Post on 07-Jul-2015
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Sul pubblicare,self pubblicare.
— LETSPUBLISHLecce, 18 ottobre 2013
Francesca Depalma → francescadepalma@altervista.org website
Maria Rosaria Digregorio → mariarosaria.digregorio@gmail.com urli.st | zabar.it
Silvio Lorusso → silviolorusso@gmail.com twitter | website | p-dpa log
0. Presentazioni
Francesca Depalma
Tesi di laurea specialistica, Politecnico di Milano, 2013La collaborazione tra autore e grafico nella progettazione del libro
Tesi di laurea specialistica, Politecnico di Milano, 2013La collaborazione tra autore e grafico nella progettazione del libro
Tesi di laurea specialistica, Politecnico di Milano, 2013La collaborazione tra autore e grafico nella progettazione del libro
Toblack n#1 / Paesaggio 013con Maria Rosaria Digregorio per CaratteriMobili
Marginaliariflessioni, ricerche, spunti intorno al libro
Mani Cucite - manuale essenziale di legatoria con materiali di recupero e mezzi di fortuna (2012)
Mani Cucite - manuale essenziale di legatoria con materiali di recupero e mezzi di fortuna (2012)
Zabar
Maria Rosaria Digregorio
ZabarStrumenti e tecniche per l’autoproduzione
Ready Type Made - timbri impropri per alfabeti modulari
Libro Poster - stencil su fogli di giornale (2011)
Bioritmo - materiale comunicativo realizzato perforando retri di vecchi manifesti e scarti di imballaggio (2011)
Bioritmo - materiale comunicativo realizzato perforando retri di vecchi manifesti e scarti di imballaggio (2011)
Operazione Mani Cucitelaboratori di legatoria
Università Iuav di Venezia
Silvio Lorusso
I popular highlight su Kindle
Network Optimization, copertine
Network Optimization, frontespizio
Network Optimization, dettaglio
Network Optimization, doppia pagina
Projects and Artworks at the Intersection of Publishing and Digital Technology
Post–Digital Publishing Archive
P–DPA booklet, design di Luigi Amato e Federico Antonini
Francesca Depalma
1.1 Editore — pubblicare — selfpublishing
Contro la rappresentazione (...) secondo la quale il testo esiste di per sé, svincolato da ogni materialità, bisogna ricordare che non vi è testo senza il supporto che lo offre alla lettura (o all’ascolto), senza la circostanza in cui esso viene letto (o ascoltato). Gli autori non scrivono libri: essi scrivono testi che diventano oggetti scritti – manoscritti, incisi, stampati e, oggi, informatizzati –maneggiati in maniere diverse da lettori in carne ed ossa le cui modalità di lettura variano secondo i tempi, i luoghi, i contesti.
Chartier, R. e Cavallo, G. (a cura di), Storia della lettura nel mondo occidentale (2009)
Pubblicare = leggere in pubblico, rendere pubblico
Lo scriptorium medievale e la gestione autoriale dell’edizione del testo
Avvento della stampa a caratteri mobili: l'autore perde il controllo
L’autore dell’era tipografica non controlla più né la forma dei segni né la loro disposizione: i segni sono determinati da altri (gli incisori di punzoni o gli odierni ‘type designers’) e vengono disposti da altri ancora (compositori e impaginatori), secondo modalità che vivono e si sviluppano per proprie vie e che costituiscono inevitabilmente il modello di riferimento che determina la forma di un testo, e quindi il modo di concepirlo. La tipografia, in definitiva, struttura ulteriormente il pensiero. >
Lussu, Giovanni, La lettera uccide. Storie di grafica (2003)
< Da una parte è stata la tipografia, con la sua specifica qualità di giustapporre in modo preciso caratteri sempre uguali, ad accelerare il progresso scientifico, fornendo segni univoci, norme ortografiche, consolidamento della simbologia matematica, tavole numeriche ordinate, disposizioni tabellari e correzione delle bozze. D’altra parte, la tipografia ha alienato la scrittura, ha aperto una frattura tra l’autore e il testo.
Lussu, Giovanni, La lettera uccide. Storie di grafica (2003)
Dallo stampatore all’editore
L'attività dell'editore può essere riassunta con tre verbi:
- scegliere- produrre- distribuire
Escarpit, Robert, Sociologie de la littérature (1958)
Predisporre un'edizione è un atto di mediazione, nel momento in cui l'editore prende qualcosa da qualcuno (l'autore) e lo porta a qualcun altro (il lettore), ma è un atto di interpretazione testuale nel momento in cui quell'edizione assume caratteri specifici e singolari: nessuna edizione è mai uguale a un'altra, anche quando trasmette il medesimo testo.
Cadioli, Alberto, Le diverse pagine (2012)
Gli interventi di mediazione dell’editore coinvolgono ognuna delle fasi della trasformazione di un testo in libro.
1 - lettura dell'editore2 - lettura e revisione/correzione redazionale3 - scelta del titolo4 - impaginazione5 - copertina
Autore ≡ Editore =
selfpublishing
Nella vecchia arte lo scrittore scrive testi. Nella nuova arte lo scrittore fa libri.
Ulisses Carriòn, The new art of making books (1975)
Edizioni futuriste di poesia, Filippo Tommaso Marinetti come editore
Manifesto dell’AntilibroF. Pirella, E. Sanguineti, G. Dorfles, M. Persico (1995)
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E. Sanguineti, M. Persico, F. Pirella, Libretto (1995)
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Maria Rosaria Digregorio
1.2 Editore — pubblicare — selfpublishing
Autopubblicare = autofinanziare
Autopubblicare = autoprodurre
Pubblicare = diffondere informazione nel senso più ampio possibile
Anche accendere e spengere una luce è pubblicare.
Fake Press
Editore:crea piattaforme editoriali a disposizione di tutti,non necessariamente definisce i contenuti
Il fotolibro
Unpublished Dummy Award
The most interesting photobooks are those that make no distinction between image and vehicle, where the book is seen in its totality as an autonomous work of art. […] To make a good photobook it is therefore essential to enter into collaboration in a timely fashion with a good graphic designer. […] In my opinion it is vital that the designer and the photographer know and respect each other and each other's work. Without a good relationship between them, misunderstandings and therefore disappointments are almost invevitable.
Foam Magazine, Issue #34 / Dummy, Theme Introduction / Crash Test Dummies
Marcel Feil
Silvio Lorusso
1.3 Editore — pubblicare — selfpublishing
Hypnerotomachia Poliphili pubblicato da Aldo Manuzio nel 1499Primi paperback pubblicati dalla Penguin nel 1935
Tecnologie del “Self”
Hectograph, Mimeograph, Ditto Machine
La Xerox, ovvero la fotocopiatrice per antonomasia
Sunday Mirra, Issue 3, 1978
The Art of Desktop Publishing, 1986
I’m Gonna Do an Internet
Prospettive sull’editoria
Mike Shatzkin
[...] publishing will become a function of many entities, not a capability reserved to a few insiders who can call themselves an industry. [...] We’ve reached the moment when they all need a publishing strategy, and that will be as obvious to all these entities in a year or two as web pages, Facebook pages, and Twitter streams look now.
Clay Shirky
Publishing is not evolving. Publishing is going away. [...] That’s not a job anymore. That’s a button. There’s a button that says “publish,” and when you press it, it’s done.
VS
Roberto Calasso
L’editoria come forma, ovvero «la capacità di dare forma a una pluralità di libri come se essi fossero i capitoli di un libro unico.
Anonymous Press, Karolis Kosas (2013)
Library of the Printed Web, Paul Soulellis
Relazioni
Publication Studio
Publication Studio is a laboratory for publication in its fullest sense—not just the production of books, but the production of a public. This public, which is more than a market, is created through physical production, digital circulation, and social gathering. Together these construct a space of conversation, a public space, which beckons a public into being.
Silvio Lorusso
2.1 Scrittore — lettore — utente — progettista
Post-Digital Print, Alessandro Ludovico
Lettore → Utente
Beppe Grillo presenta il Kindle, 2009
Trashware in Ghana
KindleGlitched, Benjamin Gaulon (2012)
Possesso → Accesso
Controllo
E Book backup, Jesse England (2012)
Francesca Depalma
2.2 Scrittore — lettore — utente — progettista
Scrittore = progettista
Francesco Pirella, Manuale dell’Antilibro. Etica e didattica per l’autoproduzione del libro di carta nell’era digitale, Marietti Editore (1999)
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Francesco Pirella, Manuale dell’Antilibro. Etica e didattica per l’autoproduzione del libro di carta nell’era digitale, Marietti Editore (1999)
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Francesco Pirella, Manuale dell’Antilibro. Etica e didattica per l’autoproduzione del libro di carta nell’era digitale, Marietti Editore (1999)
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Francesco Pirella, Manuale dell’Antilibro. Etica e didattica per l’autoproduzione del libro di carta nell’era digitale, Marietti Editore (1999)
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Scrittore + progettista
Vladimir Majakovksij, El Lissitskij, Per la voce ( (1923)
Fanette Méllier, Céline Minard, Bastard Battle (2007)
Scrittore + progettista =
Paesaggio 013
Maria Rosaria Digregorio
2.3 Scrittore — lettore — utente — progettista
Toblack n#1 / Paesaggio 013Francesca Depalma e Maria Rosaria Digregorio per CaratteriMobili
Toblack n#1 / Paesaggio 013Francesca Depalma e Maria Rosaria Digregorio per CaratteriMobili
Toblack n#1 / Paesaggio 013Jonida Prifti prima
Toblack n#1 / Paesaggio 013Jonida Prifti dopo
3.1 Strumenti e produzione — testo/supporto — analogico/digitale
Maria Rosaria Digregorio
Toblack n#1 / Paesaggio 013versione digitale
Toblack n#1 / Paesaggio 013Sara Davidovics, versione digitale
Toblack n#1 / Paesaggio 013Ivan Schiavone, versione digitale
Silvio Lorusso
3.2 Strumenti e produzione — testo/supporto —
analogico/digitale
Google → Word / LibreOffice → InDesign / Scribus → Wordpress → Issuu / Scribd
Analogue Blog, Jeroen Van Loon (2010)
The Art of Google Books, Krissy Wilson (2011-in corso)
Strumenti / Tool / Software
Douglas Engelbart, esperimento in cui un mattone è legato ad una matita allo scopo di “de-aumentare” l’individuo (1962)
Autosummarize, Jason Huff (2010)
Che senso ha la stampa oggi?
Irma Boom
Often when I go to a bookstore I get really depressed by all the books that could have been PDFs.
Florian Cramer
Vinyl and cassettes have thus become post-digital media. Exactly the same is true for the booming media of artistic printmaking: zines are made because they are not blogs, artists’ DIY books are printed because they are not web sites or PDFs.
Processo
Just in Time, or A Short History of Production, Xavier Antin (2010)
Archivio
Disque Dur Papier, David Guez (2012)
Stampare per preservare
PGP Source Code and Internals, Philip Zimmerman (1995)
Stampare per nascondere
La chiave di decrypt fornita da Lavabit al governo statunitense.
Francesca Depalma
3.3 Strumenti e produzione — testo/supporto —
analogico/digitale
Docu Tech Xerox (1990)Collaborazione per le Fabbriche dell’Antilibro
Nanni Balestrini, Tape Mark I (1961)
Nanni Balestrini, Tape Mark I (1961)
Nanni Balestrini, Tristano (1966)
Nanni Balestrini, Tristano (2007)
Nanni Balestrini, Tristano (2007)
Francesca Depalma
4.1 Tiratura — Distribuzione —
Diffusione
Dovranno obbligatoriamente essere queste le modalità della nuova editoria su carta, domestica o professionale, prodotta in casa o dalla neolibreria, in tempo reale, quando serve, quanto serve. Libri leggeri, ecologici, rilegati spartanamente o con involucri plastici o metallici, ma il cui valore si dovrà ricercare soprattutto nel 'documento'.
Francesco Pirella, Manuale dell’Antilibro. Etica e didattica per l’autoproduzione del libro di carta nell’era digitale, Marietti Editore (1999)
Silvio Lorusso
4.2 Tiratura — Distribuzione —
Diffusione
Natural Gestures
Un aneddoto personale
“Limited Functionality” :(
Quali canali?
Post-Fordism and its Discontents, design di Nina Støttrup Larsen, Žiga Testen (2010)
PoD: Print on Demand
Vantaggi / Limiti
Dear Lulu, James Goggin (2008)
Variable Format, concepito da Lynn Harris, pubblicato da AND Publishing e progettato da Åbäke con Pierre Pautler (2012)
Ibridi
With a Little Help, Cory Doctorow (2010)
Wht is a book?, Paul Chan (2011)
Maria Rosaria Digregorio
4.3 Tiratura — Distribuzione —
Diffusione
Lettore finanziatore/distributore
Bianciardini
I festival e le fiere
International Self Publishing Festival, Senigallia, dal 2013
Più Libri Più Liberi, Roma, dal 2002
— grazie —