DOMENICA 19 MARZO 2017 Al Grand Hotel Ade Opera al … · 2018. 7. 5. · Al Grand Hotel Ade Opera...
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LA STAMPA DOMENICA 19 MARZO 2017 . Spettacoli . 33 I n principio era Orfeo, il semidio che riporta in vi- ta Euridice con il potere del canto, fin dai suoi inizi il santo patrono laico dell’ope- ra. Se il melodramma è nato con Orfeo, non poteva che mettere in scena Orfeo an- che questo curioso The Ope- ra!, sontuoso spettacolo hi- tech a metà strada fra il mu- sical e il melodramma il cui vero soggetto, però, è l’opera stessa. Insomma, è un’opera con il punto esclamativo (ap- punto), un’opera sull’opera, un’opera al quadrato. Nella sfarzosissima Royal Opera House di Muscat costruita dal provvido Sultano Qabus, è stata molto applaudita da un pubblico glocal, signore omanite velatissime e ragaz- zine inglesi in minigonna, gentiluomini locali in caftano e turbante e incravattati bu- sinessman occidentali. Tutti rapiti dalla solita an- data e ritorno dagli Inferi, qui spostati però in un «Grand Hotel Ade» molto bellépochiano, divertente ma sinistro, fra Offenbach e Kafka, popolato di clienti sarcastici (due attori, en- trambi torinesi e bravissimi, Sax Nicosia e Giancarlo Judi- ca Cordiglia), un po’ come un Grand Hotel Budapest, quello del film, dove però si canta. Dei, semidei e mortali lamen- tano infatti le loro pene d’amore intonando una com- pilation di arie celebri da Monteverdi a Mascagni, te- nute insieme da un libretto recitato (in inglese) e da un po’ di effetti elettronici. Mu- sical? Opera? Diciamo teatro musicale tout court. Compilation che diverte Si tratta di una coproduzione fra Muscat, il Centro di per- fezionamento del Palau de les Arts di Valencia, che ci ha messo i cantanti, e Prodea Group, una multinazionale dell’entertainment con sede a Torino, specializzata in grandi eventi. Torinesi anche i due responsabili: Davide Li- vermore, librettista, regista e drammaturgo, e Paolo Gep Cucco, direttore artistico di Prodea, che firma le scene di- mostrando che oggi con i vi- deo si può fare davvero tutto. Chiaramente, è una scom- messa. Dopo i primi cinque minuti, si capisce anche che è vinta. Le hit melodramma- tiche si inseriscono con natu- ralezza nella vicenda; lo spet- tacolo diverte, pieno com’è di effetti speciali, cantanti che volano appesi alle corde co- me nel barocco più esagerato ed esagitato, acrobati che saltano con numeri da Cir- que du Soleil, scene così can- gianti da sembrare quasi tri- dimensionali. È di Livermore e Cucco il fin la meraviglia, come a riannodare i fili con la tradizione barocca e pazien- za se, come succede in tutte le opere su Orfeo, la drammatur- gia è fatalmente bloccata. I ragazzi di Valencia sono, come attori, tutti bravi e, come cantanti, di meriti variabili. A me è piaciuto soprattutto un soprano messicano che si chia- ma Karen Gardeazabal, ma anche Euridice, Mariam Batti- stelli, era deliziosa, a parte qualche acuto un po’ tirato. Dal podio, Steven Mercurio re- gola il gran traffico di stili e au- tori con la Prague Philharmo- nie: ci vorrebbero però un coro per rendere giustizia al finale primo dell’Italiana in Algeri e un cembalo senza il quale l’aria di tempesta dell’Olimpiade di Vivaldi non funziona. The Opera! è dunque una Gesamtkunstwerk postmo- derna, che prende atto che la divisione dei «generi» oggi non si porta proprio più e che pos- Al Grand Hotel Ade Opera al quadrato tra musical e dramma FOTO DI KHALID AL BUSAIDI, ROHM siamo e anzi forse dobbiamo frullarli tutti. Resta da capire a chi si rivolga. Gli autori negano ogni intento didascalico o, peg- gio, «educativo», parola che in teatro fa subito estrarre la pi- stola. Ma è chiaro che il pro- dotto è perfetto per i neofiti dell’opera, cui mette a disposi- zione un succoso bignamino di arie celebri estrapolate dai ti- toli cui appartengono e ricon- testualizzate in un quadro ac- cattivante, coerente e breve. Infatti lo show verrà poi esportato in Brasile e in Cina, Paesi che una tradizione lirica non l’hanno ma ne sono in- curiositi. Però, come succede a tut- ti i prodotti riusciti, ci so- no più livelli di lettura. Quin- di gode anche l’appassiona- to, che coglie subito l’ironia che c’è dietro certe scelte, dall’inizio con la Toccata dell’ Orfeo di Monteverdi (come dire: ri- prendiamo da dove abbiamo cominciato) al Plutone-con- cierge che si presenta con la ballata del fischio del Me- fistofele. L’oud che accompa- gna (benissimo) Il lamento del- la ninfa di Monteverdi è un omaggio alla tradizione locale mentre, sorpresa, l’Intermez- zo di Cavalleria rusticana sta bene anche senza fichi d’In- dia, e serve perfettamente per raccontare l’happy end ro- manticone in technicolor. Po- tenza dell’opera (e di The Ope- ra!), appunto. c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI ALBERTO MATTIOLI INVIATO A MUSCAT (OMAN) Reportage Da martedì l’album «Botanica» Il ritorno dei Deproducers uno scienziato e 4 musicisti cercano poesia nelle piante Dopo le stelle e i pianeti, le piante. Il percorso dei Depro- ducers ha pochissimi parago- ni, forse neppure uno, e non solo in Italia. Sono in quattro, tutti con molta storia alle spalle, vissuta nel mondo del- la musica non proprio legge- ra: Max Casacci, torinese, da più di vent’anni è una delle menti dei Subsonica; Vittorio Cosma, milanese, ha suonato e prodotto tanta musica ita- liana e accompagna da sem- pre il percorso di Elio e le Sto- rie Tese; Gianni Maroccolo, fiorentino, è stato nei Litfiba e nei CCCP poi Csi; Riccardo Sinigallia, romano, è cantau- tore e produttore. Ogni tanto, quando le agen- de collimano, i quattro si in- contrano nel progetto Depro- ducers, che ha il singolare obiettivo di avvicinare musica e scienza. Cinque anni fa l’al- bum Planetario raccontava - appunto - di stelle e pianeti, ora, da martedì, primo giorno di primavera, si parla e si suo- na di alberi. E se in Planetario i brani erano costruiti, con molta elettronica, intorno alla voce dell’astrofisico Fabio Pe- ri, questa volta i testi sono scritti e letti da Stefano Man- cuso, autore di oltre 250 pub- blicazioni su fisiologia e com- portamento dei vegetali. «Siamo ospiti di un giardi- no nel quale il 97,3 per cento PIERO NEGRI In stile Belle Époque Nel libretto di Livermore, Euridice viene rapita in un hotel di cui Plutone è concierge della biomassa è vegetale»: so- no queste le prime parole della prima «canzone» dell’album. Ed è subito chiaro qual è la scommessa artistica dei Depro- ducers, distillare tutta la poesia che è possibile trovare nel lin- guaggio della scienza senza perdere neppure un solo fram- mento di verità. Fotosintesi, Dendrocronolo- gia, Radici, Disboscamento sono alcuni dei titoli di Botanica, che riesce incredibilmente a non di- ventare mai didascalico né in- tellettualistico. È musica d’am- biente, alla quale abbandonarsi pur rimanendo vigili. Perché è ovvio, conoscenza significa sal- vezza, e sapere come nasce e si sviluppa un fiore, e perché, è non bello, e utile per sopravvi- vere. In più, promettono i De- producers, può essere anche di- vertente, magari in concerto: martedì a Roma e mercoledì a Genova le prime date. c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI Scene a effetto Bellissime le scene di Paolo Gep Cucco, realizzate con video spettacolari e cangianti che sembrano quasi in tre dimensioni Una ricca «Opera!» «The Opera!» è anche una carrellata di arie celebri, da «La donna è mobile» a «Un bel dì vedremo», legate insieme da un libretto recitato in inglese La copertina di «Botanica» KHALID AL BUSAIDI, ROHM KHALID AL BUSAIDI, ROHM Il racconto del sontuoso spettacolo hi-tech alla Royal Opera di Muscat Arie celebri da Monteverdi a Mascagni, effetti speciali barocchi, acrobati
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LA STAMPADOMENICA 19 MARZO 2017 .Spettacoli .33
In principio era Orfeo, ilsemidio che riporta in vi-ta Euridice con il potere
del canto, fin dai suoi inizi ilsanto patrono laico dell’ope-ra. Se il melodramma è natocon Orfeo, non poteva chemettere in scena Orfeo an-che questo curioso The Ope-ra!, sontuoso spettacolo hi-tech a metà strada fra il mu-sical e il melodramma il cuivero soggetto, però, è l’operastessa. Insomma, è un’operacon il punto esclamativo (ap-punto), un’opera sull’opera, un’opera al quadrato. Nellasfarzosissima Royal OperaHouse di Muscat costruitadal provvido Sultano Qabus,è stata molto applaudita daun pubblico glocal, signoreomanite velatissime e ragaz-zine inglesi in minigonna,gentiluomini locali in caftanoe turbante e incravattati bu-sinessman occidentali.
Tutti rapiti dalla solita an-data e ritorno dagli Inferi, qui spostati però in un«Grand Hotel Ade» moltobellépochiano, divertente masinistro, fra Offenbach eKafka, popolato di clientisarcastici (due attori, en-trambi torinesi e bravissimi,Sax Nicosia e Giancarlo Judi-ca Cordiglia), un po’ come unGrand Hotel Budapest, quellodel film, dove però si canta.Dei, semidei e mortali lamen-tano infatti le loro pened’amore intonando una com-pilation di arie celebri daMonteverdi a Mascagni, te-nute insieme da un librettorecitato (in inglese) e da unpo’ di effetti elettronici. Mu-sical? Opera? Diciamo teatromusicale tout court.
Compilation che diverteSi tratta di una coproduzionefra Muscat, il Centro di per-fezionamento del Palau deles Arts di Valencia, che ci hamesso i cantanti, e ProdeaGroup, una multinazionaledell’entertainment con sedea Torino, specializzata ingrandi eventi. Torinesi anchei due responsabili: Davide Li-vermore, librettista, registae drammaturgo, e Paolo GepCucco, direttore artistico diProdea, che firma le scene di-mostrando che oggi con i vi-deo si può fare davvero tutto.
Chiaramente, è una scom-messa. Dopo i primi cinqueminuti, si capisce anche cheè vinta. Le hit melodramma-tiche si inseriscono con natu-ralezza nella vicenda; lo spet-tacolo diverte, pieno com’è dieffetti speciali, cantanti chevolano appesi alle corde co-me nel barocco più esageratoed esagitato, acrobati chesaltano con numeri da Cir-que du Soleil, scene così can-gianti da sembrare quasi tri-dimensionali. È di Livermoree Cucco il fin la meraviglia,come a riannodare i fili con latradizione barocca e pazien-
za se, come succede in tutte leopere su Orfeo, la drammatur-gia è fatalmente bloccata.
I ragazzi di Valencia sono,come attori, tutti bravi e, comecantanti, di meriti variabili. Ame è piaciuto soprattutto unsoprano messicano che si chia-ma Karen Gardeazabal, maanche Euridice, Mariam Batti-stelli, era deliziosa, a partequalche acuto un po’ tirato.Dal podio, Steven Mercurio re-
gola il gran traffico di stili e au-tori con la Prague Philharmo-nie: ci vorrebbero però un coroper rendere giustizia al finaleprimo dell’Italiana in Algeri eun cembalo senza il quale l’ariadi tempesta dell’Olimpiade diVivaldi non funziona.
The Opera! è dunque unaGesamtkunstwerk postmo-derna, che prende atto che ladivisione dei «generi» oggi nonsi porta proprio più e che pos-
Al Grand Hotel AdeOpera al quadrato
tra musical e dramma
FOTO DI KHALID AL BUSAIDI, ROHM
siamo e anzi forse dobbiamofrullarli tutti. Resta da capire achi si rivolga. Gli autori neganoogni intento didascalico o, peg-gio, «educativo», parola che inteatro fa subito estrarre la pi-stola. Ma è chiaro che il pro-dotto è perfetto per i neofitidell’opera, cui mette a disposi-zione un succoso bignamino diarie celebri estrapolate dai ti-toli cui appartengono e ricon-testualizzate in un quadro ac-cattivante, coerente e breve.Infatti lo show verrà poiesportato in Brasile e in Cina,Paesi che una tradizione lirica
non l’hannoma ne sono in-curiositi.
Però, comesuccede a tut-ti i prodottiriusciti, ci so-no più livelli dilettura. Quin-di gode anchel’appassiona-to, che cogliesubito l’ironiache c’è dietrocerte scelte,dall’inizio conla Toccatadell’Orfeo diMonteverdi(come dire: ri-prendiamo dadove abbiamocominciato) alPlutone-con-cierge che sipresenta conla ballata delfischio del Me-
fistofele. L’oud che accompa-gna (benissimo) Il lamento del-la ninfa di Monteverdi è unomaggio alla tradizione localementre, sorpresa, l’Intermez-zo di Cavalleria rusticana stabene anche senza fichi d’In-dia, e serve perfettamente perraccontare l’happy end ro-manticone in technicolor. Po-tenza dell’opera (e di The Ope-ra!), appunto.
c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI
ALBERTO MATTIOLIINVIATO A MUSCAT (OMAN)
Reportage
Da martedì l’album «Botanica»Il ritorno dei Deproducers uno scienziato e 4 musicisticercano poesia nelle piante
Dopo le stelle e i pianeti, lepiante. Il percorso dei Depro-ducers ha pochissimi parago-ni, forse neppure uno, e nonsolo in Italia. Sono in quattro,tutti con molta storia allespalle, vissuta nel mondo del-la musica non proprio legge-ra: Max Casacci, torinese, dapiù di vent’anni è una dellementi dei Subsonica; VittorioCosma, milanese, ha suonatoe prodotto tanta musica ita-liana e accompagna da sem-pre il percorso di Elio e le Sto-rie Tese; Gianni Maroccolo,fiorentino, è stato nei Litfiba enei CCCP poi Csi; RiccardoSinigallia, romano, è cantau-tore e produttore.
Ogni tanto, quando le agen-de collimano, i quattro si in-contrano nel progetto Depro-ducers, che ha il singolareobiettivo di avvicinare musicae scienza. Cinque anni fa l’al-bum Planetario raccontava -appunto - di stelle e pianeti,ora, da martedì, primo giornodi primavera, si parla e si suo-na di alberi. E se in Planetario ibrani erano costruiti, conmolta elettronica, intorno allavoce dell’astrofisico Fabio Pe-ri, questa volta i testi sonoscritti e letti da Stefano Man-cuso, autore di oltre 250 pub-blicazioni su fisiologia e com-portamento dei vegetali.
«Siamo ospiti di un giardi-no nel quale il 97,3 per cento
PIERO NEGRI
In stile Belle ÉpoqueNel libretto di Livermore, Euridice viene
rapita in un hotel di cui Plutone è concierge
della biomassa è vegetale»: so-no queste le prime parole dellaprima «canzone» dell’album.Ed è subito chiaro qual è lascommessa artistica dei Depro-ducers, distillare tutta la poesiache è possibile trovare nel lin-guaggio della scienza senzaperdere neppure un solo fram-mento di verità.
Fotosintesi, Dendrocronolo-gia, Radici, Disboscamento sonoalcuni dei titoli di Botanica, cheriesce incredibilmente a non di-ventare mai didascalico né in-tellettualistico. È musica d’am-biente, alla quale abbandonarsipur rimanendo vigili. Perché èovvio, conoscenza significa sal-vezza, e sapere come nasce e sisviluppa un fiore, e perché, ènon bello, e utile per sopravvi-vere. In più, promettono i De-producers, può essere anche di-vertente, magari in concerto:martedì a Roma e mercoledì aGenova le prime date.
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Scenea effettoBellissime
le scenedi Paolo
Gep Cucco,realizzatecon video
spettacolarie cangianti
che sembranoquasi in tredimensioni
Una ricca«Opera!»
«The Opera!»è anche una
carrellatadi arie celebri,da «La donna
è mobile»a «Un bel dì
vedremo»,legate insiemeda un libretto
recitatoin inglese
La copertina di «Botanica»
KHALID AL BUSAIDI, ROHM
KHALID AL BUSAIDI, ROHM
Il racconto del sontuoso spettacolo hitech alla Royal Opera di MuscatArie celebri da Monteverdi a Mascagni, effetti speciali barocchi, acrobati
