I SOGGETTI COME PRETESTI PER L’ESPRESSIONE PITTORICA

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FINE XIX-INIZIO XX sec. d.C.

POSTIMPRESSIONISTI

• CIASCUNO RACCOGLIE LA LEZIONE DEGLI IMPRESSIONISTI E LA RIELABORA IN MODO ORIGINALE APRENDO LA VIA ALLE FUTURE «AVANGUARDIE» • SI ALLONTANANO DALLE GRANDI CITTA’ E DALLE CONVENZIONI DELLA VITA SOCIALE OCCIDENTALE

SUPERARE L’APPARENZA DELLE COSE (L’IMPRESSIONE)

PAUL CEZANNE

INIZIALMENTE INSIEME AGLI IMPRESSIONISTI

• RIDUZIONE A FORME GEOMETRICHE PURE

• VOLUME DEI SOGGETTI

PAUL GAUGUIN

VINCENT VAN GOGH

MONTAGNE IN PROVENZA

IL TAVOLO DI CUCINA

TENTATIVO DI ESPRIMERE DIVERSE PERCEZIONI SENSORIALI

RICERCA DEL PRIMITIVO E INCONTAMINATO (SPIRITUALITA’) ARTE COME STIMOLAZIONE DEI SENSI (SIMBOLISMO)

FUGGE DALLA CIVILTA’ MODERNA

• GRANDI MASSE DI COLORE • ASSENZA DI PROFONDITA’ • FORME DALL’ARTE ARCAICA E

PRIMITIVA (IDOLI)

LA VISIONE DOPO IL SERMONE

AREAREA

LEGATI DA UN TRAVAGLIATO RAPPORTO D’AMICIZIA

PITTORE AUTODIDATTA

L’ARTE COME RIFLESSO DELLA SENSIBILITA’ INTERIORE

TORMENTATO DA UNA GRAVE MALATTIA MENTALE MUORE SUICIDA

• LINEARITA’ INQUIETA E TORMENTATA

• VIOLENZA ESPRESSIVA DEL COLORE

• SCARDINAMENTO DEI VINCOLI TECNICI E COMPOSITIVI

CAFFE’ DI NOTTE

CAMPO DI GRANO CON CORVI

NOTTE STELLATA

PAUL CEZANNE – MONTAGNE IN PROVENZA, LONDRA – 1887

PAUL CEZANNE – IL TAVOLO DI CUCINA, PARIGI – 1888-1890

PAUL GAUGUIN – LA VISIONE DOPO IL SERMONE, EDIMBURGO – 1888

PAUL GAUGUIN – AREAREA, PARIGI – 1892

VINCENT VAN GOGH – CAFFE’ DI NOTTE, NEW HAVEN (CONNECTICUT)– 1888

VINCENT VAN GOGH – NOTTE STELLATA, NEW YORK – 1889

VINCENT VAN GOGH – CAMPO DI GRANO CON CORVI, AMSTERDAM – 1890