Ferruccio Busoni

7/24/2019 Ferruccio Busoni

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Ferruccio Busoni :

Le trascrizioni pianistiche da J. S. Bach

Introduzione : la vita, la formazione ed il contesto storico

Dante Michelangelo Benvenuto Ferruccio Busoni (Empoli, 1 aprile1866Berlino,27

luglio12!" # stato un compositoreepianistaitaliano, naturali$$ato te%esco&

'acue %a ma%retriestina,pianista %i pro)essione, e %a pa%re empolese, clarinettista& Figlio

unico, )u spesso al seguito %ei genitori nei loro viaggi& *ntro%otto allo stu%io %ella musica sin

%a +am+ino, Busoni %e+utt come pianista a sette anni, e pochi anni %opo era %iventato

compositore e% improvvisatore a-ienna&

Dopo aver )reuentato composi$ione a.ra$per 1/ mesi e% essersi %iplomato nel 1882, )u

a 0ipsianel 1886, a% elsininel 1888%ove tenne la classe %i piano)orte e% e++e3i+elius)ra

i suoi allievi& 3eguirono attivit4 %i%attiche a MoscaeBoston& 'el 18!, si sta+il5

%e)initivamente aBerlino&

llini$io %ellaprima guerra mon%ialeera %irettore %el onservatorio .iovanni Battista

Martini %i Bologna, citt4 %ove e++e come allievo, tra gli altri,.ui%o gosti9 ma per la

%isorgani$$a$ione totale che riscontrava, per larretrate$$a culturale %el clima, scelse %i

tras)erirsi a:urigo, scelta )atta anche per non inimicarsi il mercato te%esco %opo la guerra& Fu

uesto un perio%o pro)icuo&

l termine %el con)litto Busoni )u a lungo incerto sul suo rientro a Berlino, anche per la

situa$ione politica che an%ava %elinean%osi& spingerlo al rientro )urono lo))erta %i una

classe %i composi$ione e lesigen$a %i rientrare nella sua casa&
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;ientr nel settem+re %el 12


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Di %ocumenti sonori %elle sue esecu$ioni ne restano +en pochi& Diverse matrici %i incisioni

per grammo)onosono an%ate per%ute %urante la guerra& 3em+ra che Busoni a++ia inciso

uattro %ischi a 78 giri e %a alcune sue lettere sappiamo che egli non era a))atto contento %ella

ualit4 ottenuta&

;estano invece %iversi rulli %ipianola& Da uesti rulli, ripro%otti recentemente su piano)orti %i

ottima )attura e mo%erni, sono stati tratti %ei Dstereo che %anno ualcosa %i uella che

%oveva essere lesecu$ione +usoniana %i un pe$$o& Cuello che # reso in )orma a++astan$a

)e%ele, una volta che si sia +en tarata la macchina ripro%uttrice, secon%o le istru$ioni %i

un metronomo,sono la velocit4%esecu$ione e gliaccor%i& *l tocco # invece perso uasi %el

tutto, e completamente perso # luso %ei pe%ali nelle loro s)umature, e non tanto il pe%ale %el

piano, uanto uello %i risonan$a e uello tonale& Busoni )u in)atti larte)ice %ellintro%u$ione

nei piano)orti %el ter$o pe%ale (pe%ale tonale" convincen%o la casa 3teina 3onsalla sua

intro%u$ione&

0e sue esecu$ioni continueranno sino a pochi anni prima %ella morte? sono %el 122i

suoi concertia ;omaallugusteoe la sua pro%u$ione pianistica continuer4 sino al12!

(anno %ella morte" uan%o %ette alle stampe =r>lu%e et >tu%e en arp#ge&

Busoni come compositore

0a pro%u$ione musicale %i Busoni si svolse contemporaneamente alla sua attivit4 %i

concertista e% agli impegni contratti nei vari conservatoriin cui era chiamato, e% # tuttaltro

che ri%otta per uanto, naturalmente, non vasta come uella %i altri musicisti a lui

contemporanei& Cuan%o allet4 %i %iciassette anni giunse a -iennacon linten$ione %i ini$iare a

%are )orma concreta al suo )uturo artistico Busoni aveva al suo attivo una uarantina %i
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composi$ioni %i vario genere che compren%evano opere per piano)orte, perorchestra, per

piano)orte e% orchestra, cantate, e% un reuiem&

Fra ueste composi$ioni un cenno particolare meritano i 2! prelu%i op& G7 che risentono sia

%ei prelu%i chopiniani che %elclavicem+alo +en temperato, la cantata *l sa+ato %el villaggio su

testo %i 0eopar%i,un ;euiem e% altre composi$ioni, )ra cui una suite sin)onica&

Bisognoso %i a))ermarsi sia come pianista sia come insegnante, soprattutto per gua%agnarsi %a

vivere, intensi)ic ancora lo stu%io %el piano)orte& 3ta+il5 la propria %imora %apprima a 0ipsia,

uin%i a% elsini, uin%i aMosca& Di uesto perio%o # il Hon$ertstIc con il uale vinse a

Mosca ilpremio ;u+instein& *l concerto reca ancora lin)lusso %i Brahms,un compositore %i

cui Busoni sent5 notevolmente lautorit4 e% il peso nella prima sua )ase )ormativa&

Busoni e Bach

Bach )u per Busoni maestro %i arte e %i vita& Fu Bach che rivel a Busoni una verit4

)on%amentale? nelli%entit4 %ello spirito, che oltrepassa i con)ini %i passato, presente e )uturo,

la musica, ualsiasi musica, non # attingi+ile nella sua sostan$a se non attraverso una

ricrea$ione )atta %i imme%esima$ione e %istacco& Jgni crea$ione musicale # perci

ricrea$ione, # essa stessa Ktrascri$ioneL? come la nota$ione K# gi4 trascri$ione %i uni%ea

astrattaL, cos5 anche lesecu$ione %i un lavoro # una trascri$ione, Ke anche uesta non potr4

mai )ar s5 che loriginale non esista per uanto li+era ne sia lesecu$ione& =erch> lopera %arte

musicale sussiste intera e immuta+ile prima %i risuonare e %opo che ha )inito %i risuonare& N

insieme %entro e )uori %el tempoL&

0e sue trascri$ioni per piano)orte %elle composi$ioni per clavicem+aloe%organo%i Bach si

%istinguono %a uelle )atte %ai suoi pre%ecessori, perch> Busoni # il primo che interpreta la
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trascri$ione come una tra%u$ione e non come un pe%isseuo riportare

lacomposi$ioneoriginaria su un %iverso strumento, ma uno s)ruttamento a tutto campo %elle

poten$ialit4 %el nuovo strumento&

Ona %elle sue pi@ )amose trascri$ioni # laiacconaperviolino%i Bach& 'on meno

interessanti e% importanti per la storia %ellinterpreta$ione pianistica sono le sue revisioni %elle

opere per tastiera %i Pohann 3e+astian Bach&

ome pianista, Busoni )u riconosciuto unanimemente come KEin Bach3pieler von .ottes

.na%enL ovvero Kun esecutore %i Bach per gra$ia %i DioL? le sue interpreta$ioni %i Bach

)ecero epoca, in anni in cui Bach non era ancora consi%erato un autore %a concerto& 0o suon

sovente anche in programmi monogra)ici, )ino a che arriv a imporlo agli altri cos5 come lo

ve%eva e lo voleva lui9 solo %a allora Bach scomparve a poco a poco %ai suoi concerti& Ma mai

come in uesto caso la ra%ice %i un atteggiamento interpretativo )ra i pi@ mo%erni e )econ%i

nella storia stessa %ellinterpreta$ione va ricercata al %i )uori %ella mera prassi esecutiva&

Due sono le gran%i e%i$ioni che raccolgono lopera %i Busoni sotto %iverse )orme improntata a

Bach& 0a BachBusoni gesammelte usga+e (E%i$ione BachBusoni", vera e propria summa

%i un lavoro che si esten%e )ino agli ultimi anni %ella vita %i Busoni, consta %i sette volumi,

%ue compren%enti la revisione %el lavicem+alo +en temperato, gli altri cinue revisioni,

riela+ora$ioni, trascri$ioni, stu%i e composi$ioni pianistiche originali %i Busoni %a Bach9 la

cosi%%etta Busoniusga+e (E%i$ione Busoni", invece, raccoglie in 2/ volumi unicamenteopere %i Bach per la tastiera, rive%ute e trascritte per il piano)orte mo%erno %a Busoni& 0a

E%i$ione Busoni )u pu++licata allini$io %el 1169 nella +reve pre)a$ione, scritta a :urigo il

2< otto+re 11/, alla monumentale opera, che # tutta sua nello spirito anche se non nella

reali$$a$ione, Busoni riassumeva in una sola )rase il suo pensiero su Bach?

'ella pro%u$ione musicale larte %i Bach conserva ancora oggi una posi$ione centrale tra la

preistoria e lepoca presente&
http://it.wikipedia.org/wiki/Composizione_musicalehttp://it.wikipedia.org/wiki/Composizione_musicalehttp://it.wikipedia.org/wiki/Composizione_musicalehttp://it.wikipedia.org/wiki/Strumento_musicalehttp://it.wikipedia.org/wiki/Ciacconahttp://it.wikipedia.org/wiki/Ciacconahttp://it.wikipedia.org/wiki/Violinohttp://it.wikipedia.org/wiki/Violinohttp://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Sebastian_Bachhttp://it.wikipedia.org/wiki/Composizione_musicalehttp://it.wikipedia.org/wiki/Strumento_musicalehttp://it.wikipedia.org/wiki/Ciacconahttp://it.wikipedia.org/wiki/Violinohttp://it.wikipedia.org/wiki/Johann_Sebastian_Bach


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veva cominciato a occuparsi %i Bach, come revisore, nel 18 il passato %ivenisse presente, il sogno utopico realt4& Ferma rimaneva la

convin$ione che Bach rappresentasse non soltanto un territorio ancora inesplorato, ma anche

il )on%amento stesso %ella musica e il punto %i parten$a %el mo%erno pianismo9 e che an$i

solo i me$$i %el piano)orte mo%erno si a%%icessero pienamente alla musica %i lui e potessero

ren%erle giusti$ia? %i ui la legittimit4, an$i la necessit4 %i una appropria$ione attiva %i Bach

uale Busoni sentiva a s> congeniale& Qutto ci non sare++e pro+a+ilmente +astato, o almeno

avre++e con%otto verso altri esiti, se Busoni non avesse prima mutuato %a Bach e poi

ripensato in%ivi%ualmente, esten%en%oli anche agli altri autori, concetto e prassi %ella

trascri$ione come li+era )orma %i ricrea$ione musicale& *nsorgen%o contro lKopinione %ei pi@L

che consi%eravano la trascri$ione un genere in)eriore, scre%itato e %eca%uto, Busoni scriveva

nel novem+re 11


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%ellin%istrutti+ile carattere originario %elli%ea ualcosa permanga, tuttavia a partire %al

momento %ella scelta uesto carattere viene ri%otto e costretto a un tipo gi4 classi)icato& 0i%ea

%iventa una sonata, un concerto9 e uesto # gi4 un a%attamento %elloriginale& Da uesta prima

alla secon%a trascri$ione il passo # relativamente +reve e sen$a importan$a& =ure, in generale,

si )a un gran caso solo %ella secon%a& E nel )ar ci non si avverte che la trascri$ione non

%istrugge la versione originale, e che uin%i non si per%e uesta per colpa %i uella&

3e tutto in musica # trascri$ione (ossia Kri%u$ione %i un pensiero pi@ gran%e per uno

strumento praticoL", Busoni %istingue nel suo lavoro %iversi sta%i, e chiama riela+ora$ioni

tutte uelle revisioni che a%attano alla Klingua %el mo%erno piano)orteL opere genericamente

%estinate alla tastiera, e si esplicano nella reali$$a$ione %i pro+lemi interpretativi (tempo,

%inamica, agogica, %iteggiatura, )raseggio, attacco %el suono e cos5 via" e in in%ica$ioni sullo

stile e sulla )orma, sen$a tralasciare %i illustrare con esempi pratici i signi)icati espressivi,

costruttivi o musicali %i ogni pe$$o, consi%erato per s> e nella economia %ellopera intera& 0a

necessit4 %i una versione il pi@ possi+ile completa e stilisticamente atten%i+ile, anche se

personale, %elle opere Kclavicem+alisticheL %i Bach, si connette a uella %i riplasmare uel

copioso materiale sulle esigen$e %i unalta scuola pianistica %agli ampi ori$$onti, e

%ecisamente proiettata nel )uturo& ;iserva invece il termine speci)ico %i trascri$ione ai lavori

che ripro%ucono sul piano)orte opere organistiche (con la sola cele+errima ecce$ione %ella

iaccona per violino solo" %i Bach, e che sono uin%i vere e proprie tra%u$ioni %a altri

strumenti al piano)orte& Dal revisore, che ha lasciato la sua pi@ compiuta testimonian$a nei

%ue volumi %el lavicem+alo +en temperato (Kuestopera tanto importante %al punto %i vista

pianistico e onnicomprensiva %a uello musicaleL, ceppo originario %a cui %erivano Kle

molteplici rami)ica$ioni %ella tecnica pianistica o%iernaL", al trascrittore propriamente %etto,

nulla muta nello spirito %ellin%agine +usoniana? essa semplicemente si ra%icali$$a, e %iviene

ancor pi@ conseguente nella ricerca %i una reali$$a$ione pianistica speci)ica, e nellin%agine


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%ei principi costitutivi %ella K%ottrina %el comporreL& Fu an$i lin%ivi%ua$ione %i tali principi

attraverso Bach a mettere in moto, uasi per genera$ione spontanea, la lin)a vitale

%ellesperien$a creativa %el musicista mo%erno&

On esempio assai particolare %i come la )reuenta$ione %i Bach potesse stimolare, uasi con

una )un$ione catali$$atrice, le pi@ ar%ite specula$ioni %el pensiero +usoniano, # %ato %a uella

)uturistica =roposta %i una nota$ione pianistica organica esempli)icata sulla KFantasia

cromatica in re minoreL %i P& 3& Bach, posta in appen%ice al settimo volume %ella Bach

Busoni usga+e& 3uo scopo %ichiarato # proporre un nuovo sistema %i nota$ione +asato sulla

rappresenta$ione gra)ica %ella %isposi$ione %ei %o%ici intervalli %i cui # composta lottava

sulla tastiera %el piano)orte& N signi)icativo che egli, come esempli)ica$ione %el sistema

proposto, )accia seguire la Ktrascri$ioneL %ella Fantasia cromatica %i Bach? uasi che la

+i$$arra i%ea +alenatagli in testa (e su+ito a++an%onata" potesse ricevere pratica reali$$a$ione,

e %unue vali%it4 anche teorica, nel nome e nel segno %i Bach, come per)e$ionamento

mo%erno %i un antico e ra))inato organismo& nche in uesto caso, %unue, Bach # il mo%ello

su cui si esercita lesplora$ione %i un pro+lema particolare %ellevolu$ione %el linguaggio

musicale&

trascrivere la musica organistica %i Bach Busoni )u mosso Kper casoL ascoltan%o nella

Qhomasirche, allepoca %el suo soggiorno a 0ipsia, un organista che eseguiva il 'Preludio e

Fuga' in re maggiore BWV 532? )u uella la sua prima trascri$ione, nel 1888, cui seguirono,

nellarco %i uasi ventanni, uelle %ei =relu%i e Fughe in mi +emolle maggiore BT- //2 e

in mi minore BT- /GG, %elle Qoccate in re minore BT- /6/ e in %o maggiore BT- /6!, e

%i nove =relu%i orali )ra i pi@ +elli %i Bach, ueste ultime pu++licate separatamente in %ue

volumi nel 1


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lasciati in uesto campo %a 0is$t e %a Qausig9 ma uanto la sua analisi e il suo stu%io, ancora

una volta sistematici e totali$$anti, superassero i mo%elli che lo avevano prece%uto, lo prova

)ra laltro uel volumetto, intitolato 3ulla trascri$ione per piano)orte %elle opere per organo %i

Bach, che Busoni volle signi)icativamente pu++licato in appen%ice al * volume %el

lavicem+alo +en temperato come organica conclusione %ei suoi stu%i +achiani& N un trattato

completo sullargomento, )itto %i esempi e %i in%ica$ioni pratiche, e corre%ato, a mo %i

%imostra$ione, %alla trascri$ione integrale %el =relu%io e Fuga in mi minore %i Bach con

loriginale per organo a )ronte9 esso ci illumina e))icacemente sui criteri seguiti %a Busoni in

uesto lavoro, )ra i pi@ straor%inari e compiuti %ella sua attivit4 %i trascrittore&

=art5 %a una %uplice convin$ione? la ripro%u$ione sul piano)orte %elle opere organistiche %i

Bach era %i%atticamente necessaria per completare lo stu%io %i Bach, non solo pianistico, ma

anche musicale, lalte$$a %el pensiero musicale %i lui essen%o rispecchiata al massimo gra%o

nelle opere per organo9 inoltre, a prescin%ere %alla %i))erente natura %egli strumenti, la

scrittura e la tecnica +achiane erano alla ra%ice le stesse, trattan%osi in entram+i i casi %i

strumenti a tastiera K+en temperatiL? cos5 che lopera %i trascri$ione %allorgano al piano)orte

era non soltanto legittima, ma o))riva anche, salvi i %e+iti accorgimenti, impensati

arricchimenti al piano)orte mo%erno e alla stessa reali$$a$ione organistica (il piano)orte,

in)atti, %ispone %i prerogative maggiori rispetto allorgano, come la precisione ritmica, lesatta

%i))eren$ia$ione %egli attacchi %el suono, la poten$a e la chiare$$a nei passaggi, la possi+ilit4

%i mo%ulare il tocco, la trasparen$a e la rapi%it4 %esecu$ione9 mentre lorgano pu suggerire

e))etti sonori pi@ pieni gra$ie ai registri e alle loro com+ina$ioni"& 3ono ovviamente

a))erma$ioni assai %iscuti+ili, e %iscusse gi4 alloro apparire& ;esta per il )atto che Busoni ha

lasciato in ueste trascri$ioni altissima testimonian$a %ella sua comprensione %ello stile %i

Bach& 3i o+ietter4 che lam+ito %i Bach # immensamente pi@ ampio %i uello %i Busoni, e che

Busoni non aggiunge nulla al mo%ello& 3e nulla aggiunse alla sostan$a musicale, # per vero


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che egli cre una nuova tecnica pianistica e arricch5 la letteratura %ello strumento %i opere %i

straor%inaria coeren$a poetica? il che non # merito %a poco&

ci pervenne inventan%o una scrittura rigorosa e insieme li+era, tesa a ren%ere sul

piano)orte la )or$a, la piene$$a e le cangianti s)umature %ei multicolori registri %ellorgano, a

)ornire le +asi %i uno stile interpretativo corretto e ra$ionale, passi+ile %i ulteriori

per)e$ionamenti& 0i+ert4 e rigore )urono i termini %i paragone con cui Busoni a))ront i

pro+lemi pi@ spinosi, %a uello %ei ra%%oppi (risolto vietan%o tassativamente larpeggio e%

ela+oran%o invece una %isposi$ione poli)onica che ricreasse almeno li%ea %ei KripieniL e %elle

KmistureL", a uelli %egli e))etti %i Kregistra$ioneL e %ellimpiego %el pe%ale %estro, ritenuto

in%ispensa+ile, contro lopinione %ei puristi, ogniualvolta si suoni Bach al piano)orte&

ggiunte %i vario tipo, omissioni e licen$e (ossia li+ere ela+ora$ioni", a patto che siano

inserite con naturale$$a e per o+iettive necessit4, sen$a o))en%ere il gusto e lo stile, sono

espressamente contemplate e trattate con %ovi$ia %i esempi teorici e pratici9 ove una poli)onia

troppo intricata o una conce$ione %el pe$$o per %ue manuali presentino allesecu$ione ostacoli

insupera+ili, Busoni propone la via %uscita %ella trascri$ione per %ue piano)orti& *nsomma,

ogni pro+lema riceve ui la sua solu$ione pi@ naturale, sen$a )or$ature n> ce%imenti?

trascrivere per piano)orte le opere organistiche %i Bach signi)ic per Busoni non solo

esten%ere gli ori$$onti tecnici e% espressivi %ello strumento, ma anche racchiu%ere in gran%e

unit4 unarte %iversa per %imensioni, non per carattere e )orma&

E in)ine? le minu$iose in%ica$ioni agogiche e %inamiche, le %i%ascalie che suggeriscono

lesatta e appropriata scelta esecutiva, le rela$ioni tim+riche e le sonorit4 orchestrali

espressamente richieste, valgono non soltanto a interpretare ci che in Bach # lasciato al gusto

%ellesecutore (# noto che nel testo originale manca ualsivoglia in%ica$ione sulla scelta %ei

tempi e %elle intensit4", ma anche a sta+ilire un itinerario %i coerente euili+rio musicale,

tanto ricco %i s)umature e %i contrasti uanto nella glo+alit4 unitario e logico rispetto alle


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masse %elle )or$e in gioco&

Qutti uesti stu%i e lavori %a e su Bach recarono a Busoni uel )ertile arricchimento che

avre++e contri+uito, nelle opere %el perio%o, centrale, a consoli%are la sua posi$ione nella

musica %el tempo& on lacuisi$ione %i una gran%e esperien$a umana e artistica, Busoni pot>

comporre, sul )on%amento %ella))init4 elettiva con Bach, una serie %i piccoli e gran%i

capolavori per il piano)orte ispirati allinsegnamento %i Bach, ma %el tutto originali e mo%erni

per linguaggio e )orma? opere che, sotto il titolo %i Hompositionen e 'ach%ichtungen (ossia

Kcomposi$ioniL e Kli+ere ricrea$ioniL" sono il completamento %elle revisioni e %elle

trascri$ioni e con esse coesistono in +ella armonia nei uarto volume %ella BachBusoni

usga+e&

Cuesta presen$a storica %i Busoni si coglie intera l4 %ove egli con onest4 intellettuale e

)erma coscien$a %elle proprie responsa+ilit4 a proposito %ella Fantasia contrappuntistica,

lopera che rappresenta il vertice %el rapporto creativo con Bach, a))erma?

o cre%uto %i lavorare nello spirito %i Bach, metten%o al servi$io %el suo piano le estreme

possi+ilit4 %ellarte o%ierna uale organica continua$ione %ellarte sua, come le estreme

possi+ilit4 %ellarte %el suo tempo erano %ivenute me$$o %i espressione per lui stesso R&&&S

E ci nella persuasione che, se ogni ritorno passivo ai tempi passati # )atale per la crea$ione e

rimane in)ruttuoso, lappre$$amento %ellantica e tuttora superiore gran%e$$a # un culto

nelleserci$io %el uale nessuno %ovre++e temere %i rimetterci&

Qali ostenta$ioni non gli appartenevano& 3uperan%o %un sol +al$o uella tenta$ione

neoclassica che pur avre++e costituito una %elle linee %i maggior inci%en$a nella musica %el

'ovecento, Busoni giunse a preconi$$are una Kgiovane classicit4L come continuit4 assoluta

con la storia, armoni$$a$ione %i elementi spirituali e stilistici, e insieme superamento %elle

conven$ioni )ormali e linguistiche, annullamento %i ogni limita$ione strumentale, proprio

come aveva )atto Bach nel suo tempo& =er uesto, pur senten%osi a volte smarrito %avanti a


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uei monumenti irraggiungi+ili, troppo )orte era stata la necessit4 %i compren%erli, %i

veri)icarne ogni singola parte per giungere, annullan%osi in essi, a ricomporre una per)e$ione

che sem+rava intangi+ile? il passo successivo, che non tar% a compiersi, )u uello %ellartista

li+ero e solo che %ette )orma ai suoi interrogativi irrisolti crean%o il nuovo, perch> Ksolo chi

guar%a innan$i, ha lo sguar%o lietoL&


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Bibliografia

Piero Rattalino: "Ferruccio Busoni"

ChiaraBertoglio: " Instructive Eitions an Piano Perfor!ance Practice: Case

#tu$"%

&einrich F' Fleck: "Breve saggio: Ferruccio Busoni (!anista"%

#ergio #ablich: "Busoni"'
http://it.wikipedia.org/wiki/Piero_Rattalinohttp://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Chiara_Bertoglio&action=edit&redlink=1http://web.infinito.it/utenti/h/heinrich.fleck/http://it.wikipedia.org/wiki/Piero_Rattalinohttp://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Chiara_Bertoglio&action=edit&redlink=1http://web.infinito.it/utenti/h/heinrich.fleck/

Ferruccio Busoni

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