VIIil Fatto Quotidiano Venerdì 27 gennaio 2012

di Daniele Perra

NON CI CAPACITIAMO che i giovani artisti italiani, ri-spetto ai loro colleghi stranieri, non riescano a impor-si nel panorama internazionale. Non ci consola neancheconstatare che solo in pochi, e nella maggior parte dei casiemigrati all’estero, siano riusciti a farlo. Mancanza di strut-ture all’avanguardia, accademie da “s ve c ch i a re ”, gallerieprivate e istituzioni che non sostengono sufficientementegli artisti nostrani, critici, collezionisti e curatori affetti daesterofilia? La questione è complicata, ma la mostra Offi -cina Italia 2. Nuova creatività italiana offre una rispostaal dilemma. Nessuna scritta o indicazione fuori dallo spazioespositivo, nessun materiale informativo all’interno, ope-re, per lo più pittura e scultura, affastellate, un allestimentoraffazzonato, un’illuminazione da fiera paesana con grossifari da concerto lasciati a terra e alcuni lavori mai arrivati adestinazione. Dell’opera video di Meris Angioletti, ad esem-pio, rimangono solo una didascalia appiccicata al muro e unpiedistallo vuoto perché del videoproiettore che avrebbedovuto sostenere non vi è traccia. La Ex Chiesa di San Car-poforo dove ha sede il CRAB-Centro di Ricerca Accademiadi Brera e che ospita la mostra, sembra abbandonata a sestessa. Sono due gli aspetti allarmanti su cui riflettere. Ilprimo: questa mostra ha persino avuto altre tappe prima diarrivare a Milano e alcuni degli artisti, probabilmente de-lusi, si sono persi per strada. Il secondo: dietro a quest’o-perazione non c’è qualche giovane studente che si è di-vertito a organizzare una mostra tra amici, magari dello stes-so corso d’Accademia, ma ci sono un comitato scientifico, ilsupporto di un comitato promotore tra cui gli Assessoratialla Cultura rispettivamente della Regione Emilia Romagnae Lombardia, un catalogo edito da Mazzotta e un curatorenon certo alle prime armi come Renato Barilli. Autore disaggi, docente di Storia dell’Arte contemporanea e Feno-menologia degli stili ora in pensione, tanto brillante ai tem-pi delle sue lezioni al Dams di Bologna, quando paragonavacon disinvoltura il Tondo Doni michelangiolesco a una piz-za margherita, quanto approssimativo nella regia di questamostra. Più che un’officina, una discarica dell’arte. A quan-to pare il Padiglione Italia versione suk, alla scorsa Biennaledi Venezia, ha fatto scuola. Una volta usciti rimane però unquesito. Perché quegli artisti, alcuni di talento come Mar-gherita Moscardini, hanno deciso di partecipare a un similebazar, di dubbia progettualità? Spinti forse da un periodo diminor visibilità o perché la mostra finisce e a rimanere sonole immagini patinate su un catalogo da aggiungere in bi-bliografia. Se i nostri giovani artisti faticano a varcare i con-fini, la colpa, purtroppo, è anche un po’ l o ro .Officina Italia 2. Nuova creatività italiana, CRAB-Ac-cademia di Brera, Mila-no, fino al 12 feb-braio;www.cen -troricerca -b re r a . i t

A RT I

Siena: assassiniodella Cattedrale

Mali culturali

Il patrimonio del Duomo rischia d’esser gestito da un cinico marketing,

mentre nel restauro del pavimento le bandiere diventano giraffe

OFFICINA ITALIA

CRE ATIVITÀDA DISCARICA

MOSTRE E MOSTRI• DA VEDERE:Tutte le migliori pub-blicazioni di fotogra-fia latinoamericanarealizzate tra il 1921e il 2012 riunite inuna mostra, com-presi alcuni libri d’a r-tista con dibattiti eperformance intornoal tema. Foto/gráf i-ca è di nicchia, ma preziosa e appro-fondita, perché frutto di una rigorosa ri-cerca durata tre anni, setacciando biblio-teche e archivi di 19 Paesi, da Cuba allaPatagonia. Parigi, Le Bal, fino all’8 apri-le. w w w. l e - b a l . f r

• DA EVITARE:Ai grandi maestri (quasi) tutto è conces-so. Ma David Hockney iper tecnologicoalle prese con l’iPad non convince. Ope-re monumentali, sicuramente ad effetto,ma senz’anima. Preferiamo ricordarlomentre scattava polaroid nella Los An-geles degli anni ‘70. I living room, le pi-scine nell’assolata California e i ritratti.David Hockney RA: A Bigger Picture.Londra, Royal Academy of Arts, fino al9 aprile. www.royalac ademy.org.uk

di Marco Filoni

PRENDIAMO UN gruppo di studenti univer-sitari del primo anno a un corso di arte. Do-mandiamo loro se la Cappella Sistina è bella. Do-manda retorica, certo, però è interessante chie-dere, subito dopo la loro risposta affermativa, il“p e rch é ” è bella. E magari dopo aver ascoltato lemotivazioni, si può legger qualche riga, senzasvelare l’identità dell’autore, dal quale emergeun’insoddisfazione e un giudizio non troppo lu-singhiero su quel lavoro. Soltanto dopo si dirà aquegli studenti che è proprio Michelangelo adaver giudicato la sua opera con amarezza. Questasorta di esperimento è l’incipit di uno dei miglio-ri libri usciti di recente sull’arte. Lo ha scritto Se-rena Giordano, provocatorio e intelligente sindal titolo: Disimparare l’arte. Manuale di an-tididattica (il Mulino). E va raccomandato a tuttiquelli che, in vario modo, dai curatori ai docentiagli artisti stessi, hanno a che fare con quel mon-do. Giordano, che insegna all’Accademia di BelleArti di Genova, ha potuto sperimentare con i pro-pri studenti una serie di domande affatto banali.L’esempio della Sistina è esemplare: perché lasua bellezza è indiscutibile? Perché di fronte adue opere d’arte, come la Gioconda di Leonardoe la Merda d’artista di Piero Manzoni, gli studen-ti sono propensi a considerare un capolavoro so-

lo la prima perché frutto di una tecnica? Eppurela Merda d’ar tista, ricorda Giordano, è espostaalla Tate di Londra e in altri musei di prim’o rd i n e ,valutata a cifre impensabili, oggetto di desideriodi non pochi collezionisti. Insomma, Giordano ciricorda che tanto la Gioconda quanto la provo-cazione di Manzoni «si sono guadagnati lo statusdi opera d’arte in base a riconoscimenti sociali enon estetici e che quelli sociali, a differenza deisecondi, sono determinanti». Lo stesso vale per ilnostro patrimonio artistico: là dove c’è il bollinodi “bene culturale”, come nel caso dell’A l t a redella Patria a Roma, allora è automaticamentebello, va tutelato e conservato. Eppure questa in-discutibilità, questa magnificente espressioneartistica, rischia di generare un paradosso: pro-prio perché indiscussa quest’opera può, e spes-so succede nello sguardo delle giovani genera-zioni, diventare invisibile. E allora converrà ri-flettere su quanto diceva Andy Warhol: «La cosapiù bella di Firenze è il McDonald’s». Ci si puòindignare, si potrà dire che è una frase tagliente e,ad arte, irritante. Oppure la si può usare comeuno spunto, come viene fatto in questo libro, perliberarsi da una serie di paradigmi. I quali, va det-to, sono vivi, verificati, di sicuro utili. Eppurenessuno li mette mai in discussione. Che succe-de se per un momento proviamo ad astrarci daqueste regole universali della storia dell’arte e

facciamo un ragionamento differente? C’è forsechi giudicherà irrituale, perciò illegittima, talemessa in discussione. Ma la didattica dell’arte edel nostro straordinario patrimonio può giovarsidi questo approccio. In un paese dove sempreminore è l’interesse per la cultura artistica (pernon dire dei tagli o dello stato precario in cui ver-sano i nostri monumenti, da Pompei al Colos-seo), riuscire ad appassionare i giovani, interes-sarli, coinvolgerli, è comunque un’o p e ra z i o n einteressante. E se per farlo, fra altre opzioni, èutile mettere a confronto una tela del Tintorettocon una striscia di Superman o di Spiderman,nessuno indignato stupore. Sarà soltanto, comeci insegnano con intelligenza queste pagine, unmodo per «far uscire dalla scuola la storia dell’ar -te e collegarla con gli infiniti spunti che ci cir-condano».Serena Giordano, Disimparare l’arte, ilMulino, pagg. 211, € 15,00

di Tomaso Montanari

«Q UANTI, COL PIÈ fa n go -so, nulla curanti calpe-stano il bellissimo pavi-mento della chiesa catte-drale di Siena? … Egli è tutto a gran lastredi fino marmo bianco istoriate con trattidi scarpello in semplici linee piane chesol descrivono i corpi. Ma l’opera è d’ec-cellente lavoro». Quando, nel 1660, scri-veva Daniello Bartoli, quel famoso pa-vimento era già antico: se ancora oggipossiamo goderne è merito dell’O p e radella Metropolitana di Siena, fossile vi-vente che da quasi ottocentocinquan-t’anni tramanda il gran corpo del Duo-mo, sede dell’arcivescovo metropolita.Oggi, tuttavia, nubi tempestose si affol-lano sul destino di quella gloriosa isti-tuzione: dove non hanno potuto la PesteNera, la caduta di Siena e la dominazionemedicea potrebbe riuscire il cinico mar-keting del patrimonio artistico.Una recentissima interrogazione parla-mentare della deputata PD Susanna Cen-ni rivela che l’Opera (una onlus con unvolume d’affari annuo di sei milioni di

in un monumentale conflitto di interes-si. E colpisce che lo spirito felicementemunicipalista di Siena si sia sgretolatofino ad appaltare a maneggi fiorentininientemeno che il Duomo, monumentocivico e identitario non meno che re-lig ioso.Sarà il ministro dell’Interno, e poi forsela magistratura, a dirci se è in corso unamutazione genetica dell’Opera del Duo-mo. Ma anche se – come speriamo – nonci saranno implicazioni fiscali o penali,esiste un colossale problema culturale.L’Opera è un bene comune per eccel-lenza, chiamato da secoli a fare solo esoltanto gli interessi della collettività,cioè del popolo di Siena: come si con-cilia con questa storia l’idea di appaltare,e addirittura cedere, le sue iniziative cul-turali ad una società privata con fini dil u c ro ?Alcune conseguenze di questa mutazio-ne investono già il patrimonio artistico.Da anni, gli interventi di restauro e dimanutenzione nella Cattedrale sfuggo-no sistematicamente al controllo e al va-glio della Soprintendenza (specie daquando questa è retta da Mario Scalini,uscito proprio dal vivaio del Polo mu-seale fiorentino), con la conseguenzache opere di artisti come Nicola Pisano,Michelangelo o Bernini sono oggetto direstauri ispirati più al marketing che nona ragioni di conservazione o conoscen-za. Ma il punto più basso si è forse toc-cato con il restauro del famoso pavimen-to, dove gli scalpellini vanno manipo-lando le forme, trasformando arbitraria-mente vessilli in teste di giraffa, e ser-penti in lombrichi.

Così, la metaforabarocca del padreBartoli è ormairealtà: «Quanti,col piè fangoso,calpestano il bel-lissimo pavimen-to della chiesa cat-tedrale di Siena?».Possibile che nel-la colta e orgoglio-sa Siena nessunovoglia fermarequei piedi fango-si? C

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Particolari del restauro.Sotto: restauratore al

lavoro sul pavimento delDuomo senese

euro) ha ceduto unramo d’azienda(quello che si occupadi accoglienza, mar-keting e – tenete viforte – iniziative cul-turali), con ben dodi-ci dipendenti (i qualihanno fatto ricorso,impugnando la ces-sione), ad una societàprivata con fini di lu-cro: Opera Laborato-

ri Fiorentini, una controllata di Civita. Lacessione è avvenuta per un prezzo in-credibilmente esiguo (42.000 euro) e,contemporaneamente, l’Opera Metro-politana ha appaltato ad Opera Labora-tori quelle stesse funzioni. L’inter rogan-te chiede al ministro degli Interni (il qua-le, attraverso il prefetto di Siena, nominai vertici dell’Opera) se questa singolareoperazione non finisca per modificareoccultamente la natura dell’ente, daonlus a normale azienda, rischiandoinoltre «di mettere in discussione la cen-tralità degli enti cittadini nella gestionedel proprio patrimonio culturale, dimi-nuendo attività e prestigio di una dellepiù antiche istituzioni italiane ed euro-pee». E i dubbi sono più che fondati,visto che Opera Laboratori Fiorentini èuno dei pilastri del discutibile sistemadel Polo Museale di Firenze così come èstato costruito da Antonio Paolucci edereditato da Cristina Acidini. Basti direche pochi giorni fa un giornalista del«Giornale della Toscana» ha annunciatodi esser stato assunto come addettostampa dell’Acidini, specificando che ilsuo stipendiosarà pagatoproprio daOpera: cosìquest’ultimaparteciperà agare (per mo-stre, gestionimuseali e servi-zi aggiuntivi) incui dovrà esserselezionata dal-la soprinten-dente a cui pa-ga il portavoce,

ERME

PERCHÉ LA SISTINA È BELLA