Come Scegliere Una Chitarra

Barbara Polacchi

Come scegliere una chitarra.Guida pratica all'acquisto

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di Barbara Polacchiwww.suonolachitarra.it

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Indice

Presentazione........................................................................................................................................3Introduzione..........................................................................................................................................7Acquisto................................................................................................................................................8Chitarra classica, acustica o elettrica?................................................................................................10Consigli pratici...................................................................................................................................12 1. Luce o distanza delle corde dalla tastiera..................................................................................12 2. Larghezza al capotasto...............................................................................................................12 3. Meccaniche................................................................................................................................13 4. Spacchi o Crepi..........................................................................................................................13 5. Attenzione al ponte....................................................................................................................14 6. Tavola armonica........................................................................................................................14 7. Allineamento cassa-manico.......................................................................................................14 8. Tasti...........................................................................................................................................15 9. Vernice.......................................................................................................................................16 10. L'amplificazione......................................................................................................................16 11. Custodia...................................................................................................................................17 12. Non esitare a scartare lo strumento.........................................................................................17Prezzo.................................................................................................................................................18Conclusione........................................................................................................................................21


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Presentazione

Ho rivolto questa domanda ad alcuni esperti del settore, precisamente a dei liutai e a dei chitarristi particolari, e qui sotto trovate i loro consigli.Ma prima di tutto volevo presentare brevemente i miei ospiti (li metto in ordine alfabetico per non far torto a nessuno).

Giuliano Ligabue Chitarrista (chitarra a 7 corde) un chitarrista e cantante nato a Lodi il 9 settembre 1978 e vive in provincia di Piacenza dallet di 8 anni.La passione per la musica gli viene trasmessa dal padre musicista professionista e comincia a suonare la chitarra a circa 7 anni.Negli anni si appassiona a molti ge-neri musicali: Blues, Rock, Country, Jazz e Bossa Nova.Nel 2001 inizia lo studio della chitar-

ra jazz prima con l aiuto del padre e poi specializzandosi col chitarri-sta C. Tartamella.Nel 2006 finalista nel concorso nazionale per giovani talenti del jazz italiano "Chicco Bettinardi" organizzato dal Piacenza Jazzclub.Dal 2008 utilizza la chitarra a 7 corde con la quale si esibisce accom-pagnando la propria voce in un repertorio di classici del SongBook A-mericano, ispirandosi a grandi interpreti come Nat King Cole, F. Si-natra, D. Krall e ricevendo consensi anche da artisti Nazionali ed In-ternazionali.

Luca Milani Liutaio (chitarre classiche e acustiche)Nato a Pordenone nel 1973, inizio liuteria con il maestro B. Barnes nel 1997, trasferisco il mio laboratorio a Creta nel 2001, torno in italia nel 2008, dove divento respon-sabile del Centro Riparazione Strumenti Musicali.Le mie chitarre sono apprezzate a livello interna-zionale.Collaboro con riviste specializzate internazionali,

tengo corsi di liuteria e seminari.Mi occupo della costruzione e la riparazione di chitarre acustiche e clas-siche.Recentemente ho iniziato a occuparmi di design applicato all'acustica


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degli strumenti a pizzico.

Marcello Norero Liutaio (chitarre classiche e acustiche anche amplificate)Nato a Santa Margherita Ligure il 14/09/1967, ha effettuato studi nel settore dell'arredamento navale artigianale in legno.Cresciuto musicalmente nei gruppi pop-rock della Riviera Ligure come cantante, ha iniziato a dedicarsi all'arte della liuteria a par-tire dal 1999, seguendo corsi di formazione e approfondimento nel-

l'ambito.Da allora si dedica alla riparazione ed alla costruzione di chi-tarre classiche ed acustiche realizzate interamente a mano, uti-lizzando materiali scelti personalmente presso i migliori riven-ditori, con un occhio sempre attento per trovare legni particola-ri e di qualit.Ad oggi collabora con valenti musicisti come l'intraprendente chitarrista sardo/milanese R. Diana (endorser delle chitarre a-custiche MN), il M G. Sainato, talentuoso chitarrista classico genovese, il cantautore S. B. Sardo, la giovane cantautrice e-mergente Karen e molti altri.La sua filosofia lo porta alla ricerca di nuove sperimentazioni, ma con un occhio alle linee ed ai dettami classici della liuteria chitar-ristica; sempre aperto alla collaborazione con i musicisti, co-sciente che da un confronto onesto e costruttivo si possono trarre grandi benefici.

Luigi Sabbatini Liutaio (chitarre classi-che)Ho iniziato i miei studi musicali ad Ascoli Piceno, mia citt nata-le, con S. Torlontano.Dopo il diploma in Chitarra, conseguito nel 1994 al Conservatorio G. Rossini di Pe-saro, ho partecipato a vari corsi e concorsi ottenendo lusinghieri riconoscimenti.

Durante questi anni, ho sempre affiancato all'attivit concertistica quella di-dattica fino all'ingresso, nel 1997, come docente di Chitarra in una scuola media ad Indi-rizzo Musicale della mia provincia; ho elaborato trascrizioni per diversi organici destinate ai ragazzi e composto brani originali, alcuni dei quali pubblicati dalla casa editrice Sinfonica.


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Da sempre interessato alla liuteria, ho deciso di realizzare un sogno chiuso in un cassetto ormai da troppo tempo: costruire una chitarra.Dopo una lunga e appassionata ricerca su testi specifici, contatti con esperti del settore e, soprat-tutto, innumerevoli esperimenti, nata la mia prima chitarra.Da allora sono nati diversi strumenti: alcuni ispirati alla tradizione, altri veri e propri prototipi sperimentali di mia concezione, ricercando comunque qualit costruttive, estetiche e, soprattutto, acustiche in termini di volume, equilibrio e timbro.Oggi i miei strumenti, che sono la sintesi di tutte queste esperienze, conserva-no uno spazio dove la ricerca ancora viva, perennemente protesa all'ideale di perfezione richiesta dal pi esigente dei miei clienti me stesso.

Alfonso Toscano Artigiano della chitarra battenteSono nato nel 1953 da genitori salernitani.Ho iniziato impegnandomi in un progetto, rivolto sopratut-to ai giovani, finalizzato alla rivalutazione e ridiffusione dell'uso della chitarra battente nei luoghi di origine ma con il tempo l'interesse si esteso a oggetti e riti della tra-dizione.L'attivit quella di riciclatore di legni e costruttore di strumenti musicali della tradizione.

Roberto Valle Chitarrista (chitarra flamenca)Dallo studio della chitarra classica, al jazz, al rock ed infine al flamen-co passando attraverso le suggestioni della musica contemporanea.Una esperienza artistica caratterizzata da una costante ricerca tanto for-male quanto strutturale dei linguaggi musicali e delle loro espressioni.Nel 1988 si diploma al Conservatorio di Musi-ca "S. Giacomantonio" di Cosenza.Approfondisce gli studi di Armonia ed improv-visazione jazz. Studia chitarra flamenca con il M B. Pedros.Suona con: Gipsy King, T. Bungaro, T. Esposi-to, U. Balsa-mo, Lignea, N. Estrada, M. D'A-

braccio, W. Martino (Goblin), G. Prezioso (Radio Deejay), C. Molfese, Dionira, P. Laquidara (Sanremo 2003), J. Di Sarno, L. Turina, Gruppo Paideja (Sanremo Giovani '94 - secondo classificato), C. Passavanti (Sanremo '98), L'Orchestra di "Scommettiamo che.", Arcobaleno (Rai Uno), La Corrida (Mediaset), Equos (Rai Uno). Suona inoltre la chitarra flamenca nella sigla per


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il 20 anniversario di Mediaset.Collabora con i Maestri: U. Sanacore, D. Vaona, D. Aielli, A. Panettieri.Compone le musiche di sonorizzazione per Rai-Trade.Realizza musiche per spettacoli teatrali con: O. Lionello, L. Buzzanca, A. Mazzamauro, L. Violante.Docente di chitarra presso le scuole di Roma: Per Cento Musica, Studio 1, Dai-la, Flauto Magico, Scuola di Musica Mediterranea.


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Introduzione

Luca Milani:

Al momento di acquistare una chitarra opportuno valutare una serie di parametri per e-vitare in seguito sorprese poco piacevoli o visite piuttosto frequenti presso il riparatore o il liutaio.Non mi stancher mai di ripeterlo: il consiglio o la valutazione di un liutaio il miglior viatico per un acquisto ragionevole: consulta lui prima di acquistare qualsiasi cosa!Quali migliori indicazioni possono venire da un esperto di strumenti musicali per l'acqui-sto?

Luigi Sabbatini:

Per l'acquisto se possibile sarebbe sempre utile farsi accompagnare da un amico pi e-sperto perch le cose da verificare sono tante ma per testarle bisognerebbe saper suonare.

Roberto Valle:

Il momento di acquistare una chitarra per chi deve iniziare a suonare questo nobile stru-mento, sempre un momento molto delicato e spesso accompagnato da grandi dubbi, strade buie ed incertezze.Oggi, il mercato chitarra offre innumerevoli modelli per ogni esigenza di stile musicale e di estetica e quindi, la scelta si fa ancor pi difficile.A volte, quasi persi e disorientati, si sceglie addirittura di cambiar strumento oppure si fini-sce con il portare a casa una bellissima 6 corde luccicante molto bella esteticamente ma impossibile per motivi di manufazione scadente (meccaniche, legni etc.) e in futuro, diffici-le da potersi esprimere o da suonare.Personalmente anch'io ho dovuto cambiare decine e decine di chitarre prima di arrivare a quella meta del chitarrista maturo e finalmente illuminato dalle tante e tante chitarre com-prate e rivendute immediatamente quasi subito.


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Acquisto

Luca Milani:

Uno strumento musicale costruito in legno, e il legno fa quello che vuole.Il legno pu essere paragonato a una spugna: assorbe l'umidit presente nell'aria, e la ri-lascia quando i valori igrometrici scendono sotto una certa percentuale.Poich uno strumento musicale costruito con spessori minimi (una tavola armonica di u-na chitarra pu arrivare a spessori di due millimetri e mezzo sotto una tensione di corde di circa 80 chili), il processo di rilascio/assorbimento dell'umidit piuttosto veloce e com-porta crepi, accorciamenti del materiale, dilatazioni, curvature.Immagina la nostra chitarra made in China: supponiamo che i nostri colleghi asiatici abbia-mo avuto lo scrupolo di costruire i loro strumenti in ambiente ideale per la costruzione: 45/55 % di umidit.Lo strumento parte dalla casa costruttrice in ambiente secco.Una volta spedito alla volta degli Stati Uniti (per esempio), lo strumento si impregner di tutta l'umidit che riesce ad assorbire durante il viaggio.Si pu immaginare a buona ragione che l'umidit abbia toccato punte del 80/95 % in alcuni momenti.All'arrivo in California, lo attende un simpatico clima prossimo al 25%.Secco.E cos la nostra spugna ambulante arriva, di tappa in tappa, fino alle nostre case, dove lo at-tende amore, conforto, e soprattutto una situazione igrometrica un po' pi stabile.Ma cosa successo nel frattempo?Se la costruzione stata molto approssimativa e la scelta dei materiali molto scadente, po-tremmo trovarci di fronte a una situazione di questo genere: tavola armonica crepata, manico curvo, tasti che sporgono alle estremit, cassa deformata, catene di supporto scollate.Probabilmente, questo strumento verr eliminato come difettoso durante uno dei molteplici passaggi di magazzino in magazzino.Il problema nasce quando la costruzione sar buona ma non ottima.I crepi saranno invisibili nel primo anno di vita ma molto evidenti in quelli successivi, l'u-midit intrappolata fra uno strato e l'altro di vernice far la sua comparsa solo dopo qualche tempo, il manico verr raddrizzato fino al termine corsa del truss rod (barra filettata inter-na che controbilancia la tensione delle corde) e cos via.Ovviamente, anche se la casistica ben presente nella mia testa, con tanto di problemi spe-


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cifici e nome delle case costruttrici, non voglio divulgare un elenco dettagliato.Gli avvocati costano.Spero solo che qualcuno si stanchi dei soliti problemi e faccia le sue rimostranze da consu-matore finale, finendola una volta per tutte di giustificare una costruzione errata con frasi del tipo Ma era la chitarra che suonava il musicista X, non pu essere sbagliata....Sorge a questo punto la questione: e come faccio a vedere tutte queste cose senza un ma-ster in liuteria avanzata?Semplice: chiedi al tuo liutaio di fiducia un controllo prima di acquistare uno stru-mento.

Marcello Norero:

Intanto valutare se si ha veramente passione dello strumento, per evitare di spendere cifre esagerate.Da valutare che ci sono chitarre di varie misure dai 5 anni in su per arrivare alla misura a-dulta standard 4/4.


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Chitarra classica, acustica o elettrica?

Giuliano Ligabue:

Per chi comincia da zero, sconsiglio di utilizzare subito la sette corde: un tipo di chitarra usata prevalentemente nel Jazz (per quanto riguarda le semi acustiche) e comunque non diffusissima nemmeno negli Stati Uniti dove il Jazz di casa.In Italia molto difficile da trovare nei negozi e sono anche piuttosto costose, quindi per cominciare suggerisco di partire con una normale sei corde per poi eventualmente optare per la sette corde.

Marcello Norero:

Inzialmente non conviene assolutamente cominciare con una elettrica neanche con un'acu-stica, vanno benissimo le classiche perch molto morbide da suonare per via delle corde di nylon.Sia l'elettrica che l'acustica hanno il manico pi sottile, certamente pi comodo da tenere, ma hanno corde in metallo, pi faticose da suonare per un primo approccio sulla chitarra.Io consiglio corde in nylon!

Luigi Sabbatini:

Se il genere fosse rock blues o jazz, io direi di non tergiversare ed andare subito su una chitarra elettrica, il che prevede, per forza di cose, anche l'acquisto di un amplificatore.Oggi si trovano appositamente per i neofiti i cosiddetti pacchetti che comprendono una chitarra ed un ampli a meno di 200 euro senza troppe pretese ma per iniziare possono anda-re bene.Pi frequentemente invece avviene che chi si avvicina per la prima volta alla chitarra non sappia esattamente cosa vuole da uno strumento, ma voglia solo provare.In tal caso la scelta si riduce ad una chitarra acustica o una classica, le differenze per un esperto sono tali da poter dire che sono due stumenti completamente diversi, ma la pi evi-dente (all'orecchio) data dalle corde: metallo per l'acustica e nylon per la classica, il che significa suono molto diverso.Io personalmente (forse anche per deformazione professionale) consiglierei una classica,


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che ritengo pi versatile, nel senso che pu essere utilizzata sia con il plettro che con le dita (anche se in realt nata e pensata per essere suonata con le dita), inoltre i ragazzi all'inizio la trovano anche pi morbida da pigiare sulla tastiera.

Alfonso Toscano:

Per la scelta fra classica, acustica ed elettrica importante avere le idee chiare.La chitarra classica consigliabile nel caso in cui si pensi di darsi allo studio della musi-ca classica, in caso contrario consiglierei l'acquisto di una chitarra acustica.Per quanto riguarda la chitarra elettrica nella quasi totalit dei casi un passo che si fa solo dopo l'approccio alla chitarra classica/acustica.

Roberto Valle:

Se parliamo di una semplice chitarra per iniziare gli studi classici o per i primi approcci da spiaggia in comitiva etc, inevitabile citare la famosa chitarra classica (che poi il suo vero nome chitarra romantica).Qui i modelli, i prezzi e le marche sono infiniti.Una chitarra si pu chiamare decente se ha un gradevole suono, non si scorda in continua-zione e non induce il chitarrista novello a deprimersi e, quindi, ad abbandonare lo strumen-to quasi subito.Consiglierei a tutti coloro che vogliono imparare l'arte di questo meraviglioso strumento di acquistare chitarre con corde di Nylon quindi come dicevamo le famose chitarre classiche (o dette romantiche) e non quelle acustiche folk con corde di acciaio pi dure e con manici pi piccoli che comprometterebbero la postura dela mano sinistra inducendo il prode gio-vane chitarrista a suonare con il pollice sgravato in su e perci a non far lavorare bene le falangette della mano sinistra a martelletto e cos poi, a viziarsi in modo sbagliato in futuro (vedi chitarrista fai da te nelle chiese la domenica o giovani chitarristi rock da videoclip tv).Quando il chitarrista avr osservato scrupolosamente una buona postura sulla chitarra clas-sica potr permettersi di esplorare in discesa quella folk, quella elettrica e anche quella Ha-waiana.


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Consigli pratici

1. Luce o distanza delle corde dalla tastiera

Luigi Sabbatini:

Prima cosa l'altezza delle corde, su una chitarra classica, al 12 tasto dovrebbe esserci circa 3,5mm e 4,5mm di luce rispettivamente sulla prima (quella pi fina) e sulla sesta corda.Per luce si intende lo spazio tra la parte pi alta della barretta metallica e la parte pi vici-na alla corda.In realt i controlli sull'altezza delle corde e sulla tastiera dovrebbero essere pi approfon-diti ma grossomodo quello che ho descritto potrebbe bastare se riferito all'acquisto di uno strumento di fascia economica.

Alfonso Toscano:

Impugnando la chitarra come se la si volesse suonare osservare la distanza delle corde dal-la tastiera, all'altezza del punto in cui il manico esce dalla cassa: direi che l'ideale sarebbe che questa distanza non superi i 5 mm.Questa distanza indice di comoda suonabilit dello strumento nella parte bassa del mani-co.Quando questa distanza giusta si dice che lo strumento ha una action ottimale.

2. Larghezza al capotasto

Marcello Norero:

Bisogna cercare una chitarra da studio possibilmente, non troppo larga al capotasto, 52 cm la misura standard, ma se si trova 50 o 49 meglio un po pi comoda da suonare.


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3. Meccaniche

Luigi Sabbatini:

Bisogna verificare che le meccaniche, che servono per tirare o allentare ogni singola cor-da, facendo dei piccoli movimenti non devono scattare troppo: pi le meccaniche saranno di qualit e pi la regolazione risulter graduale e fluida.

4. Spacchi o Crepi

Luca Milani:

Di solito si trovano vicino ai punti di tensione: sulla tavola armonica in prossimit del ponticello, della tastiera e nel fondo inferiore della tavola.Se ne trovano spesso nel manico: nocetta, attaccatura al corpo e paletta (lato inferiore).Li puoi vedere in controluce: una linea sottile ed esile che fra qualche anno rischia di di-ventare un'autostrada.I crepi si possono riparare, tutti.Un buon liutaio far un lavoro egregio e praticamente invisibile.Guarda il lato positivo della faccenda: puoi approfittare dell'occasione per chiedere uno sconto sostanzioso al negoziante.

Luigi Sabbatini:

Verificare che sullo strumento non ci siano spacchi (anche piccoli) sulla tavola armonica, sulle fasce, o il fondo.


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5. Attenzione al ponte

Luigi Sabbatini:

Guardare attentamente sotto il ponte (dove con un cappio vengono fermate le corde) l'in-collaggio del ponte stesso sulla tavola: in quel punto soggetto ad una forte trazione, quin-di verificare che non ci sia separazione tra le parti.

6. Tavola armonica

Luigi Sabbatini:

Io personalmente consiglio anche ai principianti di prendere uno strumento che abbia la ta-vola armonica in legno massello (abete o cedro) perch dalla tavola che si trasmette il suono, ed un suono di qualit sar sicuramente pi gratificante e stimolante per chiunque voglia avvicinarsi attivamente alla musica, anche se questo coster qualche decina di euro in pi.

7. Allineamento cassa-manico

Giuliano Ligabue:

Un semplice consiglio che posso dare a chi acquista uno strumento di verificare che il manico sia dritto: purtroppo questo particolare spesso viene trascurato specialmente da persone poco esperte, ma fondamentale; una chitarra pu costare anche 10000 euro ma se ha il manico irrimediabilmente storto non vale niente!

Luca Milani:

Questo il punto dolente di moltissimi strumenti.Un manico incurvato pu essere raddrizzato tramite una barra filettata inserita all'interno.


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Se prendendo lo strumento dalla parte della paletta dove si legano le corde, e chiudendo un occhio segui il profilo della tastiera fino alla fine, e noti una curvatura troppo accentuata, ti consiglio di farti regolare il truss rod dal negoziante o dal liutaio di fiducia all'istante.Se il manico problematico, e il truss rod non compie a dovere il suo lavoro, dimentica l'e-sistenza di quella chitarra.La correzione di simili problemi a volte comporta costi che superano il valore dello stru-mento.

Alfonso Toscano:

Si prenda la chitarra per il fondo e portando la cassa quasi all'altezza dell'occhio si osservi l'allineamento cassa-manico: in questa posizione si possono notare eventuali piccole tor-sioni del manico attorno al suo asse nonch l'eventuale mancata centratura delle corde sulla tastiera.

8. Tasti

Luca Milani:

I tasti che sporgono alle estremit si possono rettificare senza troppa spesa.Il fenomeno dovuto in seguito al restringimento del legno quando ha perduto buona parte dell'umidit.Una volta rettificati il fenomeno non si ripresenter pi.Altra cosa invece una tastatura difettosa: alcuni tasti sono sollevati rispetto alla tastiera, altri pi affossati.Prendi una riga di ferro dritta di circa 7 cm e passala in vari punti della tastiera: controlla se si muove o se rimane sempre addossata ai tasti.Se balla tra un tasto e l'altro c' qualche problema.Ricorda che l'operazione di rettifica dei tasti non ha costi proibitivi.


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9. Vernice

Luca Milani:

Ci sono vari tipi di vernice: nitro, poliuretaniche, poliestere, waterbase, etc.Sei avvertito/a: vernici spesse, luccicanti, lucidissime sono l'antitesi di ci che una verni-ce dovrebbe essere.Inscatolano per sempre il suono, non permettono al legno di respirare, sono difficilmente riparabili, spesso si crepano.L'unica scelta di buon senso dovrebbe essere la gommalacca.Purtroppo, non esiste un solo strumento nei negozi di strumenti musicali verniciato a gom-malacca: solo i liutai ancora lo fanno.Accontentati di una vernice magra, che magari lasci scoperti i pori, il pi possibile sottile.Sar il tuo investimento per il futuro.

Roberto Valle:

Diffidate delle chitarre multicolori o ricche di frivolezze estetiche.Lo strumento non deve avere multi strati di lacche, scritte, battipenna o quant'altro di pi (tutti optional che potrebbero inibire il suono) anzi: la sua estetica deve presentarsi molto rudimentale, semplice di legno naturale e possibilmente profumata di albero a dis-tanza di 20 cm. dal naso.

10. L'amplificazione

Luca Milani:

Controlla sempre l'amplificazione dello strumento che vai ad acquistare: meglio una sor-presa prima che una brutta delusione poi.


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11. Custodia

Luigi Sabbatini:

Occorre corredare lo strumento di una custodia appropriata: senza spendere grosse cifre ci sono in commercio custodie chiamate semirigide o custodie in phoam che proteggeranno il gioiellino.

12. Non esitare a scartare lo strumento

Alfonso Toscano:

Nel caso che a seguito del piccolo esame si rilevi qualche anomalia senz'altro consiglia-bile scartare lo strumento, in quanto questi difetti possono dipendere da problemi struttu-rali dello strumento, solo a volte risolvibili da un tecnico agendo sul truss-road se presente.


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Prezzo

Giuliano Ligabue:

Per il principiante ci sono moltissime soluzioni economiche (ovviamente con la normale 6 corde): nei negozi si possono trovare chitarre classiche, acustiche o elettriche a prezzi vera-mente bassi.Per chi invece vuole adottare fin dai primi accordi un suono pi jazzistico esistono delle marche che producono dei modelli di semi acustiche piuttosto economici ma che danno gi l'idea di quello che pu essere il suono della chitarra Jazz, ovvero un suono caldo costi-tuito da una componente elettrica (i pickup) e da una componente acustica ovvero la cassa.Tuttavia dagli strumenti molto economici non si pu certo pretendere una resa acustica pa-ragonabile a quella di chitarre pi costose.

Luca Milani:

Il prezzo non necessariamente correlato alla qualit di uno strumentoLa politica dei prezzi, specialmente nella produzione di massa di strumenti musicali, un discorso piuttosto complesso.La cifra che il cliente finale (cio TU) spender la somma di molteplici fattori: i materia-li, il lavoro di costruzione, il guadagno della ditta che produce fisicamente gli strumen-ti, i vari trasporti, le perdite dovute a strumenti difettosi o a incidentati, il guadagno della ditta che commissiona e rivende gli strumenti, la pubblicit per poter vendere gli stru-menti, il guadagno dell'importatore, le tasse doganali di importazione, il guadagno del negoziante, l'iva.Purtroppo la concorrenza agguerrita tra i marchi in un mercato piuttosto stabile fa s che il prezzo finale sia il parametro su cui si tende a puntare maggiormente: pi basso sar il prezzo di vendita, pi possibilit ci saranno per emergere nel mercato degli strumenti musi-cali.Alcune voci nella lista possono essere ridotte fino a un certo punto, alcune non possibile ridurre del tutto (IVA, trasporti).Pertanto si tende a ridurre il costo finale riducendo all'osso il costo iniziale: i materiali e il lavoro di costruzione.Il lavoro di costruzione degli strumenti e dei loro accessori nella maggior parte dei casi viene svolto in paesi in cui i salari sono piuttosto bassi, per non dire ridicolmente bassi,


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dove le competenze costruttive dei singoli artigiani sono sommarie e a dir poco frettolose.I controlli di qualit per numeri tanto elevati sono necessariamente carenti.I materiali hanno un'analoga fortuna.Si cercano necessariamente le soluzioni pi economiche a discapito delle pi elementari norme di liuteria.Stagionature (?) frettolose, tagli improbabili, laminature nascoste da un abbondante strato di vernice, colle scadenti, vernici economiche.La situazione migliora nelle produzioni di semiliuteria, eseguite in paesi dove gli artigiani vengono selezionati dopo un adeguato training e la qualit dei materiali viene selezionata con pi attenzione.Mi riferisco a certe produzioni made in USA ed europee.Purtroppo, il costo iniziale per uno strumento di questo tipo lievita di molto, ed influisce sulla catena successiva di ricarichi e guadagni.Solitamente, si cerca di sopperire questo svantaggio con la meccanizzazione del processo produttivo: macchinari a controllo numerico pi sofisticati e procedure di costruzione pi veloci.In liuteria, invece, l'investimento viene fatto principalmente sulla selezione dei materiali e sulla competenza dell'artigiano che costruisce.Vengono evitate cos importazioni, distribuzioni, trasporti intercontinentali e pubblicit massicce.Il risultato che sempre pi spesso la liuteria si trova ad avere prezzi concorrenziali rispet-to alla semiliuteria, e che per una serie di politiche aziendali e fortunate coincidenze la pro-duzione di massa supera in qualit le produzioni di semiliuteria mantenendo prezzi decisa-mente inferiori.

Marcello Norero:

I prezzi partono grosso modo dai 49 euro in su, io consiglio di andare oltre i 100 euro per chi pu logicamente, ma comunque per iniziare vanno benissimo quelle da 49 o 59 - 60 eu-ro etc.

Luigi Sabbatini:

Il prezzo all'incirca per uno strumento decente si aggira intorno ai 200 euro.


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Alfonso Toscano:

Per quanto riguarda i costi direi che, passati i piccoli esami di cui sopra, ogni strumento da 50 euro in su buono per imparare. ovvio che uno strumento da 200 euro sar dotato di meccaniche pi precise e affidabili di uno strumento da 50 euro, e che con qualche soldino in pi gi si pu acquistare un buon strumento dotato di truss-road per una eventuale futura correzione di difetti del manico.Tendenzialmente consiglio a chi voglia imparare di spendere il meno possibile, e di rivol-gersi ad uno strumento pi costoso solo quando si avranno delle idee pi precise o quando nascano esigenze particolari riferite anche alle caratteristiche e qualit acustiche dello stru-mento.

Roberto Valle:

I prezzi partono dai 200 euro in su.Le marche devono essere rigorosamente di tradizione spagnola per la scelta dei legni e del clima e poi perch fare ottime chitarre assolutamente tradizione spagnola (eliminerei a priori le case di fabbricazione giapponesi e cinesi).Non dimenticare che la chitarra di origine turca inventata da un certo signor ZIRYAB (nel 711 A. C.) e poi approdata in Spagna ed introdotta nella cultra ispanica, molto ricerca-ta nel suo virtuosismo ed interpretata tutt'oggi da grandi chitarristi nello stile del flamenco.Evitare quindi le chitarre da 50/70 euro o gi di li, fatte di compensato, della serie "voglio prima vedere se sar capace a suonare" male che va, ho speso poco.No signori!!!La chitarra deve avere un gran suono e un'anima che solo un buon legno stagionato potr offrire ad un piano armonico garanzia per un suono eccellente o quanto meno accettabile alle nostre orecchie.Vorrei sottolineare di non aver incertezze di fronte ad una chitarra che vi chiede all'acquisto i vostri primi 300 euro, se poi ricordiamo sopratutto che oggi, un piccolo banalissimo tele-fonino di ultima generazione ne costa anche oltre ma con la minuscola differenza che con la chitarra ci suonerete l'arte della musica.


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Conclusione

Luigi Sabbatini:

Si potrebbe dire ancora molto sulla scelta di una chitarra ma spero che questo per il mo-mento possa bastare.Per finire ci tengo a precisare che tutte le cose che ho scritto riguardo al tipo di chitarra da scegliere sono mie idee e come tali possono essere non condivise.


PresentazioneIntroduzioneLuca Milani:Luigi Sabbatini:Roberto Valle:

AcquistoLuca Milani:Marcello Norero:

Chitarra classica, acustica o elettrica?Giuliano Ligabue:Marcello Norero:Luigi Sabbatini:Alfonso Toscano:Roberto Valle:

Consigli pratici1. Luce o distanza delle corde dalla tastieraLuigi Sabbatini:Alfonso Toscano:

2. Larghezza al capotastoMarcello Norero:

3. MeccanicheLuigi Sabbatini:

4. Spacchi o CrepiLuca Milani:Luigi Sabbatini:

5. Attenzione al ponteLuigi Sabbatini:

6. Tavola armonicaLuigi Sabbatini:

7. Allineamento cassa-manicoGiuliano Ligabue:Luca Milani:Alfonso Toscano:

8. TastiLuca Milani:

9. VerniceLuca Milani:Roberto Valle:

10. L'amplificazioneLuca Milani:

11. CustodiaLuigi Sabbatini:

12. Non esitare a scartare lo strumentoAlfonso Toscano:

PrezzoGiuliano Ligabue:Luca Milani:Marcello Norero:Luigi Sabbatini:Alfonso Toscano:Roberto Valle:

ConclusioneLuigi Sabbatini:

Come Scegliere Una Chitarra

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