STEFANO RICCI

bassmusicMETODO PER BASSO ELETTRICO

(revisione 2008)

CONTENUTI

PRIMA PARTE

introduzione al basso elettrico arpeggi scale esercizi di lettura sulle scale maggiori e minori studi ritmici

SECONDA PARTE il blues grooves fraseggio walking bass

TERZA PARTE

armonizzazione della scala i modi e altri tipi di scale accordi esercizi tecnici

APPENDICE

PRIMA PARTE

STEVE SWALLOW

INTRODUZIONE AL BASSOELETTRICO

UNA CORRETTA IMPOSTAZIONE CI AIUTA SICURAMENTE A SUPERARE MOLTE DIFFICOLTA'. PER OTTENERE BUONI RISULTATI E' NECESSARIO PRIMA DI TUTTO TENERE LO SRTRUMENTONON TROPPO IN BASSO PER EVITARE CHE L'APERTURA DELLA MANO SINISTRA VENGA LIMITATA.IL POLLICE DELLA MANO SINISTRA DEVE STARE DIETRO IL MANICO E NON DEVE USCIRE DAESSO SE NON PER POSIZIONI PARTICOLARI (es. accordi). IL POLLICE DELLA MANO DESTRAPOGGIA SUL PICKUP O SULLA IV CORDA PER FERMARNE LA RISONANZA. NEGLI STRUMENTI CONDUE PICK UP LA MANO DESTRA PUO' POGGIARE SU ENTRAMBI : VICINO AL PONTE SI AVRA' UNSUONO PIU' SECCO MA MOLTO BEN DEFINITO VERSO IL MANICO INVECE IL SUONO E' PIU'MORBIDO MA OCCORRE FARE ATTENZIONE A SUONARE PIU' LEGGERMENTE PER EVITARE CHELE CORDE SBATTANO SUI TASTI.

I PRIMA CORDA SOL

II SECONDA CORDA RE

III TERZA CORDA LA

IV QUARTA CORDA MI

0 CORDA VUOTA

1 INDICE MANO SINISTRA

2 MEDIO MANO SINISTRA

3 ANULARE MANO SINISTRA

4 MIGNOLO MANO SINISTA

IV CORDA III CORDA II CORDA I CORDA

1 3 4

1 2 4

2 4

FONDAMENTALE (nota di partenza)

ALTRE NOTE DELLA SCALA

FIGURE MUSICALI

DO

CHIAVE DI VIOLINO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

FIGURE E PAUSE

MI

SEMIBREVE = 4/4

MINIMA= 2/4

SEMIMINIMA=1/4

SEMICROMA =1/16

CHIAVE DI BASSO

CROMA=1/8

BISCROMA=1/32

SEMIBISCROMA=1/64

FA

SOL

LA

SI

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

I PUNTI DI VALORE POSTI DOPO LA NOTA AGGIUNGONO AD ESSA LA META' DEL PROPRIO VALORE

2/4 + 1/4

1/4 + 1/8

1/8 + 1/16

LE LEGATURE DI VALORE SOMMANO I VALORI DELLE NOTE LEGATE TRA LORO

2/4 + 1/8

4/4 + 1/4

LE ALTERAZIONI SONO SEGNI GRAFICI CHE MESSI DAVANTI ALLE NOTE NE MODIFICANO L'ALTEZZA:

IL DIESIS ALZA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEMOLLE ABBASSA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEQUADRO

ELIMINA LE ALTERAZIONI PRECEDENTI O IN CHIAVE.

DIESIS

BEMOLLE

BEQUADRO

LE ALTERAZIONI IN UNO SPARTITO VENGONO MESSE ANCHE DOPO LA CHIAVE; IN QUESTO MODO

INDICANO LA TONALITA' DEL BRANO E VALGONO FINO ALLA FINE DI ESSO

TONALITA' DI RE MAGGIORE O SI MINORE

TONALITA' DI MIBEMMOLLE MAGGIORE O DO MINORE

SOL

I CORDA

ACCORDATURA DEL BASSO

RE

II CORDA

LA

III CORDA

MI

IV CORDA

A

I CORDA

ESERCIZI A CORDE VUOTE

II CORDA

III CORDA

IV CORDA

B

I CORDA

II CORDA

III CORDA

IV CORDA

C

1

ESERCIZI SULLE QUATTRO CORDE

2

TECNICA MANO DESTRA

i

m

A

i = indice mano destra

m = medio mano destra

i

m

m

i

i

m

m

i

i

m

m

i

i

m

i

B

m i

3

m

i m

3

i

m i

3

m

i m

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

C

q=60

i

D

m i m

q=60

E

q=60

i

F

m i

3

m

i m

3

i

m i

3

m

i m

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

ESERCIZI A MANO FERMA

1

III CORDA

0

1

0

1

0

1

0

1

2

0

2

0

2

0

2

0

2

3

0

3

0

3

0

3

0

3

4

0

4

0

4

0

4

0

4

5

0

1

0

2

0

3

0

4

6

1

2

1

2

1

2

1

2

7

1

3

1

3

1

3

1

3

8

1

4

1

4

1

4

1

4

9

2

3

2

3

2

3

2

3

10

2

4

2

4

2

4

2

4

11

3

4

3

4

3

4

3

4

12

1

2

1

3

1

4

1

3

13

1

2

3

4

1

2

3

4

14

1

2

3

4

4

3

2

1

15

1

2

4

3

3

4

2

1

16

1

3

4

2

2

4

3

1

17

1

4

2

3

3

2

4

1

18

1

3

2

4

4

2

3

1

19

2

1

3

4

4

3

1

2

20

2

3

1

4

4

1

3

2

21

3

4

1

2

2

1

4

3

22

4

3

2

1

1

2

3

4

ESERCIZI A MANO FERMA SU DUE CORDE

1

III

1

2

II

3

4

1

2

3

4

II1

2

III

3

4

1

2

3

4

III1

2

3

II

4

1

II

2

III3

4

2

III

1

4

2

II

3

III

1

4

II

2

3

II

1

4

2

III

3

1

II

4

2

III

3

III

1

4

2

II

3

1

II

4

2

III

3

3

1

III

3

2

II

4

III1

3

2

II

4

II

1

3

III

2

4

1

II

3

2

III

4

III1

3

2

II

4

1

II

3

2

III

4

4

III

1

II

2

3

4

1

III

2

II

3

4

II1

III2

3

4

1

II

III2

3

4

1

III

2

II

3

4

II

1

III

2

3

4

5

III

2

1

II

3

4

III2

1

II

3

4

II2

III

1

3

4

2

II

III

1

3

4

2

III

1

II

3

4

II

2

1

III

3

4

6

III

3

1

II

2

4

III

3

1

II

2

4

II

3

1

III

2

4

II

3

1

III

2

4

III

3

1

II

2

4

II

3

III

1

2

4

7

III

4

II

1

2

3

III

4

II1

2

3

II

4

1

III

2

3

II

4

III

1

2

3

III

4

1

II

2

3

II

4

III

1

2

3

A

ESERCIZI SU TUTTO IL MANICO

1

IV

1

2

3

4

III

1

2

3

4

II

1

2

3

4

1

I

2

3

4

I1

2

3

4

II1

2

3

4

III1

2

3

4

IV

1

2

3

4

2

IV

1

2

3

4

III

1

2

3

4

II

1

2

3

4

1

I

2

3

4

I

1

2

3

4

II1

2

3

4

III

1

2

3

4

IV

1

2

3

4

IV

1

2

3

4

III

1

2

3

4

1

2

3

4

I1

2

3

4

I1

2

3

4

1

II

2

3

4

II

III1

2

3

4

IV

1

2

3

4

B

1

IV

3

2

1

ESEGUI QUESTO ESERCIZIO CON LE TRE DIVERSE DITEGGIATURE

4

3

2

3

2

1

III

4

3

2

3

2

1

II

4

3

2

3

2

1

I

4

3

2

4

3

2

I

3

2

1

4

3

2

II

3

2

1

4

3

2

III

3

2

1

4

3

2

IV

3

2

1

IV

3

2

1

4

3

2

3

2

1

III

4

3

2

3

2

1

II

4

3

2

3

2

1

I

4

3

2

I

4

3

2

3

2

1

4

3

2

II

3

2

1

III

4

3

2

3

2

1

IV

4

3

2

3

2

1

4

3

2

3

2

1

4

3

2

3

2

1

4

3

2

3

2

1

4

3

2

3

2

1

3

2

1

4

3

2

3

2

1

4

3

2

3

2

1

4

3

2

3

2

1

4

3

2

4

3

2

3

2

1

2

IV

1

2

ESEGUI L'ESERCIZIO CON LE DUE DITEGGIATURE

4

3

III

2

1

4

3

II

2

1

4

3

2

1

I

4

3

4

3

I

2

1

4

3

II

2

1

III

4

3

2

1

4

3

2

1

IV

2

1

4

3

III

2

1

4

3

3

IV

1

4

1

III

4

II

1

4

I

1

4

I

4

1

4

II

1

4

III

1

4

IV

1

IV

1

4

III

1

4

ARPEGGI

tonica

L'ARPEGGIO E' L'ESECUZIONE NON SIMULTANEA DELLE NOTE DI UN ACCORDO ; IL BASSO UTILIZZA SPESSO

L'ARPEGGIO COME MODELLO DI ACCOMPAGNAMENTO ,IN OGNI CASO CONOSCERE BENE GLI ARPEGGI SIGNIFICA CONOSCERE BENE LE NOTE CHE FORMANO GLI ACCORDI COSA INDISPENSABILE PER OGNI MUSICISTA.

C

3°maggiore

5°giusta

tonica

Cm

3°minore

5°giusta

tonica

Cma7

3°maggiore

5°maggiore

7°maggiore

tonica

C7

3°maggiore

5°giusta

7°minore

tonica

Cm(,7)

3°minore

5°giustami

7°maggiore

tonica

Cm7

3°minore

5°giusta

7°minore

tonica

Cm7(b5)

3°minore

5°diminuita

7°minore

tonica

Cdim

3°minore

5°diminuita

7°diminuita

tonica

C7sus4

4°giusta

5°giusta

7°minore

tonica

LE POSIZIONI CHE SEGUONO POSSONO ESSERE TRASPORTATE PER TUTTO IL MANICO OTTENENDO TUTTI GLI

ALTRI ARPEGGI, POSSONO ANCHE ESSERE UNITE IN MODO DA OTTENERE ALTRE POSIZIONI .

C7(#5)

3°maggiore

5°eccedente

7°minore

ARPEGGI MAGGIORI

C ( do maggiore)

4

1 4

2

G (sol maggiore)

4

1 4

2

A (la maggiore)

1

1 3

4

D (re maggiore)

1 4

3

4

F (fa maggiore)

2

2

1 4

F (fa maggiore 2 ottave)

1 1 4

1 4

1 4

4

1 1 4

1 4 2

G (posizione estesa)

1 4

1 2

2 2

ARPEGGI MINORI

Cm ( do minore)

3

3

1 4

Gm (sol minore)

3

3

1 4

Am (la minore)

1

1 2

4

Dm (re minore)

1 4

2

4

Cm (do minore)

4

1 2 4

Fm (fa minore 2 ottave)

1 1 4

1 2

1 2

4

1 1 4

1 2 2

Gm(posizione estesa)

1 4

3

1 3 4

ARPEGGI DI SETTIMAMAGGIORE

Cmaj 7

3 4

1 4

2

Gmaj7

3 4

1 4

2

Amaj7

1 2

1 3

4

D maj7

1 3 4

3

4

Fmaj7

1 2

2

1 4

Fmaj 7 ( 2 ottave)

1 2 1 3 4

2 4

1 4

3 4

1 1 4

1 4 1 2

Gmaj7 (posizione estesa)

1 4

1 1 2

2 2

ARPEGGI DI SETTIMA

C 7

2 4

1 4

2

G7

2 4

1 4

2

A7

1 4

1 3

4

D 7

1 2 4

3

4

F7

1

1 4

1 3

F 7 ( 2 ottave)

1 1 2 4

1 4 4

1 3

2 4

1 1 4

1 3 1 2

G7 (posizione estesa)

1 4

1 2 2

2 4

ARPEGGI MINORI SETTIMA

Cm7

1 3

3

1 4

Gm 7

1 3

3

1 4

Am7

1 4

1 2

4

Dm 7

1 2 4

2

4

Cm7

2 4

1 2 4

Fm7 ( 2 ottave)

1 1 2 4

1 2

1 2 4

2 4

1 1 4

1 2 1 2

Gm7(posizione estesa)

1 4

1 3

1 3 4

ARPEGGI MINORI SETTIMAMAGGIORE

Cm(maj7)

2 3

3

1 4

Gm (maj7)

2 3

3

1 4

Am(maj7)

1 2

1 2

4

Dm(ma7)

1 3 4

2

4

Cm(maj7)

3 4

1 2 4

Fm(maj7) ( 2 ottave)

1 2 1 3 4

2 2

1 3

3 4

1 1 4

1 2 2 3

Gm(maj7)(posizione estesa)

1 4

2 3

1 3 4

ARPEGGI SEMIDIMINUITI

Cm7b5

1 3

2

1 4

Gm7b5

1 3

2

1 4

Am7b5

1 3

1 4

3

Dm7b5

2 4

1 4

3

Fm7b5 ( 2 ottave)

1 1 2 2 4

2 4

1 2

Gm7b5(posizione estesa)

1 4

1 2 3

1 4

ARPEGGI DIMINUITI

Cdim

1 4

2

1 4

Gdim

1 4

2

1 4

Adim

1 2

1 4

3

Dm7b5

1 4

1 4

3

Fdim ( 2 ottave)

1 1 1 4

1 4 4

1 4

Gdim(posizione estesa)

2

1 2 4

1 4

ARPEGGI DI SETTIMA SUS 4

C7sus4

1 3

1 3

1

G7sus4

1 3

1 3

1

A7sus4

1 4

1 4

4

D7sus4

1 2 4

4

4

F7sus4

1

1 4

1 4

F7 sus4 ( 2 ottave)

1 2 4

1 4 2 4

1 4

G7sus 4(posizione estesa)

1 1 3

1 1

1 3

ARPEGGI DI SETTIMA QUINTA ECCEDENTE

C+ 7

1 3

1 4

2

G+7

1 3

1

2 4

A+7

1 4

2 3

4

D +7

1 2 4

2

3

F+7

1

2 4

1 3

F+ 7 ( 2 ottave)

1 2 2 4

2 4 2

1 3

G+7 (posizione estesa)

1

1 1 3

2 4 4

SCALE

GRADI

LA MUSICA TONALE SI BASA SOSTANZIALMENTE SU DUE MODI: MAGGIORE E MINORE.

LA SCALA MAGGIORE E' FORMETA DA 7 SUONI O GRADI (piu' uno ripetuto all'ottava) POSTI TRA LORO A DISTANZA

DI TONO E SEMITONO: TRA IL TERZO E IL QUARTO SUONO E TRA IL SETTIMO E L'OTTAVO SUONO VI E' UN

SEMITONO LE ALTRE NOTE DISTANO TRA LORO UN TONO.

LA SCALA MAGGIORE RISULTA QUINDI COSI' FORMATA:

I

tono

II

tono

III

semitono

IV

tono

V

tono

VI

tono

VII

semitono

VIII

GRADI

NEL MODO MINORE TROVIAMO TRE SCALE : NATURALE ARMONICA E MELODICA.

LA SCALA MINORE NATURALE HA I SEMITONI POSTI TRA IL SECONDO E IL TERZO GRADO E TRA IL QUINTO ED IL

SESTO GRADO

I

tono

II

semitono

III

tono

IV

tono

V

semitono

VI

tono

VII

tono

VIII

LA SCALA MINORE ARMONICA HA TRE SEMITONI: TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO TRA IL QUINTO E IL

SESTO GRADO E TRA IL SETTIMO (sensibile) E L'OTTAVO GRADO SI VIENE QUINDI A FORMARE UN INTERVALLO DI

UN TONO E MEZZO TRA IL SESTO E IL SETTIMO GRADO.

GRADI I

tono

II

semitono

III

tono

IV

tono

V

semitono

VI

tono e mezzo

VII

semitono

VIII

GRADI

LA SCALA MINORE MELODICA HA I SEMITONI TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO E TRA IL SETTIMO

E L'OTTAVO GRADOO

I

tono

II

semitono

III

tono

IV

tono

V

tono

VI

tono

VII

semitono

VIII

LA SCALA MINORE MELODICA VIENE CONCEPITA ANCHE CON IL RITORNO NATURALE

SCALE MAGGIORI

DO MAGGIORE

1 3 4

1 2 4

2 4

SOL MAGGIORE

1 3

1 4

2 4

2 4

LA MAGGIORE

1 2

1 3

1 3 4

4

RE MAGGIORE

1 1 3 4

1 3 4

4

FA MAGGIORE

1 2

1 3

1 1 3 4

FA MAGGIORE (due ottave)

1 1 3 4

1 1 2 4

1 1 3 4

1 1 3 4

SOL MAGGIORE (posizione estesa)

1 2 4

1 1 2 4

1 2 4

2 4

DO MAGGIORE (con allargamento)

1 2

1 2 4

1 2 4

SCALE MINORI NATURALI

DO MINORE

1 3

1 3 4

1 3 4

SOL MINORE

1 3

1 3 4

1 3 4

LA MINORE

1 2 4

1 2 4

1 4

RE MINORE

1 2 2 4

1 2 4

4

FA MINORE (due ottave)

1 1 2 2 4

1 2 1 2 4

1 1 2 4

4

FA MINORE (con allargamento)

1 2 4

1 2 4

2 4

SOL MINORE (posizione estesa)

1 1 3 4

1 1 3 4

1 3 4

1 3 4

SCALE MINORI ARMONICHE

DO MINORE

2 3

1 3 4

1 3 4

SOL MINORE

2 3

1 3 4

1 3 4

LA MINORE

1 2

1 2 4

1 2 4

RE MINORE

1 2 3 4

1 2 4

4

FA MINORE (due ottave)

1 2 3 4

1 2 1 2 4

1 1 2 3 4

4

FA MINORE (con allargamento)

1 3 4

1 2 4

2 4

SOL MINORE (posizione estesa)

1 3 4

1 1 1 3 4

1 3 4

1 3 4

SCALE MINORI MELODICHE

DO MINORE

1 3 4

1 3 4

1 3 4

SOL MINORE

1 3 4

1 3

1 3 4

LA MINORE

1 2

1 3 4

1 2 4

RE MINORE

1 1 3 4

1 2 4

4

FA MINORE (due ottave)

1 1 3 4

1 2 4

1 1 3 4

1 1 2 4

FA MINORE (con allargamento)

1 3 4

1 2 4

2 4

SOL MINORE (posizione estesa)

1 2 4

1 3 4

1 3

1 3 4

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SCALA CROMATICA

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1

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A

TONALITA' MAGGIORI E RELATIVE MINORI

LA TONALITA' DI DO MAGGIORE NON HA ALTERAZIONI LE ALTRE TONALITA' SONO DIVISE IN DUE GRUPPI :

TONALITA' CON I DIESIS E TONALITA' CON I BEMOLLE .

OGNI TONALITA' MAGGIORE HA UNA SUA RELATIVA MINORE CON LE STESSE ALTERAZIONI

DO MAGGIORE

TONALITA' SENZA ALTERAZIONI

LA MINORE

B

SOL MAGGIORE

TONALITA' CON I DIESIS

MI MINORE

RE MAGGIORE

SI MINORE

LA MAGGIORE

FA DIESIS MINORE

MI MAGGIORE

DO DIESIS MINORE

SI MAGGIORE

SOL DIESIS MINORE

FA DIESIS MAGGIORE

RE DIESIS MINORE

DO DIESIS MAGGIORE

LA DIESIS MINORE

C

FA MAGGIORE

TONALITA' CON I BEMOLLE

RE MINORE

SI BEMOLLE MAGGIORE

SOL MINORE

MI BEMOLLE MAGGIORE

DO MINORE

LA BEMOLLE MAGGIORE

FA MINORE

RE BEMOLLE MAGGIORE

SI BEMOLLE MINORE

SOL BEMOLLE MAGGIORE

MI BEMOLLE MINORE

DO BEMOLLE MAGGIORE

LA BEMOLLE MINORE

ESERCIZI DI LETTURA SULLE TONALITA'

MAGGIORI E MINORI

1

2

4

1

2

4

2

1

4

2

3

1

2

4

1

4

1

3

4

4

2

2

4

1

2

4

1

2

4

1

2

4

1

2

4

1

2

4

1

3

4

4

2

3

2

4

1

2

1

2

4

1

4

1

3

4

3

4

1

4

3

4

1

4

3

1

4

1

4

2

1

4

1

2

2

4

0

1

2

1

0

2

1

1

1

3

4

1

3

1

4

3

4

3

1

4

2

1

2

1

2

2

0

5

1

4

2

2

2

1

2

4

1

2

4

2

1

4

1

2

1

2

1

3

1

3

1

4

3

1

1

0

1

6

0

1

2

0

0

1

2

0

2

4

2

1

4

3

4

1

2

1

4

2

1

0

0

1

3

0

4

0

4

7

2

1

4

2

1

4

2

1

4

3

1

4

3

1

4

3

4

3

1

4

2

1

4

1

2

0

2

4

4

8

0

1

4

3

4

1

2

1

2

1

3

1

4

1

3

4

2

1

2

4

1

2

4

2

1

2

1

4

2

2

0

9

1

4

2

2

1

2

4

1

2 1

0

3

1 0

3

1

0

1

3

0

1

1

1

3

1

10

3 0 1

3 0

3 1

0 3

0 1

3 0

1 0

3 0

1 3

0 2

0 3

1

0 3 0

4 0

2 3

2 0

3 1

0 3

1 0

2 3

0

0

11

2 1 4

2 1

4 2

1 4

3 1

4 1

4 2

1 3

4 3

1 4

1 4

2 1

2 1

4 2

12

2 4 2

1 4

2 4

1 4

2 1

4 1

3 1

4 2

1 2

4 3

1 4

1

3 4 4

3 1 4

2 1

4 2

1 0

1 2

4 1

4 2

1 4 2

13

2

4

2

1

2

1

4

2

4

3

1

4

4

3 1 4

2 1

4

2

1 4 2

1 4

2 4

1

2

4

2 1 4

1 2

14

1

3

4

3

1

3 4

1

3

1

3

2

3

1 4 3

1 4

3 1

3

1

1

1

1

1

3

1

15

1

0 3

0 1

3 0

3

1 0

3 1

0 1

1

4 3

4 1

3 0

1

1

0 1

3

1

0 3

3

1

16

2 4 1

3

2

1 4

3

4

2

1 2 4

3

1

4 2

3

1

2

4 3 1

3

4

1 3

3

1

4 3

3

1

3 4

3

4

4

2

17

0

1 0

0

0

1 2

0

1

2 1

1

2

0 2

1

2

1 0

2

0 2 1

2 0

4

0

18

2 1 1

3 4

3 4

1 3

4 3

1 3

1 4

3

4 3 1

4 1

4 3

4 1

3

1

1

2

19

2

2 4

2 1

2 4

2 1

4 1

2 4

2 2

1 4

1 2

20

4 3 1

4

1

4 2

1

4

1 2

4 2

1 4

1

2 4 1

2

4

2 4

1 4

2 1

4 2

4 2

21

2

3

1

3

4

3

1

3

4

3

1

3

3

3

4

3

1

3

2

3

4

3

1

2 4

3

4

3

4

3 1

3

4

3

4

2 1

3

4

1 2

3

1

4 2

3

1

2 4

3

2

1 4

3

2

STUDI RITMICI

PER IMPARARE BENE QUESTE DIVISIONI RITMICHE E' NECESSARIO STUDIARLE CON IL METRONOMO PRIMA

LENTAMENTE POI AUMENTANDO GRADUALMENTE LA VELOCITA' ; UNA VOLTA ACQUISTATA LA SICUREZZA

NECESSARIA POSSIAMO APPLICARE QUESTI RITMI SULLE SCALE E SUGLI ARPEGGI.

1

2

3 3

3

3

3

3

3

3

3

4

5

6

7

8

9

3

3

3

3

3

3

3

3

10

3

3

3

3

3

3

3

3

11

3

3

3

3

3

3

3

3

12

3

3

3

3

3

3

3

3

13

3

3

3

3

3

3

3

3

14

3

3

3

3

3

3

3

3

15

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3

3

3

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3

3

3

3

28

3

3

3

3

295

5

5

5

5

5

5

5

30 6

6

6

6

6

6

6

6

SECONDA PARTE

JACO PASTORIUS

IL BLUES

IL BLUES E' UN GENERE MUSICALE CHE TRAE LE SUE ORIGINI DALLA MUSICA AFROAMERICANA DI FINE '800

IN SEGUITO HA INFLUENZATO I NUOVI GENERI DI MUSICA NASCENTI ( tra gli altri il jazz e il rock'n'roll)

DIVENTANDO QUINDI PARTE INTEGRANTE DELLA MUSICA MODERNA.

CARATTERISTICHE DI QUESTO LINGUAGGIO SONO LE "BLUE NOTE" : LA SECONDA ECCEDENTE CHE RENDE

AMBIGUO L'ACCORDO MAGGIORE ,LA QUINTA DIMINUITA E LA SETTIMA MINORE.

accordo maggiore

NOTE BLUES

CARATTERISTICO E' IL "GIRO BLUES" UNA STRUTTURA DI DODICI BATTUTE CHE VIENE USATA PER COSTRUIRE

BRANI O COME STRUTTURA SU CUI IMPROVVISARE.

IN QUESTO CAPITOLO VENGONO TRATTATI GLI ELEMENTI BASE DEL BLUES: LE SCALE LE STRUTTURE PIU'

USATE E ALCUNI RIFF TIPICI DEL BASSO BLUES.

accordo minore

NOTE BLUES

PENTATONICHE MAGGIORI

DO MAGGIORE

1 4

1 4

2 4

DO MAGGIORE

1 3

1 3

1 1 3

SOL MAGGIORE

1 3

1 1 3

1 3

1 1 3

LA MAGGIORE

1 3

1 3

1 4

1

RE MAGGIORE

1 1 4

1 3

1 4

FA MAGGIORE (due ottave)

1 4

1 3 1 4

1 3

1 1 3

PENTATONICHE MINORI

DO MINORE

1 3

1 3

1 4

1 4

SOL MINORE

1 3

1 3

1 3

1 4

LA MINORE

1

1 4

2 4

2 4

RE MINORE

1 3

1 1 3

1 3

1 3

FA MINORE

1 3

1 4

1 4

1 2 4

FA MINORE (due ottave)

1 3

1 1 3

1 1 3

1 2 4

SCALE BLUES

DO BLUES

1 3

1 2 3

1 4

1 4

SOL BLUES

1 3 4

1 3

1 2 3

1 4

LA BLUES

1 4

1 4

1 3 4

1 3

RE BLUES

1 3

1 1 2 3

1 3

1 2 3

FA BLUES

1 2 3

1 1 4

1 2 3

1 4

FA BLUES (due ottave)

1 3

1 1 2 3

1 2 3 1 3

1 4

ESERCIZI SULLE PENTATONICHE

1

1 1 3

3

1

3 1

3

3

1 3

3

1

3 1

3

3

1 3

3

1

3 1

3

3

1 3

3

1

3 1

3

3

1 1

3

3

1 0

3

1

2

1 1 3

1 3

1 3

1 3

1 3

1 3

1 1

3 1

3 1

3 1

1 3

1 1

3

1 1 3

1 3

1 1

3 1

3 1

3 4

1 1

3 1

3 1

1 1

3 1

3 1

3 1

3 1

4

3 1 3

3

1

1 3

3

1

3 1

3

3

1 3

3

4

1 1

3

3

1 3

3

1

3 1

3

3

1 1

3

3

1 3

3

1

3 1

3

3

5

3 1 3

3

1

3 1

3

1

3 1

3

3

1 3

3

1

3 1

3

1

4 1

3

1

3 1

3

3

1 3

3

1 3 1

3

1

3 1

3

3

1 3

3

1

3 1

3

3

13

3

1

3 1

3

1

3 1

3

0

A

STRUTTURA DEL BLUES

1

E7 E7 E7 E7

A7 A7 E7 E7

B7 A7 E7 B7

2

E7 A7 E7 E7

A7 A7 E7 E7

B7 A7 E7 B7

1

2

4

3

B

1

ESEMPI DI BLUES IN MI

2

3

3

3

3

3

4

3

3

3

3

5

6

C

1

ESEMPI DI BLUES RIFF IN DO

2

3

4

5

6

7

8

9

10

D

1

C7

ALTRI TIPI DI STRUTTURA BLUES

F7 [F#dim] C7 C7

F7 F7 C7 [A7]

Dm7 G7 C7 [A7] Dm7 G7

2

Cm7 Cm7 Cm7 C7

Fm7 Fm7 Cm7 Cm7

Ab7 G7 Cm7 [Dm7(b5) G7]

3

Cma7 Bm7(b5) E7 Am7 D7 Gm7 C7

F7 Fm7 Bb7 Em7 A7 Ebm7 Ab7

Dm7 G7 C A7 Dm7 G7

4

C7 F7 C7 C7

F7 Bb7 Eb7 Ab7

G7 F7 C7 C7

GROOVES

IN QUESTO PARAGRAFO VENGONO ESAMINATI ALCUNI TIPI DI ACCOMPAGNAMENTO BASATI SU UNA

STRUTTURAMOLTO SEMPLICE DI QUATTRO ACCORDI IN SOL MAGGIORE:

SONO ESEMPI PRATICI CHE SERVONO PER COMPRENDERE COME SI POSSONO CREARE DELLE LINEE DI BASSO

NEIVARI STILI.

PER SVILUPPARE UN PROPRIO LINGUAGGIO CONSIGLIO A TUTTI DI ASCOLTARE MUSICA DI TUTTI I GENERI

PERCHE'VEDERE LA MUSICA DA TANTI PUNTI DI VISTA AIUTA A MIGLIORARE LA CREATIVITA'.

G C D D

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

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24

=

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25

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26

27

28

29

3

3

3

30

31

32

33

34

armonici

35

A

FRASEGGIO

1

PER MIGLIORARE IL PROPRIO FRASEGGIO OCCORRE AVERE PADRONANZA DELLE VARIE TECNICHE DIESPRESSIONE: ACCENTI ,STACCATO , NOTE MUTE E LEGATO.

GLI ACCENTI SI OTTENGONO SUONANDO LA NOTA CON PIU' FORZA RISPETTO ALLE ALTRE

STANDO ATTENTI PERO' A NON ESAGERARE PER EVITARE DI OTTENERE SUONI SGRADEVOLI.

ACCENTI

2

3

4

5

6

7

8

B

1

PER OTTENERE LO STACCATO BISOGNA ALZARE IL DITO DELLA MANO SINISTRA SUBITO DOPO

AVER SUONATO LA NOTA, ACCORCIANDO COSI LA DURATA DEL SUONO.SE SI SUONA UNA CORDA VUOTA BISOGNA FERMARE LA VIBRAZIONE CON IL PALMO DELLA MANO

SINISTRA.

STACCATO

2

3

4

5

6

7

8

C

1

LE NOTE MUTE SONO INDISPENSABILI PER LE NOSTRE RITMICHE.SONO SUONI NON INTONATI CHE SI OTTENGONO STOPPANDO LA CORDA CON ALMENO DUE

DITA DELLA MANO SINISTRA PER EVITARE I SUONI ARMONICI.

NOTE MUTE

2

3

4

5

6

7

8

9

D

1

1

IL LEGATO E' UNA TECNICA CHE PERMETTE DI SUONARE PIU' NOTE PERCUOTENDONE UNA SOLA;LE DITA CHE SUONANO LE NOTE LEGATE DEVONO PERCIO' FUNZIONARE COME DEI PICCOLI

MARTELLETTI (hammer on) O PIZZICARE LA CORDA SE SI SUONA UNA NOTA DISCENDENTE (pull off).

LEGATO

2 1

2 1

2 1

2 1

LEGATO

2 1

2 1

2 1

2

2

1 3 1

3 1

3 1

3 1

3 1

3 1

3 1

3

3

1 4 1

41

4 1

4 1

4 1

4 1

4 1

4

4

2 3 2

3 2

3 2

3 2

3 2

3 2

3 2

3

5

3 4 3

4 3

4 3

4 3

4 3

4 3

4 3

4

6

2 4 2

4 2

4 2

4 2

4 2

4 2

4 2

4

7

1 2 3 1

2 3 1

2 3 1

2 3 1

2 3 1

2 3 1

2 3 1

2 3

8

1 2 4 1

2 4 1

2 4 1

2 4 1

2 4 1

2 4 1

2 4 1

2 4

9

1 3 4 1

3 4 1

3 4 1

3 4 1

3 4 1

3 4 1

3 4 1

3 4

10

2 3 4 2

3 4 2

3 4 2

3 4 2

3 4 2

3 4 2

3 4 2

3 4

11

1 2 3

4 1

2 3

4 1

2 3

4 1

2 3

4

12

2 1 2

1 2

1 2

1 2

1 2

1 2

1 2

1

13

3 1 3

1 3

1 3

1 3

1 3

1 3

1 3

1

14

4 1 4

1 4

1 4

1 4

1 4

1 4

1 4

1

15

3 2 3

2 3

2 3

2 3

2 3

2 3

2 3

2

16

4 2 4

2 4

2 4

2 4

2 4

2 4

2 4

2

17

4 3 4

3 4

3 4

3 4

3 4

3 4

3 4

3

18

3 2 1 3

2 1 3

2 1 3

2 1 3

2 1 3

2 1 3

2 1 3

2 1

19

4 2 1 4

2 1 4

2 1 4

2 1 4

2 1 4

2 1 4

2 1 4

2 1

20

4 3 1 4

3 1 4

3 1 4

3 1 4

3 1 4

3 1 4

3 1 4

3 1

21

4 3 2 4

3 2 4

3 2 4

3 2 4

3 2 4

3 2 4

3 2 4

3 2

22

4 3 2

1 4

3 2

1 4

3 2

1 4

3 2

1

WALKING BASS

IL WALKING BASS E' UNO STILE DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICO DELLA MUSICA JAZZ DOVE IL BASSO

SUONA UNA NOTA PER OGNI QUARTO, E' RICCO DI NOTE DI PASSAGGIO E CROMATISMI CHE LEGANO

TRA LORO GLI ACCORDI CHE FORMANO LA STRUTTURA DEL BRANO.

PER OTTENERE UN BUON WALKING E' NECESSARIO ACCENTARE IL SECONDO ED IL QUARTO MOVIMENTO

DI OGNI BATTUTA CERCANDO DI LEGARE BENE LE NOTE TRA LORO, CONSIGLIO PER QUESTO DI ESERCITARSI

USANDO IL METRONOMO CHE ACCENTA QUESTI MOVIMENTI.

ES.

METRONOMO

A

C7

BLUES

F7

C7

C7

F7

F7

C7

C7

A7

Dm7

G7

C7

A7

Dm7

G7

B

Cm7

STANDARD

F7

Bbma7

Ebma7

Am7(b5)

D7

Gm7

Cm7 F7

Bbma7

Ebma7

Am7(b5)

D7

Gm7

Gm7

Am7(b5)

D7

Gm7

Gm7

Cm7

F7

Bbma7

Ebma7

Am7(b5)

D7

Gm7

C7

Fm7

Bb7

Ebma7

Am7(b5)

D7

Gm7

Gm7

C

Bb

RITHM CHANGES

G7

Cm7

F7

Bb

G7

C7

F7

Bb

Eb

Edim

Dm7/F

G7

Cm7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb

Eb

Edim

Dm7/F

G7

Cm7

F7

Bb

D7

G7

C7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb

D

PER COSTRUIRE DEI WALKING BASS SI POSSONO SEGUIRE ALCUNE SEMPLICI REGOLE:

1) LA PRIMA NOTA DI OGNI BATTUTA E' SEMPRE UNA NOTA DELL'ACCORDO ,PRINCIPALMENTE LA

FONDAMENTALE O LA QUINTA (a volte si possono usare comunque anche la terza o settima)

Eb

Edim

Dm7/F

G7

Cm7

F7

Bb

2) QUANDO UN ACCORDO SI RIPETE PER PIU' BATTUTE E BENE ALTERNARE LA PRIMA NOTA ( fondamentale o

quinta o anche terza)

Dm7

Dm7

3) LA SECONDA E LA TERZA NOTA SONO NOTE DELL'ARPEGGIO O DELLA TONALITA' DEL BRANO I SALTI SI

FANNO ATTRAVERSO LE NOTE DELL'ACCORDO ( i salti fatti su note di passaggio rendono ambiguo l'accordo)

Dm7

Dm7

ESERCITATI ORA A COSTRUIRE DEI WALKING DI DUE O QUATTRO BATTUTE PASSA POI AD UN BLUES O AD

UNO STANDARD SEMPLICE POI A BRANI PIU' COMPLESSI.

4) L'ULTIMA NOTA DI OGNI BATTUTA SERVE A COLLEGARE GLI ACCORDI TRA DI LORO;SI USANO

SOLITAMENTE SEMITONI ASCENDENTI (anche con note non appartenenti alla tonalita') TONI O SEMITONI

DISCENDENTI

Dm7

G7

Cma7

Cma7

TERZA PARTE

DAVE HOLLAND

ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA

SE COSTRUIAMO UNA TRIADE ( tonica terza e quinta) SOPRA OGNI GRADO DELLA SCALA MAGGIORE RISPETTANDO

LE NOTE DELLA SCALA STESSA OTTENIAMO UN GRUPPO DI SETTE ACCORDI TRE MAGGIORI ( I IV e V ) TRE

MINORI ( II III e VI ) E UNA TRIADE DIMINUITA.

C

Dm

Em F

G

Am

Bm(b5)

PER COMPRENDERE LA RELAZIONE TRA LE TONALITA' E GLI ACCORDI DOBBIAMO QUINDI IMPARARE A

CONOSCERE GLI ACCORDI CHE SI FORMANO SU OGNI GRADO DELLA SCALA .

I grado

IV grado

SE COSTRUIAMO DELLE QUADRIADI OTTENIAMO DUE ACCORDI DI SETTIMA MAGGIORE ( I e IV) UNO DI

SETTIMA ( V ) TRE MINORI SETTIMA ( II III e VI ) E UNO SEMIDIMINUITO ( VII ).

Cma7

ma7

Dm7

V grado

Em7

7II grado

III grado

VI grado

Fma7

G7

m7 VII grado

Am7

Bm7(b5)

m7(b5)

SIAMO IN UNA STRUTTURA IN DO MAGGIORE DOVE Cmaj E' IL PRIMO GRADO Em7 E' IL TERZO GRADO Fmaj7

IL QUARTO E G7 IL QUINTO.

SE PER ESEMPIO CI TROVIAMO DAVANTI A UNA STRUTTURA DI QUESTO TIPO:

Cma7 Em7 Fma7 G7

scala minore naturale

ARMONIZZANDO GLI ALTRI TIPI DI SCALE OTTENIEMO QUESTI ACCORDI:

Cm7

Dm7(b5) Ebma7

Fm7

Gm7

Abma7

Bb7

scala minore armonica

Cm(,7)

Dm7(b5) Ebma7(#5)

Fm7

G7

Abma7

Bdim

scala minore melodica

Cm(,7)

Dm7 Ebma7(#5)

F7

G7

Abm7(b5)

Bm7(b5)

ESERCIZIO: SUONA DI SEGUITO I SETTE ACCORDI (triadi e qadriadi) CHE SI FORMANO SULLA SCALA DI DO

MAGGIORE CON VARIE DITEGGIATURE ; POI FAI LA STESSA COSA SULLE ALTRE TONALITA'

MAGGIORI E MINORI.

I MODI

I MODI SONO UN' INSIEME DI SCALE SVILUPPATOSI TRA IL MEDIOEVO E IL RINASCIMENTO IN SEGUITO SONO

STATI RIPRESI NEL JAZZ DA MILES DAVIS, JOHN COLTRANE (e tanti altri) COME BASE DELLA MUSICA MODALE.

I MODI DELLA SCALA MAGGIORE SONE SETTE : IONICO, DORICO, FRIGIO, LIDIO, MISOLIDIO, EOLICO , LOCRIO.

MODO IONICO

MODO DORICO

MODO FRIGIO

MODO LIDIO

MODO MISOLIDIO

MODO EOLICO

MODO LOCRIO

OGNI MODO VIENE POI USATO PER SUONARE SOPRA UN DETERMINATO ACCORDO:

MODO IONICO

Cma7

[Cma9]

MODO DORICO

Dm7

[Dm11]

MODO FRIGIO

Em7

[Em7(b9)]

MODO LIDIO

Fma7

[Fma7(#11)]

MODO MISOLIDIO

G7

[G13]

MODO EOLICO

Am7

MODO LOCRIO

Bm7(b5)

ALTRI TIPI DI SCALE

SCALA SUPER LOCRIA

SCALA ESATONALE

SCALA DIMINUITA tono/semitono

SCALA DIMINUITA semitono/tono

SCALA LIDIA settima minore

SCALA MISOLIDIA sesta minore

SCALA IONICA quinta aumentata

SCALA MISOLIDIA sesta minore nona minore

SCALA FLAMENCO

SCALA CROMATICA

modo IONICO

DO

1 3 4

1 2 4

2 4

RE

1 1 3 4

1 3 4

4

FA (due ottave)

1 3 4

1 1 2 4

1 1 3 4

1 1 3 4

modo DORICO

DO

1 2 4

1 3

1 3 4

RE

1 1 2 4

1 2 3 4

4

FA (due ottave)

1 1 2 4

1 3 2

1 1 2 4

1 1 2 4

modo FRIGIO

DO

1 3

1 3 4

1 2 4

RE

1 2 2 4

1 3

3 4

FA (due ottave)

1 2 2 4

1 2 2 4

1 1 2 4 4

1 2 4

modo LIDIO

DO

1 3 4

1 3 4

2 4

DO

1 2

1 2 4

1 2 4

FA (due ottave)

1 3 4

1 1 3 4

1 2 1 3 4

1 2 4

modo MISOLIDIO

DO

1 2 4

1 2 4

2 4

RE

1 1 2 4

1 3 4

4

FA (due ottave)

1 2 4

1 1 2 4

1 1 2 4

1 1 3 4

modo EOLICO

DO

1 3

1 3 4

1 3 4

RE

1 2 2 4

1 2 3 4

4

FA (due ottave)

1 2 2 4

1 1 2 4

1 2 4

1 1 2 4

modo LOCRIO

DO

1 3

1 2 4

1 2 4

RE

1 2 4

1 3 4

3 4

FA (due ottave)

1 2 4

1 2 1 3 4

1 2 2 4 4

1 2 4

SCALA SUPERLOCRIA

DO

1 3

1 2 4

1 2 4

SCALA ESATONALE

DO

1 3

1 2 4

2 4

SCALA DIMINUITA(tono/semitono)

DO

1 3 4

1 2 4

1 3 4

SCALA DIMINUITA(semitono/tono)

DO

1 2 4

1 3 4

1 2 4

SCALA LIDIA(settima minore)

DO

1 2 4

1 3 4

2 4

SCALA MISOLIDIA(sesta minore)

DO

2 3

1 2 3 4

2 4

SCALA IONICA(quinta aumentata)

DO

1 3 4

1 2 4

2 4

SCALA MISOLIDIA(sesta minore nona minore)

DO

1 3

1 2 3 4

2 3

SCALA FLAMENCO

DO

1 3

1 2 3 4

1 2 4

SCALA CROMATICA

DO

1 1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

ACCORDI

TAVOLA DEGLI ACCORDI PIU' COMUNI

C

Cm

C&

Cdim

Cma7

C7

C6

Cm7

Cm(,7)

Cm6

Cm7(b5)

Cdim

C7(#5)

C7(b5)

Cma7(#5)

C7sus4

Cma9

C9

C7(b9)

C7(#9)

Cm9

C13

Cma7(#11)

Cm11

IL BASSO ELETTRICO E UNO STRUMENTO CHE NON PERMETTE UN GRANDE SVILUPPO DELLA POLIFONIA PERCHE'

ANCHE GLI ACCORDI CONSONANTI NON HANNO UN SUONO MOLTO DEFINITO NELLE ZONE BASSE .

OCCORRE PERCIO' SUONARE GLI ACCORDI IN UN REGISTRO "ACUTO" QUASI SEMPRE UTILIZZANDO SOLO TRE

SUONI RIASSUMENDO UN PO' IL SENSO DELL'ACCORDO.

SEGUONO ALCUNE POSIZIONI DI BUON EFFETTO.

C

15° tasto

C

15° tasto

C

15° tasto

C

8°tasto

C6

15° tasto

C6

15° tasto

C6

8° tasto

C7

15° tasto

C7

8°tasto

C7

15° tasto

Cmaj7

15° tasto

Cmaj7

15° tasto

Cmaj7

8° tasto

C9

8°tasto

C9

15° tasto

Cmaj9

8° tasto

Cm

15° tasto

Cm

15° tasto

Cm

8°tasto

Cm

15° tasto

Cm6

15° tasto

Cm7

15° tasto

Cm7

8° tasto

Cm7b5

8°tasto

Cm7b5

15° tasto

Cm7b5

15° tasto

Cm7b5

15° tasto

Cdim

15° tasto

Cdim

8°tasto

Cdim

15° tasto

C7sus4

15° tasto

C7sus4

15° tasto

C7sus4

8° tasto

C+

15°tasto

C+7

15° tasto

C7 9

8° tasto

C7b9

8° tasto

Cmaj7+5

15° tasto

C/G

15°tasto

C/E

12° tasto

ESERCIZI SULLE TRIADI

1

2 1 4

4 2

1 4

4

2

3

4

ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON LE TRIADI MINORI E CON DIVERSE DITEGGIATURE

5

ESERCIZI SULLE QUADRIADI

1

1

2

4

1

2

4

1

3

1

2

4

1

2

4

1

3

2

ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON ALTRI TIPI DI QUADRIADE CON DIVERSE DITEGGIATURE.

q

ESERCIZI SULLE SCALE

1

= 60 (aumenta la velocita' di 10 tacche alla volta quando l'esercizio ti riesce perfettamente)

2

3

4

5

6

7

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

8 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

9 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

10

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

11 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

12

13

14

153

3

3

3

3

3

3

3

3

3

16

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

17

18

19

20

ESEGUI QUESTI ESERCIZI IN TUTTE LE TONALITA' MAGGIORI E MINORI ANCHE SU DUE OTTAVE CERCANDODI USARE DITEGGIATURE DIVERSE.

21 3

3

3

322

3

3

3

3

APPENDICE

ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA MAGGIORE

SCALA MAGGIORE

I° grado

II° grado

III° grado

IV° grado

V° grado

VI° grado

VII° grado

TRIADI

I° grado

C

II° grado

Dm

III° grado

Em

IV° grado

F

V° grado

G

VI° grado

Am

VII° grado

Bdim

QUADRIADI

I° grado

Cma7

II° grado

Dm7

III° grado

Em7

IV° grado

Fma7

V° grado

G7

VI° grado

Am7

VII° grado

Bm7(b5)

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI

I° grado

Cma9

II° grado

Dm11

III° grado

Em7(b9)

IV° grado

Fma7(#11)

V° grado

G13

VI° grado

Am11

VII° grado

Bm11(b5)

DO

Cma7

armonizzazione delle tonalita' maggiori

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

Am7

Bm7(b5)

SOL

Gmaj7

Am7

Bm7

Cma7

D7

Em7

F#m7(b5)

RE

Dmaj7 Em7

F#m7

Gmaj7A7

Bm7

C#m7(b5)

LA

Ama7

Bm7

C#m7

Dmaj7

E7

F#m7

G#m7(b5)

MI

Ema7

F#m7

G#m7 Ama7

B7

C#m7

D#m7(b5)

SI

Bma7 C#m7

D#m7

Ema7

F#7

G#m7

A#m7(b5)

FA#

F#ma7

G#m7

A#m7

Bma7

C#7

D#m7

E#m7(b5)

DO#

C#ma7

D#m7

E#m7

F#ma7

G#7

A#m7

B#m7(b5)

FA

Fmaj7

Gm7

Am7

Bbma7

C7

Dm7

Em7(b5)

SIb

Bbma7

Cm7

Dm7

Ebma7 F7

Gm7

Am7(b5)

MIb

Ebma7

Fm7

Gm7

Abmaj7

Bb7

Cm7

Dm7(b5)

LAb

REb

Abmaj7

Bbm7

Cm7

Dbma7 Eb7

Fm7

Gm7(b5)

Dbma7 Ebm7

Fm7

Gbma7

Ab7

Bbm7

Cm7(b5)

SOLb

DOb

Gbma7

Abm7

Bbm7 Cbma7

Db7

Ebm7

Fm7(b5)

Cbma7

Dbm7

Ebm7

Fbma7 Gb7

Abm7

Bbm7(b5)

ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA

MINORE NATURALE

SCALA MINORE NATURALE

I° grado

II° grado

III° grado

IV° grado

V° grado

VI° grado

VII° grado

TRIADI

I° grado

Cm

II° grado

Dm(b5)

III° grado

Eb

IV° grado

Fm

V° grado

Gm

VI° grado

Ab

VII° grado

Bb

QUADRIADI

I° grado

Cm7

II° grado

Dm7(b5)

III° grado

Ebmaj7

IV° grado

Fm7

V° grado

Gm7

VI° grado

Abmaj7

VII° grado

Bb7

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI

I° grado

Cm9

II° grado

Dm11(b5)

III° grado

Ebmaj9

IV° grado

Fm11

V° grado

Gm(b9)

VI° grado

Abmaj7(#11)

VII° grado

Bb13

LAm

Am7

armonizzazione delle tonalita' minori naturali

Bm7(b5)

Cmaj7

Dm7

Em7

Fmaj7

G7

MIm

Em7

F#m7(b5) Gmaj7

Am7

Bm7

Cmaj7

D7

SIm

Bm7

C#m7[b5) Dma7

Em7

F#m7

Gmaj7

A7

FA#m

F#m7

G#m7(b5)

Amaj7

Bm7

C#m7

Dmaj7

E7

DO#m

C#m7

D#m7(b5)

Emaj7 F#m7

G#m7

Amaj7

B7

SOL#m

G#m7 A#m7(b5)

Bmaj7 C#m7

D#m7

Emaj7

F#7

RE#m

D#m7

E#m7(b5) F#maj7G#m7

A#m7

Bmaj7

C#7

LA#m

A#m7

B#m7(b5)

C#maj7

D#m7

E#m7

F#maj7

G#7

REm

Dm7

Em7(b5) Fmaj7Gm7

Am7

Bbmaj7

C7

SOLm

Gm7

Am7(b5) Bbmaj7

Cm7

Dm7

Ebmaj7

F7

DOm

Cm7

Dm7(b5) Ebmaj7

Fm7

Gm7

Abmaj7

Bb7

FAm

Fm7

Gm7(b5) Abmaj7

Bbm7

Cm7 Dbmaj7

Eb7

SIbm

Bbm7

Cm7(b5)

Dbmaj7 Ebm7

Fm7

Gbmaj7

Ab7

MIbm

Ebm7

Fm7(b5)

Gbmaj7 Abm7

Bbm7

Cbmaj7

Db7

LAbm

Abm7

Bbm7(b5)

Cbmaj7 Dbm7

Ebm7

Fbmaj7

Gb7

ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA

MINORE ARMONICA

SCALA MINORE ARMONICA

I° grado

II° grado

III° grado

IV° grado

V° grado

VI° grado

VII° grado

TRIADI

I° grado

Cm

II° grado

Dm(b5)

III° grado

Eb&

IV° grado

Fm

V° grado

G

VI° grado

Ab

VII° grado

Bdim

QUADRIADI

I° grado

Cmmaj7

II° grado

Dm7(b5)

III° grado

Ebmaj7[#5)

IV° grado

Fm7

V° grado

G7

VI° grado

Abmaj7

VII° grado

Bdim

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI

I° grado

Cmmaj9

II° grado

Dm11(b5)

III° grado

Ebmaj9(#5)

IV° grado

Fm9

V° grado

G7(b9)

VI° grado

Abmaj7(#11)

VII° grado

Bdim

LAm

Ammaj7

armonizzazione delle tonalita' minori armoniche

Bm7(b5)

Cmaj7(#5)

Dm7

E7

Fmaj7

G#dim

MIm

Emmaj7

F#m7(b5) Gmaj7(#5)

Am7

B7

Cmaj7

D#dim

SIm

Bmmaj7

C#m7[b5) Dma7(#5)

Em7

F#7

Gmaj7

A#dim

FA#m

F#mmaj7

G#m7(b5)

Amaj7(#5)

Bm7

C#7

Dmaj7

E#dim

DO#m

C#mmaj7

D#m7(b5)

Emaj7(#5) F#m7

G#7

Amaj7

B#dim

SOL#m

G#mmaj7 A#m7(b5)

Bmaj7(#5) C#m7

D#7

Emaj7

F##dim

RE#m

D#mmaj7

E#m7(b5) F#maj7(#5) G#m7

A#7

Bmaj7

C##dim

LA#m

A#mmaj7

B#m7(b5)

C#maj7(#5)

D#m7

E#7

F#maj7

G##dim

REm

Dmmaj7

Em7(b5) Fmaj7(#5) Gm7

A7

Bbmaj7

C#�dim

SOLm

Gmmaj7

Am7(b5) Bbmaj7(#5)

Cm7

D7

Ebmaj7

F#dim

DOm

Cmmaj7

Dm7(b5) Ebmaj7(#5)

Fm7

G7Abmaj7

Bdim

FAm

Fmmaj7

Gm7(b5)

Abmaj7(#5)

Bbm7 C7

Dbmaj7

Edim

SIbm

Bbmmaj7

Cm7(b5)

Dbmaj7(#5)

Ebm7 F7

Gbmaj7

Adim

MIbm

Ebmmaj7

Fm7(b5)

Gbmaj7(#5) Abm7

Bb7

Cbmaj7

Ddim

LAbm

Abmmaj7

Bbm7(b5)

Cbmaj7(#5) Dbm7

Eb7

Fbmaj7

Gdim

ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA

MINORE MELODICA

SCALA MINORE MELODICA

I° grado

II° grado

III° grado

IV° grado

V° grado

VI° grado

VII° grado

TRIADI

I° grado

Cm

II° grado

Dm

III° grado

Eb&

IV° grado

F

V° grado

G

VI° grado

Adim

VII° grado

Bdim

QUADRIADI

I° grado

Cmmaj7

II° grado

Dm7

III° grado

Ebmaj7[#5)

IV° grado

F7

V° grado

G7

VI° grado

Am7(b5)

VII° grado

Bm7(b5)

ESTENSIONE DEGLI ACCORDI

I° grado

Cmmaj9

II° grado

Dm7(b9)

III° grado

Ebmaj9(#5)

IV° grado

F7(#11)

V° grado

G9(b13)

VI° grado

Am7(b5)

VII° grado

Bm7(b5)

LAm

Ammaj7

armonizzazione delle tonalita' minori melodiche

Bm7

Cmaj7(#5)

D7

E7

F#m7(b5) G#m7(b5)

MIm

Emmaj7

F#m7 Gmaj7(#5)

A7

B7

C#m7(b5)

D#m7(b5)

SIm

Bmmaj7

C#m7 Dma7(#5)

E7

F#7

G#m7(b5)

A#m7(b5)

FA#m

F#mmaj7

G#m7

Amaj7(#5)

B7

C#7

D#m7(b5)

E#m7(b5)

DO#m

C#mmaj7

D#m7

Emaj7(#5) F#7

G#7

A#m7(b5)

B#m7(b5)

SOL#m

G#mmaj7 A#m7

Bmaj7(#5) C#7

D#7

E#m7(b5)

F##m7(b5)

RE#m

D#mmaj7

E#m7

F#maj7(#5) G#7

A#7

B#m7(b5)

C##m7(b5)

LA#m

A#mmaj7

B#m7

C#maj7(#5)

D#7

E#7

F##m7(b5)

G##m7(b5)

REm

Dmmaj7

Em7 Fmaj7(#5)

G7

A7

Bm7(b5)

C#m7(b5)

SOLm

Gmmaj7

Am7 Bbmaj7(#5)

C7

D7

Em7(b5) F#m7(b5)

DOm

Cmmaj7

Dm7 Ebmaj7(#5)

F7G7

Am7(b5)

Bm7(b5)

FAm

Fmmaj7

Gm7

Abmaj7(#5)

Bb7 C7

Dm7(b5)

Em7(b5)

SIbm

Bbmmaj7

Cm7

Dbmaj7(#5)Eb7 F7

Gm7(b5)

Am7(b5)

MIbm

Ebmmaj7

Fm7

Gbmaj7(#5) Ab7

Bb7

Cm7(b5) Dm7(b5)

LAbm

Abmmaj7Bbm7

Cbmaj7(#5) Db7

Eb7

Fm7(b5)

Gm7(b5)

I MODI DELLA SCALA MAGGIORE

e relativi ACCORDI

I° MODO (Ionico)

Cma7

II° MODO (Dorico)

Dm7

III° MODO (Frigio)

Em7

IV° MODO (Lidio)

Fma7

V° MODO (Misolidio)

G7

VI° MODO (Eolico)

Am7

VII° MODO (Locrio)

Bm7(b5)

I MODI DELLA SCALA MINORE NATURALE

e relativi ACCORDI

I° MODO (Eolico)

Cm7

II° MODO (Locrio)

Dm7(b5)

III° MODO (Ionico)

Ebmaj7

IV° MODO (Dorico)

Fm7

V° MODO (Frigio)

Gm7

VI° MODO (Lidio)

Abmaj7

VII° MODO (Misolidio)

Bb7

I MODI DELLA SCALA MINIRE ARMONICA

e relativi ACCORDI

I° MODO (Scala min. armonica)

Cmmaj7

II° MODO (Locrio#6)

Dm7(b5)

III° MODO (Ionico#5)

Ebmaj7(#5)

IV° MODO (Dorico#4)

Fm7

V° MODO (Superfrigio)

G7

VI° MODO (Lidio#2)

Abmaj7

VII° MODO

Bdim

I MODI DELLA SCALA MINORE MELODICA

e relativi ACCORDI

I° MODO (Scala min. melodica)

Cmmaj7

II° MODO (Dorico b2)

Dm7

III° MODO (Lidio#5)

Ebmaj7(#5)

IV° MODO (Lidio Dominante)

F7

V° MODO (Hindu)

G7

VI° MODO (Locrio#2 o semilocrio)

Am7(b5)

VII° MODO (Superlocrio)

Bm7(b5)

ALTRI TIPI DI SCALE

PENTATONICA MAGGIORE

PENTATONICA MINORE

SCALA BLUES

SCALA ESATONALE

SCALA DIMINUITA tono-semitono

SCALA DIMINUITA semitono-tono

SCALA FLAMENCO

SCALA MAGGIORE ARMONICA

SCALA BIZANTINA

A

ACCORDI E RELATIVE SCALE

C

ACCORDO MAGGIORE

Cma7

Cma9

MODO IONICO

MODO LIDIO

Cma7(#11)

MODO LIDIO

Cma7(#5)

MODO IONICO #5

MODO LIDIO #5

C6

C%

PENTATONICA MAGGIORE

MODO IONICO

B

Cm

ACCORDO MINORE

Cm7 MODO EOLICO

MODO DORICO

MODO FRIGIO

SCALA BLUES

PENTATONICA MINORE

Cm6

Cm9

Cm11

MODO DORICO

Cm(,7) Cm(,9)

SCALA MINORE ARMONICA

SCALA MINORE MELODICA

C

C7

ACCORDO DI SETTIMA

C9

C13

MODO MISOLIDIO

C7

C7(b9)

MODO SUPERFRIGIO

SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO

C7

C7(#9) SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO

C7(#5)

MODO SUPERFRIGIO

MODO HINDU

SCALA ESATONALE

MODO SUPERLOCRIO

C7(b5)

MODO LIDIO DOMINANTE

SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO

MODO SUPERLOCRIO

SCALA ESATONALE

C7(#5#9)

C7(#5b9)

C7(b5#9)

C7(b5b9)

MODO SUPERLOCRIO

D

Cm7(b5)

ACCORDO SEMIDIMINUITO

MODO LOCRIO

MODO LOCRIO#6

MODO LOCRIO#2

E

Cdim

ACCORDO DIMINUITO

ACCORDO SOSPESO

SCALA DIMINUITA TONO-SEMITONO

F

Csus4

C7sus4

C9sus4

MODO MISOLIDIO

IL CIRCOLO DELLE QUINTE

C7 F7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7

Gb7 B7 E7 A7 D7 G7 C7

A

B

C

D

E

F

G

PROGRESSIONE II-V-I

della tonalita' maggiore

Dm7 G7

Cma7

MODO DORICO

MODO MISOLIDIO

MODO IONICO

A

STUDIO SUGLI ARPEGGI

Dm7

G7

Cma7

Cma7

Cm7

F7

Bbma7

Bbma7

Bbm7

Eb7

Abma7

Abma7

Abm7

Db7

Gbma7

Gbma7

F#m7

B7

Ema7

Ema7

Em7

A7

Dma7

Dma7

Ebm7

Ab7

Dbma7

Dbma7

Dbm7

Gb7

Cbma7

Cbma7

Bm7

E7

Ama7

Ama7

Am7

D7

Gma7

Gma7

Gm7

C7

Fma7

Fma7

Fm7

Bb7

Ebma7

Ebma7

B

STUDIO SUI MODI

Dm7

G7

Cma7

Cma7

Cm7

F7

Bbma7

Bbma7

Bbm7

Eb7

Abma7

Abma7

Abm7

Db7

Gbma7

Gbma7

F#m7

B7

Ema7

Ema7

Em7

A7

Dma7

Dma7

D#m7

G#7

C#ma7

C#ma7

C#m7

F#7

Bma7

Bma7

Bm7

E7

Ama7

Ama7

Am7

D7

Gma7

Gma7

Gm7

C7

Fma7

Fma7

Fm7

Bb7

Ebma7

Ebma7

PROGRESSIONE II-V-I

della tonalita' minore

Dm7(b5) G7

Cm7

A

STUDIO SUGLI ARPEGGI

Dm7(b5)

G7

Cm7

Cm7

Cm7(b5)

F7

Bbm7

Bbm7

Bbm7(b5)

Eb7

Abm7

Abm7

G#m7(b5)

C#7

F#m7

F#m7

F#m7(b5)

B7

Em7

Em7

Em7(b5)

A7

Dm7

Dm7

D#m7(b5)

G#7

C#m7

C#m7

C#m7(b5)

F#7

Bm7

Bm7

Bm7(b5)

E7

Am7

Am7

Am7(b5)

D7

Gm7

Gm7

Gm7(b5)Gm7(b5)

C7C7

Fm7Fm7

Fm7Fm7

Fm7(b5)Fm7(b5)

Bb7Bb7

Ebm7Ebm7

Ebm7Ebm7

B

1

MODO LOCRIO

VARIANTI ARMONICHE DELLA PROGRESSIONE II-V-I MINORE

Dm7(b5)

MODO SUPERFRIGIO

G7(b9)

MODO EOLICO

Cm7

2

MODO LOCRIO#VI

Dm7(b5)

MODO SUPERFRIGIO

G7(b9)

MODO EOLICO

Cm7

3

MODO LOCRIO

Dm7(b5)

MODO SUPERFRIGIO

G7(b9)

MODO DORICO

Cm7

4

MODO LOCRIO

Dm7(b5)

SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO

G7(b9)

MODO DORICO

Cm7

5

MODO LOCRIO

Dm7(b5)

MODO SUPERLOCRIO

G7(#9)

MODO DORICO

Cm7

C

Dm7(b5) G7 Cm7 Cm7

Cm7(b5) F7 Bbm7 Bbm7

Bbm7(b5) Eb7 Abm7 Abm7

G#m7(b5) C#7 F#m7 F#m7

F#m7(b5) B7 Em7 Em7

Em7(b5) A7 Dm7 Dm7

D#m7(b5) G#7 C#m7 C#m7

C#m7(b5) F#7 Bm7 Bm7

Bm7(b5) E7 Am7 Am7

Am7(b5) D7 Gm7 Gm7

Gm7(b5) C7 Fm7 Fm7

Fm7(b5) Bb7 Ebm7 Ebm7

A

PROGRESSIONE I-VI-II-V

ARPEGGI

Cma7

Am7

Dm7

G7

Cma7

Am7

Dm7

G7

Cma7

Am7

Dm7

G7

Cma7

Am7

Dm7

G7

Cma7

Am7

Dm7

G7

Cma7

Am7

Dm7

G7

Cma7

*

Am7*

Dm7

*

* G7

*

Cma7

*

Am7

* Dm7

*

G73

*

* Cma7

Am7

* *

Dm7

* *

*

note di passaggio cromatiche

G7

*

B

MODO IONICO

SCALE

Cma7

MODO EOLICO

Am7

MODO DORICO

Dm7

MODO MISOLIDIO

G7

Cma7

Am7

Dm7

G7

Cma7

Am7

Dm7

G7

Cma7

Am7

Dm7

G7

Cma7

Am7

Dm7

G7

Cma7

Am7

Dm7

G7

Cma7

* Am7

*

Dm7

G7

*

Cma7

Am7

3

Dm7

*

3

G7* * *

Cma7

Am7

*

Dm7

* G7 *

A

TRNAROUND

ARPEGGI

Cma7

A7

Dm7

G7

B

1

MODO IONICO

SCALE

Cma7

MODO SUPERFRIGIO

A7(b9)

MODO DORICO

Dm7

MODO MISOLIDIO

G7

2

MODO IONICO

Cma7

MODO SUPERLOCRIO

A7(#9)

MODO DORICO

Dm7

MODO MISOLIDIO

G7

3

MODO IONICO

Cma7

SCALA DIMINUITA SEMITONO-TONO

A7(b9)

MODO DORICO

Dm7

MODO MISOLIDIO

G7

C

Cma7

A7

Dm7

G7

Cma7

Cma7

A7

Dm7

G7

Cma7

Cma7

A7

Dm7

G7

Cma7

Cma7

A7(b9)

Dm7

G7

Cma7

Cma7

3

A7

Dm7

*

G7 *

Cma7

Cma7

A7(b9)

Dm7

G7

Cma7

Cma7

A7(b9)

Dm7

G7

Cma7

Cma7

A7(#9)

Dm7 *

G7

*

Cma7

Cma7

A7(#9)

Dm7

G7

Cma7

Cma7

A7(b9)

Dm7

G7

Cma7

Cma7

A7

Dm7 *

G7

* Cma7

Cma7

A7

Dm7

G7

Cma7

Cma7 A7

Dm7

*

G7

Cma7

Cma7

A7(#9)

Dm7

G7*

Cma7

Cma7

*

A7(b9)

Dm7

G7

Cma7

Cma7

A7(b9)

Dm7

3

G7

Cma7

Cma7

A7(b9)

3 3

Dm7

G7

Cma7

Cma7

A7(b9)3

3

Dm7

G7

Cma7

Cma7

A7(#9)

Dm7

G7

*

Cma7

Cma7

3

A7(#9)

Dm7

3

G7

Cma7

D

1

Cma7

ALTRI TIPI DI TURNAROUND

A7

D7

G7

Cma7

2 C7

A7

D7

G7

C7

3

C7

Eb7

D7

Db7

C7

4 Cma7

Eb7

Abma7

Db7

5Em7

A7

Dm7

G7

Cma7

A

BLUES IN FA

STUDIO SUL WALKING BASS

STRUTTURA

F7 Bb7 F7 F7

Bb7 Bb7 F7 F7

Gm7 C7 F7 Gm7 C7

B

F7

ACCORDI/SCALE

FA misolidio

Bb7

SIb misolidio

Gm7

SOL dorico

C7

DO misolidio

C

F7

ARPEGGI

Bb7

F7

F7

Bb7

Bb7

F7

F7

Gm7

C7

F7

Gm7

C7

D

SCALE

F7

Bb7

F7

F7

Bb7

Bb7

F7

F7

Gm7

C7

F7

Gm7

C7

PARTE 1° walking bass costruito solo con le note degli arpeggi

F7

Bb7

F7

F7

Bb7

Bb7

F7

F7

Gm7

C7

F7

Gm7

C7

F7

Bb7

F7

F7

Bb7

Bb7

F7

F7

Gm7

C7

F7

Gm7 C7

F7

Bb7

F7

F7

Bb7

Bb7

F7

F7

Gm7

C7

F7

Gm7

C7

PARTE 2° walking bass costruito con le note degli arpeggi e note di passaggio cromatiche(*)

F7

*

Bb7

*

F7

*

F7 *

Bb7 *

Bb7

*

F7 *

*

F7

*

Gm7

C7

F7

*

Gm7 *

C7

F7 *

Bb7

*

F7 * *

F7

Bb7

*

Bb7 * F7

* *

F7

*

*

Gm7

C7

*

F7

*

Gm7

C7

F7

* Bb7

F7 *

F7

*

Bb7

*

Bb7

F7

*

F7

*

Gm7

*

C7

F7

*

Gm7

C7 *

PARTE 3° walking bass costruito con le note degli arpeggi delle scale e note di passaggio cromatiche

F7

Bb7

F7

F7

Bb7

Bb7

F7

F7

Gm7 C7

F7

Gm7

C7

F7

Bb7 F7 F7

Bb7

Bb7

F7

F7

Gm7 C7

F7

Gm7

C7

F7

Bb7

F7 F7

Bb7

Bb7

F7

F7

Gm7

C7

F7

Gm7

C7

iq qK�e

=

F7

PARTE 4° abbellimenti (terzine, note mute, variazioni ritmiche)

Bb7

F7

F7

Bb7

Bb7

3

F7

F7

Gm7 3

C7

F7

Gm7 C7 3

F7

Bb7 F7

F7

Bb7

Bb73

F7

F7

Gm7

C7

3

F7

Gm7C7

F7

Bb7

F7

F7

Bb7

Bb7

F7

F7

Gm73

C7

F7

Gm7

C7

E

BLUES MINORE IN DO

Cm7

Fm7

Cm7

Ab7

G7

Cm7

Dm7(b5)

G7

Cm7

Fm7

Cm7

Ab7

G7

Cm7

Dm7(b5)

G7

Cm7

Fm7 Cm7

Ab7

G7

Cm7

Dm7(b5)

G7

F

RITHM CHANGES IN SIb

Bb

G7

Cm7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb

Bb7

Eb

Edim

Dm7G7

Cm7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb Bb7 Eb

Edim

Bb/F

F7

Bb

D7

G7

C7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb

Bb7

Eb

Edim

Bb/F

F7

Bb

Cm7

F7

Bb

G7

Cm7

F7 Bb

G7

Cm7

F7

Bb

Bb7

Eb

Edim

Dm7

G7

Cm7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb G7

Cm7 F7

Bb

Bb7

Eb

Edim

Bb/F

F7

Bb

D7

G7

C7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb

G7

Cm7

F7

Bb

Bb7

Eb

Edim

Bb/F

F7

Bb

Cm7

F7

q=140/160

3/4 JAZZ WALTZ

1

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

2

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

3

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

4

Dm7

G7 Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

5

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

6

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

7

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

8

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

9

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

10

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

11

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

12

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

13

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

1. 2.

Dm7

G7

Em7

Am7

Dm7

G7

Em7

A7

Am7

D7

Cma7

Am7

D7 G7

Em7 Am7

Dm7

G7

Cma7

Fma7

F#m7(b5)

B7(b9)

Em7

A7

Dm7

A7

Dm7 A7

Dm7

Ab7

G7

Dm7

G7

Cma7

Fma7

Bm7(b5)

E7

Am7

Eb7

Dm7

G7

Em7

Am7

Dm7

G7

Cma7

Cma7

A

FRASEGGIO

accentare il 2° e il 4° quarto di ogni battuta

WALKING BASS

Dm7

G7

Cma7

Cma7

metronomo/piede

1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

C blues

C7

F7

C7

C7

metronomo/piede

F7

F7

C7

A7(b9)

Dm7

G7

C7 A7(b9)

Dm7

G7

B

Dm7

FRASEGGIO SOLISTA/TEMATICO

G7

Cma7

Cma7

Dm7

G7

Cma7

Cma7

metronomo/piede

1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

THRIVING FROM A RIFF (Charlie Parker)

metronomo/piede

1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

Paul Chambers

VISITATION

(ad lib.)

bass 1

Fma7

Gm7

C7

Fma7

Gm7

C7

bass 2

Fma7

Gm7

C7

Am7

D7

Bm7(b5)

E7

3

Am7

D7

Gm7

C7

Fma7

Em7(b5)

A7

Dm7

G7(#9)

Gm7

C7

Fma7

Gm7

C7

Fma7

Gm7

C7

Fma7

Gm7

C7

Am7

D7

Bm7(b5)

E7 3

Am7

D7

Gm7

C7

Am7

D7

Gm7

C7

Fma7

Gm7 C7