Camera raw 3 - Giuseppe Andretta · come nella fig. 2-12, la sovra saturazione riguarda...

Giuseppe AndrettA

Camera raw3.2

Adobe Photoshop CS 2

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Adobe Camera Raw 3.2

Una camera oscura per il fotografo digitale!

Conl’usodelformatoraw(grezzo)ilfotografodi-gitalepuòriappropriarsiditutteletecnichetipichedellosviluppoincameraoscura.Comedallostessonegativosipotevanoottenerestampeestremamentediverse,perespo-sizioneocontrastooaltro,ancheilformatoraw,comesem-pliceregistrazionedelsensore,puòpermettercidiottenerediversi tipidifile, tiffo jpeg, condiversi contrastio condiverseesposizioni.Tuttociòimplica,però,laconoscenzasoftwaredelfotografo.

Come i negativi, infatti, i file raw sono sole deipuntidipartenza.AdobeCameraRawdisponedituttiicontrollinecessariperpermetterequesta‘interpretazione’delfiledipartenza.Nontutti ifilerawsonocompatibiliconilprogramma,lalistacompletasitrovasulsitowebdiAdobe.

Camera raw e Adobe Bridge

DaversioneCS2dellaCreativeSuitee,diconse-guenza,diPhotoshop,ilplug-inCameraRawpuòesserelanciatodirettamentedaAdobeBridgesenzaaverbisognodiPhotoshop.Lasuainterfacciavieneleggermentemodi-ficata.

Fig. 2-1I tasti di default cambiano se si apre Camera Raw con Bridge (sopra) o con Photoshop (sotto)

Camera Raw 3.2: la camera oscura digitale

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SesiapreconBridgeiltastodidefaultevidenziatoèChiudi,selosifaconPhotoshopiltastoevidenziatoèApri.Con il tastoAltpremuto, invece l’aspettodei tasticambiacomemostratoinfig.2-2

Itastisopraelencatihannoquestespecifichefun-zioni:

1- Il tastoSalva... (oppureMela+S)permette salvareunfilerawneiformatiDNG,TIFF,JPEGoPSDedacce-dereadunafinestradidialogonellaqualeimpostareivariparametridisalvataggiocomemostrato infig.2-3.Sesisalva ilprocessoavviene inbackground...propriocomeilDNGConverter!

Fig. 2-2I tasti cambiano anche se si tiene

premuto il tasto Alt per espan-dere le opzioni. Camera Raw

aperto con Bridge (sopra) o con Photoshop (sotto)

Fig. 2-3Con il tasto Salva... si accede a questa finestra di dialogo dove

impostare il formato del file


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2-ConiltastoAnnulla(oppureESC)siescedaCame-raRawe si tornanell’applicazioneordinandoalplug-indiignorarelecorrezionieseguitedall’aperturadelfilerawstesso.Inquestomodosilascerannoinalterateleimposta-zioniiniziali.

3- Il tasto Apri (oppure Mela+O) permette di aprire ilfileinPhotoshopapplicandoleimpostazionichesisonoappenaapplicate.Questeimpostazionivengonotrasferiteneimetadatidelfileevengonocosìmemorizzate, ancheBridgelesfruttae,infatti,l’anteprimadell’immaginerawalsuointernosimodificaperrispecchiarelenuoveimpo-stazioni.

4- Il tasto Chiudi (oppure Invio) esegue questo ordine:scriveleimpostazioniapplicatesuimetadatieritornaal-l’applicazioneprecedentechiudendoCameraRaw.

SesipremeiltastoAltitasticambiano(fig.2-2)eillorocomandodiconseguenza:

5-IltastoSalva(oppureMela+Alt+S)permettesalvareunfilerawneiformatiDNG,TIFF,JPEGoPSDsenzaac-cedereallafinestradidialogoinfig.2-3eprendendocomeriferimento l’ultima conversione eseguita mantenendoneglistessiparametri.

6-IltastoRipristina,invece,riportatutteleimpostazionidiCameraRawallostatoincuisitrovavanoall’aperturadelfileemantienel’applicazioneCameraRawaperta.

7- Il tasto Apri copia (oppure Mela+Alt+O disponibilesolodaPhotoshop)èparticolarmenteutileperchéconsen-tediaprirelostessofileconparametridiversie,all’aper-turadelfilestessoinPhotoshop,nonmodificaimetada-tiscrivendoneleultimeimpostazioni.Inquestomodosipossonoprovarepiùversionidelfilesenzamodificarneleprimeimpostazioni.


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Decidere quale Camera Raw aprire

QuandosièinBridgeesidesideraaprireCameraRawsenzausarePhotoshopbastaselezionareilfileepre-mereMela+R.SesidesiderausareCameraRawdiPhoto-shopbastafaredoppioclicksull’immagine.

Per quest’ultima scorciatoia esiste una preferen-zapocochiaradiBridge(fig.2-4):l’usodeldoppioclickconsentedimodificareleimpostazionidiCameraRawinBridge.Selaspuntaèattivaildoppioclickall’internodiBridgesignifica:apriCameraRawdiBridge.SelaspuntanonèattivailCameraRawsaràavviatodaPhotoshop.

Le opzioni del flusso di lavoro

Leopzioniriguardano,comemostratoinfig.2-5,lospaziodicolore,laprofonditàdibit,ladimensioneelarisoluzione.Adifferenzadelleimpostazionichevengonomemorizzateneimetadatideisingolifileraw,questiset-tagginonvengonoregistratieinfluisconoogniprocessoinbatch.

Fig. 2-4La preferenza di Bridge che permette la gestione di quale

Camera Raw aprire


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1-LoSpaziodicoloreindicalospaziodicoloreRGBdidestinazionepereseguirelaconversionedalraw.Glispazidisponibilisonoquattro:AdobeRGB(1998),ColorMa-tchRGB,ProPhotoRGBesRGBIEC61966-1...unodeitantispaziderivatidallostandardsRGB.

2-Laprofonditàcipermettedimantenereilfilerawa16bitoridurloa8bitpercanaledicolore.

3-Ladimensioneciconsentedideterminarelarisoluzio-neeffettiva, in terminidipixel,dell’immagine.Inquestaopzionesipuòsceglieresiadiridurrechediaumentareledimensionideldocumentoconconseguenteaumentodelfilegeneratodalraw.

4-Larisoluzionepermettedispecificarneunaespressainpixelperinchocentimetro.Questamodificainfluiscesolosulledimensioni‘fisiche’nonsullarisoluzioneveraepro-priachequièchiamata‘dimensione’.

Gli strumenti di Adobe Camera Raw 3

Lapalettedeglistrumenti(fig.2-6)mostraalcuninuovistrumentiinseriticonquestaversione:ilcampiona-toredicolore,lataglierinaelostrumentoraddrizza.

Lidescrivosingolarmenteeinordine:

1- Zoom (tasto Z) è uguale alla versione precedente e

Fig. 2-5Le impostazioni del flusso di lavoro in Camera Raw.

Fig. 2-6Gli strumenti di Camera Raw:Zoom, Mano, Bilanciamento del bianco, Campionatore colore, Taglierina, Raddrizza e Ruota.


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permettediessererichiamatoconitastiMela+BarraSpa-ziatriceper ingrandireeMela+Alt+BarraSpaziatriceperrimpicciolirelavista.

2-Mano(tastoH),anch’essafunzionacomeprimaepuòessere richiamata con la sola Barra Spaziatrice. Risultamoltopiùcomodalanavigazioneall’internodell’immagi-neconquestisolitretasti...elelorocombinazioni!

3-IlBilanciamentodelbianco(tastoI)funzionainma-nieradiversadalcontagoccegrigiodeiLivellioCurvediPhotoshop.Essopermettedi impostare laneutralità, al-l’internodellospaziodicolorescelto,cliccandosopraadunpuntochevogliamoessereneutro.AdifferenzadiPho-toshopnonpossiamoscegliereunvaloresorgentee,inol-tre,questacorrezioneinCameraRawnoninfluiscesullaluminositàdell’immaginecomeavverrebbeinPhotoshopconlostrumentocontagocce.Èutilericordarechequestostrumento non va usato su riflessi speculari, i quali noncontengono dettagli, ma su zone bianche non bruciate.NellamiradiGretaga24tacchelasecondapiùchiaradeigrigièl’ideale.

4- Il campionatoredi colore (tastoS)permettediposi-zionare sull’immagine fino a 9 punti con lettura imme-diatasopral’immaginedelvaloreRGB.IlvaloreRGBsiriferisce, ovviamente, allo spazio colore selezionato. Conlaletturadelpuntatoreabbiamocosìlapossibilitàdifarela lettura su10puntidell’immagine.La lettura fatta sulpuntatoredelmousevienemostratainaltoadestraeper-siste l’errore di traduzione per cui nella versione italianasileggeDGBinvececheRGB!Questaletturaavvieneinmanieradiversadaicampionatorifissiepuòvariareinbaseall’ingrandimentoinusoperchédipendedallarisoluzionedell’immagineedal fattored’ingrandimentoattualedel-l’immagine.

5-LostrumentoTaglierina(tastoC)consentediritagliarel’immagineliberamenteoconalcunedimensionipredefi-nite.Bastatenerpremutoilrelativotasto,comemostrato


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infig.2-7,perselezionareipredefinitioppurecrearneunoconilmenùPersonale..

6-Lo strumentoRaddrizza foto (tastoA)èmoltoutileperriportaresuunpianoperfettamenteorizzontalelalineadell’orizzonte,peresempio.Essononfunzionasolocome‘raddrizzatored’immagini’maanchecometaglierinaidea-le.Infattiappenasiusasipuòosservareche,automatica-mente,l’immaginevieneritagliatamantenendonelamas-simadimensionepossibile in base all’inclinazione scelta.Seesistegiàunritaglioquestosimodificaadattandosiallanuovainclinazioneimpostata.Èutilenotarechequandosicancellailritaglioconl’appositocomando,sparisceanchelarotazione.InCameraRawvienesemprevisualizzatoilritagliomentrel’anteprimadiBridgesiadattaalritaglioeall’inclinazioneprescelta.

7-GlistrumentiRuotaimmagine(tastoLperruotareasinistra - antiorario - e R per ruotare a destra - orario)fannoesattamenteciòchedicono.Unavoltaapplicativen-gonorispettatinelleanteprimediBridgeeall’aperturadel

Fig. 2-7Le impostazioni predefinite dello strumento Taglierina.


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fileconPhotoshop.

Gli strumenti di Anteprima

L’anteprimadiCameraRawvienegestitadalrap-portodiingrandimento(fig.2-8)edaglistrumentipropridell’anteprimaimmagine(fig.2-9)

Le scorciatoie da tastiera restano, comunque, ilmetodo più comodo per ingrandire, spostare e navigareall’interno dell’immagine. Per visualizzare l’immagine al100%èsufficientepremereitastiMela+Alt+0mentreperadattarlaallafinestraitastiMela+0.

Le correzioni che applichiamo in Camera Rawvengonoriflesse,intemporeale,dall’anteprimanellafine-stradidialogosoloselaspuntaAnteprimaèattivata.L’an-teprimaèattivabileconiltastoP,mentreleombreelelucisonoattivabilirispettivamenteconitastiUeO.QuestanuovafunzionediCameraRaw3permettedivisualizzareipixeltroppochiari,dunque‘bruciati’equellitropposcuri,cioènerieprivididettaglio.

Fig. 2-8Le impostazioni dello zoom

sull ’anteprima dell ’immagine

Fig. 2-9Le spunte relative all ’anteprima

sull ’immagine, all ’evidenzia-zione delle ombre e delle luci


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Occorrespecificarechel’anteprimariflettesololemodifichedellapalette(Regola,Dettagliecc.)nellaqualeci si trovaenon lemodifichegeneralidi tutte lepalettecontemporaneamente.Pervedereilcambiamento‘genera-le’dell’immagine;cioètuttociòcheèstatofattointuttelepalettedall’aperturadelrawoccorrepassaredalmenùacomparsaImpostazionitralavoceImpostazioniImmagi-neePersonali,comemostratoinfig.2-10

Descrizione dell ’istogramma di Camera Raw

L’istogrammadiCameraRaw rappresenta, comeinPhotoshop,ladescrizionegraficadelcontenutodell’im-magine.Ovviamentelarappresentazionevariaalcambiaredello spaziodicoloredi riferimentoperchéesso rappre-sentaicanaliRGBdelfilechesaràgeneratoenonilfileraw.

L’istogramma è di fondamentale importanza pervalutaresial’esposizionechelasovrasaturazionediun’im-magine.Peresempio,comeinfig.2-11,unpiccodicolorebiancoadestraosinistradell’istogrammaindicaunasovraesottoesposizione,cioèlascenaavevaunagammatonalepiùvastadiquellaingradodiesserecatturatadallafotoca-mera.Seilpicco,invece,ècoloratoenonbiancosignificacheiltaglioavvienesoloinunooduecanalidicolore;inquestocasoèutileprovareaimpostareilProPhotoRGB

Fig. 2-10Le impostazioni Personali mostrano le modifiche applica-te, le Impostazioni Immagine mostrano le impostazioni che l ’immagine aveva all ’apertura.


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comespaziodiconversione.Seilpiccoèrosso,verdeoblu,comenellafig.2-12,lasovrasaturazioneriguardaesatta-mentequelcanale,seilpiccoècolormagenta,peresem-pio,riguardailcanalerossoeblucontemporaneamente.

Il menù Impostazioni

Questomenù,mostrato infig.2-10,permettediapplicareogniimpostazioneprecedentementesalvata.Levoci sempre presenti al suo interno sono: ImpostazioniImmagine, Imp. Predefinite Camera Raw, ConversioneprecedenteePersonali.

Se l’immagine viene aperta per la prima volta leImpostazioniImmagineeleImp.predefiniteCameraRawcorrispondono,altrimenti laprimavoceproponesemprelemodificheprecedentementeapplicatesalvate,diconse-guenza,neimetadatidell’immagineraw.

Fig. 2-11Istogramma di un’immagine fuori dalla gamma dinamica della fotocamera. I due picchi

bianchi sulla destra e sulla sini-stra lo rappresentano

Fig. 2-12Il picco sulla destra di colre blu indica una sovra saturazione

nel canale del blu. Il problema può essere risolto assegnamdo lo spazio di colore ProPhotoRGB


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SesisceglielavoceConversioneprecedentesiap-plicanoall’immaginerawaperta,oselezionata,lemodifi-cheapplicateall’ultimaimmaginerawconvertita.LavocePersonali,invece,riportaallemodificheattualmenteappli-cateall’immagineeinusodaCameraRaw.

Nella fig. 2-13 si può vedere che cliccando sultriangolino,afiancodelmenùacomparsaImpostazioni,sipuòaccedereadunsottomenù.

Le preferenze di Camera Raw 3.2

Lepreferenze,fig.2-14,permettonodiimpostaresinteticamente4 cose: come salvare le impostazionidel-l’immagine, come applicare il contrasto, la dimensionemassimaelaposizionedellacachee,infine,lapossibilitàdisvuotarelacache.OltreaquestepreferenzeesistonodueopzionisullagestionedeifileDNG.

Fig. 2-13Cliccando sul triangolo si può accedere alle Preferenze, Salvare i predefiniti, usare le regolazioni automatiche oppure salvare e caricare le impostazioni o un sottogruppo.

Fig. 2-14La finestra di dialogo delle preferenze di Adobe Camera Raw 3


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Laprimapreferenzacipermettedisceglierecomeedovesalvarelemodificheapportatealfileraw.Leopzionisonodue:CameraRawDatabaseoFileCollateraliXMP.Datocheifilerawsonodocumentidisolalettura,dunquenon modificabile, le eventuali modifiche si devono regi-strare‘esternamente’alfile.

Se si usa il database centrale di Camera Raw, laprimaopzione,essoindicizzaleimmaginiaperteinbasealcontenutoenonalnome.Perciòancheserinominiamoilfile,CameraRawriesceamantenereilcollegamentotrafileelemodificheregistratenelsuodatabase.Peròsema-sterizziamoifilerawolispostiamoinunaltrocomputerilcollegamentoallemodifichevieneamancareinquantorisiedeinunsolocomputer.Problemaalqualesipuòrime-diare,comevedremoinseguito,esportandolacachenellacartelladifilerawprimadimasterizzareospostare.

Sesisceglielasecondaopzione,cioèquelladisal-varelemodificheinsingolifilecollaterali.xmp,tuttociòche facciamosulfile rawvienememorizzatonella stessacartellainunfileconlostessonomedeldocumentoraweconestensione.xmp.Losvantaggiodiquestometodoèquellodiaveredoppieiconedelfileinognicartellama,so-prattutto,ilfattodidoversemprefar‘viaggiare’ilfilexmpassiemealraw.PerquestiproblemiciaiutaBridgeilqualerendeinvisibiliifilexmpelirinominaespostaautomati-camenteassiemealfile;logicocheavvienesolosesiusailprogrammaAdobeenonilFinder.

Un’altrasoluzione,tral’altropersonalmenteconsi-gliata,èquelladiusareilformatorawstandardpropostodaAdobe,cioèilformatoDNG.Infattiifileesternisononecessaripernonmodificareinalcunmodononl’originalemaimetadatiproprietaridelfileraw.Ilrawèunforma-tospecificoediversoperognifotocamera,quindipernonrovinarneilcontenuto,AdobeCameraRawècostrettaascriverelepropriemodificheall’esternodelfileedeisuoimetadatiproprietari.IlformatoDNG,invece,essendounostandardpubblicoeapertohalapossibilitàdiincorpora-


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requalsiasitipodimetadatoeCameraRawpuòscriverlo‘dentro’alfile.

Lasecondapreferenzariguarda l’applicazionedelcontrasto,anch’essacidaduepossibilità:Tutte le imma-ginioSoloanteprimaimmagine.Conlaprimasieffettuaun’applicazione di una maschera di contrasto nella con-versionedarawaPhotoshop;mentreconlasecondano,ilcontrastovienesolosimulatonell’anteprimamal’immagi-nevieneconvertitainPhotoshopsenzanessuncontrasto.PersonalmentepreferiscolasecondaopzioneinquantoilcontrastodiCameraRawèunostrumentomoltolimitatorispettoatutteletecnicheapplicabili,anchelocalmente,inPhotoshop.

Dallepreferenzesipuògestireancheladimensio-nemassimaelaposizionedellacachedelprogramma.Inquestacachevengonomemorizzatetutteleinformazionirelativeagliultimifileapertiinmodotaledavelocizzareleoperazionidiapertura,anteprima,aggiornamentodellaminiaturaecc.Conladimensionedidefault,1GB,CameraRawpuòcontenere,piùomeno,leinformazionisulleul-time200immaginicomunquequestacachenoncontienenientechenonpossaandareperduto.

PerquantoriguardaleultimeduespunterelativealtrattamentodeifileDNGesseriguardano,appunto,soloquestotipodifile.Laprima,inparticolare,prevedeun’uni-casituazioneovveroquandoall’internodellastessacartellarisiedanosiailfileraworiginaleeilfileDNGconlostessonome (ma estensione diversa chiaramente). Nella situa-zione appena descritta se effettuiamo delle modifiche alfilerawproprietario,CameraRawapplicalestessealfileDNGpermantenerealcompatibilitàconPhotoshopCSePhotoshopElements3iqualiscrivevanofilecollateralisiaperirawproprietaricheperiDNG.InquestocasoseattiviamolaspuntaIgnorafilecollaterali.xmpordiniamoaCameraRaw3.2diignorareilfilecollaterale.xmpela-sciareilfileDNGcosìcom’è.


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La seconda spunta riguarda solo l’anteprima delfilerawe,seattivata,laaggiornasempreadognimodificasul file DNG nella dimensione scelta dal menù a com-parsa.Questaoperazionerallentaunpoilsalvataggiomamantienelacoerenzadell’aspettotrafileDNGelasuaan-teprima.Selaspuntaèdisattivaesivuoleaggiornarel’an-teprimabastascegliereilcomandoEsportaImpostazionieconfermareladimensionedell’anteprimanellafinestradidialogodiesportazione(fig.2-15).Questocomandofun-zionaveramentesoloconl’usodellacachecentralizzataepermettedicrearefile.xmpcollateraliaifilerawaperti.Seesisteunaltrofile.xmposeilfileèunDNGnonverràesportatoalcunfile.xmp!

Le Regolazioni Automatiche

Nello stesso menù delle impostazioni troviamoanche la nuova funzione di Regolazioni Automatiche(Mela+U).SitrattadellacapacitàdiCameraRaw3di‘in-terpretare’lacorrezioneinbasealcontenutodiognisin-golaimmagine.Personalmenteloritengosempreunbuonpuntodipartenzamaconsigliochivuoleapprofondirelaconoscenzadelprogrammadidisattivarlo:ogniautomati-smocirendesempremenopadronidellenostrescelte.

Unaparticolaritàdiquestacorrezioneautomaticaè il fatto che non può influire ne le modifiche effettua-tesullapaletteCurvanequellesulvalorediVignettatura,palette Lente, perché sono considerate correzioni ‘finali’sull’immaginequindiestremamentevolutedall’utente...diconseguenza‘intoccabili’dall’automatismo. Inparolepo-

Fig. 2-15La finestra di dialogo del

comando Esporta Impostazioni


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vere,quandosi toglie lacorrezioneautomatica si ritornaall’interpretazionedelfilediCameraRaw2.4.

Pereffettuareunacomparazionetra lacorrezioneautomaticael’interpretazioneoriginaledelfilebastapre-mere i tastiMela+U,comegiàdetto.Segliautomatismisonoimpostaticomepredefinitoalloraognifilerawaper-toavràapplicataimmediatamentelacorrezione.Se,dopoaverfattodellemodifichesivuolecompararleconquellefatteinautomaticobisognapassare,nelmenùimpostazio-ni,dallavocePersonali(attivatadallemodifiche)aquellaImpostazioni predefinite Camera Raw. Per il confrontoconl’immagineoriginalebastascegliereImpostazioniIm-magine.

L’impostazione del predefinito di Camera Raw

OgniformatorawdifotocameracompatibileconCameraRaw3contieneunpredefinitodiimpostazioniperl’aperturadelfile.Questopredefinitopuòesserepersona-lizzatoconl’opzioneSalvanuoveimpostazionipredefiniteCameraRaw.Logicamente l’opzioneRipristina... riportaquestivaloridipredefinitoaquelliiniziali.Sesidesideratoglierel’automatismodidefaultbastasceglierloinquestamodalità:sitoglielacorrezioneautomaticaesisalvacomenuovaimpostazionepredefinita.

Inquestomodosipossonoancheleggermenteri-toccareivaloridelleimpostazionipredefiniteperognimo-dellodifotocamera.

Salvare le impostazioni e i sottogruppi

Ilcomandomaggiormenteusatoperòèquellore-lativoalsalvataggio,totaleodiunsottogruppo,delleim-postazioni correnti. Questo perché diventa molto veloceepraticoapplicaresettaggi‘generali’afilecherichiedonocorrezionisimili.

SesiusailcomandoSalvaImpostazioni...appare


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unafinestradidialogocheci fasalvareunfile .xmpconlemodifcheregistrate.ÈsufficientenominarloesalvarlonellaappositacartellaLibrary/ApplicationSupport/Ado-be/Camera Raw/Settings sotto Mac e User/ApplicationData/Adobe/CameraRaw/SettingssottoWindows.

Le impostazioni salvate sono disponibili sotto almenùstessodelleimpostazioni.Perciòsipossonosceglieredalmenù,serisiedononenostrocomputer,sedobbiamocaricarledaaltrepartidobbiamousareilcomandoCaricaimpostazioni...escegliereilfile.xmpdiriferimento.

Comemostratoinfig.2-16sipossonoanchesal-varedeisottogruppidiimpostazioniconlarelativavocedimenù.

Attenzioneall’usodellavoceeliminaimpostazionicorrentiperchéfapropriociòchedice!Eliminaleimpo-stazioniattualmentecaricatedefinitivamente.

Le palette di Camera Raw 3

LePalette,oTabsininglese,diCameraRawcon-tengonoiprincipalicontrollidelprogrammaesonodivi-

Fig. 2-16La finestra di dialogo per il

salvataggio deisotogruppi di impostazioni


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seincinquesezionidiviseeconcontrollidiversi:Regola,Dettagli,Lente,CurvaeCalibra.Primadientrareneldet-taglio facciamo una breve sintesi, ricordando che si puòpassaredaunapaletteall’altraconitastiMela+Alt+1perRegola,Mela+Alt+2perDettagliecosìvia.

Regola: è la palette principale e, non a caso, è laprimachesiincontraperchéèlaprimachevausata.Inquesta sezione si regolano il bilanciamento del bianco elamappatura tonale (puntodelbianco,delnero,gammatonaleecc.)

Dettagli: questa parte riguarda il contrasto (vediPreferenze) e la riduzione del disturbo sia di luminanzachedicolore.

Lente:quisipuòinterveniresull’aberrazionecro-maticaesullavignettatura

Curva:questanuovasezione,introdottaconlaver-sione3,èmolto interessanteepermetteunaregolazionemoltofinesull’interagammatonaledell’immagine.ÈuncomandodausareDOPOleregolazioniiniziali.

Calibra:èunasezionenellaqualesipuòregolareconestremaprecisioneilprofilodientratadellafotocame-racontenutonelplug-inCameraRaw.

Anchesemoltediquesteoperazionisembranofat-tibili con Photoshop non dimenticate che c’è un’enormedifferenzatralemodificheapportateadunfilerawadaltaprofonditàdibiteinunospaziocoloreagammalineareequellechesipossonoeseguireinPhotoshopsuunfilegiàconferito inunospaziocolorecongammacorrettaa1.8o 2.2. Le prime non comportano alcuna perdita di datimentrelesecondesi!Peresempiolecorrezionidibilan-ciamentodelbiancoetintanonsonoreplicabiliinPhoto-shop.


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1-IcontrollidellaPaletteRegola

In questa sezione di Camera Raw si controlla ilbilanciamentodelbianco,ovverolatemperaturadicoloreespressaingradiKelvin,dellalucesottolaqualesièscat-tata l’immagine.Questaoperazione,seeseguitacorretta-mente,permettedifarcaderepiùomenotuttalagammacromatica dell’immagine nella giusta tinta. Ciò significacheèunodeiprimi,senonilprimo,comandodaapplicareall’immagine.

Comesipuòvedereinfig.2-17ilprimomenùacomparsaproponedidefault latemperaturarilevatadal-lafotocamera,oppurealcunetemperaturestandardcomeLuceDiurna,Tungstenoecc.

Il cursore Temperatura vero e proprio, invece,permettedi regolareconprecisione igradiKelvino,permegliodire,compensalalucerealespostandol’immagineversoilblunonappenaabbassiamoilcursore(cioèversosinistra)o verso il giallo se lo alziamo (versodestra).Seilcamponumericodellatemperaturaèselezionatosipuòaumentareodiminuire latemperatura, inscattida50K°,conitastifrecciasuofrecciagiù.

Fig. 2-17La Palette Regola

e i relativi controlli


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IlcursoreTintacontrollal’assedicoloreopposto.SeconTemperatura regoliamo l’immagine tra ilgialloeilbluconlaTintalosifatrailverdeeilmagenta.Valorinegativi (verso sinistra) aggiungonoverde, valoripositivimagenta(versodestra).Conquestoulteriorecontrollosipuòregolarel’interagammacromaticadell’immagineperbilanciarecorrettamenteigrigi.

Èutilericordarecheesisteunostrumentoappositoperilbilanciamentodelbianco,unavoltacliccatosuunazonachiaraeneutrasipuòregolarefinementeilbilancia-mentodelbiancoconilcursoreTemperaturae,eventual-menteconTinta.Questicomandipossonoessereusati,inCameraRawancheconintentocreativosenzaalcunpeg-gioramentodell’immagine.

Icursorirelativiall’Esposizione,leOmbre,laLu-minositàeilContrastointeragisconotraloropermetten-dolamappaturatonaledell’immaginerawall’internodellospaziodicoloreprescelto.

L’esposizione regola principalmente il punto delbiancoevaricordatochetuttiidispositivi,essendoagam-ma lineare, acquisiscono lametàdeidatinelprimostopdunque l’impostazionedelpuntodelbiancoèunasceltamolto importante!Se si sovraesponedioltre2/3didia-framma si rischia di evidenziare il rumore delle ombrementre se si sottoespone, il comando Esposizione da ilmegliodiseriportandoinevidenzatuttelenumerosein-formazionisullealtelucimemorizzate.L’esposizionepuòessereregolataconitastifrecciaperincrementichevannodi0,05stop,sesitienepremutoiltastomaiuscolegliscattiincrementalipassanoa0,5stop.

LeOmbreregolanoilpuntodelneromoltosimil-menteaquantofailtriangolonerodeiLivellidiPhoto-shop.Adifferenzadiquest’ultimoperò,quellodiCameraRaw agendo su un file a gamma lineare amplifica mol-tolecorrezionirispettoaiLivellidiPhotoshop.Bisognaricordareche ilmodomiglioreperusarequesticomandi


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èquellodimuoverlitenendopremutoiltastoAlt.Comemostratoinfig.2-18conilcursoreEsposizionesieviden-zianoipixeltroppochiari,conquelloOmbreipixeltroppocuri.

Fig. 2-18Usando i cursori Esposizione e

mbre con il tasto Alt premuto si evidenziano i pixel troppo

chiari o troppo scuri.


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IlcursoredellaLuminositàdiCameraRawèuncomandonon-linearemoltodiversodalcomandocon lostesso nome in Photoshop (altamente distruttivo!). Conquestocomandosipossonoredistribuireimezzitonisenzainfluenzarelealtelucielebasseluci,cioèlasciandoinal-teratiipuntidibiancoenero.Quandoquestovalorevienefortemente aumentato (oltre 100) si ha l’impressione dibruciarelealtelucimanonsempreècosì,percontrollareusateiltastoAltsulcursoreEsposizione.

IlcomandodelContrastononlavoracomeinPho-toshopmaèmoltopiùsimileadunacurvaaSintornoalpuntocentraledellacurvastabilitodalcursoreLuminosità.Tuttociòsenzainfluenzareombreneluci.Comesimostranellafig.2-19unavoltastabilitigliestremidellacurvaconEsposizione(bianco)eOmbre(nero)LuminositàeCon-trastosicomportanoinquestomodo.

A B

C D

Fig. 2-19Luminosità e Contrasto la-vorano in sinergia: una volta impostato il punto centrale con Luminosità la curva viene ‘im-pennata’ attorno a questo punto.

A : Luminosità +25B: Luminosità -25

C: Contrasto +25D: Contrasto -25


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E F

IlcursoredellaSaturazione,l’ultimodiquestaPa-lette,agisceinmanieramoltosimileaquellodiPhotoshop(Tonalità/Saturazione).Essoaumentalasaturazionenellamappaturacromaticaall’internodellospaziodicolorepre-scelto.Nonèuncomandorilevante,nelsensochelastessaoperazione,seproprionecessaria,puòessereapplicata inPhotoshop.

2-IcontrollidellaPaletteDettagli

In questa sezione di Camera Raw si controlla ilcontrastoelariduzionedeldisturbo.Senellepreferenzesièsceltodiapplicareilcontrastosoloall’anteprimaimma-gine,alloraquestadicituraèindicatatraparentesi(comemostrato infig.2-20)e ci indicachenon saràapplicatoalcuncontrastoall’immagineconvertita.Senonsinotaal-cunaindicazionetraparentesidifiancoalnomeNitidezza,significacheilcontrasto,regolatodaquestocursore,verràapplicatoancheall’immagineconvertita.

Questocontrastoèsimileallamascheradicontra-stodiPhotoshopmailcursoreregolasoloilFattore,men-treRaggioeSogliavengonocalcolatiinbasealmodellodifotocameraeaimetadaticontenutisull’immagine.

Subitosotto ilcursoreNitidezzasi trovano iduecomandi relativi al controllo del disturbo: Attenuazione

E: Luminosità +25 e Contrasto +25F: Luminosità -25 e Contrasto +25


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LuminanzaeRiduzioneDisturboColore.

Ilprimocursorecontrollaildisturbodiluminanza,ovveroquelparticolare rumore che simanifesta come lagranadellapellicola.Èuntipicodisturbochesievidenziaall’aumentaredellasensibilitàISO.Ilsecondocursoreser-veacorreggereilrumoresulcolore,ovveroquelfenomenodidisturbochesipresentacomemacchiedicolorverde/magentanelleombrechedovrebberoessereneutre.Lafig.2-21mostradueesempidiquestiduetipididisturbo.

Fig. 2-20La Palette Dettagli,da notare la scritta (solo ante-prima ) a fianco di Nitidezza.

Fig. 2-21La prima figura mostra un esempio di disturbo colore, una specie di riflessi colorati. La se-conda il diturbo di luminanza, un effetto tipo grana pellicola.


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3-IcontrollidellaPaletteLente

In questa sezione di Camera Raw si controllal’aberrazionecromaticaelaVignettatura,comemostratoinfig.2-22

L’aberrazione cromatica è un fenomeno ottico acausadelqualelediverselunghezzed’ondavannoafuocosupianidiversi.Comesipuòvedereinfig.2-23lacorre-zionepermettedifarrientrareicanaliecorreggerequestodifettoottico.

Fig. 2-22La Palette Lente con i comandi

relativi alle correzioni ottiche

Fig. 2-23Il difetto di aberrazione

cromatica (evidenziato in rosso) e, successivamente, corretto.


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Il cursorediVignettaturae il comandocollegatopunto medio stabiliscono le possibili correzioni su queldifettoottico,mostratoinfig.2-24checomportaunaca-dutadellaluminositàaibordidell’immagine.Conilprimocursore stabiliamo di quanto scurire o schiarire i bordiimmagine,conilcursorePuntoMediocontrolliamol’areadiinfluenzaditaleeffetto.

4-IcontrollidellaPaletteCurva

QuestaèunasezionenuovadiCameraRaw3cheèstataconcepitacomeulteriorecontrollosullamappaturatonalefattaconlaPaletteRegola.ComeprecedentementespiegatoanchegliautomatisminonconsideranolaCurvaelaVignettaturaproprioperchéconcepiticome‘ritocchi

Fig. 2-24Il difetto di Vignettaturae la sua correzione.


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finali’.QuestostrumentonuovosicomportadiversamentedaquellodiPhotoshop, innanzituttoperchéèunacurvaunicabasata sulla luminositàdell’immagine. Inoltre l’in-terventochesieseguesuquestacurvanonèun’operazioneautonomamadiventaunaoperazionechesifonde,duran-telaconversione,conleregolazionidellaPaletteRegola.EccoperchéprimasidevonosistemareicomandidiEspo-sizione,Ombreecc.

QuestocomandoCurve,comeleregolazioniprece-dentidiCameraRaw,lavoranosuunfileagammalineareeunacurvacherappresentiveramenteungammalinearesarebbemoltoscomodadausare.Imezzitonisarebberoalpuntomediodellacurvamaitrequartidelleombresa-rebberoalivello10eviacosì.Dunquequestacurvasembrastialavorandogiàsuunfilecodificatoagamma2.2,comemostratoinfig.2-25,manonècosìeilvantaggiochenerisultaèchequestostrumentolavora,atuttiglieffetti,‘aldisopra’delleregolazionidiEsposizione,Ombreecc.Eccoperché convieneprima sistemare laPaletteRegola epoipassareallaCurva.

QuestaCurvacondividealcunecaratteristicheconquelladiPhotoshop.Peresempiolapossibilitàdiavereun

Fig. 2-25La Palette Curva


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suggerimento su quale zona della curva stiamo lavoran-do.Mispiegomeglio:ConlaPaletteCurvaapertasidevespostareilpuntatoredelmouseall’internodell’anteprimaimmagine. A questo punto basta tener premuto il tastoMelae,automaticamente,apparesullacurvaunindicatoreaformadicerchiochesegnalalaposizione,relativaquellaparted’immagine,sullacurva.Secliccosull’immaginel’in-dicatoresitrasformainunamanigliafissasullacurvasullaquale sipuò lavorare,ancheattraverso i tasti freccia.PerpassaredaunpuntoadunaltrodellacurvasipuòusarelascorciatoiadatastieraMela+Alt+Ctrl+Tab(tastoTabula-zione).

SopraallaCurvaesisteunmenùacomparsacon-tenente tre impostazioni predefinite della curva: lineare,contrasto medio e contrasto forte. Di default la curva èquelladicontrastomediomasipuòmodificarel’imposta-zionescegliendo,peresempio,lacurvalineareesalvandolacomenuovaimpostazionepredefinitadiCameraRaw.

Persalvareleimpostazionidellacurvaeritrovarleinquestomenùacomparsa,occorresalvareilsottogruppoCurva di Viraggio nella cartella Utente/Libreria/Appli-cation Support/Adobe/Camera Raw/Curves sotto Macoppure Documents and Settings/User/ApplicationData/Adobe/Camera Raw/Curves sotto Windows. Da notarechelecurvehannounacartelladivisadaglialtrisettaggi.Se si salva la curva in un’altra posizione può comunqueesserecaricatatramiteilcomandoCaricaImpostazioni.

L’anteprimadellecorrezionichesieffettuanosul-lacurvadiCameraRawnonfornisceunavisionepropriointemporeale.Questoèdovutoal fattoche il lavorodiquesta operazione è molto più complicato di quello chefalanormalecurvadiPhotoshop,laqualemodificasem-plicemente ipixel immagine. La curvadiCameraRawdevemapparelemodifichesullacurva,lacuiinterfacciaèagamma2.2,suidatilinearidelfileraw.


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5-IcontrollidellaPaletteCalibra Nella sezioneCalibrasicontrollae simodifica ilcomportamento del profilo di ingresso di Camera Raw.Perognifotocamerasupportata,ilprogrammadisponedidueprofilidiingresso,creatiperdueilluminantidiversi. Comesipuòosservaredallafig.2-26,nellaversione3diCameraRawappareunnuovomenùacomparsacon,coltospesso,l’unicasceltaCameraRaw2.4.Ciòsignificachel’unicoprofilodiingressodisponibileperquelmodellodifotocameraèlostessoprofilousatonellaversionepre-cedentedelprogramma.Lenuovefotocameredispongonoinvecedinuoviprofiliinseritisolonellaversione3.

LaverafunzionediquestaPalettesisfruttausan-dolaconuntargetperl’esecuzionedeiprofiliICCdifo-tocameredigitali.Sipuòscattareun’immaginedeltargetemisurarneglieffettivivaloridellesingoletaccheinunospaziodicolore, tipicamente ilProPhotoRGB.Peravereistruzioni in merito visitate il sito: http://fors.net/chro-moholics/.OppureacquistateillibrodiBruceFraser‘Ca-mera Raw with Adobe Photoshop CS2’ dal quale sonoliberamentetrattiquestimieiappunti.

Fig. 2-26La Palette Calibra

Camera raw 3 - Giuseppe Andretta · come nella fig. 2-12, la sovra saturazione riguarda...

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