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GiulianoZampieri

DENTROLAMUSICAIlcoloredelsuono

GLISTRUMENTIMUSICALI(Lezione5-A.A.2018-19SanDonatoMilanese)13)AltretipologiedipianofortePianofortepreparatoSuona con corpi estranei (carta, viti, chiodi, metalli, gomma, ed altro) inseriti tra le corde che

alterano il suono sia nel timbro (effetti armonici) sia un po’ anche in altezza. Il compositore indica qualioggettidevonoessere inseritie la loroesattaposizione.Isuoniottenutifannopensareaquelliprodottidastrumenti a percussione.Non tutti i pianoforti sonougualmente idonei a produrre i suoni che vorrebbe ilcompositore poiché la lunghezza delle corde dello strumento varia da costruttore a costruttore. Questainnovazione iniziò alla fine della seconda guerra mondiale quando i musicisti vollero interrompere unatradizioneestravolgereleregolefinorainvigoreconunanuovainterpretazionedelsuonodelpianoforte.Iprimi esperimenti furono però già fatti nel 1914 dal compositore Erik Satie in La Piège de Méduse (LatrappoladiMedusa)doveèindicatodiintrodurrepezzidicarta,strisciolinedimetalloedaltrotralecordein

modo che vibrando, quandovenivano percosse daimartelletti del pianoforte,producessero un suonoalterato. In seguito ci fu ilcompositore americanoHenrye Cowel che composebrani per pianoforte chedovevano essere eseguitipizzicando direttamente lecorde con le dita o barrettemetalliche.InfinefuJohnCageche nel 1940 scrisse unamusica per il ballettoBacchanale in cui sperimentòla tecnica del “pianopreparato” mettendo unapiastra di metallo sopra le

corde inmododaprodurresuonidi tipopercussivo.Questogli servìpoichéeradifficile trovareunnutritogruppodipercussionistidasistemareneilocali,troppopiccoli,incuisisvolgevanospettacolididanza.J.Cagescrisse poi un ciclo significativo di 20 brani per pianoforte preparato intitolato “Sonate e Interludi”. Daascoltareinparticolarelasonatan.5perlagenialitàdell’invenzione.

C’è da osservare che già nel primo Novecento anche compositori come C. Debussy, M. Ravel, A.SckrjabineS.Prokof’evsperimentaronocomposizioniperpiano(nonmodificato)ditipo“percussivo”.

Pianofortepreparato

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Piano-pedalierGli organisti ebbero sempremolta difficoltà ad esercitarsi con il loro strumento: avevano sempre

bisognodellapresenzadiqualcunocheazionasseimanticiperfarearrivarel’arianeisomieri.NelXIVsecoloalcuni sidotaronodipiccoliorgani (organiportativi) chepotevanoessereappoggiati sopraun tavoloouncavalletto.Piùtardisipensòdidotareiclavicembalidiunapedalieraaggiuntiva,poisipassòal“cembaloamartellini” di Bartolomeo Cristofori:anche questo con associata unapedaliera. Verso gli ultimi decenni del1700, fu realizzato un nuovo strumentoibrido, chiamato “piano à pédalier” opiano à clavier de pédals” (Pedalflügel oPedalklavier in tedesco), che permettevadi eseguire brani trascritti dacomposizioni per organo ma anche diavere un rafforzamento del suono e dieseguire passaggi rapidi con le mani nelregistro acuto mentre le note più gravieranoaffidateallapedaliera.

In pratica lo strumento ècostituito da due pianoforti a coda,sistematiunosull’altroaiqualivienecollegataunaparticolarepedaliera(simileaquelladiunorgano).

Questo strumento richiedevaperò una tecnicamolto sofisticata e impervia che alla fine scoraggiòmoltimusicisti. Lamaggiore diffusione si ebbe attorno al 1850 specialmente in Germania, in Francia e inInghilterra.W.A.Mozart fu influenzatodaquestostrumentonelcomporre ilConcertoperPianoforte inReminore n. 20 K 466. Scrissero per questo strumento anche F. Mendelssohn, R. Schumann, C. Frank, J.Massenet,C.Saint-Saëns,C.GounodeC.Alkan.

Piùrecentementeperilpiano-pedalierhannoscrittoEnnioMorriconeeNicolaCampogrande.OggiinItaliasuonaquestostrumentoRobertoProsseda.

Pianola(Autopiano–Pianofortemeccanico-Player-piano–Treter-Phonola)Èuntipodipianoforteautomaticoinusoacavallotral’800eil‘900.Lostrumentoèclassificatocome

cordofonoatastiera,acordepercossedamartellettiazionatipneumaticamente.Ibranimusicalieranopreparatisurotoli

di carta, con dei fori opportunamentepredisposti per codificare un brano musicale,chevenivanoinseritiall’internodellostrumento.Facendo srotolare questo rullo agendo su unamanovella(opermezzodiunmotoreelettrico),ogni volta che i fori si trovavano incorrispondenza con fessure corrispondenti allenote,sigeneravaunflussod’ariachemettevainazione un sistema di tasti e martelletti cheandavanoapicchiare le cordeeproducevano ilsuonocorrispondenteallamusicaprefissataconi fori. Coltivata dal jazz e alimentata dacompositori come I. Stravinskij e A. Casella,

Piano-pédalier

Pianola-Pianofortemeccanico

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rappresentò la prima forma di registrazione fino all’avventodelfonografo.

Conpianolavieneancheimpropriamenteindicataunapiccolaoportatiletastieraelettronica,spessoutilizzatacomegiocattolo.

Pianofortiverticali

Traipianofortiverticalisiricorda il piano-giraffa, inventatonel 1739 da Domenico Del Melaoriginario del Mugello comepianoforteacodaverticalecheebbeperòunamodestapopolaritàfinoall’iniziodel1800.

Siricordanoancheilpianoforteapiramide,moltoutilizzatoaViennanel1700eilpianinosviluppatoaPariginel1815cheavevacordeverticaliincrociatediagonalmenteperridurregliingombri.

PianofortemodulatoProduceunsuonochevieneelaboratodaapparecchiatureelettronichedurantel’esecuzione.ÈstatoutilizzatodaK.Stockhausenedèentratoanchenellamusicajazzmoderna.

Pianola-Tastieraelettronica

Pianofortegiraffa

Pianofortepiramide

Pianino-Parigi1805

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15)LamusicaperpianoforteLa prima composizione per pianoforte di cui si ha testimonianza fu scritta nel 1732 da Lodovico

Giustini; in seguito numerosi compositori contribuirono al grande sviluppo di uno stile e di una tecnicapianistica.

Tra i primi e più importanti ricordiamo:M. Clementi, J. Haydn,W.A.Mozart.M. Clementi eW.A.Mozart furono anche eccellenti concertisti. InoltreM. Clementi sviluppò le potenzialità meccaniche dellostrumentosiainfunzioneespressivasiadinamica.

Finoalla finedel1700 lecomposizioniperpianoforteeranocostituitedaconcertiperpianoforteeorchestra,dasonateperpianofortesolooaquattromanioperpianoforteaccoppiatoadaltristrumenti(inparticolareviolinoeflauto),davariazioniepezzidescrittiviperpianofortesolo.

Nelprimoquindicenniodell’OttocentoilpianoforteoccupòunaposizioneprivilegiatagrazieaL.vanBeethovenchesperimentònuoveformecompositive.

UnruoloimportanteloebbeancheC.M.vonWeberlacuiproduzioneebbefamaediffusioneintuttaEuropa.

Ci furonoanchediversetrascrizioniperpianofortediopere,sinfonie,quartettiequestocostituìunimportantemezzodidiffusionedellamusica finoall’affermazionedeipiùmodernimezzi d’incisione (massmedia).

NonpossiamodimenticalelesonatepianistichediF.Schubert,ancheseillorovalorefuriconosciutoconmoltoritardo,mentrefuronoapprezzatiisuoiImpromptus(Improvvisi)eiMomentsmusicaux(Momentimusicali).

Dai primi decenni dell’Ottocento e fino alla metà del secolo si affermò il virtuosismo, legato alconcerto pianistico come manifestazione spettacolare emondana. Si ebbero varie forme di parafrasi (liberarielaborazionediunacomposizioneesistentedicaratterebrillantee tecnicamentedifficile)evariazionidibravurasu temidiopereteatrali.Vedere,peresempio,F.Liszt.

In quegli anni furono rilevanti anche composizioni di F.Mendelssohn,R.SchumanneF.Chopinconilqualesigiunseaunapprofondimento delle risorse timbriche dello strumento cheproseguìpoiconF.LisztedinseguitoconC.Debussy.F.Lisztfuungrandepianistamasoprattuttouncompositorecheconlesue

operevirtuosisticheportòanuoviesititimbrici.J.Brahmsinvece,ilcuipianismoderivadaquellodiR.Schumann,presentacomposizionidiestremae

complessameditazioneintima.Dalla seconda metà dell’Ottocento si hanno composizioni pianistiche di M. Musorgskij, M.A.

Balakirev,P.I.Čajkovskij,C.Frank,E.GriegequindidiI.AlbénizediE.Granados.Tralafinedell’Ottocentoel’iniziodelNovecentonellamusicasihal’evoluzionedellatonalitàchesi

slegadalleteoriedelperiodoclassico.Parallelamenteanchecolpianofortesicercadisoddisfaretalinuoveespressioni sonore. Oltre al citato C. Debussy, ricordiamo M. Ravel, E. Sartie e quindi A.N. Skrjabin chepartendodaChopineLiszttrasformaronoilpianismoinchiavevisionaria.

Da non dimenticare lo stile percussionista di B. Bart e S. Prokof’ev per arrivare ai processi dielaborazionetematicadiF.BusonisumusicheJ.S.Bach.NelNovecento, inpienacrisidi tonalità,purnellaloro limitata produzione pianistica, si sono distinti A. Schönberg, G.F. Malipiero, C. Ives, I. Stravinskij, P.Hindemith,O.Messiaen,L.DallaPiccola,G.Petrassi.

TraicompositoridellasecondametàdelNovecentosisegnalano:P.Boulez,K.StockhauseneJ.Cage.

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BRANIPROPOSTIALL’ASCOLTO(lezionin.4en.5sulpianoforte)Lezionen.4- E.Antonello:Preludioperclavicordo- N.n.:Sonatapervirginale- J.S.Bach:Concertobrandeburghesen.5inremaggioreBWV1050–Ascoltato1°Movimento

o Inquesto concerto il clavicembalo, sempre finorautilizzatoesclusivamentequale esecutoredelbassocontinuo,èstatoutilizzatocomeprotagonistainunacadenzavirtuosisticaversolafinedelprimomovimento.

- M.de Falla: Concerto per clavicembalo (o piano), flauto, oboe, clarinetto, violino e violoncello–Ascoltato1°Movimento

- W.A.Mozart:Fantasiaindominoreperfortepiano- F.J.Haydn:SonataindoMagHob.XVI50,1°Mov.- W.A.Mozart:Paraphrasesu“AllaTurca”-PianistaYujaWang- W.A.Mozart:Concertoperpianon.21-Andante–PianistaPollini–DirettoreMuti- L.vanBeethoven:Sonatan.14op.27n.2“ChiarodiLuna”- L.vanBeethoven:Concerton.4insolmaggioreperpianoeorchestraop.58–PianistaZimmerman

–DirettoreBernstein-OrchestraWienerPhilarmoniker-Ascoltato2°Movimentoo Concerto compostotra il1805e1806(come laquintasinfonia)èdedicatoall’arciducaRodolfo

d’Austria. In questo concerto sono rotti gli schemi classici della forma tra solista e orchestra.Difattièilpianistacheiniziadasoloadesporreilprimotema,quasifosseunpreludio,poiripresodall’orchestra. Significativo è l’andante centrale con un urto frontale tra due mondiincomunicabili: la violenza dell’orchestra di soli archi e il raccoglimento corale poetico delpianoforte.Questa tensionesidissolvenelvivacerondò finale,mescolatocon l’elegante forma-sonata,neldialogotrapianoforteeorchestra.

Lezionen.5- F.Schubert:Impromptus(Improvviso)op.90n.3–D899

o ÈtraipezziperpianofortepiùispiraticheabbiacrittoSchubert.Si trattadiun’ampiamelodiadi carattere sacro sopraunaccompagnamentodi terzineche evocherebbero le arpe celesti. Quasi tutto il brano è suonato pianissimo comeun’ardentepreghieraversoisentimentidellanatura.

- F.Chopin:Scherzon°2inSibemmin,Op.31

o Scritto nel 1837 è il più accattivante tra i quattro scherzi di Chopin per il suo carattere trapassionale e sprezzante. Già le prime note sembrano un’avvincente domanda alla qualerispondono degli energici accordi del primo tema. La tenera cantilena del secondo tema èaccompagnatadaunsempliceaccompagnamentochepianopianositrasformaindifficiliarpeggi.Loscherzoterminaconundoloroso“Agitato”equindiconun“Piùmosso”fermoerisoluto.

- P.I.Čajkovskij:Concerton.1insibemminperpianoforteeorchestraop.23

o La composizione, terminata nel dicembre 1874, fu dedicata al pianista e direttore d’orchestraHans von Bülow che ne fu il primo interprete a Boston nell’ottobre 1875. La parte più nota èsenz’altro l’inizio del primo movimento, dove un’ampia melodia suonata dagli archi èaccompagnata da possenti accordi del pianoforte. Segue una parte di carattere intimo che siallarga suunprimo temaben ritmato ispiratoadunamusicadell’Ucraina (Il cantodei ciechi) eterminacontrecadenzepianistichedigrandeeffetto.Nelsecondomovimentounacantilenadelflauto è accompagnata dal pizzicato degli archi che il pianoforte riprende per sfociare in unandamentogiocosoevivace.Ilterzomovimentoèunritmodanzantetipicodelfolclorerusso.

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- S.Rachmaninov:Concerton.2indomin.perpianoforteeorchestraop.18o È il più eseguitodei concerti di Rachmaninov. Scrittonel 1901ededicatoal dottorDahl che lo

avevacuratoduranteunagravecrisidepressiva,haunascritturapianisticasolisticaailimitidellepossibilità esecutive ed una espressione melodica ricca di enfasi trascinante. Nel primomovimento (Moderato) una breve introduzione con grandi accordi porta ad un tema di epicagrandiosità. Il secondo movimento (Adagio sostenuto) ha una linea melodica intimistica esognante.Nell terzomovimentoadunaaggressivagiocosità si alternanomomenti tormentatiemalinconici.

- F.Liszt:Rapsodiaungheresen.2indodiesisminoreS244o È lapiù famosadelle19rapsodiescrittedaF.Liszt.Èunodeibranipiùdifficiliper lenumerose

difficoltà tecniche inserite (trilli, accordi velocissimi, note ribattute grandi passaggi veloci). Fucompostanel1851ededicataal conte LadislasTeleky.Questobranohaaccompagnatodiversapubblicità,spotecartonianimati.

- E.Satie:Gymnopédiesn.1

o Ascoltiamo la prima delle tre Gymnopédiescomposte nei primimesi del 1888. Si tratta di unritorno immaginario di Satie alla musica arcaicagreca. La scrittura è semplice e concisa il ritmo èquellodi valzer lento. Legymnopédieseranodelledanze eseguite da giovani efebi in occasione difeste rituali. La prima e la terza furono in seguitoorchestratedaC.Debussy.

- C.Debussy:Clairdelune–daSuiteBergamascao Composizionedel1890 circa suddivisa inquattroparti: la terzaè la famosa “Chiarodi luna”. Si

trattadiunamelodia tenera,evanescente lacuiatmosferasi ritroveràanchenell’AndantedellaPrima sinfonia di Borodin ed ancora nel Notturno del suo secondo quartetto. Da questacomposizione forse traspare anche il famosomotivo di cinque note del “Prélude à l’aprèsmidid’unfaune”nonchédelle“Estampe”edelle“Images”(altresuecomposizioniperpianoforte).

- C.Debussy:Prélude–LivreIIn.XII–Feuxd’artifice

o È il XII brano del Secondo Libro dei 24 Preludi (12 per libro) che rappresentano il frutto dellagrande maturità del compositore. L’obiettivo di Debussy era quello di creare delle evocazionidestinatearendereunaparticolareatmosfera,creareunacertaevocazionesuunpaesaggioosuunsoggetto.Fuochid’artificio,brillanteepoetico,èilbranopiùsviluppatotraquellidelsecondolibro.Conarpeggiecadenzecreaunrealismoefficacepuressendoatematico,atonaleestatico.

- J.Cage:Sonataperpianopreparato

o Questa è una delle composizioni eseguite su un pianoforte il cui timbro è stato alterato conl’inserimento,tralecorde,diviti,bulloni,cartaedaltrioggetti.

- F.Liszt-Liebestraum(Sognod’amore)No.3inlabemolle

o Liebestraumcomprendetrecomposizioniperpianofortesolo.Laterzaèilcelebrenotturnocolbeltemacantabileintervallatodascaleevirtuosisticheinvenzioni.Diquestobranocisonoanchetrascrizioniperorchestra.

- F.Liszt–ParafrasisulRigoletto

o Inmusicaperparafrasis’intendeunarielaborazionediunamusicavocaleostrumentalegiàesistenteebennotafattadaunmusicistadiversodalcompositorespessoabeneficiodiunpubblicodiversodaquelloalqualeoriginariamenteeradestinato.LeparafrasipiùnotesonoquellediF.LisztsumotivitrattidaopereliricheequelledialtricelebricompositoriesuonatoritracuiilviolinistaN.PaganinieilcontrabbassistaG.Bottesini.

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ALTREMUSICHESUGGERITEPERL’ASCOLTOMusicheperClavicembalo-C.P.E.Bach:Sonateperclavicembalo(SonateprussianeeSonatewurtemburghesi)-J.C.Bach:Sonateperclavicembalo-J.S.Bach:Ilclavicembalobentemperato-J.S.Bach:Suiteinglesi-J.S.Bach:Suitefrancesi-J.S.Bach:Toccateperclavicembalo-J.S.Bach:Invenzioniperclavicembalo-J.S.Bach:Capricciosullapartenzadell’amatofratelloBWV992-J.S.Bach:ConcertoitalianoBWV971-J.S.Bach:FantasiacromaticaefugainreminoreBWV903-W.F.Bach:Concertoperdueclavicembaliconcertanti-F.Couperin:Lesbaricadesmistérieuses.Rondeau,daSixtiêmeordre-F.Couperin:Pezziperclavicembalo(4libri)-G.F.Haendel:Suitesdipezziperclavicembalo(Vol.IeVol.II)-G.F.Haendel:SuiteinmimaggHWV430daSuitesdepiécespourleclavecin(comprendelebellevariazionisulmotivonotocome“Theharmoniousblacksmith(Ilfabbroarmonioso)

-W.A.Mozart:Sonateperclavicembalo-D.Scarlatti:Sonate(550)-J.S,Bach:PreludioefugaBWV870-J.S.Bach:Concertoperclavicembaloeorchestrad’archiinreminoreBWV1052Musicheperpianoforte- I.Albeniz:Chantsd’Espagnaop.232- I.Albeniz:Dodiciimpressioniperpiano(Quattroquaderni)- M.Balakirev:Cantidelpopolorusso(Pianofortea4mani)- B.Bartok:Cantiungheresi;CantiRumeni;Bagatelle,Burlesche- B.Bartok:AllegrobarbaroSz49- B.Bartok:MikrokosmosSz107-L.v.Beethoven:Sonate(32)(VediSonataquasiunafantasiaop.27n.2“AlchiarodiLuna”)-L.v.Beethoven:Bagatelle;Rondò;Pezzidiversi;Sonatine-L.v.Beethoven:Variazionisutema-L.v.Beethoven:Concertoperpianoforteeorchestran.4op.58-L.v.Beethoven:Concertoperpianoforteeorchestran.5op.73-L.v.Beethoven:Sonataperpianoforteeviolino(SonataaKreutzer)-J.Brahms:Ballate;Capricci;Danze;Fantasie;Intermezzi;Rapsodie,Romanze;Sonate;Variazioni-J.Brahms:Concerton.2insibemmaggop.83- J.Cage:Musicaperpianoforte- J.Cage:SonateeInterludi- F. Chopin: Fantasie, Improvvisi; Mazurche; Notturni; Polacche; Preludi; Rondò, Scherzi; Sonate;

Valzer;Variazioni-F.Chopin:concertoperpianoforteeorchestrainfamin.op21-F.Chopin:Studion.12indominop.25- M.Clementi:GradusadParnassumop.44- M.Clementi:Sonate- H.Cowel:Fabric- C.Debussy:ChildrenCorner

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- C.Debussy:Images(LivreI–LivreII)- C.Debussy:Préludes(LivreI–LivreII)-C.Debussy:Suitebergamasca-C.Debussy:Studi-A.Dvorak:Danzeslaveop46e72-M.deFalla:Danzaritualedelfuoco-G.Gershwin:Concertoperpianoforteeorchestrainfamagg-E.Grieg:Pezzilirici-E.Grieg:AitempidiHolbergop.40-E.Grieg:Concertoinlaminperpianoforteeorchestraop.16-J.Haydn:Sonateperpianofore-F.Liszt:Annéesdepèlegrinage(3anni)-F.Liszt:Mephistovalzer-F.Liszt:StudisopraPaganini-F.Liszt:Giochid’acquaaVillad’Este-F.Liszt:Rapsodieungheresi(19)(vediRapsodian.2)-F.Liszt:SanFrancescopredicaagliuccelli-F.Liszt:Trascrizionieparafrasivarie-F.Mendelssohn:Romanzesenzaparole-F.Mendelssohn:Capricci,Fantasie,Variazioni-M.Mussorgskij:Quadrid’unaesposizione-W.A.Mozart:Fantasieesonate-W.A.Mozart:ConcertoperpianoeorchestrainmibemmaggK482-S.Rachmaninov:Momentimusicali;Preludi;Suite,Variazioni-S.Rachmaninov:Concerton.2perpianoforteeorchestraindominop18-S.Rachmaninov:Concerton.3perpianoforteeorchestrainreminop.30-M.Ravel:Gasparddelanuite-M.Ravel:Jeuxd’eau(Giochid’acqua)-M.Ravel:Mamèrel’Oye(Mammaoca)perpianofortea4mani-M.Ravel:Pavanepouruneinfantedèfunte-M.Ravel:LeTombeaudeCouperin-E.Satie:Gymnopèdie(3)-F.Schubert:Improvvisi(4)(VediImpromptuOp.90No.3)-F.Schubert:Momentimusicali(6)-F.Schubert:Sonate;Valzer-F.Schubert:Wanderer–Fantasia-F.Schubert:Divertimenti;Marce,Ouverture;Polacche;Sonate;Variazioni(a4mani)-F.Schubert:AufdemStrompervoce,cornoepianoforteD943(op.post119)-R-Schumann:Albumperlagioventùop.68-R-Schumann:Carnaval-R-Schumann:Kinderszenenop.15-R-Schumann:Kreisleriana-R-Schumann:Papillonsop.2-R-Schumann:Studi;Fantasie;Scherzi;Sonate-R.Schumann-Concertoperpianoforteeorchestra