Gaudi: l'originalità consiste nel tendere alle origini (18 aprile 2012)

Vita e Destinoquasi-Soireé filosofiche, letterarie e artistiche!

a cura di Riccardo Guidetti

Antoni Gaudί“L’originalità consiste nel

tendere, nel tornare alle origini”

18 aprile 2012 ore 21.00 Camplus Alma Mater

Foto di Antoni Gaudì del 1878 (a 26 anni)

Mi chiamo Gaudí, con l’accento sull’ultima

vocale; è una parola che deriva dal latino gaudēre, che significa godere, e si riferisce ad un senso del piacere che si esprime in me mediante lo slancio

che nutro per la mia professione

Antoni GaudίL’originalità consiste nel tendere alle origini

LA VITA VA A PERIODI

• fino a 17 anni l’infanzia a Reus (1852-1868)

• dai 18 ai 26 anni gli studi a Barcellona (1869-1878)

• dai 27 ai 45 anni le prime opere (1879-1897)

• dai 46 ai 62 anni le opere della maturità (1898-1914)

• dai 63 ai 74 anni solo la Sagrada Familia (1915-1926)



Casa Vicens (1883-1888)

Balcone di Casa Vicens


Finca Guell (1884-1887)

Cancello ingresso di Finca Guell


Palau Guell (1886-1888)

Ingresso di Palau Guell


Colegio de Ias Teresianas (1888-1890)


Casa Calvet (1898-1900)

Ingresso Casa Calvet


Torre Bellesguard (1900-1905)


I lampioni (1910)

LE OPERE CHE GUARDEREMO

• Casa Batllò (1904-1906)

• Casa Milà – La Pedrera (1905-1910)

• Park Guell (1900-1914)

• Sagrada Familia (1883-1926)


La Manzana della discordia (1898-1906)


L'appellativo gioca sul doppio significato in lingua spagnola del termine manzana, che sta sia per mela che per isolato (o, appunto, blocco di edifici) e rimanda al mito del pomo della discordia.



La ragione di ciò sta nel fatto che nell'isolato si trovano le tre differenti interpretazioni dell'architettura modernista della Ciudad Condal: la Casa Lleó Morera (1903-1905) di Luis Domenech i Montaner al numero 35 del Passeig de Gràcia, la Casa Amatller (1898-1900) di Josep Puig i Cadafalch al numero 41 e la Casa Batlló (1904-1906) di Antoni Gaudí al numero 43.



Casa Amatller (1902)di Josep Puig i Cadafalch al numero 41 e

Casa Batlló (1904-1906)di Antoni Gaudí al numero 43


Nel 1904 Josep Batlló, altolocato industriale del settore tessile, affidò a Gaudí l'incarico di rimettere a nuovo un modesto palazzo acquistato l'anno precedente sul Passeig de Gràcia, l'arteria principale del quartiere modernista dell’Eixample, zona eletta dalla borghesia catalana dell'epoca quale sede dei propri spettacolari palazzi. La costruzione originale era uno spazio molto stretto e allungato e dalla forma rettangolare, che rappresentava sicuramente una sfida per l'architetto catalano.

Casa Batllò (1904-1906)


PiantaCasa Batllò



Il lavoro di Gaudí, completato nel 1906, modificò notevolmente l'aspetto dell'edificio, rivoluzionando la facciata principale, ampliando il cortile centrale ed elevando due piani inesistenti nella costruzione originale. Al piano terreno sorgevano le scuderie, destinate successivamente a magazzini, e l'androne comune. Il primo piano del palazzo, il cosiddetto piano nobile, fu destinato ad abitazione della famiglia Batlló mentre negli altri quattro piani furono ricavati otto appartamenti destinati all'affitto.




Casa Battlò era già nel 1906 popolarmente conosciuta come la

Casa dels ossos (Casa delle ossa)

Casa dels badalls (Casa degli sbadigli)



http://www.architetturaeviaggi.it/photogallery.php?par=spagna_FT_188


Casa Batllo (1904-1906)



In alto JHS (Jesu hominum Salvator, Gesù, Salvatore degli uomini), poi M (Maria) ed infine JP (Joseph, Giuseppe). Si tratta di un vero e proprio campaniletto (ovviamente senza campana) con una croce nello stile di Gaudí alla sommità.


Casa Milà – La Pedrera (1905-1910)

La Casa Milà, detta La Pedrera (cava di pietra), fu costruita tra il 1905 e il 1910 da Antoni Gaudí a Barcellona, in Spagna, al numero 92 del celebre Passeig de Gràcia, nella zona d'espansione dell'Ensanche (in catalano, Eixample), su incarico di Roser Segimon e Pere Milà per il loro imminente matrimonio.



«La pedrera» (cava di pietra): la popolazione strabiliata diede questo soprannome ad un edificio che non ha al mondo eguali. Lo si potrebbe paragonare a delle ripide pareti di pietra, nelle quali tribù africane si sono scavate le loro abitazioni cavernicole. La facciata, caratterizzata da un andamento sinuoso e da una superficie porosa, ricorda una spiaggia di sabbia fine e dalla sagoma ondulata, formata dalla risacca con il suo moto di ritorno. Per la forma sinuosa che percorre tutto l'edificio si potrebbe addirittura pensare ad un favo, opera di api laboriose.



Cartoon di un quotidiano del tempo, che deride Casa Milà, assimilata ad un garage per aerei e dirigibili.

“L’Esquella de la Torratxa”, Barcellona, 1912


Casa Milà – La Pedrera (1905-1910)L'intero edificio è privo di linee rette, perfino le piante dei cortili interni e degli appartamenti seguono un disegno curvilineo, anticipando l'intuizione del “plan libre” di Le Corbusier. La struttura, infatti è costituita da una griglia irregolare di travi metalliche e di pilastri di materiali e dimensioni variabili, all’interno della quale si trovano le tradizionali volte catalane in laterizio, permettendo una disposizione libera delle divisioni interne.

Pianta, primo piano Casa Milà



L'edificio, che occupa un lotto angolare, è composto da 6 piani, su ognuno dei quali ci sono 8 appartamenti; sono inoltre presenti 2 cortili interni, che garantiscono elevata luminosità a tutti gli appartamenti.



I camini sul tetto dellaCasa Milà



Altro materiale fondamentale per Casa Milà è sicuramente il ferro battuto, utilizzato nelle porte, nei balconi, nel cancello di ingresso e nella struttura stessa dell'abitazione.



Cancello di ingresso della Casa Milà



Porta ingresso appartamentoCasa Milà



Corte internaCasa Milà



Scala d’accesso principale Corte interna Casa Milà



Scala d’accesso principale della Casa Milà



Gaudí avrebbe voluto porre in cima alla Pedrera una statua della Vergine del Rosario, ma il proprietario, Pedro Milá, gli negò il permesso.


Realizzato tra il 1900 e il 1914, doveva essere all'origine una specie di città-giardino sul modello inglese. Fu commissionato a Gaudí dal suo mecenate, l'industriale Eusebi Güell, che aveva comprato una collina (El Carmel) a nord della città.

Park Güell (1900-1914)



Il progetto complessivo dell'insediamento prevedeva alloggi, studi, una cappella ed un parco, per un totale di 60 abitazioni, ma fu acquistato solo uno dei lotti e furono completate solo due abitazioni.



Planimetria di tutta l’area del parco con la marcatura dei singoli appezzamenti destinati alle abitazioni



In una delle due abitazioni già edificate abitò per molti anni lo stesso Gaudí, con il padre e la figlia della sorella, fino al suo trasloco definitivo nel cantiere della Sagrada Família. La città di Barcellona lo acquistò nel 1922, trasformandolo in parco pubblico.

Sulle colonne inclinate

Mi domandarono perché facessi delle colonne inclinate. Risposi loro: “per la stessa ragione per cui il viandante

stanco, quando si ferma si appoggia sul bastone inclinato, dato che se lo mettesse in verticale non riposerebbe”

Al mondo non c’è una sola colonna che sia verticale (sebbene in numerosissime occasioni ci si è proposti di

realizzarla così); la natura delle cose richiede che sia inclinata; occorre soltanto studiare fino a quale

inclinazione è concesso portarla.

(Antoni Gaudì)



La scuola della Sagrada Familia (1909)

La scuola per i figli dei lavoratori della Sagrada Familianel 1910



Gaudì aveva pochi soldi per costruire questa scuola e allora l’ha costruita di mattoni. Le mura sono molto sottili, quasi come la carta, però la carta non si tiene in piedi da sola, ma se tu la metti ondulata si sostiene.

(E. Sotoo)



Ondulare il tetto è una caratteristica che ha unito tre cose che oggi sono completamente divise: la struttura, la funzionalità e il simbolismo.

(E. Sotoo)



Disegno della Scuola della Sagrada Familia del 1909 in cui è possibile intravvedere l’intersezione di tre cuori: quello di Gesù, Giuseppe e Maria


La Sagrada Familia (1883-1926 … 2026)

Gaudí al cantiere della Sagrada Familia, ritratto di Opizzo, 1900



Nel 1926

Nel 1908



Nel 1926



Studio di Gaudí



Studio di Gaudí nell’anno della sua morte, 1926

“I lavori della Sagrada Familia procedono lentamente perché il suo Padrone non ha fretta”

“Abbiamo edificato una facciata completa del tempio affinché la sua

imponenza renda impossibile abbandonare i lavori”

(Antoni Gaudì)





Nel 1973Nel 1930



La Sagrada Família, nome completo in lingua catalana Temple Expiatori de la Sagrada Família (Tempio espiatorio della Sacra Famiglia) di Barcellona, Catalogna (Spagna) è una grande basilica cattolica (minore), tuttora in costruzione, ed è uno dei capolavori dell'architetto Antoni Gaudí, massimo esponente del modernismo catalano.



È in fase di costruzione. I lavori sono cominciati nel lontano 1883 e proseguiranno ancora per molti anni, probabilmente fino al 2026. Anche se non conclusa, la chiesa è stata consacrata da papa Benedetto XVI il 7 novembre 2010 ed elevata al rango di basilica minore.



la Criptalasciata completata da Gaudì



La Criptadella Sagrada Familia



La chiave di volta della Criptadella Sagrada Familia



Il Portale del Rosario all’interno della Sagrada Familia



Nel 1980, fu affidata a Etsuro Sotoo la realizzazione del restauro e la continuazione dei lavori del Portale del Rosario situato nell’atrio, all’intersezione del chiostro con la Facciata della Natività, all’interno del Tempio.Il Portale del Rosario,

restaurato e completato dallo scultore Etsuro Sotoo



Le quatto torri della Facciata della Natività.Gaudi lasciò completata la torre dedicata a San Barnaba, la prima da sinistra.


La Cripta della Colonia Güell (1898-1915)

Questo è il nostro limite, perché noi pensiamo che per la forza di gravità una colonna di questo tipo deve cadere. Ma in realtà avviene il contrario, perché questa è l’inclinazione che deve avere la colonna per reggere.

(Etsuro Sotoo)

La linea retta è la linea degli uomini, quella curva è la linea di Dio.

(Antoni Gaudì)


La Cripta della Colonia Güell (1898-1915)



l’Absidelasciata completata da Gaudì



l’Absidedella SagradaFamilia



Esterno dell’Absidedella SagradaFamilia



Gaudí diceva che il Mediterraneo è la luce e voleva il tempio pieno di luce.

Etsuro Sotoo



Per Gaudí la chiesa è il luogo dove si può essere originale, cioè ritornare al giardino delle origini per parlare con Dio faccia a faccia. Per questo organizza l’interno della Sagrada Familia come una foresta di alberi.



Ad ogni colonna-albero Gaudí attribuisce il nome di una diocesi. Esse costituiscono il giardino della Nuova Creazione.



La facciata orientale della natività lasciata completata da Gaudí



«Vedendo questa facciata io sento gridare! Sento gente che grida! Guardo più in alto e aumenta il grido, e si mescola col suono delle trombe degli angeli, e non posso resistere …»

(García Lorca )



Facciata orientale, portale della Carità (parte superiore): monogramma di Cristo, pellicano, albero della vita, simboli trinitari

Indicando un albero che si vedeva dalla finestra del suo studio, Gaudí disse: “questo albero è il mio maestro”.



Facciata orientale, portale della Carità (parte superiore)Pellicano



La facciata orientale della nativitài portali della Fede,Carità e Speranza



La facciata orientale della natività (portale della Carità)Incoronazionedi MariaRegina del Cielo e della Terra



La facciata orientale della natività,il portale della Carità



La facciata orientale della natività(portale della Carità) l’annunciodell’Angelo a Maria



La facciata orientale della natività (portale della Carità)la festa degli Angeli con fagottoe arpa



La facciata orientale della natività (portale della Carità)gli Angeli in festa



La facciata orientale della natività (portale della Carità)la festa degli Angeli con violino, mandolino e corno



La facciata orientale della nativitàil portale della Carità



La facciata orientale della natività (portale della Carità) Maria e San Giuseppe in adorazione di Gesù



La facciata orientale della natività (Portale della Carità)l’adorazione dei Magi



La facciata orientale della natività (Portale della Carità)l’adorazione dei pastori



La facciata orientale della natività,il portale della Fede



La facciata orientale della natività(il portale della Fede),Gesù tra i dottori del Tempio



La facciata orientale della natività(il portale della Fede),Giuseppe e Maria ritrovano Gesù al Tempio e Jesus obrero (Gesù operario)



La facciata orientale della natività,il portale della Speranza



La facciata orientale della natività(Portale della Speranza)San Giuseppe e il bambino Gesù



La facciata orientale della natività(Portale della Speranza)La fuga in Egitto



La facciata orientale della natività,il portale della Speranza,La strage degli innocenti



Disegno originale di Gaudí per la facciata occidentaledella passione



Gaudí diceva che il femore è una magnifica colonna, che permette di camminare: se Dio avesse voluto fare questa colonna in una forma dorica, ionica o corinzia, l’avrebbe fatta. Invece l’ha fatta nella forma di un iperboloide, perché funziona meglio! E con questa forma ha disegnato le colonne della facciata della Passione nella Sagrada Familia. (Joan Bassegoda)

Casa Battlo, particolare della facciata



La facciata occidentaledella passione realizzata dallo scultore Joseph Maria Subirachs



Poco prima della sua morte Gaudí aveva affermato: “So già che il gusto personale dei miei successori condizionerà i lavori della Sagrada Familia. Ma questo non mi dispiace. Credo che sarà a beneficio del tempio. […] I grandi templi non sono mai stati opera di un unico architetto”



La facciata occidentaledella passione, l’ultima cena



La facciata occidentaledella passione, il quadrato magico, il bacio di Giuda e il serpente



La facciata occidentaledella passione, il quadrato magico

La tabella numerica dello scultore Subirachs ha una caratteristica subito evidente: la somma dei numeri di ciascuna riga, di ciascuna colonna e di ciascuna diagonale è sempre 33, l'età di Gesù Cristo quando fu crocifisso.Questa tabella non è propriamente un quadrato magico perché non contiene tutti i numeri da 1 a 16. Mancano il 12 e il 16 mentre il 10 e il 14 sono ripetuti due volte.



La facciata occidentaledella passione, la scena di Marco nel Getsemani (con il ceppo di ulivo a forma di orecchio)



La facciata occidentaledella passione, il rinnegamento di Pietro



La facciata occidentaledella passione, Ecce homo



La facciata occidentaledella passione, Pilato si lava le mani



La facciata occidentaledella passione, la flagellazione di Gesù alla colonna



La facciata occidentale della passione, la salita di Gesù al calvario e la veronica



La facciata occidentaledella passione, Simone di Cirene porta la croce di Gesù



La facciata occidentaledella passione, la morte in croce di Gesù con ai piedi la madre Maria, Maria Maddalena e l’apostolo prediletto Giovanni


Ce ne han dette tante, o Regina degli apostoli,

Abbiamo perso il gusto per i discorsi

Non abbiamo più altari se non i vostri

Non sappiamo nient'altro che una preghiera semplice.

(Charles Péguy)


«Il popolo cristiano, da secoli, è stato

benedetto e confermato nell’essere

proteso alla salvezza, io credo,

specialmente da una cosa:

il santo Rosario»

(Luigi Giussani, Avvenire, 30 aprile 2000)

Sulla direzione dei lavori

L’architetto deve saper approfittare di quello che “sanno fare” gli operai e di quello che “possono fare”

gli operai. Deve sfruttare le qualità dominanti di ciascuno. In altre, parole deve saper integrare,

sommare tutti gli sforzi e coadiuvarli; così ciascuno lavora con piacere e con la sicurezza che dà la fiducia

assoluta nell’organizzazione. Bisogna ricordare, inoltre, che nessuno è inutile, chiunque serve (anche se non tutti hanno la medesima capacità); il problema

sta nel capire a cosa serve ciascuno.

(Antoni Gaudì)


Sulla direzione dei lavori

Per sviluppare un progetto si ha bisogno di una visione d’insieme rispetto ai suoi diversi componenti, sia dal punto di vista costruttivo

che da quello decorativo, se si vuole preservare l’unità dell’opera.

Da questo emerge il talento di chi dirige.Al tempo stesso è necessario saper avvalersi

di coloro che spiccano nella propria specialità, in quanto frazione ed elemento necessario in

ognuna delle parti.

(Antoni Gaudì)


“Il lavoro è il frutto della collaborazione e questa può basarsi solo sull’amore”

(Antoni Gaudì)


Gli stemmi dei mestieri che partecipano alla costruzione del tempio espiatorio della Sagrada Familia sono collocato come pietra angolare degli archi che sorreggono le navate della chiesa.

Stemma dei Ceramisti


Stemma dei Falegnami, opera di Etsuro Sotoo

Gaudí è il costruttore del XX secolo, è l’uomo che fa il suo mestiere,

il costruttore in pietra, ferro o mattone. La sua gloria appare oggi visibile nel suo Paese. […] Gaudí era un grande artista. Solo coloro che commuovono il cuore sensibile delle persone rimangono e

rimarranno.

(Le Corbusier)


Un tempo gli operai non erano servi. Lavoravano. Coltivavano un onore, assoluto, come si addice a un

onore. La gamba di una sedia doveva essere ben fatta. Era naturale, era inteso. Era un primato […]

Una tradizione venuta, risalita dal profondo della razza, una storia, un assoluto, un onore esigevano che

quella gamba di sedia fosse ben fatta. E ogni parte della sedia fosse ben fatta. E ogni parte della sedia

che non si vedeva era lavorata con la medesima perfezione delle parti che si vedevano. Secondo lo

stesso principio delle cattedrali.

(C. Peguy, Il denaro, 1914)


“Non si deve voler essere originali; chiunque deve sapersi riferire a quanto è stato compiuto in

precedenza; se non lo fa, non concluderà niente, cadrà in tutti gli errori già commessi nel corso dei

secoli. Non dobbiamo disprezzare l’insegnamento del passato. Ciascuno porta in sé lo stile, che sorge

spontaneamente senza che ce ne accorgiamo. Le mie idee sono di una logica indiscutibile; l’unico [difetto]

che riscontro in esse è che non sono mai state applicate, e che debba essere io il primo [a farlo]; è

l’unica ragione che, in ogni occasione, mi fa dubitare”

(Antoni Gaudì)


“La vera genialità di Gaudì è un sistema molto semplice. Così semplice che in tutto il mondo

nessuno lo capisce. La sua intelligenza semplice è l’obbedienza. Da secoli noi pensiamo che

siamo noi a decidere, che dobbiamo decidere, e l’uomo effettivamente può decidere, ma

l’intelligenza di Gaudì è diversa, non è questa. L’intelligenza di Gaudì, che io chiamerei nuova intelligenza, ma che esiste da secoli, è saper

chiedere a chi sa tutto”

(Etsuro Sotoo)


“Tutto ciò che ho realizzato è dipeso dalle circostanze: quando erano favorevoli mi sono

adeguato ad esse e quando mi erano di impedimento ho lottato contro di loro.

Ad ogni modo, sono sempre utili, in quanto manifestazioni della Provvidenza”

“Io ho immaginazione, non fantasia”

(Antoni Gaudì)


Antoni Gaudì nel 1924 (a 72 anni) Processione del Corpus Domini

Il grande libro, sempre aperto e che bisogna sforzarsi di leggere, è quello della natura; gli altri derivano da questo e contengono inoltre, interpretazioni ed equivoci degli uomini. Ci sono due rivelazioni: una, quella dei principi della morale e della religione; l’altra, che guida mediante i fatti, è quella del grande libro della natura.

(Antoni Gaudì)


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