CONCERTO DELVENERDÌ SANTO

Orchestra della Svizzera italianaCoro della Radiotelevisione svizzeraMarkus Poschner direttoreBrigitte Geller sopranoTheresa Kronthaler mezzosopranoLuis Olivares Sandoval tenoreTorben Jürgen basso

Wolfgang Amadeus MozartRequiem per soli, coro e orchestra

30 MARZO 2018ORE 20.30

BELLINZONA · CHIESA COLLEGIATA

PROVA GENERALEGIOVEDÌ 29 MARZO 2018

ORE 20.30

…MISTERI E VERITÀ…

Gli ultimi anni della vita di Wolfgang Amadeus Mozart sono avvolti dal mistero e da

una serie di mezze verità alle quali siamo oramai affezionati; molte di queste ruotano

intorno alla composizione del Requiem, da qualcuno considerato il suo “testamento

spirituale”. La vicenda è stata dibattuta a lungo ma vi è accordo su alcune questioni

fondamentali. La composizione di una Missa pro defunctis fu voluta dal Conte Franz

von Walsegg zu Stuppach, che aveva l’abitudine di spacciare per suoi lavori commis-

sionati a compositori viennesi di grido. Il conte voleva celebrare il primo anniversario

della morte della moglie, avvenuta il 14 febbraio 1791, eseguendo una sua messa in

suffragio nella chiesa di Wiener Neustadt. Da qui, la leggenda del niente affatto ano-

nimo committente, che ha rivestito la vicenda di un’oscura valenza premonitrice, e gli

equivoci alimentati dall’ignara Costanza con la complicità del primo biografo mozartia-

no, Franz Xavier Niemetschek. Per questioni economiche, una composizione che non

doveva essere in cima alla lista delle priorità di Mozart, si trasformò in un tesoretto da

maneggiare con molta cura, visto che il conte, avendo pagato il lavoro, se ne diceva

proprietario. Ma la questione più delicata riguarda, ovviamente, la musica. In una let-

tera dell’8 febbraio 1800 all’editore Breitkopf, Süssmayer rivendicava la paternità della

composizione dal Sanctus in poi e diceva di aver voluto darle unità ripetendo la fuga

del Kyrie al verso “Cum sanctis”. Infatti, se per la Sequenza e l’Offertorio Süssmayer

aveva potuto usare la musica e gli schizzi lasciati da Mozart, nessun materiale originale

sopravvive dal Sanctus in poi. Inoltre, per scrivere il Requiem Mozart, occupato in lavori

che giudicava più importanti di una messa che non avrebbe nemmeno portato il suo

nome, attinse da Händel. L’attacco dell’Introitus è ricavato dal Funeral Anthem for Que-en Caroline HWV264, mentre il Dettingen Anthem HWV 265 è il modello per la doppia

fuga del Kyrie, con quel suo carattere arcaico ed imponente. Una simile assonanza si

riconosce poi nel “Sicut erat” del Magnificat di Carl Philipp Emanuel Bach, del 1749.

Cosa rimane del nostro idolo e del suo testamento spirituale? Malgrado le lacune e le

distorsioni non del tutto disinteressate della vedova, il Requiem rimane il capolavoro di

un compositore che sapeva raggiungere altezze ineguagliate anche quando, forse, non

ne aveva l’intenzione.

Massimo Zicari

Orchestra della Svizzera italianaCoro della Radiotelevisione svizzera

Direttore Markus Poschner

SOLISTIBrigitte Geller soprano

Theresa Kronthaler mezzosoprano

Louis Olivares Sandoval tenore

Torben Jürgens basso

Maestro del coro Andrea Marchiol

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1991)

Requiem per soli, coro e orchestra KV 626 (incompiuto 1791) 55’

I. INTROITUS: Requiem. Adagio

II. KYRIE. Allegro

III. SEQUENZ

Dies irae. Allegro assai

Tuba mirum. Andante

Rex tremendae

Recordare

Confutatis. Andante

Lacrimosa

IV. OFFERTORIUM

Domine Jesu. Andante con moto

Hostias. Andante. Andante con moto

V. SANCTUS. Adagio. Allegro (Osanna)

VI. BENEDICTUS. Andante. Allegro (Osanna)

VII. AGNUS DEI

VIII. COMMUNIO: Lux aeterna. Adagio. Allegro

Con il sostegno di AOSI Associazione Amici dell’Orchestra della Svizzera italiana

Produzione sostenuta dalla Città di Bellinzona

Diretta radiofonica

dimensione minima 7,545 mm dimensione minima 7 mm

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dimensione minima 7,545 mm dimensione minima 7 mm

MARKUS POSCHNERDirettore principale dell’Orchestra della Svizzera italiana da settembre 2015Direttore musicale della Brucknerorchester e del Landestheater Linz dal 2017/18Primo direttore ospite della Deutsches Kammerorchester Berlin

Il direttore tedesco nasce a Monaco. Insignito del Deutscher Dirigentenpreis nel 2004,

è ospite regolare delle più rinomate orchestre nazionali e internazionali. Viene attual-

mente stimato soprattutto per le sue emozionanti interpretazioni e registrazioni delle

opere di Beethoven, Brahms e Mahler, che suscitano scalpore. Dopo gli studi diven-

ta assistente di Sir Roger Norrington e di Sir Colin Davis e assume il ruolo di primo

Kapellmeister alla Komische Oper Berlin. La Neue Zürcher Zeitung lo definisce un

“grande giovane talento”. Nel 2007 viene nominato Generalmusikdirektor della Freien

Hansestadt Bremen, dove – oltre ad essere un brillante pianista jazz – si guadagna la

reputazione di programmatore oltre i confini stilistici. Per la sua peculiare capacità di

mediare la musica classica, continua ad oggi a riscuotere grande popolarità nel pubbli-

co. Oltre a ciò sviluppa percorsi e forme di teatro musicale contemporaneo completa-

mente nuovi. Nel 2015 diventa direttore principale dell’Orchestra della Svizzera italiana.

All’inizio della Stagione 2017/18 inoltre assume la posizione di direttore musicale della

Brucknerorchester e del Landestheater Linz.

Broadcast by RSI

Live recording, Teatro LACLugano Arte e Cultura (Switzerland)

Orchestra della Svizzera italianaMarkus Poschner conductor

THE COMPLETE SYMPHONIES

Rereading BrahmsRileggendo Brahms

WINNER

Broadcast by RSI

Live recording, Teatro LACLugano Arte e Cultura (Switzerland)

Orchestra della Svizzera italianaMarkus Poschner conductor

THE COMPLETE SYMPHONIES

Rereading BrahmsRileggendo Brahms

WINNER

BRIGITTE GELLER Da settembre 2017 è impegnata al Landestheater Linz nel ruolo della Kaiserin in ‘Die Frau ohne Schatten‘ di Richard Strauss.

Il soprano cresce in Svizzera, studia flauto e canto alla Musikhochschule Basel

e conclude entrambi gli studi con il diploma di solista. Il suo cammino musicale

la porta da Basilea alla Komische Oper di Berlino, passando dall’Internationales

Opernstudio di Zurigo e dal Theater Heidelberg, con tappe in Austria, Gran Bre-

tagna, Francia, Italia e da ultimo anche in Cina. Il suo percorso è stato influen-

zato da direttori quali Bertrand de Billy, Marcus Creed, Paul McCreesh, Sir John

Eliot Gardiner, Eliahu Inbal, Philippe Jordan, Ton Koopmann, Yakov Kreizberg,

Markus Poschner, Kirill Petrenko e Nello Santi. La sua forte presenza scenica si

è sviluppata attraverso la collaborazione con Ruth Berghaus, Stefan Herheim,

Andreas Homoki, Barrie Kosky, Harry Kupfer e Hans Neuenfels. Oltre all’attività

operistica, si è sempre esibita nel repertorio concertistico e liederistico. Inizial-

mente soprano lirico leggero nei ruoli di Susanna, Pamina, Sophie, Zdenka,

Füchsleine e Gretel, negli ultimi anni si è rivolta al registro drammatico in ruoli

quali Poppea, la Contessa (nelle Nozze di Figaro), Konstanze, Fiordiligi, Don-

na Anna e Traviata.

THERESA KRONTHALER In aprile e maggio intraprenderà una lunga tournée con Markus Poschner e la Bruckner Orchester Linz per portare la Sinfonia n. 2 di Mahler nel Regno Unito

Il mezzosoprano nasce in Germania ma cresce a Roma. Studia inizialmente

Teatro a Londra per poi dedicarsi allo studio del canto alla Hochschule für

Musik Hanns Eisler Berlin con Renate Faltin e Julia Varady. Durante gli anni di

formazione partecipa a numerosi concorsi e debutta al Grand Théâtre di Gine-

vra nel ruolo di Orlofsky, nel Fledermaus di J. Strauss. Dal 2009 al 2012 è solista

nell’Ensemble della Deutsche Opera am Rhein, dove interpreta Dorabella nella

mozartiana Così fan tutte, Hänsel nell’omonima opera di Humperdinck, Sesto

nel Giulio Cesare di Händel e Annio nella Clemenza di Tito di Mozart. Dal 2012

per quattro stagioni è ingaggiata alla Komische Oper Berlin: tra i suoi ruoli si se-

gnalano Nicklausse ne Les Contes D’Hoffmann di Offenbach, Sylvia/Proserpina

e Ottone nel ciclo monteverdiano, Cherubino nelle Nozze di Figaro di Mozart,

Arsamenes nello Xerxes di Händel, Oreste ne Die Schöne Helena di Offenbach,

oltre che Dorabella e Sesto nelle rispettive opere. All’Oper Frankfurt si ripropone

in Sesto, al Theater Bremen debutta con Carmen nel 2015 e vi fa regolare ritorno

in ruoli diversi, al Theater am Wien si esibisce – sempre con successo - nel 2015 e

2016. Registra per Sony Classical.

LUIS OLIVARES SANDOVAL Dal 2010 è stabile nell’Ensemble del Theater Bremen, dove ha interpretato nelle passate stagioni Paolo Erisso nel ‘Maometto II’ di Rossini, Idomeneo nell’omonima opera mozartiana e Ismaele nel ‘Nabucco’.Attualmente è il Principe nella ‘Rusalka’ di Dvorák e Tamino nella ‘Zauberflöte’.

Il tenore cileno inizia lo studio del canto all’Università del Cile con Fernando Lara

e prosegue privatamente con Nora López, Carlos Beltrami e Hilda Cabezas-Gra-

ebner. Debutta nel 2000 nel ruolo di Rodolfo nella Bohème, di Tamino nella Zau-berflöte, di Alfredo Germont nella Traviata, di Nemorino nell’Elisir d’amore e dello

Steuermann ne Der fliegende Holländer. Nel 2015 è finalista al Concorso BBC

Cardiff Singer of the World e nel 2008 semifinalista al concorso internazionale

di canto ‘Competizione dell’Opera’ a Dresda. Si distingue come tenore lirico nei

ruoli dell’Eremita nel Simplicius Simplicissimus di Hartmann, di Don Ottavio nel

Don Giovanni di Mozart, di Rodolfo nella Bohème di Puccini, del Cantante italia-

no ne Der Rosenkavalier di Strauss, di Alfredo nella Traviata di Verdi, di Don José

nella Carmen di Bizet, di Werther nell’omonima opera di Jules Massenet. Il suo

repertorio comprende anche il genere sacro – opere di Bach e Mendelssohn, gli

Stabat Mater di Rossini e Dorvák – oltre che The Dream of Gerontius di Elgar,

Les noces di Stravinskij e la Nona di Beethoven.

TORBEN JÜRGEN La stagione 2017/18 lo vede impegnato alla Deutsche Opera am Rhein di Düsseldorf nella ‘Petite Messe Solennelle’ di Rossini, in Figaro nelle mozartia-ne ‘Nozze di Figaro’, in Samuel nel ‘Ballo in Maschera’ di Verdi, in Le fauteuil e L’arbre ne ‘L’enfant et les sortilèges’ di Ravel. Da giugno alla Bayerisiche Staa-tsoper di Monaco sarà il Conte Lamoral in ‘Arabella’ di R. Strauss.

Il basso tedesco studia a Colonia e a Essen con Reinhard Leisenheimer e

Jan-Hendrik Rootering. Nel 2009 entra al Theater Bielefeld e dal 2012 è nell’En-

semble della Deutsche Opera am Rhein. Al suo repertorio appartengono i ruoli

mozartiani di Publio, Figaro, Leporello e dello Sprecher, di Ariodate nello Xerxes,

di Herr Reich nelle Lustige Weiber von Windsor, di un frate nel Don Carlos, di

Donner ne Das Rheingold. È ospite inoltre del Gran Teatre del Liceu a Barcellona,

del Teatro Real a Madrid, delle Internationale Händel Festspiele Göttingen e al

Glyndebourne Festival. In concerto è richiesto al Rheingau Musik Festival, alla

Internationale Bachakademie Stuttgart, alla Beethovenfest Bonn, alla Alte Oper

Frankfurt e al Concertgebouw di Amsterdam. Ha collaborato con direttori quali

Sir Neville Marriner, Adam Fischer, Simone Young, Ivor Bolton, Vladimir Jurowski

e Helmuth Rilling, così come con l’Akademie für alte Musik Berlin, la hr-Sinfonieor-

chester e la London Philharmonic Orchestra.

ORCHESTRA DELLA SVIZZERA ITALIANA – OSINel panorama internazionale l’OSI ha saputo qualificarsi come orchestra di punta a

livello europeo. Fin dagli anni ’30 l’Orchestra – che nel 1991 prende il nome attuale – ha

contribuito in maniera determinante allo sviluppo musicale del territorio. Ansermet,

Stravinskij, Stokowski, Celibidache e Scherchen sono tra le grandi personalità musicali

che l’hanno diretta, come innumerevoli sono i compositori con cui l’OSI ha collaborato,

quali Mascagni, Richard Strauss, Honegger, Milhaud, Martin, Hindemith e, in tempi più

vicini, Berio, Henze e Penderecki.

Con il suo direttore principale Markus Poschner ha infiammato il pubblico e la critica

più autorevole con interpretazioni e registrazioni definite innovative per l’originalità,

l’audacia dei tempi e la ricchezza di dettagli e sfumature. Nel gennaio 2018 il binomio

OSI-Poschner si distingue a livello internazionale con il Cofanetto Rileggendo Brahms

(Sony Classical 2016) vincendo agli International Classical Music Awards (ICMA) 2018.

L’Orchestra della Svizzera italiana è una delle 14 formazioni a livello professionale attive

in Svizzera. Si compone di 41 musicisti stabili e divide la sua attività tra stagioni concer-

tistiche regionali (Concerti RSI, LuganoMusica, Settimane Musicali di Ascona), produ-

zioni di danza e operistiche (LuganoInScena), iniziative per la popolazione (Concerti

per le scuole, per famiglie, Festival estivi, cine-concerti), collaborazioni con il Conser-

vatorio della Svizzera italiana e concerti in trasferta nel resto della Svizzera e all’estero

(tournée e coproduzioni internazionali). Collabora con i grandi nomi del panorama

direttoriale e con i più celebri solisti; si esibisce nelle più importanti sale concertistiche.

Per oltre 15 anni inoltre, nell’ambito del Progetto Martha Argerich a Lugano, ha avuto il

privilegio di collaborare intensamente con la pianista argentina.

Dal 2015 è l’Orchestra residente del LAC, Lugano Arte e Cultura.

L’OSI è finanziata principalmente dal Cantone Ticino, dalla Città di Lugano e dall’Asso-

ciazione degli Amici dell’OSI. Partner Internazionale è il gruppo Helsinn. A partire dal

2018 l’OSI è sostenuta dalla Banca dello Stato del Cantone Ticino, in qualità di sponsor

principale, e dalla SSR/RSI in qualità di acquirente di prestazioni.

Nel luglio 2017 è stato attribuito all’OSI il prestigioso Premio alla Carriera istituito dagli

organizzatori di Estival Jazz con il patrocinio del Corriere del Ticino.

DIRETTORIMarkus Poschner Direttore principale da settembre 2015

Vladimir Ashkenazy Direttore ospite principale da settembre 2013

Alain Lombard Direttore onorario dal 2005

INFORMAZIONI: osi.swiss

CONTATTI: osi@osi.swiss

VIOLINI Robert Kowalski Konzertmeister, Tamàs Major Konzertmeister,

Walter Zagato Sostituto spalla, Hans Liviabella Prima parte,

Andreas Laake Prima parte, Barbara Ciannamea-Monté Rizzi Sostituto prima parte,

Maria Cristina Andreae-Ferrarini, Chun He Gao, Irina Roukavitsina-Bellisario,

Duilio Galfetti, Fabio Arnaboldi, Katie Vitalie, Denis Monighetti, Piotr Nikiforoff

VIOLE Monica Benda Prima parte, Ivan Vukcevic Prima parte, Aurélie Adolphe,

Andriy Burko

VIOLONCELLI Johann Sebastian Paetsch Prima parte, Taisuke Yamashita Prima parte,

Felix Vogelsang Sostituto prima parte, Beat Helfenberger

CONTRABBASSI Enrico Fagone Prima parte, David Desimpelaere Prima parte

FLAUTI Alessandra Russo Prima parte, Bruno Grossi Prima parte

OBOI Marco Schiavon Prima parte, Federico Cicoria Prima parte

CLARINETTI Paolo Beltramini Prima parte, Corrado Giuffredi Prima parte

FAGOTTI Alberto Biano Prima parte

CORNI Zora Slokar Prima parte, Vittorio Ferrari Prima parte,

Georges Alvarez Prima parte

TROMBE Sébastien Galley Prima parte, Serena Basandella Prima parte

TIMPANI Louis Sauvêtre

Musicisti aggiunti e sostituti

VIOLINI Fiorenza De Donatis, Michelangelo Mazza, Ildikò Nemes, Andrea Mascetti VIOLE Giulia Panchieri CONTRABBASSI Libero Lanzillotta; FAGOTTI Valeria Curti; CORNI Mirko Landoni; TROMBA Emanuele Casieri; TROMBONI Eugenio Abbiatici, Fabio Costa, Floriano Rosini; ORGANO Andrea Marchiol

CORO DELLA RADIOTELEVISIONE SVIZZERAFondato nel 1936 da Edwin Loehrer, ha raggiunto rinomanza internazionale con registra-

zioni radiofoniche e discografiche relative al repertorio italiano tra Cinque e Settecento.

Dopo Edwin Loehrer, Francis Travis e André Ducret, nel 1993 è stato incaricato Diego

Fasolis quale Maestro del Coro per portare avanti l’attività dell’ensemble, con cui si è

sviluppata una ricca attività concertistica e discografica che lo ha oggi portato a essere

riconosciuto come uno dei migliori complessi vocali esistenti. Disco d’oro, Grand Prix du

Disque, Diapason d’or, Stella di Fonoforum, Alte Musik Aktuell, Grammy Awards sono

alcuni dei riconoscimenti assegnati al Coro della Radiotelevisione svizzera dalla stampa

specializzata per le produzioni discografiche pubblicate con Arts, Chandos, Decca, EMI,

Naxos, Virgin e RSI-Multimedia.

Claudio Abbado, René Clemencic, Michel Corboz, Ton Koopman, Robert King, Gustav

Leonhardt, Alain Lombard, Michael Radulescu sono alcuni tra i direttori che hanno loda-

to le qualità musicali dell’ensemble.

Grandemente apprezzato dal mezzosoprano Cecilia Bartoli, dopo il debutto nel 2013

al Festival di Pentecoste e al Festival estivo di Salisburgo in una inedita produzione di

Iphigénie en Tauride di Gluck, il Coro ha presenziato al Festival austriaco anche negli anni

successivi, in una nuova produzione di Norma di Bellini, e in una versione concertante di

Semele di Händel. Nel luglio 2015 il Coro si è esibito con enorme successo di pubblico e

critica in un programma monografico dedicato alle musiche di Palestrina per l’apertura

delle Ouvertures Spirituelles del Festival di Salisburgo.

Lungo tutto il 2016 il Coro è stato impegnato in tournée a Monte-Carlo, Edimburgo, Pa-

rigi e Baden-Baden, in una nuova ripresa di Norma di Bellini con Cecilia Bartoli nel ruolo

principale, riscuotendo unanimi successi di pubblico e critica.

Nel 2017 il Coro è stato diretto da Antonello Manacorda nello Stabat Mater di Rossini

accompagnato dall’Orchestra della Svizzera italiana, e nella prima esecuzione mondiale

dell’oratorio Adamo ed Eva di Galuppi diretto da Diego Fasolis. Sempre nel 2017 l’en-

semble si esibisce per l’Associazione Amici della Musica in Cattedrale di Lugano, in un

programma monografico dedicato a Palestrina, compositore del quale sono da anni un

punto di riferimento per la prassi esecutiva.

Nel 2018 l’ensemble, assieme a I Barocchisti diretti da Diego Fasolis, è impegnato in un

concerto straordinario su Cantate di Bach, e in una serie di programmi musicali a Lugano

accompagnati dall’Orchestra della Svizzera italiana, diretta da Markus Poschner.

Il Coro della Radiotelevisione svizzera è da anni ospite fisso delle Settimane Musicali di

Ascona, dei Vesperali e di molte altre prestigiose istituzioni svizzere ed europee.

INFORMAZIONI: www.rsi.ch/speciali/cultura/coro-rsi/it

CONTATTI: coro@rsi.ch

SOPRANI

Laura Antonaz, Mara Corazza, Lorenza Donadini, Iris Douma, Marcelle Jauretche, Nadia Ragni, Alice Rossi, Eva Soler, Doris Steffan-Wagner, Arianna Stornello

CONTRALTI

Maddalena Altieri, Elena Biscuola, Cristina Calzolari, Elena Carzaniga, Mya Fracassini, Marta Fumagalli, Isabella Hess, Olena Kharatchko, Annalisa Mazzoni, Brigitte Ravenel

TENORI

Alessandro Baudino, Paolo Borgonovo, Luca Cervoni, Maurizio Dalena, Luca Dordolo, Fabio Furnari, Peter Gus, Massimiliano Pascucci

BASSI

Matteo Bellotto, Alberto Frigo, Gabriele Lombardi, Marco Radaelli, Marco Saccardin, Marco Scavazza, Walter Testolin, Yiannis Vassilakis

I. INTROITUS

REQUIEM AETERNAM (Coro e Soprano)

Requiem aeternam dona eis. Domine,

et lux perpetua luceat eis.

Te decet hymnus, Deus, in Sion,

et tibi reddetur votum in Jerusalem

Exaudi orationem meam;

ad te omnis caro veniet.

Requiem aeternam dona eis, Domine,

et lux perpetua luceat eis.

II. KYRIE (Coro)

Kyrie eleison; Christe eleison;

Kyrie eleison; Christe eleison;

Kyrie eleison; Christe eleison;

III. SEQUENZ

DIES IRAE (Coro)

Dies irae, dies illa,

Solvet saeclum in favilla,

Teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus,

Quando Judex est venturus,

Cuncta stricte discussurus!

TUBA MIRUM (Soli)

Tuba mirum spargens sonum,

Per sepulchra regionum,

Coget omnes ante thronum.

Mors stupebit et natura

Cum resurget creatura,

ludicanti responsura.

Liber scriptus proferetur

in quo totum continetur,

Unde mundus judicetur.

Judex ergo cum sedebit

Quidquid latet apparebit.

Nil inultum remanebit.

Quid sum miser tunc dicturus?

Quem patronum rogaturus,

Cum vix justus sit securus?

REX TREMENDAE (Coro)

Rex tremendae majestatis.

Qui salvandos salvas gratis.

Salva me, fons pietatis.

RECORDARE (Soli)

Recordare, Jesu pie,

quod sum causa tuae viae.

Ne me perdas illa die.

Quaerens me sedisti lassus,

Redemisti crucem passus:

Tantus labor non sit cassus.

Juste judex ultionis,

Donum fac remissionis

Ante diem rationis.

Ingemisco tamquam reus.

Culpa rubet vultus meus:

Supplicanti parce, Deus.

Qui Mariam absolvisti,

Et latronem exaudisti,

Mihi quoque spem dedisti.

Preces meae non sunt dignae,

Sed tu, bonus, fac benigne

Ne perenni cremer igne.

Inter oves locum praesta,

Et ab haedis me sequestra,

Statuens in parte dextra.

WOLFGANG AMADEUS MOZART Requiem in re minore per soli, coro e orchestra KV 626

CONFUTATIS (Coro)

Confutatis maledictis,

Flammis acribus addictis,

Voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis,

Cor contritum quasi cinis,

Gere curam mei finis.

LACRIMOSA (Coro)

Lacrimosa dies illa,

Qua resurget ex favilla,

Judicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus:

Pie Jesu, Domine,

Dona eis requiem. Amen.

IV. OFFERTORIUM

DOMINE JESU CHRISTE (Coro e soli)

Domine, Jesu Christe, Rex gloriae, libera

animas omnium fidelium defunctorum

de poenis inferni, et de profundo lacu.

Libera eas de ore leonis, ne absorbeat

eas Tartarus, ne cadant in obscurum:

sed signifer sanctus Michael

repraesentet eas in lucem sanctam,

quam olim Abrahae promisisti et semini

eius.

HOSTIAS (Coro)

Hostias et preces tibi. Domine, laudis

offerimus: tu suscipe pro animabus illis,

quarum hodie memoriam facimus; fac

eas, Domine, de morte transire ad vitam,

quam olim Abrahae promisisti et semini

eius.

V. SANCTUS (Coro)

Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus

Deus Sabaoth.

Pieni sunt caeli et terra gloria tua.

Osanna in excelsis

VI. BENEDICTUS (Soli)

Benedictus qui venit in nomine Domini

OSANNA (Coro)

Osanna in excelsis.

VII. AGNUS DEI (Coro)

Agnus Dei qui tollis peccata mundi,

dona eis requiem.

Agnus Dei qui tollis peccata mundi,

dona eis requiem.

Agnus Dei qui tollis peccata mundi,

dona eis requiem sempiternam

VIII.COMMUNIO

LUX AETERNA (Soprano e Coro)

Lux aeterna luceat eis, Domine, cum

sanctis tuis in aeternum quia pius es.

Requiem aeternam dona eis, Domine, et

lux perpetua luceat eis, cum sanctis tuis

in aeternum, quia pius es.

PROSSIMO EVENTO MOZARTIANO

WOLFGANG AMADEUS MOZART Così fan tutteDramma giocoso in due atti KV 588, in forma di concerto

Libretto di Lorenzo da Ponte

Concerti RSI-OSI al LAC

Sala Teatro LAC Lugano Arte e Cultura

VENERDÌ 25 MAGGIO ORE 19.30

SABATO 26 MAGGIO ORE 17.00

ORCHESTRA DELLA SVIZZERA ITALIANACORO DELLA RADIOTELEVISIONE SVIZZERA

Markus Poschner direttore

Julia Grüter (Fiordiligi) soprano

Isabell Czarnetzki (Dorabella) soprano

Xiaoke Hu (Ferrando) tenore

Ratislav Lanlinsky (Guglielmo) baritono

Ilia Staple (Despina) soprano

Justus Seeger (Don Alfonso) basso

Coproduzione internazionale con il Landestheater Linz

Con il sostegno di Helsinn, Partner Internazionale OSI

PREVENDITA

Prevendita biglietti in tutti i punti vendita Ticketcorner (LAC, FFS, MANOR, POSTA CH SA)

e online www.ticketcorner.ch