Analisi - 2

Antonio GrandeConservatorio di Como

1.Chopin, Preludio op. 28 n. 42.Chopin, Preludio op. 28 n. 93.Liszt, Consolation n. 3 4.Liszt, Richard Wagner. Venezia

800: Nuove organizzazioni tonali

● Una Seconda Pratica della Tonalità● Nuove concatenazioni di accordi● A fattori acustici subentra l'efficienza nella condotta delle voci ● Nuova struttura (tonale) profonda● Nuove forme di temporalità● Nuove Regioni tonali● Sonorità come categoria compositiva

Nuove concatenazioni di accordi

Le leggi dell'acustica lasciano il posto all'efficienza nella condotta delle voci

Accordi fra loro collegabili con efficiente moto delle parti risultano ora “vicini” anche se, sul piano acustico, sarebbero lontani

La relazione di 3a (Magg. o minore) prende il posto di quella di 5a

L'attenzione si rivolge più alla trasformazione degli accordi che non agli accordi in sè

Aspetti temporali

T D // x T

Uscita da sé e ritorno: cambio di status

Stabilità/dissonanzanella differenza

Fine come termine dopo un percorso (peripezia)

Mantenimento di un medesimo status, passaggio tra pari

Equivalenza, parità

Fine come interruzione senza un vero percorso

A) Strutture convenzionali

B) Nuove struttureA B

Sonorità come categoria compositiva

● Una certa testura, una certa scrittura pianistica: il pezzo può essere scritto solo così

● Op. 28 n.4: leggeri trascoloramenti, non più gesti nitidi. Gli accordi non sono più oggetti rigidi, ma elementi fluidi che si espandono, si assestano, richiedono di risuonare.

● Scrittura accordale: pienezza di suono

Chopin, Preludio op. 28 n. 4

Schema profondo:

I – V // I - I

In superficie:

slittamenti di semitono

8

4

12

V

cambio di sintassi armonica

imprevisto

iv ii v … iS D T

Chopin, Preludio op. 28 n. 4

12

16

20

Algoritmo di Tymoczko1

● Iniziare con una 7a di Dom;● Successivamente abbassare di un semitono

la 3a la 5a o la 7a, in un qualunque ordine. Si produrrà una 7 dim.;

● Abbassare quella che era stata la 5a del primo accordo di 7 Dom: si produrrà così una nuova 7 Dom, più bassa di un semitono dalla precedente;

● Ripetere il ciclo

BonusE' possibile saltare un passaggio eliminando uno o più accordi, abbassando (di semitono) più note insieme

D. Tymoczko, A Geometry of Music, Oxford U. P., 2011

Chopin, Preludio op. 28 n. 4

Nuove organizzazioni tonali

Chopin, Preludio n. 4Chopin, Preludio n. 4

1. In questo brano c'è un rapporto un po' paradossale tra melodia e accompagnamento. La melodia si riduce a poche note, l'armonia - da sfondo - assume un ruole primario. In che modo questo può indicare una nuova "visione del mondo" tipica dell'età romantica?

2. I ribattuti della mano sinistra sono l'emblema di una sfida: da un lato il pianoforte si misura con il suo limite, quello di non poter tenere il suono, dall'altro questo apre delle possibilità, nel suo continuo ritoccare il suono (in un ripetuto "contatto" con le corde). In che modo la tecnica dei collegamenti armonici di Chopin (cfr. Tymoczko) si sposa perfettamente con l'idea di suono che questa scrittura ci suggerisce?

3.Come commenti la scelta di Chopin di iniziare con un rivolto?4. In questo brano Chopin sembra voler usare 2 differenti sintassi

armoniche, sia in senso 'verticale' (tra profondo e superficie) che in senso diacronico (tra un prima e un dopo). In quest'ultimo caso prende come spartiacque un importante nodo strutturale. Discuti queste affermazioni.

?

Nuove organizzazioni tonali

Ciclo di 3e Maggiori

L P L P L P

c

eg#

CG#

E

di 3 Magg.

Esatonico

E♭ e♭

C♭ b

G

g

E♭

Schubert, Trio D929/I in Mib

P L P L P L

Nuove concatenazioni di accordi

Ciclo di 3e minori

P R P R P R P R

C

E♭

f#

ca

F#

di 3 min.

e♭

A

Ottatonico

Wagner, Lohengrin, Atto 1

Ab B b D d

F Ab

Ciclo di 3m

… so trat er aus den

Lüften

zu mir, der Recke

werth;

mit züchtigem

Gebahren

gab Tröstung er mir

ein; - (mit erhobener

Stimme)

des Ritters will ich

wahren,

(schwärmerisch)er soll mein Streiter sein!

… dall’aria uscì

venendo a me, il

nobile eroe;

immagine vivente

dell’onore,

infuse in me conforto;

–

(con voce più alta)

attendo con fermezza

il cavaliere,

(in estatica

esaltazione)in mia difesa egli

combatterà!

F. SchubertTrost - D523 (1817)

g#

b

B

G

E

Ciclo R P L

R P L R P L

Il ciclo RPL: 6 triadi in relazione condividono una singola altezza, il Si. Una nota 'vista' da numerose angolazioni...

B

G#

D#

F#

D

G

ER

P

L

R

P

L

Ciclo R P L

R P L R P L

Regione di Weitzmann1

F++

f# b♭ d F C# A

Partire da una Triade eccedentee muovere ogni nota di un

semitono, sia sopra che sotto

F C# A

b♭ f# d

1 C. F. Weitzmann 1808 - 1880

Liszt, Liebestraum n. 3

m M

C

E

Ab

f

c#

a

Ab

Mi

DoLa♭

Sezione finale

Chopin, Preludio op. 28 n. 9

Chopin, Mazurka op. 68 n.4

suona

Liszt, Consolation n. 3

L L L P L P LP PL LP

Batt. 1 10 18 26 31 35 39 43 55 57

L L LL P L P LPP L L P

Schema del pezzo D♭

FA

f(c#)

a

Liszt,Consolation n. 3 D♭

FA

f(c#)

a

f

Db

Liszt,Consolation n. 3 D♭

FA

f(c#)

a

Db

f

Liszt,Consolation n. 3 D♭

FA

f(c#)

a

F

a

A

Db

Liszt,Consolation n. 3 D♭

FA

f(c#)

a

A

Db

Liszt, Richard Wagner. Venezia

Scala Esatonica● HEX0● HEX1

sib

sol#

la

Liszt, Richard Wagner. Venezia

B♭

E

D♭G

b♭ g

d♭ e

ciclo PR, di 3e minori

Scala Ottatonica (OCT)

B / E, tritono♭

tritono ∈

OCT

HEX