Undicesimo incontro della collaborazione tra JazzIt e Siena Jazz: il lavoro svolto dalleccellente chitarrista Pietro Condorelli. dedicato, come la maggior parte degli inserti precedenti, ai musicisti in formazione che sono in cerca di scorciatoie per lacquisizione di percorsi personali o che vogliano apprendere meglio la tradizione del jazz moderno. Un inserto, questo, con molti esempi pratici che potranno servire da punto di partenza per elaborare strategie di fraseggio legate al linguaggio dei grandi oppure per diventare grandi per conto proprio senza imitare i grandi (ma un pochino forse bene imitarli, gira voce).

tomaso lama

I CROMATISMI NEL FRASEGGIO

(di Pietro Condorelli)

Una utile esperienza musicale, per chi desidera migliorare il proprio orecchio in relazione allarmonia, nonch la capacit di improvvisare o comporre, approfondire il linguaggio dei cromatismi. Ci che propongo, consiste nellallenarsi cantando su una base preregistrata, tutti gli esempi proposti per poi, successivamente, suonare gli esercizi con il proprio strumento. Occorre raggiungere una buona discriminazione dei cromatismi, comprendere il peso di ogni suono estraneo allarmonia, al fine di poterli utilizzare in maniera creativa e consapevole evitando inutili ridondanze. Iniziamo a realizzare che contro qualsiasi tipologia di accordo si possano usare suoni estranei con un semplice criterio:

Rispetto ad ogni singolo chord tones (1, 3, 5, 7), proviamo con un suono cromatico da sotto ed uno diatonico (preso dalla relazione scala-accordo) da sopra. In seguito si potr esercitare la stessa metodologia per la parte

superiore dellaccordo 9, 11, 13.

Nel cantare questi esercizi su una base armonica, provate a cantare con intensit maggiore i punti darrivo (1, 3, 5, 7) rispetto alle note dapproccio EX 1

Gli approcci pi diffusi, sono i seguenti (lesempio sulla 5 di C): EX 2

Negli approcci multipli provate anche ad invertire la direzione come in questesempio con lapproccio a tre suoni. EX 3

1 5 3 7

I CROMATISMI NEL FRASEGGIO 2005 - Pietro Condorelli

Pag. 2

Ovviamente conviene maturare unesperienza attraverso la pratica di un solo tipo di approccio, contro un singolo accordo. EX 4

Prima di sviluppare qualcosa di pi complesso ed articolato. EX 5

Un buon sistema per esercitare questa tecnica, quello di cantare o suonare i numeri e gli approcci ad essi, contro una progressione armonica definita. In questesempio sul ciclo 4, raggiungiamo la 3 di ogni accordo con un doppio approccio: EX 6

Ecco quindi un esauriente schema di esercitazione: Dopo aver stabilito una progressione armonica (potrebbe essere la sezione A o B di un brano), esercitarsi cantando (in seguito suonando): 1) solo la tonica o 3 o 5 oppure la 7 della progressione 2) isolare uno di questi Chord Tones e raggiungerlo cromaticamente da sotto, poi diatonicamente da sopra. 3) in seguito doppio approccio come nellesempio 6 4) a questo punto si potrebbe continuare con lo studio degli approcci multipli a 3, 4, 5 contro il C.T. prescelto, oppure fermarsi ad approfondire il doppio approccio facendolo interagire con arpeggi (ascendenti e discendenti)

come nel prossimo esempio.

EX 7

1 3 5 7

5 3

1 5

5 3 1

7

I CROMATISMI NEL FRASEGGIO 2005 - Pietro Condorelli

Pag. 3

o mettendo in relazione il doppio approccio con altri C.T. come nellesempio 8 oppure con una coppia (ex 9). EX 8

EX 9

Anche i nuovi C.T. possono essere approcciati come potete analizzare nellesempio 10 EX 10

I CROMATISMI NELLE SCALE Lo studio di quelle che nel gergo vengono catalogate come scale be-bop altrettanto utile per lo scopo che ci siamo prefissi. Lavoreremo pertanto su cromatismi inseriti allinterno di una normale scala diatonica per costruire idee melodiche con uso di cromatismi: EX 11

I CROMATISMI NEL FRASEGGIO 2005 - Pietro Condorelli

Pag. 4

Inoltre sarebbe utile praticare anche linee tipiche costruite sulla scala cromatica, spesso di difficile intonazione. Questa spesso usata come intercalare nel fraseggio EX 12

Soprattutto sento di consigliare a chi ama veramente questa musica, di trascrivere, analizzare e studiare le idee dei grandi solisti della tradizione. Ecco qualche esempio di Miles Davis, Winton Marsalis, Charlie Parker.

In conclusione, sperando che questo possa essere stato utile, vi auguro buon lavoro. Ciao a tutti con Swing... Pietro Condorelli

(N.C.)

Dodicesimo incontro della collaborazione tra JazzIt e Siena Jazz. Questo ottimo lavoro la continuazione dellargomento proposto nel numero precedente da Pietro Condorelli, chitarrista e docente di Siena Jazz.

tomaso lama

I CROMATISMI NEL FRASEGGIO (2 puntata)

(di Pietro Condorelli)

Comprese le tecniche base di approccio ai suoni dellarmonia, diventa abbastanza

facile costruire ulteriori linee utilizzando diversi tipi di scale.

Il primo ed il secondo esempio sono delle frasi costruite sulla scala minore melodica di

F minore, larmonia implicata pu essere E7 (alt) o Bb Lydia b7, vi suggerisco per di

provare le stesse linee anche su altre armonie provenienti dalla scala minore melodica

(Dm7b5 o Fm ad esempio).

Ex 1

Ex 2

Lesempio 3 si sviluppa sullarpeggio dellaccordo di Am6 (o Maj7), vi ricordo che prima

di tutto questa un esercitazione dellorecchio, pertanto sar utile cantare le linee cos

come spiegato precedentemente (vedi prima lezione).

I CROMATISMI NEL FRASEGGIO (2) 2006 - Pietro Condorelli

Pag. 2

Ex 3

Proviamo ora ad inserire i cromatismi sulle scale simmetriche. La particolare

costruzione di queste scale fa si che i suoni acquistino un significato diverso a seconda

dellaccordo sul quale cadono.

Lesempio 4 ed il 5 sono costruiti sulla scala diminuita e quindi in prospettiva la stessa

frase pu essere suonata su diverse armonie.

Cantare queste linee melodiche pu essere difficoltoso per tutti, anche per un cantante

esperto, tuttavia il gioco vale la candela ed anche in questo caso, vi suggerisco di

sperimentarle contro C7, Eb7, F#7 o A7 oppure sui diminuiti C#, E, G, Bb.

Ex 4

Ex 5

Lesempio 6 anche esso sulla scala diminuita, si basa su arpeggi, mentre il 7

sullandamento lineare della scala interrotta da cromatismi, da provare sulle stesse

armonie degli esempi 4 e 5.

Ex 6

I CROMATISMI NEL FRASEGGIO (2) 2006 - Pietro Condorelli

Pag. 3

Ex 7

Gli esempi riportati sin ora e le tecniche di costruzione usate, sono molto frequenti nel

jazz moderno, gli stessi principi valgono anche se prendiamo in considerazione la scala

esatonale; linserimento dei cromatismi su una scala dalla sonorit cosi angolare

proprio perch priva di semitoni, talvolta ne ammorbidisce leffetto.

Ex 8

Ex 9

In conclusione non posso che esortarvi a fare la propria sperimentazione in ambiti

diversi; scale, triadi, pentatoniche, comporre quanto pi possibile utilizzando queste

tecniche, cantare, memorizzare ed abituarsi ad improvvisare sulle progressioni

armoniche.

Se esteticamente avete bisogno di ispirazione, i riferimenti possono essere svariati nel

jazz attuale, ma sicuri punti fermi e molto significativi a ben ascoltare, rimangono per

tutti nella tradizione

Ecco a voi due linee (costruite tanto per cambiare con i cromatismi), che sono state

utilizzate in due celebri brani dei tardi 40.

Di che brani si tratta ??

I CROMATISMI NEL FRASEGGIO (2) 2006 - Pietro Condorelli

Pag. 4

Ex 10

Ex 11

Ciao Pietro Condorelli

Pietro Condorelli I Cromatismi IPietro Condorelli I Cromatismi II