immagine: Dosso Dossi, Giove, Mercurio e la Virtù, particolari, olio su tela, Cracovia, Castello Reale Wavel

L’arte dal naturale

da Alberti aPietro da Cortona

12-13 giugno2014

convegno internazionaleRoma, 12-13 giugno 2014

L’arte dal naturale da Alberti a Pietro da Cortona

Accademia di Francia a Roma – Villa Mediciviale Trinità dei Monti 1 – 00187 Roma[+39] 06 67 61 1 – www.villamedici.it

a cura diSybille Ebert-SchiffererAnnick Lemoine

organizzato da Bibliotheca Hertziana – Istituto Max Planck per la storia dell’arte e Accademia di Francia a Roma – Villa Medici

in collaborazione conUniversité Paris-Sorbonne (Labex EHNE),Centre André Chastel, Aix-Marseille-Université, Telemme

seconda parte del convegno:Marsiglia, Mucem, 9-10 ottobre 2014

L’art d’après nature de Poussin à Lessinga cura di Mickaël Szanto (Université Paris-Sorbonne, Centre André Chastel) e Magali Théron (Aix-Marseille-Université, Telemme)

informazioniPatrizia Celli dipartimento di storia dell’arteAccademia di Francia a Roma – Villa Medici[+39] 06 67 61 245 – patrizia.celli@villamedici.itwww.villamedici.it

ingresso libero fino a esaurimento posti

giovedì 129.30

apertura Éric de Chassey direttore dell’Accademia di Francia a Roma – Villa MediciSybille Ebert-Schifferer direttrice della Bibliotheca Hertziana – Istituto Max Planck per la storia dell’arte Annick Lemoine Accademia di Francia a Roma – Villa Medici

introduzioneElizabeth CropperWashington, National Gallery of Art,Center for Advanced Study in the Visual ArtsTheory and Practice Revisited: Francesco Scannellibetween Agucchi and Malvasia

La pittura dal naturale: una sfida caravaggesca?

presiede Sybille Ebert-SchiffererAlessandro Zuccari Sapienza Università di Roma Dipingere dal naturale tra Pulzone e CaravaggioKeith Christiansen New York, The Metropolitan Museum of Art Some Thoughts on Caravaggio and the Practice of Painting dal naturaleFilippo Camerota Firenze, Museo GalileoL’imitazione scientifica della natura e la tecnica di Caravaggio

15.00Il “dal naturale” e la teoria dell’arte

presiede Keith ChristiansenPietro Roccasecca Accademia delle Belle Arti di RomaNatura, ingegno e studio: Leon Battista Alberti e i primiprincipi della natura posti a fondamento dell’arte pittoricaFrank Fehrenbach Universität HamburgLeonardo da Vinci: Painting in Nature

presiede Elisabeth CropperMichel Hochmann Paris, École Pratique des Hautes ÉtudesQue veut dire “dal naturale” à Venise au XVIe siècle?Elisabeth Oy-Marra Johannes Gutenberg-Universität MainzL’idea, la natura e la mano: l’imitazione artistica secondoGiovan Pietro Bellori

venerdì 13 10.00

Il “dal naturale” e la questione dei generi

presiede Frank FehrenbachDamian Dombrowski Julius-Maximilians-UniversitätWürzburgNatura svelata. La svolta comunicativa nei ritratti a bustodi G. L. Bernini e la rivoluzione scientifica del SeicentoDenis Ribouillault Université de MontréalL’artiste en berger d’Arcadie : le paysage “d’après nature”au XVIIe siècle

15.00Il “dal naturale” e le pratiche artistiche

presiede Michel HochmannNatasja Peeters Bruxelles, Koninklijk Museum van het Leger en de Krijgsgeschiedeni“Au lionceau rouge” : les négociations des contrats et la genèse des tableaux d’autel à Anvers ca.1585Jérémie Koering Paris, CNRS, Centre André ChastelDévorer la nature

presiede Annick LemoineGail Feigenbaum Los Angeles, Getty Research InstituteModels and Natures in the Carracci AcademyPatrizia Cavazzini British School at RomeDipingere dal naturale dalle botteghe a Claude LorrainDonatella Livia Sparti London, Syracuse University“Dal vivo trahendo”: le accademie dal naturale nell’Italiadel Seicento

Fin dall’Antichità, le arti visive si definisconoprima di tutto per l’analogia con la poesia, come l’artedi imitare la natura (Aristotele): analogia che segnerà –come sappiamo – l’insieme della teoria dell’artenell’epoca moderna. Nessun testo teorico sulle artiignora il concetto di imitazione, così come non ci sonodiscorsi critici che non vi si riferiscano.

Il “dal naturale” è dovunque presente, come una nozione chiave. Ciò non toglie che questoriferimento non abbia mai cessato di definirsi e diridefinirsi, a seconda dei luoghi e dei periodi. Perchél’“arte dal naturale” di Vasari non ha niente a che vedere con quella del Caravaggio, così come “il modello naturale” di Watteau è ben lontano daquello di Mengs.

Oscillando tra percezione sensibile, ricerca della verosimiglianza, posizione di principio, visioneideale di una natura sublimata o ancora abbandonodell’imitazione diretta della natura a beneficio della“bella natura”, queste interpretazioni testimoniano a che punto il “dal naturale” diventi lo specchio delletensioni che toccano la definizione stessa dell’arte.Perché definire il “dal naturale” vuol dire tentare di determinare uno dei fini dell’arte. Il convegno hal’ambizione di interrogarsi su questa nozione chiavedella teoria dell’arte, sulle sue sfide teoriche, così come le sue applicazioni nelle pratiche artistichedell’epoca moderna.