8/9/2019 21 Fanta - PUPI AVATI

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IL FANTASTICO E LHORROR

NEL CINEMA DI PUPI AVATI

di Antonello Sarno

Da ragazzo, le mie fantasticherie riguardavano molto spesso la morte.In questambito credo che la cosa pi spaventevole siano i fantasmi, lepresenze malvagie, che infatti ho sempre temuto molto. I miei fantasminon erano mai sereni, non erano quegli spiriti burloni in fondobenevoli di cui, ad esempio, parla Wlde nel Canterville. No, nei

fantasmi che immaginavo cerano sempre lamenti, strazio, gemiti,voci...

(da Pupi Avati, Il Castoro cinema, Milano 1993)

Per molti, importanti talenti cinematografici italiani il cinema fantastico stato il primo, vero banco

di prova. Titoli artigianali, spesso dimenticati a vantaggio di altre e pi fortunate prove succedutesi

nelle relative carriere.

Per Pupi Avati, che a 62 anni appartiene da tempo e con pieno diritto alla categoria dei grandi autoridel cinema italiano, lispirazione magico fantastica, e quindi anche trascendentale, continua invece

da pi di trentanni con grandi risultati: da quelBalsamus, luomo di Satana, il riuscito esordio di

Avati datato 1968, fino al recentissimoI cavalieri che fecero limpresa, la vena fantastica continua

ad essere uno dei fili rossi attraverso cui leggere lopera di questo autore che fu tra i primi a

decentrare la produzione dei propri film dallopulenta e sonnacchiosa Roma di Cinecitt alla

Padnia intorno a Bologna.

I titoli esplicitamente fantastici targati Pupi sono essenzialmente sette (parliamo soltanto dei film

realizzati per il cinema: la produzione dl Avati per la TV cos vasta ed importante da meritare un

articolo a parte): oltre al citato Balsamus ed al successivo Thomas..gli indemoniati (1969), eccoLa

casa dalle finestre che ridono (1976), Tutti defunti tranne i morti (1977),Le strelle nel fosso (1979),

Zeder(1982) eLArcano Incantatore (1996).Titoli conosciussinjj (e sul quali torneremo tra poche righe) anche dal pubblico che non ama

particolarmente il genere fantay-horror pert, grazie anche ai numerosi passaggi televisivi, il nome

di Pupi Avati , anche per laudience televisiva, una sorta di marchio di garanzia. In altre parole,

un film di Avati, anche se un horror, comunque un film che contiene altre cose, come la

recitazione degli attori, una trama avvincente, una bella sceneggiatura, delle trovate registiche che

valgono la pena di vederlo.

Sette titoli-fantasy che, come dicevamo, potrebbero rapidamente diventare il doppio od il triplo, tale

la vocazione di Avati ad includere lelemento fantastico nei propri contesti narrativi. Se pensiamo

a Magnificat(1993) od anche aI cavalieri, ci accorgiamo che lelemento religioso affrontato con un

rigorosissimo sforzo di immedesimazione del narratore (cio del regista) nella percezione che della

divinit avevano i protagonisti dellAlto MedioEvo, una percezione anche

naturistico_fenomenologica che alla base dellelemento fantastico dai Sumeri al giorno doggi.

Cos come sono velati di unatmosfera surreale, stralunata e talvolta persino distorta anche gli altri

film di Pupi in cui, quasi come in una convincente rilettura moderna della lezione espressionista

tedesca, il Destino (forse guidato dalla mano di Dio, ma forse no...) a decidere per gli uomini

lincontro con la felicit o con la solitudine, con il crimine o con la felicit, in certi casi con la Vita

o con la Morte. Ma non finisce qui. Gi, perch tra i meriti principali di Avati non c soltanto

quello di aver reintrodotto lelemento del fantastico in un cinema italiano, quello dei primi anni

Settanta, che ormai languiva tra poliziotteschi e sexy-comedy, ma soprattutto quello di aver

praticamente inventato (insieme al fratello Antonio ed al produttoresocio Gianni Minervini) il

film d genere a bassissimo costo ma di grande richiamo, grazie allitalianit delle storie raccontate.Una ricetta ideale che, purtroppo, difficile trasformare in una formula dallesattezza scientifica,

ma che pure ha avuto il suo picco artistico-produttivo conLa cosa dalle finestre che ridono, un

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titolo di assoluto culto (alla pari conProfondo Rosso) che ha segnato una svolta importante nelcinema giallo-horror-fantasy made in Italy, meritando contemporaneamente anche uno studio

specifico nelle scuole di cinema per la sua vicenda produttiva, ahim poco imitata in seguito da altri

cineasti.

Per farla breve: i due Avati ed il loro socio Minervini escono con le ossa rotte dal sequestro di

Bordella (1975), un film giudicato osceno e quindi ritirato dalle sale. Il mancato rientro dei capitalicostringe Avati & C. a tentare una nuova impresa alla disperata pur di consolidare rapidamente il

successo deLa mazurka del barone... (1974), impresa cuiBordella non ha potuto adempiere causail sequestro. Nasce cos la A.M.A. film (Avati-Minervini-Avati) societ a capitale zero ricorda

Avati - accomunando quelle tre debolezze formate da mio fratello, da Gianni Minervini e da me.

Lidea quella di partire con una pellicola a costo bassissimo, costo che la Euro (la casa di

produzione e distribuzione pi importante di quegli anni, guidata da Marina Cicogna) quantifica a

Minervini in 150 milioni. Cio niente, o quasi: una sfida che i tre soci accettano volentieri.

Un film senza star, senza grandi location, senza effetti speciali, senza nientaltro, insomma, che una

grande storia, una splendida sceneggiatura ed un gruppo di bravi, sconosciuti attori ben diretti da

Pupi Avati. Lidea di base, terrificante, prende spunto da una vecchia leggenda popolare delle

campagne bolognesi secondo cui, nel restaurare un vecchio cimitero, dalla tomba di un prete spuntainvece uno scheletro femminile: Da bambini ricorda Avati questa storia, che ci veniva

raccontata pi volte, riusciva sempre a terrorizzarci. Lidea di un prete donna era spaventevole oltre

ogni immaginazione... . Oltre agli Avati, ed a Gianni Cavina, sullidea ci lavora anche Maurizio

Costanzo, altro talento del genere fantasy che proprio con Avati ha dato il meglio di s in questa

direzione. Le contaminazioni sono tante: daIl Corvo di Clouzot ai Racconti goticidi Isaak Dinesen

ed il risultato uno dei migliori film noir, od anzi horror, che lItalia abbia prodotto dai tempi di

Mario Bava. Un film in cui c tutto il talento immaginifico dellAvati di allora ma anche tracce

evidenti di quel Pupi Avati maestro del cinema che di l a qualche anno andr a formarsi in maniera

completa. Come al riguardo scrisse Morando Morandini sul Giorno Avati...ha altre qualit, tra

le quali...soprattutto il palese affetto per quel che fa, per il proprio lavoro; lo si sente nella cura dei

particolari; nel modo in cui sa cogliere il paesaggio padano che presumibilmente ben conosce ed

ama... . Ecco, il paesaggio: in questo film la pianura padana, con i suoi prati, i boschi, le ombre

ammonitrici dei vecchi casali e, soprattutto, il suo fiume immenso e solo apparentemente tranquillo,

fa la sua prima, grande comparsa da protagonista nel cinema avatiano. La skyline dei boschi

continuamente giustapposta a suggello di molte scene, la frondosit sussurrante di alberi che

sembrano quasi parlanti (nel senso favolistico del termine), il contrasto tra il buio e la luce si

fondono in una sorta di panteismo boschivo che forse il protagonista invisibile ma palpabile di

questa storia gotica ma anche di molte altre, splendide inquadrature anche del cinema non

dichiaratamente fantastico di Avati, dalla campagna che circonda il casalone dove si svolge il

banchetto di Storia di ragazzi e ragazze alla toccante sequenza della foglia spostata dal vento in

Magnificat.Insomma, neLa casa... c gi tutta lestetica avatiana, contenuti e forme che verranno poi spalmatinei film a seguire. Contrariamente a quanto si potrebbe pensare, il naturismo del cinema di Pupi

Avati non un sintomo di vecchiezza, anzi. Nelle sue storie e nel suo modo di raccontarle, infatti,

Avati rivisita e stravolge terre e campagne pi o meno (e, peraltro, anche contemporaneamente) a

come e quanto Dario Argento sovverte i paesaggi metropolitani delle grandi citt. Il meccanismo

quasi lo stesso: la differenza, in questo caso, la fanno le rispettive storie ed i personaggi che ne sono

protagonisti.

Oltre a La casa..., Avati firma poi almeno altri due grandi film del cosiddetto genere nero italiano

e cioZedereLarcano incantatore, che testimoniano lo stato di grazia in cui si trova linquieta

vena magica del regista bolognese che, negli ultimi film, si esprime a livelli pi alti, coinvolgendo

largomento pi trascendentale di tutti come quello del Mistero religioso.Per chiudere, unimpressione che mi pare ancora inedita: i film fantastici ed horror realizzati da

Pupi Avati non hanno eredi tanto dotati dietro la macchina da presa quanto, piuttosto, dietro la

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macchina da scrivere, I figliocci di Pupi, per comune provenienza emiliano-bolognese, ma anche

quanto a personaggi ed atmosfere, sono a mio avviso due scrittori gi affermati (ed imitati) come

Carlo Lucarelli ed Eraldo Baldini, capiscuola della cosiddetta scuola bolognese del giallo le cui

storie risentono evidentemente di una formazione cinematografica e, nella specie, di una perfetta

conoscenza di quelle pulsioni inquiete che, senza film comeLa casa dalle finestre che ridono,

avrebbero continuato a dormire sotto il sole della Bassa per chiss quanto altro tempo ancora.

FILMOGRAFIA

Balsamus, luomo di Satana (1968)

una produzione magic Film

con Bob Tonelli, Greta Vajant, Gianni Cavina, Giulio Pizzirani

Thomas, gli indemoniati(1969)

uno produzione Cidierre Cinematografica

con Anita Sanders, Edmund Purdon, Mariangela Melato, Gianni Cavina, Bob Tonelli

La mazurka del barone, della santa e del fico fiorone (1974)

una produzione Euro International Filmscon Ugo Tognazzi, Paolo Villaggio, Delia Boccardo, Lucio Dalla, Gianni Cavina

Bordella (1975)

uno produzione Euro International Films

con Luigi Proietti, Al Lettieri, Vincent Gardenia, Taryn Power, Christian De Sica, Gianni Cavina

La casa dalle finestre che ridono (1976)

una produzione AMA. Film

con Lino Capolicchio, Francesca Marciano, Gianni Cavina, Bob Tonelli, Giulio Pizzirani

Tutti defunti tranne i morti(1977)

uno produzione AMA. Film

con Gianni Cavina, Francesca Marciano, Carlo Delle Piane, Giulio Pizzirani

Jazz band(1978)

una produzione AMA. Film - RAI

con Lino Capolicchio, Gianni Cavina, Carlo Delle Piane, Adriana Innocenti, Pietro Brambilla

Le strelle nel fosso (1978)

uno produzione A.M.A. Film

con Lino Capolicchio, Gianni Cavina, Carlo Delle Piane, Roberta Paladini, Giulio Pizzirani, Adolfo

Belletti

Cinema (1979)

una produzione A.M.A. Film - RAI

con Lino Capolicchio, Gianni Cavina, Carlo Delle Piane, Roberta Paladini, Adriana Innocenti

Aiutami a sognare (1980)uno produzione A.M.A. Film - RAI

con Mariangela Melato, Anthony Franciosa, Jean-Pierre Leaud, Alexandra Stewart, Paola Pitagora

Dancing Paradise (1981)

una produzione A.M.A.FiIm -RAI

con Gianni Cavina, Carlo Delle Piane

Zeder(1982)

uno produzione A.M.A. FILM - RAI

con Gabriele Lavia, Anne Canovas

Una gita scolastica (1983)

uno produzione AMA. Film - RAI con Carlo Delle Piane, Tiziana Pini.

Noi tre (1984)uno produzione Duca Film- Istituto Luce- Raiuno

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con Lino Capolicchio, Gianni Cavina, Carlo Delle Piane, Ida Di Benedetto, Christopher Davidson,

Dario Parisini, Barbara Rebeschini

Impiegati(1985)

una produzione DUEA Film - National Filmes - Dania

con Claudio Botosso, Elena Sofia Ricci, Nick Novecento, Dario Parisini, Giovanna Maldotti, Luca

BarbareschiFesta di Laurea (1985)

una produzione DUEA Film - National Filmes - Dania - Raiuno

con Carlo Delle Piane, Aurore Clement, Lidia Broccolino, Nick Novecento, Dario Parisini

Regalo di Natale (1986)

una produzione DUEA Film DMV Distribuzione - Raiuno

con Carlo Delle Piane, Diego Abbatantuono, Gianni Cavina, Alessandro Haber,

George Eastman, Kristina Sevieri.

Hamburger Serenade (1986)

Programma televisivo 12 puntate

con Nick Novecento, Alfiero Toppetti, Beatrice Macola

Ultimo minuto (1987)una produzione DUEA Film - DMV Distribuzione Raiuno

con Ugo Tognazzi, Elena Sofia Ricci, Lino Capolicchio. Diego Abbatantuono, Massimo Bonetti

Sposi(1988)

una produzione DUEA Film Numero Uno Cinematografica

con Carlo Delle Piane, Simona Marchini, Nick Novecento, Jerry Cal, Alessandro Haber, Ottavia

Piccolo

Storia di ragazzi e ragazze (1989)

una produzione DUEA Film Unione Cinematografica - Raiuno

con Alessandro Haber, Lucrezia Lante della Rovere, Massimo Bonetti, Felice Andreasi

Bix - Unipotesi leggendaria (1991)

uno produzione DUEA Film- Union P.N. - Raiuno

con Bryant Weeks, Romano L. Orzari, Sally Groth

Fratelli e sorelle (1992)

uno produzione DUEA Film - Filmauro - Raiuno

con Franco Nero, Anna Bonaiuto, Matthew Buzzel, Kelly Evinston, Barbara Wilder

Magnificat(1993)

uno produzione DUEA Film - Istituto Luce Union PN.

con Arnaldo Ninchi, Luigi Diberti.

Lamico dinfanzia (1993)

con Jason Robards III, Amy Galper, Jim Orttilieb

Dichiarazioni damore (1994)una produzione DUEA Film - Filmauro

con Arnaldo Ninchi, Angila Baggi, Della Boccardo, Valeria Fabrizi, Alessio Modicaer

Larcano incantatore (1995)

una produzione DUEA Film - Filmauro

con Stefano Dionisi, Carlo Cecchi, Arnaldo Ninchi, Andrea Scorzoni, Consuelo Ferrara

Festival(1996)

una produzione DIJEA Film - Filmauro

con Massimo Soldi, Isabelle Pasco, Gianni Cavina, Margaret Mazzantini, Paola Quattrini, Lorenzo

Flaherty, Andrea Scorzoni.

Il testimone dello sposo (1997)

uno produzione DUEA Film - Filmaurocon Diego Abatantuno, Ines Sastre, Diego Cantarelli.

La via degli angeli(1998)

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5/5

una produzione DUEA Film - Medusa Film

con Carlo Delle Piane, Gianni Cavina, Valentina Cervi, Chiara Muti

I cavalieri che fecero limpresa (2001)

una produzione Antonio Avati, Tarak Ben Ammar e Mark Lombardo

con Raoul Bova, Thomas Kretschmann, Marco Leonardi, Edmund Purdon, Yorgo Voyagis, Carlo

Delle Piane, F. Murray Abraham, Edward Furlong, Stanislas Merhar