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調音(Eq)與混音(Mixing)技巧 作者：賴建宇 (版權所有，請尊重著作權)

1. 認識 (音質 ) 等化器

EQ 是 Equalizer 的縮寫，中譯為等化器，它的作用就是用來調整各頻段信號的

增益值。當等化器面板上有多個可調節頻段時，那麼這個等化器就被稱為多少

段等化器，10段等化

器表示有 10個可調節頻段。頻段數越多，便可以調節出更精確的曲線，但是

其調節之難度則相對增加。一般而言，不同的樂器或男女聲各具有其不同之頻

率響應響應範圍，因此首先必須對各個頻段代表的特性有初步的了解後，在等

化器的調整上才能得心應手。

以下針對幾個常用之頻段特性進行說明：

16k－20k

這段頻率可能很多人都聽不到，但是聽不到此段頻率並不意味著器材無法重播，

當然也不代表您的聽力不夠好，只有很少人可以聽到 20kHz。這段頻率可以影

響高頻的亮度，以及整體的空間感，這段頻率過少會讓人覺得有點悶，太多則

會產生飄忽感，容易產生聽覺疲勞。電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音也是位

於此頻段。

12k－16k

這段頻率能夠影響整體的色彩感，所謂小提琴的擦弦聲就是由此段頻率決定的，

這段頻率過於黯淡會導致樂器失去個性，過多則會產生毛刺感，在後期處理的

時候，往往會通過激勵器來美化這段頻率。像是鈸、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、

三角鐵等打擊樂器的高頻泛音便位於此頻段。

8k－12k

8∼12kHz 是音樂的高音區，對音響的高頻表現感覺最為敏感。適當突出（5dB

以下）對音響的的層次和色彩有較大幫助，同時能讓人感到高音豐富。但是太

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多的話會增加背景雜訊，系統或環境雜訊將會被明顯地凸顯出來，同時會讓人

感到聲音變尖、發毛。但是若過於缺乏的話，聲音將缺乏感染力和活力。長笛、

雙簧管、小號、短笛等高音管樂器便是位於此頻段。

4k－8k

這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分過少，音色將變得平

淡；如果這段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人聲可能出現齒音。這段頻率

通常會通過壓限器來美化。部分女聲、以及大部分吹奏類樂器便是位於此頻

段。

2k－4k

這個頻率的穿透力很強。人耳耳腔的諧振頻率是 1∼4KHz，所以人耳對這個頻

率也是非常敏感的。如果此頻率成分過少，感覺好像聽覺能力變差，語音顯得

模糊不清了。如果這個頻率成分過強了，則會產生咳聲的感覺。2k∼4kHz 對

聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。這段對音樂的層次影響較大，

有適當的提升可以提高聲音的明亮度和清晰度，但是在 4kHz 時不能有過多的

突出，否則女聲的齒音會過重。部分女聲、以及大部分吹奏類樂器便是位於此

頻段。

1.2k

就一般人聆聽習慣而言，1.2kHz部分頻段可以適當多一點，但是不宜超過3dB，

可以有效提高聲音的明亮度，但是，過多會有使聲 音變硬的感覺。

1k

1 kHz 是音響器材測試的標準參考頻率，通常在音響器材中所使用之參數，便

是以 1 kHz 之音頻訊號進行測試。這也是人耳最為敏感的頻率。

800

800 Hz 個頻率幅度影響音色的力度。如果這個頻率豐滿，音色會顯得強勁有

力；但是如果這個頻率不足，音色將會顯得鬆弛，也就是 800Hz 以下的成分

特性表現如果突出了，低頻成分就便得明顯；而如果這個頻率過多了，則會產

生喉音的感覺。但是如果喉音過多了，變會失掉語音的個性，適當的喉音則可

以增加聲音的感性元素，因此，音響師常把這個頻率稱為"危險頻率"，務必要

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謹慎使用。人聲、部分打擊樂器便是位於此頻段。

300－500

在 300－500Hz 頻段的聲音主要是用來表現人聲（如：唱歌、朗誦），這個頻

段上可以表現人聲的厚度和力度，好則感覺人聲明亮、清晰，否則將使人聲變

得單薄而混濁。

150－300

這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這段頻率是男聲聲音的低

頻基音頻率，同時也是樂音中和絃的根音頻率。在 80－160Hz 頻段的聲音主

要表現音樂的厚實感，音響在這部分重放效果好的話，會感到音樂厚實、有震

撼及紮實的感覺。這部分如果表現得好的話，若在 80Hz 以下缺乏時，甚至不

會感到缺乏低音。如果表現不好，音樂會有沉悶感甚至是有氣無力。此頻段同

時也是許多重低音喇叭重播頻率上限。

60－100

這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區。如果這段頻率很豐滿，音色會

顯得厚實、混厚感強。如果這段頻率不足，音色會變得無力；而如果這段頻率

過強，音色會出現低頻共振聲，有轟鳴聲的感覺。大鼓、定音鼓，還有鋼琴、

大提琴、大號等少數存在極低頻率的樂器便是位於此頻段。

20－60

這段頻率影響音色的空間感，這是因為樂音的基音大多在這段頻率以上。這段

頻率是房間或廳堂的諧振頻率。這段頻率很難表現，因此在一些 Hi-Fi 音響系

統中，甚至不惜切掉這段頻率來保證音色的一致性和可聽性。 雖然不是完全

正確的作法，但確實是十分實用的。

2. 調音 (等化器調整 )的技巧

由於音場的共振特性、吸聲材料對聲音頻率的吸聲係數不同以及揚聲器系統

的頻率響應特性不均勻某原因，會導致出現某些頻率聲音過強和某些頻率聲音不

足的問題。因此必須對音場的頻率響應特性進行調節。

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音場等化有兩種方法：人耳聽音結果調整，難度大，不易掌握，必須具有豐

富的實踐經驗和非常熟悉的節目源配合，並且與調整時聲壓級大小有關，與聽音

人的年齡也有關。另一種方法是用粉紅噪音源(Pink Noise)及音頻頻譜儀來進行

客觀測量和調整。

3. 等化器的調整方法

超低音：25Hz~40Hz，適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和

貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。

低音：40Hz~100Hz，是聲音的基礎部份，其能量占整個音頻能量的 70%，是

表現音樂風格的重要成份。適當時低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音

單薄。若在 150Hz 附近過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。

中低音：180Hz~400Hz，是聲音的結構部分，人聲位於這個位置，不足時，演

唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的

力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz 處過度提升 3-6dB，如再

加上效果時，則可能會嚴重影響到聲音的清晰度。

中音：630Hz~2.5KHz，包含大多數樂器的低次諧波和泛音，是小鼓和打擊樂器

的特徵音。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電

話的聲音。

中高音：2.5KHz~4KHz，此頻段是弦樂的特徵音（如：提琴的弓與弦的磨擦聲，

吉他的手指觸弦聲）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識

別。

高音：6.3KHz~10KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲

音過於突出，或使語音的齒音加重和音色發毛。

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極高音：10KHz~18KHz， 適度調整可讓三角鐵和音叉的金屬感穿透力高，沙

鍾的節奏清晰可辨。 過度提升則會使聲音不自然，且易燒毀喇叭的高頻單體。

4. 平衡悅耳的聲音條件

180Hz 以下（低音）應是豐滿、柔和而富有彈性

180Hz~250Hz （中低音）應是渾厚有力百不混濁

400Hz~4KHz （中高音）應是明亮透徹而不生硬

6.3KHz 以上（高音）應是纖細，圓順而不尖銳刺耳

整個頻響特性平直時，聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰圓潤悅耳。否則聲音

將變得粗糙混濁，高音刺耳發毛，無層次且容易發生回授(Feedback)噪音。

5. 頻率的音感特徵

25∼63Hz：沉悶；如沒有相當大的響度，人耳很難感覺

63∼100Hz：沉重；80Hz 附近能產生極強的重感效果，給予低音紮實的感覺

100∼180Hz：豐滿

180∼400Hz：力度，易引起嗡嗡聲的煩悶心理

400∼1KHz：明朗，800Hz 附近提升 10dB，會明顯產生一種嘈雜狹窄的感覺

1K∼1.8KHz：透亮，1Kz 附近明亮感關係最大

1.8K∼4Kz：尖銳，3.8KHz 附近易引起聽覺疲勞

4K∼6.3Kz：清脆，6KHz 易形成尖嘯，銳利的感覺

10K∼18Kz：纖細，＞10KHz 音感清徹纖細

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6. 頻率響應參考對照表

7. 調音作業範例說明 (以 Sony Tracks EQ 軟體為例)

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8. 混音作業的三大要素

音量 (Volume)：除了決定該音源音壓強度外，可搭配殘響效果營造出遠近之距

離感

左右平衡 (Panport)：又稱為"向位"，決定音源的左右水平位置

殘響 (Reverb)：決定音源所在位置之空間感，分為整體殘響效果與個別殘響效

果兩大類。

a. 環境空間尺寸及材質決定殘響模式及參數

b. 個別音源位置決定其個別殘響比例值

備註 1 ：在此暫不討論效果器部分，將其視為混音前的調音作業

備註 2 ：在空間極大化狀況下，將可能出現迴音(Echo)，此屬 Delay 效果，在此

暫不討論

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9. 設定範例 (以 Sony Reverb 軟體為例)

備註：根據空間內環境材質不同，將使得該空間響之整體及個別響數發生變化。

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9. 混音基本原則

1.事先規劃個別音源位置及整體空間參數，營造出正確的音場效果

2.小心控制各別聲部及總體之音量，切勿過量以免產生爆音

3.妥善利用 EQ、效果器等進行音質調整

4.謹記保持低、中、高三個頻段的音響效果和諧及平衡

10. 混音頻譜示意圖

注意！實際完成品之頻譜分析圖並無一定標準，其標準通常會因音樂風格而異