Da sinistra seduti: Serafino de Tivoli, Saverio Altamura, Silvestro Lega, Ferdinando Bonamici.Da sinistra in piedi: Giuseppe Bianchi, ignoto, Cristiano Banti, Odoardo Borrani.

Giovanni Fattori

Cambiamento

Macchiaioli Termine coniato da giornalista sulla Gazzetta del Popolo nel 1862in senso dispregiativo

forma → uso della macchia (campiture di colore più o meno ampie accordate tra di loro in base alle tonalità e distese in modo omogeneo. La linea di contorno scompare)

contenuto → temi tratti dalla realtà quotidiana (lavoro nei campi, vita cittadina e storia risorgimentale). I soggetti mitologici e storici NON sono trattati.

Dove e Quando: Firenze (Caffé Michelangelo v. Larga) capitale culturale libera '50-'60

Chi sono: Giovanni Fattori, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Giuseppe Abbati, Raffaello Sernesi, Nino Costa, Vincenzo Cabianca, Adriano Cecioni, Cristiano Banti, Vito D'Ancona

Giovanni Fattori, Il campo italiano alla battaglia di Magenta, 1861-62, olio su tela, 232×384 cm, Galleria d'Arte Moderna, Firenze

Guerra all'arte classicain nome del puro verismo

Partecipa al concorso Ricasoli nel 1859 per larealizzazione di 4 granditele dedicate a battaglie Risorgimentali.

Seconda guerra d'Indipendenza (retrovie)Ancora disegno e chiaroscuro.Realtà più umana che eroica

Giovanni Fattori, La rotonda dei Bagni Palmieri, 1866, olio su tavola, 12×35 cm, Galleria d'Arte Moderna, Firenze

Fasce di colore (quasi puro) sovrapposte, steso con veloci pennellate, creano composizione digrande equilibrio.Colori accordati per assonanza o per dissonanzaAbbandono del chiaroscuro e del disegnoLe macchie posseggono una loro corposità e le forme risultano concrete e ben strutturate

Giovanni Fattori, In vedetta, 1872, olio su tavola, 37 x 56 cm. Roma, collezione privata

Silvestro Lega, Il canto dello stornello, 1867, 158x98 cm, olio su tela, Galleria d'Arte Moderna, Firenze

Soggetti di vita familiareAmbienti domesticiScena nel salotto di casa BatelliLuce indugia sui dettagliQuattrocento (Piero della Francesca)

Silvestro Lega, Il pergolato (un dopo pranzo), 1868, olio su tela, 75x93,5cm,pinacoteca di Brera, Milano

Tardo pomeriggio estivonel cortile di casa Batellinella campagna di Piagentina

Telemaco Signorini, La sala delle agitate al Bonifacio di Firenze, 1865, olio su tela, 65x59cm, Ca' Pesaro, Venezia

Temi sociali

Ton gris

Telemaco Signorini, L'alzaia, 1864, olio su tela, 58,4x 173,2cm Collezione privata "Leggo Proudhon De la justice etc. mi piace moltissimo. Mi viene fatto spesso di riflettere al torto che ebbi di non leggerlo prima d’ora a me pare che se un uomo non aquista il senso della rettitudine dopo aver letto questo autore, vuol dire che in sé non vi è mai stato neppur il germe di galantuomo" Denuncia sociale

Telemaco Signorini, L'alzaia, 1864, olio su tela, 58,4x 173,2cm Collezione privata

Telemaco Signorini, L'alzaia, 1864, olio su tela, 58,4x 173,2cm Collezione privata

Ilja Repin, i battellieri del Volga, 1872-73, olio su tela, 131,5×281 cm, Museo Russo, San Pietroburgo

Odoardo Borrani, Le cucitrici di camicie rosse, 1863, olio su tela, 64x54cm, collezione privata

Giovanni Fattori, Lo staffato, 1880, olio su tela, 90 x 130 cm., Galleria d'Arte Moderna, Firenze