Dottorato di ricerca in Storia e Analisi delle Culture Musicali 21 ciclo

LA CATALOGAZIONE DEI MANDOLINI

Tesi di dottorato di Bruno Terranova

Coordinatore del dottorato Tutor prof. Giovanni Giuriati prof. Franco Piperno

Definizione e descrizione sono attendibili soltanto se basate su una terminologia logica e coerente (Curt Sachs)

INTRODUZIONE 4

PARTE PRIMA 9

LA CATALOGAZIONE DEI BENI CULTURALI 10 LA DEFINIZIONE STRUMENTO MUSICALE DI LIUTERIA 17

PARTE SECONDA 20

IL MANDOLINO 21 Voci generali 39 Specificazioni geografiche 41 Specificazioni storiche 48 Voci stilistiche 50 LE ORIGINI DEL PROBLEMA TERMINOLOGICO 53

PARTE TERZA 61

LA CATALOGAZIONE INFORMATICA DEI MANDOLINI 62 REALIZZAZIONE DELLA SCHEDA 66 Livello 1 Strumento 67 Livello 2 - Cassa di risonanza 71 Livello 2 Manico 84 CONCLUSIONI 86 APPENDICE: GLI STRUMENTI DEL MUSEO NAZIONALE DEGLI STRUMENTI MUSICALI DI ROMA 90 BIBLIOGRAFIA 116

4

Introduzione

Il presente studio non intende proporsi come analisi organologica esaustiva e

completa di uno strumento solo apparentemente ben conosciuto e popolare come

il mandolino, ma vuole portare un contributo alla semplificazione terminologica e,

al tempo stesso, offrire un supporto a chi debba svolgere una catalogazione

museale specifica.

Per comprendere appieno il problema e le esigenze della catalogazione, non si

pu prescindere dall esame del contesto legislativo. La prima parte della ricerca

stata quindi dedicata allattuale collocazione degli strumenti musicali nella

normativa museale e il loro rapporto con la definizione di beni culturali. Gli

strumenti musicali si trovano attualmente privi di un indirizzo unico e chiaro per

le politiche di conservazione e catalogazione, e le indicazioni dellIstituto Centrale

per il Catalogo e la Documentazione (da ora in poi ICCD) non forniscono ancora

un modello di riferimento. Solo per la catalogazione degli organi liturgici si

finalmente adottato, ad ottobre 2008, il modello unico denominato SM-O (scheda

Strumenti Musicali Organi). Le prime richieste specifiche in tal senso furono

avanzate gi negli anni 70 dal Museo degli Strumenti Musicali di Roma: la

scheda OA (Opera dArte), ancora attualmente in uso per le collezioni di

strumenti musicali, non ne prevede la descrizione delle caratteristiche funzionali,

limitandosi quindi ad una descrizione estetica. Tale scheda ha comunque

lindubbio merito di consentire unidentificazione certa delloggetto catalogato. Di fianco alla necessit di stabilire e redigere un nuovo modello di scheda per

quelli che qui saranno definiti come strumenti musicali di liuteria, un altro e pi

basilare problema si presenter a chi dovr occuparsi della catalogazione dei

mandolini: la terminologia di riferimento.

Il mandolino a tuttoggi uno dei principali simboli dellitalianit; o meglio,

di una certa idea di italianit. La sua immagine di strumento popolare nasce e si

sviluppa nel XIX secolo, quando il mandolino ha gi una lunga storia alle spalle.

5

Le sue origini sono incerte, anche se gli attuali studi ne collocano al XVII sec. le

prime attestazioni certe1. Il problema terminologico si presenta subito dinanzi al

ricercatore: per il XVII sec. i termini mandola e mandolino sono infatti

intercambiabili, e il secondo non si riferisce ad una riduzione del primo. Per

questo periodo storico, entrambi i nomi indicano uno strumento simile al liuto (e

spesso confuso con questo) ma di pi piccola taglia, dotato generalmente di

cinque o sei cori di corde doppie in budello, pizzicate con le dita. Eppure, alla

parola mandolino, non questo lo strumento al quale si pensa: il pensiero corre

pi facilmente verso il modello pi comune, dotato di 4 cori di corde doppie in

metallo, pizzicate con il plettro. Le differenze tra i due strumenti sono sostanziali,

e riguardano la storia, la tecnica esecutiva, il processo costruttivo, la diffusione

geografica, il repertorio. Si tratta, in pratica, di due strumenti differenti il cui

unico tratto comune sembrerebbe essere il nome. Questa singolare situazione ha

avuto come esito la moltiplicazione degli attributi individuanti, basati su

distinzioni geografiche (si parla quindi di mandolino milanese, lombardo,

napoletano, romano, ecc.), storiche (barocco, classico, ecc.) o stilistiche (con

riferimento anche a singoli liutai capiscuola, come Luigi Embergher, la famiglia

Vinaccia, Raffaele Calace solo per citare i pi celebri). Una selva di definizioni a

volte ridondanti o poco indicative alle quali si sono aggiunte nei secoli numerose

varianti, con alterne fortune. Pi semplice, anche se non priva di ambiguit, si

rivela la terminologia relativa alle singole parti costitutive o accessorie.

Risalire ai modelli base, e al contempo ordinare per relazioni gerarchiche le

componenti dello strumento, consente di redigere una descrizione completa e

strutturata.

Tale metodologia di lavoro espressamente pensata per la sua applicazione

con sistemi informatici, in quanto lapplicazione di una terminologia il pi

possibile univoca e la strutturazione del processo di raccolta dei dati consentono

di adattare il livello di dettaglio al grado di competenza del catalogatore. Questi 1 Il termine mandola appare in Italia per la prima volta nella descrizione degli intermezzi composti

da Cristoforo Malvezzi per la commedia La Pellegrina di Girolamo Bargagli, la quale nel 1589

ebbe la sua prima recita in Firenze per le nozze del Granduca Ferdinando I de Medici con Cristina

di Lorena.

6

potr infatti contare su una serie di termini gi disponibili, corredati da descrizioni

dettagliate e da immagini esplicative, che lo guideranno nelle fasi della raccolta

dei dati, lasciando per al catalogatore esperto la libert di compilare anche campi

a testo libero e non vincolati.

Lurgenza di questo studio stata dettata dalla mia personale esperienza

allinterno del Museo Nazionale degli Strumenti Musicali di Roma, istituzione

che si presenta come il pi ricco e significativo museo organologico italiano,

degno quindi del titolo di museo nazionale [MEUCCI 1996] e presso la quale

conservata una consistente raccolta di mandolini (74 conservati nel deposito privo

fino ad ora di un impianto di climatizzazione2, e 15 esposti nelle sale aperte al

pubblico), in condizioni di conservazione allarmanti. Nella realt,

il museo degli strumenti musicali, non stato mai fondato:

giuridicamente il suo status quello di Deposito di beni

appartenenti alla Soprintendenza per i beni artistici e storici di

Roma. N tanto meno esso Nazionale: era questo un ardente

desiderio della Prof.ssa Cervelli, materializzato sulle insegne

turistiche. Il desolante panorama culturale in cui inserito il

Museo, vede limpossibilit di restaurare gli strumenti sia nei

locali delle palazzine del Museo che in quelli dellIstituto

Centrale per il Restauro [comunicato stampa di Italia Nostra del

16/12/2002, riportato in COSTA 2006, pag. 28]

Nello stesso dossier, Italia Nostra riporta la seguente dichiarazione di Oscar

Muschiati:

2 Le temperature superano di frequente i 30 gradi durante il periodo estivo nelle sale al secondo

piano, con notevoli sbalzi di umidit. E la situazione ancora peggiore per gli strumenti conservati

nelle sale al piano terra. I lavori per la climatizzazione del secondo piano, avviati da tempo (ed

effettuati senza spostare gli strumenti, coperti solo con dei teli ed esposti quindi ai rischi di un

cantiere), sono stati finalmente conclusi.

7

N la situazione pu dirsi migliore nella gestione

dellimmenso patrimonio di strumenti musicali del nostro paese

per alcuni settori, anzi - strumenti a tastiera (clavicembali,

fortepiani ecc.), a fiato, ad arco, a percussione, della tradizione

popolare (zampogne, launeddas ecc.) non siamo nemmeno

all'anno zero. Non esistono infatti, a livello ufficiale, modelli di

scheda descrittiva, direttive sia pur minime che regolamentino

la conservazione, il restauro, la fruizione (quando essi siano

raccolti in museo). [IDEM, s.n.p.]

La posizione della Soprintendenza Speciale per il Polo Museale Romano,

dalla quale il Museo dipende, esplicita:

La prof.ssa Antonelli Carandini [ndr direttrice di Italia

Nostra] definisce la situazione del Museo Strumenti Musicali

disastrosa. Ci che non . Il Museo aperto al pubblico, con

orari lunghi [], ha unintensa attivit culturale [], il primo

piano sempre aperto [].

Il secondo argomento proposto dalla Antonelli Carandini

che il Museo non mai stato giuridicamente fondato in quanto il

suo status quello di Deposito e non Nazionale. Ci risulta

anche a me.

Il terzo argomento che vi limpossibilit di restaurare gli

Strumenti []. In realt nella palazzina Samoggia c un

magazzino adibito anche a Laboratorio di restauro dove lavora

infaticabilmente da anni un restauratore specializzato, Pietro

Patacchiola, che ha restaurato innumerevoli strumenti e li cura

con straordinaria attenzione. Il problema vero che questo unico

addetto a breve andr in pensione e non c chi possa sostituirlo

degnamente. [comunicazione del soprintendente Claudio Strinati

del 29/01/2003 in IDEM, pagg. 38-39]

8

Meraviglia non poco la convinzione che un unico restauratore (qualificato o

no) possa occuparsi del restauro di una collezione tanto varia quanto quella

romana. Dal 2004, inoltre, la seconda palazzina (che ospitava la camera per i

trattamenti antitarlo) stata affidata in project financing per il trasferimento del

Dipartimento per lo Spettacolo e lo Sport. Il Museo ha cos recentemente perso

anche la camera termobarica, qui ospitata.

Questa situazione rende necessario e urgente un intervento volto alla

conservazione del patrimonio culturale ivi custodito. Attraverso un percorso volto

a definire una terminologia e una metodologia di riferimento per lo studio e la

catalogazione dei mandolini, si pensato di offrire un contributo alla salvaguardia

e alla conoscenza del patrimonio conservato nel Museo romano.

9

PARTE PRIMA

La catalogazione degli strumenti musicali di liuteria

10

La catalogazione dei beni culturali

La pi recente definizione a termini di legge di beni culturali rintracciabile

nel Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio (DL 22 Gennaio 2004, n.423) art.10,

comma 2, lettera d:

Le cose immobili e mobili, a chiunque appartenenti, che

rivestono un interesse particolarmente importante a causa del

loro riferimento con la storia politica, militare, della letteratura,

dellarte e della cultura in genere, ovvero quali testimonianze

dellidentit e della storia delle istituzioni pubbliche, collettive o

religiose.

La definizione proposta dalla Commissione Franceschini nel 1964 definisce

come beni culturali ogni bene che costituisca testimonianza materiale avente

valore di civilt 4 . Le due caratteristiche individuate con questa sintetica

definizione sono quindi la materialit del bene (e quindi i pensieri, le parole, le

riflessioni, ecc. si considereranno beni culturali solo se raccolti ed espressi in

libri, quadri, edifici, spartiti o altro, cio fissati e materializzati) e il suo valore di

testimonianza di civilt. Questultimo un concetto complesso (sicuramente

meno evidente del primo): non tutto quello che intendiamo come bene culturale

stato originariamente pensato come tale, n questa caratteristica sar sempre

storicamente condivisa. Questo valido soprattutto per il patrimonio

demoetnoantropologico, formato in larga parte da oggetti che per loro natura non

posseggono quel carattere di unicit caratteristico dei beni culturali per eccellenza,

le opere darte. Tali oggetti diventano beni culturali poich costituiscono

testimonianza di una civilt. 3 Pubblicato sulla Gazzetta Ufficiale del 24 febbraio 2004, n.45 e disponibile allindirizzo web:

http://www.governo.it/ GovernoInforma/Dossier/beni_culturali_paesaggistici/Codice2004.pdf 4 Commissione parlamentare mista per la tutela e la valorizzazione del patrimonio archeologico,

artistico e paesaggistico, presidente on. Francesco Franceschini, istituita con L. 23/4/1964

Relazione finale: Per la salvezza dei beni culturali in Italia)

11

Gli strumenti musicali sono generalmente inseriti nella lista dei beni

demoetnoantropologici, e hanno come questi sofferto un lungo periodo di oblio

istituzionale. Questa tipologia lultima riconosciuta nel campo dei beni culturali,

e questo riconoscimento

il frutto di unevoluzione culturale relativamente recente

che ha preso atto dellimprtanza dei prodotti materiali delle

civilt []. In Italia [] linteresse, soprattutto negli ultimi

anni, si concentrato sulla raccolta e sullo studio delle

testimonianze materiali di culture e modi di vita in via di

scomparsa [] propri della nostra civilt. [BALDACCI 2004, pag.

129]

In realt, come vedremo pi in dettaglio in seguito, il posizionamento degli

strumenti musicali allinterno del variegato mondo dei beni culturali non cos

univoco: lattuale sistema di catalogazione ministeriale, ad esempio, applica a

questi il modello di scheda OA (opere e oggetti darte) e non la scheda BDM

(beni demoetnoantropologici materiali). Il dibattito su questo argomento ancora

aperto, come testimoniato anche dal recente seminario tenutosi a Cremona5.

A parte queste differenze, i prodotti dellarte liutaria rientrano senza dubbio

nella definizione di beni culturali in quanto appartenenti alla generica categoria

degli strumenti musicali e, oltre a testimoniare una specifica pratica costruttiva,

sono da sempre uno dei simboli della cultura musicale italiana. In quanto beni

culturali, gli strumenti musicali di liuteria hanno diritto alla loro tutela, come

sancito dallarticolo 9 della Costituzione: La Repubblica promuove lo sviluppo

5 Presentazione della scheda SMO (Strumenti Musicali Organi) - Verso la definizione delle

schede degli altri strumenti musicali, seminario tenuto a Cremona il 19 e 20 marzo 2009. Il

programma del seminario consultabile online allindirizzo web:

http://musicologia.unipv.it/organizzazione/conferenze/conf07-08/programma_mauri.pdf

Inoltre, il Centro Regionale per l'inventario, la catalogazione e la documentazione dei Beni

Culturali ed Ambientali della Regione Sicilia sta da tempo lavorando alla stesura di un modello

unico di scheda per gli strumenti musicali, basati sul modello BDM.

12

della cultura e della ricerca scientifica. Tutela il paesaggio e il patrimonio storico

e artistico della nazione. I principi di tutela e conservazione sono quindi applicati

non solo al paesaggio ma anche alle testimonianze del passato. Per tutela si

intende

linsieme di azioni (prescrizioni, misure e interventi) che la

societ dispone al fine di garantire la conservazione e il pubblico

godimento di quei beni ritenuti tali da costituire il patrimonio

culturale della societ stessa. [CORTI 2003, pag.5]

La catalogazione dei beni culturali, in quanto rilevamento sistematico,

necessaria e preliminare a qualunque applicazione dei principi di conservazione e

di tutela; assume quindi precisi connotati di servizio in funzione della

conoscenza, protezione, e difesa del patrimonio [IDEM, pag.8].

LIstituto centrale per il catalogo e la documentazione (ICCD, nato nel 1975

dallaccorpamento dellUfficio centrale per il catalogo e la documentazione, del

Gabinetto Fotografico Nazionale e della Aerofototeca) lorganismo statale

incaricato di stabilire i programmi comuni relativi alla catalogazione e alla

conservazione, in accordo con lIstituto centrale per il catalogo unico delle

biblioteche italiane, lIstituto per la patologia del libro e lIstituto centrale per il

restauro. In particolare, lICCD

esplica funzioni in materia di catalogazione e

documentazione dei beni culturali di interesse archeologico,

storico-artistico e ambientale e, fra le altre, in particolare: a)

elabora programmi di catalogazione generale dei beni

fissandone la metodologia; b) promuove e coordina lattivit

esecutiva di catalogazione e di documentazione e ne cura

lunificazione dei metodi; c) costituisce e gestisce il catalogo

generale dei beni di cui sopra; d) cura le pubblicazioni inerenti

alle attivit di cui alle lettere precedenti; e) cura i rapporti con

istituzioni straniere, pubbliche e private, e con organismi

13

internazionali interessati alla catalogazione e documentazione

dei beni culturali.6

Nellordinamento interno dellIstituto inoltre esplicito il riferimento alluso

delle nuove tecnologie per la gestione automatizzata dei dati7. In questottica,

lesperienza delle prime campagne di rilevamento e catalogazione degli anni 80

ha spinto lIstituto verso il completamento e razionalizzazione del sistema

informativo centrale del Ministero per i beni culturali e ambientali8.

Per razionalizzazione del sistema informativo centrale si intende

larmonizzazione del formato dei dati raccolti e ladozione di un software unico

per il loro trasferimento e la successiva conservazione.

La razionalizzazione (cos intesa) dellintero processo di raccolta dati e

catalogazione richiede un accurato studio preliminare sulla terminologia di

riferimento, per la definizione di thesauri specifici e condivisi per ogni ambito dei

beni culturali. Specifici, in quanto a termini uguali possono corrispondere (e

corrispondono spesso) oggetti o sezioni di oggetti differenti; condivisi, poich la

terminologia in uso soggetta a variazioni sia geografiche, sia storiche9 . La

definizione della terminologia di riferimento propedeutica allo studio

organologico cos come ad una campagna di catalogazione: la sua centralit e

imprescindibilit espressa con chiarezza nello schema proposto da Emsheimer e

Stockmann nel 1967. Tale struttura alla base del progetto del Manuale degli

strumenti musicali europei e prevede sei fasi per la realizzazione di uno studio

organologico completo10:

1. Terminologia (denominazione degli strumenti e delle

parti che li compongono)

6 D.P.R. del 3 dicembre 1975 N. 805, Pubblicato nella Gazzetta ufficiale 27 gennaio 1976, n. 23 7 D.M. 20 luglio 1977, Ordinamento interno dellIstituto centrale per il catalogo e la

documentazione. 8 Legge n.145 del 10 febbraio 1992, Interventi organici di tutela e valorizzazione dei beni culturali 9 Per un esempio di studio in tal senso si veda GATTA 2000. 10 Riportato in GUIZZI 2002, pag. XXV (tratto da EMSHEIMER e STOCKMANN 1967).

14

2. Ergologia e tecnologia (il processo costruttivo)

3. Potenzialit musicali e tecnica esecutiva

4. Repertorio

5. Uso e ruolo sociale

6. Profilo storico e diffusione geografica

Daltra parte, lindagine organologica necessaria alla costruzione della

scheda catalografica specifica:

Nella ormai acquisita coscienza della significativit di ogni

attestazione delleredit trasmessaci, cio di ogni bene culturale,

non comunque possibile applicare i principi di conservazione e

tutela senza una preliminare indagine conoscitiva. [CORTI 2003,

pag. 8]

Ne consegue quindi che lindividuazione di una terminologia specifica e

condivisa (nel senso precedentemente descritto) risulta imprescindibile sia per la

realizzazione di un catalogo dei beni culturali (in quanto alla base della tutela), sia

per lo studio organologico.

La costruzione di tale riferimento terminologico richiede senza dubbio una

conoscenza profonda delloggetto di studio e del suo contesto: nel nostro caso,

questo richiede di chiarire e sciogliere una serie di dubbi sullattribuzione del

titolo di strumenti musicali di liuteria ad una categoria di strumenti eterogenea, e

in particolare del nome mandolino ad una famiglia di strumenti non ancora

interessata da studi sistematici e non ancora universalmente riconosciuta come

omogenea.

E inoltre indispensabile un costante riferimento al fine ultimo di tale studio,

cio la costruzione di un sistema di raccolta dati specifico per quelli che sono qui

identificati, appunto, come strumenti musicali di liuteria mandolino. Tale

sistema dovr avvalersi delle pi moderne tecnologie informatiche. Attraverso la

costruzione e luso di database informatici infatti possibile ottenere delle schede

catalografiche duttili e aperte, che permettano sia la descrizione delloggetto, sia

15

di ricavare una sorta di stratigrafia culturale, cio di ricollocare nei tempi e negli

spazi gli oggetti catalogati. Si possono creare basi di dati standardizzate e

interscambiabili per permettere la ricostituzione di collezioni disperse o avere un

quadro dinsieme che oltrepassi il singolo patrimonio museale.

La discussione sulla digitalizzazione dei beni culturali avviata da tempo11,

con lintento di produrre delle sorta di copie o duplicati su supporto elettronico da

far visitare su uno schermo. Questo primo risvolto ludico nasconde in realt dei

caratteri conservativi e di tutela nel senso pi proprio del termine, in quanto

consente la gestione ottimale delle esposizioni pur mantenendo visibile (anche se

virtualmente) tutto il patrimonio di un museo.

Il primo grande problema da affrontare per la progettazione di un database

riguarda la selezione delle tipologie di dati da inserire nelle schede catalografiche.

Questa selezione implica lesclusione di altri parametri che potrebbero essere utili

ai fini di una successiva suddivisione tipologica. Con questa finalit si proceder

ad una formalizzazione delle esigenze di ricerca e di studio di una fascia di utenza

specialistica, studiandone in seguito la risposta per individuarne i metodi di

lavoro, ottenendo cos una classificazione o graduatoria delle chiavi di ricerca,

delle quali tenere conto nella ridefinizione del modello12.

Una accurata selezione dei parametri deve essere affiancata da una altrettanto

oculata scelta del software da utilizzare: linformatica soffre infatti di una

obsolescenza immediata dei prodotti utilizzati, sia software che hardware. Lunica

soluzione possibile per mantenere inalterata la leggibilit e lutilizzabilit dei dati

raccolti anche nel medio e lungo periodo rappresentata dallutilizzo di prodotti

commerciali o open source gi disponibili sul mercato, i quali garantiscano sia

11 Si vedano in proposito CORTI 2003, pp. 67-110 e la relativa bibliografia, nonch BALDACCI, V.

2004, pp. 123-192. Per una trattazione pi esaustiva si vedano TRANT 2005; Archives & Museum

Informatics, atti del convegno Museums and the Web 2007, su

http://www.archimuse.com/mw2007/speakers/index.html; BALDACCI 1988; FLORIS E GIACOMELLI,

(a cura di) 1998; FINICELLI E SBRILLI 2002, 12 Si prenda ad esempio lindagine preventiva condotta in collaborazione dal Getty Art History

Information Program e Research in Information and Scholarship della Brown University: Object,

Image, Inquiry: The Art Historian at Work, Oxford 1995, Oxford University Press.

16

laggiornamento continuo, sia strumenti per il trasporto dei dati con importazione

ed esportazione dellarchivio in formati standard. Sar inoltre condizionante, nella

scelta del software di base, la possibilit di una pubblicazione online come

applicazione web dinamica. In questo modo sar possibile linterrogazione dei

dati, la costruzione di relazioni e il trasporto delle informazioni senza i limiti

imposti dallarchitettura classica di un sito web.

Superate le prime due difficolt, bisogner procedere alla realizzazione

effettiva del software di catalogazione e alla sua verifica attraverso una prima

campagna raccolta.

17

La definizione Strumento musicale di liuteria

La necessit di una definizione tipologica e terminologica il pi possibile

completa ed esaustiva, per quanto riguarda la liuteria, sentita ed espressa da pi

parti. Gli strumenti ad arco hanno da sempre beneficiato di una particolare

attenzione da parte sia del mondo accademico che di studiosi legati al

collezionismo o alla costruzione13 . Lo stesso non pu dirsi degli strumenti a

pizzico e a plettro; sono rintracciabili numerosi studi sulla chitarra14 (ma nulla di

numericamente paragonabile alla letteratura sul violino), ma poco spazio stato

finora dedicato ad altri strumenti meno celebri. E ancora molto

diffusa la tendenza a raccogliere in ununica tipologia i diversi

modelli di mandolino rintracciabili o, al contrario, ad esagerarne

la distinzione. Non raro imbattersi nellesito pi evidente di

questa confusione, ad esempio scorrendo le descrizioni degli

strumenti musicali conservati nei musei, o anche parlando con

commercianti, liutai o musicisti. A titolo di esempio, il National

Music Museum delluniversit del South Dakota , negli Stati

Uniti15, possiede alcuni pregevoli esemplari (tra i quali anche il

celeberrimo mandolino coristo di Antonio Stradivari, uno dei due

soli esemplari superstiti), definiti come mandolino genovese,

lombardo o senese, per poi ricorrere al pi semplice mandolin per

descrivere due strumenti tra loro estremamente diversi, un

Francesco Presbler, costruito a Milano nel 1680 (inventario NMM

3435) e un Antonio Vinaccia, napoletano, del 1772 (inventario

NMM 10006). Pu sembrare un problema marginale, ma la

comune attribuzione alla generica categoria mandolin produce

unidentificazione assolutamente errata dei due strumenti,

13 Si veda per questo la ricca bibliografia pubblicata nel volume di Boyden D. D., Monosoff, S.,

Schwarz, B. et al., Gli archi, Milano 1995, Ricordi, pagg. 270-284 14 Ad es.: RADOLE 1997, CHIESA 1990, TURNBULL1974 15 Il catalogo consultabile online allindirizzo web http://www.usd.edu/smm/

Figura 1 - mandolino milanese di P.A. Gavelli, Perugia 1690 (Victoria and Albert Museum, Londra)

18

differenti tra loro per epoca storica, origine, repertorio, tecnica costruttiva e

tecnica esecutiva.

Il catalogo del Victoria and Albert Museum di Londra riporta

la semplice denominazione mandolin per il notevole esemplare

in loro possesso, costruito da Pietro Antonio Gavelli nel 1690 a

Perugia (inv. n. 504-1868, fig.2), per poi definirlo pi

precisamente Milanese nella descrizione dettagliata. La stessa

tipologia di strumento viene a volte denominata Pandurina, e

attribuita allarea romana. Se ne pu vedere un pregevole

esemplare in un recente catalogo della casa daste Bloomsbury di

Roma16(fig.2). La pandurina inoltre associata alla famiglia dei

liuti.

Per ottenere una soddisfacente suddivisione delle famiglie

strumentali, necessario chiarirne caratteristiche distintive e

possibili varianti. Ma se per la definizione delle sottocategorie

necessaria lanalisi delle differenze, per la chiarificazione del

concetto di strumento musicale di liuteria invece necessario

definire e descrivere i tratti comuni alle diverse famiglie

organologiche che vogliamo raccogliere sotto questa definizione comune.

Con il termine liuteria ci si riferisce ad una quantit di tipologie di strumenti

molto varia in quanto a caratteristiche tecniche ed evoluzione storica; sar quindi

utile avviare lindagine partendo dalla definizione delle caratteristiche salienti

delle tipologie strumentali da sottoporre a catalogazione.

Si scelta lespressione strumenti musicali di liuteria in riferimento alla

definizione della categoria Liuti proposta da Curt Sachs:

Liuto. Si compone duna cassa e di un manico che espleta la

funzione vera e propria di un manico da impugnarsi e anche

quella di permettere che le corde proseguano oltre la cassa.

16 Il catalogo dellasta pubblicato allindirizzo web

http://roma.bloomsburyauctions.com/detail/ROMA-12/109.0

Figura 2 - Pandurina romana attribuita a G. Smorsone, Roma, prima met del XVIII sec.

19

Nella maggior parte dei casi le corde sono tastate. Se vengono

sfregate con un arco, allora lo strumento si dice liuto ad arco. La

cassa di un liuto era originariamente il guscio di un frutto e ha

preservata una forma a guscio, rotondeggiante o convessa, che a

volte era ricavata intagliandola tutta intera, altre volte era

composta di sottili liste come nel liuto moderno. Solo in uno

stadio recente, le casse vennero costruite basse e piatte e infine

trasformate in una cassa composita che conta una tavola, un

fondo e fasce di connessione, come nei nostri violini o chitarre.

[SACHS 1980, pag. 551]

Gli strumenti qui esaminati appartengono alla classe dei cordofoni. Secondo

Sachs, questa classe deve essere suddivisa in quattro tipi fondamentali: cetre, liuti,

lire, arpe. Gli strumenti oggetto del presente studio appartengono esclusivamente

alla famiglia dei liuti, tipologia che comprende al suo interno sia gli strumenti a

corde pizzicate che quelli a corde sfregate per mezzo di un arco. Constatata

lappartenenza comune alla famiglia dei liuti, si pu attribuire il termine di

liuteria alla relativa arte costruttiva.

Tale prima delimitazione riduce il campo dindagine ai soli strumenti dotati

di una o pi corde tese al di sopra di un manico e provvisti di una cassa di

risonanza.

Si scelto lutilizzo della definizione strumento musicale di liuteria in quanto

meno vago del pi comune liuto, termine con il quale pu definirsi sia linsieme

principale che una particolare tipologia di strumento 17 . Questa definizione

consente inoltre di collegare loggetto in analisi alla tecnica adottata per la sua

costruzione.

17 a questo proposito si vedano i dubbi espressi da MEUCCI 1993, pag 90

20

PARTE SECONDA

21

Il mandolino

Un lettore che scorra le pagine del catalogo di un museo, di una mostra, di

unasta o di una collezione di strumenti musicali, si imbatter immancabilmente in

una selva di definizioni quali mandolino piatto, a goccia, a guscio, napoletano,

romano, milanese, genovese, barocco, A-model, F-model, e rimarr

probabilmente sorpreso dallo scoprire che uno strumento napoletano pu essere in

realt fiorentino, o che un mandolino barocco porti allinterno unetichetta A.D.

1804. E possibile districarsi in questa sovrabbondante e falsamente dettagliata

distinzione? Come riunire in ununica categoria mandolino napoletano un

Vinaccia del 1770 e uno del 1920?

Al momento non esistono pubblicazioni specifiche, nonostante siano stati

scritti e pubblicati vari studi sul mandolino18. Da questi si partir per realizzare

una classificazione semplice ma il pi possibile completa e comprensiva, ad uso

principalmente dei catalogatori: non quindi organologi ma persone che

necessitano di precise informazioni per effettuare attribuzioni e redigere

descrizioni che permettano un sicuro riconoscimento e una chiara collocazione.

Allinterno della grande famiglia degli strumenti a pizzico, il mandolino

rappresenta, insieme alla chitarra moderna, lo strumento pi vicino alla cultura

popolare, sia per una oggettiva facilit esecutiva che per una economicit di

realizzazione.

Questa sua popolarit gli ha garantito unenorme fortuna a cavallo tra il XIX e

il XX sec., ma ne ha decretato lesclusione dallalveo degli strumenti nobili,

soprattutto dopo la rivitalizzazione, nella seconda met del 900, del liuto

rinascimentale e barocco, nonch della chitarra romantica. Lassociazione a

personaggi e situazioni stereotipate e tipiche dellimmagine popolare attribuitagli,

non ha fatto altro che peggiorare questa situazione, relegando di fatto questo

strumento ad un ruolo secondario nella storia musicale italiana. 18 Ad esempio: CAMPBELL 1980, COATES 1977, LUNDBERG 1996, MOREY 1993, ORLANDI 1999 ,

SPARKS 1995, TYLER e SPARKS 1996.

22

Il mandolino, insieme agli altri strumenti della sua famiglia (mandola,

mandoloncello, ecc.), ha rappresentato uno dei vertici dellarte costruttiva dei

liutai italiani, e tuttora alcuni di questi strumenti rappresentano il fiore

allocchiello di varie collezioni museali straniere19. Inoltre, negli ultimi anni si

assistito ad un lievitare delle presenze di mandolini italiani nelle aste

internazionali, soprattutto nei cataloghi di Sothebys e Bonhams, con quotazioni

considerevoli per i pezzi pi pregiati. Solo a titolo di esempio, nel 2004 stato

battuto per 24.000 sterline20 da Sothebys a Londra uno strumento, il mandolino

artistico mod.8 (fig.3), realizzato nel 1895 a Roma da Luigi Embergher: una

quotazione di certo non compatibile con una collocazione popolare!

Figura 3 - il mandolino artistico Embergher mod.8

Il crescente interesse internazionale non ha per suscitato che un limitato

risveglio dellattenzione in Italia: pochi sono in effetti gli studi e gli articoli

dedicati a questo strumento. Una maggiore attenzione riscontrabile nei

collezionisti, prima unicamente interessati alla liuteria darchi: gli strumenti a

19 Si vedano ad esempio le collezioni possedute da Victoria and Albert Museum di Londra,

Kunsthistorische Museum di Vienna, Metropolitan Museum di New York o Cit de la Musique a

Parigi. 20 Lesito della vendita visibile allindirizzo web

http://www.sothebys.com/app/live/lot/LotDetail.jsp?lot_id=4B5GB. La quotazione originale

(circa 5.000 sterline) stata ampiamente superata, indice di un profondo interesse da parte dei

collezionisti pi attenti.

23

plettro hanno infatti dimostrato una capacit di crescita notevole a dispetto di un

valore iniziale veramente basso, unito ad un innegabile valore artistico e

artigianale. Basti guardare i cataloghi delle aste21 degli ultimi dieci anni, o la

quantit e qualit degli strumenti esposti nelle mostre di liuteria prima

esclusivamente dedicate alla chitarra e agli archi22, per constatare uninnegabile

crescita delle stime, in particolare per gli autori maggiori (Embergher, De Santis,

Vinaccia, Fabbricatore, Calace, Presbler solo per citarne alcuni) o per le loro

scuole.

Tutto ci ha un importante risvolto per le collezioni museali italiane: la

maggior parte degli strumenti tuttora conservata nei depositi, poich i

mandolini sono in queste sedi ancora ritenuti meno interessanti di altre opere

esposte. Se sottoposti a lavori di restauro e recupero, non sempre questi si

dimostrano rispettosi delle caratteristiche dello strumento 23 . Le collezioni

qualitativamente e quantitativamente pi consistenti sono custodite in Italia, ma

pochi mandolini possono oggi essere osservati nelle teche dei nostri musei24.

Per quanto riguarda le nostre istituzioni museali, oltre al problema

dellaffidabilit dei restauri, riscontrabile una generale assenza di competenze

specifiche per la catalogazione e la collocazione di questi strumenti, carenza

dovuta in buona parte alla mancanza di una classificazione cronologica o stilistica

affidabile e condivisa.

21 Un grande interesse stato dimostrato in particolare da Sothebys e Bonhams in Inghilterra e da

Babuino e Rubinacci in Italia. 22 Ci si riferisce in particolare alle manifestazioni fieristiche Mondomusica di Cremona,

Musikmesse di Francoforte, nonch alle numerose mostre realizzate sia in Italia che allestero. 23 In molti casi si riscontrato luso di colle o vernici non adatte, o lapplicazione di tasti e piroli

non compatibili con la relativa collocazione storica. Il crescente valore di mercato rischia inoltre di

far lievitare il rischio di furto di strumenti o di loro parti facilmente rimovibili (etichette, ponticelli,

tastiere) 24 Solo al Museo nazionale degli strumenti musicali di Roma, a fronte di unesposizione di circa 15

strumenti (sistemati ed esposti in modo poco coerente con le caratteristiche degli strumenti) vi

sono 74 mandolini conservati nei depositi (elencati in appendice), e solo da poco tempo tenuti

sotto controllo e sottoposti a qualche intervento di restauro, purtroppo volto a ripristinarne luso

musicale.

24

Si gi posto laccento sullinadeguata suddivisione attuale, o meglio sulle

attuali categorie in cui viene distinta la famiglia dei mandolini. Queste soffrono di

una certa disomogeneit di fondo, derivando in parte da una classificazione

cronologica, in parte da criteri geografici o ancora da caratteristiche stilistiche:

questi tre ambiti (storico, geografico e stilistico) raggruppano effettivamente i

parametri fondamentali per la definizione di categorie utili alla classificazione e al

catalogo, ma vengono solitamente giustapposti in modo acritico, non essendo

chiaramente delineati nei loro confini.

Nel catalogo del Museo Nazionale degli Strumenti Musicali di Roma,

pubblicato nel 1994 sotto la guida di Luisa Cervelli, in relazione ad un mandolino

settecentesco di Christian Nonnemacher si legge:

Il mandolino genovese era simile a quello napoletano, in

quanto aveva i piroli infissi dal retro nel cavigliere, aveva corde

metalliche e veniva suonato col plettro, ma anzich di 4, esso era

armato di 5 oppure [] di 6 corde doppie, ragione per cui aveva

il cavigliere pi lungo e la tastiera pi larga. [CERVELLI 1994,

pag.93]

Nelle stesse pagine impossibile rintracciare un qualunque aiuto al

chiarimento della definizione di mandolino napoletano. LAutore del testo si

riferisce probabilmente al coevo modello napoletano di scuola Vinaccia,

Fabricatore o Filano, gli autori principali del sec. XVIII, ma lattributo napoletano

viene subito dopo assegnato a strumenti moderni difficilmente riconducibili ad

una categoria stilistica unica25. Questultimo fatto indurrebbe a pensare ad una

concezione geografica del termine napoletano, al quale verrebbero riportati gli

strumenti dotati di quattro cori di corde doppie con piroli infissi dal retro nel

cavigliere 26 costruiti a Napoli a partire dal sec. XVIII. Questa sarebbe una

25 Ci si riferisce in particolare allo strumento definito come mandolino napoletano asimmetrico di

N. M. Calace (1904), del quale riprodotta anche una foto in CERVELLI 1994, pag.116 26 CERVELLI 1994, pag. 96

25

delimitazione del campo di applicazione di questa categoria assolutamente

condivisibile, ma escluderebbe gli strumenti che si rifanno al modello dei

napoletani, se realizzati al di fuori del capoluogo campano. Poco pi avanti per,

la stessa Cervelli definisce mandolini napoletani tre strumenti di Antonio Petroni,

liutaio romano del sec. XIX27.

Al contrario, il catalogo del Museum of Fine Arts di Boston riporta la

semplice dicitura mandolino senza distinguere le famiglie o i periodi28. Vengono

cos accostati strumenti estremamente diversi, come un mandolino Benedetto

Gualzatta costruito a Roma nel 1724, a sei cori (cinque doppi e uno singolo), con

corde in budello e piroli infissi lateralmente nel cavigliere (simile quindi al

modello cosiddetto lombardo o milanese) e uno strumento di Ezechiele Torricelli,

realizzato a Roma agli inizi del sec. XX, a quattro cori doppi con corde in metallo

e meccanica chiusa (assimilabile al modello napoletano moderno)29.

Lattributo (apparentemente) geografico di napoletano viene di norma

concesso a strumenti dotati di caratteristiche stilistiche e costruttive specifiche

(quattro cori di corde doppie in metallo, fondo a guscio, piano armonico spezzato,

una determinata tecnica di giunzione delle doghe agli zocchetti di fondo cassa e di

innesto, incatenatura specifica). Seguendo queste indicazioni, si considerer

(correttamente) napoletano questo strumento:

27 IDEM, ibidem. Uno degli strumenti (catalogato con il n.346) inoltre dotato di una meccanica a

raggiera che sostituisce i tradizionali piroli. 28 Gli strumenti presenti nella collezione vengono denominati nel catalogo a volte con litaliano

mandolino, altre con il francesce mandoline o linglese mandolin. Non c nessun apparente

riferimento alla distinzione proposta in TYLER e SPARKS 1989, i quali utilizzano proprio questi tre

termini dotandoli per di caratteristiche distintive ben definite. Questa incoerenza dimostrata

dallattribuzione del nome mandoline allo strumento di Torricelli. 29 Il catalogo pubblicato su internet allindirizzo www.mfa.org. Il museo possiede 8 strumenti

classificati come mandolino (tra i quali anche un notevole Vincenzo Vinaccia del 1771 e un

Giovanni Battista Fabricatore del 1790) e una mandola.

26

Figura 4 - Mandolino Del Perugia, Firenze 1907 (coll priv.)

Daltra parte, inutile definire una specifica categoria mandolino toscano

o fiorentino, in quanto il modello seguito da Del Perugia indubbiamente derivato

dalla tradizione napoletana, e pi precisamente dai Vinaccia, e non vi stato

inoltre un seguito tale da avere fondato una tradizione locale autonoma.

La definizione napoletano ha quindi valore stilistico e non geografico, e

questo sicuramente accettabile e condivisibile. La sua rilevanza storica deve

invece essere debitamente analizzata. Ma si pu dire lo stesso delle tipologie

milanese, genovese o senese o sono queste legate pi alla tradizione del luogo che

a differenze reali di modello? Quali caratteristiche spingono il catalogatore ad

attribuire il titolo di mantovano ad un mandolino di modello lombardo costruito a

Roma nel 1709?30 Alla luce di questi dubbi, di quale grado di definizione dovr

godere una determinata categoria per non essere troppo esclusiva n perdere di

interesse per troppa vaghezza?

Le categorie tipologiche prime accennate (napoletano, senese, milanese,

genovese) sono state tutte proposte nel celebre Real-Lexikon der

Musikinstrumente di Curt Sachs, e poi riportate in parte nel Systematik der

Musikinstrumente. Ein Versuch, di Sachs e Hornbostel (recentemente tradotto in

30 E il caso del mandolino (numero di catalogo 746) esposto nella sala XII del Museo Nazionale

degli Strumenti Musicali di Roma, vedi CERVELLI 1994, pag. 276.

27

italiano da Febo Guizzi in appendice al suo Gli strumenti della musica popolare

in Italia pubblicato da LIM nel 2002).

Nel dettaglio, Sachs propone le seguenti definizioni tipologiche31:

Mandola: [n.d.r. identificata con la Mandora o Bandora.

Vengono anche proposti i sinonimi Mandolle, Mandore,

Mandorina, Mandura (in provenzale), Mandwr (inglese, XVI

sec.)] Mandora, da Bandora. Indica due strumenti diversi: una

riduzione del liuto e un ingrossamento del mandolino. Come

piccolo liuto spesso con il cavigliere a coda, lo strumento che

circola verso il 1235 nei paesi di lingua provenzale, e che viene

rappresentato nelliconografia durante tutto il tardo medioevo.

Di regola era a quattro cori non a cinque cori come dalle

imprecise raffigurazioni di Virdung [n.d.r. Sebastian Virdung,

ca 1465 - ?, autore del pi antico trattato sugli strumenti

musicali, pubblicato a Basel nel 1511] con laccordatura

. La corda pi alta veniva solitamente

accordata tra fa3 e mi3 (accord corde avalle). Per primo

Praetorius e non Mersenne da anche due accordature a

cinque cori: e .

Lo strumento si chiamava, nella Germania degli inizi del XVI

sec., Quinterne, e pi tardi inizio del XVII sec.

Mandrichen, Mandrichen o Pandurina. Questa forma pi

piccola, introdotta gradualmente, indica comunque non una

nuova pi piccola mandola, ma piuttosto lo stesso vecchio

strumento che semplicemente, di fianco ai nuovi grandi liuti

bassi, tiorbe e chitarroni, appariva pi piccola di prima. La 31 Vista lassenza di una versione italiana del Real-Lexikon der Musikinstrumente, nonch la

notevole importanza per il presente studio, si riporta lintero testo originale in traduzione italiana.

Gli schemi di accordatura sono riportati fedelmente.

28

Pandurina si svilupp dal Mandoline nel corso del XVII sec.

Come la Pandurina e Mandolino si identificano nella lingua

parlata, anche il Mailnder Mandoline [n.d.r. mandolino

milanese] mostra ancora in maniera abbastanza chiara il suo

legame con la vecchia Mandola. Il significato di Mandola non

era univoco nel XVIII sec., a tal punto che agli autori di oggi

manca una chiara rappresentazione. Walther (1732) risale alle

fonti del XVII sec., a Praetorius e Furetire, senza per

aggiungere niente di proprio. Bonanni (1722) parla di un piccolo

strumento a quattro corde dal suono molto tagliente, riferendosi

chiaramente al Mandoline, che lui chiama Mandola, e un altro

con otto corde in acciaio, che si chiama, a Napoli, Pandurina;

gli altri scrittori dello stesso periodo perlopi tacciono. Da ci si

evince che lo strumento citato nel linguaggio parlato nella prima

met del 18 secolo non esisteva fuori dallItalia. Soltanto nel

1800 se ne trovano le prime notizie; nel 1790 la Mandora viene

descritta da Albrechtsberger come un piccolo liuto con 8 corde

di budello doppie accordate in

dove il pi alto dei 4 cori bassi era sostituibile, e nel 1806 il

viennese Molitor in particolare attesta queste caratteristiche. Gli

esemplari conservati mostrano due tipi distinti. Uno la

pandura napoletana di Bonanni ha 4 cori di metallo accordati

in , il piano spezzato, la cassa armonica profonda,

la cassetta e i piroli che sporgono da dietro come un mandolino

napoletano pi grosso, laltro la Mandora di Albrechtsberger e

di Molitor ha 5 o pi corde in budello accordate per quarte,

cos come il piano piatto, la cassa meno profonda, il cavigliere

ripiegato indietro con pomelli finali piramidali e piroli ai lati

della cassetta, caratteristiche tipiche del mandolino milanese. I

mandolini si erano successivamente sviluppati dalllantico

29

strumento Mandola, Mandora, Mandoer, Mandorichen o

Pandurina; il nome originale Mandola o Mandora indic da

allora le forme ingrandite di questi mandolini, sia quella del

milanese con corde in budello, che non sopravvisse allinizio del

19 secolo, che quella del napoletano ancora oggi costruito con

corde di metallo.

Mandoline [(anche mandolin, mandolino, bandoln,

bandolim, mandolina, mandolini, mandolyn)]: un discendente

pi piccolo della famiglia dei liuti, la cui tipica forma ha i

seguenti tratti distintivi: una cassa armonica in legno molto

inarcata, con piccole doghe, un piano armonico in legno

leggermente piegato verso la fine, con la buca aperta, per lo pi

ovale e pi dura, grazie a un intarsio immediatamente al di sotto

con funzione di protezione contro i graffi (il battipenna), una

tastiera corta con tasti in metallo fissati saldamente, un

cavigliere leggermente inclinato con piroli inseriti sul retro ed

infine 4 paia di corde in metallo accordate come il violino, che

sono condotte su un ponte basso fino a una protezione rinforzata

collocata oltre il piano armonico. Per suonare serve un plettro di

tartaruga, corno, osso di balena o corteccia a forma di uovo

(Penna), che serve nei cambi veloci a fare il tremolo con colpi

di sopra e di lato, poich le corte corde in metallo sono meno

ricche a livello di suono. Il precursore del Mandoline la

Pandurina o Mandola, dalla quale ha ereditato lo stesso nome

senza implicare nel frattempo, come gi stato illustrato sotto la

voce Mandola, un reale ridimensionamento. Ma nel passaggio

tra il milanese e il classico, cio il mandolino napoletano, non

pi possibile pizzicare al ponte. La forma finale definitiva del

1700 era gi nel 18 secolo un bene nazionale; nella penisola

appenninica effettivamente suonato ancora oggi con molta

arte, in tutte le stratificazioni popolari, e trova, tra i

professionisti, dei virtuosi che si lanciano nei pi difficili lavori

30

della letteratura per violino. Anche al di fuori dellItalia il

Mandoline ha trovato molti estimatori, gi dalla seconda met

del 18 secolo, senza per diventare da nessuna parte lo

strumento nazionale. Occasionalmente viene introdotto con

particolari fini localcoloristici [orig. Lokalkoloristichen] nelle

orchestre dopera e sinfoniche. Alle prime documentazioni

appartengono Almena di Arne (1764), Lamant jaloux di

Grtrys (1778), e il Don Giovanni di Mozart (1787), fino a

Otello del giovane Verdi (1887) e la VII sinfonia di Mahler

(1908).

Mandolinochitarra: una chitarra con cassa armonica a

guscio inarcato, ved. Chitarraliuto.

Mandolinezither: cetra ad arco costruita da J. Halswanter a

Monaco nella seconda met del 19 secolo con un contorno a

forma di bottiglia.

Mandolino fiorentino: dal piccolo corpo a guscio, come il

napoletano, con il manico pi lungo, cinque corde doppie in

. Un tipo pi piccolo a quattro corde

singole in sol3 do4 mi4 la4.

Mandolino genovese: come il napoletano ma con un

manico pi largo e cinque corde doppie accordate in

, oppure sei in

Mandolino milanese [(anche mandurina, o, pi raramente

mantolina)]: mandurina, i cui tratti distintivi sono una forma

triangolare pi stretta e una cassa armonica meno curva, dal

suono pi potente, un piano pi piatto, un cavigliere inclinato

con una pronunciata forma a coda, con piroli infissi lateralmente

e sei corde doppie in budello, singole a partire dal XVIII sec., in

che vengono pizzicate senza plettro.

31

Occasionalmente pu essere accordato con laccordatura da

chitarra e con corde rivestite in ottone. Questi segni distintivi

avvicinano il mandolino milanese alla vecchia mandola o

pandurina, da cui si distingue soltanto dal corpo leggermente

pi ampio e dal foro armonico aperto.

Mandolino napoletano [(anche mantolina)]: con quattro

corde doppie in acciaio, accordato in . Il

tipo di mandolino pi usato.

Mandolino padovano: con cinque corde doppie e un corpo

pi piccolo

Mandolino romano: come il napoletano ma con un manico

pi tondo e un ponte pi alto

Mandolino senese: con quattro corde in accordatura da

violino, o sei corde accordate come la chitarra

Mandolino siciliano: come il napoletano, ma con cori tripli

tranne che per i due bassi che restano doppi.

Mandoloncello: mandolino tenore, sinonimo di mandola.

Mandolone: arcimandola, un mandolino basso, italiano, del

XVIII sec., di lunghezza 90/100 cm, con 7 o 8 corde di metallo,

accordate in .

[SACHS 1913, pag. 251 e sgg.]

La classificazione proposta da Sachs (della quale si riportata la

traduzione integrale) risulta ad una prima lettura molto precisa e dettagliata, ma,

per chi abbia unesperienza museale o anche, pi semplicemente, agli occhi di un

collezionista, risulta inapplicabile e inutilmente complessa. Alcune definizioni

sono ormai obsolete: quella proposta per il mandolino romano non tiene affatto

conto delle innovazioni proposte alla fine del XIX sec. dai liutai romani Maldura,

De Santis e Embergher, i quali impongono un nuovo modello costruttivo,

distanziandosi dalla tradizione napoletana delle famiglie Vinaccia e Calace.

32

Queste innovazioni sono tuttora alla base delle distinzioni rintracciabili persino

nei cataloghi delle ditte costruttrici di tutto il mondo: i mandolini di nuova

costruzione (prodotti con sistemi industriali o artigianalmente) vengono di solito

suddivisi in napoletano (guscio pi rotondo, manico a sezione ovale, cavigliere

chiuso con meccaniche infisse dal basso) e romano (guscio con piega pi marcata

e profonda, manico a sezione triangolare, tastiera sovrapposta alla buca, cavigliere

aperto con meccaniche infisse lateralmente). Non si pu prescindere da questa

suddivisione, ormai globalmente accettata, parlando della produzione

contemporanea.

Questo solo un primo esempio della difficolt con le quali ci si scontra

nellapplicare la catalogazione proposta da Sachs. Ancora pi grave risulta la

quasi totale mancanza di riferimenti bibliografici per lidentificazione di strumenti

di dubbia definizione come il mandolino padovano, il senese o il fiorentino. Nel

caso del mandolino siciliano, la presenza dei cori tripli non cos storicamente

evidente da giustificare la definizione di una categoria autonoma.

Ma la confusione pi grave riguarda sicuramente le tre definizioni

fondamentali: Mandola, Mandoline e Mandolino napoletano. Non chiara la

differenziazione tra ponticello fisso o mobile, cos come non viene mai

evidenziata la distanza di origine tra i due strumenti; del mandolino napoletano

viene offerta una definizione incredibilmente sintetica e superficiale, che mal si

adatta allasserzione finale: Il tipo di mandolino pi usato.

La definizione dei termini di base non certo un problema di facile

soluzione. Un tentativo di chiarimento pi accorto e storicamente fondato

offerto dallopera di James Tyler e Paul Sparks, The Early Mandolin [TYLER e

SPARKS 1992] e da The Classical Mandolin di Paul Sparks [SPARKS 1995]

I due studiosi inglesi pongono gi dallintroduzione il problema della

definizione terminologica, e propongono una suddivisione storico/stilistica in

buona parte condivisibile:

Until recently, very little research had been done into the

historical background and repertory of the early mandolin. The

possibility that there might have been two main types of early

33

mandolin, each with its own design, tuning, playing technique,

and musical history seems not to have been considered. [] We

shall call the earlier type of mandolin, the MANDOLINO, since

this is the name most commonly used by its contemporary

players, makers and composers; and we shall call the later type,

the MANDOLINE, since, despite its southern Italian roots, its

own considerable repertory was developed mainly in France.

[TYLER e SPARKS 1992, pag. v]

Questa prima suddivisione ha come principale effetto quello di far

rientrare a pieno titolo nella famiglia dei mandolini tutti quegli strumenti spesso

identificati con il liuto discanto o soprano, o con la pandurina, termine

anacronistico e storicamente riscontrabile solo in Praetorius [1619], utilizzato

spesso (anche da Sachs) per descrivere strumenti appartenenti ad un diverso

periodo storico e con differenti accordatura e repertorio. Praetorius definisce cos

la Pandurina:

Pandurina: Mandrichen. Conosciuta anche come

Bandrichen, da altri come mandor o mandurinichen (in

quanto facile da maneggiare e suonare). E un liuto molto

piccolo con quattro corde accordate in: g d g d. [] E

molto usata in Francia, dove alcuni sono tanto esercitati da

potervi suonare courants, voltes, e altre simili danze e canzoni

francesi cos come passamezzi, fughe e fantasie sia con una

penna come sul cittern o possono anche suonare con un singolo

dito in modo rapido e preciso come se fossero usate tre o quattro

dita. A volte, qualcuno suona con due o pi dita, in accordo con

il proprio uso. [trad. propria, PRAETORIUS 1619, pag. 53,

riportato in TYLER e SPARKS 1992, pag. 8]

34

Paul Sparks [SPARKS 1995] aggiunge a queste prime due categorie

mandolino e mandoline una terza famiglia che chiamer propriamente mandolin,

identificando al suo interno diverse varianti geografiche e storiche.

Nonostante gli indubbi pregi di questa suddivisione soprattutto il suo

essere estremamente semplice e di rapida applicazione i termini usati per ogni

famiglia sono molto simili e di difficile utilizzo in campo museale, risultando

infine poco chiari ai fini di una descrizione rapida di uno strumento, sia per la

realizzazione di un catalogo che, soprattutto, dei cartigli informativi per il

pubblico. E arduo accettare il termine francese mandoline per la descrizione di un

mandolino napoletano Degrado del 1785 o di un Vinaccia del 1770. Infine,

utilizzare litaliano mandolino limitandone lapplicazione ad uno strumento

attualmente definito come pandurina o liuto soprano non facilita di certo il lavoro

del catalogatore: cos facendo si attribuisce il termine pi comune allo strumento

meno conosciuto e dal legame pi debole con la cultura musicale moderna,

mentre viene stabilita una paternit culturale francese ad uno degli strumenti pi

squisitamente italiani, nonch, in ultima istanza, un nome inglese (mandolin) alle

ultime evoluzioni di questo strumento, solo in parte e molto recentemente

avvenute in ambito anglosassone.

Tutte le descrizioni pubblicate su enciclopedie o testi di organologia

mostrano la necessit di distinguere i tipi di mandolino rintracciabili e ne

propongono un esame alle volte molto dettagliato e attento, dedicando ampio

spazio al problema delle tipologie (come nel caso del New Grove o del MGG), ma

una classificazione che voglia essere snella e rapida nellapplicazione, essendo

finalizzata ad un suo uso pratico sul campo, dovr basarsi sulla definizione di

modelli standard riconoscibili e su parametri che consentano un certo margine di

variabilit, necessario data la natura artigianale dellarte liutaria.

Su Wikipedia (www.wikipedia.com), ad esempio, sono disponibili pi

versioni. In lingua italiana, il mandolino viene presentato come

uno strumento musicale antichissimo che [] appartiene

alla famiglia degli strumenti cordofoni. Simile ad una mandola,

di cui costituisce una variet, ha trovato spazio nell'antico

35

Impero Romano [sic!] e tuttora trova largo uso soprattutto in

Italia e, pi specificatamente, a Roma e nel napoletano. Grazie

alla sua particolare cassa armonica, piriforme, emette un suono

melodioso e penetrante che lo rende uno strumento unico nel

suo genere. Oltre al mandolino classico, detto mandolino

Romano [sic!] (con quattro corde doppie omofone - la cui

accordatura, cio, , per ogni coppia, uguale sia come tono che

come ottava - in versione barocca oppure da concerto), ne

esistono altri tipi fra cui: il bandolim, il banjo-mandolino, il

mandolino napoletano, il mandolino catanese, il mandolino

milanese (di origini pi antiche, con cinque o sei corde doppie),

il mandolino genovese barocco ed il mandolino F-Style

utilizzato nella musica bluegrass. [www.wikipedia.it]

La definizione offerta in lingua inglese lo descrive come:

Uno strumento musicale a plettro, a pizzico o entrambi.

Discende dalla mandora. La forma pi comune, di origine

napoletana, presenta otto corde in quattro coppie (cori) pizzicate

con un plettro. Sono riscontrabili varianti a quattro corde (una

per coro), sei corde (una per coro) come per il modello milanese,

dodici corde (tre per coro), e sedici corde (quattro per coro). Ha

un corpo con tavola armonica a forma di goccia, o

essenzialmente ovale, con uno o pi fori armonici di varie

forme, aperti e non reticolati. [www.wikipedia.com ]

Queste due ultime descrizioni sono un ottimo esempio della difficolt di

fornire una definizione univoca di uno strumento che presenta varianti strutturali

importanti (provenienza geografica, tecniche costruttive ed esecutive, materiali e

accordatura) unanimemente comprese nel generico termine mandolino. Solo per

fare un esempio, nella prima definizione viene citato un mandolino classico,

detto mandolino Romano con quattro cori di corde doppie omofone, mentre il

36

napoletano viene retrocesso al ruolo di altro tipo, insieme al mandolino

catanese, il milanese, il genovese barocco e il f-Style americano. Del tipo

catanese, in particolare, non se ne trovato alcun riscontro32.

La seconda definizione, pi solida e dettagliata, si concentra

maggiormente sulla descrizione dello strumento, presentandone le possibili

incordature. Alcune di queste sono per secondarie, come il milanese a sei cori di

corde singole 33 o inusuali, come il sedici corde in quattro cori. Molto pi

importante il modello a undici (o dodici) corde in sei cori (cinque doppi e uno

singolo), anche questo solitamente indicato come mandolino milanese o

lombardo. Anche lultima asserzione (with a soundhole, or soundholes, of

varying shapes which are open and not latticed[www.wikipedia.com]) risulta

incomprensibile, essendo comunissima la presenza di rosoni intarsiati (in legno o

in carta pergamena) a chiudere il foro armonico. La presenza di pi fori armonici,

al contrario, abbastanza rara, riscontrabile soprattutto negli strumenti con fondo

piatto. Queste due definizioni sono evidentemente imprecise e insufficienti, ma la

loro diffusione globale e lenorme numero di utenti obbliga a tenerne conto.

La definizione pi sintetica e comprensiva viene offerta da James Tyler,

alla voce Mandolin [mandola, mandoline, mandolino] pubblicata nel New Grove

Dictionary of Music and Musician:

Any of several types of small, pear-shaped, fretted string

instruments plucked with a plectrum, quill or the fingers.

[TYLER e SPARKS 1996]

32 Il redattore della voce ha sicuramente alluso alla importante tradizione costruttiva catanese, la

quale ha sempre avuto come riferimento il modello napoletano, facendo per ampio ricorso a

metodi industriali di produzione, con il fine di abbattere i costi. Per citare alcuni dei nomi pi

importanti, possiamo ricordare Carmelo Catania e Giuseppe Puglisi Reale, dei quali si conservano

numerosi strumenti, tutti riconducibili al modello napoletano (quattro cori di corde doppie, cassa

piriforme, piano armonico spezzato) 33 Questo strumento stato costruito e venduto dalla ditta Monzino di Milano durante il XIX sec.

In seguito allaffermazione di questo modello, il termine milanese stato generalmente applicato

anche a strumenti pi antichi, prima indicati come lombardi.

37

La necessit di chiarire a quali strumenti in particolare ci si riferisca nella

stesura di una definizione generica qui evidente:

Although in modern Italian usage the term mandolino may

mean any type of mandolin, it is used here for the earlier gut-

strung instrument. Terminology is problematic from the

mandolino's earliest period: mandola is found in Italian

sources beginning in the 1580s and mandolino, the diminutive

of mandola, appears as early as 1634 [IDEM, ibid.]

Anche la voce Mandoline redatta da Kurt Reinhard per Die Musik in

Geschichte und Gegenwart (vol.8, pag. 1577) presenta il mandolino come

riduzione della pi antica mandola. Anche in questo caso, lautore pone subito

laccento sulla necessit di definirne le tipologie, e parla quindi di mandolino

milanese, lombardo, fiorentino, ecc. Con queste definizioni lautore fa uno

specifico riferimento alle categorie proposte da Sachs e Hornbostel [1914].

La grande quantit di specificazioni associate al termine mandolino rischia di

spingere il catalogatore verso una semplificazione eccessiva, in quanto non

sempre questi dotato della competenza necessaria per distinguere tipologie tra

loro molto simili; tale appiattimento gi riscontrabile in numerosi cataloghi

museali (si vedano in proposito gli esempi precedentemente esposti). La

complessit una risorsa storicamente motivata e musicalmente giustificabile, e

va organizzata senza eliminarne il carico di significato; la riduzione delle tipologie

sicuramente necessaria e auspicabile, ma lobiettivo di una maggiore chiarezza

va raggiunto prendendo lavvio dalla terminologia esistente, cercando di cogliere i

tratti distintivi per ogni tipologia rintracciabile in studi, cataloghi di musei o di

liutai. Ogni descrizione rintracciata costituita da una parte principale nella quale

viene indicato il modello fondamentale, e da una o due specificazioni accessorie.

Alla prima abbiamo dato il nome di voce generale. Accanto alla parte principale, e

successivamente ad una sua trattazione pi o meno approfondita, chiunque abbia

38

scritto del mandolino ha sentito la necessit di utilizzare un gruppo di

specificazioni molto ampio, organizzabili in attributi geografici, storici o stilistici.

39

Voci generali

Contengono le definizioni delle famiglie principali di strumenti, indicandone a

volte varianti e tipologie pi comuni. Dedicano la maggior parte del testo alla

definizione essenziale (classificazione, storia, bibliografia, ecc.). Nonostante

possano essere considerate di semplice stesura, proprio in queste voci che si

riscontrano le principali disomogeneit, soprattutto per il basso livello di

specializzazione del testo (ne sono un ottimo esempio i testi pubblicati in

Wikipedia). Queste discordanze testimoniano inoltre la diversa fortuna di cui

hanno goduto gli strumenti in oggetto nel corso della storia.

Mandola (o mandora): la prima voce che si incontra in

ordine alfabetico e contiene al suo interno, nella maggioranza

dei casi, lo studio delle origini degli strumenti di tutta la

famiglia. Il nome mandola quindi solitamente (e

correttamente) attribuito allo strumento pi antico, capostipite

dellintera famiglia. Ma lo stesso termine stato utilizzato

anche per descrivere la versione accresciuta del mandolino a 4

cori doppi. In questultimo caso, si pu trovare la distinzione

in tenore (con accordatura in do2-sol2-re3-la3) o ottava (in

sol1-re2-la2-mi3). Non quindi raro imbattersi in definizioni

che si riferiscono alluno o allaltro tipo di strumento.

Mandolino (con le varianti mandolin, mandoline o bandolim):

quando non meglio specificato, con questa voce ci si riferisce

allo strumento con 4 cori di corde doppie generalmente

indicato come napoletano. Con la variante bandolim ci si

riferisce principalmente allo strumento a 4 cori doppi con

fondo piatto.

Figura 5 - Mandola anonima, probabilmente napoletana., sec. XVIII Roma, Museo Nazionale degli Strumenti Musicali

40

Mandolone (per il XVIII sec. anche arcimandola,

successivamente utilizzato come sinonimo di liola,

mandocello, mandoloncello, a volte riferito anche al

mandolonbasso): il nome mandolone dagli organologi

generalmente utilizzato per indicare il grande strumento ad otto

cori doppi diffuso tra Roma e Napoli a met del XVIII sec., di

cui sono reperibili splendidi esemplari realizzati da Gaspar

Ferrari a Roma, dai Vinaccia e i Fabbricatore a Napoli. Nella

sua accezione pi recente (dal XIX sec.), il nome stato

utilizzato per indicare gli strumenti bassi in uso nelle orchestre

a plettro.

Figura 6 - Mandolone di Antonio Vinaccia, Napoli 1772 (Parigi, Cit de la Musique, E.663)

41

Specificazioni geografiche

In questo caso, viene specificata la provenienza storico-

geografica di uno specifico modello. E il gruppo di definizioni

sicuramente pi ricco e di difficile interpretazione; ogni voce pu

infatti contenere varianti storiche distanti tecnicamente ma

accomunate dal nome attribuito, come nel caso delle due principali

tipologie (il napoletano e il milanese).

Mandolino bresciano o cremonese: questa definizione gode di una

discreta chiarezza ed tuttora di uso comune. Indica uno

strumento con 4 cori singoli e ponte fisso alla tavola armonica

piatta, accordatura per quinte (analoga a quella del violino), fondo

piatto, cavigliere con piroli infissi lateralmente. E stato lo

strumento di Bartolomeo Bortolazzi (1772 1820), e grazie a lui

ha raggiunto una discreta notoriet. E lo stesso Bortolazzi a

coniare il nome di bresciano o cremonese34. E una variante del

mandolino milanese del quale conserva la struttura ma non

laccordatura, derivata dal mandolino napoletano. E

strutturalmente simile al toscano o fiorentino, come descritto da

Sparks (1995, pag. 207).35

Mandolino catanese o siciliano: questa voce ha una duplice

valenza. Indica abitualmente la mera provenienza geografica di uno

strumento, in genere costruito secondo il modello napoletano

moderno. Di questo conserva intatte le caratteristiche costruttive: 4

cori di corde doppie accordate per quinte (analogamente al violino),

fondo generalmente bombato (piatto nei modelli pi economici),

34 Tale doppio nome utilizzato dallautore nel suo metodo Anweisung fur die mandoline fr

kennen zu leren, pubblicato a Lipsia nel 1805 35 CAMPBELL 1980, SPARKS 1995, TYLER e SPARKS 1985, WLKI 1984

Figura 7 mandolino bresciano di M. Scolari (Cremona 1799) L'Aia - Gemeentemuseum

Figura 8 - mandolino catanese di G. Puglisi Reale, Catania 1900 ca (coll. priv.)

42

manico tondo o triangolare (a seconda del modello di riferimento,

napoletano o romano), ponticello mobile e corde fissate al fondo,

chiavi meccaniche per laccordatura. Non presenta quindi alcuna

originalit. In altre e pi rare occasioni, fa riferimento ad una

variante del mandolino napoletano, dotato di corde metalliche

organizzate in due cori doppi (registro grave) e due cori tripli

(registro acuto). Tale variante ormai in disuso a causa delle

difficolt di accordatura dei cori tripli.

Mandolino fiorentino o toscano: le caratteristiche comprese in

questa definizione non sono univoche. Per Sachs il fiorentino era

uno strumento con 4 o 5 cori doppi, derivato dal mandolino

napoletano ma con un manico pi lungo. Sparks (1995, pag. 207)

lo assimila al mandolino toscano e lo descrive come discendente

dal tipo lombardo, dotato per di 4 corde singole (due di budello e

due di metallo) accordate come il tipo napoletano. In pratica un

cremonese costruito con un manico di tipo romano. Per Briner-

Aimo (1998, pagg. 272 e sgg.), lo strumento fiorentino ha 4 cori

doppi, cavigliere leggermente inclinato e piroli infissi

posteriormente; le corde sono attaccate al ponte fisso sul piano

armonico, analogamente al lombardo, ma con un manico pi lungo

e sottile. La buca aperta e il piano leggermente inclinato. Questo

tipo di strumento sarebbe alla base (secondo Briner-Aimo) del

modello napoletano divenuto celebre per merito della famiglia

Vinaccia tra il XVIII e il XIX sec. Queste differenti specifiche

fanno per riferimento a periodi storici distinti. Sachs e Briner-

Aimo, pur non concordando sullordine cronologico, l collocano

nel XVIII sec. Per Sparks si tratta dello strumento ideato da Lybert

e Maurri a Firenze nel 1890 circa. In tempi molto pi recenti, la

ditta americana Gibson (ideatrice dei mandolini a e f-style) ha dato

il nome di Florentine mandolin ad alcuni dei suoi modelli

bluegrass.

Figura 9 - Gibson florentine mandolin, Nashville 1956

43

Mandolino francese: variante del mandolino piatto, dotato di piano

armonico e fondo piatti. Il fondo una semplice tavola (particolare

che distingue tale modello da quello portoghese).

Mandolino genovese: lattributo geografico, in questo caso,

definisce uno specifico e univoco modello di strumento,

rintracciabile solo per qualche decennio, dal 1780 circa fino alla

met del XIX sec. Presenta sei cori doppi accordati esattamente

unottava sopra la chitarra. Questa accordatura rintracciabile in un

manoscritto attribuito a Francesco Conti, intitolato Laccordo

della Mandola listesso della Chitarra alla francese SCOLA del

Leutino, osia Mandolino alla Genovese36. Sachs (1913) riporta una

diversa accordatura della quale non sono stati trovati ulteriori

riscontri. Il fondo bombato, la buca chiusa da una rosetta

realizzata in legno o pergamena, il cavigliere ha i piroli infissi dal

retro. Negli esemplari superstiti, il ponticello pu essere libero o

fisso al piano armonico37, ma le corde sono, anche con il ponte

fisso, agganciate a dei piccoli perni infissi allo zocchetto di fondo

cassa: questo particolare spinge a pensare il ponte mobile come

caratteristica originaria, eventualmente sostituito da un ponte fisso.

Il piano armonico protetto da un battipenna. E stato lo strumento

di Niccol Paganini, e questo gli ha garantito un discreto successo.

36 Circa 1770-1780, conservato alla Euing Music Library di Glasgow. Riportato in TYLER e

SPARKS 1989, pag. 140 37 Questo dato non verificabile in quanto il ponticello forse la parte pi soggetta a sostituzioni

nel corso del tempo. Si vedano ad esempio i due esemplari di mandolino genovese esposti nella

sala IV (vetrina 1) del Museo degli Strumenti Musicali di Roma (n. inv. 340 e 341), costruiti da

Christian Nonnemacher [CERVELLI 1994, pag. 93 e 94]

Figura 10 - mandolino genovese anonimo. L'Aia Gemeente-museum

44

Mandolino lombardo o milanese: viene generalmente identificato

con queste specificazioni geografiche uno dei due modelli base

del mandolino38. Diretto discendente del liuto, spesso confuso con

il liuto soprano39, a volte chiamato pandurina, pi diffusamente

indicato come mandolino barocco, il mandolino milanese (o

lombardo) si riconosce per il suo guscio a forma di uovo (differente

dalla forma a pera del napoletano) e il piano armonico piatto, il

ponticello fisso e i piroli infissi lateralmente al cavigliere. Le sue

caratteristiche sono del tutto analoghe a quelle della mandola; il

termine mandolino, in questo caso, non indica n una riduzione

delle misure originarie n una nuova accordatura, ma

semplicemente un differente rapporto con le maggiori dimensioni

degli strumenti coevi. La localizzazione milanese (o lombardo)

invece da rapportare allenorme successo del mandolino

napoletano e risale infatti alla seconda met del XVIII sec.

Mandola e mandolino milanese sono dunque assimilabili.

Nel corso del XIX sec. lo strumento sottoposto ad una

modernizzazione radicale da parte dei liutai della famiglia Monzino

(attivi a Milano sin dalla met del XVIII sec.). Monta sei corde

singole accordate in sol2 si3 mi3 la3 re4 sol4, il cavigliere

ha i piroli infissi lateralmente, la tastiera sovrapposta al piano

armonico; il ponticello fisso. Linnovazione principale

rappresentata dalla scannellatura della tastiera nella spazio tra i

38 Come gi precedentemente detto, il termine mandolino indica due famiglie distinte di strumenti,

con origini, evoluzione, repertorio, tecniche esecutive e costruttive completamente distinte e

differenti. 39 E molto importante sottolineare la differenza tra la famiglia dei liuti e delle mandole in quanto

strumenti dotati di funzioni musicali opposte. La mandola viene descritta gi da Agazzari come

uno strumento a corde dotato di capacit melodiche simili a quelle del violino: li stromenti di

corde, alcuni contengono in loro perfetta armonia di parti, quale lOrgano, Gravicembalo, Leuto,

Arpadoppia etc; alcuni lhanno imperfetta, quale Cetera ordinaria, Lirone, Chitarrina; ed altri

poca, niente, come Viola, Violino, Pandora etc. [AGAZZARI 1607, pag.4]

Figura 11 - mandolino di F.Presbler - Milano 1774. Roma, Museo Nazionale degli Strumenti Musicali

Figura 12 Mandolino di C. Albertini, Milano 1890 circa. Milano, Fondazione Monzino

45

tasti, la quale si accompagna alla riduzione del numero di corde per

consentire una notevole velocit desecuzione e minori problemi di

accordatura. La fortuna storica guadagnata da questa tipologia di

strumenti ha causato una certa confusione nella terminologia di

riferimento, in quanto ha reso poco chiaro e non univoco il

significato delle specificazioni milanese e lombardo, nonostante le

evidenti differenze tra i due strumenti40.

Mandolino napoletano: il secondo dei modelli base, il pi

conosciuto, comune e diffuso di questa grande famiglia di

strumenti. La definizione di cosa sia il modello napoletano

abbastanza semplice: strumento con fondo a guscio molto

profondo, piano armonico spezzato, 4 cori di corde doppie

pizzicate con il plettro, ponticello mobile, accordatura analoga a

quella del violino. Dietro questa semplice definizione si

nascondono per due secoli di evoluzione storica che hanno

apportato modifiche importanti, conservando comunque le

principali caratteristiche distintive sopra enunciate. La tipologia

attuale frutto dellingegno della famiglia Vinaccia, tra i primi

costruttori nel XVIII sec. e principali innovatori nel XIX.

Mandolino padovano: tale tipologia rintracciabile in SACHS 1913

(pag. 253) e JANSSENS 1984 (pagg. 234 e sgg.) e descritta come

variante del mandolino lombardo con cinque cori doppi, un corpo

pi piccolo e snello41. Purtroppo non stato possibile rintracciare

nessuno strumento attribuibile univocamente a questa tipologia.

40 Queste due denominazioni sono utilizzate entrambe per indicare luna o laltra tipologia: non si

riscontrata omogeneit nellattribuzione del nome al relativo modello. 41 Il sito www.mandoline.de riporta la presunta accordatura del mandolino padovano: re3 sol3

do4 sol4 la4 . Tale informazione non per supportata da altre fonti.

Figura 13 - Mandolino dei fratelli Vinaccia, Napoli 1902 (coll. priv.)

46

Mandolino portoghese: denominazione molto comune e diffusa

che indica una variante del mandolino piatto, con piano armonico

piatto e fondo lievemente arcuato, a doghe.

Mandolino romano: come per il mandolino napoletano e per il

lombardo, questa definizione pu riferirsi a differenti strumenti in

base al periodo storico. Levoluzione di tale tipologia (o sarebbe

meglio dire levoluzione dellattribuzione di tale definizione) non

lineare. Per quanto riguarda il sec. XVIII, si indicano come romani

gli strumenti costruiti nella prima met del secolo da celebri liutai

come Smorzone (o Smorsone), Tecchler e Gualzatta. Secondo

Carlo Cecconi:

Caratteristiche peculiari di questa produzione sono:

cassa allungata e profonda (doghe piatte senza filetto

o scanalate e filettate), dorso del manico molto

rastremato verso il capotasto, tastiere larghe e

convesse con notevoli spaziature tra i cori, ponticelli

sottili, caviglieri a fondo chiuso, rose generalmente

tagliate nella tavola con modalit e disegni adottati

nei liuti coevi, diapason "lungo". Queste

caratteristiche (insieme ad altre di minore rilievo)

distinguono inequivocabilmente la mandola romana

della prima met del XVIII sec. da quella di ambito

milanese comune nella seconda met del secolo.

Quest'ultimo tipo di strumento presenta di solito un

disegno della cassa e del piano armonico pi

arrotondato, tastiere pi strette e quindi cori

ravvicinati, ponticelli con ampia superficie di

incollaggio, caviglieri con fondo traforato, rose in

47

gran parte riportate (composte da due o pi strati di

legno e pergamena), diapason "corto".42

Se per questo periodo si deduce quindi una vicinanza sostanziale

tra il modello romano e quello lombardo, gi Sachs lo segnala

come variante del napoletano. Oggi, questattributo geografico

indica nelluso comune (come nel caso dei cataloghi degli attuali

liutai o produttori di mandolini) una evoluzione del mandolino

napoletano, avvenuta ad opera dei liutai Maldura, de Santis e

Embergher alla fine del XIX sec., con lapporto di numerose e

sostanziali modifiche al manico, alla tastiera, alle meccaniche, al

ponticello e alla forma della cassa di risonanza.

Mandolino senese: tale denominazione, utilizzata da Sachs,

raramente utilizzata se non con riferimento alla descrizione fornita

nel Reallexikon.

Mandolino toscano: si veda la voce mandolino fiorentino.

42 Tratto dallanalisi stilistica redatta dal liutaio Carlo Cecconi per il Museo degli Strumenti

Musicali dellAccademia di Santa Cecilia a Roma. Il testo pubblicato allindirizzo web

http://museo.santacecilia.it/museo_0/?resource=StrumentiASC/allegati/ASC/STR/000/000/64/AS

C.STR.00000064.0002.pdf

Figura 14 - Mandolino mod. 5bis di Luigi Embergher (Roma 1929, coll. priv.)

48

Specificazioni storiche

Il discorso in queste centrato sullorigine temporale del modello. Queste

definizioni sono meno diffuse di quelle geografiche, ma hanno goduto e godono

tuttora di una certa fortuna nel linguaggio liutario.

Mandolino barocco: ci si riferisce generalmente, con questa

definizione, allo strumento precedentemente descritto come

lombardo, il modello usato nei concerti di Vivaldi e associato al

periodo barocco. In realt non insolito trovare lindicazione

barocco riferita anche al coevo modello napoletano o romano,

soprattutto nelle descrizioni offerte dai liutai43.

Mandolino classico: anche se relativamente poco diffusa, questa

specificazione viene utilizzata per indicare gli strumenti di modello

napoletano o milanese in uso a partire dal XIX sec. La

denominazione Classical mandolin viene utilizzata in questo senso

anche da Paul Sparks:

A century ago [] throughout much of Europe and

North America, the mandolin was one of the most

widely owned and played of all instruments, its

popularity amongst amateur musicians probably

being equaled only by the piano. [] Verdi,

Mahler, Webern, Massenet, Schoenberg, and many

other leading composers included the mandolin in

orchestral and operatic works. [SPARKS 1995, pag.

v]

43 Ad esempio, nei cataloghi dei liutai Pasquale e Leonardo Scala di Salerno, di Luca Centrone,

Stefano Zanderighi e Marco Golinelli (laboratorio Liuteria dInsieme di Milano) o Federico

Gabrielli di Milano.

49

Mandolino del vecchio tipo: questa denominazione rintracciabile

in riferimento agli strumenti della prima met del XVIII sec.

Lanalisi stilistica del Museo Internazionale e Biblioteca della

musica di Bologna descrive cos questo tipo di strumento: non ha

il guscio molto profondo, ha generalmente un cavigliere in forma di

falce con piroli laterali, pu avere pi di quattro ordini, accordati in

quarte, eventualmente con una terza maggiore, ha corde attaccate al

ponticello, e soprattutto ha corde il pi delle volte di minugia,

pizzicate direttamente con le dita. Vengono cos identificati come

mandolino, del vecchio tipo i due strumenti qui conservati44. Questa

tipologia utilizzata anche dal Metropolitan Museum di New York,

nella nota descrittiva relativa allo strumento attribuito a Giovanni

Smorsone (2008.2a,b).

Mandolino moderno: loggetto di questa definizione trascende in

parte le finalit del presente studio, in quanto viene solitamente

riferito ai modelli in uso nei repertori country e bluegrass

americani, soprattutto dalla casa statunitense Gibson (i modelli A-

Style, F-Style, Florentine, ecc.)

44 Lo stesso museo riporta la singolare specificazione geografica mandolino bolognese per uno

strumento a fondo piatto e scolpito di tipo napoletano realizzato dal liutaio Luigi Mozzani nel 1933

50

Voci stilistiche

Vengono raccolte in questa sezione tutte le voci che contengono un rimando a

tradizioni costruttive specifiche, anche relative al lavoro d