L’interesse della mia ricerca è incentrato sul paesaggio. E sempredi più avverto l’esigenza di raccontarlo attraverso la dimensione delricordo. Nascono, così, immagini evanescenti e rarefatte che evoca-no marine, campi, declivi, insomma, una natura sgombra di artifici,a riparo della presenza, spesso molesta, dell’uomo.

I paesaggi, per me, hanno un carattere fortemente simbolico. Essi,infatti, sono mutuati dai sentimenti più reconditi di un’infanzia miti-ca, ed esprimono, attraverso i colori e le atmosfere, l’aspetto piùautentico della mia personalità.

Il mio lavoro, in questi anni, è fortemente caratterizzato dall’usoprivilegiato del pastello. E’questa un’esperienza tecnica stimolante,che mi rimanda alle fantasie e alla creatività dei primi approcci dicolore. E’ il medium indispensabile per rendere possibile quellasorta di filtro alchemico che è la trasposizione di lontane emozioniin nuove immagini, attraverso un colore che accarezza le cose.

E’certamente, quella del pastello, una tappa della mia ricercaimportante ed affascinante, che avverto come preludio ad altrestraordinarie esperienze.

Carlo Cordua

PAESAGGIO EMITO

Carlo Cordua, ha esposto in prevalenza all’estero e figura in varimusei stranieri, da Budapest a Cracovia a Montreal. Si rileva nellesue creazioni, sempre positivamente sofferte, il coraggio, oggi dav-vero raro, di un ritorno alla natura; che richiama poi, a distanza diquasi un secolo, il “rappel à l’ordre” di Dunoyer de Segonzac con-tro le incipienti aberrazioni di un’arte (?!) senz’anima e quasi sempresenza mestiere.

Indubbiamente Cordua rivela invece ambedue le doti che fanno ilpittore o lo scultore compiuto, districando, più ancora che dall’ap-prossimazione domenicale, dal rischio dell’anarchia programmata.Intendiamoci: il “ritorno” di Cordua non significa per niente unpassivo recupero del paesaggismo tradizionale; se riaffiora in qual-che modo la lezione di un Bonnard, di un Soffici, di un Tosi, o icanoni della Scuola di Pont-Aven o del gruppo “Realtà poetica” chenell’immediato secondo dopoguerra fece capo a Brianchon, aLegueult, a Oudot, i suoi “umori” sono tuttavia sicuramente moderni.

Lo provano il vaporoso cromatismo e la composizione in partitu-re diagonali di alcune opere, il palpitante impasto di altre, infine ilparallelo accumulo di notazioni empiriche e di indefiniti trasalimenti.Nel suo scritto, Nino D’Antonio sottolinea <<la distanza dal pae-

saggio reale>>. Da parte mia, ho sempre sostenuto che nel linguag-gio d’arte non può esserci vera poesia se l’invenzione non coincide colvalore originario dell’etimo latino. Scopro, dietro l’illusoria mimesi,l’autentica consistenza.

Renato Civello

CORDUA: RITORNO ALLANATURA

Quando il mare investe le pietrepastello su tavola, cm 80x80

Collinapastello su tela, cm 70x60

Costa d’Amalfipastello su tavola, cm 80x80

Profumo di lavandapastello su tela, cm 40x60

Campo di papaveripastello su tela, cm 50x70

Foschia sul lagopastello su tela, cm 75x120

Terra di sanguepastello carta, cm 50x70

Campo di lavandapastello su tela, cm 80x80

Come un antico guerrieropastello su carta, cm 40x50

Lungo il viottolopastello su carta, cm 40x50

Visione aereapastello su carta, cm 79x63

Il solitariopastello su carta, cm 55x35

Tra verde e rovipastello su tela, cm 50x28

Provenzapastello su tela, cm 50x50

Trasparenzepastello su tela, cm 50x50

Un ciuffo di verdepastello su carta, cm 40x50

Calettapastello su carta, cm 40x50

Quando il giallo impazzapastello su carta, cm 30x40

Colline giallepastello su tela, cm 26x60

Carlo Cordua è nato a Napoli nel 1963. L’approdo alla pit-tura è stata la maturazione di un lungo processo alla ricerca dipaesaggi incontaminati e fermi nel tempo.

La matrice napoletana della sua formazione non trova spa-zio nelle sue opere. Tranne che per la presenza di quella luce,solare e piena, più che mediterranea, che investe il paesaggioe circola nel pigmento del colore.

Ha esposto nelle maggiori città d’Italia, oltre che in Belgio,Spagna, Argentina, Canada e Francia.

Pittore di forte suggestione e sicuro talento, Cordua halegato la sua fortuna anche alla tecnica del pastello, nella quale,riconosciuto maestro, non ha concorrenti.

Suoi pastelli sono infatti presenti nei musei di Budapest,Wesprem, Cracovia, Pitest e Montreal.

Lavora in uno studio isolato e segreto che si apre su un giar-dino di aranci e limoni.