Le facciate

I T I N E R A R I

L’antica tradizione del decoro a TrompeL’oeil si tramanda da lungo tempo sulle facciate della Liguria arricchendo”l’architetturadell’inganno” di elementi pittorici in grado di far percepiretridimensionalmenteogni decorazioneeseguita

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La decorazione pittorica delle facciatetrova le sue origini nella tradizione enella cultura dei luoghi nonché nella

storia stessa delle costruzioni degli edifi-ci. Nata inizialmente come apporto pitto-rico di carattere narrativo, è stata succes-sivamente utilizzata a ripetizione deglischemi geometrici dei rilievi ai quali sichiedeva di raccontare esternamente lastruttura dell’edificio e la sua complessi-tà interna. Alla tinteggiatura esterna si demanda ilcompito di definire l’aspetto esteticocromatico della “pelle” di una costruzio-ne, per cui non è difficile immaginarequanto esso possa cambiare al variare del

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disponibili. Questi aspetti favorirono il successodi questo metodo pittorico che vide il suo mas-simo sviluppo tra la fine del XVIII ed i primi annidel XIX secolo.In generale la partitura decorativa di una faccia-ta dipinta è composta da :quadratura, ornato efigura. Per quadratura si intende la trasposizio-ne grafica e pittorica della struttura costruttivadell’edificio. Pensiamo ai finti bugnati o pannel-lature delle zoccolature oppure agli elementicostruttivi verticali come finti pilastri, lesene ecolonne.; le aperture delle finestre sono rap-presentate e riquadrate con cornici, stipiti, so-glie ed architravi e completate da davanzali efinte balaustre.L’ornato è rappresentato dall’insieme dei fregidecorativi che hanno il compito di abbellire laquadratura secondo l’espressione decorativadell’edificio: finte foglie in rilievo, greche, fiorie mascheroni sono alcuni esempi. La figura, invece, è molto rara e rappresentatadalle finte statue o alto rilievi presenti solo su

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colore e delle sue decorazioni. Tra le regioni ita-liane, la Liguria è certamente quella che più diogni altra ha mantenuto alta una tradizione pit-torica nella decorazione delle facciate dei suoipalazzi, indipendentemente che si tratti di edi-lizia nobiliare o popolare. Fin dal XVI secolo laconsuetudine decorativa si è tramandata senzainterruzioni anche grazie alla necessità di ridareequilibrio allo stile delle costruzioni medievaliche, a causa dell’espansione demografica edeconomica, avevano subito sconsiderate modi-fiche quali sopraelevazioni, accorpamenti e ri-facimenti di ogni sorta. Pertanto, attraverso latecnica pittorica di simulare gli elementi tipicidella decorazione, si cercò di porre rimedio aldisordine architettonico generato. Grazie ai ve-loci tempi di esecuzione ed ai costi molto con-tenuti, essa fu presto apprezzata dalla commit-tenza locale e si rivelò ottima anche per conse-guire il massimo risultato in relazione al minimospazio a disposizione ed occupato, consideran-do anche la ristrettezza degli spazi realmente

In questepagine alcuniesempi difacciatedipintenell’entroterradi Savona.Nella foto quiin alto sidistinguel’unica finestravera

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facciate di particolare pregio a carattere cele-brativo. Sostanzialmente tutto l’apparato deco-rativo contribuisce a creare quell’illusione dellaprofondità e del rilievo attraverso la marcaturadi segni in prospettiva e di finte ombre che per-mettono di tradurre su un piano orizzontalequell’effetto di finta tridimensionalità. Per quanto riguarda la tecnica esecutiva, finoall’avvento dei materiali industriali, la più usataper l’esterno era quella dell’affresco (o a fre-sco), con latte di calce e pigmenti naturali sul-l’intonaco. Dopo circa un mese di stagionaturadella parte di fondo dell’intonaco si applicavauno strato di finitura di pochi millimetri (areti-no) composto da grassello di calce e sabbia sili-cea che veniva dipinto prima che asciugassecon colori naturali minerali (terre) diluiti esclu-sivamente in acqua e latte di calce. In questomodo il tinteggio veniva completamente as-sorbito dall’ultimo strato d’intonaco secondoun processo chimico che gli conferiva anchemaggiore compattezza e resistenza nel tempo.La superficie che si poteva realizzare corrispon-deva all’area che si poteva dipingere entro unagiornata quando il supporto rimane ancoraumido.Negli ultimi cinquant’anni, con l’avvento deiprodotti chimici e con la progressiva perdita dioperatori esperti, si sono diffusi materiali cheimitano l’effetto dell’antico affresco ma che inrealtà sono esclusivamente a base di solventichimici e permettono di riprendere il lavoro.Tra i materiali oggi a disposizione, le pitture aisilicati di potassio sono i più indicati allo scopoproprio perché hanno il pregio di avere un’ade-sione alla muratura sottostante di tipo chimico. Lo spolvero è invece la tecnica che si utilizzaper riportare a muro il disegno che si vuole rea-lizzare. Attraverso un foglio di carta da spolve-ro disegnato, si ripercorrono tutti i tratti grafi-ci e le linee del disegno bucandole con un pun-teruolo appuntito. Una volta applicato il fogliosulla facciata, si strofina un tampone pigmen-tato che permette al colore di passare sola-mente attraverso i fori effettuati per poi depo-sitarsi sulle superfici da decorare lasciando co-sì la traccia su cui lavorare. In questo tipo di facciate, l’aspetto che sicura-mente desta più attenzione è la sua decorazio-ne poiché spesso svela la ricchezza del proprie-tario; tuttavia, anche l’uso del colore rappre-senta una componente interessante e, soprat-

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tutto, tipica delle facciate Liguri. Esse non “spic-cano” in maniera eccessiva tra di loro, non-ostante gli edifici siano vicinissimi e spesso inaderenza tra loro, e sono tinte con colori tenuiche spaziano tra i gialli, gli arancioni ed i rossi.Pensando ai borghi delle riviere o a quelli del-l’entroterra ci vengono subito in mente le dol-ci tinte pastello del “rosa ligure” o “giallo ocra”che ne rendono uniche le case armonizzandolemirabilmente con il paesaggio circostante. Grazie al colore il marinaio, costretto a lunghelontananze da casa, poteva riconoscere dal ma-re la propria abitazione. Anche se sicuramenteci potevano essere esigenze pratiche all’originedella diffusione del colore, nel paesaggio dellaregione ciò che importa è che tutto ciò ha sen-z’altro contribuito a creare dei veri e proprigioielli policromi apprezzabili ancora oggi, for-se perché suggeriti maggiormente da un inna-to gusto del bello. "

Altri esempi di pittura che simula i contorni delle apertureesistenti

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Qui accantouna facciatadel Levante incui il bugnatoa zoccolaturadell’edificio ètotalmentedisegnato

Maestranze italiane specializzate nella tecni-ca del trompe l’oeil sono state impiegatenella decorazione delle facciate dell’anticoborgo marinaro ligure che è stato fedelmen-te riprodotto nel parco divertimenti TokyoDisney Sea, una delle attrattive turistichedella capitale giapponese. La ricostruzionecomprende anche l’approdo via mare e lafamosa piazzetta.

www.artilandia.it/web/decorarte/DecorTokyo.html

Portofino clonatasulla costa di Tokyo