Fotografia Di Architettura

7/31/2019 Fotografia Di Architettura

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Alcune nozioni tecniche per la fotografia darchitettura

Per una fotografia tecnicamente perfetta, occorre un nega-

tivo o una diapositiva tecnicamente perfetti, un negativotecnicamente perfetto deve essere nitido ed esposto corret-

tamente.1 Data questa premessa, bisogna prendere atto

che non sempre possibile raggiungere la perfezione, ogni

situazione di ripresa diversa da unaltra (illuminazione non

uniforme, presenza di elevati contrasti fra zone in ombra e

zone in forte luce, impossibilit di disporsi nella posizione

pi idonea per effettuare la ripresa fotografica, ecc) bisogna

comunque scegliere il miglior compromesso possibile. Per

giungere ai migliori risultati, dobbiamo conoscere alcune re-

gole fondamentali e gli strumenti necessari per controllare

ed evitare la maggior parte dei difetti che si presentano in

una fotografia.

La luce lelemento fondamentale che rende possibile lese-

cuzione di ogni fotografia, infatti proprio la luce (bianca nel

suo insieme), che rende visibile ogni oggetto, nelle sue sfu-

mature di colore, in base al maggiore o minore assorbimento

e riflessione delle radiazioni luminose che compongono il suo

spettro (un oggetto appare nero se la sua superficie assorbe

tutto lo spettro, colorato o bianco in base alla parziale o totale

riflessione). La conoscenza delle propriet della luce compo-

sta (riflessione, rifrazione, diffrazione) e delle sue caratteristi-

che cromatiche (temperatura colore espressa in gradi Kelvin,

differenze di lunghezza donda per i vari colori), insieme alla

conoscenza delle leggi ottiche e delle sue aberrazioni, sono

alla base del procedimento fotografico.2

La fotografia si fonda suI principio della camera oscura: un

soggetto illuminato riflette la luce e proietta la sua immagi-

ne attraverso lobiettivo sulla pellicola, dove si forma

unimmagine latente che verr chimicamente rivelata col

processo di sviluppo.

I componenti essenziali di una fotocamera, dalla pi sempli-

ce ed economica (tipo usa e getta), a quella pi complessa,

sono costituiti da un obiettivo, una camera oscura e da un

supporto pellicola; la precisione costruttiva e la qualit ot-tico-meccanica dei congegni e strumenti di controllo (miri-

no, otturatore, esposimetro, ecc.) che la compongono a far-

ne la differenza (anche nel prezzo) e a renderla pi o meno

idonea per lutilizzo che ne dobbiamo fare.

Massimo Battista

Un raggio di luce bianca scomposto con un prisma, produce uno spettro con

tutti i colori originariamente presenti nella luce bianca (sopra).

Di un raggio di luce bianca che arriva su un corpo azzurro, viene riflessa soltanto

la componente azzurra, mentre tutti i colori residui vengono assorbiti dal corpo.

(Ernst A. Weber, La foto, Roma1989)

Camera oscura a foro stenopeico

(Ansel Adams, La fotocamera, Bologna 1989)


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Fondamentale conoscere la propria attrezzatura e capire

se idonea per il genere di fotografia che vogliamo fare.

La fotocamera che usiamo adatta alla fotografia di archi-

tettura? Pi grandi sono le dimensioni dellimmagine mag-

giori saranno i dettagli che la pellicola riuscir a registrare e

riprodurre sulla fotografia.

Le fotocamere si possono dividere in tre gruppi in base al

formato di pellicola: fotocamere di piccolo, medio e grande

formato.

Le fotocamere di piccolo formato, comunemente utilizzano

pellicola 35 mm e la dimensione immagine di mm 24X36;

in questo gruppo si possono collocare le fotocamere digita-

li, che al posto della pellicola utilizzano un supporto digitale

(CCD) di dimensioni generalmente pi piccole del 35 mm

(ad esempio il CCD della fotocamera professionale Nikon

D1 misura 15,6X23,7 mm), costituito da tanti sensori (pixel)

che reagiscono alla luce con impulsi elettrici formando lim-

magine elettronica.

Le fotocamere di medio formato, utilizzano pellicola in rulli

120 o pi raramente 220, con una dimensione immagine chesecondo il modello di cm 4,5X6, cm 6X6, cm 6X7, cm 6X9.

Le fotocamere di grande formato, utilizzano pellicola in lastre

(cio in singoli fogli di pellicola da inserire al buio in appositi

contenitori chassis) con una dimensione immagine che se-

condo il modello di cm 10X13, cm 13X18, cm 20X25.

Le fotocamere si possono suddividere ulteriormente in base

al sistema di mira che utilizzano per inquadrare (delimitare il

campo di ripresa effettivo) e regolare la messa a fuoco del-

lobiettivo sul piano della pellicola: fotocamere con mirino

separato, reflex monobiettivo e a visione diretta.Unulteriore distinzione si pu fare tra le fotocamere con ot-

tiche intercambiabili, chiamate anche a sistema, e quelle ad

ottica fissa, in questultimo gruppo rientrano le fotocamere

cosiddette compatte, considerate le meno adatte per la fo-

tografia darchitettura.

Nelle fotocamere con mirino separato il sistema di osserva-

zione ed inquadratura del soggetto indipendente e diverso

dallobiettivo che realizza limmagine fotografica, il mirino,

per, pu essere collegato col sistema di messa a fuoco

utilizzando un telemetro che misura la distanza del soggetto

principale. Le fotocamere con mirino separato non offrono

la precisione dinquadratura degli altri sistemi, lasse del-

lobiettivo e quello del mirino non coincidono (difetto di pa-

rallasse), ma le migliori fotocamere di questo tipo, sono

adatte alla fotografia darchitettura (ad esempio le fotoca-

mere a sistema Leica M), perch offrono unelevata lumino-

sit del mirino, la correzione della parallasse ed unesattez-

za di messa a fuoco telemetrica, soprattutto con le ottiche

grandangolari, difficilmente raggiungibile dagli altri sistemi.

Queste fotocamere possono utilizzare obiettivi di elevata

qualit con schemi ottici pi semplici e pi corretti (per

esempio i grandangolari con schema ottico simmetrico, non

retrofocus, perch in queste fotocamere, a differenza delle

reflex, che devono lasciare spazio allo specchio ribaltabile,la parte posteriore dellottica pu essere posta allinterno

del corpo macchina anche molto vicino al piano pellicola,

rispettando leffettiva lunghezza focale dellobiettivo).

LHasselblad SWCM 6X6, per esempio, una fotocamera

Sezioni trasversali e schemi ottici: di una reflex monobiettivo 35 mm, di una

reflex monobiettivo 6X6 cm, di una fotocamera reflex biottica 6X6 cm e di

una fotocamera a corpi mobili a visione diretta di grande formato. Lo schema

ottico, nelle reflex monobiettivo, generalmente di tipo retrofocus per

lasciare spazio allo specchio ribaltabile, nelle altre di tipo simmetrico



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progettata per lutilizzo dellobiettivo grandangolare Zeiss

Biogon di 38 mm, molto corretto e privo di distorsioni, stu-

diato proprio per la fotografia architettonica ed industriale.

Un discorso a parte meritano le fotocamere digitali a mirino

separato dove linquadratura pu essere controllata a po-

steriori, cio dopo lo scatto, sullo schermo LCD.

Nelle fotocamere reflex monobiettivo, il soggetto inquadra-

to osservato attraverso lo stesso obiettivo che registra

limmagine sulla pellicola, con un sistema composto da uno

specchio ribaltabile, inclinato di 45, e da un prisma che ri-

flette limmagine sullo schermo di messa a fuoco posiziona-

to nel mirino. Le fotocamere reflex monobiettivo di elevata

qualit, meglio se meccaniche e manuali non autofocus,

che permettono il controllo di tutti i parametri necessari per

una corretta esposizione, sono ritenute molto adatte alla fo-

tografia darchitettura. Queste fotocamere che di solito

sono parte di un sistema (obiettivi, schermi di messa a fuo-

co, accessori ecc.) consentono linquadratura precisa del

soggetto, la visualizzazione dellangolo di campo, delle di-

mensioni dellimmagine, della prospettiva, di mettere a fuo-

co con precisione lobiettivo, di avere una visione approssi-mativa della profondit di campo nitido, di regolare il dia-

framma e il tempo di posa, e con alcuni obiettivi

espressamente progettati, di correggere la convergenza

delle linee col decentramento ottico (ad esempio, nel siste-

ma Nikon, gli obiettivi decentrabili PC Nikkor 35 e 28 mm

consentono con lo spostamento di 11 mm dellasse ottico

in tutte le direzioni, ma sempre perpendicolare al piano pel-

licola, di mantenere la fotocamera in bolla e inquadrare ad

esempio il tetto di un edificio senza inclinare la fotocamera,

con la possibilit di visualizzare leffetto sullapposito vetri-

no reticolato, che nelle Nikon della serie F pu essere sosti-

tuito a quello standard).

Le fotocamere con visione e messa a fuoco diretta sul vetro

smerigliato, posto sullo stesso piano del portapellicola,

sono di solito di grande formato. Queste fotocamere chia-

mate a corpi mobili, a banco ottico ed anche universali, sa-

rebbero e sono le pi adatte per la fotografia darchitettura.

Sono costruite in modo tale che i supporti (corpi) porta

obiettivo e porta lastra, collegati tramite un soffietto estensi-

bile, si possano muovere e regolare indipendentemente tra

loro. Con queste fotocamere abbiamo il controllo assoluto

di tutte le funzioni e la pi ampia possibilit di regolazioni,

come il decentramento ottico anteriore e del supporto pelli-

cola posteriore per controllare la geometria e la convergen-

za dellinquadratura, o il basculaggio anteriore e posteriore

sullasse ottico e sulla base, per consentire con linclinazio-

ne dei piani sui quali sono posti lobiettivo e la lastra, di con-

trollare ed estendere la profondit di campo nitido. Questo

tipo di fotocamere pi ingombranti (anche se pieghevoli) e

pi pesanti richiedono luso del cavalletto, sono pi difficili

da utilizzare, sia per i movimenti e regolazioni di cui sono

capaci, che per la corretta inquadratura e messa a fuoco

dellobiettivo. Limmagine sul vetro smerigliato appare esat-

tamente uguale, invertita alto-basso e destra-sinistra, di

quella che impressioner la pellicola o lastra fotografica.

Queste fotocamere richiedono di solito un periodo pi omeno lungo di apprendistato, che una volta terminato, dar

la possibilit di realizzare fotografie tecnicamente perfette e

cos ricche di dettagli, difficilmente paragonabili con quelle

prodotte con altri sistemi fotografici.

Schema del sistema di messa a fuoco con telemetro


Linquadratura dei primi piani nelle fotocamere a mirino separato risente del

difetto di parallasse tra mirino e ob iettivo


Schema ottico di un obiettivo grandangolare di tipo retrofocus, il complesso

progetto ottico consente di allontanare il punto focale F pur mantenendo

invariata la lunghezza focale del piano principale H. Ricorrendo a questo tipo

di disegno viene lasciato lo spazio sufficiente al ribaltamento dello specchionelle fotocamere reflex monobiettivo

(Maurizio Capobussi, Giuliana Scim, Fotografo, Milano 1984)

Spaccato di una fotocamera a mirino separato 35 mm di elevata qualit tecnica

(Gnter Osterloh, Leica M. Alta scuola di fotografia, Milano 1991)


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Qualsiasi obiettivo, semplice o composto, proietta unim-

magine circolare sul piano di messa a fuoco, la dimensione

di questo cerchio immagine ne determina lutilizzo. Gli

obiettivi progettati per il piccolo formato non possono esse-

re utilizzati per un formato pi grande proprio perch il loro

cerchio immagine copre poco pi del formato della pellicola

35 mm, mentre al contrario, obiettivi progettati per i formati

pi grandi possono essere adoperati, con eventuali adatta-

tori, per i formati pi piccoli. La dimensione del cerchio im-

magine, o angolo di copertura, negli obiettivi progettati per

le fotocamere a banco ottico, importante perch rende

possibili quei movimenti di decentramento e basculaggio

che caratterizzano tali fotocamere.

La lunghezza focale di un obiettivo, tecnicamente la di-

stanza dal punto nodale posteriore, situato in prossimit del

diaframma e il piano sul quale sono messi a fuoco i soggetti

posti allinfinito, determina il rapporto di riproduzione che il

soggetto inquadrato avr sulla pellicola. Ad esempio un

obiettivo di focale 100 mm forma un immagine alta 3 cm di

un dato soggetto posto ad una certa distanza sia sul forma-

to 24X36 mm che sul 10X13 cm, ma il soggetto nel 24X36

occuper quasi tutta laltezza, mentre nel formato 10X13

una piccola porzione. Nel formato piccolo Limmagine sar

riprodotta come dettaglio isolato mentre in quello pi gran-de sar riprodotta con lambiente circostante; nel piccolo

formato lobiettivo di focale 100 mm si comporter come un

obiettivo tele (lunga focale) mentre nel formato pi grande

risulter come un grandangolo (corta focale).

Tutti gli obiettivi proiettano sul piano pellicola un immagine circolare,

nellesempio limmagine circolare prodotta da un obiettivo progettato per il

35 mm che copre un p piu del formato pellicola, perch la zona vicina ai

bordi risulta progressivamente meno luminosa e nitida


Esempi dimostrativi dellutilizzo del decentramento ottico per correggere

linquadratura e la convergenza delle immagini e del basculaggio dellobiettivo

per estendere la profondit di campo nitido



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Langolo di campo dipende dalla lunghezza focale rapportata al formato pellicola

nello schema: dallalto focale normale, grandangolare e tele riferita al 35 mm

(Alexander Spoerl, Tutti i segreti della fotografia, Milano 1974)

Rapporto tra lunghezza focale di un obiettivo e grandezza dellimmagine

(Andreas Feininger, Il libro della fotografia, Milano 1970)

La focale di un obiettivo direttamente proporzionale alla mi-

sura dellimmagine riprodotta, se lo stesso soggetto del-

lesempio precedente, viene fotografato con un obiettivo di fo-

cale doppia, 200 mm, anche laltezza dellimmagine riprodotta

sar doppia cio 6 cm; con un obiettivo di focale dimezzata

cio di 50 mm, laltezza risulter dimezzata cio di cm 1,5.

In ogni fotocamera il relativo obiettivo di focale normale

determinato dalle dimensioni del formato di pellicola che

usa. Per obiettivo normale si intende un obiettivo con ango-

lo di campo di circa 45, la cui lunghezza focale allincirca

uguale alla misura della diagonale del formato pellicola uti-

lizzato: ad esempio per il 24X36 mm, la cui diagonale di

circa 42 mm, lobiettivo normale di solito un 50 mm, per il

6X6 cm la diagonale di circa 85 mm lobiettivo normale di

solito un 80 mm, per il 6X9 cm la diagonale di circa 108

mm lobiettivo normale di solito un 105 mm, per il 10X13

cm la diagonale di circa 150 mm lobiettivo normale di so-

lito di 150 mm, per il 13X18 cm la diagonale di circa 225

mm lobiettivo normale di solito di 200-250 mm, per il

20X25 cm la diagonale di circa 320 mm lobiettivo normale

di solito di 300 mm.

Se un dato soggetto viene fotografato con fotocamere di

diverso formato, equipaggiate col relativo obiettivo norma-le, il campo inquadrato cio langolo di visuale e la prospet-

tiva saranno pi o meno equivalenti. Il soggetto sar ripro-

dotto in grandezze proporzionalmente pi grandi rispetto al

formato utilizzato e quindi pi ricco di dettagli.

Focale breve = immagine piccola

Focale pi lunga = immagine pi grande

lunghezza focale

50 mm

lunghezza focale

150 mm

distanza tra oggetto e apparecchio =

distanzatraoggettoeapparecchio=

breve

lunghezza focale

maggiorelunghezzafocale

immagine

piccola

immaginepigrande


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Rapporto tra formati pellicola ed area inquadrata con obiettivo di uguale

lunghezza focale e con lo stesso rapporto di riproduzione: formato digitale

15,6X23,7 mm, 24X36 mm, 4,5X6 cm, 6X9 cm, 10X13 cm, 13X18 cm.La riduzione dellimmagine, a parit di campo coperto, al variare dei formati.


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La pellicola fotografica, costituita, da un supporto traspa-

rente (pellicola) e da uno (pellicola B/N) o pi strati (pellicola a

colori) di gelatina (emulsione fotografica), allinterno della qua-

le, sono presenti i sali di argento sensibili alla luce; la quantit

di questi sali dipende dalla dimensione, pi piccoli sono pi

fitti sono, pi grandi sono pi radi ma pi sensibili sono.Per quanto riguarda la scelta della pellicola, bisogna tener

presente, che allincrementare della sua sensibilit alla luce

(valore oggi espresso in ISO International Standard Organisa-

tion che riunisce le precedenti scale ASA American Standard

Association e DIN Deutsches Institut fuer Normung) cio, al

valore ISO pi alto, corrisponde in genere una maggiore di-

mensione della grana (i cristalli di bromuro dargento che col-

piti dalla luce, reagiscono e dopo lo sviluppo si trasformano

in argento metallico, determinando il chiaro-scuro del negati-

vo) quindi una minor capacit di riprodurre i particolari pifini; chiaro che con le pellicole di sensibilit pi bassa che

hanno la grana pi piccola e pi fitta, avviene il contrario, cio

dopo lo sviluppo limmagini risultano pi definite.

Differenze di granularit (particolare ingrandito) nelle fotografie riprese con pellicola di bassa (ISO 32/16), media (ISO 125/22) e alta sensibilit (ISO 400/27)



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La corretta esposizione alla luce di una pellicola, che ne de-

termina il giusto grado di densit e contrasto, dipende dallaquantit (intensit di luce) e dalla durata del tempo (tempo

di esposizione), in cui la luce impressiona la pellicola in base

alla sua sensibilit.

Lo strumento che misura lintensit della luce lesposimetro

fotoelettrico, che pu essere interno alla fotocamera o sepa-

rato, a luce riflessa nel primo caso, a luce riflessa e o inciden-

te nel secondo, in generale composto da una o pi celle

sensibili alla luce che reagendo alla sua intensit producono

energia elettrica misurabile (fotocellule al selenio) oppure ne

oppongono una certa resistenza sempre misurabile (fotoresi-

stori al solfuro di cadmio CDS, o fotodiodi al Silicio).

I sistemi di misura della luce adottati dagli esposimetri,

sono di due tipi: a luce riflessa e a luce incidente. Nel primo

tipo, la fotocellula dellesposimetro, che di norma tarata

sul potere riflettente di una superficie uniforme (cartoncino

grigio al 18%), misura lintensit della luce riflessa dal sog-

getto, in funzione della propriet riflettente del soggetto

stesso e quindi influenzata dal suo colore; nel secondo tipo,

la fotocellula coperta con un diffusore semisferico opalino,

misura direttamente lintensit luminosa della luce, questa

misurazione risulta pi sicura e pi precisa perch non in-

fluenzata dal soggetto, ma la fotocellula deve essere posi-

zionata in prossimit del soggetto stesso e puntata verso

lobiettivo, cosa non sempre possibile.Nelle fotocamere dotate di esposimetro interno, che pu es-

sere spot, semispot o a lettura media secondo langolo di

misura, in genere sono visibili direttamente nel mirino dei

simboli, che danno i valori di corretta o sovra o sottoesposi-

zione, calcolati dallesposimetro in funzione dellintensit lu-

minosa e della coppia di valori tempo-diaframma impostati.

Gli esposimetri esterni generalmente indicano lintensit del-

la luce in valori di esposizione EV, che riportati su un quadran-

te calcolatore, indicano tutta la serie di accoppiamenti corret-

ti tra i valori di diaframma e relativo tempo di esposizione.

Lesposizione di una pellicola, di cui conosciamo la sensibili-

t (perch espressa in ISO dal fabbricante), controllata

quindi da due strumenti correlati tra loro: il diaframma del-lobiettivo e lotturatore. Il diaframma costituito in generale

da un gruppo di lamelle incernierate tra loro, il cui movimento,

in maniera analoga alliride dellocchio umano, regola la mag-

giore o minore apertura, quindi la quantit di luce che attra-

Esempi di esoposimetri fotoelettrici in alto a sinistra esposimetro con possibilit di lettura sia a luce riflessa che incidente, in basso esposimetro a luce rilflessa di

tipo spot, a destra schema di esposimetro con lettura a luce riflessa (sopra) e a luce incidente (sotto)

(Guglielmo Izzi, Francesco Mezzatesta, La natura, Milano, 1979)

Tavola esemplificativa delle combinazioni tra diaframma e tempo di posa per

una data sensibilit (32 ASA) con condizioni d i luminosit media


Aperture didiaframma

Corrispondentitempi di posa

Messa a fuoco

Profonditdi campo

Resa degli oggettiin movimento

Conclusioni

f:1,4 f:2 f:2,8 f:4 f:5,6 f:8 f:11 f:16 f:22 f:32

1/1000 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15 1/8 1/4 1/2

La sempre minore profonditdi campo richiede una semprepi accurata messa a fuoco

La sempre maggiore profondi-t di campo compensa unameno accurata messa a fuoco

Limitatissima - limitata - media - sempre pi estesa

Nitidissima - nitida - leggermente mossa - sempre pi mossa

Quanto pi azione o movi-mento del soggetto sono rapi-di, tanto pi brevi sono i tempidi posa necessari per ottenerefotografie nitide

Quanto maggiore la profondi-t del soggetto, tanto pi pic-cola deve essere lapertura deldiaframma per ottenere suffi-ciente profondit di campo

Tempi di posa brevi perch lefotografie siano fatte a mano

Bisogna usare il treppiede


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versa lobiettivo. Lotturatore che pu essere di tipo centrale,

posto al centro dellobiettivo, o a tendina, posto in prossimit

del piano pellicola, regola la durata cio il periodo di tempo

durante il quale la pellicola esposta alla luce. Lotturatore

centrale pu essere a semplice ghigliottina o a pi lamelle

che aprono e chiudono il flusso luminoso, quello a tendina

costituito da tendine metalliche o di tela gommata che scor-

rendo una dietro laltra, in prossimit del piano focale, lascia-

no una fessura, lampiezza di questa fessura e il suo movi-

mento scopre e ricopre per un certo tempo la pellicola.

Ad una data sensibilit e a pari condizioni di luce corrispon-

dono una serie di coppie di valori diaframma-tempo, che

daranno la stessa esposizione; allaumentare della quantit

di luce, cio alla maggiore apertura del diaframma, dovr

corrispondere una minore durata del tempo e viceversa; la

scelta quindi di un dato valore di apertura del diaframma

implica la scelta del corrispettivo tempo di esposizione. I

valori di diaframma, secondo la scala internazionale stan-

dard, sono espressi in frazioni f/D cio la lunghezza focale

divisa per il diametro del foro efficace dellobiettivo: f:1-1,4-

2-2,8-4-5,6-8-11-16-22-32, e sono in sequenza geometri-

ca, ogni valore di diaframma (f-stop) trasmette il doppio o la

met della quantit di luce rispetto al valore adiacente.3 Gli

otturatori, sempre secondo la scala stardard, sono tarati in

frazioni di secondo 1-1/2-1/4-1/8-1/15-1/30-1/60-1/125-1/250-1/500-1/1000-1/2000 pi la posa a tempo (B o T), in

maniera tale che ad ogni valore successivo corrisponda un

tempo che la met rispetto al precedente e viceversa. In

teoria quindi, esponendo una pellicola, di una data sensibi-

lit e in presenza di un dato valore di intensit luminosa, in

successione, secondo le coppie di tempo-diaframma cor-

rette, dovremmo avere sempre risultati equivalenti, in gene-

rale proprio cos, ma in presenza di bassa intensit lumi-

nosa, quando per la corretta esposizione richiesto luso di

un tempo pi lungo di un minuto, questa equivalenza non

pi rispettata per effetto della non reciprocit della pellicola

alla luce, perci per avere effettivamente lo stesso grado di

densit sul negativo, lesposizione deve essere incrementa-

ta di un certo valore che dipende dal tipo di pellicola in uso

(alcune pellicole professionali, riportano scritto nel foglietto

illustrativo, lincremento in f-stop da utilizzare per compen-

sare lesposizione a causa delleffetto di non reciprocit).4

Nelle fotocamere a controllo manuale questa scelta la-

sciata al fotografo, che in base al tipo di fotografia potr

scegliere il pi opportuno valore di diaframma per estendere

la profondit di campo nitido oppure usare un tempo di

esposizione molto rapido per fermare un soggetto in movi-

mento, rispettare la corretta esposizione data dallesposi-

metro, oppure volutamente sottoesporre o sovraesporre per

rendere nella fotografia alcune parti pi scure o pi chiare,

secondo il gusto e linterpretazione personale della realt.

Nelle fotocamere automatiche e/o a programma (quasi

esclusivamente di piccolo formato), questa scelta fatta di-

rettamente dal computer interno alla fotocamera che gesti-sce in maniera elettronica, in base appunto ad un program-

ma che privilegia la rapidit oppure la qualit, il giusto valore

di tempo e di diaframma.

Tipi di otturatore: a ghigliottina, centrale a cinque lamelle e a tendina sul piano focale

(Alfredo Ornano, Il libro della foto, Milano 1952)

Il diaframma si ottiene dividendo la lunghezza focale (f) per il diametro efficace dellobiettivo(D); diaframma totalmente aperto, parzialmente chiuso e chiuso


f/D = diaframma


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Esempi di messa a fuoco a distanze diverse, relativa profondit di campo nitido ed estensione della nitidezza con la chiusura del diaframma, dallalto:

messa a fuoco del primo piano 5 m, diaframma f:2 profondit di campo da ca. 4,80 m a 5,20 m;

messa a fuoco dello sfondo 15 m, diaframma f:2 profondit di campo da ca. 13,5 m a 17 m;

messa a fuoco del piano intermedio 7,5 m, diaframma f:2 profondit di campo da ca. 7,10 m a 7,95 m;

messa a fuoco del piano intermedio 7,5 m, diaframma f:16 profondit di campo da ca. 5 m a 15 m.



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Il diaframma regola la quantit di luce trasmessa, ma an-

che uno strumento determinante per migliorare la resa otti-

ca dellobiettivo e lestensione della profondit di campo ni-

tido. Un obiettivo regolato ai diaframmi intermedi rende al

meglio, la chiusura ulteriore del diaframma, aumenta pro-

gressivamente la profondit di campo ma per effetto della

diffrazione della luce porta ad un decadimento generale del-

limmagine.

Un obiettivo proietta, su un piano posto ad una distanza

equivalente alla sua focale, unimmagine nitida di un ogget-

to posto allinfinito, tutto ci che posto ad una distanza

minore dellinfinito per essere nitido necessita di una regola-

zione, un incremento della distanza obiettivo-pellicola, la

cos detta messa a fuoco. Aumentando progressivamente

questa distanza, metteremo a fuoco oggetti sempre pi vi-

cini, se la messa a fuoco dellobiettivo regolata su una

distanza doppia rispetto alla sua lunghezza focale, il rappor-

to di riproduzione di 1:1 cio il soggetto riprodotto nelle

sue dimensioni reali, oltre questo limite si entra nel campo

della macro o micro fotografia.

La messa a fuoco avviene per piani, se lobiettivo regolato

su una certa distanza, tutti i soggetti posti a quella distanza,

cio sul quel piano, saranno nitidi, i soggetti pi vicini o pi

lontani saranno progressivamente meno nitidi. Se fotografia-

mo perpendicolarmente un soggetto bidimensionale ad

esempio un quadro o un disegno, basta regolare lobiettivo

sulla distanza che intercorre tra il piano pellicola e il piano del

disegno per avere tutto perfettamente nitido. Se invece foto-

grafiamo un soggetto tridimensionale (la maggioranza delle

riprese fotografiche) questo non sar posto su di un unico

piano, ma su tanti piani in relazione alla sua estensione in

profondit. Nellimmagine proiettata sul piano pellicola,lobiettivo disegner un insieme di punti nitidi per il piano

messo a fuoco, ed un insieme di cerchi pi o meno grandi

(cerchi di diffusione o confusione), per i piani posti pi vicini

o pi lontani da quello della messa a fuoco. La profondit di

La profondit di campo nitido aumenta con la chiusura del diaframma perch la

dimensione dei cerchi di confusione prodotti dai punti fuori fuoco, diminuisce

progressivamente con la riduzione dellapertura relativa dellobiettivo


campo nitido dipende principalmente da tre fattori: dalla di-

stanza del soggetto, dalla lunghezza focale e dalla chiusura

del diaframma dellobiettivo. I cerchi di diffusione (prodotti

dai punti del soggetto che si trovano su piani diversi da quel-

lo su cui regolata la messa a fuoco), saranno riprodotti pi

piccoli e saranno visti dallocchio umano come punti, perci

nitidi, pi sar distante il soggetto, pi sar corta la focale,

pi chiuso sar il diaframma e viceversa.

La nitidezza, altro elemento fondamentale per la riuscitadella fotografia, determinata oltre che dalla corretta messa

a fuoco dellimmagine del soggetto inquadrato sul piano

pellicola (con la regolazione dellelicoide dellobiettivo o con

lo spostamento micrometrico dei corpi mobili nei banchi ot-

Schema illustrativo dellinfluenza del diaframma e della lunghezza focale di un obiettivo sulla profondit di campo nitido a parit di distanza di messa a fuoco.

(Maurizio Capobussi, Giuliana Scim, Fotografo, Milano 1984)

f:2 f:8 f:22 grandangolo normale lungo fuoco


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Variando la distanza di ripresa cambia la prospettiva. La scultura viene riprodotta nella stessa grandezza pur variando la distanza di ripresa, ma lo sfondo sembra

avvicinarsi man mano che viene aumentata la focale degli obiettivi da 50, 120, 250, 500 mm. In questo caso non cambia solo la prospettiva, ma anche il rapporto

delle grandezze fra il primo piano e lo sfondo. (Ernst A. Weber, La foto, Roma 1989)

tici), da altri fattori: la profondit di campo nitido che viene

incrementata con la chiusura del diaframma; la sfocatura da

movimento provocata dal movimento del soggetto e/o da

quello della fotocamera; la risolvenza dellobiettivo e della

pellicola cio la capacit di riprodurre i particolari pi fini.

Per ovviare alla sfocatura provocata dal movimento del sog-

getto, si ricorre alla scelta di un tempo di otturazione rapido;

per evitare la sfocatura provocata dal movimento della foto-

camera, chiamato anche micromosso, si ricorre alluso di un

supporto stabile e robusto come il cavalletto o treppiede alquale fissare saldamente la fotocamera, in modo tale da

renderla statica e con luso dello scatto flessibile o dellau-

toscatto evitare la pi piccola vibrazione.

Dopo alcune informazioni tecniche qualche suggerimento

pratico, la fotografia di un soggetto architettonico quasi

esclusivamente quella di un soggetto statico, perci non

sono giustificati errori, nella ripresa fotografica, dovuti alla

fretta, non si deve cogliere lattimo fuggente. La fotografia

deve essere posata, valutare e ragionare con calma, utile

anche prendere appunti sui vari parametri e regolazioni usa-

te per fare la fotografia, una volta sviluppata e o stampata

potremo, appunti alla mano, capire se e dove abbiamo sba-

gliato, fare esperienza, gli errori se correttamente valutatiinsegnano. Bisogna valutare la luce, la sua direzione, latera-

le, frontale o controluce, la sua intensit, per capire quanto

profonde saranno le ombrre sul soggetto, se possibile sce-

gliere lora pi adatta per eseguire la ripresa, sapendo che


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per riprodurre i dettagli pi fini del soggetto e i particolaridellornato, una luce non diretta ma velata, morbida, con

ombre deboli, come quella data da un cielo velato o poco

nuvoloso, la migliore, al contrario una luce forte, laterale o

radente, amplificher leffetto rilievo anche delle superfici

pi uniformi e lisce come quelle del cemento armato o del-

lintonaco. Inoltre se adoperiamo pellicola a colori dobbia-

mo anche valutare le caratteristiche cromatiche della luce:

al variare delle ore durante la giornata e delle condizioni at-

mosferiche, varia anche la risposta cromatica della pellico-

la, ad esempio col cielo coperto avremo una luce pi fredda

e al tramonto pi calda rispetto a quella delle ore centrali col

cielo sereno. Le pellicole a colori per luce diurna sono tarateintorno ai 5400 Kelvin, che corrispondono alla luce del sole

nelle ore centrali della giornata e alla luce del flash elettroni-

co, quelle per luce artificiale sono tarate sui 3200-3400

che corrispondono alla luce delle lampade survoltate tipo

nitraphot o alogene. Se la temperatura della luce che illumi-

na il soggetto non corrisponde a quella della pellicola in

uso, saranno evidenti sulla pellicola delle dominanti di colo-

re tendenti o al blu o al rosso, che possono essere corrette

ricorrendo ai filtri di conversione e/o di correzione. La pelli-

cola B/N risente in minima parte di questi effetti cromatici, le

fotocamere digitali in genere hanno la possibilit di bilancia-

re il bianco. Ricorrere allutilizzo del flash sempre sconsi-

gliato, anche per le fotografie di interni poco illumiinati, per-

ch la luce del flash poco controllabile, di scarsa portata

3-5 m e non uniforme, meglio utilizzare la luce ambiente o

lilluminazione delle lampade.

Bisognerebbe sempre scegliere, per ogni soggetto, lobiet-

tivo di maggior lunghezza focale, il cui angolo di campo

consenta la sua inquadratura totale, per poter sfruttare al

massimo il formato pellicola. Gli obiettivi a focale variabile

(zoom), molto usati nel 35 mm, sarebbero utili ma la loro

complessa costruzione ottica, implica spesso una minore

correzione della distorsione, che in alcuni modelli varia da

quella a barile a quella a cuscino, o viceversa, al variare del-

la focale, rendendo questo tipo di obiettivo poco utilizzabileper la fotografia di architettura, dove la riproduzione corret-

ta delle linee verticali e orizzontali fondamentale.5

Valutare le caratteristiche del soggetto e le sue dimensioni,

lintensit e la direzione della luce che lo illumina, individua-

Luso del paraluce consente di eliminare i raggi di luce che danneggerebbero

limmagine con la loro riflessione sulle lenti


Esempi dimostrativi di distorsione


Temperatura del colore espressa in Kelvin della luce diurna e artificiale

(Guglielmo Izzi, Francesco Mezzatesta, La natura, Milano 1986)

luce naturale temperatura del colore k luce artificiale

10000

8500cielo azzurro luce al nord

7500cielo nuvoloso

6200cielo sereno sole intenso

4600

alba e tramonto

3750luna

5400flash elettronico

3200lampada alogena

1900candela

9000

8000

7000

6000

5000

4000

3000

2000

1000

2900lampada

100-200W

Soggetto Distorsione Distorsione

originale a barilotto a cuscinetto


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re la miglior posizione di ripresa sapendo che il rapporto

prospettico dei volumi determinato dalla distanza.

Posizionare il treppiede, che deve essere il pi solido e pi

robusto possibile, in modo tale che appoggi bene sul terre-

no o sul pavimento, metterlo a livella con la regolazione del-

lestensione delle gambe cos che la testa possa ruotare in

piano, fissare la fotocamera sulla testa del treppiede e con-

trollare linquadratura nel mirino.

Per valutare la profondit di campo, mettere a fuoco il pianopi vicino del soggetto e controllare la distanza riportata sul-

lelicoide, poi mettere a fuoco il piano pi lontano e controllar-

ne la distanza, quindi posizionare lelicoide della messa a

fuoco sulla distanza intermedia e verificare sulla scala degli

indici di profondit a quale diaframma corrisponde lintervallo

tra le due misurazioni, oppure valutare visivamente sul vetro

smerigliato del mirino, se la fotocamera lo consente, lesten-

sione della profondit di campo chiudendo il diaframma.

Misurare con un esposimetro lintensit della luce e il rap-

porto tra le zone pi luminose e quelle in ombra con pi

misurazioni, quindi scegliere la coppia tempo-diaframma

pi idonea. In mancanza di un esposimetro fotoelettrico, si

pu valutare approssimativamente lesposizione basandosi

sul foglietto illustrativo allegato alla pellicola, che indica dei

valori tempo-diaframma per le principali situazioni di ripre-

sa, pieno sole, sole velato, cielo nuvoloso ecc.

Utilizzare il paraluce dellobiettivo e o uno schermo, per evitare

che raggi di luce indesiderata colpiscano le lenti producendo

riflessi e aloni sulla pellicola, scattare la fotografia col comando

flessibile ed annotare le regolazioni ed i parametri utilizzati.

Se con ununica ripresa non possibile riprendere lintero

soggetto, per lestensione delle sue dimensioni, si pu ese-

guire una serie di fotografie, cercando di mantenere sempre

la stessa distanza, cio spostandosi in linea parallela al sog-

getto stesso, e in modo tale da inquadrare, di volta in volta,circa un terzo dellimmagine precedente, per poter rimonta-

re in seguito, lintera sequenza, come se fosse una sola im-

magine. Unaltra possibilit quella di eseguire una serie

panoramica di riprese fotografiche, per esempio per foto-

Determinazione della distanza iperfocale usando la scala della profondit di

campo in un obiettivo per fotocamera Hasselblad,

e schema illustrativo della distanza iperfocale


grafare i prospetti degli edifici di una piazza, si deve posizio-

nare la fotocamera, possibilmente al centro della piazza

stessa, su di un solido treppiede messo perfettamente a li-

vella, quindi eseguire la serie di r iprese, ruotando in piano la

testa del treppiede, solidale con la fotocamera, secondo

langolo di copertura dellobiettivo in uso, o, come nel caso

descritto prima, sovrapponendo ogni volta una parte dellin-

quadratura precedente.

Se dovessi consigliare unattrezzatura fotografica, indichereicome pi pratica e versatile quella comprendente una fotoca-

mera reflex 35 mm manuale e meccanica, magari di tipo pro-

fessionale, facente parte di un sistema, (personalmente co-

nosco ed apprezzo il sistema Nikon della serie F, ma altre

attrezzature sono ugualmente valide), corredata da un obiet-

tivo normale 50 mm meglio se di tipo macro, utile per le ripro-

duzioni di disegni ed altro, un medio grandangolare 35 mm o

28 mm preferibilmente di tipo decentrabile, tutti muniti di pa-

raluce, un vetrino di messa a fuoco con reticolo ortogonale,

un esposimetro esterno con la possibilit di leggere la luce

incidente, un buon treppiede, una livella a bolla e uno scatto

flessibile. Purtroppo questo tipo di fotocamere sono sempre

pi rare nei cataloghi, ma nel mercato dellusato sono di faci-

le reperibilit con molti accessori ed obiettivi.6

1 Cfr. Andreas Feininger, Il libro della fotografia, Milano 1970.2 Cfr. Gnter Osterloh, Leica M. Alta scuola di fotografia, Milano 1991.3 La quantit di luce trasmessa dallobiettivo proporzionale allarea della sua

apertura cio al quadrato del diametro (ad esempio un diaframma f:4 il doppio

di un diaframma f:8 ma la quantit di luce trasmessa il quadruplo), perci la

sequenza di valori f-stop suddivisa in valori intermedi che tengono conto del-

lincremento di fattore 1,414 che la radice quadrata di 2, poich la trasmissione

della luce dipende dallarea del diaframma. Cfr. Ansel Adams, La fotocamera,

Bologna 1989, Andreas Feininger, op. cit.4 Cfr. Ansel Adams, op. cit., Andreas Feininger, op. cit.5 Cfr. Alfredo Ornano, Il libro della foto, Milano 1952; Ansel Adams, op. cit.;

Gnter Osterloh, op. cit..6 Per un maggiore approfondimento sugli argomenti trattati pu essere utile la

consultazione, oltre a quelli gi citati, dei seguenti testi di tecnica fotografica: Mau-

rizio Capobussi, Giuliana Scim, Fotografo, Milano 1984; S. Guida, Il nuovo fotoli-

bro, Milano 1955; Guglielmo Izzi, Francesco Mezzatesta, La natura, Milano 1986;

Alexander Spoerl, Tutti i segreti della fotografia, Milano 1978; Andr Thvenet, N.

Bau, Il libro completo dei piccoli formati, Milano 1965; Ernst A. Weber, La foto.

Come si compongono e come si giudicano le fotografie, Roma 1989.

Scala distanze

Profondit di campo

Diaframmi

Tempi di otturazione

Profonditdi campo

Distanza Messa a fuoco

iperfocale allinfinitoProfonditdi campo

1/2 Messa a fuocodistanza sulla distanzaiperfocale iperfocale

Fotografia Di Architettura

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