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GiulianoZampieri

DENTROLAMUSICAIlcoloredelsuono

GLISTRUMENTIMUSICALI(Lezione7-A.A.2018-19SanDonatoMilanese)17)Percussioni(1)Unostrumentomusicaleèdefinito“percussione”quandoilsuonoprodottoderivadalbattimento,

losfregamentool’agitazionedell’oggetto,aprescinderedalmodoincuièsollecitato.In unamoderna orchestra sinfonica possono essere richiesi diversi strumentimusicali che fanno

parte delle percussioni che emettono suono quando sono percossi, colpiti, agitati, frizionati o sfregatidirettamentedalsuonatoreomedianteappositebacchette,battentiospazzole.

Strumentiapercussioneesistonofindallapreistoriaearagionesonoconsideratilapiùanticadellefamiglie degli strumenti e, dopo la voce umana, sono ilmezzo più antico per emettere suoni anche consignificatodicomunicazioneeinseguitoanchecomeespressionemusicale.

Gli strumenti a percussione hanno avuto un importante ruolo nellamusica per orchestra fin dalperiodobaroccoequindinelperiodoclassico.QuestistrumentihannoavutounruoloimportanteanchenelNovecentoesuccessivamenteperlaricercadinuoviritmiesonorità.

Glistrumentiapercussionepossonoesseresuddivisiinduecategorie:quelliasuonodeterminato,capacicioèdiemetterenotedialtezzadefinita,equelliasuonoindeterminatocheproducononotedefinitesemplicementeacuteogravimanonmisurabiliconprecisione.

La classificazione secondo il sistema Hombostel-Sachs li distingue invece tra membranofoni eidiofoni.Imembranofoniemettonoilsuonofacendovibrareunamembrana;gliidiofoniemettonoilsuonofacendovibrareilcorpodellostrumentostesso.

Inun’orchestrapossonoessereperòpresentianchestrumentinonstrettamenteclassificabilicomepercussioniperchénatiper scopinonmusicali, epertantodefiniti comepercussioni improprie (fischietti,macchinedelvento,sirene,ecc.).

Timpani(Kettledrum)Tra i più importanti strumenti musicali a percussione c’è il

timpanochefapartedellaclassedeimembranofoniapercussione,asuono determinato, della famiglia dei tamburi. Questi strumentipossono cioè produrre suoni di altezza prefissata così da potersvolgereunafunzionesiamelodicasiaritmica.

Il termine timpani deriva dal latino tympamum a sua voltapresodalgrecoτύμπανον ossiatamburo.

Lo strumento è essenzialmente composto da una caldaia,(bacino)generalmenteinrame,bronzo,fibradivetrooaltrimaterialileggeri (inizialmente era di legno), che serve da cassa di risonanza,provvistadiun forosul fondoperdaresfogoallapressionedell’aria.Sulla parte superiore della caldaia è tesa una sottile membranafissata,conun’intelaiaturaaventeunanellofissoeunoregolabilecondelle viti (6 o 8 a farfalla), all’anello regolabile. Attraverso la regolazione di queste viti si ottieneun’equilibratatensionedellamembranaintuttiipunti.Lamembranachenelpassatoeradipelledimaiale

Timpano

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odivitellomentreoggièdifibresintetiche,èmessainvibrazionepermezzodiduebattenti,generalmentein frassino, a punta dura, e ricoperti di feltro, o sughero o altromateriale in funzione dell’effetto che sivuoleottenere. Ilpuntod’urtodeibattentièacircaunquartodeldiametrodalbordo:secisiavvicinaal

centro, il timbro risulta menorisonante.

Il timpano è sostenuto dagambemetalliche.

L’altezza della nota è, oggi,ottenutadallatensionedellapellecheèmodificabilepermezzodiunpedaleposto nella parte inferiore dellostrumento, il quale agiscecontemporaneamentesututtelevitiditensione della pelle. Un appositoquadrante graduato (indicatore diaccordatura) permette di controllarel’intonazione che può esseremodificata velocemente. Nel passatol’altezza della nota era determinatamanualmenteavvitandoosvitandoaduna ad una le viti di tensione. Ciòobbligavailcompositoreeiltimpanista

amantenerelastessaaccordaturapertuttoilbrano.Ognistrumentohaun’estensionechevariadaunaquintaaun’ottava.Cisonodiversedimensionidellacaldaiadiuntimpano:tralepiùimportantiricordiamoquelledel

timpano basso (diametro tra 75 e 80 cm), del timpano grande (diametro tra 65 e 70 cm), del timpanopiccolo(diametrotra60e65cm)deltimpanoacuto(diametrotra55a60cm).

Siccome lamaggior parte delle composizioni per orchestra richiedono la presenza di più timpaniconintonazionidiverse,iltimpanistaèspessocircondatodapiùstrumentiediversitipidibacchettechegliconsentonocosìdiottenereun’ampiagammadieffettisonori.

L’introduzionedeltimpano inorchestraèattribuitaa J.B. Lullynella tragedia inmusicaThéséedel1675,maC.Monteverdiloavevagiàutilizzato nel 1607 nell’opera Orfeo. Nelleorchestre, fin dal XVII secolo, sono presentialmeno due timpani. Oggi ne possono essereutilizzatianchepiùdiotto.G.Torelli(1700c.a.)inserìiltimpanonellaSinfoniaindo;C.C.Fishernel1782scrisseunConcertoperottotimpanieorchestra.

AncheF.J.Haydninserìitimpaninellesuesinfonie.NelprimomovimentodellaSinfonian.94insolsonoprevistiduetimpani:unointonatoinsolel’altroindo.Quelloinsoldovevapoiessereintonatoinlaciò che obbligava lo strumentista ad intonare nuovamente lo strumento durante l’esecuzione. La stessanecessitàsihanell’Oratorio laCreazionedoveoccorrecambiare intonazionesettevolte.NellaSinfonian.103colsottotitolo“Colrulloditimpani”F.J.Haydnmetteinrisaltol’importanzadiquestostrumento.

Timpano-Descrizione

Batteriadiquattrotimpani

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Anche L.van Beethoven utilizzò le doti espressive dei timpani nelle sue composizioni; vedere inparticolarelaSinfonian.6elaSinfonian.9incui,nelsecondomovimento(Scherzo)gliinterventitematicideitimpanirispondonoall’orchestra.L’utilizzodeitimpaniinorchestraaumentòmoltonellecomposizionidelXVIIIsecolomafunelNovecentoconH.Berliozchescrisse ilRequiem (1837)persedicitimpaniepoiconP.I.Čajkovskijnell’OuvertureGiuliettaeRomeo,A.DvoráknellaSinfonia“dalNuovomondo”equindiG.Mahler, I.Stravinskij,B.BartokeD.Sostakoviccheaffidaronoallostrumentol’esposizioneditemieritmiimportantiavolteconsiderandolocomestrumentosolista.Tralealtrecomposizioni,meritanounaccennoPierino e il Lupo di S. Prokof’ev in cui i timpani imitano gli spari dei cacciatore; la Sinfonia n. 11 di D.Shostakovic nella quale i timpani presentano temi di intere sezioni; il Concerto per organo, orchestra etimpanidiP.PoulenceilcelebreiniziodiCosìparlòZaratustradiR.Strauss.

Importante è anche il ruolo delle bacchette utilizzate per percuotere lamembrana per produrreparticolari effetti. H. Berlioz nella sua Sinfonia fantastica, per produrre un suono all’approssimarsi di untuonoprescrivebacchettecon la testa ricopertadi spugna;E.Elgar inunadelleVariazioni sinfonichepersimulare ilsuonodiunmotoreditransatlantico indica l’utilizzodibacchettedatamburo(fupoidecisodicoprirelamembranadimonete);C.NielsennellaSinfonian.2eB.BritteninMorteaVeneziaprescrivonostecchedibetulla.

Inorchestraitimpanisonosistematiinfondo,traglialtristrumentiapercussioneegliottoni.Seinun’orchestracisono4timpani(basso,grande,piccolo,acuto)l’estensionetotaleèdicircadueottave.Chisuonaitimpanisichiamatimpanistaesioccupasolodisuonareitimpani;glialtristrumentiapercussionesonosuonatidaaltristrumentisticonnomidifferenti.

Grancassa(grosseTrommel,grossecaisse,drum)La grancassa è unmembranofono dal suono indeterminato. È il più grande tra i tamburi. Per il

suono imponente è da secoli simbolo di forza e di potenza. Già in uso presso gli uomini primitivi lostrumentononavevaunaesplicita intenzionemusicalemaservivaperattirare l’attenzionedellagenteopersvolgereunafunzionemagicaorituale.

SipuòperòparlaredigrancassasoloapartiredalXVII-XVIIIsecolodaquandocioèlamusicaallaturca fu adottata dai corpimilitari europei che comprendevano pifferi,oboi, tamburi, triangoli, piatti, timpani e grancasse. Poco dopo lostrumentoentròa farpartedell’orchestracon inomidi tamburoturco,grancassaecassagrande.

Lo strumentoconsiste inun telaio in legno laminatooottoneaformacilindricasucui,conappositaintelaiatura,sononormalmenteteseduemembranedipelleomaterialesintetico:unaperlato.Lostrumentoconunasolamembrana(gongdrum)èpiuttostoraro.

Apposite chiavi a vite permettono di tendere lemembranemapoiché lo strumento non produce una nota determinata, le chiavi nonhannolafunzionediaccordatura.

La membrana della grancassa è percossa con delle mazze(battenti)conunatestapiuttostograndeesoffice.Certibranirichiedono

particolaritipidimazze.Adesempioperprodurreilrullosipuòsuonareconlebacchettedeitimpani.Lo strumentista sta in piedi di fronte allo strumento appoggiato sopra un apposito cavalletto ed

impugna la mazza con cui colpirà la membrana (nel caso di due membrane possono essere colpitecontemporaneamente)equindipersmorzareilsuonoappoggiasopralamano.

Lostrumentoutilizzatoinorchestrahaundiametrodi70–80centimetrieunaprofonditàdi35–54centimetri.Solitamentelostrumentohalemembraneinposizioneverticalemapuòessereutilizzatoun

Grancassa

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supportocheloruotadi90gradi.Lostrumentoutilizzatonellamusicapopolarehaundiametrodicirca46–60centimetrie30–40centimetridiprofondità;nellebandeenellefanfareledimensionisonodicirca35centimetrididiametroe25–46diprofondità.

Nell’utilizzosinfonicolagrancassaèpercossaconbattentiricopertidipanno;nellamusicapopolarel’unica membrana della grancassa, collocata verticalmente, vien e percossa azionando un pedale. Nellebandelostrumentoèportatoutilizzandocinghieabretellaepercossoconlabacchettatenutadallamanodestra.Spessounpiattofissoèattaccatoaltelaioepuòesserepercossoconunpiattoallentatotenutoconlamanosinistra.

Lagrancassaèancheuncomponentedella “onemanband”checonsiste in un certo numero di strumenti, tra cui nonmancano la grancassa,portata suldorsodaunartistadi strada ilquale lemanovracon ipiedi a mezzo di corde. Una fisarmonica è solitamente utilizzata comestrumentomelodico.

In orchestra la grancassa è situata nella parte posteriore dellascena. Il suono dello strumento è grave e penetrante e se la si colpisceenergicamente la sua forza superaquelladegli altri strumenti. La chiavedelsuccessodiquestostrumentorisiedenellaforzamaanchenelmisterochequestostrumentotrasmettequandoèsuonatodelicatamente.DalXXsecolo,qualecomponentedellabatteriaèpresentenelrock,neljazzenelpop.

La grancassa fu introdotta in orchestra da Michael Haydn, fratello del più noto Franz Joseph,nell’ultimotrentenniodelSettecento.Nel1782W.A.Mozartintrodusselagrancassanell’operaIlrattodelserraglio; F.J. Haydn la utilizza nella Suite turca (1777) e nella SinfoniaMilitare n. 100 (1794).H. Berliozcontribuìalladiffusionedellagrancassainorchestraconl’OuvertureLesfrancsjuges(1826),nellaGrandemessedesmorts(1837)enelquartoequintomovimentodellaSymphoniefantastique.F.Lisztlautilizzònelsuo poema sinfonico Ce qu’on entend sur la montagne (1849), P. Dukas ne L’apprendista stregone, I.StravinskijnelballettoL’uccellodifuoco.

Perché non fosse soffocata dagli altri strumenti, G. Verdi prevede una grancassa di grandidimensioninelRequiem(1874);J.Sibeliuschiedel’utilizzodellebacchettedeitimpaninelpoemasinfonicoEnsagamentreG.Puccinichiedechenell’operaMadamaButterfly lagrancassasiacolpitaconun’astadiferro.NelPeterGrimes di B.Brittendevonoessereutilizzate lebacchettedel tamburo. Senzaparticolariaccorgimenti troviamo la grancassa che prevale su pochi altri strumenti nella suite Il tenente Kijé di S.Prokof’ev(1934),nelConcertopervioloncelloeorchestran.2(1966)enellaSinfonian.12op.112(1961)diD.Šostakovič.

TamburoRullante(sidedrum,snaredrum)Con il termine generico di tamburo si comprende una grande

quantità di strumenti (dai piccoli tamburi alla grancassa) tutti dotati diuna cassadi risonanza conunaoentrambe le facciate ricopertedaunamembranatesa.

Date le varie tipologie di strumento è necessario limitare latrattazione al solo tamburo rullante, derivato dal tamburo militare.Questostrumentochevieneanchechiamato tamburo laterale, tamburomilitare,tamburopiccoloocassachiara,appartieneaitamburicilindriciadoppia membrana. Si tratta quindi di un membranofono a suono

OneManBand

Tamburorullante

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indeterminato.Costruitoinvariemisurehauntelaioaformacilindricainlegnolaminato(acero,betulla,mogano)o

inottoneoppure,inalcunimodellianchedialtrimateriali(plexiglas,fibradicarbonio),sulqualesonostese,unaper lato,duepellinaturaliosintetichemesse intensionedaduecerchi (inmetalloo legno) fissatialfustomediantetirantiaviti.Unapelleèdettabattente(quellachevienepercossa)e l’altrarisonante.Lapellebattente,quella chegenera il suonoquandoè colpita, è spesso “sabbiata”e cioè ricopertadaunostratoruvidoperpermettereunsuonotipicoquandovienesfregatacondellespazzole.Lapellerisonanteèdi solito sottile inmododa facilitare la trasmissionedel suonoaduna “cordiera”messaa contattodellapelle stessa e composta da una serie di spirali metalliche che corrono parallele lungo il diametro deltamburo che può essere regolata mediante un apposito tendicordiera (macchinetta). Aumentando odiminuendo la tensionedella cordiera varia la duratadella vibrazioneequindi il suono saràpiùomenobreveesecco.

Lo strumento viene suonato percuotendolo con bacchette di legno di quercia o noce (una permano) o in fibra di carbonio, nylon o in plastica. La forma delle bacchette si differenzia per lunghezza,spessoreeformadellapunta:tuttociòcontribuisceavariareilsuonoemessodaltamburodeterminandoladuratadellavibrazione,ilrimbalzosullapelle,l’assorbimentodelsuono.

Iltamburopuòesseresuonatoanchemediantespazzolecheproduconounapiùdelicatavibrazionedella membrana. A volte la percussione avviene anche direttamente con le mani nude per produrreparticolarieffetti.

Ilsuonodellostrumentovariaquindimoltoinfunzionedellospessoreetipodipelliutilizzate,dallalorotensione,daltipoedallatensionedellacordiera,seinstallata,edalmaterialedicuièfattoiltelaio.

Lostrumentoèutilizzatonell’orchestrasinfonica,neljazzenellamusicaetnica.Iltamburorullanteè il tamburo fondamentaledellabatteriachedi solitocomprendeancheunagrancassa,un timpano,varitipidipiatti.

Piatti(Cembali)Èuno strumentomusicale apercussionee fapartedella

famiglia degli idiofoni a suono indeterminato e quando sonomessiinvibrazioneproduconounsuonosquillante.

I piatti sono strumenti utilizzati da tempi antichissimi inquasi tutte le civiltà. Sonomenzionati nella Bibbia, (metsiltayimper la coppia di piatti e zilzal per il piatto singolo), utilizzati neltempiodiSalomone,inusopressogrecieromaninelledimensionipiccole.

Sono costituiti dauna laminametallica circolare concavadidimensioniepesivariabilieconunforocentrale.Ildiametropuòvariaredacirca15centimeriaquasi61centimetri.Aumentandoildiametroaumentaanchelospessoreequindilagravitàdelsuono.ilmaterialeènormalmentebronzoconpercentualivarietrarameestagno.Èunostrumentoutilizzatoinmusicasiainambitosinfonicosianellemodernebatterieperblues,jazzorock.

Ipiattisipossonoutilizzaresingolarmenteoacoppie.Nellamusicaoccidentaleipiattigrandisonocomunisianelleorchestresinfonichesianellebandeenellefanfaremilitari.

Ipiattipossonoesseresuonatisbattutiorizzontalmentel’unocontrol’altro,sfregativerticalmenteunosull’altro,colpito(unsolopiatto)conunabacchetta.Nellamusicapopolareilpiattoèuncomponente

Coppiadipiatti

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della batteria: il piatto singolo è attaccato ad un’asta e percosso conbacchette più omenodure, o conspazzolemolleggiatechepossonoessereutilizzatestrisciandoocolpendoilpiatto.

Un uso particolare colpo di un piatto singolo si trova nel terzo movimento lento della OttavaSinfoniadiA.Brukner

XilofonoLo xilfonoèun idiofonoa suonodeterminatoe fapartedella famiglia delle percussioni. Il nome

deriva dalle parole greche xilos (legno) e phonos (suono). L’origine potrebbe essere, in Asia o in Africa,anteriorealMedioEvomainEuropasidiffusesolonelXVIsecolo.Conquistòunacertapopolaritàneiprimiannitrent’annidell’Ottocentoeinorchestraentrònel1875circa.NellaprimametàdelXXsecoloraggiunseunacertapopolaritànelcampojazzisticomafusolodopoil1950cheicomplessidipercussioniassunserounruolodirilievonelleformazionidiragtime.

L’odierno strumento da orchestra consiste inuna tastiera con due file di lamine di legno: quellainferioreriproducelenotenaturali(comeitastibianchidel pianoforte), quella superiore riproduce i suonialterati (come i tasti neri del pianoforte). Sottociascuna lamina di legno è posto un risuonatore dimetalloavente loscopodiaumentare lasonorità.Neixilofoni non da orchestra, che hanno dimensioniinferiori,possonoavereunacassadirisonanzacomunepertutti i tasti.Perottenere il suonosipercuotono lelamine di legno con bacchette o martelletti che

possonoesseredifeltro,legnooplastica.L’altezzadelsuonoprodottodipendesiadallalunghezzasiadallospessore delle lamine di legno. Il suono brillante e tintinnante dello strumento dipende anche dallecaratteristiche dei martelletti utilizzati nella percussione: martelletti duri producono un suono secco epenetrante,conmartellettimorbidisiottengonosuonipiùdolci.Lastrutturadellostrumentoèsostenutada un telaiometallico dotato di ruote per permettere un facile spostamento. In orchestra lo xilofono èpostodietroagliottoniinsiemeaglialtristrumentiapercussione.

Come strumento solista entro in orchestra nel 1874 con la Danse macabre di Saint-Saëns e loxilofono conobbe un periodo di grande espansione nel XX secolo. Fu utilizzato da R. Strauss nell’operaSalomè,daI.Stravinskijnell’Uccellodifuoco,BélaBartóknellaSonataperduepianofortiepercussioni,neIlMandarinomeraviglioso enellaMusicaperarchi, percussioni e celesta;A. Schonberg nell’operaMoséeAron,M.deFallaloimpiegòneIlCappelloatepunteenelTeatrinodiMastroPietro,C.DebussyinIbéria,M. Ravel in Ma mère l’oie (Mamma oca). Inoltre utilizzarono lo xilofono G. Mahler (Sesta sinfonia) D.Šostakovič, S. Prokof’ev, A.I. Khachaturian, A. Berg, P. Boulez, G. Puccini (Turandot). Per lo xilofono vi èancheuninteressanterepertoriosolista.

MarimbaLamarimbaèunostrumentomoltosimilealloxilofono,

accordatoun’ottavapiùbassa, introdottonell’Americadel Suddagli schiaviprovenientidell’Africa.Rispettoalloxilofonoha lelamine di legnomeno duro, più larghe emeno spesse e sonoutilizzati martelletti più leggeri. Nel Concerto per marimba evibrafonoscrittodaD.Milhaudnel1947siutilizzanoduecoppiedimartelletti.

Marimba

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VibrafonoIl vibrafono, che appartiene al gruppo deimetallofoni, è simile allo xilofonoma ha le lamine di

acciaioanzichédilegno.Inoltreleduefiledibarresonomontatesullostessolivelloperfacilitarel’utilizzoditreoquattro(anchesei)martellettiel’esecuzionedegliaccordi.L’estensione,secondoimodelli,puòessereditreodiquattroottave.Comeneglixilofonidaorchestraancheilvibrafonohairisuonatorimetallicicheconferisconoilcaratteristicosuonovibrato(dacui ilnomedivibrafono)simileaquellodiunacampana. Irisuonatorimetallici sonodisposti inordinedi lunghezzae sonoaccordati inbaseall’altezzasonoradellalaminaacuisonoassociati. I risuonatori siapronoosichiudonotramiteunmeccanismodidischi rotantiazionatidaunmotoreelettrico,postonellapartedestradellastrutturametallica,edottenerecosìregolarelavelocitàdiondulazionedelsuonoinbaseallepropriepreferenze.Lastrutturadisostegnoèprovvistadi

ruote per facilitarne il trasporto. Lo strumento ha unosmorzatoredirisonanzaricopertodifeltroazionatotramiteun pedale situato nella parte inferiore della struttura disupporto che permette di realizzare note brevi e accordinitidi.Ilsuonoèdolce,espressivo,cristallinosimileaquellodellacelestamapiùpotente.

Lostrumento,chehaun’estensioneditreottave,èmolto utilizzato nella musica jazz. Fin dagli anni Venti delNovecento, oltre al jazz, lo strumento divenne popolareanche nellamusica swing, pop, soul e rock. Da ricordare ifavolosivibrafonistiLionelHamptoneGaryBurton.

L’utilizzodel vibrafono si ha anche inorchestra:D.Milhaudloinclusenell’operaL’annoncefaiteàMarie(1932)

enelConcert forvibraphone,marimbaphoneandorchestra,A.Bergo loutilizzònell’operaLulù (1937),R,StaussinDieFrauohneSchatten(1946),B.BritteninSpringSymphonyeP.BoulezinMarteausansmaître.

GlockenspielGlockenspiel è una parola tedesca che significa suono (Spiel) delle campane (Glocken). Per i

tedeschi Glockenspiel può significare anche un carillon dicampane oppure il metallofono. Nelle altre lingue Glockenspielindicasemprelostrumento.Questoconsisteinduefiledilamellemetalliche posizionate orizzontalmente (come una tastiera dipianoforte). Ilsuono,cheassomigliaaquellodellecampanelle,èprodotto colpendo le lamelle condue (a volte più) bacchette. Sitratta quindi di uno strumento idiofono a suono determinatospessoutilizzatonelleorchestre.Unodeipiù interessantiesempidi utilizzo del Glockenspiel è nell’opera Il Flauto Magico diW.A.Mozart.

Vibrafono

Glockenspiel