Creativita` Musicale e Ricerca Scientifica

Introduzione

Innovazione⇒Musica

Berio – THEMA

Nono – Donau

Musica⇒Innovazione

Classici

4X

DX7

Morphing

Spazializzazione

Guarnieri

Scelsi

Come

Problemi

Soluzioni

Creativita Musicale e Ricerca Scientifica Roma, 24/06/2015 1 of 21

Creativita Musicale e Ricerca Scientifica(rel.2166f66)

Nicola [email protected]

Conservatorio di Musica “S.Cecilia” – Roma

La Sapienza Universita di RomaXII Workshop Tecnologie per la Musica

Copyright c© 2015 Nicola Bernardini <[email protected]>This work comes under the terms of theCreative Commons c© BY-SA 2.5 license

(http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/)

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http://www.conservatoriosantacecilia.it

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Per quanto la crescitadell’orchestra sia legata al casodelle circostanze, delle condizioni,o dello sviluppo degli strumenti, lavera spinta dietro alla suaevoluzione e stata dopotutto l’artemusicale stessa e la sua domanda,sempre crescente e sempre piuinsistente, di mezzi di espressioneadeguati.

Adam Carse,The History of Orchestration,

p.7 (1925)

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Il rapporto tra Musica e InnovazioneTecnologico/Scientifica

Luogo comune: e l’innovazione tecnologica a spostare lefrontiere dell’espressione musicale

Questo e vero solo in parte

In realta, i processi sono due:1 I musicisti utilizzano innovazioni tecnologiche quando

queste sono ben consolidate e, tutto sommato, in modopoco innovativo

2 I musicisti formulano in continuazione richieste allatecnologia (e – in definitiva – alla scienza) per riuscire araggiungere i propri obbiettivi espressivi ed estetici

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Luciano Berio – THEMA – Omaggio a Joyce (1958)

Blblblblooming:

Un anello veloce (nota piu acuta)Un anello veloce (nota piu grave)Un anello normale (ad altezzanominale)

Risultato:

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Luigi Nono – Post–Prae Ludium per Donau (1987) (1)

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Luigi Nono – Post–Prae Ludium per Donau (1987) (2)

ReverbHall 5"

Delay5"

Delay5"

Delay7"

Delay10"

Delay15"

Figura: Post–Prae Ludium per Donau, schema esecutivo di AlviseVidolin

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Un esempio classico di stimolo dell’innovazione

Richard Wagner, tornato inGermania dopo l’esilio nel1861, si stabilisce a Biebrich,dove risiede anche WilhelmHeckel, costruttore di fagotti.Dallo stretto rapporto che sistringe tra i due nascera ilHeckelphon (utilizzato poi daStrauss nella Salome) e siperfezionera il controfagotto(utilizzato nel Parsifal).

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Berio, Di Giugno e la 4X

Berio invita il fisico Giuseppe DiGiugno all’IRCAM chiedendogli, nel1976, un “sintetizzatore con 1000oscillatori”. Il sintetizzatore(denominato 4X) e pronto nel 1981.Nel frattempo, Berio e partito peraltri lidi. La 4X verra poiindustrializzata ed impiegatadall’industria aeronautica per lesimulazioni degli aerei Airbus.

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Chowning e lo Yamaha DX7

Il compositore John Chowningelabora la sintesi dei suoni permodulazione di frequenza nel ’67-’68per comporre i suoi lavori. La tecnicaverra poi utilizzata nei sintetizzatoriYamaha DX7, che rivoluzioneranno ilmercato degli strumenti musicali neglianni ’80.

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Berio e il Morphing

Berio era affascinato dall’idea delmorphing timbrico tra uno strumento el’altro

Esperimento fallito: Chemins V (poiritirato) nel 1980

Esperimento piu riuscito: l’introduzionedi Ofanim

La ricerca continua. . .

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La Spazializzazione Espressiva (1)

Nel 2002, il compositore italiano AdrianoGuarnieri chiese di poter rendere in manierapiu espressiva la spazializzazione delquartetto di tromboni nell’esecuzione diMedea. In seno al Centro di SonologiaComputazionale di Padova venne realizzatoun sistema di “spazializzazione espressiva”unico nel suo genere.

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La Spazializzazione Espressiva (2)

Figura: Schema della “spazializzazione espressiva” per Medea(Amalia de Gotzen)

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Le Partiture di Adriano Guarnieri (1)

Molti sono i problemi aperti. . .

. . . ad esempio quelli delle partiture diAdriano Guarnieri

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Le Partiture di Adriano Guarnieri (2)

Figura: Passione secondo Matteo, Adriano Guarnieri (letter M)

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(Le analisi di Heinrich Schenker)

Figura: Schenker – Analisi dello Studio in Fa Maggiore di FryderykChopin op.10 n.8

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I Nastri di Giacinto Scelsi (1)

Scelsi, compositore italiano vissuto trail 1905 ed il 1988, usava il nastromagnetico come “quaderno di schizzi”per le sue composizioni. . .

Capire la traiettoria creativa di questeultime costituirebbe un successonell’ambito del data mining

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I Nastri di Giacinto Scelsi (2)

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Creazione Musicale e Ricerca Scientifica – iProblemi

La musica risponde ad imperativi estetici, mentre lascienza risponde a categorie razionaliLa musica ha (in genere) scadenze improrogabili e moltopressanti, mentre la ricerca non puo garantire i propririsultatiIl compositore e (in genere) un autarchico, mentre laricerca deve basarsi su collaborazioni e condivisioni deipropri risultatiCiascun idioma musicale contemporaneo e fortementecaratterizzato e specifico, mentre la ricerca deve adottareterminologie e notazioni universalmente riconosciute. . .

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Binari Paralleli, Ambienti e Mediatori

Composizione Musicale e Ricerca Scientifica non devonodipendere strettamente l’una dall’altra: esse devonoviaggiare su due binari paralleli

Gli ambienti ideali per un incontro non possono essere ilaboratori convenzionali: sono un po’ laboratori, un po’studi, un po’ salotti

Sono ambienti in cui si fa cultura, non si faintrattenimento

Spesso, l’incontro tra Compositori e Scienziati avviene conl’ausilio di figure di mediazione – i “registi” dell’opera inquestione

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Come si arriva all’Innovazione Tecnologica eScientifica?

Il processo che porta dalla Creazione Musicaleall’Innovazione Tecnologica e ancora in larga parte oscuro(informazione implicita)

L’industria e l’economia dovrebbero essere interessate acapire quali sono le modalita ed i processi che possanofavorire un salto qualitativo dell’innovazione (non solol’innovazione incrementale)

Studio etnografico di queste comunita “miste”

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FINE

Grazie per l’ascolto.

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