HERMANNGEIGER

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Bibliotecario ufficiale di choni, in una libreria di blocchi di legno. choni, Kansu, cina. 1928.dr. Joseph F. Rock

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VITTORIO SELLA (1859-1943)

nativi del Baganda sulla strada. Uganda, Africa. 1923.Vittorio Sella

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nativi del Baganda suonano strumenti musicali. Uganda, Africa. 1923.Vittorio Sella

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GEORGE SHIRAS III (1859-1942)

Un cerbiatto albino viene alimentato. Grand Island, Michigan, USA. 1900 ca. George Shiras III

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Una lince del canada, fotografata per la prima volta di notte col flash sulle rive di un laghetto. Loon Lake, Ontario, canada. 1900 ca.Georges Shiras III

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B. AnTHOnY STEWART (1904-1977)

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a sinistra: Membri del Bluefield drum e del Bugle corps. Elkins, West Virginia, USA.

1938.B. Anthony Stewart

Minatore. West Virginia, USA. 1938.B. Anthony Stewart

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Un minatore e sua moglie. West Virginia, USA. 1938.B. Anthony Stewart

Minatori con ginocchiere. West Virginia, USA. 1938.B. Anthony Stewart

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Montanaro, Martinsburg, West Virginia, USA. 1938.B. Anthony Stewart

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BAROn WILHELM VOn GLOEdEn (1856-1931)

a sinistra: Attori recitano un Mito Greco. Taormina, Sicilia, Italia. 1890 ca.Baron Wilhelm Von Gloeden

due bambine. Taormina, Sicilia, Italia. 1890 ca.

Baron Wilhelm Von Gloeden HERMANNGEIGER

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MAYnARd OWEn WILLIAMS (1888-1963)

Il riflesso del fotografo in una silhouette di una vetrina. Parigi, Francia.Maynard Owen Williams HERMANNGEIGER

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Un clown della fiera Gingerbread nella Place de la nation.

Parigi, Francia. 1936.Maynard Owen Williams

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Studenti della Scuola delle Belle Arti di Parigi dipingono un nudo. Parigi, Francia. 1936. Maynard Owen Williams

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Uomo sacro Hindu, ricoperto di cenere e con collane di bacche.

Benares, India. 1921.Maynard Owen Williams

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VOLKMAR K. WEnTZEL (1915-2006)

Un uomo mostra a una donna del chad una fotografia nella quale è ritratta l’usanza del disco labiale. Kyabe, chad, Africa. Volkmar K. Wentzel

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EdWIn L. WISHERd (1900-1970)

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a sinistra: Porte caratteristiche della vecchia casa dell’Assenzio. new Orleans, Louisiana, USA. Edwin L. Wisherd

Giovane orchestra Jazz e ballerini. new Orleans, Louisiana, USA. 1929.

Edwin L. WisherdHERMANNGEIGER

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Grande Quercia, vicino a Francisville. Louisiana, USA. 1929.Edwin L. Wisherd

BIOGRAFIE

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BIOGRAFIE

CLIFTON ROYAL ADAMS

clifton Royal Adams nasce nel 1890. come fotografo nazionale del national Ge-ographic, dal 1920 fino al 1934, viaggia attraverso gli Stati Uniti, America centrale e in Europa, realizzando numerosi scatti a colori e in bianco e nero. Adams si ammala poco dopo aver ricevuto l’incarico di fotografare la Sequoia Gigante della foresta della california e muore, a causa di un tumore al cervello, nel 1934.

Clifton Royal Adams was born in 1890. As a National Geographic staff photographer from 1920 until 1934, he travelled throughout the United States, Central America, and Europe, shooting a number of colour and black-and-white pictures. Adams became ill soon after taking on the assignment to photograph the California giant Sequoia forest and died of a brain tumour in 1934.

ALEXANDER GRAHAM BELL

Alexander Bell nasce ad Edimburgo nel 1847, assume il nome intermedio di Gra-ham come segno di stima nei confronti di un amico di famiglia. Studia all’Univer-sità di Edimburgo e all’University college di Londra.nel 1870 parte per il nuovo Mondo assieme alla famiglia, inizialmente si trasfe-risce in canada, ma poi si sposta a Boston dove diventa Professore di Psicologia Vocale e dizione all’Università. nel 1876 deposita il brevetto per l’invenzione del telefono (invenzione che nel 2002 la camera dei deputati degli Stati Uniti ha rico-nosciuto essere invece dell’italiano Meucci), ma si dedicò anche alla progettazione di altre macchine come il metal detector, il fotofono e il prototipo dell’aliscafo. nel 1882 diventa cittadino naturalizzato degli Stati Uniti. Il 13 gennaio 1888 si riuniscono al cosmos club di Washington d.c. 33 uomini, tra scienziati ed esplo-ratori, con l’intento di creare una società per migliorare e diffondere le conoscenze geografiche. Bell è quindi uno dei fondatori della national Geographic Society, il cui primo presidente è suo suocero, mentre a lui la presidenza passerà nel 1898. Muore nel 1922 sull’isola di cape Breton in nuova Scozia.

Alexander Bell was born in Edinburgh in 1847 and took on the middle name of Graham as a mark of esteem towards a family friend. He studied at the University of Edinburgh and at the University College London. In 1870 he set out for the New World together with his family. Initially, he went to Canada, but then moved to Boston where he became Professor of Vocal Psychology and Elocution at the Boston University. In 1876, he was awarded the patent for the telephone (although in 2002 the U.S. House of Representatives acknowledged Meucci’s work in the invention of the telephone), but he also devoted himself to the design of other equipment, such as the metal detector, the photophone and the prototype of the hydrofoil. In 1882 he became

a naturalized citizen of the United States. On January 13, 1888, thirty-three explorers and scientists gathered at the Cosmos Club, a private club in Washington, D.C., to organize a society for the increase and diffusion of geographical knowledge. Bell was therefore among the founders of the National Geographic Society, whose first president was his father-in-law. Bell succeeded him in 1898 following his death. He died in Cape Breton Island in Nova Scotia in 1922.

RAY V. DAVIS

nel 1913 Ray Vesta davis (1894 – 1980), durante un viaggio dal Kansas alla ca-lifornia insieme ai genitori, si ferma nella zona sud-orientale del new Mexico. La famiglia decide di stabilirsi in quest’area, esattamente a carlsbad, e di dedicarsi all’agricoltura, ma ben presto il giovane davis dimostra quanto sia interessato alla fotografia aprendo un proprio studio fotografico che chiama “Picture Gallery”. negli anni tra il 1915 e il 1918 l’esploratore Jim White si dedica a numerose esplo-razioni delle carlsbad caverns e si fa accompagnare da davis, al quale affida il compito di fotografare per la prima volta le grotte, al fine di far conoscere anche alle altre persone la bellezza di questo sito.

In 1913 Ray Vesta Davis (1894 – 1980) was travelling to California from Kansas with his parents. While stopped in north-eastern New Mexico, they decided to settle down in Carlsbad and devoted themselves to farming. Young Davis, however, wanted to be a photographer and opened a photographic studio named «Picture Gallery». In the years between 1915 and 1918, explorer and guide Jim White engaged in the exploration of Carlsbad Caverns and asked Davis to go with him in order to take the first photographs of the caverns and so bring this beautiful site to the attention of the world.

PIERRE DAYE

Pierre daye nasce a Schaerbeek nel 1892. È un seguace del Rexismo, un mo-vimento politico di estrema destra nato in Belgio a metà degli anni Trenta, e un collaboratore del regime nazista. Uno dei suoi viaggi più importanti fu in congo, come inviato per il giornale Le Soir, nel 1919. Si occupa di politica estera nel nouveau Journal (un giornale di supporto alle tesi rexiane) ed è corrispondente per Je suis partout, giornale francese simpatizzante delle tesi fasciste e naziste. nel 1946, dopo la sua condanna a morte per aver collabo-rato con i nazisti, daye scappa in Argentina; la domanda di estradizione, fatta dal Belgio l’anno successivo, non viene accolta. In Sud America si impegna a creare una fitta rete di collegamenti per favorire la fuga dei collaborazionisti nazisti e diventa un editore di una rivista dedicata a Juan Peron. Muore a Buenos Aires nel 1960.HERMANNGEIGER

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Pierre Daye was born in Schaerbeek. He was a follower of Rexism, a far-right political movement founded in Belgium in the mid-1930s, and a Nazi collaborator. One of his most important travels was to Congo in 1919, as a correspondent for the newspaper «Le Soir». He was in charge of foreign politics in the «Nouveau Journal», a newspaper supporting Rexism, and was also correspondent of «Je suis partout», a review supporting Fascist and Nazi theses. In 1946, after being sentenced to death as a Nazi collaborator, Daye fled to Argentina. Bel-gium requested his extradition in 1947, but the bid was rejected. While in South America, he participated in the organization of a network created to organize the escape of Nazi col-laborationists and became the editor of a magazine devoted to Juan Perón. He died in Buenos Aires in 1960.

CAPT. FRANK HURLEY

Frank Hurley nasce a Sidney nel 1885. A 17 anni compra la sua prima macchi-na fotografica, una Kodak Box Brownie del valore di 15 scellini, che paga a rate settimanali di uno scellino. Si lancia nel commercio di cartoline, fotografando se stesso in situazioni pericolose. nel 1911 parte con la Spedizione Aurora, guidata dal douglas Mawson, per l’Antartide; l’esplorazione termina nel 1914 e nello stes-so anno si imbarca, ancora alla volta dell’Antartide, sotto il comando di Ernest Shackleton, sull’Endurance, che sfortunatamente si incaglia nel 1916. nel 1917 si arruola nell’Australian Imperial Force e, con il grado di capitano, fotografa, anche a colori, numerosi momenti del conflitto e campi di battaglia della Prima Guerra Mondiale, esperienza che ripete anche durante la Seconda Guerra Mondiale. In Antartide si getta nell’acqua gelata per salvare delle lastre fotografiche e, durante la guerra, mette se stesso più volte in pericolo pur di scattare le immagini delle batta-glie. dopo aver prodotto anche numerosi documentari, muore a Sidney all’età di 76 anni, nel 1962, di ritorno da un servizio fotografico.

Frank Hurley was born in Sydney in 1885. When he was 17 he bought his first camera, a 15-shilling Kodak Box Brownie which he paid for in 1-shilling weekly instalments. He set him-self up in the postcard business, putting himself in danger to produce stunning photographs. In 1911 he joined the Aurora Expedition to Antarctica headed by Douglas Mawson; the explora-tion ended in 1914 and, in the same year, he boarded Ernest Shackleton’s Endurance which unfortunately got trapped in Antarctic pack ice. In 1917 he joined the Australian Imperial Force as Captain and captured many WWI battlefield scenes, both in B&W and colour. He also served as war photographer during WWII. When he was in Antarctica, he plunged into the ice-cold water to salvage a few photographic plates and, during the war, he put himself in danger more than once just to take snapshots of battlefield images. After producing many documentaries, he died in Sydney in 1962, at the age of 76, on his way back from a photo reportage.

WILLIS T. LEE

Willis T. Lee nasce nel 1864. È un geologo della USGS (United States Geological Survey), un’agenzia scientifica del governo degli Stati Uniti che studia il territorio americano, le sue risorse e i suoi rischi naturali. nel 1923 si reca nell’area sud-orien-tale del new Mexico per dei controlli ed esplora le grotte di carlsbad, proponendo subito dopo che diventino Parco nazionale e scrivendo un articolo per il national Geographic del 1924. Le carlsbad caves sono proclamate prima Monumento na-zionale, poi Parco nazionale nel 1930, infine nominate Patrimonio dell’Umanità

nel dicembre del 1995. nel 1925 Willis T. Lee visita anche le Mammoth cave, nel Kentucky, il più lungo sistema di grotte del mondo. Muore nel 1926.

Willis T. Lee was born in 1864. He was a geologist of the USGS (United States Geological Survey), a scientific agency of the government whose scientists study the landscape of the United States, its natural resources and the natural hazards that threaten it. In 1923, Willis T. Lee went to the south-east of New Mexico and explored the Carlsbad cavern. He recommended it for Na-tional Park status and wrote an article for «National Geographic» in 1924. Carlsbad Cave was proclaimed a National Monument and then made a National Park in 1930. Carlsbad Caverns National Park became a World Heritage Site in 1995. In 1925, Willis T. Lee also visited the Mammoth Caves, in Kentucky – the longest cave system known in the world. He died in 1926.

A.B. LEWIS

nato a clifton (Ohio) nel 1867, frequenta la columbia University e consegue il Ph.d. in antropologia nel 1906. L’anno successivo viene assunto al Field Museum of natural History di chicago, dove ricopre il ruolo di assistente curatore della se-zione di Etnologia Africana e Melanesiana fino al 1935. L’8 maggio del 1909 salpa da chicago alla volta delle coste della nuova Guinea e delle isole della Melanesia: si dedica alla raccolta di migliaia di reperti al fine di testimoniare la vita e la cul-tura delle popolazioni di quelle terre. documenta il suo viaggio, irto di difficoltà, attraverso più di 2.000 fotografie. nel giugno del 1913 torna a chicago con circa 12.000 esemplari raccolti, che vengono esposti, dopo 6 anni di catalogazione, nel Field Museum, andando a formare la più grande collezione americana di materiale etnologico di quest’area del Pacifico. nel 1936 diventa curatore della sezione di Etnologia melanesiana del Museo, carica che ricopre fino al 1940, anno della sua morte.

A.B. Lewis was born in Clifton, Ohio, in 1867. He went to graduate school at Columbia University and received his Ph.D. in anthropology in 1906. In 1907 he was hired to work at the Field Museum of Natural History in Chicago where he served as Assistant Curator of African and Melanesian Ethnology until 1935. On May 8, 1909, Lewis left Chicago with New Guinea and the islands of Melanesia as his destination. He devoted himself to collecting thousands of specimens in order to witness the ways of life and cultures of those lands. He documented his journey, fraught with difficulties, by means of over 2,000 photographs. In June 1913 he returned to Chicago with over 12,000 items which were exhibited in the Field Museum, after 6 years of cataloguing. This is the largest American collection of ethnological material from this area of the Pacific. In 1936 he became Curator of Melanesian Ethnology and served in this position until his death in 1940.

HERBERT G. PONTING

Herbert G. Ponting nasce il 21 marzo 1870, a Salisbury, in Inghilterra. Intorno al 1893 emigra negli Stati Uniti dove inizialmente acquista un ranch ad Auburn (ca-lifornia) e dove poi lavora per diversi giornali. Inizia seriamente a scattare nel 1900 vincendo un concorso organizzato da Bausch and Lomb e vince, dalla Royal Geo-graphical Society, il primo premio per la telefotografia per l’esplorazione Antartica. Espone con Kodak alla St. Louis World’s Fair e documenta la guerra russo-giappo-nese del 1904-1905. conosciuto per aver inventato il “Kinatome” (un proiettore HERMANNGEIGER

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portatile), scatta fotografie in Giappone, cina, Manciuria, corea, India, Svizzera, Francia, Spagna, Portogallo, Russia, Java e Birmania. Ponting realizza i primi film sull’Antartide nella British Antarctic Expedition del 1910-1913, al comando del ca-pitano Robert F. Scott che perderà la vita durante la spedizione. Le sue fotografie compaiono sul Ladies Weekly, sull’Harpers Weekly e altre riviste, e i suoi scatti sono attualmente nella collezione del British Museum. Ponting muore nel 1935.

Herbert G. Ponting was born March 21, 1870, in Salisbury, England. Around 1893 he emi-grated to the United States where he initially bought a fruit ranch in Auburn, California, and then worked for several newspapers. In 1900 he took up freelance photography seriously and won a competition organized by Bausch & Lomb as well as the first prize from the Royal Geographical Society for telephotography during the Antarctica exploration. He exhibited with Kodak at the St. Louis World’s Fair and documented the Russian-Japanese war of 1904-05. Renowned for inventing the «Kinatome» (a portable projector), he took photographs in Japan, China, Manchuria, Korea, India, Switzerland, France, Spain, Portugal, Russia, Java and Burma. Ponting shot the first motion pictures on Antarctica during the British Antarctic Expedition of 1910-13, headed by Captain Robert F. Scott, who will die during the expedition. His photographs were published in «Ladies Weekly», «Harpers Weekly» and other magazines, and his shots are in the British Museum collection. Ponting died in 1935.

JOSEPH BAYLOR ROBERTS

Joseph Baylor Roberts nasce il 29 marzo 1902 a Washington d.c. Fotografo uffi-ciale del corpo dei Marines dopo la Prima Guerra Mondiale, si unisce al Washing-ton Post come fotografo nel 1922; additato come fotografo dal carattere piuttosto aggressivo per alcuni problemi avuti con le forze del’ordine e con dei cittadini, è accusato di aver fotografato un funerale nonostante il monito e il divieto. diven-ta capo fotografo e editor di immagini per il Times fino al 1936, quando entra a far parte dello staff del national Geographic. Il lavoro lo porta in Messico, Medio Oriente, Africa, Estremo Oriente, Europa, Australia, canada e in varie località degli Stati Uniti. Roberts documenta il primo viaggio sommerso attorno al mondo, a bordo della USS Triton. Tra il 1950 e il 1963, la White House news Photographers Association gli conferisce per sei volte il primo premio per i suoi reportage a colori. nel 1962 una sua fotografia di una nave belga in mare mosso, ora nella collezione permanente del Metropolitan Museum of Art, vince il secondo premio del Pictures of the Year. Roberts va in pensione nel 1967 con il ruolo di assistente del direttore della fotografia. Muore ad Annapolis nel 1994.

Joseph Baylor Roberts was born March 29, 1902, in Washington, D.C. A U.S. Marine pho-tographer after World War I, he joined «The Washington Post» as a photographer in 1922. He had a reputation as an aggressive photographer because of a few problems he had with the police and other people as he was accused of photographing a funeral despite having been warned not to. He became chief photographer and picture editor for «The Times» until he joined the National Geographic staff in 1936. His work took him to Mexico, the Middle East, Africa, the Far East, Europe, Australia, Canada, and various locations in the United States. Roberts also filmed the first submerged voyage around the world aboard the USS Triton. Between 1950 and 1963, the White House News Photographers Association awarded him first prize for his colour work six times. In 1962 his photograph of a Belgian ship in heavy seas, now in the Metropolitan Museum of Art’s permanent collection, won second prize in the Pictures of the Year competition. Roberts retired in 1967 as assistant director of Photography. He died in Annapolis in 1994.

JOSEPH FRANCIS CHARLES ROCK

Joseph Francis charles Rock nasce a Vienna, Austria, nel 1884. È un bambino brillante, ma introverso e malato, e impara a parlare cinese quando ha tredici anni. con quasi nessuna formazione accademica o professionale, diventa linguista, arti-sta, fotografo, botanico e agronomo. nonostante la sua salute cagionevole, viaggia per tutta la vita, passando attraverso il sud Europa, nord Africa, Havana, Messico e new York. In Waco, Texas, frequenta brevemente Baylor, il suo primo e uni-co college; a Honolulu, diventa professore alla University of Hawaii. nominato esploratore agricolo dal Dipartimento dell’Agricoltura degli Stati Uniti, trascorre poi ventisette anni nelle montagne della cina e del Tibet, diventando un’autorità internazionale nella regione. Guida inoltre spedizioni per la Harvard University e la national Geographic Society, durante le quali raccoglie 60.000 specie di piante esotiche, 1.600 uccelli e 60 mammiferi. Muore nel 1962 alle Hawaii.

Joseph Francis Charles Rock was born in Vienna, Austria, in 1884. He was a brilliant, but introverted and ill child. He learned to speak Chinese when he was thirteen. Despite his lack of academic or professional background, he became a linguist, a photographer, a botanist and an agronomist. In spite of his delicate health, he travelled all his life through southern Europe, northern Africa, Havana, Mexico and New York. In Waco, Texas, he briefly attended Baylor, his first and only college; in Honolulu he became professor at the University of Hawaii. He was appointed agricultural explorer by the US Department of Agriculture and spent twenty-seven years in the mountains of China and Tibet, where he became an international authority. He headed expeditions for Harvard University and the National Geographic Society during which he collected 60,000 species of exotic plants, 1,600 birds and 60 mammals. He died in Hawaii in 1962.

VITTORIO SELLA

Vittorio Sella nasce a Biella, Italia, nel 1859. All’età di ventuno anni, decide di intra-prendere la carriera di alpinismo e fotografia. nel 1881 compie la prima traversata invernale del cervino e conclude anche la prima traversata invernale del Monte Bianco. nessuno prima di Sella ha scattato fotografie delle Alpi ad altitudini ugua-li. Oltre ad essere il fondatore del club Alpino Italiano, Sella fotografa le Alpi, le montagne del caucaso, le montagne africane del Ruwenzori, l’Alaska St. Elias Mountain e l’Himalaya. nel 1909 si ritira, trascorrendo il suo tempo a diffondere le sue stampe, convertendo la sua casa a Biella in una galleria. Appena la sua fama cresce, organizzazioni come il national Geographic e la Royal Geographic Society comprano numerose sue fotografie. La qualità impressionante delle fotografie di Sella è in parte dovuta all’uso di lastre fotografiche 30x40 cm, che portava con sé nonostante la difficoltà di trasporto delle stesse. Il suo ultimo tentativo di scalata lo fa a 76 anni, sul cervino, ma non può concludere l’ascesa a causa della morte di una delle sue guide. Sella muore nel 1943.

Vittorio Sella was Born in Biella, Italy, in 1859. At twenty-one years of age, he decided to de-vote himself to mountaineering and photography. In 1881 he made the first winter ascent of the Matterhorn and also completed the first winter traverse of the Mont Blanc. No one before him had taken pictures of the Alps at such heights. Besides founding the Italian Alpine Club, Sella photographed the Alps, the Caucasus Mountains, the Rwenzori in Africa, Mount Saint Elias in Alaska and the Himalayas. After retiring in 1909, he spent his time circulating his prints and

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turned his Biella house into a gallery. As soon as his fame grew, organizations such as National Geographic e the Royal Geographical Society bought many of his photographs. The outstanding quality of Sella’s photography was in part due to the use of 30x40 cm photographic plates, despite the difficulty of carrying them. At the age of 76, he made his final attempt to climb the Matter-horn, abandoned only because of an accident which injured one of the guides. Sella died in 1943.

GEORGE SHIRAS III

George Shiras III nasce il 1 gennaio 1859, in Allegheny, Pennsylvania. Shiras studia all’Università di Yale e al Trinity college. Lavora come avvocato e biologo. Parteci-pa allo United States congress per tre anni e promuove una legge per proteggere gli animali selvatici e gli uccelli. noto come fotografo dilettante di animali selvatici, inventa metodi per catturare istantanee di notte attraverso flash “a polvere di ma-gnesio”. Le sue fotografie vincono una medaglia d’oro all’Esposizione di Parigi del 1900 e il Gran premio alla Fiera mondiale di St. Louis nel 1904. nel 1908 diventa amministratore della national Geographic Society e nel 1930 consegna alla Society la sua collezione di negativi realizzati dal 1889 al 1930. Il suo “Hunting Wild Life with camera and Flashlight” (in due volumi) viene pubblicato nel 1935. Shiras muore nel 1942.

George Shiras III was born January 1, 1859, in Allegheny, Pennsylvania. He graduated from Yale University and Trinity College. He practised law and worked as a biologist. He served as a member of the United States Congress for three years and promoted a bill to protect wild animals and birds. He was renowned as an amateur wildlife photographer and invented several methods to take night snaps by means of magnesium powder flashlights. His photographs won a gold medal at the Exposition Universelle of 1900 in Paris and the chief prize at the St Louis World’s Fair in 1904. In 1908 he became chairman of the National Geographic Society and in 1930 he delivered his collection of negatives taken from 1889 to 1930. His book Hunting Wild Life with Camera and Flashlight (in two volumes) was published in 1935. Shiras died in 1942.

B. ANTHONY STEWART

B. Anthony Stewart nasce a Lynch Station, Virginia, nel 1904. dal 1927 lavora, per quarantadue anni, per il national Geographic, prima di ritirarsi nel 1969 come assistente direttore della Fotografia. nel corso della sua carriera, sperimenta la fotografia 35 mm e la fotografia a colori. Viaggia molto e ottiene numerosi rico-noscimenti per gli scatti che hanno come soggetto terre e popolazioni straniere. Vince numerosi premi con la White House news Photographers Association e la national Press Photographers Association, compreso il premio Pictures of the Year nel 1963 e nel 1967. Muore nel 1977. Stewart è stato colui che, più di qualsiasi altro fotografo, ha contribuito con più foto al national Geographic.

B. Anthony Stewart was born in Lynch Station, Virginia, in 1904. He joined the staff of «National Geographic» in 1927 and worked there for forty-two years, before retiring in 1969 as Assistant Director of Photography. During his career, he lay the groundwork for 35mm- and co-lour photography. He travelled widely and won recognition for his portrayals of foreign lands and peoples. He won a number of prizes from the White House News Photographers Association and the National Press Photographers Association, including Pictures of the Year competition awards in 1963 and 1967. When he died in 1977, Stewart had contributed more pictures to the Geographic than any other photographer.

BARON WILHELM VON GLOEDEN

Il Barone Wilhelm von Gloeden nasce nel settembre del 1856, vicino a Wismar, nell’est della Germania. cercando un clima più caldo a causa delle cattive condi-zioni di salute, si stabilisce a Taormina, in Sicilia. A napoli un cugino gli insegna la tecnica fotografica e la carriera di Von Gloeden si indirizza sulla fotografia quando la sua famiglia perde il suo patrimonio nel 1889. I suoi soggetti principali sono i giovani di Taormina. La sua indole generosa e i pagamenti effettuati nei confronti dei modelli da fotografare tranquillizzano gli abitanti del villaggio nei confronti della sua omosessualità aperta e dichiarata. Il barone diventa una calamita per figu-re di spicco del fin de siècle, che cercano avidamente i suoi nudi. nel 1911 e 1916, il Geographic pubblica alcuni dei suoi scatti, ricevuti dal contrammiraglio colby chester. Von Gloeden muore nel 1931. Pancrazio Bucini, un amico e modello, di-venta responsabile di circa tremila lastre di negativi. nel 1936 un gruppo di predo-ni fascisti mette sotto sequestro i suoi negativi, distruggendone o danneggiandone più della metà. Un successivo processo lo assolve dall’accusa di pornografia, ma le lastre di vetro non verranno restituite se non dopo la Seconda Guerra Mondiale, quando solo poche centinaia di unità rimangono intatte. Importanti collezioni di stampe, come quelle di proprietà della national Gegraphic Society, vengono pe-riodicamente esposte.

Baron Wilhelm von Gloeden was born in September 1856, near Wismar, in eastern Germany. Because of his delicate health, he settled in Taormina, Sicily. In Naples, a cousin of his taught him photography and Von Gloeden followed this career when his family lost their estate in 1889. His main subjects are Sicilian boys. His generous nature and the fact that he paid his models for posing reassured the locals about the fact that he was a declared homosexual. The baron became a magnet for leading fin-de-siècle figures, who avidly sought his nudes. In 1911 and 1916, National Geographic published some of his photographs, which they received from Rear Admiral Colby Chester. Von Gloeden died in 1931. Pancrazio Bucini, his friend and model, became in charge of about three thousand negative plates. In 1936, a group of fascist robbers seized his negatives and destroyed or damaged more than half of them. Bucini was later tried and acquitted for pornography, but the glass plates were only returned to him after World War II, when only very few of them had remained intact. Important collections of prints, such as those belonging to the National Geographic Society, are exhibited regularly.

MAYNARD OWEN WILLIAMS

Maynard Owen Williams nasce nel settembre 1888, in Montuor Falls, new York, ma cresce a Kalamazoo, Michigan. dopo aver studiato al Kalamazoo college e alla University of chicago, trascorre alcuni anni di insegnamento in quello che più tardi diventa l’American University di Beirut; lavora poi come insegnante missio-nario Battista in Hangchow, cina. Si unisce allo staff del national Geographic nel 1919, dopo aver trascorso alcuni anni con la Kalamazoo Gazzette e col christian Herald. durante la sua carriera col national, Williams scrive e scatta fotografie in molte zone tra cui la Grecia, il Medio Oriente, la cina, la cecoslovacchia, l’Afgha-nistan, il Sinai, i Paesi Bassi, le Indie orientali, realizzando più di novanta articoli. Ha partecipato all’apertura della tomba di Tutankhamen in Egitto nel 1923, alla spedizione artica del national Geographic MacMillan nel 1925 e alla spedizione francese citroen-Haardt, ovvero la traversata dell’Asia in automobile nel 1931-HERMANNGEIGER

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1932. Williams trascorre trentaquattro anni col national Geographic, molti dei quali come caporedattore esteri. Muore nel 1963.

Maynard Owen Williams was born in Montour Falls, New York, in September 1888, but grew up in Kalamazoo, Michigan. After receiving degrees from Kalamazoo College and the University of Chicago, he spent a few years teaching at what later became the American University in Beirut. After that, he worked as a Baptist Missionary teacher in Hangchow, China. He joined the Na-tional Geographic staff in 1919 after spending some years with «The Kalamazoo Gazette» and «The Christian Herald». During his career with National Geographic, Williams photographed and wrote about many areas of the world including Greece, the Middle East, China, Czecho-slovakia, Afghanistan, Sinai, the Netherlands, and the East Indies, contributing over ninety magazine articles. He participated in the opening of Pharaoh Tutakhamen’s tomb in Egypt in 1923, in National Geographic’s MacMillan Arctic Expedition in 1925, and in the French Citroën-Haardt Expedition crossing Asia by motor car in 1931-32. Williams spent thirty-four years with National Geographic, many of them as the chief foreign editor. He died in 1963.

VOLKMAR KURT WENTZEL

Volkmar Kurt Wentzel nasce nel 1915 a dresda, in Germania. diventa cittadino americano nel 1932. Frequenta la concoran School of Art di Washington dc. nel 1937 entra a far parte dello staff del national Geographic, dove trascorre la sua carriera, fatta eccezione per quattro anni come fotografo ufficiale aereo durante la Seconda Guerra Mondiale. diventa uno dei più importanti viaggiatori-scrittori-fotografi della Society. Tra i molti incarichi, oltre all’India, fa due spedizioni in nepal, Mozambico e Africa Equatoriale Francese (dove è stato ospite di Albert Schweitzer), è sia documentarista che fotografo. Premiato per i suoi articoli e fo-tografie dai governi di Austria e Portogallo, Wentzel realizza numerose mostre e vince molti premi. Al national Geographic avvia programmi per la conservazione e l’utilizzo delle fotografie storiche. Ritiratosi nel 1985, Wentzel rimane attivo con numerosi progetti e trascorre il suo tempo tra Washington d.c. e la sua fattoria in West Virginia. Muore nel 2006.

Volkmar Kurt Wentzel was born in Dresden, Germany, in 1915. He became an American citizen in 1932. He attended the Concoran School of Art in Washington D.C. In 1937 he joined the National Geographic Society where he worked all his life, apart from four years as official aerial photographer during World War II. He became one of the Society’s most impor-tant travellers-writers-photographers. Among his many assignments, apart from his photographic survey of India, he travelled to Nepal, Mozambique and French Equatorial Africa (where he was Albert Schweitzer’s guest). He was both a documentary film maker and a photographer. He received awards for his articles and photographs from the governments of Austria and Portugal as well as winning a number of prizes and holding many exhibitions. At National Geographic, he implemented programmes for the preservation and use of historical photographs. After retiring in 1985, Wentzel remained active with numerous of projects and spent his time between Washing-ton D.C. and his farm in West Virginia. He died in 2006.

EDWIN L. WISHERD

Edwin L. Wisherd nasce nel 1900, nel Maryland. Inizia a lavorare col national Ge-ographic a diciannove anni, come assistente personale di un fotografo. diventa in

poco tempo uno dei primi fotografi della rivista e dal 1946 ricopre il ruolo di capo del laboratorio fotografico. Wisherd usa nuove fotocamere da 35 mm e pellicola a colori, un passo che ha reso famoso il national Geographic per drammaticità degli scatti, velocità e sequenza di scatto e colori estremamente realistici. I suoi metodi per stampare, in occasione di mostre, formati di grandi dimensione, con trasferimenti di colore, vengono in seguito ripresi e adattati dagli stampatori che producono tavole a colori per il national Geographic. Riceve premi e onorificenze dalla American Society of Magazine Photographers e dal national Press Photo-graphers Association. dopo cinquanta anni col Geographic, Wisherd continua come consulente fino alla sua morte, nel 1970.

Edwin L. Wisherd was born in Maryland in 1900. He started working for National Geo-graphic as a nineteen-year-old assistant to the photographer. In a very short time he became one of the magazine’s earliest staff photographers and from 1946 onwards he was in charge of the photographic laboratory. Wisherd used the novel 35mm cameras and colour film, a step that made National Geographic famous for its dramatic, fast-action shots in lifelike colour. His methods for making wide-format dye-transfer prints for exhibitions were later taken on by printers who produced colour plates for National Geographic. He received awards and commendations from the American Society of Magazine Photographers and the National Press Photographers Associa-tion. Retiring after fifty years with the Geographic, Wisherd continued to serve as a consultant until he died in 1970.

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LA MAccHInA FOTOGRAFIcAdi Antonio GiammarinoCultore, storico e studioso della macchina fotografica

La macchina fotografica compare sulla scena nella seconda decade del 1800 e viene sottoposta a continue trasformazioni miranti a migliorare la qualità del pro-dotto finale. Alla fine del secolo ha già raggiunto uno standard tale da permettere scatti fotografici di ragguardevole qualità.

I passi successivi consistono nel ridurre le dimensioni dell’apparecchio e rendere i meccanismi fotografici sempre più precisi, veloci e affidabili. La produzione in serie degli apparecchi inizia già pochi decenni dopo la loro comparsa e in diversi paesi europei nascono le più famose case produttrici di macchine fotografiche, alcune delle quali sono tutt’oggi presenti sul mercato. La riduzione delle dimensioni della fotocamera permette la sostituzione della lastra di vetro con la pellicola a rullo e l’innovazione tecnica si fonde con la ricer-ca estetica, come nella Box camera (1835-1935), un apparecchio estremamente semplice dotato di una lente ottica fissa e soprannominato “mouse trap” per via dell’aspetto, una piccola scatola cubica. La box camera segna l’esordio della mo-derna fotografia: inizialmente viene realizzata in legno, poi in metallo e rivestita in finta pelle nera o con frontalini metallici colorati. Le principali case produttrici sono la Kodak Brownie e l’Agfa che, insieme alle altre ditte del settore, contri-buiscono alla nascita delle prime macchine fotografiche all’avanguardia sia nella tecnica che nel design: le Kodak Beau Brownie del 1930, ad esempio, sono con-siderate dei veri e propri capolavori dell’Art déco per le molteplici combinazioni dei colori sui frontalini. La fotocamera che più di tutte ha precorso i tempi è la stereoscopica (1852), un apparecchio in grado di realizzare fotografie che, osservate tramite un visore particolare, appaiono tridimensionali. Questo avviene grazie alla presenza, sulla parte anteriore dell’apparecchio, di due obiettivi posti a uguale distanza focale e a 63 mm l’uno dall’altro: rappresentano cioè la distanza media focale degli occhi e l’immagine colta dalla fotografia è la stessa percepita dagli occhi.

Verso la fine del XIX secolo vengono realizzate le macchine fotografiche pa-noramiche che permettono di fare riprese a tutto campo grazie ad un obiettivo rotante con un campo ottico compreso tra i 90° ai 720°.In questo stesso periodo la Kodak, per mano del suo inventore George Eastman,

crea una macchina a cassetta in legno con un obiettivo a fuoco fisso, già munita di pellicola, semplice nell’uso e pronta a fornire cento fotografie rotonde dal diame-tro di sei centimetri. Terminati gli scatti la macchina viene resa alla casa stessa che, dopo aver sviluppato e stampato le fotografie effettuate, la restituisce al cliente nuovamente caricata e pronta all’uso. con la comparsa delle Reflex (SLR: single lens reflex) la tecnologia, e naturalmente il mercato, ricevono un maggiore impul-so: sono infatti macchine dotate di un obiettivo intercambiabile -inizialmente “a vite”, successivamente “a baionetta”- e realizzate in metallo con sistemi mecca-nici ricercati e precisi. nella famiglia delle Reflex si registra un ulteriore successo con la produzione delle bioculari, apparecchi a due lenti montate verticalmente su una comune piastra: l’inquadratura e la messa a fuoco avvengono sulla parte superiore della macchina, attraverso un pozzetto che permette di utilizzarla anche come periscopio. nel 1924 viene presentata la Leica, un’apparecchiatura straordinaria e ricercata, in particolar modo quella della prima generazione (1926-1960), conosciuta come “Leica a vite”: per le sue caratteristiche è la fotocamera più imitata dalle case che realizzano dei veri e propri falsi d’autore, si ricordano le famose italiane “Galileo” o la produzione russa.Intorno alla metà degli anni quaranta i tempi e la tecnologia sono pronti per la fotografia istantanea. Edwin H. Land (1909-1991) presenta il primo apparecchio fotografico Polaroid modello 95 A che in un minuto fornisce una stampa forma-to 83x108 mm color seppia.La corsa al perfezionamento della macchina fotografica e dei suoi accessori non è mai terminata, la fotografia è in continua evoluzione e il suo sviluppo è stretta-mente connesso al progresso tecnologico e scientifico. Oggi si avvale delle tec-niche dell’informatica e si dirige essenzialmente sul campo del digitale. Tuttavia non bisogna scordare che essa non è solo tecnicismo, ma è una forma di espres-sione artistica e come tale va valorizzata: è un’arte antica e nobile che conserverà il suo valore al di là dei tempi e delle mode.

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APPEndIcE

The photographic camera appeared on the scene in the 1820s and underwent continuous transformations aimed at improving the quality of the end product. At the turn of the century, it had already reached a very high standard and re-markable results could be achieved.

The developments that followed were designed to reduce the size of the camera and make its mechanisms ever more precise, faster and more reliable. Mass pro-duction started a few decades after cameras had made their appearance on the market and the most renowned camera manufacturers, some of which are still on the market today, were established at that time.The reduction in size of the camera made it possible to replace the glass plate with the film roll, and technical innovation merged with aesthetic research result-ing in devices such as the Box camera (1835-1935), an extremely simple piece of equipment comprising a fixed optical lens and known as “mouse trap” owing to its appearance a small cubic box. The box camera marked the beginning of modern photography. Initially made of wood but later manufactured in metal, it was covered in black imitation leather or coloured metal panels. The major manu-facturers were Kodak Brownie and Agfa and, together with other companies in the industry, they played a part in the birth of early cameras, which represented the state of the art both in terms of technique and design. For instance, Kodak’s Beau Brownies, which appeared in 1930, are considered real Art déco master-pieces for their multi-tone front faces. The apparatus that was most ahead of its time was the stereo camera (1852), which was able to take pictures that created the illusion of three-dimensional depth when seen through a special viewer. This effect was possible owing to the presence of two lenses on the front of the cam-era which were placed at the same focal length and at a distance of 63 mm one from the other, i.e. the average interpupillary distance, so that the image captured by the photograph was the same perceived by the human eye.

Towards the end of the 19th century, panoramic cameras were produced that made it possible to shoot wide-ranging pictures by means of a rotating lens with a field of view covering from 90° to 720°.In the very same period, George Eastman patented his first Kodak, a box-shaped wooden camera with a fixed-focus lens. The camera was loaded at the factory, it was easy to use, and could take a hundred round photographs with a diameter of 2½ inches (roughly 6 cm). Once one hundred pictures had been taken, the user sent the whole camera back to Kodak for film processing and reloading. With the appearance of single-lens reflex cameras (SRLs), technology and of course the market received a more substantial boost. These cameras had inter-changeable lenses – initially screw mounted and later bayonet mounted –, were

manufactured in metal and featured sophisticated, high-precision mechanisms. Another important development in the reflex camera family was the production of twin-lens cameras, which had two objective lenses mounted vertically on the same plate: picture taking and lens adjustment took place in the upper part of the camera, by means of a waist-level finder which made it possible to also use the camera as a periscope. In 1924 the Leica was presented. It was an extraordinary, sophisticated piece of equipment, particularly the first-generation model (1926-60), known as “screw Leica”. Owing to its outstanding features, it was widely imitated by companies which created their own replicas, all inspired to the “Leica model”, such as the Italian “Galileo” and many Russian products.Around the mid-1940s, the time and technology were ripe for instant photogra-phy. Edwin H. Land (1909-91) presented the first Polaroid camera, model 95A, which was able to print a sepia-tone 83x108 mm photograph in one minute.The race for the improvement of cameras and their accessories has never stopped. Photography is in constant evolution and its development is closely connected to technological and scientific progress. Photography today relies on IT and turns mainly to digital technology. However, it should not be forgotten that photography is not only a technical question, but a form of artistic expres-sion and as such must be made the most of: it is an ancient, noble art that will keep its value beyond time and fads.

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Stampato dalla tipografiaBandecchi & Vivaldi

in Pontedera

Luglio 2012

HERMANNGEIGER