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Foto: BRENDA BIANCO

Sala La Planeta

Divendres 15 de novembre a les 21 h Dissabte 16 de novembre a les 18 h

www.temporada-alta.net

VIEJO, SOLO Y PUTODE SERGIO BORIS

DOSSIER DE L’ESPECTACLE

VIEJO , SOLO Y PUTODE SERGIO BORIS

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FITXA

INFORMACIÓ BÀSICA

De Sergio BorisDirecció: Sergio Boris amb la col·laboració d’Adrian Silver i Jorge EiroIntèrprets: Patricio Aramburu, Marcelo Ferrari, Darío Guersenzvaig, Federico Liss i David RubensteinVestuari i escenografia: Gabriela A. FernándezIl·luminació: Matías SendónSo: Fernando TurFotografia i disseny gràfic: Brenda BiancoMaquillatge: Gabry RomeroAssistència de vestuari i escenografia: Estafanía Bonessa Producció: Jorge Eiro i David Rubinstein

Dia i hora: Dissabte 15 de novembre a les 21 hLloc: Sala La PlanetaPreus: 18 €Durada: 1 h 10 minEspectacle en castellà

La programació de Temporada Alta a la Sala La Planeta compta amb la col·laboració de:

ESTAT ESPANYOL

Aquest espectacle compta amb la col·laboració de:

Un espectacle inclòs a:Amb el suport de:


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PRESENTACIÓ

La nova dramatúrgia argentina ha ajuntat realitat i poesia dels marges socials amb una facilitat admi-rable. Així que l’espai de l’obra és naturalista, però la farmàcia de guàrdia de Sergio Boris serveix emo-cions a tota pastilla contra la soledat i el desamor dels personatges: una família de farmacèutics i una parella de transvestits que van a injectar-s’hi hor-mones. Actor cinematogràfic i dramaturg premiat, Boris converteix Viejo, solo y puto en una obra hip-errealista i transparent de meravellosa desolació. L’argentí visita per primera vegada Temporada Alta amb aquesta estrena a l’Estat.

En el espacio de cruce de clases sociales de una farmacia,

en el laberinto de estanterías de su trastienda, el argen-

tino Sergio Boris instala esta obra hiperrealista sobre la

soledad y el desamor. Su farmacia sirve emociones a toda

pastilla.

L’argentin Sergio Boris installe une pièce hyperréaliste sur la

solitude et le désamour dans une pharmacie, espace de croise-

ment des classes sociales, et dans le labyrinthe d’étagères de

son arrière-boutique. Ici, les émotions s’enchaînent à toute vi-

tesse.

Argentinian playwright Sergio Boris sets his hyperrealistic play

about loneliness and heartbreak in a chemist’s where social

classes mix, and in the labyrinth of shelves at the back of the

shop. His pharmacy serves up emotions faster than you can

pop a pill.


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Després de més d’una dècada estudiant Farmàcia i Bioquímica, en Daniel comença a treballar a la farmàcia de la família atesa pel seu pare i el seu germà durant tota la seva vida.

De seguida es sentirà molt ben acollit, es farà amic de Claudio, el visitador mèdic, i un parell de travestits que són clients habituals del lo-cal perquè hi van a injectar-se hormones fe-menines. Tot plegat transcorre un dissabte a la

nit mentre la farmàcia està de guàrdia, com una prèvia abans d’anar a ballar al Mágico, la disco tropical de la zona. Les hormones que injecta el farmacèutic als transvestits actuen com un relat sobre allò que no es pot deixar de fer: ena-morar-se.

L’espectacle parla d’una celebració amb pizza i cervesa calenta en què després d’una disputa territorial entre noies sorgeix l’amor.

SINOPSI


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SOBRE ELS PERSONATGES...L’Evaristo, el germà gran, no va arribar a aca-bar la carrera de Farmàcia i Bioquímica i va començar a treballar a la farmàcia del seu pare de ben jove.

El Daniel, el germà petit, s’està separant de Laura, amb qui estava casat des de feia 6 anys. Acaba de llicenciar-se en farmàcia.

El Claudio, és visitador mèdic i el xicot de Sandra, és també amic de l’Evaristo i treballa a la farmàcia des de fa 10 anys.

La Sandra, un transvestit de 23 anys, és la xi-cota d’el Claudio, i filla de carrer de Yulia.

SOBRE L’ESPAIL’acció es situa a la rera càmera d’una farmà-cia d’un suburbi de la zona sur de la província de Buenos Aires.

Lleixes farcides de caixes, pots, mobiliari i al-tres estris que conformen una estructura amb molts replecs, angles i cantonades. En aquests racons protegits de mirades intruses o revela-dores transcorre l’obra.

L’espai concret, un local amb una sortida a l’exterior, que imposa una dinàmica de trànsit: des de fora (aquests exteriors als que el text aludeix: la pizzeria de Caracol, la discoteca “El mágico”, la rotonda de Lavallol, etc.), des de dins, un pas previ pel lloc reservat a la peculiar clientela del local.

És un espai fugaç, a través del qual pot deam-bular la mirada de l’espectador.

Es també, un lloc on s’hi arriba, un lloc on passen coses, el lloc dels esdeveniments. Però també és un espai escènic de naturalesa poètica pel seu caràcter laberíntic, disposat a atreure la mi-rada de l’espectador al llarg de les suggeridores escenes. Són les mateixes escenes que per-meten passatges teatrals entre les estanteries, il·luminades ténuament, on només es veuen els fets a través d’un vidre pàlid i descolorit dels pots de medicaments envellits.

Situats, des d’aquí, a la part del darrere d’un espai, literal i metafòric, en un extrem des del qual s’incita i es problematitza la mirada.

Yulia, també és un trasvestit. Té 40 anys i és la mare del carrer de la Sandra. La va afillar quan la Sandra es començava a introduir al traves-tisme i a la prostitució de carrer.


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EQUIP ARTÍSTICDIRECTOR SERGIO BORIS

Teatre“La pesca”. Direcció Ricardo Bartís.“Un enemigo del pueblo” d’Ibsen. Direcció Sergio Renán. T.G.S.M.“El pan de la locura” de Gorostiza. Direcció Luciano Suardi. T.G.S.M.“La confesión” de M. Dydim, dins del Festival Inter-nacional de Bs As.“El pecado que no se puede nombrar”. Direcció Ricardo Bartís.“Marcos”, textos de T. Berhard. Direcció Pompeyo Audivert.“Estampitas navideñas”, creació col·lectiva al Tea-tro del Sur.“Diez minutos para enamorarse”. Direcció Alberto Ure. Teatro La Plaza.

Com a director i dramaturg“La Bohemia”. Realitzat a l’Sportivo Teatral i al Cen-tro Cultural de la Cooperación.“El sabor de la derrota”. Realitzat al Teatro General

San Martín i al Teatro Callejón.“El perpetuo socorro”. Realitzat al Teatro Puerta Roja (projecte de graduació IUNA 2008).“El cadáver de un recuerdo enterrado vivo”. Ree-strena Marzo 2012 al Teatro del pueblo.

Festivals internacionalsAmb “El pecado que no se puede nombrar”:Cádiz, Montreal, Quebec, Porto Alegre, Berlín, Avi-gnon, París, Bruselas, Buenos Aires. Temporada al teatre Bobigny de París.Amb “La Bohemia” y “El sabor de la derrota”:Quito, Manta, Guayaquil, San Martín de los Andes, Londrina, Curitiba, Buenos Aires.Amb “La pesca”:Avignon, Halle, Torino, Berlin, Anvers, Gironna, Buenos Aires, Montevideo.

Premis* Primer premi a la dramatúrgia pel Fondo Nacional de las Artes 1998 per “La Bohemia”.* Primer premi a la dramatúrgia atorgat pel III Festi-val Internacional de Buenos Aires per “El sabor de la derrota”.* Premio Revelación Trinidad Guevara per “La Bo-hemia”.* El text de “ La Bohemia” va ser representat aFrança pel grup “Le Pantheatre” dirigit per Patrice Sow, amb traducció de Francoise Thanas, i pel grup mendocino Lluvia de Cenizas. * El texto d’“El sabor de la derrota” va ser represen-tat pel grup Los Gregorianos al marc del Festival del Instituto Nacional de Teatro realizado en La Rioja.* Premi millor actor de repartiment per “El abrazo partido” al Festival de Cine de Tandil.* Primer premi millor actor al Festival de Cine pub-licitario de Nueva York 2007.

TelevisiónParticipacions a Tiempo Final, Gasoleros, La mu-jer del presidente, telefilm “El acto” dirigit per-Bartís-Glusman, Trátame bien.


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Cinema“Corner” Luis Ziembrosky.“Diablo” Nicanor Loreti.“Juan y Eva”. Paula de Luque.“Todos tenemos un plan” Ana Pitterbarg.“El mural” Héctor Olivera.“Juntos para Siempre” Solarz.“Vecinos” R. Durán.“Tres de corazones” S. Renán.“El niño de barro” J. Álgora.

“El cajón” S. Benavente.“Mientras Tanto” D. Lerman.“Solos” J. Glusman.“Whisky, Romeo, Zulú” E. Piñeyro.“El abrazo partido” D. Burman.“Todas las azafatas van al cielo” D. Burman.“El astillero” Lypcic.“Animalada” S. Bizzio.“Solo por hoy” A. Rotter.“Sabes nadar?” D. Kaplan.


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SOBRE “VIEJO SOLO Y PUTO” LA PREMSA HA DIT..“[...] impacta por su radical diferencia con lo que se ve en el teatro hoy. La estética es hiperrealista en el espacio i en los cuerpos; la actuación es muy construida y sin embargo transparente;el tratamiento del mundo travesti que propone también es singular”Mercedes HalfonRadar

“Entre el director, Sergio Boris, y el resto del elenco surgió este proyecto, donde primero estuvieron pensando los personajes y luego se tejió la trama. o existe tema central claro sino un oleaje de pequeñas cuestiones que asoman la cabeza y se vuelven a hundir. Así es como la prostitución, la violencia, el des-precio y el ninguneo del que son objeto las travestis surge por momentos, y en otros, el compañerismo, el cariño, el cuidado, el legado familiar”Leandro IbáñezSoy

“En Viejo solo y puto, Sergio Bois pisa ese territorio noctámbulo, de amores in-yectables, historias prohibidas, destinos cruzados y desolación. El actor, que se formó con Ricardo Bartís (...) mostró ya sus armas como director en -El sabor de la derrota-”Paula BoenteLlegás

En esta parte está el todo, quizás por eso el desarrollo de la trama funciona como una pastilla: la violencia, encapsulada, se va desdoblando lentamente y empieza a circular por las venas cada vez más intensamente, se absorbe y actúa, y provoca reacciones adversas.

Sol LebenfiszCrítica teatral


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Mercedes HalfonRadar25 de setembre de 2011


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Leandro IbáñezSuplemeto Soy18 de novembre de 2011

Por Leandro IbáñezLa trastienda de una farmacia, un entramado de estanterías metálicas, un laberinto de pasiones, dar vueltas entre cajitas de remedios para no llegar a ninguna parte. Esta escena, tan poco frecuente, es el llano para el desarrollo de un fragmento ínfimo en una noche más, perdida en alguna parte del conur-bano bonaerense.Comedia costumbrista, que tiene mucho de tragedia, y donde los protagonistas no son una extensión de lafamilia Benvenuto sino tres hombres maduros y dos abatidas travestis. Un mundillo en el que en lugar defideos amasados al mediodía de un domingo se come pizza berreta con cerveza de segunda, donde las caricias para calmar el dolor son reemplazadas por calmantes, el vino por inyecciones de hormonas, y el amor por el prójimo es ciertamente dudoso. del que son objeto las travestis surge por momentos, y en otros, el compañerismo, el cariño, el cuidado, el legado familiar. Pero sea el tema que fuere, el público rercibe con una punzada en la boca del estómago la tensión de lo que allí sucede, lo no visto, lo intuido. Y en esta búsqueda es que los cinco protagonistas se llevan todo el crédito. Patricio Aramburu y Mar-celo Ferrari en la piel de las dos travestis, una joven e inexperta que cree que el amor la salvará, la otra más experimentada y protectora, desesperanzada,

agotada, física y moralmente molida a palos. En paralelo, los hermanos farmacéuticos —interpreta-dos por Darío Guersenzvaig y David Rubinstein—: el mayor, canchero, con el conocimiento empírico de atender durante años en el mostrador; y el menor, tímido y reservado, recién graduado luego de trece años de estudio, con los conocimientos teóricos de los libros y la facultad. Y en la unión de estos dos mundos, el visitador médico de medio pelo —papelampliamente logrado por Federico Liss— chabacano y grasa, que hace uso de los hermanos para conseg-uir los medicamentos y de las chicas para colocarlos, empañando la amistad con los primeros y el amor con las segundas. Entre recovecos metálicos y espa-cios ocultos, voces bajas se perciben, por momentos murmullos, las miradas se cruzan, se encuentran, varias historias a un mismo tiempo. El espectador toma una lupa durante un segmento cronológica-mente específico, y medio científico, medio voyeri-sta, observa el comportamiento de seres complejos y sanguíneos, un grupo de seres humanos tan desola-dos y maravillosos como aquellos que sostienen la lupa.

Viejo, solo y puto. Sábados a las 23.Espacio Callejón, Humahuaca 3759.


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Paula BoenteLLegás


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Lucas LagréMontaje decadente


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Revista veintitrés15 de setembre de 2011


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Mercedes MéndezTiempo Argentino8 d’octubre de 2011

Una farmacia en el Conurbano Bonaerense, al lado de una villa. Dos hermanos que atienden los pedidosdesesperados de las travestis para inyectarse hormonas. Y una disputa territorial, que terminará en un amordesenfrenado. En este ambiente transcurre la historia de Viejo, Solo y Puto, una obra de teatro que dirige SergioBoris y que tiene en el elenco a Patricio Aramburu, Marcelo Ferrari, Darío Guersenzvaig, Federico Liss yDavid Rubinstein. El espectáculo ensaya una mirada política sobre los vínculos humanos.La trama se instala en el cruce entre dos hermanos que atienden una farmacia, un visitador médico y dos travestis.“Los dueños de las farmacia son estos dos hermanos. El menor se recibió de farmacéutico y tiene que afron-tarel hecho de que es el jefe de su hermano mayor. Por otro lado, el mayor es el que tiene más conocimientode lo que significa trabajar en una farmacia de turno a la noche, al lado de una villa. Ese conocimiento no telo dan los libros. Hay una lucha de saberes”, explica Sergio Boris. A este vínculo se suma el de un visitadormédico que está enamorado apasionadamente de una travesti joven, y la presencia de otra travesti, más grande.Boris explica que luego de dos años de ensayo, él junto a los actores decidieron conocer una farmacia real,cerca de una villa en la provincia de Buenos Aires. “Fuimos a comprobar qué nos deparaba el mundo real. Ynos fuimos a Wilde, a una farmacia pegada a la villa. Nos interesó la metáfora del cruce de gente de una clasemedia, con pretensiones universitarias y el travestismo, pero no en su calidad de género, reivindicador, sino enel cruce de personajes. La justificación de que sean travestis está dada por el relato, por el cuento teatral. Setrabaja con la idea de las hormonas que las travestis van diariamente a aplicarse a la farmacia y con la situ-acióndel farmacéutico en permanente contacto con la cola del travesti. Hay una situación cotidiana”, dice Boris ydefine a sus personajes: “Son perdedores, pero con ganas de drogarse para pasarla lo mejor posible. Hay unespíritu vital que se contradice con la zona de la melancolía que no conduce a nada.”


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Sol LebenfizsCrítica teatral

Viejo, solo y putoPosología y administración: una erótica farmacéuticaEspectáculo con dramaturgia y dirección de Sergio BorisDel otro lado del mostrador de la farmacia está ese laberinto de estanterías atiborradas de cajitas y más cajitasde remedios. Inaccesible para el público -tanto material como teóricamente- este espacio tiene poco de habit-able,y en esa incomodidad primordial se funda Viejo, solo y puto, el nuevo trabajo de Sergio Boris.Notable trabajo actoral; cuesta, en el saludo final, dejar de ver a los personajes. La obra toda, narrada entiempo real, logra situar al espectador en esa farmacia del sur del conurbano, en la sordidez de la noche, de lapizza fría y la cerveza caliente; en la preparación para una salida trasnochada, que se demora y se enfría y secalienta (como lo que se come y se bebe), en los desplazamientos que operan para creer que se es lo que sequiere ser y que se vive como se quiere vivir. Logra, incluso, transferir al espectador la sensación de decaden-cia,la violencia que opera dentro y fuera de la farmacia, el mundo inquietante al que pertenecen esos seres.Lo sórdido se combina con cierto patetismo, permitiendo el ingreso de un humor trágico, áspero.El goce del cuerpo penetrado por los fármacos y el fetiche del poder que detenta el farmacéutico, construyenuna erótica farmacéutica que, más allá o más acá de la ficción, se ajusta notablemente al mundo de las adic-cionesa las llamadas “drogas ilegales”. La propuesta invita a reflexionar sobre el borramiento de ciertos límitesentre lo legal y lo ilegal.En la parte está el todo, quizás por eso el desarrollo de la trama funciona como una pastilla: la violencia,encapsulada, se va desdoblando lentamente y empieza a circular por las venas cada vez más intensamente, seabsorbe y actúa, y provoca reacciones adversas.Sol Lebenfisz13


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Malala GonzálezFunámbulos

Por Malala GonzálezMapa de situación: Una farmacia en Wilde, provincia de Buenos Aires, una noche de turno y/o de festejo derecibimiento. Un murmullo que se despliega y se escabulle entre las cajitas de medicamentos. Un colchónverbal flotante se instala. La escena promete. Y cumple. Veamos.Las estanterías del negocio marcan un recorrido laberíntico prometedor de cura y alivio. El conflicto, en-tonces,parece ubicarse en ese “estar”, en esa lucha vital que nos hace ser uno y ser otro (o simplemente aparentar).Una atmósfera que oscila entre lo masculino, lo femenino, lo travestido, lo sexual, lo hormonal, lo punzante.Pero ¡ojo! este ambiente no nos hiere, sino que nos atraviesa y perturba de manera tan interesante que la anécdotade aquellos reunidos −preparando la ida a “Mágico”, el boliche de la zona− resulta una excusa para contarmucho más desde lo teatral.Un primer detalle: El foco directorial de Sergio Boris sobre la actuación de los cinco actores. Ellos, PatricioAramburu, Marcelo Ferrari, Darío Guersenzvaig, Federico Liss y David Rubinstein, arriesgan con solidez lacorporalidad de los roles adquiridos y son capaces de recrearnos los mundos personales de los que provienen,respectivamente. Y si bien todos se lucen, destaco la labor de Aramburu en el rol de Sandra.Un segundo detalle: La cuestión de género inmersa en un ambiente bien cotidiano. La composición de lasdos travestis nos advierte que la búsqueda no ha sido la parodia, sino tan sólo generar un plano de situaciónverosímil. Es decir, abordan un lugar sensible en el que es posible observar al deseo del cambio corporal comoun estado de padecimiento. Esto desata una densidad dramática que se mezcla con la comicidad aportada porlos diálogos, la previa a salir al boliche, la pizza y las cervezas, las ganas de no terminar solo y de tener unratito de amor. Una buena mezcla en la que de pronto, todo está desordenado y difuso, no sólo las estanterías,sino que la noche parece avanzar con niebla. Porque el deseo y la insatisfacción habrán sido los encargados dedireccionar la acción… y de desbordarla.Entonces, ¿padecimientos o la vida misma? Estados abatidos para los cuales ¿existen remedios? Quién losabe. Mientras tanto, que la cumbia siga sonando.Ficha técnica:Director: Sergio Boris. Actúan: Patricio Aramburu, Marcelo Ferrari, Darío Guersenzvaig, Federico Liss yDavid Rubinstein. Sábados 23 hs Espacio Callejón.http://www.alternativateatral.com/obra18989-viejo-solo-y-puto14


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Roxana ArtalEvaristo cultural


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GUIA PER A LA IDENTIFICACIÓ I ORGANITZACIÓ D’ESPECTACLES


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VENDA PREFERENT

VENDA ANTICIPADA A PARTIR DEL 12 DE SETEMBRE

AVANTATGES I DESCOMPTES


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Els mitjans oficials:

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