- -. - di Mario Guarini

I h irsce finalmente

P 1 dopo anni d'attesa il nuovo disco di

' I Massimo Moriconi. D'imrprowico; un album ricco di

' sorprese e di nomi illiistri come Mina, PhiU Woods, Fabio Gomcato, Eric IVJar!enithal, Qanilo Rea, ElUade Bandini . .. Andiamo a sentire direttamente

dell'aufiore segreti e curiosità di

accontaci come nasce questo nuovo disco dopo dieci anni di silenzio. La risposta è semplice: nasce

'd'improwiso', da qui il titolo. In questi dieci anni mi sono dedicato molto allo studio e alla didattica e non avevo nien- te da dire, i dischi di questo tipo secon- do me vanno fatti quando accumuli una certa esperienza di vita e musica che t i fa scattare la molla giusta; a me la mol- la è scattata dopo dieci anni. In questo lungo periodo sono successe tante co- se, la più importante è di sicuro il fatto che sono diventato papà di due splen- dide bambine; erano già quattro o cin- que anni che non scrivevo più, poi ap- pena nata mia figlia ho ricominciato a comporre delle canzoncine col basso elet- trico (una di queste la utilizzavo nel con- certo di Concato prima del pezzo per il Telefono Azzurro) e da quel momento ho ricominciato a scrivere. Un giorno, fi- niti i libri e i video, mi sono accorto che erano troppi anni che non facevo un di- sco e quindi una sera a Milano col mio amico Massimo Genchi abbiamo pensa- to chesarebbe stato bello farne uno nuo- vo. Ho subito pensato alle collaborazio- ni più importanti e intense della mia car- riera: Fabio Concato, Mina .... e proprio immaginando una ballad per lei, ho pen- sato a Phil Woods ricordando lesue splen- dide apparizioni al fianco di Billy loel, e così di';eguito gli altri: Eric ~ a k n t h a ~ , la ritmica di Mina (Bandini, Rea), Rena- to Sellani (con cui suono da vent'anni), ecc .... In tre giorni ho fatto un elenco di persone, le hocontattate telefonicamente, ho fissato la sala con Massimiliano Pani e miracolosamente sono riuscito a 'in- castrare' tutti finendo così il disco. Cer- to all'inizio non credevo sarebbe stato possibile, invece sono stati subito tutti disponibi1i;fissataquindi la sala a distanza di un mese non mancava altro che scri- vere i brani che fortunatamentesono na- t i tutti di getto.

Ascoltando il disco si ha la netta sen- sazione che i brani siano stati cuciti ad- dosso ai t i o i ospiti ... Mentre s i scrive un pezzo è bello im- maginare chi dovrà interpretarlo, per- ché questo t i condiziona positivamen- te. Ad esempio, pensando a Phil Woods ho scritto un blues, il pezzo di Mina l'ho composto invece ricordando quelli che cantava nellevecchie trasmissioni come "Studio Uno". I pezzi sono stati quindi costruiti assecondando le caratteristiche

esempio. Credo fermamente che un disco di jazz possa essere contaminato e completato da altre forme di linguaggio. Con le mie parole entrerò sicuramente nel mirino di quelli che combatto da tutta la vita, gente coi paraocchi che vive solo in Ita- lia perché all'estero è molto diverso; non è solo questione di avere rispetto per tutti, è anche un fatto culturale. Trami- te la mia musica cerco d i attrarre anche l'attenzione di gente con gusti musica-

di ognuno, e in fondo la realizzazione di un disco così è anche più facile: una volta scelti i brani giusti gli interpreti de- vono solo cercare di essere se stessi. L'at- mosfera generale è stata quella di una rimpatriata tra amici che fanno musica insieme da cent'anni, ad esempio con Danilo (Rea) mi sono divertito molto, ha suonato delle splendide parti di piano e di organo C3.

Oltre a contenere brani di chiara deri- vazione jauistica ce ne sono alcuni com- pletamente diversi, come "Nuvole", ad

li differenti; in questo modo chi non lo conosce s i avvicina al jazz e così facen- do sono certo di rendere un servizio a questo tipo di musica che amo molto. Di quello che penseranno gli altri non mi interessa nulla, il disco I'hofatto prin- cipalmente per me stesso e rappresen- ta un bilancio della mia carriera musi- cale, checomprendetutti igeneri di mu- sica senza steccati culturali. In questo mestiere le piccole soddisfazioni sono quelle che t i fanno superare le difficoltà di tutti i giorni, e la mia più grande sod- disfazione in questo disco è che tutte le

Chitarre, febbraio 2001 @

persone che ho contattato si sono subi- pitosi come "Si può dare di a hai provato nel lavorare con arti- to dimostrate entusiaste di collaborare dJ Raf; Ragni da tre anni ha sti come Mina e Bhil Woods vestendo al progetto e questo entusiasmo è I'ele- sua etichetta che s i chiama li inusuali panni di arrangiatore e pro- mento essenziale di questo disco. stribuita dalla Warner. Un gio

sconfortato, dopo ormai nov o sempre che lavorando con grandi Come hai scelto l'etichetta? distanza dalla chiusura del disc sti non si hanno preoccupazioni; que- Non è stato facile, ci sono arrivato do- vava enormi difficoltà ad essere ac ste vengono quando hai a che fare con po lunghe e faticose ricerche. Prima ho tato dalle etichette nonostante i non I musicisti mediocri. Suono con Mina or- contattatodelle major, come la Blu suonato con te, che ha come responsabili due ragazzi molto simpatici ma non altrettanto seri dal punto di vista professionale: all'ini-

riservando tut-

Ricordi che ha al suo attivo successi

scelte, come quando ti fai una metti imbalsamato in posa co-

me nei manifesti di Berlusconi o te la fai

1 I l I un po' spettinato ma con una espres- 2 2 4 4 1 1 3 1 4 2 4 2 3 4 2 I 4 1 sione particolarmente bella e interes-

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sante ... ecco, io preferisco di gran lun- ga quest'ultima ipotesi. Certo è facile lavorare così con questi mostri sacri che intuiscono subito i'atmosfera del pezzo, e lo suonano immediatamente bene, come ad esempio Phil Woods che ascol- tava prima i brani senza suonare per poi eseguirli subito perfettamente e in ma- niera emozionante. Nel pezzo di Mina ha raggiunto l'incredibile: non c'erano ancora le tracce della voce e quindi lui ha registrato leggendo la melodia, can- tandosela in testa e suonando contem- poraneamente le risposte e gli incastri giusti talmente bene da far sembrare che avessero registrato insieme. Que- sto ci fa capire che nella musica si può fare tutto se ci sono le persone qiuste. Ad esempio qualcuno dice chenon si può suonare jazz con un click di riferi- mento ma secondo me è una stupi- daggine; tutto dipende dai musicisti che eseguono, anche se d'altro canto più le cose sono difficili più sono in pochi a poterle fare bene.

Il tuo rapporto professionale con Mina

Eccovi il tema iniziale che Massimo suona all'unisono con Eric Marienthal. E "rmai quasi v@ntennal@, facci un re- divertente analizzare armonicamente il pezzo: l'accordo è sempre e solo Slb7, soconto di questo lungo sodalizio. ma ci sono molti cromatismi e note estranee alla scala. Studiatelo dapprima E sempre come la prima volta, nel sen- a metronomo lento, seguendo attentamente la diteggiatura, per poi trovare so che quando lei entra 'mi si drizza tut- delle vostre varianti. to', proprio come agli inizi. C'è ormai

tra noi un rapporto bellissimo, che mi

@ Chitarre. febbraio 2001

ne....sono passati venticinque anni e se non lo studio tutti i giorni lo sbaglio.

Con che formazione porterai in giro Il nuovo repertorio? Un quartetto chitarra, basso, batteria e sax. M i piacerebbe avere pure un can- tante,ma quello dipenderà un po' dal budget. Ho intenzione di promuovere il cd con la consolidata formula stage pomeridiano - concerto serale; lo stage verrebbe fatto con tutto il gruppo per approfondire i segreti del suonare in- sieme e permettere ai ragazzi di suo- nare con noi.

Nuovo disco, nuova scuola....

- - ~ .. ~- l IL- - - . - .. . 1

ha un po' viziato; ad esempio lei non di- chi fa arte è terribile. Questa scuola è in- . - - -. . .-

ce mai se le piace o no una take di bas- dirizzata principalmente alla pratica; le so, se piace a te e la firmi tu sul disco informazioni teoriche non rimangono I ,'

Èfinita la mia esperienza decennalecon I'Universitadella Musica e abbiamoaoer-

per lei va bene. Spesso invece capita di lavorare con persone molto meno im- portanti che ti fanno penare inutilmen- te come se ogni nota di basso fosse de- stinata a cambiare la storia della musi- ca. Moltiarrangiatori non lasciano lepri- me take per principio e per non sentir- si inutili, anche se tutto va bene ... ma forseè megliochestiazitto, perchévor- reicontinuare afare questo mestiere per altri vent'anni.

visto che gli hai dedicato un pezzo, co- sa ha rappresentato Jaco Pastorius nei- la tua vita? Quello che hanno rappresentato Stan- ley Clarke o Ray Brown! Non vorrei smi- nuire la figura di Jaco che è stato un grandissimo musicista, ma sono molti i bassisti che mi hanno influenzato. Que- sto peuol'hoscrittoper lui perchéchia- ramente quandosiutilizzailfretlessnon si può non confrontarsi con l'utilizzo me- lodicocheluine hafatto,crescendoperò ho scoperto tanti altri musicisti e ho co- minciato a capire che un po' tutti han- no la verità, e non solo laco. Ho cono- sciuto Pastorius quando avevo diciotto anni con "Donna Lee" e rimasi folgora- to: quella faccia in copertina e quel suo- no impressionante m i colpirono molto, ci ho messo due anni e mezzo per stu- diareiltemaecominciareasuonarlobe-

to una nuova struttura che si chiama Percentomusica, gestita completamen- te dai musicisti chevi lavorano. Un'espe- rienza nuova e stimolante, ogni tanto bisogna muoversi, cambiare pelle e an- dare avanti, magari sbagliando ma co- munque dandosi da fare: l'inattività per

, , - .:. .: nu'ti. ~~essolostrumentocheutilizzi per / I , , ,, , 1' L, , .. I - . . .

T. . , . . , .,L,. " , . :, .~

mai tali ma vengono subito applicate in musica e ciò è molto importante perché spesso troppe informazioni possono ini- bire la creatività. ... la storia della musica è costellata di personaggi creativi ma in maniera inconsapevole. A SCUOI~ c'è un docente che si chiama Mario Guarini, che tu credo conosca molto bene ... [ri- sote], che insegna ai ragazzi utilizzando un processo inverso: prima fa fare pra- tica insegnando a suonare i brani pre- feriti di ognuno, poi dalla pratica passa all'informazione cercando di analizzare gli stessi brani dal punto di vista teori- co. D'altrondequesto tipo di approccio, che parte dai dischi, è quello che han- no usato tutti, da Franco Ventura a Eric Clapton!Diciamochequestaèunascuo- la dove facciamo tanto sesso ma ne par- liamo poco ed è una struttura che vuo- le arrivare a rappresentare un punto di riferimento per i musicisti in Italia, una porta sempre aperta per chi è di pas- saggio a Roma per fare concerti e semi- nari d i ogni estrazione stilistica.

Come scrivi i tuoi peni? Negli ultimi dieci anni li ho scritti tutti con il basso elettrico suonando gli ac- cordi e cantando con la voce tranne pe- ro' nel caso del pezzo per Mina: dopo inutili tentativi sul basso mi sono messo al pianoforte e l'ho scritto in dieci mi-

Chitarre. f e b b r O O l @

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scrivere ti condiziona molto e porta a I particolar soluzioni, come quando suo-

ni'cin pezzo o col basso con i tasti, o col fretiess o col contrabbasso: il risultato sarà di tre parti completamente diver- se. Se poi arrivate a suonare sempre la stessa parte vuol dire che c'è qualcosa che non va1

Hai un tuo sito? Sì, www.mossimomoriconi.com. Qui s i ac- cede anche ali'e-mail e prometto che ri- sponderò a tutti quelli che mi scrive- ranno. Grazie agli articoli su Chitarre ci sono tanti ragazzi che mi chiedonochia-

calendario dei concerti e dei seminari. e ultimamente sto allestendo una pagina mp3 dove potreteascoltare degli estrat- ti dal nuovo disco

Perché ha1 Inserito nell'album "I dar- - dini di mano" di Battisti? L'ho fatto per aggiungere un amo in più a questo disco e ne è venuta una ver- sione bellissima, armonizzata e suonata insieme ha assunto una forma moltoori- ginale.

Cosa ne pensl delgruppo dl Danilo Rea, - ~~

~abr iz io~fer rae Enzo Pietropaoll. i DO& tor 3. che rivlsltano brani di oeni eene. - - re in chiave laulstica?

I Il . -

I --.-I- E una cosa meravigliosa, penso che sia - x T I : il oruooo oiù divertente che ci sia in Ita- < , , ,

lia e sono mille volte meglio di molti al- tri. Dentro non c'è solo jazz ma tutta la storia della musica, il muro di Berlino è stato abbattuto da diversi anni, perché non lo buttiamo giù anche tra il jazz e il resto della musica? In fondo il jazz na- sce nei campi di cotone ma oggi sem- bra essere diventato solo musica d'éli- te.

Come giudlchi quindl la scena janlstl- ca ltallana? La giudico molto bene, ci sono dei mu- sicisti meravigliosi in giro, però un po' menodi provincialismo non sarebbema- leanchesenonvorreioeneraliuare troo- po. M i piace molto ~ ~ b r i a l a u , checir- ca di far suonare musicisti appartenen- ti a vari stili arricchendo culturalmente i propri spettatori. Glistessi musicistiche anni fa storcevano il naso quando Davis suonò "Time After Time" adesso co- minciano a mettere le loro brave cover pop nei dischi.

Cosa consigli ai giovani bassistl che sperano di seguire le tue orme? Di non concentrarsi solosul bassoquan- do ascoltano i dischi, ma sempresu tut- ti gli strumenti, perché la musica s i fa insieme dialogandoproprio come quan-

I I do si paria. Questo è un consiglio che andrebbe dato soprattutto ai batteristi, che più di tutti soffrono di questo pro- blerna. Poi non giudicate la bravura dal- la difficoltà di riproduzione perché il dif- ficile nella musica è farsi venire un'idea, una linea di basso che funzioni nei pez- zo ... arifarla poi noncivuole niente. Cer- ' I cate sempre di non giudicare senza ap- profondire; tutti i qrandi musicisti non sparlano mai prché sanno quanto sia I difficile suonare bene.

(44) Chitarre, febbraio 2001

l Data la tua vasta esperienza didattica più brava di lui i trucchi dei mestiere e su Massimo, perché c'è una Cosa

quali sono le difficolta piii rlcorrentl tra che ora cerca di trasmetterle nel modo che ammiro molto in lui: alle parole fa

i tuoi studenti? suoi ragani, quasi Sempre seguire i fatti e nel nostro am-

/ Faticano molto a capire il ruolo dello missione. biente è ormai molto raro....se decide l

strumento. Ci metto un paio d'anni per di fare una cosa la porta fino in fondo fargli comprendere che il bassista deve ApropositodId1dattlca:so~hestai~re- comequandomi ha incontratoperchie- prima di tutto accompagnare; in gene- parando un nuovo Ilbro e un nuovo VI. di suonare sul suo disco e il lunedi raie le cose le puoi imparare solo se le deo .... successivo ero a Lugano pronto a regi-

> I ami, non basta lo studio ma devi co- Si, da circa un anno ho deciso di occu- Strare. l minciare a godere di quello che fai per parmi in prima persona delle mie pub- Moriconi: A Lugano t i ho visto emozio-

arrivare al massimo delle tue possibilità blicazioni perché spesso, in passato, il nato< aila fine del Peno con Coricato, è chiaro che I'esercizio io fanno, ma lo materiale è stato distribuito male edera seascolti beneilcd,sisentechiaramente

1 - schizzo di sangue viene fuori dopo un difficilmentereperibile.Sonosempresta- Un S O S P ~ ~ O di ~ ~ l l i e ~ ~ e io l'ho la- po' di tempo e di fatica. lo amo molto tooccupatodaiconcerti, dagli impegni, Sciato perché è bellissimo. M i ha fatto

il mestiere dell'insegnante e mi ritengo dalla famiglia e ho delegato altre per- che ci avevi messo veramente

una specie di artigiano che ha avuto la sone a curare i miei affari ma spesso con i'amore in quelia Parte.

fortuna di imparare a bottega da gente pessimi risultati. Sta per uscire un mio Ventura: 9, è vero. un PO' 6 anche il nuovo video, che vede Ellade 6andini Posto che ha un suo imprinting chimi-

nella veste di goeststor, e un libro di rit- C 0 di tutta la gente che negli anni ci è mica con F~~~~~ ventura per la carisch; passata. M i sono sentito il peso addos- quando sono andato carisch per 50 di Una grossa responsabilità: suona-

proporrevari progetti hannovoluto rea- re nello studiodi Mina questodiscomol- linareimmediatamenteil libroconven- t0 importante Per te. in fondo è anche

tura perché non esistono pubblicazioni bello vivere la musica in questo modo

di questo tipo. Uscirà in primavera esarà dopo tanti anni, C'& sempre qualcosa

pubblicatoancheall'estero, ma vistoche che ti emoziona come se fosse la prima casualmenteèquipresenteproprio F ~ ~ ~ - volta. Emozionarsi, voler fare bella figu-

co (ventura), può aggiungere due pa- ra .... sono sentimenti indispensabili per

r0le su questo progetto. fare musica con il cuore. Grazie Massi- Ventura: Questo libro è nato mo~totem- mo, ti voglio bene. in bocca al lupo per

po fa grazie all'esperienza didattica che tutto!

abbiamo avuto insieme, collaudando e I limando il materiale con gli allievi fino Al1ora se lo vado via... ! a trovare una forma definitiva; è un me- Moriconi: S i Mario, spegni la luce, ti

todo tutto da suonare con una formula prego, lasciaci

molto divertente in cui credo molto. Prendo occasione per spendere due pa- t

Chitarre. febbraio 2001