Post on 02-May-2015
G.F. La Gioconda
G.F. La Gioconda
• Il diaframma• La profondità di campo• Il bilanciamento del bianco• Altre regolazioni
LA FOTOCAMERA
FOTOCAMERA
SENSOREOBIETTIVO
•Fa passare la luce•Forma l’immagine•La mette a fuoco
Sul sensore deve arrivare la luce GIUSTA•in quantità•in qualità
OTTURATORE
DIAFRAMMA
•Cattura l’immagine•La converte in numeri•La passa alla memoria
controlli
IL DIAFRAMMAControlla la LUMINOSITÀ
allargando o restringendo il passaggio fa variarela quantità di luce che va a colpire il sensore
Le aperture di diaframma seguono una progressione fissa*
2 4 85,6 112,8
DDIIMMEEZZZZAANNOO
OONNAAIIPPPPOODDDDAARR
*si possono impostare valori intermedi
IL DIAFRAMMAControlla la LUMINOSITÀ
allargando o restringendo il passaggio fa variarela quantità di luce che va a colpire il sensore
Le aperture di diaframma seguono una progressione fissa
2 4 85,6 112,8
Sono numeri “f”:esprimono quante volte il diametro utile sta nella lunghezza focale
50 m
m
100 mm
25 m
m
100 mm
I numeri intermedi sono dovuti alla necessità che ad ogni stop si raddoppi (dimezzi) la luminosità invece di quadruplicarla (ridurla ad un quarto)
50 m
m
200 mm
50 m
m
200 mm
f2
f4
f4
f82
5 m
m
2,8 5,6 11
L’ OBIETTIVOLuminosità
Se si dimezza il numero f non si raddoppia la quantità di luce che passa: la si QUADRUPLICA
(e viceversa)
RADDOPPIANDO IL DIAMETRO SI QUADRUPLICA L’AREA
f 4 f 2
IL DIAFRAMMAe la Profondità di Campo
Un obiettivo riesce a mettere a fuoco
CONTEMPORANEAMENTEsolo i punti situati su un piano
Se i soggetti sono più vicini o più lontani non si formano più punti ma cerchi (cerchi di confusione)
Se i cerchi sono abbastanza piccoliL’OCCHIO NON RIESCE A DISTINGUERLI DAI PUNTI
Esiste quindi una zona estesa sia davanti che dietro il piano di messa a fuoco dove gli oggetti ci APPAIONO comunque a fuoco
Questa zona si chiama
IL DIAFRAMMAe la Profondità di Campo
•Si estende per circa un terzo davanti al piano di messa a fuoco (e quindi al soggetto)e per circa due terzi dietro
•Il calo di nitidezza è graduale, tanto più graduale quanto più la P.d.C. è ampia
•Aumenta con l’aumentare della distanza
•Intervengono poi altri fattori: esigenze di resa, ingrandimento finale, distanza di osservazione della stampa, acutezza visiva dell’osservatore ecc…..
LA PROFONDITÀ DI CAMPO
zona dove tutto ci appare a fuoco
IL DIAFRAMMAe la Profondità di Campo
LA PROFONDITÀ DI CAMPOzona dove tutto ci appare a fuoco
Controllo della Profondità di Campo
Per aumentare la P.d.C. bisogna diminuire il diametro dei cerchi
• Per diminuire il diametro dei cerchi stringo il “foro” d’ingresso chiudo il diaframma: la profondità di campo aumenta apro il diaframma: la profondità di campo diminuisce
• A parità di numero f il “foro” d’ingresso è più piccolo nei grandangolari = maggior profondità di campo più grande nei tele = minor profondità di campo
La P.d.C. DIMINUISCEse
•Metto a fuoco un soggetto vicino
•Allargo il diaframma
•Uso un tele
IL DIAFRAMMAe la Profondità di Campo
LA PROFONDITÀ DI CAMPOzona dove tutto ci appare a fuoco
Controllo della Profondità di Campo
RIASSUMENDORIASSUMENDO
La P.d.C. AUMENTA se
•Metto a fuoco un soggetto lontano
•Stringo il diaframma
•Uso un grandangolare
TELEf 3,5
TELEf 22
GRANDANGOLOf 3,5
GRANDANGOLOf 22
TELEf 3,5TELEf 22
GRANDANGOLOf 22
GRANDANGOLOf 3,5
IL DIAFRAMMAe la Profondità di Campo
LA PROFONDITÀ DI CAMPOzona dove tutto ci appare a fuoco
Controllo della Profondità di Campo
MISURARE LA P.d.CMISURARE LA P.d.C.
Grafico dell’andamento della profondità di campo in funzione delle aperture effettive in mm del diaframma, per regolazioni dell’obiettivo sui 3 e l0 m.I limiti posteriore e anteriore della profondità di campo sono indicati da due iperboli dello stesso colore. Sotto le aperture effettive sono incolonnate le corrispondenti aperture relative (f) per varie focali.
IL DIAFRAMMAe la Profondità di Campo
LA PROFONDITÀ DI CAMPOzona dove tutto ci appare a fuoco
Controllo della Profondità di Campo
MISURARE LA P.d.C. MISURARE LA P.d.C.
Grafico dell’andamento della profondità di campo in funzione delle aperture effettive in mm del diaframma, per regolazioni dell’obiettivo sui 3 e l0 m.I limiti posteriore e anteriore della profondità di campo sono indicati da due iperboli dello stesso colore. Sotto le aperture effettive sono incolonnate le corrispondenti aperture relative (f) per varie focali.
•Era scritta sull’obiettivo
50 mm
50 mm
28 mm
50 mm 28 mm
IL DIAFRAMMAe la Profondità di Campo
LA PROFONDITÀ DI CAMPOzona dove tutto ci appare a fuoco
Controllo della Profondità di Campo
MISURARE LA P.d.C. MISURARE LA P.d.C.
Grafico dell’andamento della profondità di campo in funzione delle aperture effettive in mm del diaframma, per regolazioni dell’obiettivo sui 3 e l0 m.I limiti posteriore e anteriore della profondità di campo sono indicati da due iperboli dello stesso colore. Sotto le aperture effettive sono incolonnate le corrispondenti aperture relative (f) per varie focali.
•Era scritta sull’obiettivo•Con l’avvento degli zoom l’indicazione diventa confusa, tanto più
con le digitali ed i loro piccoli obiettivi•Controllo visivo•Misura empirica. Tenere presente:
Se voglio molta P.d.C. chiudo il diaframma, uso un grandangolo, mi allontanoSe voglio poca P.d.C. apro il diaframma, uso un tele, mi avvicinoSe voglio essere sicuro che due soggetti posti a distanza
diversa rientrino entrambi nella P.d.C. metto a fuoco su di un piano intermedio
IL DIAFRAMMAe la Profondità di Campo
LA PROFONDITÀ DI CAMPOzona dove tutto ci appare a fuoco
Controllo della Profondità di Campo
MISURARE LA P.d.CMISURARE LA P.d.C.
Grafico dell’andamento della profondità di campo in funzione delle aperture effettive in mm del diaframma, per regolazioni dell’obiettivo sui 3 e l0 m.I limiti posteriore e anteriore della profondità di campo sono indicati da due iperboli dello stesso colore. Sotto le aperture effettive sono incolonnate le corrispondenti aperture relative (f) per varie focali.
•Era scritta sull’obiettivo•Con l’avvento degli zoom l’indicazione diventa confusa, tanto più
con le digitali ed i loro piccoli obiettivi•Controllo visivo•Misura empirica. Tenere presente:
Se voglio molta P.d.C. chiudo il diaframma, uso un grandangolo, mi allontanoSe voglio poca P.d.C. apro il diaframma, uso un tele, mi avvicinoSe voglio essere sicuro che due soggetti posti a distanza
diversa rientrino entrambi nella P.d.C. metto a fuoco su di un piano intermedio
IL DIAFRAMMAe la Profondità di Campo
LA PROFONDITÀ DI CAMPOzona dove tutto ci appare a fuoco
Controllo della Profondità di Campo
MISURARE LA P.d.CMISURARE LA P.d.C.
Grafico dell’andamento della profondità di campo in funzione delle aperture effettive in mm del diaframma, per regolazioni dell’obiettivo sui 3 e l0 m.I limiti posteriore e anteriore della profondità di campo sono indicati da due iperboli dello stesso colore. Sotto le aperture effettive sono incolonnate le corrispondenti aperture relative (f) per varie focali.
•Era scritta sull’obiettivo•Con l’avvento degli zoom l’indicazione diventa confusa, tanto più
con le digitali ed i loro piccoli obiettivi•Controllo visivo•Misura empirica. Tenere presente:
Se voglio molta P.d.C. chiudo il diaframma, uso un grandangolo, mi allontanoSe voglio poca P.d.C. apro il diaframma, uso un tele, mi avvicinoSe voglio essere sicuro che due soggetti posti a distanza
diversa rientrino entrambi nella P.d.C. metto a fuoco su di un piano intermedio
•Posso controllare sul monitor dopo lo scatto (ingrandire)
IL DIAFRAMMAe la Profondità di Campo
LA PROFONDITÀ DI CAMPOzona dove tutto ci appare a fuoco
Controllo della Profondità di Campo
QUALE P.d.C.?QUALE P.d.C.?
Quella che serve
IL DIAFRAMMAe la Profondità di Campo
LA PROFONDITÀ DI CAMPOzona dove tutto ci appare a fuoco
Controllo della Profondità di Campo
QUALE P.d.C.?QUALE P.d.C.?
•Quella che serve•Non sempre la massima P.d.C. è desiderabile•Spesso si può lasciar fare alla macchina
LA FOTOCAMERA
FOTOCAMERA
SENSOREOBIETTIVO
•Fa passare la luce•Forma l’immagine•La mette a fuoco
Sul sensore deve arrivare la luce GIUSTA•in quantità•in qualità
OTTURATORE
DIAFRAMMA
BILANCIAMENTO DEL BIANCO
•Cattura l’immagine•La converte in numeri•La passa alla memoria
controlli
IL BILANCIAMENTO DEL BIANCO
• ci sono differenti tipi di luce, ognuno dei quali ha un diverso colore, conosciuto col nome di “temperatura colore” - espressa in gradi Kelvin (K)
• a secondadel momento della giornata (per quanto riguarda la luce naturale) della fonte di luce (per quanto riguarda la luce artificiale)
• il nostro cervello, abitudinario, le “vede” tutte uguali• la macchina fotografica registra la differenza e la rivela• dobbiamo quindi intervenire per dare la “giusta” colorazione• un'impostazione sbagliata del bilanciamento del bianco ci fa sembrare
falsa la colorazione della foto
la luce avrà una maggior tendenza verso il blu (verso i colori freddi, temperatura di colore alta) o verso il rosso (verso i colori caldi, temperatura di colore bassa)
IL BILANCIAMENTO DEL BIANCO
IL BILANCIAMENTO DEL BIANCO
IL BILANCIAMENTO DEL BIANCO•con la pellicola il difetto veniva corretto dal laboratorio (stampe) o
si usavano pellicole apposite (diapositive per luce artificiale o per luce naturale)
•le macchine digitali consentono la correzione in fase di ripresa•nella maggior parte dei casi si può lasciare l’incombenza
all’automatismo della macchina fotografica •tutte le macchine fotografiche digitali sono dotate di funzioni
automatiche che riescono a regolare il colore della foto rispetto alla temperatura della luce misurata
•molte macchine offrono poi impostazioni predefinite, ad esempio in casi come "luce del sole brillante", "cielo coperto", "luce
artificiale - neon" e “luce artificiale - lampadina"•queste regolazioni manuali potranno essere adottate nei casi
incerti, come ad esempio:vi sia la forte predominanza di un colorese si fotografa in un interno in cui ci siano sorgenti di luce “miste”
•si può anche impostare un bilanciamento “personalizzato”
LA FOTOCAMERA
FOTOCAMERA
SENSOREOBIETTIVO
•Fa passare la luce•Forma l’immagine•La mette a fuoco
Sul sensore deve arrivare la luce GIUSTA•in quantità•in qualità
OTTURATORE
DIAFRAMMA
BILANCIAMENTO DEL BIANCO
•Cattura l’immagine•La converte in numeri•La passa alla memoria
controlli
SATURAZIONE
LA SATURAZIONE
LA SATURAZIONE
LA FOTOCAMERA
FOTOCAMERA
SENSOREOBIETTIVO
•Fa passare la luce•Forma l’immagine•La mette a fuoco
Sul sensore deve arrivare la luce GIUSTA•in quantità•in qualità
OTTURATORE
DIAFRAMMA
BILANCIAMENTO DEL BIANCO
•Cattura l’immagine•La converte in numeri•La passa alla memoria
controlli
NITIDEZZA
SATURAZIONE
LA NITIDEZZA
LA NITIDEZZA
LA FOTOCAMERA
FOTOCAMERA
SENSOREOBIETTIVO
•Fa passare la luce•Forma l’immagine•La mette a fuoco
Sul sensore deve arrivare la luce GIUSTA•in quantità•in qualità
OTTURATORE
DIAFRAMMA
BILANCIAMENTO DEL BIANCO
•Cattura l’immagine•La converte in numeri•La passa alla memoria
controlli
CONTRASTO
NITIDEZZA
SATURAZIONE
IL CONTRASTO
IL CONTRASTO
LA FOTOCAMERA
FOTOCAMERA
SENSOREOBIETTIVO
•Fa passare la luce•Forma l’immagine•La mette a fuoco
Sul sensore deve arrivare la luce GIUSTA•in quantità•in qualità
OTTURATORE
DIAFRAMMA
BILANCIAMENTO DEL BIANCO
•Cattura l’immagine•La converte in numeri•La passa alla memoria
controlli
TONALITA’
CONTRASTO
NITIDEZZA
SATURAZIONE
LA TONALITA’
LA TONALITA’
LA FOTOCAMERA
FOTOCAMERA
SENSOREOBIETTIVO
•Fa passare la luce•Forma l’immagine•La mette a fuoco
Sul sensore deve arrivare la luce GIUSTA•in quantità•in qualità
OTTURATORE
DIAFRAMMA
BILANCIAMENTO DEL BIANCO
•Cattura l’immagine•La converte in numeri•La passa alla memoria
controlli
TONALITA’
CONTRASTO
NITIDEZZA
SATURAZIONE
SENSIBILITA’
LA SENSIBILITA’
SENSIBILITÀQuantità di luce necessaria per ottenere un’immagine correttamente
esposta.Viene espressa abitualmente in ASA.
Raddoppia al raddoppiare del numero di ASA
LA SENSIBILITA’
LA SENSIBILITA’e il rumore
•La risposta alla luce da parte del sensore è fissa: ma il segnale che ne esce può venir amplificato “simulando” una maggiore sensibilità.
•Se l’amplificazione è molto spinta causa un certo decadimento dell’immagine, via via maggiore al crescere dell’amplificazione: è il cosiddetto RUMORE, detto così in analogia con quanto avviene negli apparecchi di riproduzione del suono.
•In alcune fotocamere possono essere azionati programmi “di pulizia” che limitano l’inconveniente: ma rallentano moltissimo il salvataggio dell’immagine.
•Il RUMORE si produce anche con pose lunghe e correggendo immagini fortemente sottoesposte.
•La sensibilità effettiva è tanto maggiore quanto più il sensore è grande.200 ASA 1600 ASA 3200 ASA
LA FOTOCAMERA
FOTOCAMERA
SENSOREOBIETTIVO
•Fa passare la luce•Forma l’immagine•La mette a fuoco
Sul sensore deve arrivare la luce GIUSTA•in quantità•in qualità
OTTURATORE
DIAFRAMMA
BILANCIAMENTO DEL BIANCO
•Cattura l’immagine•La converte in numeri•La passa alla memoria
controlli
TONALITA’
CONTRASTO
NITIDEZZA
SATURAZIONE
SENSIBILITA’
BILANCIAMENTO DEL BIANCO
TONALITA’
CONTRASTO
NITIDEZZA
SATURAZIONE
SENSIBILITA’
G.F. La Gioconda
con• L’esposizione• L’esposimetro e gli automatismi• Correggere l’esposizione