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Tesina di stu ANALISI D MUSICALE
LIL D
udio e ricerca
DELLA LETTE DI REPERT
Istituto
L’ARTEDOMINIO
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MESSINA
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Messina
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SOMMARIO
La Partita
La retorica nella musica barocca
Introduzione alla composizione
La Sinfonia
L’Allemanda
La Corrente
La Sarabanda
Il Rondeau
Il Capriccio
Conclusioni
La Retorica nella musica barocca
L'ordine retorico
secondo il modello
quintilianeo
(Schema tratto da:
Mario Musumeci,
Le strutture espressive
del pensiero musicale,
Lippolis. Messina 2008)
LA PARTITA Tabella I
PARTITA BWV 826 di J. S. Bach in Do minore
I
II
III
IV
V
VI
Sinfonia
Allemanda
Corrente
Sarabanda
Rondeau
Capriccio
Struttura tripartita composita: Ouverture (b. 1‐ 7) Andante (b. 8‐29) Allegro
(b. 30‐101)
Struttura bipartita
equilibrata: A (b. 1‐16) B (b. 17‐32)
Struttura bipartita
equilibrata: A (b. 1‐12) B (b. 13‐24)
Struttura bipartita a doppia
seconda sezione: A (b. 1‐8) B (b. 17‐24)
Struttura strofica: A1 (b. 1‐16/17) B (b. 17‐32)
A2 (b. 32/33‐48/49) C (b. 49‐64)
A3 (b. 65‐80/81) D (b. 81‐96/97) A4 (b. 97‐112)
Struttura bipartita
equilibrata: A (b. 1‐48) B (b. 49‐96)
La Sinfonia Tabella II
I – Sinfonia
“Grave Adagio” Ouverture
“Andante” Cantabile
“Allegro”
Fuga celebrativa
Carattere maestoso e pomposo del marcato passo
alla francese
Stile di ascendenza violinistica con tratti di
polifonia latente
Fuga a 2 parti
Es. 1,bb.1-(4)
Es. 2, bb. 4-5
Es. 3, bb. 6-7
Es. 4, bb. 8-9
Es. 5, bb. 13-15
Es. 6, bb. 28-29
Es. 7, bb. 30-33
Es. 8, bb. 33-35
Es. 9, bb. 36-37
Es. 10,bb. 38-42
Es. 11, bb. 42-(45)
Es. 12, bb. 46-49
Es. 13, bb. 49-53
Es. 14, bb. 53-(61)
Es. 15, bb. 97-(101)
L'Allemanda Tabella III
II – Allemanda
Struttura performativa (diminuzioni)
A
B
Disposizione retorica
Exordium (b. 1‐2)
Narratio (b. 2‐4)
Sententio infinita (b.
4‐8)
Repetita Narratio in
adfectibus (b. 8‐16)
Propositio (b. 17‐18)
Confirmatio (b. 18‐22)
Confutatio
(b. 22‐26)
Peroratio (b. 26‐32)
Impianto tonale
do m Sib sol m
do m fa m Mib dom (allargato alla D)
Es. 16, bb. 1-2
Es. 17, bb. 2-4
Es. 18, bb. 4-(8)
Es. 19, bb. 8-11
Es. 20, bb. 22-(26)
Es. 21, bb. 17-19
Es. 22, bb. 18-22
Es. 23, bb. 12-15 (28-31)
Es. 24, bb. 15-16 (31-32)
La Corrente Tabella IV
III – Corrente
Struttura performativa (diminuzioni)
A
B
Disposizione
retorica
Exordium (b. 1‐2)
Narratio (b. 3‐6)
Repetita Narratio in
adfectibus (b. 7‐12)
Propositio (b. 13‐14)
Probatio (b. 15‐16)
Confutatio (b. 16‐19)
Peroratio‐Enumeratio (b. 20‐24)
Impianto tonale
do m Mib sol m (allargato alla D) (plagalizzato)
do m fa m Mib do m (sospeso alla D) (allargato alla D)
Elaborata strutturazione
emiolica
Tempo in 3/2
Tactus normale alla
w .
b. 10-11
= 3 b. di 2/2
Tactus alla
w
b. 22-23
= 3 b. di 2/2
Tactus alla
w
Es. 25, bb. 1-2
Es. 26, bb. 3-4
Es. 27, bb. 6-9
Es. 28, bb. 10-12
Es. 29, bb. 13-14
La Sarabanda Tabella V
IV – Sarabanda
Struttura performativa
A
B
Disposizione retorico‐formale
Exordium (b. 1)
Narratio (b. 1‐4)
Repetita Narratio in
adfectibus (b. 5‐8)
Propositio (b. 9)
Probatio (b. 9‐12)
Confutatio (b. 13‐16)
Peroratio in
adfectibus (b. 17‐20)
Enumeratio (b. 21‐24)
Forma tonale
do m
do Mib
Mib
Mib Sib
fa m
Mib do (allargato alla D/sol)
do
(allargato alla D/sol)
Elaborata struttura emiolica
Tempo in ¾
Tactus
normale
alla H.
bb. 3-4
= 3 bb. di 2/4
Tactus alla
H
bb. 6-7
= 3 bb. di 2/4
Tactus alla
H
bb. 15-16
= 3 bb. di 2/4
Tactus alla
H
b. 20
= 2 bb. di 3/8
Tactus alla
Q.
bb. 21-23
= 4 bb. di 2/4
Tactus alla
H
Es. 30, bb. 1-3
Es. 31, bb. 3-5
Es. 32, bb. 5-8
Es. 33, bb. 9-(12)
Es. 34, bb. 20-22
Il Rondeau Tabella VI
V – Rondeau
Schema formale
A
B( A)
A
C/B(A)
AB
D/BA
AB
Forma‐architettura
Refrain
1° Couplet
derivazione dalla coda‐sutura di A
Refrain
2° Couplet
sviluppativo e integrativo rispetto A
Refrain con
diminuzioneiniziale
assimilato a B
3° Couplet
variazioneintegrativa del refrain
Refrain variato e
in diminuzi
one integrata
a B in
definitiva assimilazi
one
Forma tonale do m
Mib fa m
do m
Mib
do m
sol m
do m
Disposizione retorico‐formale
A/ tono espositivo
B/ tono argomentativo
A1/ tono perorativo
Narratio: Principium Insinuatio (b.1-16) (b. 17-33)
Confirmatio: Principium Propositio Refutatio (b. 33-49) (b. 49-65) (b. 65-81)
Peroratio: Enumeratio in adfectibus (b. 81-97) (b. 97-112)
Es. 35, bb. 7-9 Es. 36, bb. 17-18
Es. 37, bb. 18-24
Es. 38, bb. 3-8
Es. 39, bb. 49-54
Es. 40, bb. 55-59
Es. 41, bb. 65-72
Es. 42, bb. 81-(97)
Es. 43, bb. 97-(112)
Il Capriccio Tabella VII
VI – Capriccio (Fuga) Struttura
performativa (diminuzioni)
A
B
Struttura fughistica
Soggetto concertante
Esposizione canonico‐imitativa a 4 entrate con la 3a dilatata
Contro‐esposizione con stretto e stretto canonico a 5 entrate
Soggetto in moto contrario
Esposizione canonico‐imitativa sul m. c. a 4 entrate e cadenza alla D
Contro‐esposizionea 2 entrate con stretto
Stretti
a 3 entrate con cadenza alla
t
5 divertimenti alternati 3 divertimenti alternati
Disposizione retorica
Exordium (b. 1‐4)
Narratio (b. 4‐27)
Repetita Narratio in adfectibus (b. 28‐48)
Propositio (b. 49‐52)
Probatio (b. 52‐77)
Confutatio (b. 77‐7)
Peroratio in adfectibus ‐Enumeratio (b. 87‐96)
Impianto tonale
do m solm fam dom sol
dom fam dom solm dom dom (dominantizzato) (plagalizzato)
Es. 44, bb. 1-3
Es. 45, bb. 4-8
Es. 46, bb. 8-10
Es. 47, bb. 11-14
Es. 48, bb. 15-19
Es. 49, bb. 19-22
Es. 50, bb. 22-(28)
Es. 51, bb. 35-40
Es. 52, bb. 40-44
Es. 53, bb. 45-48
Es. 54, bb. 49-52
Es. 55, bb. 73-77
Es. 56, bb. 87-96