UNIVERSITA’,DEGLISTUDIDlROMA“LASAPIENZA”

FACOLTA’DI‘LETTEREEFILOSOFIA

r•f

TESIDILAUREA

II’’I

STORIAECRITICADELCINEMA

ALTADEFINIZIONEUNANUOVATECNOLOGIA

PERILCINEMAELATELEVISIONE

RELATORELAUREANDO

ChiarissimoProf.matr.K58581

GUIDOARISTARCOMASSIMOLAVATORE

ANNOACCADEMICO.1988-1989

INDICE

1—Premessa

2—Lanascitadellatelevisione

4—Lavideoregistrazionemuoveiprimipassi

5-Leprimetelecamereportatili

6-Ipionieridella“videoart”

7-LavideoregistrazioneinItalia

7—LeprimeesperienzedellaRai

9—Ilvideotape:nuovostrumentoperl’informazione

12-IlPartitoComunistaItalianoall’avanguardianeglianni‘70nell’usodelvideotape

13—Lavideoregistrazioneedilcinema“alternativo”

14-‘Anna”ilprimofilmelettronico

20—Igiudizidellacritica

24—Evoluzionetecnologicadellaripresaelettronica

25-Alcuniesperimentid’autoreinelettronica

26-“IlmisterodiOberwald”

34—CinemaeTv:duemediaaconfronto

41-Lanascitadell’altadefinizione

49-LaRaiel’altadefinizione

50-“Arlecchino”

53—“Oniricon”

55-“GiuliaeGiulia”

84-Lapost-produzionedi“GiuliaeGiulia”

89-Igiudizidellacritica

99—Larispostaeuropeaallatecnologiagiapponese

102-LasituazionenegliStatiUniti

104-Iprimirisultatideiricercatorieuropei

105—Primaprovaconl’altadefinizioneeuropea:“Unbeldi’vedremo”

109-L’ultimagenerazioneHDVSgiapponese:“Adatewithrobots”,“Ilcieloinunastanza”

118-IsatellitiadiffusionedirettaDBSeglistandardMACeMUSE

121-Ipossibiliscenaridellafuturaindustriadellacomunicazione

130-Conclusioni

134-Notebibliografiche

PREMESSA

“Nonsuccedespessocheunregistarimanga

senzaparole.Sonotremendamentecommosso,enonso

cosadire.Nonlasciamomaileombredelloschermoper

tuttaquestagrandiosaelettronica.Speriamodinon

dimenticaremaiquestimagici24fotograrnmialsecondo,

speriamodinonrinnegaremai,credosidicacosi’,la

magiadeinostrisogni.Lungavitaall’artecinemato

grafica”(1).Questelesignificativeparolepronunciate

dalgrandemaestroIngmarBergmaninoccasionedella

consegnadell’oscareuropeo.Parolechelasciano

traspariresigran’desorpresadifronteallepossibili

ta’raggiuntedallaripresaelettronicamaancordipiu’

denuncianounfortetimoreperleincogniteapertedalle

nuovetecnologie,soprattuttoinrelazioneallasfera

deiprocessicreatividell’artecinematografica.

Edataliparolevogliamopartireperquesta

ricercasull“altadefinizione”,chetendera’araccon

tareilcamminofinquipercorsodallaregistrazione

elettronica.

Daglialboridellavideoregistrazioneportati

leaipiu’recentisistemidiregistrazionein“alta

definizione”.Sistemichestannoprospettandolapossi—

bilita’diequipararequalitativamentelaripresatele

visivaaquellacinematografica.

L’immagineelettronicafindallasuaappari

zionee’stata,svantaggiataproprioamotivodella

i

minoredefinizione,rispettoall’immaginechimica—

cinematrografica.

Daquiilprofilarsidiunaprogressiva

affermazionedellaregistrazioneelettronicaanchenel

cinema,conlaconseguente“rivoluzione’dituttii

classiciprocessiproduttividell’operacinematografica,

dalmomentoideativoaquelloorganizzativoe

realizzativo.

LANASCITADELLATELEVISIONE

LatelevisionenasceinGranBretagnail2

novembredel1936(datadiinaugurazionedelprimoser

vizioregolareditelevisioneirradiatodaglistudidel

laBBCinAlexandrePalaceLondra)(2).Losviluppo

diquestonuovomezzoe’pero’interrottodalla11guer

ramondiale,ede’soltantodopolafinedelconflitto

chelatelevisione,primanegliUSA,nontoccatidalle

distruzionidellaguerra,poiinalcuniPaesisatelliti

degliStatiUnitiinAmericaLatina,diventaunmezzodi

usocomune.

Tral’inizioelameta’deglianni‘50la

televisionefailsuoingressonelleNazionipiu’

industrializzatedell’EuropaenelGiappone,piu’tardi

entraneiPaesidelbloccocomunista(3).Aisuoi

inizilatelevisionenonmostral’intentodipercorrere

stradeverginidiespressioneesteticaediorganizza—

2

zioneculturale,mamuoveisuoiprimipassiattraverso

unpiu’riduttivoprocessocontinuodiimitazioneedi

“contaminazione”.

Laragionee’chesiainEuropachenegli

StatiUniti,l’identita’dellatelevisionevienemodel

lataesviluppatadaipoterichegia’controllavanola

radio;peressilatelevisionenonrappresentavaaltro

cheunanuovapossibilita’diimmetterelatradizionale

formadiintrattenimentovisivodelteatroall’interno

diunaconsolidatastrutturafonicatipicadellaradio-

trasmissioneanziche’tenerecontodellepotenzialita’

dellavideotrasmissione(4).

Vie’quindiall’iniziounanettaseparazione

tratelevisioneecinema,eilprimosviluppodellaTV

mettealmarginetuttiqueiprogressicheavrebberopo

tutoapparentareiduemezzicomeadesempioleprovedi

trasmissioneadistanzadipellicolacinematografica(5)

Ilsistemacheinvecesiaffermae’quello

dellaEMIedellaBritishMarconicheconsisteinun

sistemaelettronicoingradoditrasmettereall’istante

cio’chesiriprende.Questo“marchiod’origine”del

latelevisioneaiutaacapireperche’gliesperimenti

dellavideoregistrazionesunastroprocedettero,per

alcunianni,inmaniera‘stanca’.

Lasvoltaavvieneall’iniziodeglianni‘50,e

nonacasonegliStatiUniti,cioe’inquelcontestoin

cuiilcinemaeTV,dopoesserestatiinforte

3

collisione,cominciaronoacollaborareperlaproduzione

(finoaquelmomentofilmatasupellicola)diprogrammi

diintrattenimento(6).

LAVIDEOREGISTRAZIONEMUOVEIPRIMIPASSI

Sideveaitecnicidellasocieta’americana

Anipexlafinedellapreistoria(ottobre1952)della

videoregistrazionesunastro,sulcuiperfezionamento,

daallora,silavorafebrilmente,sianegliStatiUniti,

siainGranBretagna,siainGiappone(ToshibaeJVC).

Quandonell’apriledel1956laAmpexpresenta

ufficialmenteilsuoprimomodellodivideoregistratore

l’adesionegeneralee’immediataedentusiastica(7).

Inparolemoltosemplicilavideoregistrazione

consistenellaregistrazionedelleimmaginisunastro

ricopertodimaterialemagnetico,analogoaquelloche

siusaperleregistrazioniaudio.Leimmaginiprove

nientidall’obiettivodellatelecamerasonoridottein

impulsielettromagneticieinviatesottoquestaformaa

una“calamita T’(latestadiregistrazione)sullaquale

scorre,avelocita’costante,ilnastrochevienecosi’

adesseremagnetizzato(ocomesidicecomunemente

“inciso”).Inpratica,glielettronidellasuperficie

delnastrosidispongonosecondounparticolare

“disegno”,chevariainrelazionealvariaredegli

impulsitrasmessidallatestadiregistrazione,conil

4

variarecioe’dellaimmaginidavantiall’obiettivodella

telecamera.Conilprocedimentoinverso,facendocioe’

scorrereilnastroincisosullatesta,chestavoltasi

chiamera’dilettura,e’possibileriprodurregli

impulsiprecedentementeregistratieinviarliauno

schermosulqualesitraducononuovamenteinimmagini.

Questatrasmissionepuo’avvenireviacavooviaetere.

Lavideoregistrazionemagneticaall’inizioerariservata

aigrandistuditelevisivi,acausadeglialticostidei

macchinariedelloroingombro(8).

LEPRIMETELECAMEREPORTATILI

Lacomparsadelleprimetelecamereportatili

videoregistratoreportatileavvienealleOLimpiadidi

Tokio,nel1964(9).

Iprogressidellamicroelettronicaedella

meccanicadiprecisioneavevanoconsentitoquesta

innovazione.Daquelmomentolaripresaelettronica

entraincompetizioneconlemanegevolimacchineda

presaperpellicoleda16mm.e35mm,chedominavano

ilmondodell’attualita’giornalisticafilmata(10).La

penetrazionediquestanuovatecnologiae’pero’molto

lenta;letelecamereportatilieranoancorarudimentali,

eleimmaginiprodottenoneranocomparabiliaquelle

ottenuteconlecineprese.Nonacasoiprimiaservirsi

dellaregistrazionevideomagnetica,insiglaRVM,non

5

sonoiprofessionistidell’informazionebensi’alcuni

artisti(11).

IPIONIERIDELLPi“VIDEOART”

C’e’unepisodioinparticolare,cuisifa

risalirel’inizioufficialedellacosidetta“videoart”

(operad’artevideoregistrata).Il4ottobredel1965

ilPapaPaoloVIsitrovavainvisitanegliStatiUniti,

aNewYork.Unsignoredall’internodiuntaxi

riprendel’avvenimentoconunatelecameraportatile.

Quellaserastessa,ilnastroregistratoviene

presentatoadunpubblicoristretto,riunitoinun

localedellacitta’il“Cafe’aGogo”.Inquella

occasionevienedistribuitoaipresentiancheun

manifestocheproclama:“Comeilcollagehasostituito

ilquadroadolio,iltuboaraggicatodicisostituira’

latela”.TalemanifestoportavalafirmadiNamJune

Paik,ilsignorecheavevafilmatoilPapa.Musicista

coreanodi38anni,PaikprovenientedallaGermania,era

approdatonegliStatiUniti,dopoaversperimentato

sottolaguidadiKarlHeinsStockhaussenlamusica

elettronica(12).

Questomanifestostaasignificarelapresadi

coscienzadellepossibilita’insitenellenuovetecnolo

gieleggerediripresatelevisiva(13).Paikfueffet

tivamenteunprecursore.

Intantonel1967la“Sony”iimnettevasul

6

mercatoil“portapack”(videoregistratoreportatile

mezzopollicebiancoenero).Ede’agliinizidegli

anni‘70chevengonorealizzateleprimeoperedi

videoartfirmatedaPaik,daCampusedaEmshhwiller

(14).

LAVIDEOREGISTRAZIONEINITALIA

Neglistessianni‘70lavideoregistrazionefa

lasuacomparsainItalia.Taleavventovieneaccolto

concuriosita’edinteressedaorganizzazionipolitiche,

registi,edaautoridicinema“alternativo”(15);al

contrariocinemaindustrialeetelevisionediStato

mostranoìnizialmenteindifferenzaepocasensibilita’

versol’usodiquestinuovimezzidiripresa.Mentre

poilatelevisionee’venutaviaviasperimentandol’uso

diquestenuovemacchine,ediconseguenzaadeguandoi

suoimodelliproduttivi,ilcinemaindustrialehamante

nutofinoadoggiinalteratalasuaestraneita’.

LEPRIMEESPERIENZEDELLARAI

Nel1972laRAIintroduceinviasperimentale

l’”ampexVR3000”,postoinusopressolaredazionedel

telegiornale.

Vieneistituitaall’uopounatroupecomposta

dauntecnicodiproduzione,responsabiledel

7

funzionamentodelleapparecchiaturediripresa,Gaetano

Zuccherini,edaunoperatorediripresa,Ennio

Sperandio.Questomezzopero’consideratopoco

affidabiledalpuntodivistatecnico,facilmente

soggettoamalfunzionamenti;inoltrelaregistrazione

avvienesunastrodi2pollicieperquesto

l’apparecchioe’digrossedimensioni,pesante,poco

maneggevole.AtalepropositolaRAInonritiene

idoneaperlatrasmissioneleimmaginirealizzatecon

videoregistratoriportatilida1/2pollice,gia’in

commercioneglistessianni(ledimensidnidelnastro

sonoimportanti,infattimaggioree’l’altezzadel

nastromiglioree’laqualita’delleimmagini).Infine

leapparecchiatureadottatedallaRAIrusultavanopiut

tostorumorose,acausadelmovimentoelicoidaledelle

testinediregistrazionemoltograndi.

Ilmontaggiodelmaterialegiratononera

paragonabileaquellocinematografico.Infattile

apparacchiatureperl’edizionesonoancorapiuttosto

approssimativeelimitatenelleprestazioni.Pertutti

questimotivilaRAIutilizzapocolenuove

apparecchiatureprivilegiandoancoral’usodelle

cinepreseperiservizidiattualita’eperla

documentaristica(16).Inseguitoall’entratainvigore

dellaleggediriformadeiserviziradiotelevisivi(17)

istituivatral’altroduediversetestategiornalistiche

televisive,sideterminaunregimediconcorrenzatra

TG1eTG2cheincentival’usodeimezzileggeridi

8

ripresaelettronica,tantopiu’cheinquegliannierano

intantoandatimigliorandoisistemidimontaggio.

Letroupedotatedi“alnpexVR3000”erano

alloradiventatecinque.Naturalmenteinuovisistemi

leggeridiripresadeterminaronomutamentinella

produzionegiornalisticatelevisiva,marcandonele

caratteristichediimmediatezzanell’offrirelenotizie

subitosupportatedalleimmagini.

ILVIDEOTAPE:NUOVOSTRUMENTOPERL’INFORMAZIONE

E’sempreagliinizideglianni‘70chesi

cominciainItaliaateorizzaresull’usodelvideotape,

qualestrumentoperrivoluzionarel’informazione.La

riflessioneavvienesoprattuttonell’ambitoculturale

dellasinistra,cheavanzaipotesiperunuso

alternativodellatelevisione.Scrivevainproposito

nel‘73RobertoFaenza,docentedicomunicazionidi

massa(18):“Ilvideotapepermetteatuttinoidiandare

nellestrade,nellecase,nellefabbricheenellescuole

peraffermareedocumentarelarealta’incuiviviamo”

(19)“Colvideotapelatelevisionelafacciamonoi”

(20).ProsegueancoraFaenza“usarelatelevisione

dallemasseallemassenonsignificainalcunmodo

pretenderediemulareofaremegliodellatelevisione

deiburocrati...11problemadunquenone’impiegareil

videotapeperrelizzareprogrammidi“qualita’”oper

9

creareunnuovotipoditelevisione,mausarlocomeun

semplicestrumentodiunificazioneeorganizzazione,per

distruggerelatelevisionechealienaericostruirla

secondolenostreesigenze”(21).

E’chiaranelleparolediFaenzalavalenza

ideologicadellesueaffermazioni,chevanno

concretizzandosidali’aqualcheanno.Scriveancora

Faenzanel‘72“Ladimostrazione,losciopero,ilcorteo

infabbrica,l’assemblea,sonoimezzidicomunicazione

nelsensopiu’precisodeltermine,perche’unificanoed

organizzano.Allostessomodo,imezitenicidi

comunicazione,comeadesempiogliaudiovisivi,possono

servireatrasferireeallargareimomentidilotta

dallesituazioniincuiavvengonoallesituazioniincui

vannoestesi”(22).Sivafacendostradainoltrela

coscienzadiunconcettofondamentale,quellodel

“feedback”applicatoall’informazioneecioe’la

possibilita’diinteragireneiprocessidi

comunicazione,crearequindiuncanalediscambiotra

stazionetelevisiva,inItalialaRAI,eilpubblicoin

sensolato,inparticolaretutteleorganizzazioni

(partiti,associazioni,sindacatiecc.)chiamatea

produrreessestesseinformazione(23).Sivoleva

cosi’infrangereilmodellotradizionaleditelevisione

eproporrelasuapraticatrasformazione(24).Questa

possibilita’diinterscambionellacomunicazioneveniva

infattiorareputatopossibilegrazieall’economicita’e

semplicita’direalizzazionedellavideoregistrazione

10

rispettoallaproduzionecinematografica(25).

Un’altraimportantepossibilita’delvideotapeera

quelladiservirsidiunsemplicecavopercollegarsia

qualsiasiapparecchiotelevisivoeriprodurre

l’informazione.“Sel’udienzae’numerosa—insegnava

RobertoFaenza—ilvideoregistratorepuo’esserecolle

gatocontemporaneamenteapiu’televisorifacendocorre

reuncavodaunoall’altro(ilnumeromassimopernon

perderediqualita’,siaggirasui20televisorieil

costoe’dipochemigliaiadilire)”“Seiprogrammi

vannomostratiinunteatrooinuncinemaoinuna

piazza,—aggiungevaFaenza—sipuo’farricorsoadun

videoproiettore,chee’unapparecchiodacollegareal

videoregistratoreechee’capacediingigantiree

proiettareleimmaginiagrandezzadischermocinemato

grafico(26).Ditaliopportunita’profittaronoameta’

deglianni‘70leforzepolitichedellasinistraitalia

naperleloropropagande.ScrivevaDarioValorinel

1974sulsettimanaledelPartitoComunistaItaliano

“Rinascita”:“inuovimezzitecniciapronoaffascinanti

prospettive.Ilproblemae’semprequellodigarantirne

1’usoperlosviluppoel’allargamentodellavitademo

cratica,perlapartecipazione,perlacomunicazione

reciproca.”“Noicomunistiabbiamocominciatoadaf

frontarelaquestionedellaTV...cisiamopostiilpro

blemadisperimentareimezzimodernidiripresa...ab—

biainogia’raccoltounpatrimoniodiinchestedidocu

11

mentari,diintervistechehannoportatoadesseresog—

gettodicomunicazionelavoratori,cittadini,donneche

neeranosolooggetto.”“Indecineedecinedicitta’

abbiamocompiutol’esperienzadicostruireprogrammi

diversi,diusarelostrumentoperlegrandibattaglie

dellemasse,dalreferendumagliscioperieccetera.In

alcuneRegionisie’andatianchemoltoavantiproponen

doeorganizzandodopoquesteesperienzecentridiin

formazioneesperimentazionedeinuovimezzi”(27).IL

PARTITOCOMUNISTAITALIANOALL’AVANGUARDIANEGLIANNI‘70NELL’USODELVIDEOTAPE

LatecnicausatadalPartitoComunistaperottenere

buonirisultatidall’utilizzazionedeisistemidivideo—

registrazionee’laseguente.LaDirezionediViadelle

BottegheOscureinviaalcuneminitroupe(compostaognuna

almenodiquattropersone)inunaregioneitaliana,

duranteleelezioni(28)dovesiritienechedebbaesse

remaggiorel’impegnopropagandistico.Letroupesi

dividonoilterritorioregionaleepertuttalacampagna

elettoraleintervengonoinpiccolivillaggi,paesi,

quartieridicitta’realizzandoalmattinointervistee

ripresedeiproblemirelativiallarealta’inquestione;

nelpomeriggiopoiconl’ausiliodelleapparecchiature

perilmontaggioelettronico,trasportateinunpulimi

no,ilmaterialegiratovienemontatoconuntaglio

giornalisticoeresogradevoleconl’aggiuntadimusica

etestoparlato.Laserailserviziovienediffusoin

12

unapiazzacentraledelpaeseodelluogopresceltoat

traversoalcunitelevisoricollegaticonunvideolettore

osuungrandeschermoutilizzandol’eidophor(29).

Questosistemariscuoteungrandesuccessodi

pubblicoeunafortissimapenetrazione;moltissime

personeinfattisiradunanonellepiazzedoveavviene

questatrasmissione,anzituttoperlanovita’dell’even

torispettoaltradizionalecomizio,poiperlacuriosi—

ta’dirivederesestesseorivedereunconoscenteoil

propriopaeseoilproprioquartiere.Inoltrelapossi—

bilita’offertaaipresenti,conl’ausiliodeivideo

presentati,diinteragirediconfrontarsidirettamente

coniproblemisollevati,attraversoletestimonianze

direttedellagente,sirivelo’unottimostrumentopro—

pagandisticoperconvogliareilconsensodeglielettori

(30).

LAVIDEOREGISTRAZIONEEDILCINEMA“ALTERNATIVO’

All’iniziodeglistessianni‘70alcuni

registiitalianidicinema‘alternativo’preseroad

interessarsidellavideoregistrazione.Le

caratteristichestessedellaripresaelettronica

favorivanolasuautilizzazionedapartedelcosiddetto

‘cinemapovero’.Infattiibassicostidelmaterialedi

ripresa,lapossibilita’dirivedereimmediatamentele

inquadraturefumateepoterquindicorregerle,la

13

maneggevolezzadelsistema,lasensibilita’delle

telecamereinbiancoeneromaggioredellapellicola

cinematograficaincommercioaprironolastradadella

videoregistrazioneinquestosettore.

“ANNA“ILPRIMOFILMELETTRONICO

Iprimiregistiadavventurarsinelmondo

dell’elettronicafuronoAlbertoGrifieMassimo

Sarchielli,chenel1972realizzaronoinsiemeilfilm

“Anna”interamentegiratoconlatelecamera.Unfilm,

dicuituttiparlaronodopolapresentazioneavvenuta

perlaprimavoltainGermaniaalFestivaldiBerlino

nellugliodel1975,epoiinItaliaallaBiennaledi

Venezianelsettembredellostessoanno(31).Raramente

unfilmhasuscitatotantaeconeimezzidi

comunicazionedimassaetrattandosidiunfilm

realizzatoaldifuoridelcinemaindustriale,non

destinatoalmenoinizialmenteallesalepubblichetanto

piu’questoampiointeressemeraviglia(32).

Forselapreistoriadiquestofilmelastoria

dellasualavorazionecontribuironoadattirarel’at—

tenzionedituttalacriticapiu’diquantonone’stata

lastoriacinematograficainsestessa,ilprodotto

dellafiction.

AlbertoGrifi,registadifilmsperimentali,

vieneinterpellatoungiornodall’attoreMassimo

Sarchielli,compagnodistradaedipiazzastancodi

14

farecinemaeteatro‘tradizionali’,cheoravuole

girareunapellicolatuttaparticolare.Sarchielliin

quelperiodo—all’iniziodel‘72—haconosciutoa

PiazzaNavonaaRomaAnna,unaragazzasardadi16anni,

figliadiemigratiinFrancia;drogata,instatodi

gravidanza,fuggitadadiversiriformatori,conmanie

suicide,Sarchiellilaospitanellasuacasa,siprende

curadilei,edecidedigirareunfilmsullaragazza.

Grifiaccettadicollaborare.Idueregistiaffittano

ingrandeeconomiaunacinepresa“Arriflec”erimediano

spezzonidipellicoladal6nim,perl’audiodispongonodi

un“Nagra”.Leripresedelfilminizianosuunasceneg

giaturafattadipochiappunti,unasortadicanovaccio,

stesodaSarchielliincollaborazionedell’amicoRoland

Knauss,osservandoAnnaospitenellasuacasa(33).

ScriveinpropositolostessoSarchielli:“Findall’ini

zioavevopensatoalfilmcomeaqualcosachedoveva

svilupparsiliberamentesullabasediunatracciamolto

precisa,masempreunatraccia..Pensavoallacommedia

d’arte...”(34).

Dopopochigiornidilavorazioneilfilm

sfuggeinfattidallaregiaimpostadaSarchiellieGrifi

evienegestitadaglistessiattoriedallemaestranze,

elostessocanovacciodisceneggiaturaviene

accantonatodopo10giornidiriprese(35).

SoloAnnaequantoaccadeintornoaleisonoi

protagonistidiquestavicendanellaversionefumata

15

dellarealta’.Ede’aquestopuntochecasualmentee

opportunamentes’inseriscelapossibilita’dipassare

allavideoregistrazionedelfilm.Casualmente,perche’

dalraccontodeiregistiparechelasceltafudovuta

allaconoscenzainquelperiododiuncertosignor

Casini,definitounostranopersonaggio,cheraccontava

diessereaquell’epocal’unicorappresentanteinItalia

dell’Akai,ilqualemiseadisposizionediGrifie

Sarchielliunvideoregistratoregratuitamente,eregalo’

loroancheparecchinastri(36).Opportunamenteperche’

“abbandonarelaingombranteattrezzaturacinematografica

(Arriflex,Nagra,fono,macchinisti,ciak,ecc.ecc.)

persostituirlaconunvideotape”osservalostesso

Grifisegno’unfattodiestremaimportanza(37).In

fattispeiegaGrifi“anchenelcasodelcinemadirect,

doveognispontaneita’vienefilntata,quandosigiracon

lapellicola,esoprattuttoconcostialtidove‘il

tempoe’denaro’,e’inevitabilechelaregiatendaad

imbrigliarequalsiasigestospontaneofilmabileserven

dosidiunpianodilavorazione,diunasceneggiatura,

chemagarisembraimprovvisatali’perli’.Mapoici

siaccorgechequellasceneggiaturaanchesesembra

improvvisatae’inrealta’imbastitasuuncriterioeco

nomico:conlasuaautorita’laregiafainmodoche

fattiepersonemodifichinoilorocomportamentisponta

nei,tantodarientrareneimetridipellicolaadispo

sizioneeneltempochequesta,insiemealpersonaleche

failfilm,costa(38).“Cisiamoaccorti—prosegue

16

Grifi—diquantol’economiacondizioniilcinemasolo

quandoabbiamopresoinmanoilvideotape.Ilvideonas-.

trocostaunventesimodellapellicolaeperdipiu’si

puo’cancellareeriutilizzare.Nonoccorreparco

lampadeperche’ilvidicon(39)e’assaipiu’sensibile

allalucediquantononlosiailbromurod’argentodel

lapellicola,nonoccorreilfonicomasoloilinicrofo—

nistaperche’ilsuonovieneincisosullostessore

gistratorecheincideleimmagini,epoiche’audioe

videosonogia’sincronizzatinonoccorrpiu’nemmeno

ilciak,questamicidialetavolettadilegnochedail

viaallascena,chebioccalesituazioniumanesulna

sceresegliattorinonsono“professionisti”echeca

ricad’angosciaancheiprofessionisti,comesefossero

giocatoridipallonecheadognicalciodovesseroriu

scireafargoal”(40).

Conquestonuovostrumento,ilvideotape,

affermaancoraGrifi“sonoriuscitoametteregliocchi

doveilcinemanonarriva(41).”Ilvideotapein“Anna”

hapermessounatrasformazioneprofondacheGrifiancora

definisce“ilprimotentativodisvezzamentodegliimpe

rativieconomicichecondizionanoilcinemaequindila

vitafilmabile”(42).QuestadiGrifiapparecertouna

letturaideologicadellenuovepossibilita’offerte

dallavideoregistrazionenell‘artecinematografica.

Grifiinfattihamaturatoneiconfrontidelcinematra

dizionaleunaposizioneprofondamentecritica:“sulla

17

basedelprezzodellapellicola,siamministranoigesti

dellarealta’,‘reificandolaeInercifjcandoia’Lepas

sioni,idesideri,ildolore,vengonocalcolatiindena

ro.L’artestrizzal’occhioalcapitale.Laregia,

attraversolasceneggiatura,epiu’ingenereservendosi

diquelbaracconeburocraticochee’ilcinematradizio

nale,farispettarel’ideologiadelcapitale,riprodu

cenola”(43).ConilVTR,eliminatedunquelepreoc

cupazionidicarattereeconomico,GrifieSarchjellj

possonogiraredicontinuo,aderendoaitempidellavita

realechevoglionoraccontarenelfilm(44).FuAlberto

-ricordaSarchielli-ilprimoaprenderel’abitudine

diregistrareancheprimaedopolesceneprevistequan

donascevanodellesituazioniinteressantimanondiret

tamentelegateallatracciachestavamoseguendo”(45).

Leripreseandaronoavantipercircatremesi,

efuronogirate11oredinastri.iisetdelfilm

sullavitadiAnnasitrasformo’pianpianoinunespe

rimento,umanoeprofessionale,pertuttiquantine

partecipavano.Annaperprima,sempreinbilicotra

statidepressiviecatatonici,rifiutailruolodiat

trice,chenonleappartiene;ecosi’anchetuttigli

altricoinvoltiemotivamenteneidrammadiquestaragaz

zafuoriesconodairuolitradizionalidelsetcinemato

graficoperpartecipareinqualchemodoallasuavita

vera.Bene,ilvideotaperegistrera’tuttoquestoeil

filmveroconsistera’neigirato“fuoricampo”(46).

BastiricordarelafiguradiVincenzo,elettricjstadei

18

set,cheentrainscenaperdichiarareilproprioamore

allaragazza.Elofasulserio,nonfinge,nonrecita,

malasuapartedivienecentralenellosvolgimentodel

film.

AluiAnna,lascera’nelfilmenellarealta’,

lasuabambinaappenanata.Liabbandonera’entrambi.

Annaentraedescedalfilmedallavita,quasicomeun

“test”sociologicoperchiilfilml’harealizzatoeper

chilovedesulloschermo(47).LastoriadiAnna

divienedocumentodivita,cinemaenegazionedel

cinema,grandeoccasioneperlavideoregistrazione,

luogodiriflessionesulmezzo,sullinguaggioe

metalinguaggiocinematografico(48).

Dalle11oredinastroregistrati,Grifie

Sarchiellitraggonounfilmdi3oree45minuti,chee’

untentativodisintesiediantologiadiquelflusso

piu’vastodiavvanimentiaccadutisulsetefuoridal

set(49).Afinanziareilriversamentodeinastrida

1/4pollicesupellicola16mmbiancoenerosara’

UlrichGregory,tragliorganizzatoridelFilmFestival

diBerlino,cheebbeoccasionedivisionareilmateriale

grazieall’interessamentodelFirmstudiodiRoma.Il

riversamentovieneoperatoattraversounvidigrafo(sin—

cronizzatoreelettronicodiimmagini)costruitoartigia—

nalmentedallostessoGrifi(50).

Sitrattadiriprenderedaunmonitorconla

macchinadapresaleimmaginiregistratesunastrocon

19

latelecarnera,iltuttoinsincronia.Unapparecchio,

ilvidigrafo,moltosemplice,chealloravenivapero’

utilizzatosoloinpochilaboratoridivideoregistra

zionecherichiedevanocifremoltoalteperilriversa—

mento(51).

DunqueilfilmAnnaarrivaaBerlino,poia

Venezia,quindivieneoffertoalgiudiziodelpubblico

diRomaper4settimaneconsecutivenellaSala2del

Fìlinstudio(52).E’successodicriticaedipubblico.

IGIUDIZIDELLACRITICA

ScriveinpropositoilcriticoCallistoCosulich:

“Sidicespessoalsopraggiungerediunfilmmemorabile,

cheessohalastessaportataavutaasuotempoda‘La

CorazzataPoteinkin”,odal“Caligari”,oda“Romacitta’

aperta”,oda“Finoall’ultimorespiro”.Difrontead

“Anna”questiparagoninontengono.Sipotrebbealpiu’

tentareilconfrontocon“L’arrivodeltrenoalla

Ciotat”deifratelliLumiere,cioe’conl’attodinasci

tadelcinema.Perduebuonimotivi:primo,perche’

Anna,primaepopeainvideotape,none’una“pellicola”

nelsensotecnicoeinquellolatodeltermine,bensi’

unnastromagnetico...trasferitosupellicola,secondo,

perche’questacosachiamata‘Anna’dovrebbespaventare

glispettatoripiu’attentiesensibili,cosi’comefece

ilsuoanzianoprogenitorealBoulevarddesCapucinesdi

20

Parigi,doveilpubblico,coltoallasprovvista,temette

sulseriod’esseretravoltodaqueltrenochestavaar

rivandoallastazionediunacitta’diprovincia”.Pro

segueCosulichnellasuacritica“Certo,quinoncisono

trenichearrivanoinplatea...C’e’qualcosadipiu’

terrificante,sottocertiaspetti:c’e’lavita,non

piu’rappresentata,macoltanelsuofarsi;cisiamonoi

inseritinelsuocontesto...Insomma,loschermosulqua

lesiproietta“Anna”e’unasortadispecchio,sulqua

lecivediamoriflessiperquattroorediseguito,e

questoallalunganonpuo’nonfarpaura“(53).

Cosulichsirichiamapoiaicultoridelcinemaverita’,

inparticolareaCesareZavattini,ilqualeavevaaffer

matodopoavergiratoilfilm“UmbertoD”dinonvolere

piu’inventarestoriechesomigliasseroallarealta’,

bensi’raccontarelarealta’comesefosseunastoria.

ProprioaZavattini,Cosulichconsigliagliautoridi

“Anna”didedicarelalorofaticaartistica,acoluiche

teorizzo’“lamacchinadapresavoltataversodise’,

comeunphon,daproiettaresuunmurodicasa,ogni

seraprimadiandarealetto,perricominciareacapir—

ci,sevogliamocapire”.Zavattinisirammarico’in

seguitoricordainpropositoCosulichproseguendonella

suaanalisidi“Anna”,diaverparlatotroppo;sirim

provero’dinonaverutilizzato,“qualchemetrodipel

licolagiratoinproprio”.Zavattininonsapeva—os

servaCosulichperchiudereilsuoconfrontocongli

autoridi“Anna”chelapellicolanoneralamateria

21

adattaallabisogna,perfarequellochevolevalui,

occorrevailnastromagneticoeilvidigrafodiGrifj,

oltreche’unacoscienzanuovadapartedegliautori—

tecnici:quellacoscienzapresenteognisecondodelle

quattrooredi“Anna”(54).

E’evidentenelleparolediCosulichl’importanza

chesubitovieneattribuitaallavideoregistrajoper

lariuscitadelfilmstesso,perilsuosvolgimento

tematico:unlegameinScindjbjle.

L’importanzadiquestorapporto,tra

videoregistrazioneecontenutodelfilm,vienemessain

rilievoanchedalcriticoGiovanniGrazzini,ilquale

scriveche“lanovita’di‘Anna’e’innanzituttonella

tecnicadiripresa:nelricorsoalvideotape,che

registrasunastroimmaginiesuoninelmomentoincui

sonovissuti”.“UtilizzatoinspecialmododallaTVa

finidocuinentari—prosegueGrazzini—,ilsistemaapre

orizzontiancheauncinemachevogliaesserespecchio

delquotidianoerispettareiltempodellavitareale.

Superandoilvecchio‘cinemaverita’’,ilqualehadetto

tantebugie,ilvideotapeprometted’essereuno

strumentod’analisiantropologicaediriflessionesulla

‘banalita’’dellavita,edunquedifarciconsapevoli

dellanecessita’diqualificarla”(55).

Asofferinarsjsullatecnicanarrativadeterminata

dall’usodelvideotapesonopureicriticiSandro

PetragliaeStefanoRulli,periqualiGrifie

22

SarchiellihannorelizzatoquellacheZavattiniasuo

tempoavevadefinitalateoriadel‘pedinamento’odel

‘buconelmuro’(56),conqualcosainpìu’allaquale

Zavattitinonavevapensatoecioe’lapossibilita’di

esaurireilrapportoconlarealta’solonellamisurain

cuisiavesseavuti)ilcoraggiodivolgerel’obiettivo

dellamacchinadapresaancheversooistessi,di

arrivareinsostanzaadabbracciarelarealta’nellasua

interezza,come,avrebbedettoPasolini,inun

paradossale‘infinitopiano—sequenza’,senzalefratture

delmontaggio:apoteosidelnaturalismo,identificazione

dellarealta’edellinguaggioconcuiessaparla:la

realta’stessa’(57).Riguardoall’atipicacostruzione

delplotdi“Anna”,ilcriticoGuidoFink,chededicaal

filmunlungoedapprofonditosaggio,rilevachenoi

spettatori“siamoavezziaimmaginiesequenzeincuiun

centrosignificativodeterminaunordine,unagerarchia,

unsistemadiproporzioneanchefigurativo;equial

contrario,lacamera,ovideotapechesiariprendetutto

eilcontrariodituttosenzaaiutarciasottolineareo

privilegiarenulla”.AllorasichiedeFink“Dobbiamo

imparareaguardareinmododiverso?...Forsee’

cosi’...’(58).EdosservaancoraFink:“Untempo,se

la‘camera’abbandonavailvoltoodilcorpo

dell’attore,glioggettipiusignificativi,imateriali

essenzialiallacomprensionedell’inquadratura,cio’si

dovevaabenpreciseragioninarrative...“ecitauna

seriediesempi,“maforse—prosegue—l’esteticadel

23

videotapee’diversadaquestatendenzaaldistacco,

allacancellazione:forsenascedaunamatrice

addiritturaopposta,elamancanzadiselezionederiva

dallatendenzanongia’arespingere,si’adaccettare

tuttoilreale,senzaalcunadiscriminanteogerarchia,

senzailtantovituperato‘ordinedeldiscorso”.Daqui

laconvinzionediFink“che‘Anna’risultacomunqueben

diversodaaltriesperimenti,nonimportaseormai

remotierecentidi‘filmnonrecitato’,dicinema

verita’”(59).

EVOLUZIONETECNOLIGICADELLARIPRESAELETTRONICA

E’allafinedeiglianni‘70chesifastrada

latendenzaadusaremezzielettroniciperla

realizzazionediprogrammisperimentalidestinatial

circuitocinematografico(programmididattici,

pubblicitari,lungometraggiecc.)(60).

Certamenteinfluiscesuquestanuovatendenza

lostraordinarioprogressotecnologicocheinvesteil

mondodell’iimnagineelettronicainqueglianni.

Letelecamereacolori,sebbeneancorain

bassadefinizione,raggiungonounafedelta’di

riproduzionedelcoloreparagonabileaquella

cinematografica,ilmontaggiovienecompletamente

rinnovatoconlaintroduzionedicentralinedicomando

perillettoreedilvideoregistratorecollegateconun

24

computer,talicentralineconsentonoditagliare

elettronicamenteconlastessaprecisionedeltaglio

effettuatosullapellicolacinematografica.Lenuove

tecnichedimontaggioequilibranoeforsesuperanola

bennotaflessibilita’delmontaggiocinematografico

(61).Vie’poil’usomassiccioinfasediripresae

montaggiodellelarghepossibilita’dirielaborazione

dell’immaginepermessadalmezzoelettronico(62).

Conisistemidielaborazionedell’immagine

elettronicae’ormaipossibile,infasediripresae

montaggio,attraversoimixer(63)ealtrimeccanismi

ottenereunappiattimentodell’immagine,unarotazione,

unadeformazione,unribaltamento,lasovrapposizionedi

immagini,viraggicromatici,raddoppiamentoe

moltiplicazionedellaimmagine,un’alterazione

dimensionale,unatosaturadelcolore,unasottrazione

delcoloreodivaricolorifinoadarrivareall’effetto

chrome—key.Questoconsistenell’inserzioneentrola

bandacoloratadiun’altratrasmissionecaptata,che

vieneadinserirsiattraversol’assenzadiuncolore

(64).

ALCUNIESPERIMENTID’AUTOREINELETTRONICA

Tuttequestepossibilita’rendono

l’elettronicafinalmenteappetibileancheallagentedel

cinemaoalmenoadunapartediessa.Inrealta’

25

alcuniautoricinematograficihannogia’utilizzatoin

parteimezzielettronicidiripresaemontaggio.

Kubriknel‘69nelfilm“2001Odisseanellospazio”ha

utilizzatounapiccolatelecainerabiancoenero

affiancataallamacchinadapresapercontrollarele

azionisvoltedagliattoriinunadelicatascenaìnuno

spazioangustoedirragiungibilealtrimenti.Lostesso

Kubrikriutilizzo’inseguitoquestosistemadi

controlloneifilm“BarryLondon”e“Shining”(65).

Nel1974J.Tatirealizza“Parade”interamentein

elettronicaperlaTVsvedese(66).WimWendersmette

braniinvideonelsuo“Lightiningoverwater”(67).

F.F.Coppolamontainelettronicainviasperimentale

“ApocalypseNow”(68).

Sempreallafinedeglianni‘70migliorano

enormementeletecnichediriversamentodell’iirunagine

elettronicasullapellicola(vidigrafo)(69).

ILMISTERODIOBERWALD

Inquestocontestosiinseriscel’esperimento

compiutodallaRAIconlarealizzazionedelfilm“Il

misterodiOberwald”.

MassimoFicherainquell’epocadirettoredi

RAI2cosi’spiegaladecisionediprodurre“Ilmistero

diOberwald”:

“Finoapocotempofasipensava,ederalegittimo

26

pensano,chelastoriadellaevoluzionetecnicadel

cinemaequelladellaevoluzionetecnicadellatelevi

sioneprocedesserosulineeparallele,destinatead

incontricasualiedoccasionali;perche’iduemezzi

sonoindubbiamentediversisianeiloroprocedimenti,

siapermoltiaspetti,nellaimmagine,ossianelladefi

nizionedellafiguraedelcampoluce.Sipensavaanche

cheapartelaforzadelleapparecchiatureelettroniche

nellacontemporaneita’traeventoeriproduzione,cioe’

nellaripresadalvivo,seilcinemaacertecondizioni

potevaimitareHquasiperfettamentelatelevisione,il

contrarioeraimpraticabile.

Cheilproblemadeirapporticonilcinema

costituiscaunodeinodicentraleperlatelevisione

deglianniottantae’unaconvinzionedibase.

Losiricordaquinonperrichiamarei

risultatiottenuti,maperdareunaspiegazione

dell’interesseimmediatoconcuiassiemeaCarlo

Caneparicoglienimolapossibilita’diprodurreunfilm

conMichelangeloAntonioniedirealizzarloavvalendosi

dimezzielettroniciinterniedellaregistrazionesu

nastromagnetico.Conl’obiettivo,traglialtri,di

aggiungerealquadrogia’complessodeirapporticinema—

televisione(percomplicanoancoradipiu’,maforse

ancheperintravvederestradeinattesediintegrazione)

unesperimentoconcretodicollaborazione,diciamo

cosi’,T’rovesciata”rispettoaquellachee’la

consuetudine(faredellaproduzionefumatada

27

distribuiretelevisivamente).

L’utilizzazioneinfunzionecinematografica

deimezzitelevisivirappresentainfatti,intermini

organizzativieproduttivi,unastradatotalmentenuova:

nonc’e’precedentedimaestrodelcinemacornaAntonioni

chiamatoaprodurreunveroepropriofilmoperandonon

perlaRAI,maconlaRAI,conisuoimezzidiripresae

ilsuopersonale,aricercareesperimentareinfunzione

espressivalemoltepossibilita’cromatichedelmezzo

elettronico.Nuovaancheperche’lapresenzadi

Antonionilasciavaprevedereunanovita’diripresache

sisarebberipercossasull’organizzazioneesull’intero

complessodellaproduzione,comee’puntualmente

accaduto.

Ineffettifindall’iniziodellalavorazione

lacamerasie’trasformatasubitoinunmezzodi

ricercaedisperimentazione,specialmenteincampo

cromatico,quasichelospettroelettronicosifosse

decisofinalmentearilevarelesuevastepossibilita’

pittoriche”.

Inquestolavorononvieraalcunprecedente

sucuiappoggiarsi,ne’perilregistane’pernoi,ne’

nellaripresane’sullasuccessivatrascrizioneda

nastromagneticosupellicolacinematografica(eil

procedimentoe’risultatoinfattitutt’altroche

sempliceerapido).

Sie’trattatodiunesperimentodidimensioni

28

ecaratteristichenotevoli,losie’affrontatocon

moltaconvinzione,nonsoloperlafiduciacheavevamo

inAntonionimaancheperche’pensavamochepotesse

arricchireilnostropatrimoniotecnico,indicare

soluzioniinnovative,ridurreleincogniteperilfuturo

(70).

MichelangeloAntonionicosi’commentavalasua

esperienzaconilmezzoelettronico:“...ilsistema

elettronicoe’moltostimolante,li’perli’sembraun

gioco.Timettonodavantiunaconsollepienadimano

polemanovrandolequalipuoiaggiungereetogliereco

lore,interveniresullasuaqualita’esuirapportifra

levarietonalita’.Sipossonoottenereeffettiproibi

tialcinemanormale.Insommatiaccorgibenprestoche

nonsitrattadiungiocomadiunmodonuovodifare

cinema.Nondellatelevisione,delcinema.Unmodo

nuovodiusarefinalmenteilcolorequalemezzonarrati

vo,poetico.

Ilproblemadelcolorenelcinemanonesiste

piu’inse’.Esistecomesempreilcinemadicuifa

parteilproblemadelcolore.Accadetroppospesso,

pocoabituaticomesie’aguardareilcolorecomeparte

integrantedelfilm,chelosiconsidericomequalcosa

diaddizionaleoaddiritturamarginale.

Iproduttorisonoabituatialeggerele

sceneggiatureinbiancoenero,glistessisceneggiatori

ilpiu’dellevolteascriverleprescindendodalcolore.

Uncopionepuo’esserequindirealizzato

29

indifferentemente,secondoun’opinionecomuneinbianco

enerooacolori.

Conletelecamerelaquestionenonsipone

nenuneno.

Latelevisionee’acolori.Davantiaun

piccoloschermoinbiancoeneroiltelespettatoresa,o

senteinconsciamente,diessereindifetto.Avendoin

manoletelecameresipartedalpresuppostocheessendo

strumenticheriproduconoconassolutafedelta’,o

volendoconassolutafalsita’,ilcolore,e’aquesto

chebisognapensarepermettereinsiemeleimmagini

relativeallastoriachesivuoleraccontare(71).

QuellodiAntonionie’quindiunesperimento

chepermettealgrandeautoredirealizzareunsuo

anticosogno“violentarelarealta’secondoleesigenze

delracconto”(72).

Comee’notoAntonionie’semprestatoattento

all’usofunzionaledelletinte:nel“Desertorosso”,per

darelatonalita’dell’angoscia,lalabilita’,la“de

formazioneodecomposizione”deisentimenti,vernicia

antinaturarilsticamentepersoneoggettiambienti.

Spessoilcolore,nelcìnema,vieneusatonaturalistica—

menteperriprodurrelarealta’cosi’com’e’(73).

Invecelarealta’deveessereviolentata—dice

Antonioni—comelaviolentailbiancoenero,anchese

noinonceneaccorgiamo.Miricordochequandogiravo

inbiancoeneroeandavoinproiezione,avevosempre

30

dellesorpreseincredibili,perche’irapportitrai

tonichiarieitoniscurieranosempreimprevedibili.

Invecenelcolorequestononavvienequasimai;ingene

relapellicolariproduceabbastanzafedelmentequello

chec’e’davantiallamacchinadapresa.Larealta’va

violentata,utilizzatasecondoleesigenzedel

racconto”.Questoe’ilpensierodiAntonionisull’uso

delcolore.Invirtu’delprocedimentoelettronico,nel

“MisterodiOberwald”Antonioninonricorrealpennello

madaletonalita’voluteconglistrumentiasuadispo

sizionenellacabinadiregia(74).Eglidunqueresti

tuiscelaverniceconl’elettronica;edefiniscelasua

esperienzaimportantissima,perche’soloconleteleca—

merel’autorehapienocontrollodelletonalita’(altri

mentiaffidatealleincognitedellastampa)epuo’veri

ficaresulmonitormentregira:“E’cosi’chesipuo’

scrivere—aggiungeAntonioni—unfilmgirandolo”ed

aggiunge:“Credodiaverappenaincominciatoascalfire

lagammaricchissimadipossibilita’chel’elettronica

offre”.“Altripotrannofaredipiu’.Unacosaposso

direecioe’cheilnastromagneticohatuttelecarte

inregolapersostituirelatradizionalepellicola.Non

passera’undecennioeilgiocosara’fatto.Congrande

vantaggioditutti,economicoedartistico.Innessun

altrocampocomeinquellodell’elettronicapoesiae

tecnicacamminanotenendosipermano”(75).

Antonionicondividelascopertadelle

possibilita’espressiveoffertedalmezzoelettronico

31

conaltrigrandidelcinema.

FrancisFordCoppolaaffermainqueglistessi

anniperesempioche:“lavorarecontemporanementesu

nastroesupellicola,offrelafacolta’diriscontrare

lesequenzeinvideoprimadiimpressionarela

pellicola;inoltre,primadellastampasipuo’fareunI’

trattamentoelettronico(76).

MilesJancso’confessaaJeanPierreBeauviala

cheilvideoglipermettediesaminareecorreggere

direttamenteleimmagini(77).

JeanLucGodardsostiene:“Hobisogniodi

imparareapiazzareleluci,dicontrollareleimmagini

edinondelegarepiu’questecosealdirettoredella

fotografia,hobisognodisaperecomesiilluminauna

manomentreadesempiorompeunuovo”(78).Elostesso

BeauvialaprecisacheGodard:“e’statounodei

primiaesprimerequestanecessita’ditenerele

immaginiinmano.E’unaspettoessenzialedelvideo

quellodispingereilregistaadoccuparsidelleluci,

adinventare,adassumeremaggioririschinella

composizionedelleinquadrature”(79).

Godardaffermaancora:“girandoinvideo,

possovederesubitolacomposizionidelleimmaginisul

monitor,vedoanchesenzaluce,possovederequando

aggiungounalampada,constatocheefffettofa.Inoltre

ilmaggiorinteresseperilvideoconsistenellapossi

bilita’diinserirenelmaterialegiratotuttele

32

immaginichesivuole”.Ilfilm“Numerodeux”diGodard

(1976)sifondapropriosuinuoviprocedimentiper

“provarechesipossonofarelungometraggiaunprezzo

accessibileecontuttelecaratteristichediunfilm

professionale”(80).

AntonionielaRAIrealizzarono“IlMisterodi

berwald”quandolatecnologiatelevisivanoneracompa—

ibileaquellacinematografica.OsservaVittorio

Storaro:“Oberwaldfuunesperimentomoltocoraggiosodi

AntonionieTovoli.Tantocoraggiosodaappariresuici

dacolsennodipoi.Fugirato,infatti,avvalendosi

deglistandardelettronicidellatelevisioneattuale,

conunadefinizionedi625linee(controle1250dei

sistemiadaltadefinizioneele2500delcinema)troppo

scarsapercompetereconlanormaleimmaginecinemato-.

grafica(81).

“IlmisterodiOberwald”infattiera

granuloso,sopratuttonellaversionecinematografica,

(82),(anchesequestagranulosita’secondol’autoresi

addiceallastoriaraccontata).Lanonperfetta

definizionedell’immaginee’qui“poverta’”chesi

traduceinunamaggioreresaespressiva”(83).Questa

operaerastatarealizzataproprioperlesale

cinematografiche(84),eStorarobencomprendeil

problemachee’all’originedelladifferenzatracinema

eTVetraprodottirealizzaticonilsistema

elettronicotradizionale(625linee)datrascriveresu

pellicolaperlaproiezionenellesale,eprodotti

33

direttamenterealizzatisupellicola35Imn.“La

definizioneTVe’perfettamenteadeguataalformatodel

televisore;nonloe’piu’quandosicercadiproiettare

ilframeelettronicosusuperficiparagonabilialtelone

cinematografico”(85).

Latelevisioneinsomma,con“Ilmisterodi

Oberwald”cercadidiventarecinema.Perche’iltenta

tivodiunificareduemezzicosi’diversi?

CINEMAETV:DUEMEDIAACONFRONTO

Tantodiversicheperlunghianniirapporti

tracinemaeTVsonostatidiseparatezzaeconflitto.

Nessunopotevaimmaginarechelesuperioriragionidella

tecnologia,delmercatoedelconsumoavrebberofinito

conl’unirecio’cheeradiviso,ricomponendounafrat

turachesembravafondarsisulleopposteoriginiin

dustrialielinguistichedeiduemedia..

“L’immaginetelevisivae’visivamentescarsa

didati.None’unfotogrammaimmobile.None’neanche

unafotografiamaunprofiloincontinuaformazionedi

cosedipintedaunpennelloelettronico.L’immagine

televisivaoffreallospettatorecircatremilionidi

puntinialsecondo,maeglineaccettasoltantoqualche

dozzinapervolta,econessacostruisceun’immagine.

L’immaginecinematograficaoffreognisecondomoltimi

lionididatiinpìu’elospettatore,performarsi

34

un’impressione,nondeveeffettuarelastessadrastica

riduzione,maaccettarlainblocco.Viceversa,lospet

tatoredelmosaicotelevisivo,dovel’immaginee’con

trollatatecnicamente,riconfigurainconsapevolmentei

puntiniinun’astrattaoperad’arte”(86).

Lostudiosocanadesedimass—mediaMarshallMc

Luhanpresentacosi’ladifferenzatracinemaetelevi

sione:comeunacontrapposizionetraunmedium“caldo”

(arisoluzionealta)eunmedium“freddo”(adefinizione

bassa);dovela“freddezza”nonimplicaeffettiscostan—

ti,maanziunamaggiorepartecipazionedelfruitore,

impegnatoa“chiudere”un’operachee’“aperta”proprio

persuastrutturazionetecnica(87).

Avvienequindiqualcosatralafinede4ianniLh

‘70el’iniziodeglianni‘80perfasi’cheinizila

trasformazione—integrazionedelmediumtelevisivoin

quellocinematografico.

Sonoduefattorichecontribuisconoal

processodiavvicinamentodellatelevisionealcinema.

Dallameta’deglianni‘70inpoil’aumentodidomanda

deiprogrammitelevisivieilconseguenteaumentodiore

ditrasmissione(inItaliaadesempiolaproliferazione

ditelevisioniprivate)(88)rendonoindispensabile

l’entratadeimaggiorinetworktelevisivinelmondo

dellaproduzionecinematograficapercolmareglispazi

ditrasmissioneneipalinsestidellelororeti.

E’utile,permegliocomprenderelasituazione

attuale,ripercorrerepergrandilineel’intricatorap—

35

portochehacaretterizzatolastoriadellatelevisione

edelcinema.All’iniziolaTVe’piu’legataallara

diochealcinemaesrnbravolersottolinearepiuttosto

ilmomentodellatrasmissioneedellacomunicazioneche

quellodellospettacolo.SianegliStatiUnitichein

Europa,finoallafinedeglianni‘50,l’universotele

visivovaperseguendoinautonomiaunasuaspecificita’

dilinguaggioedigeneri.Edilcinema,orgoglioso

dellasuanobilestoria,e’gia’inqualchemodopreoc

cupatodell’espansionedelnuovomediumeguardaallaTV

comeadunavversariodacontrastareedaabbattere.

Perqualcheanno,adesempio,negliStatiUnitile

societa’produttriciHollywoodianerifiutanodicedere

ilproprioprodottoainetworktelevisivi,edanche

quandolofanno,pressatedaiprimoemergerediuna

lungacrisi,lofannocominciandodaimaterialipiu’

antichi(89).

E’quandolaUniversal,Columbia,Paraanount,

negliannitrail1956eil1958mettonoadisposizione

dellaTVlelorocineteche,chesipuo’comunque

cominciareaparlaredicollaborazionetraiduemediae

didipendenzadellatelevisionedalcinema(90).

AncheinItalialaTVnasceneglianni‘50comequalcosa

diradicalmenteestraneoaicinema.Sitrova

naturaiien.teche,primalafasesperimentale,poile

trasmissioniregolari,vengonoaffidateallasocieta’

radiofonicacheagisceinregimedimonopolio.Ilcine

36

maitalianovivealcontrarioinqueglianni,finoalla

meta’degliannisettanta,unafasediespansionepro

duttivaeriesceateneremoltobenesottocontrollola

contrazionedeglispettatorichehaormaiinvestitoro—

vinosamenteStatiUnitiealtriPaesieuropei.Esso

agisceinunregimediliberomercatoevacoltempo

consoldandoun’organizzazioneindustrialecaratterizza

tadaun’efficienzaspessoimprovvisatamacomunquefun

zionale.Emergesubitounaprimaincompatibilita’tra

regimedimonopolio(TV)edimercato(cinema)chee’

strutturaleechepesera’semprefralaRAIeilmondo

dellacelluloide.

AgliinizilaTVitalianacomequella

statunitensericercaunapropriaspecificita’

privilegiandolatrasmissionedispettacoliteatrali,

telequizevarieta’,epotenziandoinseguitola

suppostavocazionepedagogicadelmezzoelasuareale

possibilita’difarsistrumentoformativoattraverso

programmigiornalisticieculturali(91).

Ilfilmd’acquistovieneusatoconparsimonia,

dallatelevisioneefindall’inizio(1953)(92)vengono

pattuitiaccorditraRAIecinemasulnumerodeifilmda

programmaredurantelasettimana(93).

Irapportitraiduemondi,quellodelcinema

edellatelevisione,restaronocomunquedicordialeav

versione.AncheselaTVcrescevapassandodagli88.118

abbonamentidel1954a5.215.503nel1964,autentico

massmediumrestailcinema,invirtu’d’unariconosciu—

37

tacapacita’d’essereinterpretedellasocieta’italiana

edeisuoivaloriemergenti.Nonvienequindiavvertita

inizialmentelanecessita’,comenegliStatiUniti(dove

e’dallaineta’deglianni‘50chelemaggiorisocieta’

diproduzioneavevanoavviatounapropriaproduzione

televisiva)(94),diavviareunapoliticadiproduzione

incollaborazioneconlaTV,chiusaancoranellacertez

zadelmonopolio(95).Ilprimoconnubiotracinemae

televisioneinItaliaavvienenel1968conlaproduzione

diseioreditrasmissioneeunaversionecinematografi

cadi“Odissea T’prodottadaDiniDeLaurentiis,ediretta

daFrancoRossi.IlsuccessodelprogrammainItaliaed

altroveinvitaadunariconsoderazionedell’intero

problema.

Allafinedeglianni‘60negliStatiUnitie

piu’tardiinEuropa,siverificaunaradicale

trasformazionedelmodellotelevisivo.

LaTV,nonsolocitailcinemamasene

appropriacomxiemodellosemiotico.Mentrailcinemae

inmoltialtricasilealtreformedispettacoloperdono

spettatori,laTVaccresceilsuopubblico,sifa

interpreteautorizzatad’unasortadimetafisica

dell’evasione(96).

SoprattuttonegliStatiUniticinemaeTV

pervengonoall’eleborazionediunlinguaggiocomunecon

testidoveladistribuzioneinsalaelaprogrammazione

televisivadiventanoduemetodialternatividi

38

distribuzionedellostessoprodotto.Hollywoodriesce

inpraticaasconfiggerelasualungacrisigrazieagli

investimentimassiciprovenientidainetworktelevisivi,

che,oltreainormalifilm,mostranouncostanteed

ormaivitalebisognodiideeeprogramminuovi.

L’incontrodiduenecessita’favorisceinfatti

l’insorgerediunsistemaproduttivointegrato,ove

possacongiungersiquantita’equalita’epossanoessere

esorcizzatiicosticrescenticonmaggioriintroiti

pubblicitari;questoportaadunapiu’oculata

distribuzionetesacoprireivecchieinuovimercati,

edinfineadunamaggioreaggressivita’suimercati

nazionali.Hollywoodorganizzalasuaproduzione

cinematograficaetelevisiva,allaTVandra’circail

70%dellaproduzione,alcinemail30%(97).

InEuropa,edinparticolareinItalia,la

situazionee’assaidiversa.Ilsuccessodi“Odissea”

spingelaRAIadunsempremaggiorricorsoalcinema,ai

suoiuominiedaisuoimezzi.Mailregimedi

monopolio,chesiprotrarra’nellasostanzasinoal

1976—1978,consenteallaRaididettareessastessale

condizionidelrapporto.Sonoquestigliannidella

produzionedifilmcome:“Leonardo”,“Sandokan”,

“Pinocchio”,edellePalmed’OroaCannesperifilm

“PadrePadrone”e“L’alberodegliZoccoli”.Conla

nascitadelleTVprivatecambiaradicalmenteloscenario.

Essecostruisconodasubitolalorofortunasuifilmed

iltelefilmd’acquistoeportanoinqualchemodoa

39

rapidocompimentoquelprocessodi

“cinematografizzazione”dellaTVgia’descritto.Cresce

ilnumerodelleoreditrasmissioneemutanoleabitudi

nid’ascolto:lagiornatamediasiallungaelenuove

fasceorarie(mattinaeprimopomeriggio)diventanoun

problema.Alcunigeneritelevisiviclassici,adesempio

losceneggiatodastudio,vengonoabbandonatidalpub

blicoequindidallereticonconseguenzenonindiffe

rentisull’organizzazionedellavoroesullaproduzione

(98).

Sulmercatoglieffettidiquestasituazione

sonodevastanti.Ilprevalentericorsoalprodotto

d’acquistodapartedelleTVprivateedellaRIporta

adunalievitazionedeiprezzieall’esaurimentodelle

scorteneimagazzinidellesocieta’americane.Nello

stessoperiodoilcinemaitalianoviveunacrisiviolen

tachematurainuncostantedecrementodeglispettatori

edellesalediproiezione.E’cosi’chescompare,in

Italiasopratutto,ilproduttoreolacasaproduttrice

distampotradizionale.E’semprepiu’massicciala

presenzadicapitalitelevisivinellaproduzionecinema

tograficaediquinascelanecessita’dioffrirepro-.

dottiutilizzabilisianellesalecinematograficheche

suiteleschermi,idirigentidelletelevisioniricercano

alloraunatecnologiacheabbialaflessibilita’ela

velocita’ditrattamentoedistribuzionedellatelevi

sioneelaqualita’delleimmaginipropriadellapelli

40

colacinematografica.

L’altromotivodellaricercaversounnuovo

sistemaunificantee’dovutoallasaturazionedel

mercatodelprodottoelettronico.Leindustriedel

settoreinfattieparticolarmentequellagiapponese,che

e’trainanteinquestoambito,profondonoleloroforze

perottenerenuovisistemidiripresaediregistrazione

elettronicachepossanointeressareilpubblico,lereti

televisive,itecnici,gliautoridelcinema,cosi’da

aprirenuovisbocchiemercatiainuoviprodotti.Nasce

cosi’l’altadefinizione(99).

LANASCITADELL’ALTADEFINIZIONE

Ancheseiprimiesperimentidialtadefinizione

possonoessererintracciatiinEuropagia’neglianni

‘40(all’epocadellagarainFranciaperl’aggiudicazio

nedellostandardufficialeditrasmissione),lavera

garahaavutoinizionel1968alResearchLaboratory

dellaNHK(NippoHosoKiokajtelevisionedistatogiap

ponese).Maquestisonostudiancorateorici(100).

E’nel1972chesicomincianoiprimistudi

neilaboratoridellaSony,laquale,anchegrazieal

sostegnofinanziarioescientificodellatelevisionedi

statonipponicaNHK,elaboraunsistema,l’Hdvs(High

definitionvideoservice)che,battezzatonel1972al

41

sistematelevisivochepermettediottenereunamigliore

qualita’delleimmagini,questosistemae’anche

chiamatoHDTVchestaper“HighDefinitionTelevision”.

PrimadidescrivereilsistemaHDTVe’utile

dareunarapidaocchiataaquellichesonooggii

sistemitelevisiviinfunzionenelmondo.

L’immaginetelevisivachearrivanellanostre

case(sistemapal)e’formatada“quadritelevisivi”

scanditidaunfasciodielettronialritmodi25al

secondocostituitiognunoda625righe.Qgniquadro(in

inglese“frame”)e’asuavoltacostituitodadue

semiquadri(“field”)ilprimocontenentelerighe

disparieilsecondoquellepari.Ovviamenteogni

semiquadrohaladuratadi1/50disecondoelerighe

delseiniquadroparisiposizionanoperfettamentenegli

spazicompresitraquelledelsemiquadrodispari

(interlaccio2:1).Tuttoquestosiriferisceallenorme

televisiveinvigoreinEuropa,nonche’indiversiPaesi

extraeuropei(ancheilsistemafranceseSecamdiverso

dalPaledalsistemaNtscvieneconsideratofacente

partedell’areaPal,vistocheilsuosistemadi

scanzionee’sempredi625righee50periodi).

IlsistemaNtscinveceusaunascanzionedi

525righee60periodi,elasuaareadidiffusionee’

inGiappone,StatiUniti,AmericaLatina.

Perlaverita’ilvaloredellafrequanzadi

scanzioriedelsistemaNtsce’solonominale,inquanto

43

ilsuovaloreesattoe’di54,94periodi,tuttoquesto

perevitareinterferenzetrasottoportantecoloreela

portanteaudio(103).

Unacaratteristicacomuneaiduesistemi,NTSC

ePAL,e’ilcosiddetto“aspectratio”,ovveroil

rapportotraledimensionidellabaseedell’altezza

dell’immaginetelevisivachee’sempredi4:3.

Isistemisuddettisonoilrisultatofinaledi

mezzosecolodisviluppodellatecnologiadi

trasmissionedelleimmagini,apartiredaiprimi

esperimentieffettuatiinGranBretagnaenegliStati

Unitineglianni‘30.

L’HDTVintevienepertrasformareiparametri

diquestiduestandardepermettelarealizzazionedi

prodottidimaggiorequalita’,l’obiettivo,comedetto

precedentemente,e’quellodiraggiungereladefinzione

dellaripresacinematograficaerenderecosi’possibile

launificazionedeiduesistemidiproduzione,quello

televisivoequellocinematografico(104).

Percomprendereladescrizionetecnica,anche

sommaria,dell’altadefinizione,e’indispensabile

riportare,ancoraunavolta,alcuneinformazionisul

meccanismoattualedellaformazionedell’immagine.

L’immaginetelevisivadelPALe’

caratterizzatadaunacodificaedecodificanel“tempo”.

Tuttiipuntidiun’immagine(Pixell)sonopresenti

contemporaneamenteinunafotografiaosullapellicola

cinematografica.All’internodiognitelevisore,

44

avvieneinveceunprocessodiscanzione(Scanning).Si

trattadileggerelaluminosita’eilcolorediciascun

puntodell’immagine.Questorilievovienefattopunto

dopopunto,inmodochesenoiinterrompessimoilflusso

diinformazionicheescedaltelevisore,inciascun

istanteavremmoleinformazioniriguardantiunasola

areaditeleschermo.Inaltritermini,lalettura

dell’immagineavvieneesaminandociascunaparte,l’una

dopol’altra,attraversounraggiodielettroniche

compieunpercorsoarigheorizzontali.(postol’una

sottol’altra)lungotuttal’immagine,dall’altoin

basso(105).

Terminataquestaanalisineiniziasubito

un’altra,epoiun’altra.,inmododarinnovare

continuamentelaletturadiciascunimmagine,passandoa

leggerelafigurasuccessivaepermettendocosi’di

comporreleimmaginiinmovimento.

Ilsegnaleottenutononcontienepiu’ciascuna

immaginecontemporaneamenteintuttiisuoipunti,ma

essae’distribuitapuntodopopuntoinuncerto

intervalloditempo.Untempochedeveesseremolto

breve,sesivuoleavereunaseriediimmaginichediano

lasensazionedelmovimentoanziche’unsemplice

succedersidiimmaginifermechevengonosostituite—ad

esempio—ognisecondo.

NelsistematelevisivoPALsihainfattila

letturadellafigurainquadratadallatelecameraogni

45

venticinquesimodisecondo.

Neltelevisoreilsegnalechearriva

dall’antennaodalvideoregistratoredevesubireil

processoinverso:occorreridisegnaresulteleschermo

(puntodopopunto)l’immaginecheerastatascomposta

nellatelecamera.Primadipassareall’esamedel

sistemaadaltadefinizionepropriamentedetto,e’bene

sofferinarsisulsignificatodellasuadenominazione

(106).

Ladefinizionee’ilcardinesucuisibasala

qualita’diciascunimmagine.Unafigurae’

qualitativainentebuonasehaungrandenumerodi

dettagli,see’costruitaconprecisione.Ad

esempio,lafotodiunalberoe’nitidasesonovisibili

lesingolefoglie,setuttiidettaglisono

rappresentaticonprecisione,seinsommalafigurae’

ben“definita”,enonlasciamoltonell’incerto,nel

confuso.Ladefinizionevainpraticadiparipassocon

ilnumerodiinformazionidicuipossiamodisporreper

costruire1‘immagine.

Vistochel’immaginevideoe’costituitadalle

righedicuiabbiamoparlatosopra,e’evidentechepiu’

righesihannoadisposizione,piu’altasara’ladefi

nizionepermessa.

Lacaratteristicadimaggiorrilievodell’alta

definizionerispettoaisistemitelevisiviattuali,e’

costituitacertamentedall’aumentodellerighedi

scanzione.Quellerighesonobenvisibiliavvìcinando—

46

sialtelevisoreinbiancoeneroinfunzione;nonsono

visibilisulteleschermoacolori,mapuresono

presenti.

Raddoppiandoilloronumero,siriesconoa

produrredelleimmaginipiu’dettagliateedefinite;

questacaratteristicadailnomeall’interosistema.

Daalcunistudifatti,ladefinizionedella

nuovaimmaginepresentesultelescherinopuo’essere

paragonabileconquelladelcinemaprofessionale(35min).

Ilcinema35mme’statounpuntodi

riferimento,eunterminediparagone;quandosivoleva

sottolinearelascarsaqualita’delvideosidiceva“al

cinemae’meglio”.Perquestomotivopsicologicoi

tecnicigiapponesisisonoassestatisulle1125righe,

chesonosufficientiadeguagliareladefinizionedel

cinema(inteoriasisarebbepotutoarrivarea2000

righe)(107).Mailcambiamentononfiniscequi.

Perevitareifenomenidiflicker(sfarfallamento

dell’immagine)sie’propostodielevarea60la

frequenzadeifield.

Conunafrequenzadiquestotipopero’si

penalizzanoiPaesidovec’e’unacorrentea50Hz,

anziche’60HzcomeinGiapponeenegliStatiUniti.

L’obiezionedelGiapponee’cheoggiilnumerodi

televisorie’maggioredovec’e’lacorrentea60Hz.

Glieuropeirispondonopero’chelapopolazionemondiale

appartieneperil75%aNazionidovesiusalacorrente

47

a50Hz,equindiinprospettivasarebbemeglioadottare

unsistemaHDTVa50Hz(108).

Imotivididisaccordotraeuropeie

giapponesinonsilimitanocomunqueaquesta

problematica.

Restandointemadiinnovazionitecnologiche

sirilevachelaformadeltelevisorecainbiera’.

Sonostaticompiutideglistudiincuirisulta

unapreferenzadapartedeitelespettatoriperuno

schermopiu’largodiquelloattuale.Infattila

visioneumanaabbracciaunangolodicirca150gradiin

sensoverticaleeda180a200gradiinsenso

orizzontale.

Ilrapportochee’risultatopreferitoe’il

5:3(adesempiounoschermocon50cmdibasee30cmdi

altezza).

Perrimanereviciniaiformaticinematografici

piu’invogaalgiornod’oggi,sie’preferitopero’

proporreunrapportodiverso(16/9),einquestocasola

compatibilita’e’versoilcinema,chepotra’cosi’

passareintelevisioneifilmsenzalebennotebande

neresopraesottol’immagine.

Ilnuovosistemapermetterebbe,insomma,di

unificareiduesistemidiproduzione(109).

48

LARAIEL’ALTADEFINIZIONE

Nel1983laSonymetteadisposizionidelle

maggioricompagnieeuropeeilgruppodiapparecchiature

diproduzioneperl’altadefinizionedaessarealizzato,

affinche’talicompagniepossanoavereunadirettaespe

rienzanelcampodellaHDTV.LaRAI,comealtrecompa

gnie,laSFP(Francia),BBC(Inghilterra),GORT(Unione

Sovietica),SSR(Svizzera),DRF(Austria),haaccettato

l’offerta(110).Mamentrelealtrecompagniebroad

castingtendonoadusarel’altadefinizjoneperfini

esclusivamentetelevisivieaprodurreprogrammipilota

conimpiegoesclusivodelmediumelettronico(ripresedi

spettacoliteatrali,balletti,brevidocumentari),la

RAIadoperasubitoinuovimezziperprodurreprogrammi

ditipocinematograficoche,oltreallosfruttamento

televisivo,possonoessereimmessinelcircuitotradi

zionaledellesale.LaRAIquindiproseguenell’attua

zionediquelprogettoproduttivodiapplicazionedel

l’elettronicaalcinema,iniziatonel1979conlarea

lizzazionedel“MisterodiOberwald”interamenteprodot

toconletelecameretradizionaliepoi,comedetto,

riversatosupellicolaconunrisultatotecnicocheevi—

denziavailimitidellaripresaelettronicaneiconfron

tidiquellacinematografica,soprattuttoperquanto

riguardavaladefinizionedell’immagine.

49

dell’ordinechevadunquecombattutoma,cometuttii

desideri,nonpuo’usciresconfitto.Egliriescecosi’

asfuggiresempreallagiustapunizionesapendopero’

che,comeinungiocodiscatolecinesi,dopoogni

inseguimentovenesara’sempreunaltro,unaltro,un

altro.Lastrutturadiquestabrevestoria,noveminutiCO

intutto,sigiustificaprlanecessita’diprovarei

prototipidiapparecchiatureperlaproduzioneinHDTV

inqualsiasicondizionediluce,ambientale,ecc.

Ilgruppodiapparecchiatureadalta

definizioneeracompostoda2telecaineredeltipoa3

tubiSaticon,daimixervideo,da2registratorivideo

magneticiconnastrodaipollice,monitori,nastri

videospeciali.

Leapparecchiaturesonoalloggiatein

automezziprovvisorifornitidallaRAIesonogestiteda

personaleoperativoRAI.

AVeneziasonoeffettuateancheleoperazioni

dimontaggio,sempreconapparecchiatureSonyeil

programmavienesonorizzatostereofonicamente.Questo

esperimentopermettequindidiprovarelenuove

apparecchiatureelettronicheHDTVinparticolari

condizioni,adesempiooperandoripreseinvernali

all’apertoinambienteumido,confrequentitrasporti

delleapparecchiatureecc.,persondareappuntolaloro

affidabilita’.

LaRAIdecideanchediprovareafondole

possibilitadisfruttamentodelnuovomezzomettendolo

51

incompetizioneconlaimmaginecinematografica,ea

questoscopounapartedellaproduzionevenezianaviene

realizzataancheconunacinepresa35mmperpoterfare

untripliceconfronto:riproduzionesuschermo

televisivodelnastrovideomagneticoadalta

definizione;proiezionesuschermocinematograficodel

film35nimottenutoconlatrascrizionedelleimmagini

elettronichesupellicolapermezzodelvidigrafo;

proiezionesuschermocinematograficodelfilm35nun

giratoinparalleloallaripresaTV.

Irisultatidiquestoprimoesperimentofurono

consideratisoddisfacentiancheseilsistemamostrava

alcunilimiti,eaquestopropositoVittorioStoraro

cosi’riassumelesueimpressioniinun’intervista

rilasciataadunarivistaspecializzatainvideo:

“Ricordocheilparticolarechepiu’miimpressionava

eral’immediatadisponibilita’delprodottofinale.

Potevocioe’vederesubitoquellocheavevamogiratocon

ilpregioevidentedipoterrifaresubitoquellochenon

eravenutobene,macoldifettodidoverrinunciarea

quellecorreziònicromaticheametantocare,tipiche

dellafasidistampasupellicola...Ancheselemacchine

eranomiglioraterispettoaiprototipivistidaCoppola,

avevanoancoratantidifettichecihannocondizionato

durantelalavorazioneadesempioilcavotroppocortoe

lascarsamobilita’delvideoregistratorechecihanno

impeditomoltivolipindarici.Inoltreabbiamoscontato

52

unafastidiosapersistenzadelcoloresuimovimentidi

macchinamoltobruschi,checihacostrettoamodificare

alcunesequenze”(112).EilregistaGiulianoMontaldo

aggiungeva“Lfinalita’checisiamopropostaconSto—

raro,erasoprattuttodiverificareseilpassaggiodal

nastromagneticoalnegativocoloreerasoddisfacente,e

devodirechel’obiettivodellaperfezionechecisi

prefiggevainquestocamponone’ancoraraggiunto”

(113).

VittorioStorarodopolasuaesperienzaconla

nuovatecnologiascriveunarelazioneconalcunisugge

rimentisiaperlaSonycheperlaRAI.Inquestoap

puntoStorarodescrivequellecheasuavvisosarebbero

stateletrasformazioninellavorodeicomponentidella

troupe.Storaroaggiungeinoltrealcuneosservazioni

suilimitidelsistema,esuquellemodifichecheasuo

avvisoavrebberomiglioratolaresacomplessivadella

nuovatecnologia(114).

IsuggerimentidiVittorioStoraroedegli

altricomponentilatroupevengonorecepitidallaSony,

esiconcretizzanoinunasecondagenerazionedi

apparecchiatureHDVS,chenel1984sonomessedinuovoa

disposizionedellaRAI.

ONIRICON

Inquell’occasionelaRAIproducel’”Oniricon”

53

conlaregiadiEnzoTarquini.E’questounveroe

proprio‘piccolo’filmdelladuratadi12minuti,incui

sisperimentanotuttelesituazionieleesigenze

produttivepropriedellungometraggio.

L’autricedell’”Oniricon”,SilviaNapolitano,

scrivendolasceneggiaturaavevaprevistol’impiegodei

meccanismitipicidelthrìllingcinematografico.

‘Oniricon”e’lastoriadiunagiovanedonnachetenta

difuggireaunkiller,echeallafinediuninsegui

mentoscoprediaveresognato.L’azionepero’siripe

te:ladonnaritrovanellasequenzasuccessivalostesso

uomo;ancheinquestocasoscopresoloallafinediave—

resognato.Sognoerealta’comincianocosi’acon

fondersienellaterzasequenzalaripetizionedell’in—

seguimentosiconcludepero’conl’omicidiodelladonna.

L’assassinoe’finalmentesoddisfattoe...sisvegliadi

soprassaltoconilsorrisosullelabbra.Manone’fi

nita:ilkillervededifrontease’,minacciosa,la

donnadelsogno.Tentadifuggire...untrainglisi

paradavanti..,luieleisisveglianoimprovvisamente.

Ilprgrammavienecuratodalladivisionericercheestu

diede’giratodaunatroupedelCentrodiProduzione

RAIdiMilano,(formatadaglistessicomponentidelpri

moesperimentoinHDVS,echehannogia’seguitouno

stageinGiapponesullenuoveattrezzature).

‘Oniricon”dunquehaunaevidentematricecinemato

grafica.Visonoscenenotturne,inseguimenti,effetti

speciali,movimentidicarrello,tuttelesituazioniche

54

ilregistaEnzoTarquiniutilizzapersperimentarepo—

tenzialita’elimitidiquestasecondagenerazionedi

attrezzatureinHDVS.

Allafineilrisultatodiquestoesperimento

vienetrascrittosupellicola35irunperverificareil

funzionamentodellenuoveapparecchiatureperil

vidigrafoinaltadefinizione.Ilprodottofinalee’di

ottimolivello,tantocheMassimoFicheracosi’esprime

lasuasoddisfazione.”...Cisiamoaccortiche

finalmenteilriversamentonondavacontroindicazioni,

l’immagineconservavailpotereespressivoetecnico

anchesupellicola,comeunanormaleimmagine

cinematograficasupellicola35mmgraziealle

sofisticakeapparecchiaturemadeinTokio”(115).

Questiesitipositiviincoraggianoi

responasibilidellaRAIaproseguirenella

sperimentazioneearealizzareunprogettodatempo

accarezzato:unfilminteramenteprodottoconlanuova

rivoluzionariatecnologia.Ilbiennio1985—1986vede

cosi’l’aziendaRAIimpegnatanellaproduzionedelfilm

“GiuliaeGiulia”.

“GIULIAEGIULIA”

IlprogettodellaRAIe’ambizioso,infattiil

filme’concepitoperladistribuzionenellesale

cinematrografiche.Cosi’Ficheramotivaquestascelta:

55

“Premessocheilcinemaelatelevisionedevonoandare

daccordo,influenzandosireciprocamente,i‘integrazione

deveavvenireanchesuipianoproduttivoetecnologico.

Perquestofinanziamoilprimofilminelettronica,

ancheperverificaregliimprevisti,itempi,icosti.

Destinazionedi“GiuliaeGIUlia”sonoinnanzituttoi

cinema,poinaturalmenteleTVdituttoilmondoeil

mercatodeil’homevideo”(116).

“Noicrediamo—Ficheraprosegue—

nell’unicita’delsistemaaudiovisualeeogni

contrapposizionetracinemaetelevisioneciappare

superata.Ifattihannodimostratocheildestinodi

unabuovatelevisionedipendedall’avereallespalleun

cinemaforte.Ecco,noiprimadituttovogliamo

verificareeoffrirealcinemaquestanuovapossibilita’

produttivaapertadallosviluppotecnologico.Inoltre

latelevisionedelfuturo,quellaindirettavia

satellite,nondovra’soltantoampliareicanali

disponibili(inItaliacenesonofintroppi)ma

proporreunprodottoqualitativamentepiu’elevato”

(117).

Selasceltadirelizzareunfilmelettronico

dadestinarsiallesalecinematografichee’statafatta

datempo,sipensialprimotentativofattoconil“Il

misterodiOberwald”diMichelangeloAntonioni,vie’

ancheunaragionelegataalmancatosviluppotecnologico

cheimpediscedivedereilfilmsuscermotelevisivo.

SpiegainfattiFichera.“Ilsistematelevisivoe’fatto

56

ditrestadi:produzione,distribuzione,ricezione.

Oggiilsistemadiproduzioneinaltadefinizione(appa

ratodiripresa)e’pronto;ilsistemadidistribuzione

none’ancorapraticabile:l’immagineHDTVnonpuo’es

seretrasmessaconl’attualesistemaaterra,deveseere

trasmessaviasatelliteoviacavoafibraottica.Il

sistemadiricezionenone’apunto:civorra’iltele

visoreautoluminescente,civorrebberoschermitelevisi—

vidialmeno40pollici”(118).

Maintantosie’provatalatecnologiadi

ripresaemontaggio,inattesachenuoveinvenzioni

permettanolarealizzazionedegliscenarichelostesso

Ficheracosi’descrive:“L’altadefinizionepotra’

sollecitarel’interessedallestiresale

cinematograficheelettroniche.Sitrattadi

riconvertireilocaliinstallandoleantenneparaboliche

sultetto,perricever-daunastazioneaterrail

seganledalsatellite.Ilnastroalpostodella

pellicolatara’risparmiaresulprocessodiproduzionee

sipotrannoaddiritturaorganizzareanteprimedifilm

contemporaneamenteintuttoilmondo”(119).

Lavolonta’diintegrareilcinemaela

televisioneportaallaformazionediunatroupecomposta

dauominidicinemaeditelevisione,cheperlaprima

voltalavoranofiancoafianco.

Gliuominisceltiperlarealizzazionedel

filmsonotuttidicomprovataesperienza:ilregista

57

PeterDalMonte,chevantaunaseriediopere

cinematografichedituttorispettoquali“Pisopisello”,

presentatoalFestivaldiVeneziadel1981e“Invitoal

viaggio”,presentatoalFestivaldiCannesdel1982;il

direttoredellafotografia,GiuseppeRotunno,e’unodei

pilastridelcinemaitaliano,gia’operatoredifilm

come“Senso”diVisconti,evincitoredinastri

d’argentoperifilm“Roccoesuoifratelli”di

Visconti,“Cronacafamigliare”diValerioZurlini;”Il

Gattopardo”diVisconti;“Fellini—Satiricon”diFellini,

esoprattuttopremioOscarperilfilmdiBobFosse“All

thatjazz”;loscenografoMarioGarbuglia,coautoredi

tantifilmdiViscontitracui”Gruppodifamigliainun

interno”;ilmontatoreMichaelChandierchevantauna

nominationall’Oscarperilfilm“Amadeus”.

Aquestiuominidicinemavengonoaffiancati

deitecnicidelCentrodiproduzionedellaRAIdi

Milano,chepossonovantareun’esperienzaunicain

EuropasulleapparecchiaturedaregistrazioneinHDTV;

infattisonoglistessitecnicichehannorealizzatole

precedentisperimentazioni:“Arlecchino”e“Oniricon”.

SonoNelloRipantieFrancoLeutiresponsabilitecnici;

MarcoDennaperlaregistrazionevideo,epoiaddetto

allafasedimontaggiocometecnicodiproduzione

affiancatoalmontatoreMichealChandier;EnricoMotta

tecnicovideoeAlessandroRisaccoeLuigiBorghesio

tecniciaudio.

Sela“testacreativa”e’compostadagente

58

delcinemaquella“organizzativa”e’dimatrice

televisiva,infattiidueproduttoridelegatiFrancesco

PintoeGaetanoStucchisonoduedirigentiRAIconvasta

esperienzanellaproduzionediprogrammitelevisivi.

RaccontainpropositolostessoStucchi:“Lasintesitra

questedueanime,quellacinematograficaequellatele—

visiva,e’riuscita’esulsettuttihannolasciatoalle

spalleleabitudinidiannidilavoro:icinematografici

eranosoddisfattidellapossibilita’dirivederesubito

ilgirato,itelevisivisisonoadattati.airitmipiu’

lentidelcinemainnomedellaperfezionede1l’immagine

(120).

Ilsoggettoelasceneggiaturadelfilmsono

diSilviaNapolitanoeSandroPetraglia:ilsoggetto

inizialenasceperessereunraccontobreve,chedeve

farepartediunaserieditrestoriedarealizzarein

HDTV.LapartediGiuliavienepropostaaKathleene

Turnereilsuoentusiasmotrasformaquellochedoveva

essereunbreveepisodioinunfilminternazionale,alla

Turnersiaggiungecosi’Sting,ilnotocantautorerock,

eGabrielByrne,notoperesserestatoprotagonistadel

filmtelevisivo“CristoforoColombo”diAlberto

Lattuada.

Nonostantelepiu’vastedimensioniassunte

dalfilmeisuoialticosti,circatredicimiliardidi

lire,laRAIdecidedisostenereinteram*entela

produzione.Cosi’FrancescoPintospiegailmotivodi

59

questaimpresasolitaria:“...E’quichesimisurail

ruolodiunserviziopubblicoradiotelevisivo.

L’impresaprivata,giustamente,entranell’innovazione

quandoilsistemae’maturoeconsenteprofittiabreve.

Soltantounserviziopubblicopuo’esercitareil

“privilegio”diinvestimentiesperimentazioniadalto

rischioperpoimettereadisposizionedell’intero

sistemaproduttivoleopportunita’offerte

dall’innovazione”(121).

Mal’impresa,sebbene‘pionieristica’e

solitarianonsegnaunbilancioinperdita;infatti,

anchegrazieallapresenzanelcastdiattori

internazionalicomeKathleenTurnereSting,ìlfilm

vienevendutoalla‘Sinecom’perladiffusionenelle

saledegliStatiUnitiedelCanada,alla‘JandM’per

ladiffusionenelrestodelmondoealla‘CBSFOX’peri

dirittidelladiffusioneinvideo(122).

Darilevarepero’che“GiuliaeGiulia”none’

unfilmdovevengonomesseinmostratuttele

possibilita’delmezzoelettronico.Infattilavolonta’

dellaRAIdiprodurreunfilmdadestinarsialnormale

circuitocinematograficofacaderelasceltasuun

registacomePeterDelMontecheprediligepero’un

cinemadisentimentiediemozioni.LostessoDelMonte

raccontainproposito:“Debbodirechealmomentoincui

laRAImihapropostodifareunfilmconquestanuova

tecnologiaiohopremessochenonavreifattounfilma

dimostrazionediquellechesonolepecurialita’

60

tecnichedelmezzo,maavreifattosemplicementeunfilm

usandoalpostodellatecnicatradizionaleilmezzo

elettronico.Questoperduemotivi:unoperche’ilmio

cinemanone’uncinemadigrandieffettispecialiche

richiedegrandimanipolazionialivello

cromatico,(sebbenealcunieffettidichromakeysiano

statifatti,adesempiosonostateriempitedelle

finestreapertediunappartamentoricreatoinstudio

condeicontributifilmatinelportodiTrieste.Mail

tuttoe’senz’altropocorispettoallepotenzialita’che

offreilmezzoelettronico,potenzialita’destinatead

esseredimostrateconunaltroesperimento.),sia

perche’credochequestadefinizionedell’elettronica,

intesaappuntocomeusodelcinemainmaniera

spettacolare,siaunadefinizioneriduttivadelmezzo.

Allorahovolutofareunfilmchepiu’cherapportarsi

allatecnologiaelettronicasirapportassealmio

universopoeticomettendolatecnologiaalserviziodi

questo”(123).

Ineffettilastoriadi“GiuliaeGiulia”e’

incentratasuisentimenti.Questainsintesilatrama:

unagiovanedonnaamericanasposaunprogettisatanavale

diTrieste,Paolo;ilgiornostessodelmatrimonioa

causadiunincidentestradalerestavedova.Impiegata

inun’agenziadiviaggi,Giulianonvuoletornarein

Americane’andareaviverenell’appartamentocheera

statopreparatoperilsuomatrimonio.Haqualche

61

corteggiatore,manoncessadipensareaPaolo,ea

quellachesarebbepotutaesserelasuavita

matrimonialeelasuafamiglia.Finche’aseiannidi

distanzadallamortedelmarito,halasorpresadi

trovanovivonellalorocasaesiscopremadrediun

biinbetto.Tuttoe’comesel’irreparabilenonfosse

accaduto.Ladonnasepursbalorditanegioisce,ma

allafelicita’subentral’angosciaquandoGiuliasi

avvededìavereunamante,ilfotografoDaniel,ilquale

esigecheleicontinuiadandarloatrovareinalbergo.

Diquiassilliedisperazioni,conGiuliache

nonsaqualesialaverita’,unintarsiocontinuodi

incubiedidolcezze,lagelosiadelmarito,

l’attrazioneperDaniel,infineungestoestremodella

donnacheuccidel’amante.Leripresedelfilm

iniziaronoil28lugliodel1986aMilano,neglistudi

delCentrodiproduzioneTV,dovefuronoricostruiti

tuttigliinterni;successivamentelatroupesi

trasferi’aTriestepergliesterni.

Dasubitosipote’notarecomel’usodella

nuovatecnologiacambiasseiprocessiproduttivie

creasseunnuovomododilavorare;infattil’elettronica

consenteuncontrollocostanteedimmediatodel

materialegirato,chevienevisionatosudeiinonitor,o

suschermi;enelcasodell’altadefinizioneilgirato

e’esattamenteilprodottofinale.Secondoalcuni,

questae’unainnovazionepositiva,altrinonsono

d’accordo.

62

Suquestoaspettoinnovativosono

chiarificatriciletestimonianzedicolorochehanno

realizzato“GiuliaeGiulia”,eanchedialtre

personalita’delmondodelcinema,chehannoavuto

esperienzeconisistemidiripresaedicontrollo

elettronici.Cosi’raccontalasuaesperienzaPeter

DelMonte:“Sonopartitoconunacertadiffidenzanei

riguardidelmezzoelettronico,manelcorsodella

realizzazionedelfilmhocapitochevisonograndi

vantaggi:innanzituttolaorganizzazionedellavoro

dellatroupee’diversadaquellatradizionale.Siccome

conl’elettronicae’possibilecontrollarel’immagine

attraversounmonitornellostessomomentoincui

avvienelaripresa,questodeterminauncontrollo

assolutodapartedelregistasullavoroedelimina

tuttequelleincognitechetalvoltaspiacevolmente

venivanoapresentarsiinsaladiproiezione”.

“Nonsolo,questanuovatecnologiaimplicauna

nuovametodologiadilavoronelsensochel’impostazione

dellascenaavvieneinmodotradizionale,cioe’il

registaetuttiicollaboratorisonopresentisulsete

impostanolascenanelsolitomodo,poipero’nelmomen

toincuisistapergirareilsetsisvuota.Ilregis

tavaacontrollarelaripresasulmonitor,ildirettore

dellafotografiafalostessoconunsuomonitor(nel

casodiRotunnoin“GiuliaeGiulia’eraasuadisposi

zioneunoschermoditremetriperuncontrollopiu’

63

accurato),ilrestodellatroupecomunicaconilregista

attraversol’interfonico.Tuttoquestodeterminauna

‘rarefazione’delset,esecondoalcuniquestararefa

zionee’unaspettonegativo,adesempiopermoltiatto

rialmomentodellostoplosguardodelregistaunsua

accennodiassenopuo’evereuneffettoliberatorio.

Permequestatecnologiael’atmosferachecreava

benissimo;ioinfattinonamoilrumoredelset,non

vogliol’intrusionedellarealtasulset,propendoper

uncinemaastratto.Cosi’lavorandoconletelecamere

possoisolarinietrovarmiatupertuconilrisultato

delmiolavoro,attraversoilmonitorriproducoin

manieraidealeilrapporto‘vouyeristico’chec’e’tra

ilregistaelasuacreazione”(124).

L’entusiasmoespressodaDelMontenone’

condivisod4WirnWenders:“Ilcontrolloconilvideoe’

veramentel’altroaspettodellaparanoia(...)conil

videosiguadagnaincontrollomasiperdequellochemi

sembrapiu’importantenelcinema:lecosechehannoil

dirittodifarsinotare”(125).

SeWendersdimostrainsofferenzaperla

possibilita’dirivederesubitoilgirato,none’piu’

entusiastaJeanLucGodard:“Frailcinemaeilvideo

c’e’lastessadifferenzachec’e’tralaKodakela

Polaroid.LaPolaroidarrivainunmomentoincuila

gentevuolevederesubitocio’chehafotografatoepoi

buttaviatutto,mentralaKodakesprimeildesideriodi

mostrareinuntempodifferitoesoprattuttoesprimeil

64

desideriodinonvederesubito”(127).

Quindipermoiltiregistilavisionedei

giornalieri,chee’consideratadaaltriunaperditadi

tempo,e’vissutasemprecome‘tempopercomprendere’;

piu”omeunasoluzionedicontinuita’,questalentezza

e’vistacomespecificocinematografico.

Lapossibilita’divederesubitoilgirato

cambiadelrestoilrapportoconilpropriolavorodi

altricomponentidellatroupe.

Ildirettoredellafotografiae’quelloche

maggiormentedevefareiconticonlavisioneimmediata

elascomparsadei‘giornalieri’.Infattiil‘momento’

incuisulloschermodellasaladaproiezionescorrono

leimmaginifumateilgiornoprimae’dasemprevisto

daicomponentidellasquadraoperatori,cio’direttore

dellafotografia,operatoreallamacchinaeassistente

aifuochi,comeunmomentomagico.Inquelmomento

infattisiscaricanotutteleansiedeterminatedalla

incertezzadell’esitodellaripresa,allorasipuo’

sapereseifuochisonoperfetti,seimovimentidi

macchinasonocorrettiesoprattuttosiverificasela

fotografiarestituiscequellesuggestionichel’opera

richiede.Grandee’lagioiael’emozionechesiprova

quandosivederealizzatoquellochesierapotuto

soltantoimmaginare.

Aquestopuntosonointeressantilerisposte

diVittorioStoraroeGiuseppeRotunno.DiceStoraro:

65

“Tuttocio’chesie’fattofinoadoggisuquelloche

sichiamacinemae’statoavvoltodaunmistero,c’erano

soltantoalcunipersonaggicheavevanoinlorola

sapienzadicomesarebbevenutalaripresa.Lostrego

ne,ilmago,eraildirettoredellafotogtafia.Maav

venivaqualcosadiinspiegabile,e,micreda,perquanto

ionesappiaabbastanzal’immaginechearriviamoave

deresulloschermonone’maifinoinfondoesattamente

cio’chenoiabbiamopensato,perche’c’e’unaconcor

renzaditantifattorichesonoaldifuoridellacono

scenzatecnologica.Questifattorinonriguardanosol

tantonoistessi;tempofadicevochelapellicolaoil

tubocatodicononsonosensibilisoltantoalleradiazio

niluminosechehannounasensibilita’superioreaquel

lacheitecnicicidicono.Quellochevogliodiree’

chesecondomepellicolaetubocatodicosonocapacidi

registrareleemozionidellagentechee’intornoalla

macchinadapresaoallatelecamera.C’e’unaspeciedi

confluenzadienergiedapartedituttichevaatermi

narenell’immagine.Tuttifattoriteconologicichepiu’

omenoconosciamoechenoitentiamoavoltedicontrol

lare:dallelenti,allapellicola,allamacchina,allo

sviluppo,allastampanonsonomaicomenoilivogliamo.

Ilsupervisoredelcolore,adesempio,haunasuaperso—

nalita’chesisommaaquellechesonolenostreespe

rienzeeperquantotentiamodiistruirlosultipodi

versionechenoivogliamodelcolore,lasuapersonali—

ta’ilsuogustoinevitabilmenteinfluira’sulprodotto

66

finale.Quindimoltiplicandoquestopertuttiicompo

nentidellatroupee’evidentechequandosiarrivain

proiezionec’e’unapercentualepiu’omenograndedi

sorprese”.

“Questotipoditrepidazione—prosegue

Storaro—cheabbiamoavutofinoadogginell’arrivare

allaproiezionedeigiornalierieralegataadun

inconsciocollettivoditantiannifaquandoveramente

eraunmisteroilfattocheunpezzodivetromesso

davantiadunascatolaneracondentrol’emulsione

sensibileriuscivaacaptarelarealta’etrasformarla

ininimaginiinmovimento..

“L’altadefinizione—sostieneStoraro—cifa

passareinun’altraera.Bertoluccihadettochec’e’

semprestataun’artechehaguidatolealtrearti,che

lehaispirateadesempiolasculturadeigreci,l’urba

nisticadeiromani,lapitturadeltrecento,laarchi

tetturadelcinquecento,lamusicanelsettecento,il

melodrammanell’ottocento,ilcinemanelprimonovecento

el’elettronicaoggi.Indubbiamentel’immagineelettro

nicastadiventandosemprepiu’rilevante,viviamonel

secolodelleimmaginielettroniche:imieifigligiocano

conivideogiochi,peressereaggiornaticontinuamente

possiamoutilizzareiltelevideo,perseguiregliavve

nimentisportiviodiattualita’c’e’ìltelevisore,se

vogliamoguardareunospettacoloc’e’ilvideoregistra—

tore,senzacontareilcomputer,checie’utilenei

67

diversicampidallacontabilita’allagrafica”.“L’alta

definizione—aggiungeancoraStoraro-cifaentrare

nell’eradellaconsapevolezza,un’eraincuiquesto

misterochecihasempreseguito,checihadatouna

certatrepidazionetermina.Conl’altadefinizioneil

mistero,lasorpresa,lanonconoscenzanonciservono

piu’.”

“Conlarealizzazionedell’Arlecchinoho

constatatocheeraterminataun’angosciadapartemia,

infattiadessopotevoimmediatamenteconstatarela

solidificazioneinimmaginidelmiopensierosenzadover

piu’attenderelaproiezionedelgiornodopo”.

“Nelmomentoincuic’eraun’intuizione,

un’idealasivedevasubitosulloschermopropriocosi’

comel’avrebberopoivistaglispettatori”.

“Questanovita’senz’altroprodurra’degli

scompensi,degliattriti,potra’esseraavolte

pericolosaperilprocessocreativo,maquestofaparte

delledifficolta’cheogninuovosistemaportaconse”.

“E’certoperesempio—specificaStoraro—

chel’operatoredimacchinanone’piu’ilsoloavedere

l’inquadraturagirata,equindiadesserecoluichesta

biliscequandounmovimentoe’buono,cosi’tuttoil

restodellatroupevedra’illavoroimmediatamentee

questotogliera’spazioagliincompetenti,infattisi

potra’tuttiinsiemecorreggerequellochenonva,ma

sara’ancorapiu’evidentediadessochinone’ingrado

diseguireglialtrinellavoro”(128).

68

Allaposizioneapertamentefavorevoledi

StorarorispondeindirettamenteGiuseppeRotunno:“E’

innegabilecheilmisteroel’incertezzachenasconde

dentrodise’l’immaginelatentefinche’dopolo

sviluppononvienerivelatadaunsaporetutto

particolareallavorodell’operatoreesoprattuttoalle

suenotti.Infattiiomoltospessocercoimmaginiche

sorprendanoanchemestessoalmomentodellavisione

dellaripresaecosi’addìritturaavoltefacciofinta

dinonvederecertecosechepurel’esperienzadovrebbe

valutarenegativamente,sperochevenganomegliodi

quellocheiopossopensare,insommaspessomifaccio

guidaredall’istinto,mapoilanottesiripensaal

lavorodelgiornoprimaecisidomanda:Saraandata

comepenso?L’incertezzarendemagnificalavisionedei

gìornalieri,e’comeunacatarsiquandosìvede

l’immaginechescorresulloschermoede’propriocosì’

comel’avevamosperatadurantelanotte.Certonon

tuttilavedonocosi’,peresempioVittorioStorarovede

nellapossibilita’dicontrolloungrandepassoin

avanti,iopreferiscoleemozioni.Forsel’elettronica

conlasuarassicuranteimmediatezzaraffreddai

sentimentietoglielabellezzadell’incognitoportando

apensarechecio’chesie’fattoe’ilmegliochesi

potesseottenere”(129).

Lapossibilita’dirivederesubitoil

materialefasorgerein—alcuniregistil’ideache

69

possanooccuparsidasolidituttelefasidella

lavorazioneconilsoloapportodi‘silenziosi’tecnici

incamicebianco,aquestopropositoilregistaDel

Montecosi’sie’espresso:“Almomentopensocheil

controllodellaripresadapartedelregistatolgadi

mezzolesorprese,certoperilmomentoildirettore

dellafotografiae’ildemiurgoincontrastatodella

luce,siacheoperiinpellicolasiachelofacciain

altadefinizione,magrandee’lasuggestionechepuo’

veniredall’ideadiundomani,neanchetroppolontano,

quandoinunostudiovuoto,attraversoelementiche

elettronicainentevengonoriprodotti,sipotra’creare

comesuunatelabiancaunfilm.Questae’una

prospettivaaddiritturasconvolgentechepuo’sembrare

apocalitticaachie’abituatoavivereilcinemacome

unmomentodivita,dicontattoumano,maperaltripuo’

suggerireunaccostamentoallapiu’astrattadellearti

cioe’lamusicaequindiesserevistacomeuna

prospettivaesaltante”(130).

VittorioStoraroe’suunaposizione

senz’altrodiversadaquelladiDelMonte:“Iocredoche

ilcinemanonpuo’essereun’operadiunsingolo,credo

cheunregistaseriohaunaindicazionegeneraledidove

val’opera,manonpotra’maisaperedimusicaquanto

Morricone,discenografiaquantoScarfiotti,nonpotra’

maisaperedifotografiaquantome.Certoilregistae’

comeildirettored’orchestra,deveindirizzarel’opera,

maicoautorisonoli’perconsigliare,proporre,indi

70

caredellesoluzionichemirinoaperfezionaeilrisul

tatofinale;nondobbiamodimenticarechetuttisiamoal

serviziodell’opera”(131).

AncheRotunnomostradinoncomprenderele

ragionidichivagheggiauncinemadiunsoloautore:

“Seunregistaarrivaapensaredipoterfaretuttoda

solocredocheincorrainungrossoerrore.Ilcinema

e’belloproprioperche’e’avventuroso,perche’e’un

incontrotrainentalita’diverseepersonalita’magari

agliantipodi.Puo’capitarechevisianodegliincon

trisbagliati,avoltel’operatorepuo’cercarela‘bel

lafotografia’senzainterpretareivoleridelregistao

inserirsinelcontestodelfilm,malamaggiorparte

dellevoltelaveraforzadelcinemae’nell’incontro

umanotracoautori”(132).

DalleparolediRotunnosievincelasua

contrarieta’aquellacheDelMontechiamala

‘rarefazione’sulset,dovutaalfattocheleriprese

sonoseguitesuimonitor.Cosi’Rotunnomotivalasua

posizione:“Ilpericolochesicorre,lavorandoa

distanzadalsetveroeproprio,e’cheognicomponente

•dellatroupediventitroppoegoista,pensisoloalsuo

lavoroverificandoloseparatamentesulmonitor.Il

rischioe’chesiperdadivistailrisultato

complessivo,echevengamenolacaratteristica

principaledelfilm,cioe’ilgrandecollettivo.Il

pericoloconl’elettronicae’diarrivareaduna

71

standardizzazionedelprodottoedellavorochetoglie

spazioall’imprevistoeallaspontaneita’chetanta

partehannosulrisultatofinale’(133).

“Altrorischiochesicorreconl’elettronica

—prosegueRorunno—e’chevisiaun’appiattiinentodel

lavoro;infattiavolteirisultativengonodaintuizio

nichenasconodalsubconscioechenonsiconoscono

prima,ede’sololacollaborazionesulsetchefalibe

rarequesteintuizionielerendedaticoncreti”.

“Bisognamettersinellacondizionedi

catturareanchedellecosecheesistonoanostra

insaputa,equestononpuo’accaderesecisidisponea

girarecomesesifacesseunesperimentoinun

laboratorioasettico,c’e’bisognodirespirareinsieme

l’ariadelset”(134).

LaposizionediDelMontesull’utilizzodelle

nuovetecnologieinfunzionedell’isolamentodell’autore

dell’operanelmomentodellacreazionee’invecedecisa:

“ProbabilmenteunregistacomeFellini,chefadel

‘casino’,insensobuono,unaragionequasipoetica,

verrebbemoltoasoffriredellaperditadelcontatto

umano.Iotrovodisagioproprionellaconfusioneenel

marasmadivocisulset,iomitrovobenissimoconil

monitor”(135).Lalavorazionedi“GiuliaeGiulia”

mostro’un’altranovita’,ildirettoredellafotografia,

comehaosservatoStoraro,none’piu’ilsolomago

dellaimmagine;lacaratteristicastessadelmezzo

elettronicoimponelapresenzasulsetela

72

collaborazionetradirettoredellafotografiaetecnici.

Circaquestoaspettodeirapporti

interpersonaliimpostidallalavorazioneelettronica,

Rotunnocosi’raccontalasuaesperienza:“Misono

dispostoneiconfrontidell’elettronicaconquello

spiritodaesploratorechesempresideveaverequando

sifacinema.Sonoarrivatoall’altadefinizione

dichiarandosubitolamiaignoranzainmerito,ma

d’altrondeioconsideroilmiolavorocomeunavoce

staccatadalmezzo,cioe’dallatecnicadiripresa.

Quandoleggounasceneggiaturaoparloconilregista

nasconoinmedellesuggestioniequindiimmaginocome

renderlevisibili.E’alloracheavvertolanecessita’

dipredisporrelalucepercrearedelleforme,delle

sensazioni,deisaporidelleatmosfere.Aquestopunto

quandohoinmentelecosedafareprendoin

considerazioneilmezzoconilqualedevoesprimermi.

Nelcasodell’altadefinizionehodovutoprimaditutto

informareitecnicisuquellacheeralamiafotografia

perquelfilm.Hosubitochiaritocheiodovevoavere

l’ultimaparolasullaqualita’delleimmagini;conil

tecnicoNelloRipantisonoandatodaccordissimo,prima

dicominciareleripreseglihoportatodellefotografie

espostecosi’comeavreivolutochefosselafotografia

delfilm.AquelpuntoNellohapredispostodue

monitor,unoservivaaluiperseguireilprodottonella

fasedilavorazione,l’altrocheguardavoioloaveva

73

taratoinmodocheiopotessivedereesattamentequello

chesarebbestatoilrisultatofinaledopotuttii

passaggiinpost.produzione.Infattiunodeiproblemi

dell’elettronicae’chealmomentoincuisigirasi

devetenerecontocheilnastronelriversainento

perdera’unpo’dellasuaqualita’.Tant’e’chele

immaginisulmioschermopermeeranoperfettementre

sulmonitordiNellorisultavanosovraesposte.

DaquilavalutazionenegativadiRotunno:

“Naturalmentenonpossodirechenonhodovuto

affrontarediversedifficolta’nellarelizzazionedi

“GiuliaeGiulia”,conl’altadefinizionesiamotornati

indietrodialmenoventianni,lasensibilita’deitubi

e’dimoltoinferioreaquelladellapellicolaodierna.

Latelecamnerainfattiincondizioniottimali,lucesenza

forticontrasti,haunasensibilita’di60/64ASA,

sensibilita’chepero’calaimmediatamentecon

l’aumentaredeirapportidicontrastoconombrenettee

bianchimoltoviolenti,inquestecondizioninonva

oltrele50ASA.

Quandohocapitoilimitidelmezzononmie’

restatoaltrodafarecheforzarlo,comequandogirai

“CronacaFamigliare”:miavevanoìnsegnatocheilcolore

necessitadiunarcodilucecheillumintutto

quanto.Ioinvecegiraiilfilmcomesefossestatoin

biancoenerousandoperlaprimavoltailbuioconil

colore.FuallorachemichiamaronoaHollywood.Anche

igiapponesiavrebberograditounailluminazionediffusa

74

checoprisseilimitidelmezzo.Maquestonone’il

miomododiintenderela±otografiaProsegueRotunno

nelraccontodegliinconvenientiincontraticonlari—

presaelettronica.‘Naturalmentehoincontratonotevoli

difficolta’,cie’volutaunagrandequantita’diluce

percreareleatmosferechecieravamoprefissiPetered

io.Mal’impiegodifortiquantita’dilucecomplica

tutto,infattiselascenae’fortementeilluminatasi

alterailrapportotrapartiilluminatedall’inquadratu

raezoned’ombra.Usandounapellicola400ASAsila

voraconunalucechiave(136)dicirca32footcandle

(137),lezoned’ombraricevonoappenaunp0’dirifles—

sollezoneilluminate,riflessochelerendecomunque

visibiliallasensibilissimapellicola,lastessacosa

nonsuccedeconlatelecameradovec’e’bisognodiuna

lucechiavedi250footcandle,maaquestopuntoe’

troppograndeildivariotrazonailluminataezona

d’ombra,ecosi’hodovutousareancoraaltraluceper

renderevisibililezonecheavevodecisodovesseroes

seresottoesposterispettoallalucechiave.

Perspiegarmimeglioe’unpo’quelloche

accadealmare:finche’c’e’ilsolepienoedifficile

vedereilineamentidellepersonesottogliombrelloni,

manmanocheilsoletramontaeccocheladistanzatra

leduelucisiaccorciaeilnostroocchio,comela

pellicola,riesceapercepirenellostessomomentole

zoneilluminateeivisinell’ombra”(138).

75

SulleprestazionedellatelecameraSonyad

altadefinizioneesulrapportotraoperatorietecnici

e’interessantelaestimonianzadiNelloRipantichedi

tuttelerealizzazioniinHDVSdellaRAIe’stato

responsabiletecnico.‘Certolenostreesperienzesono

statepionieristiche,nelcasopoidi“GiuliaeGiulia”

GiuseppeRotunnohadovutoaffrontarenonpochediffi—

colta’poiche’lacameradiperse’gia’pocosensibile

erastataulteriormentedesensibilizzataperottenere

un’immaginepiu’possibilesenzarumoreinvistadelle

lavorazionicheilmaterialeavrebbedovutosubirein

fasedipost—produzione.

All’inizioRotunnoprovo’uncertofastidio

nell’usodelmonitorodelloschermoperilcontrollo

delmateriale,mapoiconilpassaredeltempocisie’

abituato;ioperdargliesattamentel’ideadell’immagine

chesarebbestataquellafinaledopolapost-.produzione

avevodimezzatoilcontrastosulsuomonitor.Pero’io

lavoravogenerandounsegnalecheeraildoppiodiquel

lonecessarioperavereunmarginesucuicontareduran

telapost—produzione.

IlDiaframmalomettevaRotunnochesi

consultavapero’sempreprimaconnoi”(139).

NelloRipantisidicedelrestoconvintoche

“ilmezzoelettronicoridimenzionalafiguradel

direttoredellafotografia”.“Moltevolte—racconta-

hodovutodirecheunacosanonsipotevafare,ad

esempioinpresenzadilucimoltoforti,oforti

76

contrasti,oacausadell’effettocometa,chee’

determinatodallapersistenzadell’immaginesuitubidi

ripresa,echeneglispostamentivelocidellatelecainra

odegliattorideterminaquellasciachenoichiamiamo

cometa.

Difronteallemieosservazioniidirettori

dellafotografiasisonosempreadeguati.ConStoraroe

Rotunnohoavutounbellissimoscambiodiesperienze,

conlorohoimparatoaleggereun’immagineinsenso

cinematograficosenzatenererigidamentecontodeipara

metritecnici.Propriodopolemieesperienzehocom

presocheinfuturo,quandoifilmsifarannosemprecon

materialeelettronico,itecnicidovrannoesserepiu’

comprensiviconidirettoridellafotografia,aiutarli,

trovaresoluzionialleloroesigenzeanchetrasgredendo

quellechesonolecaratteristichedelmezzoelettro

nico.Itecniciinsommadovrannosfruttareilmezzoal

megliorischiandotalvoltaunpo’;e’questalacosa

principalechehoimparatogirando‘TArlecchino’e“Giu—

haeGiuhia(140).

Sulrapportotratecniciedirettoredella

fotografia,cosi’importante,perl’esitodelprodotto

finale,e’anchelatestimonianzael’opinionedi

VittorioStoraro:“Secondomelanovita’cheporta

l’elettronicae’importanteancheperiltipodi

arricchimentochesihalavorandoassiemeconunmezzo

dicuinonsiconosconoapienolecaratteristicheele

77

prestazioni,nondimentichiamoche“Arlecchino”e’stato

ilprimoesperimentodellaRAI.Durantequella

esperienzahoimparatomoltecoseemoltecredodi

averleinsegnate,comesemprenonsicrescedasolima

insieme;l’esperienzacheilcontrollovideo,alcuni

tecnicieicameramenmihannodatosull’usopiu’

correttodelleapparecchiatureelettronichee’piu’o

menoequivalenteaquellocheiohodatoalorodella

miaesperienzacinematografica.

Hocapitosubitol’importanzadella

collaborazioneconilcontrollovideo;infatticonlui

sifaalmomentodelleripresequellochesifaconil

supervisoredelcoloreinfasedisviluppoestampa,

quandosigiraconlapellicola.Mailfattochequesta

collaborazioneavvienementresistagirandoe’

importantissimo,abbiamoaportatadimanounapersona

checipuo’risolvereiproblemiodaresuggerimenti.

Puo’dirci:”Attenzionequelprimopianonone’

sufficentementeilluminato,oppure,nonc’e’equilibrio

traquestainquadraturaeilrestodelmateriale

girato”.Seiostocercandouncertotipodi

saturazioniodesaturazionicromaticheouncertotipo

dispintaideologicasuunabandadicoloreeccocheil

controllocameredivieneprezioso,puo’dirini:”Guarda

Vittoriochementretufailapanoramicaioposso

spostartiquestogammadelrosso,delverde,delblu,

possoabbassareilnero,possoalzareilbianco,percui

possopartiredaqueltipodiemozioneperarrivarea

78

quest’altra”.Questoquandolavoroconlapellicolalo

faccionellaboratoriodisviluppoestampa,mae’

evidentequantosiaimportanteepiu’efficacepoterlo

farenelmomentoincuisigira,questopermee’

esaltante,perche’holapossibilita’difarevariazioni

cromaticheinmovimentodurantelastessairiquadratura,

questoe’dasempreilmiosognoeilmioobiettivodare

l’ideadelmovimentodellamateria,dellatrasformazione

dell’energia”(141).

SedunqueRotunnoevidenziaiproblemitecnici

incontratidurantelalavorazioneinelettronica,Stora—

roappareinvecepiuttostoaffascinatodallepossibili

ta’impliciteefuturedelmezzoelettronicomostrando

unatteggiamentodicomprensioneversoqueilimiti

tecnicioggettiviinvistadiunprossimosuperamento,

conl’avanzaredellaricercascientifica.

Sostanzialmentenegativorisultainfattiil

verdettofinalediRotunnoquandoafferma:“C’e’dadire

cheilcavochecollegalatelecameraal

videoregsitratoree’ungrossolimite,adesempiononsi

possonofarecosechesifannoalcinemacomescendere

•dauntramesaliresuldolly:mancaancoraliberta’mi

sentolegato.Altrolimitee’ladelicatezzadella

telecamera,lasuasensibilita’aglisbalzidi

temperatura,sonomezzinatiperoperarealsicuroin

unostudioenoncomeabbiamofattonoialmaredi

notte...Cisonomoltialtriesempideilimitidel

79

potutovederesuquelmonitoresuunoschermoditre

metri,grazieadunvideoproiettoreinaltadefinizione,

quelleimmaginiealtrerelativeadesperienze

successiveditreannifaedioggi.Indubbiamente

all’epocadi“Arlecchino”eravamoproprioinunafasedi

prototipo,laevoluzionechesie’avutainquestianni

e’formidabile,soprattuttotenendocontochesonostati

fattipochilavoriinaltadefinizione.Unsolofilm

veroeproprioepochidocumentari,iltusemprecon

uncaratteresperimentale,diricercaodi

dimostrazione.Inrealta’tuttoilsistemanone’mai

statoutilizzatosuunpianoindustrialecompletodi

programmazionecheinpochianniportaalsostentamento

economicoequindiallosviluppodellaricercaconla

creazionediuncertonumerodimultiplichevengono

utilizzatidapiu’personechepossonoportareconsigli

econtributidiesperienza.E’ovviochepiu’persone

usanoun.sistemaepiu’questopuo’esseremigliorato

senzacontarechequandounsistemae’inseritonella

logicadimercatoe’laconcorrenzatraiproduttorie

lasuaredditivita’chenefacilitanolosviluppo.

QuantepellicolehacambiatolaKodakdalnovecentoad

oggi?Pensiamoaquantiprogressipotrebbefarel’alta

definizionesefosseusatadaungrandenumerodi

professionistidelcinema.

Duranteleripresedi“Arlecchino”ho

‘stirato’unp0’ilsistemapercapirneilimiti,ene

81

delsistemaHDVS(60Hz).Laregistrazionedellecopie

NTSCavvenivariprendendounmonitorsucuimandavamo

l’immagineinaltadefinizioneprovenientedal

videoregistratore.Naturalmenteilrisultatodiquesto

sistemaditrascrizioneeraqualitativainentescadentema

leimmaginieranosufficientementebuoneperfareil

montaggio,lacosapiu’importantee’pero’chequesto

procedimentocidaanchelostessotimecode(codicedei

tempi)delnastrooriginale.Ilcodicedeitempie’

moltoimportanteperilmontaggioelettronicoinfattiad

ogninumerocorrispondeunframe,cosi’conlanostra

centralinapossiamodarel’informazioneesattaalla

macchinasudoveeffettuareiltaglio.

Maandiamoconordine,ilinaster(cioe’il

nastrooriginale)e’statotrattatocomesefosseun

negativocinematografico,quindidopolaregistrazione

e’statocustoditoalsicurosenzaesserepiu’toccato

finoalriversamentofinale.Ilmontaggioveroe

proprio,cioe’lasceltadellevarieinquadratureda

collegare,ilritmotraunael’altra,e’statofatto

usandolecopie3/4BVU.Ilregistaeilinontateore,

MichaelChandier,hannomontatoseguendouncriterio

cinematografico,ovviamente,maconmoltivantaggiin

piu’rispettoaquellinormalmenteoffertidauna

moviolacinematograficatradizionale.Innanzitutto

disponevanodisettevideolettoricollegatiaduna

centraledimontaggio,questivideolettorierano

85

accuinulalosfasainentotraleduecomponentidelfilme

iltuttovafuorisincronismo.Perintendercinon

corrispondonopiu’leparolechesiodonoconi

movimentilabialidegliattori.Perovviareaquesto

inconveninteoccorretantapazienza,infattibisogna

ricostruirecontinuamenteilsonororitrovandoil

sincronismotraimmaginiesuoni147).

Superatoanchequestoscogliofinalmentesi

pote’procedereallaoperazioneditrascrizioneda

nastroapellicola35mm.L’unico‘vidigrafo’ingrado

ditrasformarefedelmenteleimmaginielettronichein

HDVSsitrovavaaTokio,così’GiuuseppeRotunnosi

trasferi’nellacapitalegiapponeseperunbreveperiodo

perdareledirettiveaitecnicigiapponesisucome

vidigrafarel’opera.MalostessoRotunnoconfessa

cheitecnicigiapponesimostravanodicapirepocoil

sensodituttal’operazione,sichiedevanoperche’

trasformareunprodottoelettronicoinunfilmsu

pellicola(148).

OltretuttoRotunnomostro’diavereleidee

benchiaresuquellocheavrebbedovutoesserel’esito

dell’operazioneditrascrizioneenonfucontentodi

comeandavanolecose.

Tantocheunavoltatornatoinpossessodel

negativocoloreottenutoconilvidigrafononesito’a

farstampareunpositivopressolaTechnicolordìRoma

dovepote’ridaremorbidezzaalleimmaginierenderei

neriperfettamentenericosacheconl’elettronicanon

88

siriesceadottenere(149).

Ilrisultatodiquestecorrezionifutalmente

positivochetuttiicolleghidirettoridellafotografia

mostraronodigradiredipiu’lacopiasupellicoladi

quellaelettronica,MarcelloGattidisseaddirittura:

“Unarivincita!Lamagiadelcinemaitalianosuperala

freddezzatecnicadeigiapponesi”(150).

IGIUDIZIDELLACRITICA

Ilfilmeraprontoegrandeful’ecocheebberole

sueprimeproiezioni,aL’Aquila,citta’dovedatempo

siorganizzanostagessulcinema,furonoproiettatido

diciminutidelfilm.Ilgiudiziodeitecnicichelo

viderofupositivo,lacosachesuscito’piu’meraviglia

fu,naturalmente,lastraordinarianitidezzadelleimma

gini(151).

Manonmancaronointerventipolemicirispetto

atuttal’operazionedellaRAI,comequellodi

GjanfrancoBettetinisul‘Sole24ore’:“L’esercizioeil

consumodellatelevisionesonoquasisemprestati

caratterizzatidallaprevalenzadella‘distanza’sulla

qualita’delleimmagini.

Ilmezzotelevisivoe’statovissutoinvirtu’

delsuomagicopoteredimettersiincontattocontutto

ilmondoediportareilmondoincasa,chenoncome

89

produttorediimmaginicarichediqualita’estetica.

Anchel’avventodelcolorehaagitoinquesta

prospettivae,perdipiu’,l’harinforzata.Ilcolore

elettronicohainfattiunasuaautonomiaqualitativae

habenpocoachevedere,disolito,conicoloridella

realta’.Ciononostantelasolapresenzadelcolore

sulloschermoe’vissutacomeun“dipiu’”dipresenza

nelmondo,propriocomeaumentodirealta’.

Noncisie’tantointeressatiaivaloridella

distribuzionecromaticaoffertadaltelevisore,maal

semplicefattocheilcolorec’eraechequindi,l’imma

ginecorrispondevaancoradipiu’almondodicuiparla

va,perche’anch’essacolorata.

Questiatteggiamentidifondoneiconfronti

dellatelevisionesonostatipiu’direttamente

esplicitati,inItalia,dall’incrementodelnumerodei

canaliedeisegnalicheaccedonoaltelevisore:l’orgia

diunasceltacomplicatadall’abbondanzasembranon

attribuirealcunprivilegio,infatti,allaqualita’

dell’immagine.Lospettatoremediosembrasoffermarsi

suquantogliinteressa,ancheseilrelativosegnale

glipervieneinmodoimperfettoeconfuso.Inuna

recentericercacondottadall’istitutoA.Gemellisuun

gruppodiragazzidiParma,sie’verificatochespesso

ilcanalepresceltopuo’esserequellodell’immagine

menodefinita,avolteaddiritturasdoppiata,purche’il

programmaconcentridavverosusestessol’attenzione

cognitivadell’utente...

90

•Staquindipernascere—prosegue

Bettettini-unanuovaeranellaproduzione,nella

distribuzioneenelconsumodeiprogrammiaudiovisivi?

Larispostee’menosemplicediquanto

potrebbefarsupporreperche’l’altadefinizione

comportaalcunenecessita’ealcuniproblemiche

difficilmentesiarmonizzanoconlasituazionedel

mercatodell‘immagine.

Ilsistemagiapponese,adesempio,richiede

unabandamoltoampiadifrequenzeperladistribuzione

delsegnale,conlaconseguenteriduzionedelnumerodei

canalichee’possibileutilizzareinuncerto

territorio.

L’altadefinizionecomporta,inoltre,laquasi

necessita’diesserefruitasuschermimoltopiu’grandi

diquelliattualmenteincommercio,perche’nonavrebbe

_sensoilmigliorarecontantisforzietanticostila

qualita’diun’immaginepiccolaespesso,gia’suf

ficientementegarantitadall’attualestatodella

produzione.

Nelprimocaso,lanecessita’siscontra,

almenoapparentemente,coniltrenddelconsumo

televisivo,chesembrasemprepiu’orientatoversola

quantita’adannodellaqualita’:comereagirebbeil

pubblico,difronteaunariduzionepiu’omenodrastica

delnumerodeicanaliasuadisposizione?

Nelsecondocaso,l’ovvioperfezionamento

91

dell’invenzioneurtacontroledimenionidegliambienti

famigliari,checostituisconoancorailuoghidelpiu’

elevatoconsumoditelevisioneechetendonoadivenire

semprepiu’piccoli.Perilmomentol’altadefini

zionesembraadeguarsiall’esercizioaudiovisivosolo

neicasidigrandilocalicongrandischermi:locali

destinatiacollegamentiindirettaconeventidiecce

zione,nontrasmessidallenormaliretitv,oalla

proiezionediprogrammidielite,magaridestinati

contemporaneamenteapiu’luoghidifruizione,recipro

camentecollegatipermezzodelcavo.

Questedifficolta’equesteincertezzehanno

finitopercostringerelasperimentazioneadapplicare

lenuoveapparecchiaturenell’ambitodell’incrociofra

cinemaetelevisione:anzi,sipotrebbedirecheproprio

l’altadefinizionesie’rivelatacomeilveroluogo

dellasovrapposizionefral’elettronicaeilcinema,

tantocelebratadatecniciedaglioperatoriinquesti

ultimianni.

LastessaPIsie’impegnatainunaseriedi

tentativi,culminaticonunveroeproprio“film

elettronico”diPeterDalMonte.Perpoter

distribuireilprodottosidovra’ancoraricorrerealla

vecchiapellicolacinematograficaede’piuttosto

sconcertanteosservarecomelatelevisionesia

costretta,perpoterpienamenteattuarelasuaultima

invenzione,aricorrereall’anticocinema.

Soloche,inquestiesercizisperimentali,la

92

televisionesembraridursialruolodiunsemplice

strumentotecnicoperarrivareinmodidiversial

prodottotradizionaledellapellicolacinematografica,

conglialtrettantotradizionaliproblemidi

distribuzione”(152).

Nelcorodielogichesieravistosututtala

stampapresentealconvegnodell’Aquila,suidodici

minutidiproiezionedi“GiuliaeGiulia”,oltrealla

pesantecriticadiBettettinivaanchericordatala

posizionediEnzoTarguini,chepuree’statounodei

primisperimentatoridell’altadefinizione,Tarquini

cosi’espresseilsuorifiutodell’altadefinizioneper

l’usoincinematografia:“Costiecomplessita’del

l’impiegononvalgonol’impresa.L’altadefinizionee’

eccellenteperleripresedirette,gliavvenimenti

sportivi,lacronaca.,Perlatvinsomma,nonperil

cinema”(153).Indirettamenterispondeaquelledue

vocidiscordiPieroFrattarisu‘IlLavoro’:“Bisogna

partiredaunfattorechehailcardinenellanostra

‘culturadell’immagine’:tuttii‘generi’sianoessi

letterari,filmici,teatralieccetera,perdonodigiorno

ingiornoillorolinguaggiospecificoperconfondersi

conlospecificodel‘genere’piu’affine.Equestoe’

avvenutosoprattuttoconl’avventodellatelevisione,la

qualepuravendounsuolinguaggiospecificoha

immediatamenteassorbitoperesempiolospecifico

cinematografico,(nonpernullailcinemacostituiscela

93

primafontediaudienceperlaTV)lospecifico

teatrale,eccetera.

Oggidiciamochel’altadefinizionepermette

dirovesciareleparti:ilcinemaassorbelospecifico

televisivo.

•..11tuttoavvieneperche’allabasecisono

motivazionieconomichemoltobenprecise:sela

telvisioneassorbivailcinemaeraperche’ilcinema

avevalapossibilita’diessere“visto”

contemporaneamentedaunnumeromoltoaltodipersonee

latelevisioneavevalapossibilita’diavereaudiencee

quindipubblicita’.Oggiconl’altadefinizioneil

cinemaassorbelatelevisioneperche’dastudimoltoben

accuratirisultamoltochiarochefarefilmadalta

definizioneinvececheconilvecchio35inm,fa

risparmiareil20%suicostiglobali”(154).

AlconvegnodiL’Aquilavenneroanche

presentatiglialtriesperimentiadaltadefinizione

fattiinaltrenazioni:“ChasingRainbows”serial

televisivodiquindiciore,presenatoronosolonovanta

minuti,prodottodallaCanadianBroadcasting

Corporation.AlcunivideoclipdellostudioReboHigh

Definitionstatunitense.“RendezVous”delBryerischer

RundfunkGermaniaFederale.“Kiotoinautumn”della

NHK,televisionedistatogiapponese.

Il29agosto1987laproiezionedi“Giuliae

Giulia”inauguralaXLIVMostradelcinemadiVenezia,

lastessacollocazionedellaproiezioneevidenzia

94

1‘importanzaattribuitaall‘evento.

Ilgiudiziodeicriticifuperlopiu’severo

neiconfrontidelvaloreartisticodelfilm,giudicato(1

incomprensibileeconfuso:erlaqualita’tecnicadel

prodotto,perlafotografiadiRotunnoelascenografia

diGrabuglia.

Aquestopropositoe’interessanteleggere

alcuneosservazionideicriticicinematografici;cosi’

siesprimeLiberoMazzisulPiccolo:“Collocatonel

ruolinodimarciacome‘eventospeciale’a“Giuliae

Giulia”e’statoaffidatol’incaricodiinaugurarela

XLIVmostradelcinemadiVenezia,volendoforse

adombrareinesso,senonpropriounmomentostoricodel

cinema—tipodalmutoalsonoroodalbiancoeneroal

colore—almenounasvoltaimportantenellaprossima

unificazionetecnicatratelevisioneecinema.Inaltre

parole,unulterioresviluppotecnologico,comead

esempiofuquellodell’usoparticolaredelcoloretatto

daAntonioniin“desertorosso”.Efinquiiconti

potrebberoanchetornare:lefuturestoriedelcinema

potrannoportarechel’altadefinizionevennetenutaa

battesimoaVeneziaaddi“2agosto1987,...Doveinvece

icontinontornanoe’nelrisultato.Noninquello

tecnico,dicuilospettatorecomunenonriescead

avvertireunasostanzialedifferenza,mainquellodel

film“toutcourt”,di“GiuliaeGiulia’,chee’in

definitivacio’cheinteressaallospettatorecomune.

95

Maperche’questadissociazionesichiede

LiberoMazzi?Vediamo.

Ilsoggettodi“GiuliaeGiulia”nacquedaun

trattamentodelladuratadimezz’oraperunfilma

episodi,autriceSilviaNapolitano.

Unasituazionecomplessadarendere,un

intersecarsisemprepiu’angosciosodirealta’e

fantasiamalata,unadisponibilita’sempremutevoledi

interpretazioni,dicaduteedirisalite.Unamateria

diestremadifficolta’ancheperantichimestierantidel

cinema.

DalMontenon,e’ne’anticone’mestierante.

Innamoratosideltema,incredulomaancheunpotimoroso

nell’averdaguidareduestarcomelaTurnereSting,

giocalacartadellaletturaasoggetto:e’tuttoun

sognomaforseno....Sisentechelamezz’ora

previstadalprimosoggettoe’statadilatataaun’orae

mezza,el’affannocistatutto(155).

ParolecriticheesprimeancheFabioFerzetti

sulMessaggero:“...Madiciamochaadun’ambientazione

straordinaria(meritodellalimpidafotografiadi

GiuseppeRotunnoedellescenediMarioGarbuglia)cor

rispondeunavicendasempresingolarmenteesanguee

incoerente.

DalMontesembradecisamentepiu’dotatoper

filmarestrade,palazziecantierìnavaliche

personaggi,eseTriestenone’maistatacosi’magicae

inquietante,nonaltrettanropotrebbedirsidiKathleen

96

Turner,chedafondoadunainsospettatagigioneriaper

farfronteadunpersonaggioincuinoncredeunsecondo

(156).NegativopureilgiudiziodiSergioSurchisu

‘IlPopolo’:‘...L’esitodelfilme’essenzialmente

quellodiunthrillerdalleideeconfuse,asensazionea

volte,moltealtreridicolo(157).

OsservapolemicoVittorioSpigasu‘Ilresto

delcarlino’:“...LasplendidafotografiadiGiuseppe

Rotunno,lasapientescenografiadiMarioGarbuglia,la

bellezzamisteriosaealgidadiTriestevistacome

immaginespecularediunapsichesconvolta,nonfanno

pero’decollareilfilm:eDalMontegiocasuglieccessi

dellasuaintelligenzacinematograficaesulvorticoso

intrecciofraspazioetempo,finatunainestricabile

confusione(158).

LapidarioilparerediValerioCa?rarasu‘Il

Mattino’:“...Ilfilmperdelucidita’,incappaìn

qualcheforzatura,sispecchiainsestessoevira

involontariamentealgrottesco’(159).

MenoseveroilgiudiziodiSauroBorellisu

‘L’unita’’:“...Parlandoneinterminiapodittici,anoi

“GiuliaeGiulia”e’parsosenz’altrounfilm‘girato’

splendidamente.Nondiciamounbelfilm,ne’ancormeno

uncapolavoro.

•“GiuliaeGiulia”trova,peraltro,ilsuo

limiteoggettivonell’insistito,inestricabileermetismo

delracconto,oltretuttoappesantitonelloscorcio

97

finaledaincongruenzeesimbologiesoverchianti(160).

TralepochevocidiconsensoquelladiLino

Micciche’su‘L’avanti’:“...Unottimoesperimento,che

affidatoadunregistaintelligenteedotatodibuone

capacita’linguistiche,efondatosuunasceneggiatura

brillantemeearticolata,haportatoancheaduno

spettacoloinnulladisdicevoleedanzi,acontifatti,

piacevole.Sipretendevaforsequalcos’altro?(161).

Vociisolatedidissensosilevaronoanche

sullastrategiadellaRaiesullaintroduzionedella

nuovatecnologia.

Cosi’affermaPaoloD’agostinisu‘La

Repubblica’:“Chesensoharealizzareimmaginicon

tecnologietantosofisticateeavanzatesepoi,visto

chenonesistonoapperecchitelevisivipredispostia

riceverel’altadefinizione,bisognatrasferirele

immaginidanastroapellicolaperpoterlefar

circolare?E’un“fìoreall’occhiello”davverocosi’

italianovistochegliattorisonoamericaniele

tecnologieusatesonomadeinJapan?”(162).

Ancorapiu’categoricoPaoloGranzottoscrive

su‘IlGiornale’:“L’altadefinizionenonserveallatv

perche’nonesistonotelevisoriingradodiesaltarla.

Nonservealcinemaperche’inquelcasoilmateriale,

giratosunastromagnetico,deveessereriversatosu

pellicola.Insommaperoranonserveanessuno(163).

98

LARIPOSTAEUROPEAALLATECNOLOGIAGIAPPONESE

Nonlapensavano,pero’,comeGranzottole

maggioriindustrieeuropeeproduttricidielettronica

civile.Gia’datempolanotiziacheilGiappone

possedevailknowhowperrealizzareguantooccorreper

unsistemacompletodialtadefinizioneavevagettato

nelpanicolesuddetteindustrielaproiezionedi

“GiuliaeGiulia”nonfececheconfermarechenonc’era

tempodaperdere.

Ilpanicoe’determinatoda11enormita’degli

interessiingioco:soloperquellocherigurdatelevi—

sorievideoregistratori,ilmercatomondialenel1986

siavvicinaai90milionidiapparecchiperunvalore

totaledi40miliardididollari.Ilmercatoeuropeo

rappresenta2lmilionidiunita’,quelloUSA30inilioni,

quellogiapponese13equellodelrestodelmondo22.

Leattivita’didiffusioneinEuropa,cheoccupano

direttamenteeindirettamentecirca90.000persone,sono

stimateattornoaglilimiliardidiECUnel1986(164).

Ilsettoreelettronicoe’diventatounaverae

propriariservadicacciagiapponese,ilGiapponerap

presentaglobalmente±145%delmercato.La

situazionedell’industriaeuropeanone’brillante,il

GiapponeinfattiinvesteprogressivamenteinEuropa,

impiantandouncertonumerodiunita’diproduzioneo

99

megliodiassembiaggio(14nelRegnoUNito,8in

Germania,6inIrlanda,2inBelgio).

L’industriaelettronicaeuropeahadeidifetti

d’origineinconfrontoaquellagiapponese:essasi

rivolgeadunmercatomoltofrazionato,haunaminore

produttivita’,inol,treunaanalisideicostirivelache

iprodottieuropeihannounosvantaggiodiprezzoalla

produzionerispettoaquelligiapponesi,chesiriper

cuotesuiprezzidivenditaaldettaglio.

Infine,unaltrosvantaggiodell’industria

elettronicaeuropeae’ladipendenzaestrema

dall’industriagiapponeseeamericanadeicomponenti,

situazionechemetteinpericoloilfuturodei

produttorieuropei(165).

Sel’industriaelettronicaeuropeadovesse

soccombereleconseguenzesarebberogravissime,infatti

essae’unodeimotoridellosviluppodell’intero

continente.Magliinteressiingiocononsonosoltanto

economiciessisonoancheculturaliepolitici,

l’adozionedellostandard“defacto”stabilitodai

giapponesi,gestitosindall’iniziodaipiu’grandi

fornitorimondialidiprogranilniTV,gliamericani,

avrebbeevidentementeconseguenzedrammatichesia

riguardoalladiffusionedellaculturaeuropeachealla

tecnologiaeall’industriadell’Europa(166).

“Iltrendplanetariodiconsumoedomandadi

programmitelevisivìe’infattimoltevoltemaggioredel

trenddiproduzioneeofferta:ilrapporto,comesie’

100

cercatodistimare,e’dialmeno5a1,eilgapnon

appareaffattodestinatoridursi.Secondocalcoliche

giudicoattendibili,ladomandainternazionaledipro

grammi(daprodurreodaimportare,cioe’,persoddisfa

regliappetitidelleemittentitelevisivedituttoil

pianeta)e’dicirca2milionidioreall’anno,afronte

diun’offertadicirca400milaore,tranuoviprodottie

dirittidisfruttamentodiprogrammigia’esistenti.

Eancora:iltotaledelleoreditrasmissione

dellesoleTVnazionalieuropeee’gia’di25Oinilaore

l’anno,esiprevedechesiraggiungailtettodi

45Omìlaorenel1995”(167).Lanaturael’ampiezza

diquesteconseguenzeconferisconoalproblemauna

dimensionepolitica’(168).

Lavalutazionedeirischichele

innovazionitecnologichegiapponesifacevanocorrere

allosviluppodellinterocontinenteconvinsequindii

paesieuropeielemaggioriindustriecostruttriciad

unirsiperunosforzocollettivo.

Il30giugno1986nacqueil“progetto95”per

lamessaapuntodiunsistemaeuropeodialta

definizione,il“Progetto95”nascenelquadrodel

programma‘Eureka’(natoasuavoltanel1985come

rispostapacificaall’iniziativaamericanadidifesa

strategica).Al“Progetto95”aderiscono19Paesi

europei,inizialmentel’italiasimantienesuuna

posizioned’attesa.

101

LaCEEfungedacoordinatricetraivarienti

postelegrafonicinazionali,leindustrieelestazioni

radiotelevisive(169).

Laricercaeilmaggiorsforzoeconomicosono

sostenutidalla:olandesePhilips,labritannicaThom

Emi,latedescaBoschelafranceseThomson.Intermini

disforzodiricercaedipartecipazionealfinanzia

mentolaspesacalcolatae’di270milionidiECUnel

triennio1988-90,oltre400miliardidilire.

Sonopureassociatealprogettoditvadalta

definizioneeuropeaaltreistituzionieorganizzazioni

chehannounruolonellaricerca,ohannocompiti

puramenteconsultivi.L’elencocomprendelaAngenieux

(Francia),laBarca(Belgio),laNokia(Finlandia),in

Germania:Forschungsinstiut,Fuba,Graetz—Nokia,

Grundig,Heimann,Heinrich-Hertzinstitut,Intermetail,

SCHNEIDERoptischewerk,l’universita’tecnicadi

Brunswich,l’universita’diDortmund.Nelcomplesso,

ricercatori,tecniciepersonaleamministrativo

coinvoltinelprogettosono1717uominianno.1275

nellequattrosocieta’protagonistee442nei

partecipantisussidiari(170).

LASITUAZIONENEGLISTATIUNITI

AnchenegliStatiUnitisie’verificato

qualcosadianalogoaquellochee’accadutoinEuropa:

102

“...11businesstelevisivoe’traip±u’

contesieattesi,oggi,negliStatiUniti.Laspiae’

unaseriedimanovre,approdatesoprattuttoadalcune

clamorosefusioni,siatracanalinazionali,siatra

aziendeproduttricidiapparecchiTV(dueesempi:laAbc

acquistalaCapitalCities,laGeneraiElectricfusacon

laRca,asuavoltaproprietariadellareteAbc).E

cosi’via,perarrivarealgigantescoconsorziotraAbc,

Cbs,Nbc,Rca,GeneraiMotorsemoltialtrigruppifino

acomprendereaddirittura“Time”,perrinnovarele

tecnologietelevisivenelcentrostudiavanzatiperla

TV”(171).

Daunpuntodivistapolitico,nelquadro

dellediatribeinternazionaliattualiefuture,lanuova

compattezzaeuropeaassumeun’importanzastrategica

fondamentale.Questaappareancorapiu’evidentesesi

confrontaconilfattocheloschieramentoamericano,al

contrario,nonsidimostrapiu’compattocomeuntempo

afavoredell’altadefinizionegiapponese.Anzi,dal

DavidSarnoffResearchCenter,collegatoallaRCAe

quindiall’altrograndenetworktelevisivoNBC,alla

finedel1987e’emersoilprogettoActv(Advanced

CompatibleTelevision),unsistemainterstizialedi

“definizionemigliorata”,compatibileconlostandard

americanoNtsceanche,infuturo,conl’altadefinizio

negiapponese.Lasuaprincipalecaratteristicae’di

poteraggiungereunoschermodiampiedimensioniall’at

trezzaturatradizionaledell’Ntsc,percuivieneconsi—

103

deratodaiproponentiuna“piu’sicura”alternativadi

altadefinizione(172).Uncolpodefinitivol’ha

poidato,nell’autunno1988,laFederalCoirununications

Commission,quandohastabilito,nellesuelinee.guida

perl’altadefinizione,cheilnuovostandarddeve

esserecompatibilecongliapparecchiNtscesistenti,e

quinditrasmettibileancheattraversolebandedi

frequenzaattualmenteusatedaibroadcasting

tradizionale:unadecisioneche,seperseguita,

metterebbeaddiritturafuoricausa,negliStatiUniti,

l’altadefinizionegiapponese(173).

PRIMIRISULTATIDEIRICERCATORIEUROPEI

L’imponentesforzoeconomicoeuropeononha

tardatoadaredeifrutti:nellugliodel1988la

Thomsoneraingradodipresentarelaprimatelecainera

europeaadaltadefinizione,lacaratteristica

principalediquestonuovosistemae’diessere

compatibileconilsistemaFai,adifferenzadelsistema

Musegiapponesecheprevedelasostituzionedituttoil

parcodeitelevisiorimondiale.Questa

compatibilita’e’unvantaggioevidenteperche’permette

unapenetrazionelentaedindoloredellanuova

tecnologia,infattichinonpotesseononvolesse

acquistareuntelevisoreadaltadefinizionepotrebbe

continuarearicevereiprogranunitrasmessiconilnuovo

104

sistema,perdendonaturalmenteivantaggi.

Lecaratteristichetecnichedelsistema

europeosonoleseguenti:1250linee,conconuna

frequenzadi50Hrtz,ledimensionidelloschermosono

similial“Cinemascope”cioe’16/9.

PRIMAPROVACONL’ALTADEFINIZIONEEUROPEA:“UNBELDIVEDREMO”

Nell’agosto1988laRAI,sempreinteressataa

sperimentarenuovisistemodiregistrazioneelettronica,

pote’utilizzarelenuoveattrezzatureeuropee.

Furealizzatounpiccolofilmdiundiciminuti

dalsignificativotitolo“Unbeldivedremo”pertale

produzionelaRAIhaallestitounmezzomobiledi

ripresaassembiandosudiessogliapparatifornitidel

consorzioEureka,ilperiododisperimentazionefubreve

appenatresettimane.

L’addestramentodelpersonaleelamessaa

puntodelleapparecchiaturevenneroeffettuatipressoil

centrodiproduzioneRAIdiMilanochevantaunasquadra

ditecniciespertainaltadefinizione,lastessacheha

fattotutteleprecedentisperimentazioni.

Leripresedelfilm,effettuateaFirenze,

duraronosettegiorni.

Alcuneinquadraturevennerorealizzatecon

pellicola35mmalloscopodiconfrontareiduesistemi,

105

cosacheerastatafattagia’conilsistemanipponico.

“Unbeldi’vedremo”e’unpretestonarrativo

permostrareladoppiafacciadiFirenze.Unae’quella

contemporanea,rumorosaeaffollata,l’altrae’lacit

ta’vecchia,iscrittanelpassato.

Ilfilmitalianoadaltadefinizionegiocacon

questeduefacceedimensioni,mostrandochel’anima

dellacitta’,isentimentieleemozionisonosempregli

stessi.

Ancoraunvoltal’usodell’altadefinizione

sollecitaunastoriafantasticadisdoppiainenti,era

gia’successocon“Oniricon”esoprattuttocon“Giuliae

Giulia”,questavoltailregistaVitoZagarrioracconta

lastoriadiunaragazzastranierachearrivaaFirenze

eincontraunbelragazzo.

Giraperl’affollatacitta’incercadiuna

pensione.Nellacamerad’albergoaprelafinestraed

improvvisan’tentaassunteunadiversadimensione:vivenel

passatoeviveunastoriad’amoreparallelanella

Firenzeodierna.

DaquestomomentoleduafaccediFirenzeele

duafaccedellaragazzasicombinanoesimescolano

l’unaconl’altra.

E’untraferimentopsicologico?Unsogno?Una

fantasialetteraria?Ungiocodiimmaginazione?spetta

alpubblicorispondere(sembrapropriochel’usodelle

nuovetecnologieconfondaunp0’leideeagliautori

infattiancheinquestocasosinotaunpo’di

106

confusione).

“Unbeldi’vedremo”utilizzaduechiavi

musicali:l’operadiPuccinidacuiprendeiltitoloe

lamusicarockcontemporanea.

Ilmontaggiodelbrevefilme’statorelizzato

‘0ffLine’comenelcasodi“GiuliaeGiulia”per

intenderci,nelcentrodiproduzioneTVdiMilano.

L’edizionedifinitivasunastrodaunpolliceadalta

definizionee’avvenutapressolaPhilipsdiEindhoven

congliapparatimessiadisposizionedalgruppodiri

cercasullatvadaltadefinizioneeurpea,ede’durata

tregiorniconl’utilizzodeinastrioriginalidi

ripresa.

Perunasperimentazionepiu’completai

tecnicidellaRAI,sempreadEindhoven,oltreallacopia

daunpollice,hannofattodellecopiesunastroda

mezzopolliceesuvideodiscoalaser(174).“Un

beldi’vedremo”e’statopresentatoinanteprimaalla

“Internationalbroadcastingconvention”diBrighton,il

23settembre1988,inquellaoccasionevennepresentata

anchelacatenacompletadiapparecchiatureadalta

definizioneeuropea:dallatelecanieraalloschermo.

Laprovafattaconlatecnologiaeuropeanon

hasoddisfattoleaspettativedicolorochesioccupano

dialtadefinizione.

Ungrossolimitedelsistemaeuropeoe’la

assenzadiunvidigrafocheconsentalatrascrizione

107

delleinunagini,realizzatesunastro,supellicola35mm.

Lapossibilita’diproiettareleimmaginiinalta

definizionesugrandeschermo,dopoiltasferimentoda

nastroapallicola,e’unpuntofermonellastrategia

dellaRAI.

LaRAI,comeabbiamoprecedentementevisto,

motivaquestasceltaconlaimpossibilita’,momentanea,

divederesutelevisorieschermicherendanoappienola

bellezzaeladefinizionedelleimmagini(175).

Ilproblemaprincipale,legatoallaproduzione

deitelevisoriadaltadefinizione,e’latensionedi

accelerazione,superioreaivalorideicinescopi

ordinarienecessariaadottenereunfasciodielettroni

sufficientementepiccoloperlecaratteristichedi

definizionerichieste.

Lamaggioreaccelerazioneimplicailpericolo

diemissioninocive,sidevecosi’ricorrereadunvetro

speciale(allostronzioanziche’alpiombo)dispessore

equindidipesoimportante(80Kg),concostiche

andrebberoalivellidimoltosuperioriaquellidei

cinescopiordinari.

Igrandischermicuisifaricorsonelle

dimostrazionidellaHdtvsonocolpitidalleimmaginidi

unvideoproiettorecheconsistenell’insiemeditretubi

araggicatodici,unoperciascunodeitrecolorifonda

mentaliediunsistemaotticodifocalizzazione;lo

schermopuo’essereilluminatoconproiezioneanteriore

eposteriore.L’ingombroeladifficolta’diallinea

108

mentodeitreproiettori,labassaluminosita’econ

trasto(lavisionesifainassenzadiluceambiente)

sonoiprincipalidifettidiquestisistemi,difficil

menteinseribiliinunambientefamiliare.

E’regionevolesupporrechelasoluzionedi

questiproblemiavverra’quandopotrannoessere

applicatenuovetecnologie(plasma,cristalliliquidi)

attualmenteallostudio.

Inconclusione,ilsistemaadaltadefinizione

domestico,richiedendoungrandeschermoperaverela

massimaefficaciasoggettiva,habisognodipannellia

grandesuperficie,lacuifattibilita’edeconomicita’

e’ancoradatrovare(176).

ComedettoquindilaRAIritienechelasola

viaperpromuoverel’altadefinizionesiaprodurrecon

quellatecnologiaepoirendereilprodottofruibiledal

pubblicoconlaproiezionecinematografica;e’per

questochedopolaperimentazioneconleapparecchiatu

reeuropeeidirigentiRAIhannoritenutoopportunofare

altreproveconilsistemagiapponese,cheperilinonìen

toe’piu’evoluto.

L’ULTIMAGENERAZIONEHDVSGIAPPONESE:“Adatewithrobots”,“Ilcieloinunastanza”.

E’cosi’chee’nato“Adatewithrobots”una

cooproduzionedellaRAIedellaFIAT.“Adatewith

109

robots”e’undocumentariodelladuratadi25minuti

sullanuovacatenadiproduzionediautovetture

interamenteautomatizzatadallacasatorinese,catena

chesitrovanellafabbricadiCassino.

InquestodocumentariodelregistaSilvio

Maestranzi—adifferenzadi“GiuliaeGiulia”dovela

sceltapoeticadìPeterDalMonteeerastataquella

dinonfarericorsoaglieffettispecialielettronici

(salvocheperalcunichromakey)—sonostatisperimen

tatituttiglieffettichelatecnologiaelettronica

rendepossibili,compresalavideograficael’usodel

computer.

Tuttoquestoe’avvenutoalloscopodifare

esperienzasuglieffettispecialielettroniciin

previsionedellaproduzione,dapartedellaRAIdiun

filmchesiaveramentediversodaquellirealizzaticon

ilsistematradizionale(177).

“GiuliaeGiulia”infatti,“diceFrancesco

Pinto,none’statounfilmmaun“replicante”,un

androideche,comenelfilmdiRidleyScott“Blade

Runner”,halecaratteristichefisichediunuomomae’

geneticamntediverso.

Simile,assolutamenteidenticoaglialtri

prodottirealizzatiin35inmsie’aggiratonellesale

cinematografichedituttoilmondoraggiungendoinpieno

ilsuoobiettivo:nonfarsiriconoscere.

Maunavoltacompiutalasua“missione”il

replicantedevefarsiriconoscere.Metteregiu’la

110

maschera,rivelareilsuoverovolto.Ilcinema

fattoconisistemielettroniciadaltadefinizionenon

puo’cheessereuncinemadiverso,nelmodoincuiesso

sifa,neglioggetti(neisognieneimessaggi

culturali)chevuoleprodurre.Uncinemadiverso

dunque,equestadiversita’nonpuo’checoncretizzarsi

inunadiversaconcezionedelsetedellefigure

professionalichesiformanoinesso.

See’veral’intuizionediStoraro,continua

Pinto,ilnuovosetelettronicoridiventailluogo

privileggiatodellaformazionedell’immagine.

Lacarettaristicadell’elettronicadiprodurre

econtrollareindirettaleideecompositivedegli

autori(regia,direttoredellafotografia,responsabile

deglieffettispeciali,ecc.)rendono,infatti,

possibileprovareinimediatainenteleinfinite

possibilita’con±ìnatoriedeglielementichecompongono

unascena.

Sequestoe’veronelcosi’dettocinema

realistico(durantelaripresedi“GiuliaeGiulia”il

grandeschermoelettronicocollocatoapochipassidal

luogodell’azionee’continuamenteservitoamodificare

leluci,lecomponentiscenografiche,larecitazione

degliattori,ecc.)e’ancorapiu’veronelcosi’detto

cinema“fantastico”.

Pensiamoproprioaglieffettispeciali:oggi

tuttoilprocessodellalorocreazione,risulta

111

percellizzatoediviso,dispersoneltempoenello

spazio.Ilsete’illuogodelsololavorosulcorpo

dell’attore,tuttoilresto:fondo,effetti,usodi

inodellinivienerealizzato,oprimaodopo,sullabase

diunapianificazionerigidadeirisultati.

L’usodelchromakeyelettronicoriconduce,al

contrario,tuttiglielementialset(senzanegarele

possibilita’tradizionali).Ilregistahaa

disposizionecontemporaneamentetuttiglielementi,puo’

aggiungere,tagliare,modificareedutilizzarein

manieradiversafondi,modellini,attoricontrollando

continuamenteilrisultatodelsuopensiero.Si

accorciacosi’iltempotral’immaginepensataelasua

realizzazione,ede’possibileinodificarlacosi’come

avvienenella‘grandemacchina’delnostrocervello.

Ilsetdiventadunqueancheunluogodi

ricercacollettiva,sostienePinto,checoinvolgetutti

gliautoriperche’illavorodiognunoe’li’

controllabiledatutti.

Questastradae’moltointeressanteper

un’artevisionariacomeilcinema;conlenuove

tecnologiel’attivita’creativadegliautoririsulta

esalt,rilanciata,sollecitatastrutturalmentea

cercare,aprovarenuovestradeespressive.

Inquestadirezionee’possibilerecuperarela

‘liberta’’dellascrittura,lapossibilita’dipoter

continuamentemodificare,cambiare,‘riscrivere’un

testo.

112

Sitratta,dunque,dicontinuareaprodurre

cinemaelettronicopersperimentarequelloche

l’elettronicahadadareinpiu’alcinemaavendola

consapevolezzache,oggi,ilcinemaelettronicoapre

nuovepossibilita’espressivee,soprattutto,introduce

unpericolosoelementoinquestomondo:ildubbiochevi

sianoaltrimodidiimmaginareeprodurreunfilm.

L’usodel4omakeye’infattisolounadellevarianti

chel’elettronicaoffre.Sipensiinquestadirezione

allepossibilita’creativeoffertedallaintegrazione

traaltadefinizioneecomputergrafic,attraversola

qualee’possibilecreareinteriunìversiaiqualisi

chiedediesserelogicamenteverosimilìecioe’

matematicamenterappresentabili.

Ilcinemaelettronicononpuo’nonaddentrarsi

nelterritoriodelcinemafantasticoequestosara’il

prossimosforzoproduttivodellaRAI”(178).

“Adatewithrobots”e’statounottimo

esperimentoedhaancheottenutoimportanti

riconoscimenti:ilgranpremio“Astrolabio”alFestival

delcinemaelettronicodiMontreaux;Primopremiodi

categoriaalFestivaldeldocumentarioindustrialeeun

premiospecialeAnica.

Dopoquestaprovacosi’lusinghiera,sie’

volutomettereallaprovailsistemaHdtvnipponicocon

unmodelloproduttivofinoadoramaisperimentato;e’

statorealizzato“Ilcieloinunastanza”un

113

documentariodi40minutiperlaregiadiClaudio

Sestrierisullenuovetecnologiedicomunicazione

europea.

Questofumatohalapeculiarita’diessere

statogiratoconilmodelloproduttivoENG(179),che

prevedeuntipodiripresaagileeflessibilecome

quelladitipogiornalistico.

Alterminediquestedueproveconl’alta

definizionegiapponese,avvenuteneiprimimesidel

1989,eallalucedell’esitodellasperimentazionefatta

conlatecnologiaeuropea,l’ingegnerFrancoVisintin,

dirigenteresponsabiledeiservizitecnicidelCentrodi

produzionediMilano,haespressoquestigiudizi:“Credo

chesipossanodarealcunisuggerimentiadentrambii

gruppidiricercatoriecostruttori,alloscopodi

migliorarelaresadelleapparecchiature.

Sarebbeauspicabile,rispettoallesoluzioni

proposteattualmente,unariduzionedelledimensioni,

deipesiedeiconsumidegliapparatidiripresa,al

finedidareallaripresatelevisivamaggiori

possibilita’,rnobilita’eflessibilita’.

Inlineaconquestiauspicatimiglioramentisi

puo’intravvederelapossibilita’diutilizzareimezzi

inaltadefinizioneleggerisiaper‘operazioniENG’

(Electronicnewsgathering),ossiaperripreseditipo

giornalistico,aspallaeconlacameramunitadi

viewfinder(180)oculare,siaper‘operazioniEFG’

(Electronicfieldgathering),cioe’perripreseconil

114

cavallettoelapossibilita’diusareunviewfinderdi

dimensioniridotte,manonnecessariamenteoculare,per

docuinentarieinchiesteecc.

Alfinediaverequestotipodimigliorieuna

soluzioneottimalesarebbecostruireunatelecameracon

ilvideoregistratoreincorporato,oinalternativaun

sistemaditrasmissionedelsegnalevideoviaradiodal

latelecemeraalvideoregistratore;seleduecoseper

ilmomentosonoimpossibilisarebbebeneusarecaviin

fibraotticaperlaconnessionetracameraevideore—

gistratore.

Questicavisonoinfattimenoingombrantie

piu’leggeridiquelliusatiattualmente.

Altraesigenza,messainrisaltodaVittorio

Storarofindallasuaprimaesperienzaconl’Hdtv(181)

epoiriaffermatadaGiuseppeRoiunnoduranteleriprese

di“GiuliaeGiulia”,e’l’aggiuntaall’obiettivodella

telecameradiunsistemafilamessaafuocodelsogget

todatodapartedell’assistenteoperatorecosi’come

dasempreavvienenellaproduzionecinematografica.

Finoadogginelleripreseelettroniche,

graziealleridottedimensionideglischermi,chefanno

notaremenoleeventualisfocature,eallabassa

definizionedell’immagine,e’l’operatorediripresa

stessocheoltreacurarel’inquadraturacontrollala

messaafuocodelsoggettodato,iltuttoconunacerta

approssimazione.

115

Adessoconl’altadefinizioneelaproiezione

sugrandeschermotuttocio’nonsara’pìu’possibile.

Labassasensibilita’delletelecameree’un

altroproblemacherendelatecnologiaelettronicameno

competitivarispettoaquellacinematograficatradizio

nale,sebbeneoggilanuovagenerazioneditelecainere

Hdtvgiapponesie’prossimaalle100ASA”.

‘Datenereingrandeconsiderazione—afferma

ancoral’ingegnerFrancoVisintindellaRAI—e’la

funzionalita’delvideoregistratoresoprattuttoincon—

siderazionedell’elevatonumerodigenerazionidelinate—

rialefilinatodeterminatedallelavorazionidiedizione.

Inquestoambitosipongonoitentatividi

varicostruttoriperrealizzarevideoregistratori

professionalinonpiu’analogicimanumerici.La

Sonyharecentementepostosulmercatounnuovo

videoregistratorenumerico.

Perquantoriguardaisistemidiriproduzione

delleimmaginiadaltadefinizione,essisonoancorain

fasedisperimentazione”.

L’ingegnerVisintincosi’concludelasua

valutazionedeisistemiadaltadefinizioneesistenti:

“Ilsistemapropostodaglieuropei,seppurepartendoda

tecnologiepiu’recentiequindipiu’avanzatediquelle

impiegatedallostandardnipponico,disponediapparati

diproduzioneancoraalivellodiprototipooquanto

menodiprimagenerazione,cheinquantotalisoppe

risconosoloinpiccolapartealleesigenzeimpostedal—

116

laproduzione”.“Perleragionidette(telecainerepiu’

sensibilievideoregistratoridigitali)ivariprodutto

riinteressatiall’usoditecnologiediiimnaginiadalta

definizionestannogia’realizzandoprodottidestinati

aimercaticommerciali(Horne-video,pubblicita’,diffu

sionetelevisiva)colsistemagiapponese”.“LaRAI

stessanonrinunciaasperimentareisisteminipponici

peracquisireesperienzeecosi’facendocontribuirein

manierapiu’efficaceallosviluppodeimezziproduttivi

costruitisecondoilsistemaeuropeo”.

“Rilevanteintalsensoe’lamessedi

consigliediraccomandazionichelaRAIsta

indirizzandoaicostruttorieuropeicoifinedimettere

adisposizionedeiproduttorimezzipiu’efficacisul

pianooperativo”(182).

LaRAIquindicontinuaadavereunaposizione

intermedianellaguerradeglistandardinattotraeuro

peiegiapponesi.Daunaparteprestainfattimolta

attenzioneaiprogressieuropei,essendol’Italiacoin

voltanelprogetto”Eureka95”,alqualepartecipanoat

tivainenteleaziendechefannocapoallaFinnieccanica

(Seleniaspazio,SgsThomson)oallaRei(comelaSele—

co,presentenelprogettoperglischermidìgrandidi

mensione)(183).

D’altrapartenonrinunciaasperimentaree

produrreprogrammiconimezzidiripresaemontaggioad

altadefinizionegiapponese,equestoproprioalloscopo

117

distimolarelaricercaeuropea.

Laposizionee’così’spiegatadaMassimo

Fichera:“L’Italia,attraversolaRAI,haesercitato

un’importantefunzionedistimoloneiconfronti

dell’Europa.L’industriacontinentale,rispettoal

dinamismodelGiappone,sieraunpo’addormentata

sull’altadefinizione”(184).

Lafrettadell’Italiadiraggiungereprestoun

sistemaHdtvingradodiesseretrasmessoericevutodal

grandepubblicosispiegaconiltipodisviluppocheil

nostropaesehaavutonelsettoretelevisivo.Lagrande

quantita’diemittentitelevisiverendel’Italiaunica

inEuropainfattodioffertadiprogrammiconilsiste

madeiripetitoriaterra.Unutenteitalianobendif

ficilmente,quindi,sarebbedispostoasostenereuna

spesaperinstallarelaparabolaperricevereprogrammi

diffusiconisatellitiadiffusionediretta.Per

convincerloe’indispensabileunrealemiglioramento

qualitativodelleimmagini.

ISATELLITIADIFFUSIONEDIRETTADBSEGLISTANDARDMAC•EMUSE.

Apropositodeisatellitiadiffusione

diretta,vadettochela‘guerra’tralostandard

europeoequellogiapponesenonsicombattesoltantosul

pianodelletecnologiedìripresa,maanchesuisistemi

ditrasmissione.

118

Iduesistemiallostudioeparzialmente

operativi,oggiesistenti,sonoil“MAC”eil“MUSE”.

LostandardMACe’quelloeuropeo,essoe’un

sistemaditrasmissionechemiglioralaqualita’del

sistemaPal,quindipercomprendereilfunzionamentodel

MACe’opportunospiegarebrevementeincosaconsisteil

sistemaPAI.

IlsistemaPalelesuevariantiNtsceSecam

sonounveroepropriomiracolodellatecnica,essisono

ilprodottodiun’ideageniale,quelladiinfilarein

mezzoalsegnaleinbiancoenerounasottoportanteper

latrasmissioneacolori.

Inquestomodoletrasmissioniacolori

potevanoesserericevuteancheinbiancoenero.Questo

pero’e’uncompromessochehaqualcheinconveniente:la

definizionedell’inuhaginee’lievementepeggiore,la

contemporaneatrasmissionedelsegnalebiancoeneroe

colorepuo’dareluogoal“crosscolor”,alla

apparizionecioe’dialonicoloratiinpuntiincuiil

colorenondovrebbeesserci,ealla“crossluminance”,

rigaturenellepartiintensamenteilluminate

dell’immagine.

IlnuovosistemaeuropeoMACe’natoproprio

pereliminarequestiscadimentidellaqualita’,inesso

la“luminanza”(segnalebiancoenero)ela“crominanza”

(segnalecolore)anziche’esseretrasmessecontempora—

neamentecomenelPal,sisuccedonol’unaall’altra,

119

compresseneltempodiunariga.L’immaginemigliorama

enecessariounnuovodecodificatoreperriceverla.

EsistonoilC/MACchedisponediottocanali

audio,eilD2/MACchericevesoltantoquattrocanali

audio,maadifferenzadell’altropermettela

distribuzioneviacavo.

LafamigliadeisistemiditrasmissioneMAC

coniltrascorreredeltemposie’ingranditaenei

laboratoridell’IBA(IndipendentBroadcastingAutority)

e’statoprogettatol’ExtendedMAC,chesiavvicina

ancoradipiu’allaqualita’dell’altadefinizione

giapponese,conlostessonumerodilineediscansione

orizzontali;agendoinoltresullelineeverticalisi

riesceaportareilformatodeltelevisoredalla

proporzionedi4a3,comee’attualmente,a5a3come

hannofattoigiapponesi.

Nonbisognadimenticarepero’cheinipponici

hannomessoapuntoilsistemaMUSE(MultipleSub

NyquistSaniplingEncoding),medianteilqualesi

comprimonoisegnaliinmododafarlitransitareinun

solocanaletelevisivopianificatoperlaricezione

direttadasatellite;edhannopoirealizzatodegli

apparaticherendonolaloroHdtvcompatibileconla

televisioneattuale,mediantedecodificatoriapplicati

alnormaletelevisore.

Dacio’l’ipotesi,quantomaisuffragatada

taliiniziative,diavereundoppiostandardtelevisivo

inEuropa(185).

120

La“guerramondiale”perl’altadefinizionee’

comunquetuttoraaperta.

NellaprossimariunionedelCcir(Comitato

ConsultivoInternazionaleRadiodiffusione),previstanel

1990,dovrebbeesserestabilitoununicostandard

mondialeperlatelevisioneviasatellite.Maanche

questadecisionepotrebbenonesseredefinitivaper

l’altadefinizioneepotrebbesvilupparsiunacompeti

zioneselvaggiaaimmagineesomiglianzadiquellacui

abbiamoassistitoperglistandardditelevisioneaco

lorioperquellideivideoregistratori(186).I

POSSIBILISCENARIDELLAFUTURAINDUSTRIADELLACOMUNICAZIONE

Qualunquesial’esitodiquesta‘guerra’un

fattoe’certo,inunfuturomoltoprossimol’alta

definizionesara’ilsistemadiripresaetrasmissione

usatodalletelevisioni.

Apertalastradaadunautilizzazionedimassa

dell’altadefinizioneanchel’industriacommerciale

operera’lasuarivoluzioneeunodeglieffettisara’la

trasformazionedeivideoregistratoridomestici.

Oggiconladefinizioneelaqualita’della

registrazionel’usodomesticodelvideoregistratorenon

consentedifruiredellospettacolocinematograficocon

lastessaqualita’dellevisioneinunasala.

Autorevoliespertisostengonochel’avvento

121

dell’altadefinizionenelmercatodella

videoregistrazionedomesticarendera’questala‘memoria

elettronica’delcinema.

IlprofessorGuidoAristarcoaquesto

propositoparladiunoscenariocongrandischermia

paretenellecaseeneiluoghidistudio,diarchivi

elettronicidelleilrunaginiedipochesalepubblicheper

laproiezionediavvenimenticinematograficispeciali

(187).

AncheilregistaPeterDalMontesie’

espressoafavoredell’usodell’altadefinizionecome

‘cinemacasalingo’:“Iononcredoalmitodellasala,

ancheperche’oggilesalesonotalmentedegradate,ela

qualita’dell’immaginee’talmentescadenteacausa

dellacattivaproiezionecinematograficachepossoavere

unanostalgialegataallamiainfanziaperlaproiezione

insala,maquandovadoavedereunfilminsalailpiu’

dellevoltemiirritoperunmotivooperun’altro,

perche’lagenteparlaoimascherinisonosbagliati,

l’immaginee’fuorifuoco,ecc.

L’altadefinizionenone’necessariamenteuna

riduzionedell’aspetto‘mitico’,diciamo,delcinema;ma

puo’essereinveceunasalvaguardiadellasuaqualita’

purche’vengaripropostainmanieraconsona.Le

prospettivedelfuturosonoenormieanchemoltosedu—

centiperche’quellocheuccideoggiilcinemaproposto

intelevisione,e’proprioilmezzopiccolocheriprodu

122

cemaleabassadefinizionelaqualita’dell’immagine.

Maundomaniquandosipotra’vedereincasapropriaun

filmsuunoschermogrande,aparete,inaltadefinizio

nesalvaguardandolaqualita’assolutadell’immagine,

allorasifara’unpassoavantirispettoall’attuale

degradodellasalacinematografica,esipotra’intro

durreunmetrodiletturapiu’profondodelfilm,che

nonnecessariamentedeveesserefruitoinun’oraemezza

mapotra’esserevistoelettocomeunlibro.Quindisi

potrannofarefilmdìunquartod’oramaancheunfilm

didieciore,davedereerivedere,soprattutto,con

l’attenzionechemeritanoleoperechenonsonolegate

allamoda”(188).

Molteplicisarannolepossibilitadell’utente

televisivopertrascorrereiltempoincompagniadel

televisore;oltreallosviluppodettodellavideore

gistrazionedomestica,visara’infattil’irruzionedei

programmiricevutidaisatellitiadiffusionediretta,

cheoffrirannoaltricanalisiapubblicicheprivati,e

visarannoleretiinterattiveinfibraottica.

Nellasocieta’deglianni‘90latelevisione

fara’lapartedel‘leone’:lodimostrailnumerodei

canali(programmi)chel’Europa,comegia’l’Italia,si

accingeadassorbire.

Nonc’e’soltantolapercezionedeltrionfo

dellatelevisionecomesimbolodellasocieta’moderna,

malasuaonnipresenzaelasuadiffusaaccettazioneda

partedituttinellavitaquotidiana.

123

Latelevisionediventera’‘panorama

esistenziale’diciascuno,giovanieanziani,nonostante

labanalizzazionedell’offertadibase.

Segia’l’offertadeiprodottitelevisivisul

tradizionalesupportodelbroadcastingspingesempre

piu’versocooperazioniecoordinaxnentiinter—mediali,

l’ingressodialtriprotagonistidotatidinuovi

strumenti,e’destinatoadaccelerareneltempoe

svilupparenellospazioquestoprocessod’integrazione,

finoadelineareunveroepropriomodellocomplessivo

dioffertainultimediale.Questopermettera’una

reciproca,semprecrescenteìnterrelazionetraindustria

eelettronica,daunlato,eivarisettori

dell’informazioneedellospettacolo,dall’altro,

favorendolaprogressivaconnessione(suscala

nazionale,internazionaleeglobale)deicampi

finanziario,tecnologico,produttivo,commerciale.

L’industriadellacomunicazionesiavviapertantoad

essere,sottoognipuntodivista,ununicograndeset

tore,incuipossonodivoltainvoltaconfluiretutteo

alcunedelleattivita’aessopertinenti(televisione,

radio,cinemaeteatro,musicalirica,sinfonicaorock,

libriedischi,pubblicita’ernerchandaising),distri

buitesuqualsiasisupportotecnicotraquelliresipos

sibilidall’evoluzionetecnologicainatto(189).

Malenuoveemigliorioccasioninonsi

offrirannoatuttigliutenti:ogninuovomezzoedogni

124

serviziorichiederannounpagamentosuppletivo.

Inconclusionepiu’sientrera’nello

special tzzatoenelnuovopiu’l’utentedovra’pagare.

Il‘supermercato’dell’evsionee

dell’informazione,arricchira’diquestibeni

soprattuttoipiu’ricchilasciandoaipiu’poverii

prograimnidibase.Iinediapotrannodiventaretanto

piu’redditizineglistatiovel’informazione,

l’evasione,epersinolaculturapossonoessereoggetto

dicommercio(190).

Aquestoproposito,secondoalcuni,

l’acquisizionedinuovetecnologiepotra’faraumentare

ilgaptrapopolazioniriccheepoveredellaTerra;

l’introduzionedell’altadefinizioneneipaesi

industrializzatirendera’ancorapiu’lontanele

cinematografiediquellidelterzomondo.

Contemporaneamentelenazionipiu’sviluppatesaranno

ancorapiu’invadenticoniloroprodottiaumentando

cosi’ladiffusionedivaloriappartenentialmondo

occidentale,equestopotra’crearenonpochiproblemi,

irrompendoinrealta’socioculturalicompletamente

estranee.

Maancheall’internodeipaesipiu’

industrializzatiunaevoluzionevorticosadell’usodel

televisoreedelvideoregistratoredomesticopotrebbe

portareadunasituazioneperalcuniversiinquietante.

Inunaculturabasatasull’estremararefazione

dellafruizionesulconsumoindividualedella

125

comRunicazione,sipotra’averel’effettodidisperdere,

daunaparte,iritualidelconsumocollettivo,edi

apriredall’altrapartenuovepossibilita’diesercizio

incontrollatodelpotere(191).

Questeperplessita’,sull’avventodellenuove

tecnologienelmondodell’informazioneedellospettaco

lotelevisivo,sonocondivisedaalcuniautoridicinema

cheguardanocondiffidenzaall’ondatamontanteditanta

tecnologia.Senesentonounpo’‘condizionati’,lo

standardtecnologicocomportainfattischemichiusi,

rigidamenteimposti,quasiuna‘gabbia’cheimprigiona

l’espressionecreativa(192).

Aquesteperplessita’rispondeCarloLizzani:

“Credocheinrealta’laliberta’diespressionenonci

siamaistata,perche’l’artehadovutosemprefarei

conticonletecnologie:bastipensareall’architettura,

allapittura,alletecnicheimpostedaicommittenti.Mi

parecheilcinemasisiaunpo’troppostrappatoica

pellirispettoallacosiddettaliberta’dell’artista.

Mentrel’artistahasemprelavoratodentroprecisicon

dizionamenti.

Maquandoc’e’iltalentoelaforzadi

uscirneodidominarli,alloralecosecaiabiano”(193).

LeaffermazionidiCarloLizzanisonodettate

daunentusiasmoincondizionatoperlenovita’incampo

tecnologico;nonacasoquandofudirettoredellaMostra

delcinemadiVeneziaorganizzo’deiconvegni

126

sull’immagineelettronica.Questalasuaopinionesu

quellochesara’ilfuturodiquellochefinoadoggi

abbiamochiamatocinema:“Secondome,chevedolecose

inpositivoelodicodaanni,l’evoluzionetecnologica

stadandoall’audiovisivo,achivuoleesprimersiper

immagini,un’areapiu’grandediquantononavesseil

cinema.

Delrestoilcinemahapotutodaresviluppo

espressivosoltantoacolorochelohannoadottatonella

misuradiunromanzo:cioe’unfilmequivalegrossomodo

adunromanzoinletteratura.Mae’statamoltorarala

possibilita’dicrearecortometraggioppurefilmlun

ghissimi,comequalchevoltahapotutofareVisconti,

andandofuorimercato”.

“Conletecnologieeisistemidistributivi

televisiviandiamo,invece,semprepiu’versola

possibilita’dipalinsestimoltoliberi,moltovari,

moltoelastici,flessibili:propriocomeinletteratura

sipuo’andaredalraccontobrevealromanzo”.

“Gliautoridicinemaavrannocosi’la

possibilita’difarecomposizionianchebrevie

brevissime.(...)Grazieallatecnologiailregista

potra’diventaredivoltainvolta,poeta,narratore,

giornalistausandoil‘mezzo’conlastessaliberta’con

cuiusalaparolascritta”(194).

L’entusiasmodiLizzaninonsembrapero’

tenerecontodialcuniproblemichesonoinqualchemodo

legatiallaproduzioneedistribuzionetelevisivain

127

relazioneallaliberta’dell’autore.

FrancescoMaselliinuninterventoalconvegno

sulrapportotracinemaetelevisione,tenutosiaRoma

nell’apriledel1989,facevanotare,intervenendoanome

degliautori,che:“l’apporto,ormaideterminantedelle

televisioninellaproduzionecinematograficaportaalla

distruzionedellaliberacircolazionedelleidee,per-

che’lamentalita’diunapparatotelevisivo,chee’di

pianificazioneedipalinsesto,togliealfilmilcarat

terediprototipo,l’unicita’,lamisteriosita’dell’e

sitocommercialecheinveceilcinema‘puro’gli

conferiva”(195).

Se,dunque,lasituazioneattualee’

preoccupanteacausadellasparizionedelproduttore

‘puro’,cherischiavaisuoisoldipermettendoadun

autorediesprimersi,pensiamoaquantedifficolta’

dovra’superareunautoreinfuturoquandoperpoter

realizzareunfilmdovra’‘fareiconti’conuna

tecnologiacosi’indissolubilmentelegataallaformadi

fruizionetelevisiva.

Letelevisioni,comesappiamo,tendonoa

produrrefilmcommercialielecensuresonopesantisu

quegliautorichenonvoglionofareoperepopolari,vi

sonopoioggicondizionainentipoliticimoltopiu’

pesantirispettoaitempidelproduttore‘puro’.Ai

verticidelletelevisionediStatosonouomini

dichiaratamenteappartenentiaschieramentipolitici,e

128

letelevisioniprivatenonsonomenopermeabiliai

condizionamentipolìtici,edoltretuttosono

notevolmentepiu’sensibiliaquellicommerciali.

Allecensuredeterminatedasceltecommercialie

politichevainoltreaggiuntaunanuovatendenzache

gia’negliStatiUnitie’moltopresenteecherischia

diarrivareanchedanoi:ilboicottaggiodapartedi

associazionipolitiche,religioseerazzialidiprograin

mitelevisivichesonoritenuticontrariagliidealio

alleconvinzionidelleassociazionistesse.

Adesempiosie’verificatocheuna

organizzazionedicristianiprotestantiestremisti,

guidatidalreverendoDonaldWildmoneraccoltisottola

sigla“cristianiperunatelevisioneresponsabile”hanno

annunciatoilboicottaggiodituttiiprodottididue

aziende,laCloroxchevendedetersivielaMennen

fabbricadicosmetici.Leduesocieta’erano

‘colpevoli’diaversponsorizzatounprogramma

televisivosull’aborto.Quandohannosaputodel

boicottaggioleduesocìeta’multiriazionalihanno

immediatamenteritiratolasponsorizzazioneecancellato

tuttiilorospot.Ilprogrammae’andatoinonda

mailnetworkchelohatrasmessohapersomiliardi.Si

puo’esserecertichepermoltotemponessunadellereti

americanevorra’piu’mettereinondaprogrammiche

possanoappariretroppofavorevoliall’aborto.Manon

e’finitaqui’perche’lapiu’grandeorganizzazione

femministadegliStatiUniti,chiamata“Now”Vfortedi

129

l7Omilaiscritte 1hagia’fattosapereaipresidenti

deglistessinetworkcheseessimaipensasserodi

trasmettereprogrammiantiabortosarannoloroa

boicottareglisponsorcommercialidiquelle

trasmissioni.

Ilrisultatodiquestanuovatecnicadi

utilizzareil‘ricattoeconomico’permettereil

‘silenziatore’agliavversarie’lostessodiquello

ottenutoinpassatodaicensoriconleforbici.

Letrasmissionipotenzialmentecontroverse,

quellechetrattanodiargomentipoliticioscabrosio

dovesiesprimonopuntidivistachiari,vengonosempre

piu’evitateafavorediprogrammialla‘vasellina’,

coimnediolecretine,documentariinsulsi,varieta’

demenzialichenonfannopensare,equindinon

disturbanoisonnidellospettatoreconsumatore(196).

CONCLUSIONI

Sonodueleconsiderazionifinalicuiinduce

questolavorodiricerca.Daunapartee’lagrande

curiosita’perlenovita’addottedallenuovetecnologie

eleprospettivefuture,novita’entusiasmantipergli

spettatorierivoluzionariepergliaddettiailavori.

Bastipensareallesinergiechesarannopossibili,inun

giornonontantolontano,tral’immaginecreatadal

computerequellatradizionalecinematograficaoforse

130

sarebbemegliodiretelevisivainaltadefinizione.

D’altraparteaffioralanostalgiaperunmodo

difarecinemache,see’tecnicamentepiu’rudimentale

rispettoallepossibilita’offertedaimezzielettroni

ci,e’senz’altrocreativamentepiu’avventuroso,impre

visto,magico.Atalesentimentodiamarezzadi

fronteallastagionedella‘celluloide’chesegnaormai

ilpassosiaggiungelapreoccupazionechelaricerca

tecnologicafiniscaperserviresoprattuttosestessa

nellemanidelmigliorofferente,dimenticandodi

valorizzareanzituttoilprodottodell’intellettoumano.

Inaltreparolevie’timorefondatochedopo

una‘guerra’senzaesclusionedicolpitraindustrie

europeeegiapponesi,dopotantistudidiscienziati

elettronicieteoricidellecomunicazionidimassa,i

produttoriditelevisioneecinemaobbediranno

soprattuttoadesigenzecommerciali,mirandoanon

urtarelasuscettibilita’deipotenti,degli

inseionistidipubblicita’,delpubblico,dichi

conta,eccetera;efinirannoperprodurresoprattutto

programmiinsulsitipoi‘contenitori’(perlopiu’

contenitoridiidiozie)otv—serialspazzatura,

confermandounatendenzagia’inatto.

Sipuo’provaresgomentoalpensierochetanta

sofisticatatecnologiadiffondera’nellenostrecase

l’espressioneebete,inprimissimopiano,dellacondut

tricediturnoaltelefonoconla‘casalingadiVoghe

ra’,olaboccavoluttuosadell’ultimasexy—attricetta

131

inunodiqueipenositv—moviedelletelevisioni

commerciali.

Seilcinemaelatvsaprannoinvece

respingerel’assaltodelleoscurantisteeperverse

spintecommercialiepolitiche,eliberarsidalla

‘gabbia’degliindicidiascoltoallorapotranno

beneficiarenonpocodelleopportunita’offertedalla

tecnologiaelettronica.Sesoprattuttononrinunceranno

adesprimereprodotti‘intelligenti’diqualsiasigenere

eformato,esaprannogestiremaggioribenierisorse

perarricchireilpatrimonioculturalecolle1ivo.

Sipuo’pensareadesempiodivedereungiorno

l’operadiungrandemaestrodelcinemainunasala

munitadiunoschermoadaltadefinizionein

contemporaneamondialeviasatellite.Peraltro

versooccorreesorcizzarelapauradiritrovarsinelle

nostrecasedavantiaschermigiganti,inebriatidalla

solitariavisionediimmaginiperfettesemprepiu’

incapacidicondividerelenostreemozioniconaltri.

Conl’avventodell’altadefinizionesi

prospettainfattiilveniremenodiquellepeculiarita’

dellafruizionecinematograficaetelevisiva.Andareal

cinemacomportal’attovolontariodirecarsiinunluogo

pubblicocheobbligaacerticomportamentisociali.

Nellasalabuiailgrandeschermodelcinemaavvolgelo

spettatoreeloportaadidentificarsiconiprotago

nistidellastoria,perpoifarloriemergereallareal—

132

ta’conilritornodelleluci.Lastoriae’consumata

inunritochesiripete,guidatoesottocontrollo.Lo

spettatoree’complice,insiemeatuttiglialtriin

sala,ede’portatoaparteciparel’esperienzadelsuo

‘viaggioimmaginario’unavoltaconcluso.

Accendereiltelevisoreincasae’certamente

unattomenoimpegnativo.Sipuo’seguireonola

“storia”sulpiccoloschermoedinsiemecompierecento

altrigestidelquotidiano.Ilrapportotralo

spettatoreelatve’menocoinvolgenterispettoalla

“storia”,mae’piu’personalizzatoecreaunamaggiore

dipendenzarispettoalmezzo.“Latelevisioneaccesa—

sisentespessoripetere—e’un’abitudine”c’e’da

chiedersicosapassanellamentedeitelespettatori

attraversoquestaabitudineinconsapevole.Echecosa

accadra’unavoltacheloschermodapiccolodiverra’

grandeeinaltadefinizione?Findovesispingera’la

suainvadenzaelasuatendenzaadisolarci

nell’intimita’dellenostrecase?

133

U) (i o -‘-4

4-) o z

1.TalefrasefupronunciatadaIngmarBergmaninoccasionedelprimooscareuropeo,Berlino,Novembre1988.Citazioneda“L’agodellabilancia”programmaRaiTV2,8marzo1989,ore17,45,acuradiAdaAcquaviva.

2.Cfr.CarloSartori“Lagrandesorella”,Mondadori,Milano,1989,pag.27.

3.Ibidein

4.Ibidem,pag.42

5.Ibidem

6.Ibidem

7.Ibidem,pag.43.Anchesu:“Videoconcepts:achronology”,in“Secretdigest”,ottobre—novembre,1986

8.Cfr.RobertoSavoca“ChiadorailnuovoDioe’nell’universoanalogico?“su“Cinemanuovo”agosto-ottobre,1986,pag.29

9.GaetanoStucchi,DirigenteRaiespertodinuovetecnologie,conversazioneconillaurearido,12maggio1988

10.UmbertoRomanoresponsabiledell’ufficioProduzionedelTG1Rai,conversazioneconillaureando20giugno1989

11.Cfr.S.LuginbuheleS.Cardazzo,“Videotapes,arte,tecnica,storia”Mastrogiacomo,Padova,1980,pag.18

12.Ibidem

13.Cfr.V.Fagone“Videoalvideo”,inGuidoeTeresaAristarco(acuradi)“Ilnuovomondodell’immagineelettronica”Dedalo,Bari1985,pag.92

14.Cfr.S.LuginbhueleS.Cardazzo,operacitata,pag.26

15.Cfr.V.Fagone,operacitata,pag.95

16.AndreaRuggeri,operatorediripresadelTG1unodeicomponentidelpooi,cheutilizzaval’ampexVr3000.Conversazioneconillaureando.Nel1973laRaicostitui’unpooldicinquetroupedotatediregistratori‘AlnpexVr3000’,utilizzateperleemergenzeeperimportantiavvenimentisportivi

135

17.LeggeapprovatadalParlamentoitalianoil26marzo197518.Cfr.RobertoFaenza(acuradi)“Senzachiederepermesso”Feltrinelli,Milano,1973

18.Cfr.RobertoFaenza(acuradi)“Senzachiederepermesso”Feltrinelli,Milano,1973

19.Ibidem,pag.87

20.Ibidem,pag.85

21.Ibidem,pag.93

22.Ibidem,pag.94

23.Ibidem,pag.58

24.Cfr.GiovanniCesareo“Latelevisionesprecata”Feltrinelli,Milano,1974.Vedianche:CelestinX)Spadasu“Rinascita”del14giugno1974,n.24,pag.28

25.Cfr.RobertoFaenza,operacitata,pag.87

26.Ibidem,pagg.90—91

27.Cfr.DarioValori“Lepropostedeicomunistiperunaverariformademocratica”su“Rinascita”del4ottobre1974,n.39,pag.15

28.Referendumpopolareperl’abrogazionedellaleggesuldivorzio,campagnaelettoralesvoltanelLazionelMaggio1974.Elezioniregionalidel1975,campagnaelettoralesvoltanelleMarche,giugno1975.Elezionipolitichedel1976,campagnaelettoralesvoltanellaregioneSiciliagiugno1976

29.Apparecchioperlaproiezionediimmaginitelevisivesuschermodidimensionicinematografiche

30.Notadell’autorechee’statounodeicomponentidelletroupeinviateafarelecampagneelettorali

31.Presentatonellasezione“Internationalesforumdesjungenfilms”,il6luglio1975PresentatoallaXXXIImostradelcinemadiVenezianellasezione“SpazioAperto”,il7settembre1975

32.Cfr.EnzoUngari(acuradi)“Annaseneva”,su“Gong”,gennaio1976,anno3n.1,pagg.34-35

33.Ibidem

34.Ibidein

35.Cfr.MassimoSarchielli,“Annaseneva”,articolo

136

citato,pag.37

38.Ibidem

39.AccorciativodiVidiconoscopio,tuboterinoelettronicodiripresausatonelletelecainere

40.Cfr.AlbertoGrifi,“Annaseneva”,articolocitato,pag.37

41.Ibidem

42.Ibidein

43.Ibidem

44.C±r.AlbertoGrifi,“NotesuAnna”,in“Teatroltre”Bulzoni,n.12,pag.30

45.Cfr.MassimoSarchielli,“Annaseneva”,articolocitato,pag.36

46.Cfr.AlbertoGrifi,“NotesuAnna”,articolocitato

47.Ibidem

48.Cfr.SandroPetragliaeStefanoRulli,“Filmarelavita?”,su“Ombrerosse”,n.14,pag.65

49.Cfr.EnzoUngari,“Annaseneva”,articolocitato,pag.34

50.Cfr.GuidoFink,“Annaodell’abdicazione”,in“Cinemaecinema”anno3,n.7e81976,pag.67

51.Cfr.G.Mantegna,“Videografare”,in“Fotografare”,ottobre1979,pag.40

52.Cfr.GuidoFink,articolocitato,pag.68

53.Cfr.CallistoCosulich,“AnnadiGrifieSarchielli:lavitanone’unfilm”,in“Paesesera”del9novembre1975

54.Ibidem

55.Cfr.GiovanniGrazzini,“DuevoltididonnachiudonoalLido”in“Ilcorrieredellasera”del9settebre1975

56.Cfr.SandroPetragliaeStefanoRulli,articolocitato,pag.66

57.Cfr.GuidoAristarco,“SuAntonioni”,LazatteradiBabele,Roma1988,pag.134

137

Vedianche:Cfr.PierPaoloPasolini,”Osservazionisulpianosequenza”,in‘Empirismoeretico”,Garzanti,Milano,1972

58.Cfr.GuidoFink,articolocitato,pag.75

59.Ibidem

60.Cfr.“IlmisterodiOberwald”,appuntidell’ufficiostampadellaRai,n.107,Roma,luglio1980

61.Ibidein

62.Ibidem

63.Apparecchioelettronicochemiscelaivarisegnaliprovenientidafontidiverse:telecainere,telecinema,videoregistratore,ecc.

64.Cfr.GilloDofles,“Leproprieta’linguistichedell’eleborazioneiconica”,su“Ilnuovomondodell’immagineelettronica”,operacitata,pag.39

65.Cfr.MarcelloW.Bruno,“Definizionealtaebassa”in“Cinemasessanta”,n.174del1987,pag.48

66.Cfr.JeanPierreBeauviala,“Paluche”inTonyVerita’(acuradi)“Ilcinemaelettronico”,Liberoscambio,Firenze,1982,pag.82

67.Cfr.WimWenders,“Insertivideo”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.97

68.Cfr.FrancisFordCoppola,“Zoetropestudios”,in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.20

69.Cfr.“IlmisterodiOberwald”,appuntidell’ufficiostampadellaRai,articolocitato

70.Ibidem

71.Ibidem.Vedianche:Cfr.MichelangeloAntonioni,“Sorgeilcolore”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.43

72.Cfr.GuidoAristarco,“Ilnuovomondodell’immagineelettronica”,operacitata,pag.17

73.Ibidem

74.Ibidem

75.Cfr.MichelangeloAntonioni,“IlmisterodiOberwald”,appuntidell’ufficiostampadellaRai,articolocitato.Vedianche:Cfr.Michelangelo

138

Antonioni,“Sorgeilsole”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.43

76.Cfr.FrancisFordCoppola,“Zoetropestudios”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pagg.20-

23

77.Cfr.JeanPierreBeauviala,“Paluche”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.82

78.Ibidem,pag.83

79.Ibidem

80.Cfr.GuidoAristarco,“Ilnuovomondodell’immagineelettronica”,operacitata,pag.17

81.Cfr.VittorioStoraro,intervistadiGiacomoMazzonisu“Videomagazine”,n.61,1986

82.Cfr.“IlmisterodiOberwald”,appuntidell’ufficiostampadellaRai,articolocitato

83.Ibidem

84.Ibidem

85:Cfr.VittorioStoraro,“Altadefinizionevideo”in“Alfabeta”,n.50—51,1983,pagg.22—23

86.Cfr.MarshallMcLuhan,“Glistrumentidelcomunicare”,Garzanti,Milano,1976,pag.329

87.Cfr.MarcelloW.Bruno,“Definizionealtaebassa”,articolocitato,pag.48

88.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.30

89.Cfr.GiuseppeCereda,“Cinemaetelevisione:rapporti,mercato,modelli”inRobertoZaccaria(acuradi)“Railatelevisionechecambia”,Sei,Torino,1984,pag.83

90.Ibidem,pag.84

91.Ibidem

92.Cfr.IvanoCipriani,“Ilgrandeeilpiccoloschermo”,in“Rinascita”del3settembre1976,n.35,pag.22

93.Cfr.GiuseppeCereda,“Cinemaetelevisione:rapporti,mercato,modelli”in“Railatelevisionechecambia”,operacitata,pag.85

139

94.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.49

95.Cfr.GiuseppeCereda,operacitata,pag.86

96.Ibidem

97.Ibidem

98.Ibidem,pag.88

99.Cfr.MassimoRendina(direttoredelcentro“febbraio74”econsulentedellafondazioneBordoni)intervistadiEnzaTroianelliin“Cinemasessanta”,n.178del1987,pag.28

100.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.251

101.Societa’compostaditecnicidellatelevisioneedelcinema,consedenegliStatiUniti,cheriuni—sceipiu’grandiespertidelmondoperseguire,studiareeprovvedereancheasuggerimentidistandard

102.Cfr.EnzaTroianelli,“Lastradaversoilduemila”,in“Cinemasessanta”,n:178,pag.25

103.Cfr.DarioCalabrese,“L’altadefinizione,achepuntoe’?”in“Millecanali”,giugno1988,n.160,pag.16

104.Ibidem

105.Cfr.LorenzoFratti,“ColpireilPal”in“Videomagazine”n.61,1986,pag.45

106.Ibidem

107.Ibidem

108.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.32

109.Cfr.LorenzoFratti,“ColpireilPal”,articolocitato,pag.47

110.GaetanoStucchi,conversazioneconillaureando,12maggio1988

111.Cfr.“RadioeTv”notiziariodellaradiotelevisioneitalianan.177,del23agosto1985

112.Cfr.VittorioStoraro,intervistadiGiacomo

140

Mazzonein“Videomagazine”,n.61,pag.59

113.Cfr.GiulianoMontaldo,intervistadiAnnaMariaMoriin“LaRepubblica”del22novembre1983.Vedianche:“Ilnuovomondodell’immaginealettronica”,operacitata,pag.168

114.Cfr.VittorioStoraro,“Tonalita’edenergie”,in“Ilnuovomondodell’immagineelettronica”operacitata,pagg.54—60

115.CfrMassimoFichera:VicedirettoregeneraledellaRaiperinuoviservizi,lerelazioniesterneegliaffarigenerali.IntervistadiMaurizioPorroin“LaRaiall’assaltodell’elettronica”sul“Corrieredellasera”del29aprile1986

116.Ibidem

117.Cfr.MassimoFichera,intervistadiVitoOlivain“Altadefinizionequasipittura”sul“Giorno”del29aprile1986

118.Cfr.MassimoFichera,intervistadiOrnellaRotain“PerGiuliaeGiuliaallaTvtelecainereadaltadefinizione”su“LaStampa”del29aprile1986

119.Cfr.MassimoFicheraintervistadiMarioDiFrancescoin“Tivideobene”su“IlMessaggero”del22settembre1987

120.GaetanoStucchi,conversazioneconillaureando,12maggio1988

121.Cfr.FrancescoPinto:DirigenteRairesponsabilesettoreproduzionealtadefinizione,intervistadiAntonioZolloin“Unfilmtralerighe”su“L’Unita’”del29aprile1986

(1L122.GaetanoStchi,conversazioneconillaureando,12

maggio1988

123.PeterDalMonte,conversazioneconillaureando,24maggio1988

124.Ibidem

125.Cfr.WiinWenders,“L’ideadipartenza”,Liberoscainbio,Firenze,1983,pag.173

126.Cfr.JeanLucGodard,“Versolaluce”in“Ilcinemaelettronico”,operacitata,pag.67

127.Cfr.MarcelloW.Bruno,“Definizionealtaebassa”,articolocitato,pag.50

141

128.VittorioStoraro,conversazioneconillaureando,31dicembre1988

129.GiuseppeRotunno,conversazioneconillaureando,6luglio1988

130.PeterDalMonte,conversazioneconillaureando,24maggio1988

131.VittorioStoraro,conversazioneconillaureando,31dicembre1988

132.GiuseppeRotunno,conversazioneconillaureando,6luglio1988

133.Ibidem

134.Ibidem

135.PeterDalMonte,conversazioneconillaureando,24maggio1988

136.Luceprincipalechedailtonoall’inquadratura

137.Unita’dimisuradell’intensita’luminosa

138.GiuseppeRotunno,conversazioneconillaureando,6luglio1988

139.NelloRipanti,conversazioneconillaureando,3luglio1988

140.Ibidem

141.VittorioStoraro,conversazioneconillaureando,31dicembre1988

142.GiuseppeRotunno,conversazioneconillaureando,6luglìo1988

143.VittorioStoraro,conversazioneconillaureando,31dicembre1988

144.MarcoDenna,conversazioneconillaureando,3luglio1988

145.Cfr.PeterDalMonte,intervistadiPaoloVermiglionein‘Altasublimedefinizione”su“IlMessaggero”del18marzo1987

146.MarcoDenria,conversazioneconillaureando,3luglio1988

147.LuciaBertolini,conversazioneconillaureando,3luglio1988

142

148.Cfr.GiuseppeRotunno,intervistadiMarioDiFrancescoin“L’irresistibilefascinodell’immaginepulita”su“IlMessaggero”del26aprile1987

149.GiuseppeRotunno,conversazioneconillaureando,6luglio1988

150.Cfr.MarcelloGatti,intervistadiMariaPiaFuscoin“OralaTve’bellasembracinema”su“Repubblica”del26aprile1987

151.Cfr.MarioFormisanoin“SiafattalucesuGiulia”su“L’Unita’”del3maggio1987

152.Cfr.GianfrancoBettettiniin“Incognitamercatosull’altadefinizione”su“IlSole24ore”del26maggio1987

153.Cfr.EnzoTarguiniintervistadiMarioDiFrancescoin“L’irresistibilefascinodell’immaginepulita”su“IlMessaggero”del26aprile1987

154.Cfr.PieroFrattariin“Larivoluzionea1125linee”su“IlLavoro”del29aprile1987

155.Cfr.LiberoMazziin“Trieste,citta’daldoppiovolto”su“IlPiccolo”del30agosto1987

156.C±r.FabioFerzettiin“Dueautorilontanianniluce”su“IlMessaggero”del30agosto1987

157.Cfr.SergioSurchiin“Biennalevetrinaolaboratorio?”su“IlPopolo”del30aogosto1987

158.Cfr.VittorioSpigain“Leragionidelcuore”su“IlRestodelCarlino”del30agosto1987

159.Cfr.ValerioCaprarain“LeoccasionidiGiulia”su“IlMattino”del30a.gosto1987

160.Cfr.SauroBorelliin“IlgiocodiRohmer”su“L’Unita’”del30agosto1987

161.Cfr.LinoMicciche’in“Laprovvisoriaeternita’dell’amore”su“L’Avanti”del30agosto1987

162.Cfr.PaoloD’Agostiniin“C’e’unanovita’e’ilcinemaelettronico”su“LaRepubblica”del29agosto1987

163.Cfr.PaoloGranzottoin“Bollettinidivittoriamanonsisapercosa”su“IlGiornale”del31aogosto1987

143

164.Cfr.MichelLarpenter,direttoregeneraledelletelecomunicazionidelleindustriedell’informazioneedell’innovazionedellacoimnissionedellacomunita’europea,alcomitatodirettivodell’annoeuropeodelcinemaedellatelevisione,in“Larivoluzionetecnologicaunasfidaperl’Europa”su“Gulliver”,n.3,3marzo1988,pag.32

165.Cfr.EnzoCastelli,“LaTvtrasatellitiealtadefinizione”in:GiovanniGiovannini(acuradi)“Massmediaanni‘90”Gutemberg2000,Torino,1988,pagg.180—181

166.CfrMichelLarpenter,articolocitato,pag.33

167.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.56.Vedianche:Cfr.AngeloZacconeTeodosi,“Ilmercatoaudiovisivointernazionaletraeconomiaecultura”in“BiancoeNero”n.1,1986,pag.43

168.Cfr.MichelLarpenter,articolocitato,pag.33

169.Cfr.EnzoCastelli,“LaTvtrasatellitiealtadefinizione”,operacìtata,pagg.180—181

170.Cfr.GiainpieroGrainaglia,“NascelaTveuropeaadaltadefinizione”,su“MediaDuemila”,n.2,1988,pag.86

171.Cfr.ClaudioTrionfera,“Imperiinguerra”su“BiancoeNero”,n.3,luglio—settembre1987

172.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.254vediinteressanticonsiderazioniinpropositosu“Varaiety”del4maggio1988

173.Ibidem,vedianche:Cfr.EvaBlinder,“Channels”,dicembre1988,anchesu“FieldGuide”1989,pagg.54—57

174.GaetanoStucchi,conversazioneconillaureando,12maggio1988

175.FrancoVisintin,conversazioneconillaureando,23ottobre1989

176.Cfr.EnzoCastelli,“Latelevisionetrasatellitiealtadefinizione”in:GiovanniGiovannini(acuradi)“Massmediaanni‘90”,operacitata,pag.179

177.FrancoVisintin,conversazioneconillaureando,23ottobre1989

178.FrancescoPinto,conversazioneconillaureando,28

144

settembre1989

179.ElettrinicNewsGathering,troupeleggeraperripreseditipogiornalistico

180.Mirinodellatelecainera

181.Vedinota114

182.FrancoVisintin,conversazioneconillaureando,23ottobre1989

183.Cfr.“Altadefinizioneeuropea”su“IlMessaggero”del25aprile1989,pag.17

184.Cfr.MassimoFichera,intervistadiRobertoStiglianosu“IlMessaggero”del3aprile1989

185.Cfr.MassimoRendina,“Latelevisionealcinema”su“Studiaredagiornalista,teoriaepratica”,consiglionazionaleordinedeigiornalisti1986,volume1,pagg.229—230

186.Cfr.CarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.254

187.Cfr.GuidoAristarco,in“Lofailcomputermarestacinema”sulla“Stampa”del15gennaio1987

188.PeterDalMonte,conversazioneconillaureando,24maggio1988

189.CfrCarloSartori,“Lagrandesorella”,operacitata,pag.281

190.Cfr.EnzoCastelli,“Latelevisionetrasatellitiealtadefinizione”su,GiovanniGiovannini(acuradi)“Massmediaanni‘90”,operacitata,pag.189

191.Cfr.ClaudioTrionfera,“Altadefinizione:imperiinguerraperlostandard”su“BiancoeNero”,n.3,luglio-settembre1987,pag.79

192.C±r.PietroTrivelli,“Eoravideodivertiainocì”,su“IlMessaggero”del7maggio1989,pag.21

193.Cfr.CarloLizzani,intervistadiPietroTrivelli,articolocitato

194.Ibidem

195.notiziadiagenziaAnsa,“Cinemaintelevisione”,convegnoaRoma,14aprile1989,notiziadelle16,37

145

196.Cfr.VittorioZucconi,“Lacensuradellospot”,su“Epoca”del20agosto1989,pag.28

146

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