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LE AVANGUARDIE

Il Dadaismo è un movimento artistico che rifuta l’arte in tutte le sue orme tradizionalie contemoranee in avore di una concezione nuova secondo la !uale l’oera d’arte vadesemantizzata" #iocando sul aradosso e sul nonsenso$ L’o##etto artistico cam%ia&non è i' imortante l’o##etto( !uadro ma l’intenzionalit) dell’artista assume semrei' un ruolo ondamentale" erci* anche un semlice rodotto industriale u*diventare oera d’arte$ Non si da i' articolare imortanza alle retese estetiche ealla resentazione dell’oera stessa ma" al contrario" è i' imortante il concetto cheesso vuole esrimere +atto mentale e concettuale,$Un’altra caratteristicaondamentale di !uest’avan#uardia è riscontra%ile nell’atte##iamento rovocatoriode#li artisti" che rendono l’oera d’arte uno scandalo- lo scoo dell’oera è !uindi!uello di suscitare la u%%lica indi#nazione$ Il Dadaismo nasce anche come #ridocontro la ollia della .rima Guerra /ondiale& l’o%iettivo è di attaccare la ollia con laollia dell’arte$ Gli artisti aartenenti a !uesta corrente hanno anche unatte##iamento di disrezzo verso la volont) di sora0azione della societ)& eranocontro chi #lorifcava la #uerra e contro chi si comortava come se nulla osseaccaduto$ Il Dadaismo non si resenta come un #ruo unitario" ma come un’idea chesi a0erma nella mente de#li artisti$ 1iso#na ricordare che !uesta corrente artistica siesaurisce doo ochi anni in avore di un’aertura verso altri orizzonti$

Duchamp: uno dei rinciali rota#onisti di !uesto movimento$

Nudo che discende le scale (1912)& oera si#nifcativa nella !uale l’artistarisolve l’oosizione dialettica tra l’o##etto e lo sazio raresentando lascomposizione del movimento$ 2olitamente il tema del nudo  vieneutilizzato dalle Avan#uardie come una sorta di so##etto eretico" mentre

Ducham lo riattualizza con un atteggiamento scientifco" rivo disentimenti$

Ducham vive er un eriodo a Ne3 4or5 e !uesto traserimento lo condurr)all’invenzione del ready-made$ Il read6(made è un rodotto industrialeroveniente dalle realt) e investito di valore artistico- avviene cos7 lo slittamentoconcettuale da o##etto unzionale a o##etto artistico$ 2i realizza cos7 il tentativo direstaurare una sorta di identit) tra la cosa e il lin#ua##io$

Nel 1914 Ducham realizza il rimo read6(made" intitolato uota di!icicletta: il valore dell’intervento manuale dell’artista è annullato inavore dell’idea" che diventa l’atto sostanziale della

creazione$

Nel 191"  utilizzando uno seudonimo" Ducham inviaall’esosizione di Ne3 4or5 un orinatoio resentato con iltitolo di #ontana$

Una delle oere i' ime#native dell’artista è $a sposamessa a nudo dai suoi scapoli" detta anche %rande vetro (191&-192'): !ui l’oerazione di sostamento è ra##iunta con#iun#endo sia il latoor#anico sia il lato inor#anico$ 8uest’oera è ese#uita su una lastra di vetroe comosta da o#li di iom%o" o#li di ar#ento e colori a olio" in se#uitoracchiusa tra due lastre di vetro si#illate da una cornice di acciaio" Ducham searal’idea di arte da !uella di orma" ironizzando sull’analo#ia del unzionamento delleoere d’arte e !uello delle macchine$

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ica!ia

L’o##etto rediletto è la macchina relevata dalla realt)$ Nel suo ac!uerello +f#$9,oil* la +emme +9:9;, raresenta il unzionamento di un istone- iltitolo rende una lettura sessuale(li%idica dell’oera$ Lo stesso vale erarade amoreuse +9:9<,$

,an ay

E#li si dedica rincialmente al read6(made" ancora i' comlesso di !uello diDucham erch= tende a dare all’o##etto una unzione nuova" sesso assurda$Ad esemio in adeau +9:>9, l’artista contesta la unzione di un erro da stiroa##iun#endo dei chiodi in modo da lacerare le suerfci con cui esso entra in

contatto$ 8uesto artista utilizza anche la oto#rafa ad esemio nell’oera$.enigma d./sidore Ducasse +9:>?, l’artista oto#raa un o##etto introducendocos7 un #ioco am%i#uo tra riconosci%ilit) e irriconosci%ilit) dell’o##etto$

@U1I2/&

2i svilua nei primissimi decenni dei 900$ Bale corrente artistica ècaratterizzata dal ridurre tutto a orme #eometriche" a cu%i$ Le oere d’artecu%iste raresentano una restituzione scomosta(ricomosta del mondoesterno$ Bali oere non esrimono ci* che si vede dell’o##etto" ma ci* che si sa"riuscendo cos7 a ra##iun#ere un’estrema semlifcazione e stilizzazione$ Il

massimo esonente è /3$ .rima di arodare al cu%ismo" .icassoattraverso due eriodi articolari& il eriodo %lu e !uello rosa" in cui l’artista siserve di monocromie revalenti er intensifcare" accentuare la sicolo#ia deiso##etti ritratti$ Il .ERID 1LU è caratterizzato da una vena drammatica" tonii' reddi" dalla raresentazione della vita di overi$ Il .ERID R2A ècaratterizzato da toni i' caldi" tendenti al rosa$

#/ D$ 56/,3:

9, /, #:  comrende molti diinti di aesa##io$ 2i ha unacostruzione delle orme er mezzo del colore$ /anca il unto di u#a$

>, # N$/7/: tratta da lun#he ed accurate riCessioni sulla ittura di@=zanne$ 1asata sulla destrutturazione analitica" cioè sullascomosizione #eometrica delle orme secondo un rocedimento

#$ 9

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mentale$ L’o##etto viene raresentato non come lo vediamo con #liocchi" ma come lo vediamo con la mente$ .riorit) della orma sul colore$

, 56/,3 /N77/3: si tende a ricreare" mediante l’oera d’arte" unarealt) a s= stante$ Lo sazio del !uadro +la materia, non è i' inteso in

senso illusorio" ma come sazio reale$ In !uesta ase si a0erma l’uso delCOLLAGE" col !uale si ha la ossi%ilit) di inserire nell’oera Fezzi direalt) +#iornali" carte da arati" alicazioni di vario materiale,  è i'reale un ezzo di o##etto osto sulla tela che alluda" attraverso unrammento" alla sua esistenza concreta" iuttosto che la sua riroduzioneillusionistica$ Gli elementi che costituiscono l’oera d’arte sono connessi#li uni a#li altri er mezzo di relazioni interne$

%5N/  /3& raH#ura il%om%ardamento tedesco della citt)

%asca di Guernica$ Vuole illustrarealle#oricamente le miserie della#uerra" le atrocit) dei #enocidi su%itidalla oolazione %asca durante il%om%ardamento tedesco$ Vieneutilizzata una #amma tonalemonocromatica redda erraH#urare al me#lio le conse#uenze luttuose e devastanti che la #uerracomorta$

%/: aroda al cu%ismo durante il eriodo sintetico$ Insiste sulla concezione

del diinto come suerfcie iana sulla !uale or#anizzare un e!uili%rio disuerfci colorate" tra le !uali la luce è l’elemento che oerala sintesi$

D$5N8: 56/,3 3#/3:  !uesta corrente nasce dalcu%ismo ma tende ad allontanarsi da esso$ L’elementocentrale è il colore& vi è la necessit) di mantenere il coloreuro" distri%uirlo e #iustaorlo secondo recise le##i#eometriche e ottiche er #iun#ere a risultati che annullinol’astrazione$ Bale corrente resenta numerosi elementi di

contatto con i uturisti italiani" in articolare il tema ur%ano(architettonico che caratterizza la serie di tele dedicate alla BourEi0el$ La ricerca di Delauna6 ra##iun#e" nel suo aice" l’astrazione con oerecircolari come ad esemio FDisco 2imultaneo" recuerando la #eometricacu%ista e rivitalizzandola in chiave cromatica$

urrealismoIl 2urrealismo trova la sua defnizione nel Manifeste du Surréalisme redatto dal oeta 1reton"teorico e #uida del movimento$ Attraverso le teorie reudiane" esso si roone di li%erare laso##ettivit) e l’interiorit) dell’uomo oerando sul suo inconscio attraverso il so#no" il #iocodisinteressato e l’imma#inazione$ Inatti" o#ni orma di reoccuazione estetica e morale"

aariva loro un limite alla loro arte$ .ratiche artistiche che lo caratterizzano sono il collage el’assemblage +come il Dadaismo, e il frottage +idea 2urrealista che consiste nello sre#are unamatita su un o#lio di carta o##iato su una !ualsiasi suerfcie ruvida" ci* orta alla creazionedi linee causali non decise dall’artista,$

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/a Ernst/a Ernst è un artista tedesco che #iunse a .ari#i da @olonia" !uindi diviene una sorta di onteculturale tra il Dada tedesco e !uello ari#ino$ I due anni se#uenti vedono lo sostamento dellostile dell’artista semre i' verso la corrente surrealista$Nelle sue oere e#li esone la ossi%ilit)" ma anche le contraddizioni" del rirodurre il so#noattraverso l’arte$

2alvador Dal7La persistenza della memoriaGli o##etti raresentati nell’oerano non conservano i' il loro asetto consueto e neure illoro solito si#nifcato$Lo sondo del diinto riroone il aesa##io di una localit) dove l’artista visse er lun#o temocon la mo#lie$La orma mor%ida de#li orolo#i ed il atto che o#nuno se#na un’ora diversa allude alla relativit)del temo e all’indefnitezza della memoria non è defnito$L’artista si autoritrae nelle vesti di una lumaca" sulla !uale è ossi%ile notare delle ci#lia di unocchio addormentato sim%olo del so#no e della memoria$L’unico orolo#io che mantiene le rorie sem%ianzeviene divorato da delle ormiche allusione al temofsso lo#orato e corrotto

 Joan /ir*@onsiderato uno dei ma##iori interreti del2urrealismo" e#li declina le sue oere in un contestoersonale" attraverso imressioni casuali$ La ittura di/ir* viene anche defnita allucino#ena oich= essa èrutto di stati di choc dell’artista$

Il carnevale di arlecchinoLa tela mostra una stanza oolata da f#ureantastiche e da orme disosti a casaccio dellosazio defnito$ Dalla fnestra si a0accia una lunastellata e da un iramide che rimanda alla BourEi0el$ 8uest’ultima rimanda a una visione

semlicistica della realt)$8uest’oera riCette l’imma#inazione dell’artista$

Ren= /a#ritte

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Ceci nest pas une pipe8uest’oera one articolare attenzione alla di0erenzatra imma#ine e arola$La didascalia nel !uadro ne#a la veridicit)dell’imma#ine dimostrando che il le#ame tra arole edo##etti non è reale" ma che l’unione tra i due èuramente convenzionale$2u !uesta tela" !uindi" /a#ritte roone un ensiero$

UBURI2/&

Oggetti in movimento

Il uturismo nasce intorno a ilio Bommaso /arinetti" oeta e drammatur#o

rancese" che nel 9:?: u%%lica FLe i#aro& il maniesto ondatore del movimentodove sono resenti i temi cardine del uturismo$ L’autore declama la velocit)" lamacchina" la %ellezza della #uerra" sollecita la distruzione dei musei e delle%i%lioteche$

Il uturismo si one come movimento che investe contemoraneamente #li am%iti i'disarati +letteratura" musica" cinema"$$," si u* !uindi dire che i uturisti tendono araresentare il movimento come metaora del ro#resso$

Nel 9:9? 1occioni" @arr)" Russolo" 2everini e 1alla aderiscono al /aniesti tecnicodella ittura uturista" dichiarando il sueramento della Forma e del@olore tradizionali a avore di un Fdinamismo universale$

I unti chiave del maniesto sono il moto e la luce come elementicaaci di distru##ere la materialit) dei cori e la centralit) deldinamismo universale caace di tradursi in sensazione dinamica"ne è un esemio l’oera Velocità di motocicletta$

I temi ruotano attorno all’esi#enza di una ri#enerazione e di un rinnovamentoercettivo e intellettuale insieme&

− La metropoli è uno dei temi rivile#iati erch= luo#o er eccellenza dellamodernit)" scontri e tensioni$

− La velocit! che si materializza attraverso l’automo%ile" la motocicletta" l’aereo e

il treno- dai !uali emer#e il concetto di Fsimultaneit)" ovvero si consideral’esistenza di ercezioni simultanee del vicino e lontano" e si realizzanointererenze dei diversi iani sensitivi$

1occioni nel suo li%ro +9:9K, arla di Fstato d’animo lastico& l’o##etto er i uturisti èun nucleo di direzioni che aaiono come orma$

"alla# immagini cinetiche e scomposizioni cromatiche

1alla se#na la sua adesione al uturismo con l’oera Lampada ad arco"dove la scomosizione divisionista del colore si coniu#a mira%ilmente con la

cele%razione della modernit)& il romantico chiaro di luna viene sora0attodalla moderna lamada elettrica$ 1alla nelle sue oere ricerca&

− L’analisi dinamica del movimento"

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− La scomosizione cromatica della luce

8ueste caratteristiche si notano nella Mano del violinista+9:9>,

che tenta di fssare l’e0etto ottico che lo sostamento della manoroduce sulla retina$

In natura" secondo 1alla" tutto si muove e co#liere il movimento deienomeni naturali si#nifca co#liere l’asetto essenziale della realt)" si notatutto ci* nell’oera Movimenti rapidi: sentieri in movimento +sequenze dinamiche" in cui le orme e i colori si urtano a vicenda e sono

erci* costretti a muoversi$

@ome detto" i uturisti tendono a raresentare il movimento comemetaora del ro#resso il cane in movimento nell’oera Dinamismo di uncane al guinzaglio è un esemio di !uesto& viene reso in considerazioneun cane %assotto er la sua rover%iale vitalit)" amlifcata dalla #onna

svolazzante della adrona e dal roteare del #uinza#lio- recorre unacontaminazione tra cinema e ittura$

"occioni# dinamismo e stati danimo 

1occioni" come del resti tutti i uturisti" attraversa un’iniziale asedivisionista& tratti flamentosi e aralleli ai !uali è imresso unmovimento curvilineo" come è evidente nell’oera La città che sale+9:99," dove l’artista aroda all’esaltazione del movimento attraversouna ennellata divisionista$

Il dinamismo di 1occioni è un dinamismo Fer continuit)& tende allaresa di un infnito succedersi di istanti- ed è attraverso la ricerca delle dimensioniessenziali che tenta di rendere una ittura %asata su#li stati d’animo$ Lo Fstato

d’animo lastico tende" inatti" a in!uadrare le strutture dell’emozione$

A artire dal 9:9> 1occioni intreccia la ricerca ittorica con le ac!uisizioniscultoree& in Materia 1occioni si sin#e oltre costruendo il raortof#ura(am%iente intorno a asci di luce che ta#liano trasversalmente ildiinto$

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Nel 9:9 con Dinamismo di un foot-baller " 1occioni scomone i corie #li o##etti nello sazio toccando il suo i' sinto limite di astrazione$

Carr! e Severini

L’oera i' raresentativa di @arr) è I funerali dellanarchico!alli " +9:99, è un oera nata da un eisodio reale" inatti l’artistaassiste realmente ai unerali dell’anarchico Galli$

.er !uanto ri#uarda 2everini il suo stile è decisamente elettrico& onde il

.ointillisme a elementi cu%o(uturisti- nella "allerina in blu +9:9, iuntini neri sull’a%ito sono ancora un residuo del Neoimressionismo" mala scomosizione delle orme" è risolta mediante una usione delle ideecu%iste e uturiste$