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Chitarra | Come improvvisare sulle note reali Pt. 2

Cominciamo ad entrare nel vivo dell’argomento. Oggi ti illustrerò i primi esercizi percominciare a visualizzare le note reali, e ti farò vedere come applicare questa tecnicanelle varie tonalità.

Ho già spiegato le motivazioni che ti potrebbero spingere a cominciare adimprovvisare sulla chitarra con le note reali nell’introduzione su come improvvisaresulle note reali.

In passato ho già trattato a proposito della visualizzazione delle note reali sul manicodella chitarra (prima parte, seconda parte e terza parte), ma in questi articoli non hospiegato come tutto questo possa avere una reale praticità nella vita di tutti i giorni.Ad ogni modo, prima di andare avanti ti consiglio di leggerli, a meno che tu nonconosca già abbastanza le note reali sulla tastiera della chitarra. In questi articoli ti homostrato anche uno schema dove ho riempito in bianco i tasti corrispondenti allenote naturali, ed in nero i diesis ed i bemolli, ed ho evidenziato la posizione di C eG come punti di riferimento. Eccolo:

Alla fine di tutto dovrai riuscire a vedere questa immagine nel momento in cui guardiil manico della chitarra.

Di seguito troverai tutte le posizioni relative alle dodici tonalità maggiori. Hocancellato le note che non gli appartengono, ed ho conservato le note naturali inbianco, e le alterazioni in nero. In ogni schema ho contrassegnato il nome e laposizione di tutte le toniche, così avrai sempre la percezione di dove si trovano.Attenzione, gli schemi sono tredici in totale, perchè ho incluso sia Gbmajor che F# major. Questi due accordi in realtà sono la stessa cosa, ma sono

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visti da due punti di vista differenti: in Gb abbiamo in chiave 6 bemolli, ovveroBb, Eb, Ab, Db, Gb e Cb (quest’ultimo sottolineato nello schema, ed equivaleenarmonicamente a B bequadro), in F# invece abbiamo 6 diesis, ovvero F#, C#, G#,D#, A# e E# (sottolineato anche questo nello schema, che equivale enarmonicamentea F bequadro).

Esercizio n.1.a

clicca qui per scaricare le basi midi

Prendi ad uno ad uno questi schemi, e comincia ad improvvisare seguendo le note diognuno, tenendolo di fronte a te. Mettiti una base di sottofondo con il relativoaccordo Maj7, o puoi usare semplicemente il metronomo. Cerca di ragionare peradesso solo con gli occhi, quindi cerca di non andare ad orecchio, per megliosviluppare la visione delle note reali. Quando hai raggiunto tutte le zone del manico,passa allo schema successivo. Inizialmente segui l’ordine come presentato qui sotto.In questo modo cambierai un alterazione alla volta. Per un esercizio più completo:

prima improvvisa solo sulle note alteratedopo improvvisa solo sulle alterazioniinfine improvvisa su tutte le note

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Se scorri tutti gli schemi velocemente, puoi notare finalmente capire visivamente cosavuol dire “tonalita’ vicine e lontane”. Se confronti G con D ad occhio nudo vedraiche cambia una sola nota. Al contrario, se paragoni C con Gb, noterai quasi tutte lenote cambiate di posizione e di colore. I due accordi Gb ed F# sono molto interessantida visualizzare, perchè hanno gli stessi suoni, ma nomi completamente differenti(come puoi notare occupano gli stessi tasti, ma variano i colori). In realtà esistonoaltri due accordi che abbiamo omesso, ovvero Cb che ha 7 bemolli e C# che ha 7diesis, ma sono spesso evitati perchè corrispondono rispettivamente a B che ha solo 5diesis, e a Db che ha solo 5 bemolli, quindi molto più semplici da interpretare.

Aggiornamento

Esercizio n.1.b

Suona per ogni tonalità le relative triadi maggiori in tutte le posizioni possibili,cantando ogni nota con il suo nome reale (non ha importanza se cambi l’ottava di unanota perchè troppo bassa o troppo alta). Ad esempio In C maggiore:

C-E-GG-E-CC-G-E

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G-C-E

Una volta completate tutte e dodici le tonalità, passa alle triadi relative minori. Adesempio la triade relativa minore di C è A minore:

A-C-EE-C-AA-E-CE-A-C

__________________

Esercizio n.2

clicca qui per scaricare le basi midi

Prendi questa serie di accordi.

1. |: C | Eb :| 2. |: Eb | Gb :| 3. |: Gb | A :|4. | : A | C :|

Imposta il metronomo a 120 bpm. Dai inizialmente una durata di 4 battute per ogniaccordo, poi di 2 battute, e poi di una battuta per ogni accordo. Dopodichè:

1. improvvisa solo sulle alterazioni (diesis e bemolli, ricorda che C nonne ha)

2. improvvisa solo sulle note naturali3. improvvisa solo sulle note comuni tra i due accordi4. improvvisa solo sulle note non comuni tra i due accordi

Passa man mano da una zona all’altra del manico, rimanendo su due, tre corde allavolta. Prima di cominciare assicurati di sapere perfettamente quante e qualialterazioni in chiave ha ognuno di questi accordi, altrimenti l’esercizio non avràsenso. Una volta che ti senti sicuro, puoi aumentare la velocità. Fai lo stesso lavoro

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con queste altre serie di accordi

1. |: Db | E :| 2. |: E | G :| 3. |: G | Bb :| 4. |: Bb | Db :|

___________________

1. |: D | F :| 2. |: F | Ab :| 3. |: Ab | B :| 4. |: B | D :|

Esercizio 3: imposta il metronomo a 120bpm, ed improvvisa su questa serie diaccordi:

|: C | Eb | Gb | A :||: Db | E | G | Bb :| |: D | F | Ab | B :|

improvvisa seguendo la stessa procedura dell’esercizio n.2, e cioè

1. improvvisa solo sulle alterazioni (diesis e bemolli, attento a C perchènon ne ha)

2. improvvisa solo sulle note naturali3. improvvisa solo sulle note comuni tra i due accordi4. improvvisa solo sulle note non comuni tra i due accordi

Appena ti trovi in un nuovo accordo, pensa già al successivo, e visualizza cosa ha incomune con questo, e cosa no. Visualizza le note che da naturali diventano diesis obemolle, e viceversa, ma sempre pensando al loro nome reale. Non sottovalutaremai il fatto che un G# è differente ad un Ab, perchè tutto si basa su questosistema, ed è ciò che viene sottovalutato dalla stragrande maggioranza dei musicisti,nonchè ciò che farà la differenza tra prendere la musica come un gioco, o

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comprenderla fino al profondo, e capire che è una cosa seria.

Comunque buon divertimento! ;)