New Magazine Imperia - n. 6 - novembre / dicembre 2012
NEW MAGAZINE IMPERIA bimestrale
n . 6/2012 Novembre / Dicembre
ANNO X X I I I
Direttore responsabile: Emilia Amirante Ferrari
Hanno collaborato a questo numero: Paola Aliprandi, Franco Amirante, Federico Amoretti, Giuseppe Ascheri, Daniela Bencar-dino, Maria Jose Berta, Nedo Canetti, Simona Carrera, Pierluigi Casalino, Mario Castellano, Maria Antonietta Cecamore, Alessia Chizzo-niti, Antonino Faraci, Maurizio Fusco, Caterina Garibbo Siri, Marco Ghiglione, Rosa Elisa Giangoia, Leonardo Guasco, Lorenzo Lanieri, Anna Maria Larcher, Emanuela Moscato. Ambra Noè, Augusto Nori, Bruno Rombi, Leda Rossato, Rita Serando, Viviana Spada, Luciano Spalla, Fabio Strafforello, Mario Tamburri, Elisabetta Tonelli, Giannardo Vassallo, Annamaria Vitale
COPERTINA P R A N Z O A N G E L I C O
di C r i s t i n a B e r a r d i
BUON NATALE BUON ANNO
Redazione Piazza Bianchi, 5 18100 Imperia Tel/fax 0183 290.584
e-mail: [email protected]
Aut. Tribunale di Imperia N . 2/90 del 16/11/90
Proprietà Centro Editoriale Imperiese Piazza Bianchi. 5 18100 Imperia
UNA COPIA: €3,00
ABBONAMENTO ANNUALE 6 numeri = € 16,00
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S O M M A R I O
Mercato del pesce... d i Nedo C anett i 4 Quante Taranto ci sono in Italia? di M a u r i z i o F u s c o 8 Ivan il terribile di D . G 4 La pagina di Alessia di A l e s s i a C h i z z o n i t i 10 Saggezza non è felicità di Augusto N o r i 11 Tutto sul Parasta 12 Sorridi con Pietro d i M a r i o T a m b u r r i 14 Sulle Ali dell'Altrove d i P a o l a A l i p r a n d i 18 Chiusanico e la sua Castellania di Nedo C anetti 20 Dall'Umbria al Parasio d i A n n a M a r i a L a r c h e r 22 Annotazioni sull'esperienza ligure di M a r i a P i a Seraf in i G i a n s a n t i 23 Almanacco di primo inverno di M a r i a Antonietta C e c a m o r e 26 Molte mani accarezzano di più 31 Carolina Show di F e d e r i c o Amore t t i 34 Attimi di giovinezza di C a t e r i n a G a r i b b o S i r i 36 Libro con le fotografie del grande Ragazzi di G i u s e p p e A s c h e r i 38 Roma, stadio olimpico, rugby di Ste l la F a l c o 41 La città di san Leonardo in Canada di G i a n n a r d o V a s s a l l o 42 Don Giovannifor ever di M a r c o Ghig l ione 46 Misteri e meraviglie del corpo umano di A m b r a N o è 54 Al Ghazali di P i e r l u i g i C a s a l i n o 57 Poesia e tecnologia nella lingua araba di L o r e n z o L a n t e r i 58 Attualità di Giordano Bruno di L u c i a n o Spa l la 63 La tragedia di Ludovico di Baviera d i L e o n a r d o G u a s c o 65 Una vita in poesia di R o s a E l i s a G i a n g o i a 78 Lettera al prof Schuozinger d i F a b i o StrafForello 81 Gli incontri: Jean-Max Tixier di B r u n o R o m b i 89 Ritratto di signora di Henry James di D a n i e l a B e n c a r d i n o 94 La nuova memoria del mondo? di V i v i a n a S p a d a 96 Le cartoline postali dal 1890 al 1940 di F r a n c o A m i r a n t e 98 Con cordialità e buon gusto di L e d a Rossa to 102 Frutta e pittura di M a r i o C a s t e l l a n o 104 Decotti e infusi di stagione di E m a n u e l a Moscato 106 Arcobaleno allegria in musica d i A n n a m a r i a V i ta l e 108 Le ricette della £ia di E l i s a b e t t a T o n e l l i 110 Intreccio di nomi... di M a r i a J o s e B e r t a 112 La seduta spiritica di R i t a Serando 113
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I l mito del famoso libertino mozartiano nella musica
DON GIOVANNI FOR E V E R ovvero: II burlador de Sevilla, Don Giovanni Tenorio, II Convitato di pietra, L'empio punito, Il libertino etc. etc.
d i M A R C O G H I G L I O N E
N e i v a r i m i e i a r t i co l i precedent i abb iamo visto che, cercando qua e là, i l medesimo a rgomento è stato oggetto d i ispirazione musicale da parte d i m o l t i compos i to r i nei secoli. U n caso a parte è costi tuito da D o n G i o v a n n i , che, come accade per una famosa rivista, van ta n u merosi t en ta t iv i d i imi taz ione .
I l p r i m o p rob l ema p e r ò è i l seguente: quale D o n G i o v a n n i è stato imi ta to? Qua le fu la sua p r i m a trasposizione musicale nella storia della musica? Per quanto riguarda la le t tera tura ed i l teatro d i prosa, i d u b b i n o n sono ancora risolti. C o n venzionalmente , si attribuisce i l p r i m a t o ad u n a n o n i m o editore
spagnolo con la pubbl icaz ione de El burlador de Sevillay convidado depiedra del religioso, d r a m m a turgo e poeta Gabr ie le T é l l e z , i n arte T i r s o de M o l i n a ( M a d r i d , 1 5 8 4 - A l m a z à n , 1648) nel 1630, m a sappiamo che circa cinque ann i p r i m a Idi pièce era già andata i n scena. I n r e a l t à , i l vero autore po t rebbe essere i l commediogra fo A n -d r é s de C la ramon te . Ol t reoceano, e precisamente a L i m a (Perù) , nel 1623 a n d ò i n scena No hay plazo que no llegue, ni deuda que no se pague d i J u a n Francisco Va l l e jo , che verrebbe considerato u n u l ter iore antecedente del Burlador.
Tirso de Molina
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Esistono altre ipotesi , ma passiamo alla musica. H o consultato m o l t i testi i t a l i an i e s t ranier i , ognuno dei qua l i si profonde i n elenchi d i l avo r i mus ica l i sul tema, ed ho c o m pat ta to i dat i i n una sola lunga tabella, dove si concorda che i l p r i m o D o n G i o v a n n i fu L'empio punito d i Alessandro M e l a n i (Pistoia, 1639 - R o m a , 1703), su l ibre t to versificato da F i l i ppo A p o l l o n i t ra t to d a l l ' o m o n i m o d i F i l ippo A c c i a i u o l i , che a n d ò i n scena a R o m a nel 1669. L a v i cenda viene trasposta nel l 'ant ica Grecia , dove t ro v i a m o Atrace , re d i Macedon ia , sua sorella I pomene , suo cugino C l o r i d o r o e v ia dicendo. L a v i cenda è ambienta ta a Pella, ant ica c i t t à macedone nella quale nacque Alessandro M a g n o e m o r ì Eur ip ide , m a si t ra t ta solamente una trasposizione d i luogo e d i t empo. I n questo l i bret to i l personaggio d i D o n G i o v a n n i è A c r i m a n t e , cugino del re d i C o r i n t o . M e l a n i era soprat tut to composi tore d i m u sica sacra, ed a R o m a occupava una posizione professionalmente d i r i l ievo ne l l ' ambi to della Chiesa. I manoscr i t t i del l 'opera, che fu rappresentata a R o m a a Palazzo C o l o n n a alla presenza della regina d i Svezia, sono custodi t i negl i a r ch iv i va t ican i .
Fra opere, ba l l i e musiche d i scena, quanta acqua p a s s ò sotto i p o n t i p r i m a d i arr ivare a M o zart! N e l solo secolo X V I I abb i a m o a l t r i tre l avo r i , t ra i qua l i spiccano le musiche d i scena d i Henry* Purcel l per The Libertine d i T h o m a s Shadwel l , andato i n scena a L o n d r a nel 1692. N e l Settecento, una quaran t ina d i diverse rappresentazioni precedono i l grande salisburghese e, nello stesso secolo, circa ven t i cinque lo s e g u o n o . A causa del l ' incompletezza delle cronache, è possibile che abbia contato due volte qualche rappresentazione a n o n i m a realizzata i n diverse c i t t à , m a penso anche che u l t e r io r i compos iz ion i n o n ci siano pervenute , per cu i ritengo i da t i abbastanza a t tendi b i l i . I n sostanza, dal 1669 ad oggi si contano circa duecento diversi D o n G i o v a n n i i n musi ca, escludendo le i n n u m e r e v o l i fantasie e va r i a z ion i conosciute sui t e m i d i M o z a r t , composte anche da autore famoso.
Mozart nel bicentenario del Don Giovanni
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Secondo p rob lema : sappiamo che i l D o n G i o v a n n i moza r t i a no a n d ò i n scena a Praga nel 1787. Ebbene, anche q u i i l genio austriaco n o n fu i l p r i m o . H o t rovato not iz ia d i u n gesuita boemo, certo Carolus K o l c z a -wa, che, nelle sue Exercitationes dramaticae scrisse i l testo per l 'opera Atheismi poema seu vulgo Leontius, rappresentata nella città boema nel 1713, ben settantaquat t ro a n n i p r i m a d i M o zart, ispirata al testo d i Jean Francois Le Te l l i e r . Questo lavoro comprende una descrizione d i Firenze che i m i t a completamente quella d i Siviglia del Burlador d i de M o l i n a . I no l t r e , le riflessioni d i Leonz io sulla bellezza d i u n m o n u m e n t o funerario sono l'esatto corr ispondente d i passi dello scrittore spagnolo. A l t r e analogie n o n mancano .
Poi abb iamo u n cosiddetto pasticcio, c i oè uno spettacolo musi cale costruito da A n t o n i o D e n -zio u t i l i zzando musiche d i v a r i au to r i , dal t i to lo La pravità castigata, t ra t to dal testo d i G iac in to A n d r e a C i c o g n i n i . Siamo nel 1730, e mancano ancora 57 ann i al debut to del mozar t i ano D o n G i o v a n n i , al quale ci avv i c in iamo con l 'opera I I convitato di pietra de l l ' i ta l iano V i n c e n z o R i g h i n i , rappresentata sempre a
Praga nel 1776 su l ib re t to si N u n z i a t o Porta. B u o n quar to ecco i l nostro W o l fgang, nel 1787, che i n u n sol colpo si mangia t u t t i , m a n o n è finita q u i . N o v e a n n i dopo, nel 1796, abb iamo u n D o n G i o v a n n i d i autore a n o n i m o , m a dobb i amo fare u n salto d i ol t re u n secolo per t rovare una commed ia musicale, o, megl io , una rivista dal t i to lo Don Juan and company, che debut ta i l 13 gennaio 1931 a Praga alla Sala N o -vaks, oggi T e a t r o A B C . k t e r à m è l a p r e m i é r u 13.1 .1931.
Vincenzo Ri ah ini
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Te rzo p rob lema: M o z a r t conobbe Casanova? I n p r i m a i -stanza si potrebbe dire che questo n o n è u n p rob lema , o, almeno , che la mate r ia n o n a-vrebbe nu l la a che spartire con i l D o n G i o v a n n i . N o n è così .
Giacomo Casanova Sottopongo innanz i tu t to u n curioso l i b r o del tedesco Oskar A d o l f H e r m a n n Schmitz , Don Juan, Casanova und andere erotische Charactere, che ho t rovato nel l 'edizione or ig inale del 1906, nel quale sottopone ad un 'accura ta quanto amp ia analisi i l nostro Casanova e, soprattu t to , i l personaggio D o n G i o v a n n i .
N o n ancora soddisfatto, Schmitz scrisse anche Don Jua-nito. Komodie in vier Aufziigen nel 1908, Don Juan und die Kurtisane. Fiinf Einakter nel 1914 e Ein deu-tscher Don Juan. Komodie in drei Aufziigen nel 1917.
Louis I
U n a quaran t ina d i ann i dopo, nel 1945, m a edita nel 1947, a r r iva l 'ebreo moravo Louis F ù r n b e r g ( Iglau, 1909 - W e i mar , 1957), che scrive la novel la Amadeus und Casanova, per nostalgia di Praga, ment re era i n esilio a Gerusa lemme, nella quale si i m m a g i n a che a Praga, durante l ' u l t i m a sera p r i m a del debut to del l 'opera, quando , secondo u n noto aneddoto, M o z a r t doveva ancora mettere per iscri t to la sinfonia del l 'opera pu r avendola tu t t a i n testa, fra gl i i n v i t a t i i n una casa nobi l ia re erano contemporaneamente presenti lo stesso M o z a r t , i l veneto L o r e n zo D a Ponte (il l ibret t is ta del Don Giovanni) e i l veneziano G i a c o m o Casanova. A parte la r e a l t à romanzesca, ad oggi n o n v i sono prove certe che M o z a r t e Casanova, e n t r a m b i p r e s e n t ì a Praga e d i n t o r n i nel 1787, si conoscessero.
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Si p u ò dire che non potevano non conoscersi. I nnanz i t u t t o erano t u t t i e tre massoni, c ioè D a Ponte compreso. Poi , Casanova e D a Ponte si conoscevano i n quanto e n t r a m b i d i ambiente veneziano, m a i l dato eclatante è che nella sua camera d i D u x , l ' od ie rna D u r c h o v , dove Casanova era ospite e b ib l io tecar io , sono state trovate della carte contenent i alcune va r i an t i al l ibre t to d i D a Ponte del Don Giovanni. Q u a l c u n o ipot izza che anche i l famoso catalogo delle conquiste amorose d i D o n G i o v a n n i sia stato suggerito da Casanova stesso, e sia una sorta d i sua... immodes ta autobiograf ia .
Lorenzo Da Ponte A l t r i r i tengono, seguendo g l i spostamenti del D a Ponte, che questi n o n fosse a Praga ne i g i o r n i immedia t amen te preceden t i alla prima e che a l cun i cantant i , insoddisfatt i della lo ro parte , pretesero un ' in tegraz ione
da M o z a r t , e che i versi per queste nuove note siano stati scri t t i da Casanova, essendo assente, appunto , i l D a Ponte.
C o n t u t t i questi sospetti p i ù o meno fondat i , appare ora meno strano che Schmitz p r i m a e F ù r n b e r g p o i , accostino i l sali-sburghese W o l f g a n g Amadeus ed i l veneziano G i a c o m o .
Q u a r t o p rob lema : Faust D a p i ù p a r t i si sostiene, con argomen t i mo l to v a l i d i , che i m i t i d i D o n G i o v a n n i e d i Faust, questo i m m o r t a l a t o da Goethe , siano i n r e a l t à la stessa cosa, o complemen ta r i , o le due facce della stessa medagl ia . S ò r e n K ie rkegaa rd , nel suo i l l u m i n a n te D o n G i o v a n n i , sentenzia che «Don Giovanni è l'espressione del demoniaco determinato come sensualità. Faust è l'espressione del demoniaco determinato come quella spiritualità che lo spirito cristiano esclude da sé».
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Cor reva l ' anno 1843. A n n i p r i m a , nel 1829, c i pensava lo scrittore tedesco Chr i s t i an D i e t r i ch Grabbe ( D e t m o l d , 1801 -i v i , 1836) ad associare i due personaggi, con la tragedia i n qua t t ro at t i , Don Giovanni e Faust, nella quale sono presenti i due personaggi. Grabbe era sop r a n n o m i n a t o Shakespeare ubriaco da H e i n r i c h He ine , che era u n suo grande estimatore e che vedeva i n l u i uno dei m a g g i o r i scr i t tor i d r a m m a t i c i . Goethe scrisse i l suo Faust a p i ù riprese nel g i ro d i ben sessant'anni (dal 1772 al 1831). C o m u n q u e , la p r i m a parte venne pubbl ica ta nel 1808 e la seconda nel 1832. C o m e detto, si inserisce nel 1829 i l nostro Grabbe , che, stando a quanto dice F. D e Simone B r o w e r g i à nel 1894 nel suo bel vo lume Don Giovanni nella poesia e nell'arte musicale - storia di un dramma edito a N a p o l i , era considerato rivale dello stesso Goethe. Prosegue i l Brower : «Il Grabbe fuse insieme le due tradizioni di Don Giovanni e del Dottor Fausto (sic!). E, invero, i due personaggi, così com 'eran concepiti, hanno di comune la ricerca della completa felicità: Fausto si propone di ottenerla nella soluzione impossibile dei misteri del creato, Don Giovanni invece nella soddisfazione dei sensi portata all'ultimo grado».
I l poeta fa dire a D o n G i o v a n n i dal d iavolo: «Mettiti vicino a Fausto! Io so che voi mirate allo stesso scopo ma tirate due carrozze!»
Christian Dietrich Grabbe
N e l romanzo d i Grabbe , i due personaggi rappresentano i n m o d o s imbol ico i due aspetti de l l 'uomo europeo: l ' uomo nord ico (Faust) e quello la t ino ( D o n Giovann i ) . C i t r ov i am o a R o m a , e D o n G i o v a n n i d ich iara i l p r o p r i o amore a D o n n a A n n a , la quale, p u r ricambiandolo, sceglie d i restare fedele al fidanzato D o n O t t a v i o . D o p o le nozze, ad una festa danzante, D o n G i o v a n n i incon t ra Faust, deciso anch 'egl i a conquistare D o n n a A n n a .
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D o n G i o v a n n i uccide O t t a v i o in duel lo; ment re tenta d i r ap i r la, scopre che A n n a è g ià i n potere d i Faust, i l quale l 'aveva fatta trasportare dal d iavolo sulla c i m a del M o n t e Bianco. Prosegue p o i la to rb ida vicenda, alla fine della quale D o n G i o v a n n i viene ucciso da una p iog gia d i fuoco assieme al suo servi tore Lepore l lo , ment re Faust v ien por ta to v ia dal d iavolo . I l fatto è che anche questo strano connub io D o n G i o v a n n i / Faust è stato messo i n musica p i ù vol te , ad in iz iare da A l b e r t L o r t z i n g (Ber l ino, 1801 - i v i , 1851), che scrive le musiche p r o p r i o per la p r i m a messa i n scena del lavoro d i Grabbe . Nonostante fosse autodidat ta , L o r t z i n g fu attore d r a m m a t i c o , cantante, s t rumentis ta e diret tore d'orchestra i n alcune c i t tà tedesche e austriache, e add i r i t t u r a fu model lo d i c o m pos i tor i del ca l ibro d i W e b e r e Mendelssohn, i n relazione alla
nascita del l 'opera nazionale tedesca. Per quanto r iguarda g l i a rgomen t i de l l ' a r t icolo , è da notare che L o r t z i n g scrisse un 'ope ra comica sulla v i t a d i Casanova e che la cosiddetta casa di Faust si t rova a Praga i n K a r l o v o n à m é s t i n . 4 0 / 4 1 .
Si i
P I
La casa dì Faust a Praga
I l m i t o , al quale si i sp i rò anche Goethe, dice che i n questa casa abitava i l D o t t o r Faust che, nella sua smania d i provare sempre nuove esperienze fece u n pat to con i l d iavolo vendendogl i la sua an ima . I n cambio i l diavolo esaudiva t u t t i i suoi desideri r i dandog l i perf ino la sua giovinezza. Q u a n d o venne i l m o mento d i pagare i l suo debito con i l ma l igno i l D o t t o r Faust si accorse che i l prezzo era t roppo caro e c e r c ò d i oppors i m a i l d iavolo lo afferrò e lo t r a s c i n ò a sé passando per i l soffitto. L a casa rimase disabitata p e r c h é nessuno aveva i l coraggio d i andarc i ad vivere f inché uno squat t r inato studente decise d i t r o v a r v i rifugio per la not te .
Albert Lortzing 52
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L a m a t t i n a dopo t r o v ò v i c ino al letto una moneta d'argento e questo successe anche nei g i o r n i seguenti f ino a quando p e r ò la moneta d 'argento n o n b a s t ò p i ù e lo studente c e r c ò i l m o d o d i ottenere una mone ta d 'oro attraverso lo studio dei l i b r i d i magia . U n g io rno andarono a t rovar lo degli a m i c i e t rova rono la stanza tut ta i n disordine e u n grande buco nel soffitto. I l lo ro amico era spar i to . . . I n questa casa a b i t ò realmente i l mago e ciar latano E d w a r d Ke l l ey che a c c o m p a g n ò a Praga l 'a lchimis ta J o h n Dee i nv i t a t i e n t r a m b i alla corte d i Rodo l fo I I . A n c h e i l famoso concertista M o r i t z M o s z k o w k i (Breslavia, 1 8 5 4 - Parigi , 1925) nel 1896 compose musiche d i scena per i l Don Giovanni e Faust d i Grabbe : si t ra t ta d i sei b r an i , con l ' immancab i l e Phantasmagorie. Sal t iamo al 1950 per t rovare a Stoccarda l 'opera i n sette scene Don Juan und Faust del compositore e pianista H e r m a n n Reut-ter (Stoccarda, 1900 -H e i d e n h e i m an der Brenz, 1985), p e r s o n a l i t à d i spicco sia nel c ampo della d idat t ica che nel l 'organizzazione musicale i n Ge rma n i a . I l l ib re t to è d i L u d w i g Andersen, pseudonimo d i L u d w i g Strecker der J ù n g e r e (Ma inz , 1883 - Wiesbaden,
1978), laureato i n g iur isprudenza, che scrisse l i b r e t t i anche per Egk, H i n d e m i t h e Orf f . Conc ludo c o n alcune u l t e r io r i c u r i o s i t à . I l m i t o d i D o n G i o v a n n i i n musica:
• è stato ambienta to i n var ie l o ca l i tà oltre a quelle citate: ad esempio, a Venezia , a L o n d r a , i n Svizzera, a M o n t m a r t r e e anche i n campagna. • conta anche l a v o r i da vero se-quel i n t i t o l a t i Don Giovanni -secondo tempo, Il piccolo Don Giovanni, Don Juan fin de siede (balletto), Don Giovanni Pienot, e (udite, udite!) Temonofeministaì • esiste anche come opera i m maginar ia , f i t t iz ia c ioè , Don Juan Tnumphant scritta dal protagonis ta de 77fantasma dell'Opera, r omanzo francese d i Gaston L e r o u x che è stato fonte d i ispirazione per ogn i sorta d i spettacolo.
Il Fantasma dell'Opera con spartito di Don Juan Triumphant
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