Raffaelloa Roma

Un itinerario tra iluoghi di Roma allascoperta dei capolavoridi Raffaello Sanzio

1. GALLERIA BORGHESE

2. CHIESA DI SANTA MARIA

DEL POPOLO

3. PALAZZO BARBERINI

4. ACCADEMIA DI SAN LUCA

5. GALLERIA DORIA

PAMPHILJ

6. CHIESA DI

SANT’AGOSTINO

7. CHIESA DI SANTA MARIA

DELLA PACE

8. SANT’ELIGIO DEGLI

OREFICI

9. VILLA FARNESINA

10. VATICANO

11. VILLA MADAMA

turismo

Roma per teCollana di informazioni del Comune di Roma

Realizzazione a cura: Cosmofilm s.p.a. - Elio de Rosa EditoreDirettore editoriale: Paolo GaleottiTesti: Sofia BarchiesiOrganizzazione: Emanuela BosiPlanimetrie: Antonio D’AlessandroProgetto grafico e impaginazione: Marco C. Mastrolorenzi

Foto:

Archivio Reverenda Fabbrica di San Pietro: 6, 7, 8

Archivio Roma Sacra: 21, 22

Eleonora La Vella/Soriani f.c.v.: 17, 18, 19, 20, 23, 28, 30, 31, 32

Musei Vaticani: 10, 12

Comune di Roma: 24

Paolo Soriani: 6, 7, 16, 35

3

U na serie di guide specialistiche che vogliono es-

sere un invito a prolungare il soggiorno a Roma;

un suggerimento per chi già disponga di qualche

giorno “in più” e desideri approfondire la conoscenza della

nostra città.

Itinerari appositamente studiati per accompagnare il visita-

tore nella scoperta del grande patrimonio del Rinascimento

a Roma attraverso la testimonianza di artisti sommi quali

Caravaggio, Raffaello, Michelangelo.

Passeggiate nell’arte barocca, per ammirare le splendide

architetture di Bernini e Borromini.

Un consiglio per tutti, turisti e romani, per scoprire e gode-

re in tutta tranquillità le testimonianze di epoche che tanta

parte hanno avuto nel costruire la straordinaria immagine

presente della nostra città.

Ufficio Turismodel Comune di Roma

La pi

anta

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San Pietro

CastelSant’Angelo

Piazza delRisorgimento

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9

1. GALLERIA BORGHESE

2. CHIESA DI SANTA MARIA DEL POPOLO

3. PALAZZO BARBERINI

4. ACCADEMIA DI SAN LUCA

5. GALLERIA DORIA PAMPHILJ

6. CHIESA DI SANT’AGOSTINO

7. CHIESA DI SANTA MARIA DELLA PACE

8. SANT’ELIGIO DEGLI OREFICI

9. VILLA FARNESINA

10. VATICANO

11. VILLA MADAMA

La Pianta

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Fiume Tever

e

Piazzadel Popolo

PiazzaNavona

PiazzaVenezia

Villa Borghese

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Fiu

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Te v e re

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ForoItalico

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GalleriaBorghese

La villa venne costrui-ta per il cardinale Sci-pione Borghese, ni-

pote di Papa Paolo V. Fuconcepita come sede dirappresentanza e comeluogo di svago culturaledall’architetto FlaminioPonzio agli inizi del XVII se-colo. Successivamente de-corata da Giovanni Vasan-zio, venne completamenterisistemata all’interno peropera di Antonio Asprucci,a partire dal 1770.A tale periodo apparten-gono le decorazioni dellesale, completamente re-staurate nel corso dell’ul-timo intervento conserva-tivo concluso nel 1997. Lavilla accoglie la splendidacollezione di famiglia, formatasi a partireda Scipione Borghese fine intenditored’arte, sia antica che moderna.

(foto Paolo Soriani)

J.W. Baur, Prospetto di Villa Borghese (1636) (foto SBAS)

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Dopo numerosi interventicontrastanti, la criticaconcorda sull’attribuzione

a Raffaello del Ritratto d’uomoe su una datazione al 1503-04.

La famosa Dama dell’uni-corno è opera realizzata a Fi-renze nel 1505-06; dall’attributodell’unicorno, simbolo di ca-stità, e dall’elegante pendagliosi deduce che è una giovane da-ma prossima a compiere ilgrande passo del matrimoniocui arriverà con tutte le suevirtù. Il dipinto è stato curiosa-mente scoperto da RobertoLonghi, solo una cinquantinad’anni fa. Il ritratto infatti, erastato ridipinto raffigurando unasanta Caterina d’Alessandria;vennero rimosse le vernici piùsuperficiali e apparve così lasplendida dama con l’unicorno.

La Deposizione, firmata edatata 1507, venne commissio-nata dalla nobildonna peruginaAtalanta Baglioni, per ricordareil figlio Grifonetto ucciso nel1500 durante la lotta interna allastessa famiglia per controllarela signoria di Perugia. Nel dolo-re della Vergine la donna riflet-teva il proprio; è questo il moti-vo del risalto dato allo sveni-mento di Maria sulla destra deldipinto. La metà sinistra, leggermente piùavanzata, è occupata dal trasporto di Cristoal sepolcro. Il giovane al centro, di tre quarti,funge da elemento di collegamento tra i duegruppi. L’importante dipinto era destinato

1°Itinerario

Ritratto d’uomo (foto SBAS)

Dama dell’unicorno (foto SBAS)

all’altare della cappella di famiglia nellachiesa perugina di San Francesco al Prato,da dove il cardinale Scipione Borghese lo fe-ce segretamente rimuovere e portare nellasua collezione.

1°Iti

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Galleria Borghese, piazzale del Museo Borghese, 5 - 00197 RomaTel. 06 32.810 • 199 75.75.10 • fax 06 32.65.13.29 (prenotazionebiglietti) • www.galleriaborghese.it • info@galleriaborghese.it.

Orario: tutti i giorni, tranne il lunedì il 1° gennaio, il 25 dicembre,dalle 9.00 alle 19.00. La biglietteria chiude 1 ora prima.

Ingresso: intero e 8,50, gratuito sotto i 18 anni e sopra i 65, ridottoe 5,25, e 2,00 prenotazione, e 5,00 visita guidata.

Servizi: Il museo è provvisto di accesso per portatori di handicap

Il museo, con ingresso ogni 2 ore, è a numero chiuso; per prenotazio-ni tel. 06 32.81.01. Ad ogni fascia oraria servizio di visite guidate constorici dell’arte: e 2,58 ad alunno - e 1,03 prenotazione. Per le preno-tazioni delle visite guidate in lingua e per gruppi composti da massi-mo 25 persone, tel. 06 8555952 prenotazioni visite (e 80 in italiano, e104 in inglese).

Deposizione (foto SBAS)

Santa Mariadel Popolo

La chiesa venne fondata sul luogo diuna piccola cappella edificata daPasquale II a spese del popolo ro-

mano, motivo della successiva intitola-zione. Completamente riedificata allametà del XV secolo da un architetto rima-sto sconosciuto, la chiesa venne dotatadi uno splendido coro dell’inizio del Cin-quecento, realizzato da Donato Braman-te. La semplice facciata in travertino,eretta per volontà di Sisto IV della Rove-re, venne sistemata da Gianlorenzo Ber-nini. L’interno a tre navate, è dotato dicappelle laterali in cui si conservano ope-re eccezionali, tra cui i monumenti fune-bri realizzati da Andrea Sansovino, gli af-freschi di Pinturicchio e le preziose vetra-te dipinte a fuoco, le uniche a Roma, diGuillaume de Marcillat.

2°Itinerario

9(foto Roma Sacra)

2°Iti

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L a Cappel laChigi, la se-conda a sini-

stra, venne ricostrui-ta su progetto di Raf-faello, a partire dal1513, per il banchie-re Agostino Chigi ilquale voleva farneun mausoleo per lasua famiglia. I lavoriterminarono peròsolo con l’interventodi Gianlorenzo Ber-nini tra il 1652 e il1656, per volontà dipapa Alessandro VIIChigi. L’interno è apianta quadrata congli spigoli smussatida quattro pilastriangolari con nicchie,i quali sorreggono

altrettanti arconi sui quali s’impostano iltamburo, con otto finestre quadre, e la cu-pola emisferica. La copertura del sacello èben visibile anche all’esterno (da piazzaleFlaminio) e si ispira a modelli antichi; analo-go schema venne adattato da Raffaello nelprogetto per le cupole minori di San Pietro.

Raffaello fornì i cartoni per i mosaici sul-la cupola (Dio Padre creatore del firma-mento e i Simboli del sole e dei sette pia-neti), realizzati da Luigi Pace nel 1516. Neltamburo e nei pennacchi le scene dellaCreazione e del Peccato Originale e le alle-gorie delle stagioni sono invece di France-sco Salviati (tra il 1552 e il 1557). A Raf-faello spetta anche il disegno per le tombea piramide di Agostino Chigi e del fratello

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Cappella Chigi (foto Paolo Soriani)

2°Itinerario

Sigismondo, realizzate da Lorenzetto, Raf-faello da Montelupo e Bernini con impor-tanti modifiche. Tra le statue nelle nicchie,su disegno del Sanzio è Giona che escedalla balena, opera di Lorenzetto, autoreanche dell’Elia (1522), completato da Raf-faello da Montelupo (1552). La pala d’alta-re è opera di Sebastiano del Piombo(1533) e Salviati (1554); Abacuc e l’angeloe Daniele nella fossa dei leoni di Bernini.La cappella Chigi può essere considerataun’opera d’arte completa: architettura,scultura, pittura e mosaico formano un in-sieme fortemente unitario. La pianta delsacello, inoltre, ricorda i progetti di Dona-to Bramante, l’amico urbinate di Raffaello,per la nuova San Pietro, voluta da papaGiulio II.

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Chiesa di Santa Maria del Popolo, piazza del Popolo, 1200187 Roma • Tel. 06 3610836 • Fax 06 3203155Orario: feriali dalle 7.00 alle 12.00 e dalle 16.00 alle 19.00

festivi dalle 8.00 alle 13.30 e dalle 16.30 alle 19.30

Servizi: La chiesa non è provvista di accesso per portatori di handicap

Cappella Chigi (foto Roma Sacra)

PalazzoBarberini

Realizzato nella villa del cardinalePio da Carpi, il palazzo venne pro-gettato da Carlo Maderno dopo

che la proprietà passò a Francesco Bar-berini nel 1625. Ideato come residenzadella famiglia papale, l’edificio venne do-tato di splendidi giardini, costituendouna vera e propria villa urbana. L’inter-vento successivo di Bernini vede la rea-lizzazione del salone centrale (decoratocon il celebre affresco di Pietro da Corto-na), della loggia con sottostante porticoe della grande scala a pozzo quadrato; aFrancesco Borromini sono invece riferi-bili il disegno delle finestre del corpocentrale e il progetto della grande scalaelicoidale. Acquistato dallo Stato nel1949, il palazzo ospita la Galleria Nazio-nale d’Arte Antica che, istituita nel 1895 erecentemente inaugurata, raccoglie ope-re databili dal XII al XVIII secolo, apparte-nute a famiglie nobili (Torlonia, Barberi-ni, Chigi, Sciarra etc).

3°Iti

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12 (foto Paolo Soriani)

L a Fornarina èuno dei più ce-lebri ritratti di

Raffaello, la cui firma(Raphael Urbinas) èposta sul braccialeportato dalla donna.L’opera può essere ri-ferita ad un periodocompreso tra il 1518e il 1519. Tradizionevuole che il perso-naggio sia identifica-to con la Fornarina,ovvero la seneseMargherita Luti, figliadi Francesco, fornaionei pressi di portaSettimiana a Roma,la quale fu amante diRaffaello. Probabil-mente la giovane fula donna che, secon-do il Vasari, Raffaello amò fino alla morte, lastessa che il famoso banchiere Agostino Chi-gi ospitò nella sua villa suburbana (La Farne-sina) per farla star vicina all’artista che nonpoteva lavorare senza di lei.

3°Itinerario

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La Fornarina (foto SBAS)

Galleria Nazionale d’Arte Antica, via Barberini, 18• 00184 Ro-ma Tel. 06 4814591 • Fax 06 32651329 • info@galleriaborghe-se.it www.galleriaborghese.it/barberini/it .

Orario: tutti i giorni tranne il lunedì, il 1° gennaio, il 25 dicembredalle 8.30 alle 19.00

Ingresso: intero e 5,00, gratuito sotto i 18 anni e sopra i 65, ridottoe 2,50.

Servizi: il museo è provvisto di accesso per portatori di handicapPer le prenotazioni delle visite guidate con storici dell’arte in lingua eper gruppi composti da massimo 25 persone, Tel. 06 8555952 (e 80 initaliano, e 104 in inglese).

Accademia diSan Luca

Istituita con Breve di Gregorio XIII nel1577 l’accademia riuniva gli artistiche operavano nel campo delle tre

arti: pittura ( in cui si comprendevano an-che i miniatori e i ricamatori), scultura earchitettura. Modello per le altre accade-mie europee fondate nel corso del XVIIIsecolo, l’Accademia di San Luca accoglienumerose opere di artisti italiani e stra-nieri che per statuto, una volta eletti ‘ac-cademici’,dovevano donare il proprio ri-tratto e un’opera della propria disciplina.

Sistemata nel Palazzo Carpegna, rea-lizzato da seguaci di Giacomo Della Portae ristrutturato alla metà del ‘600 da Fran-cesco Borromini, la Galleria accoglie an-cora oggi opere di artisti contemporanei.

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14 (foto Paolo Soriani)

I l frammento di affresco conil Putto reggifestone, èuna copia esatta del putto a

sinistra nell’affresco col ProfetaIsaia in Sant’Agostino commis-sionato all’artista urbinate dalprotonotario apostolico Gio-vanni Goritz. Non è facile indi-viduare l’originaria collocazio-ne di quest’affresco che in pas-sato si riteneva provenisse daiPalazzi Vaticani – dove forse de-corava un caminetto assiemeall’altro putto, oggi smarrito –da dove venne rimosso in occa-sione dell’ampliamento deiMusei Vaticani. L’autografia èdiscussa e non mancano pareriche ritengono il frammento unacopia degli inizi dell’800 ese-guita dall’artista Jean-BaptisteWicar.

Questi venne incaricato dallastessa Accademia di San Lucadi ispezionare l’affresco in SanAgostino in vista del suo re-stauro e potrebbe quindi aver-ne eseguita una copia succes-sivamente pervenuta nella se-de attuale.

4°Itinerario

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Galleria dell’Accademia di San Luca, piazza Accademia diSan Luca, 77 • 00187 Roma • Tel. 06 6798850 - 06 6790324 •Fax 06 6789243 •www.accademiasanluca.it • accademia.sanluca@flashnet.itOrario: dal lunedì al sabato 10.00 - 12.30Ingresso: gratuitoServizi: la galleria è provvista di accesso per portatori di handicap

Putto reggifestone(foto Accademia di San Luca)

Galleria DoriaPamphilj

La Galleria è collocata nello splendi-do palazzo affacciato sulla piazzadel Collegio Romano. Sorto su un

primo nucleo riferibile al XVI secolo, l’e-dificio venne innalzato a partire dai primianni del ‘600 dalla famiglia Aldobrandini.Passato in dote alla giovane Olimpia, ri-masta vedova del primo marito PaoloBorghese, entrò a far parte della famigliaPamphilj dopo le seconde nozze della no-bildonna, con Camillo, già cardinal nepo-te dello zio Innocenzo X. A partire dallametà del secolo il palazzo venne amplia-to secondo il progetto di Antonio DelGrande, che curò anche il successivo in-tervento della fine del ‘600. Del 1731 èl’intervento di Gabriele Valvassori cheammodernò l’edificio realizzando la cele-bre facciata su via del Corso.

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16 (foto Paolo Soriani)

L’attribuzione a Raffaello, del Doppioritratto, sebbene in passato molto di-scussa, viene oggi generalmente ac-

colta; la questione sull’identità dei due perso-naggi è invece ancora aperta.

L’umanista Pietro Bembo, in una lettera alcardinale Bibbiena, afferma che gli umanistiveneti Andrea Navagero e Agostino Beazzanovennero effigiati da Raffaello nel 1516 e luistesso possedeva un doppio ritratto dei duepersonaggi. Tuttavia dal confronto con raffi-gurazioni sicure del Navagero e del Beazzanorisulta una scarsa somiglianza dei due effigia-ti, che rimangono dunque ancora sconosciuti.

5°Itinerario

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Doppio ritratto (foto Doria Paphilj)

Galleria Doria Pamphilj, piazza del Collegio Romano, 200186 Roma • Tel. 06 6797323 • Fax 06 6780939www.doriapamphilj.it • arti.rm@doriapamphilj.itOrario: tutti i giorni tranne il giovedì, dalle 10.00 alle 17.00, chiuso

il 25 dicembre, il 1 gennaio, Pasqua, il 1 maggio, il 15 ago-sto e il 1 novembre.

Ingresso: intero, e 8,00, ridotto per anziani studenti e gruppi, e5,70 appartamenti privati in restauro. Nel biglietto di in-gresso è incluso un servizio di audioguide in italiano, in-glese e francese. La galleria rimane aperta il mese di ago-sto, escluso il 15.

Servizi La galleria è provvista di accesso per portatori di handicap.

Chiesa diSant’AgostinoVenne eretta nel 1420, ingrandita al-

la fine dello stesso secolo e trasfor-mata da Luigi Vanvitelli alla metà

del ‘700. La monumentale scala d’acces-so collega la chiesa alla città; l’interno atre navate custodisce molte opere famo-se, oltre alle notissime di Caravaggio eRaffaello: La Madonna del Parto di Jaco-po Sansovino (1521), la decorazione deltransetto destro di Guercino e la tombadi santa Monica di Isaia da Pisa. Accantoè la Biblioteca Angelica, la prima pubbli-ca della città, fondata ai primi del Seicen-to e sistemata nell’edificio iniziato daFrancesco Borromini.

6°Iti

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18 (foto Roma Sacra)

Sul terzo pilastrosinistro dellanavata centra-

le, è l’affresco diRaffaello raffiguran-te il Profeta Isaia,recentemente re-staurato. Il profetasiede in trono fradue putti che sorreg-gono una targa conla dedica in greco asant’ Anna, alla Ver-gine e a Gesù e leiniziali del commit-tente Giovanni Go-ritz, protonotarioapostolico. A partireda Vasari viene no-tata l’evidente ispi-razione di Raffaelloai profeti michelan-gioleschi della Cap-pella Sistina, chel’artista riuscì a ve-dere di nascosto,grazie all’interventodell’amico DonatoBramante. L’opera èdatabile al 1511-12.

Il profeta Isaia (foto Roma Sacra)

6°Itinerario

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Chiesa di Sant’Agostino, via della Scrofa, 80 - 00186 RomaTel. 06 68801962 • Fax 06 68215193 • 06 6833547 • agostiniani@infinito.itOrario: dalle 7.40 alle 11.00 e dalle 16.00 alle 19.30Servizi: La chiesa non è provvista di pedana per portatori di handicap

Santa Mariadella Pace

La chiesa, un tempo dedicata asant’Andrea (era detta sant’ Andreade Aquarizariis) venne riedificata

probabilmente da Baccio Pontelli, nel1482 come ex voto per la pace tra Sisto IVe Ferrara. Alessandro VII Chigi incaricòPietro da Cortona di restaurarla nel 1656;a tale intervento va riferita la facciata con-vessa che collega la chiesa al precedenteimpianto urbanistico. La pianta è compo-sta dall’antico ambiente quattrocentesco,coperto a tribuna ottagona e cupola, ope-ra del Sangallo, e da una breve navata adue campate. Oltre all’affresco di Raffael-lo vi si conservano opere di BaldassarrePeruzzi, Rosso Fiorentino, Marcello Venu-sti, Orazio Gentileschi e altri.

7°Iti

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Intorno all’arco della cappel-la appartenente al banchie-re senese Agostino Chigi (la

prima a destra), Raffaello haeseguito l’affresco raffigurantele quattro Sibille: la Cumana,la Persica, la Frigia e la Tibur-tina, le quali si alternano adangeli recanti tavole e cartiglicon le profezie. Al centro del-l’arco è un putto con una fiac-cola. La datazione del ciclo èancora incerta e si aggira fra il1514 e il 1515.

Il disegno si rifà alle figuredegli Antenati affrescate da Mi-chelangelo nella Cappella Sisti-na, da poco inaugurata. Le figu-re dei Profeti, sovrastanti le si-bille, sono state riferite a Timo-teo Viti, allievo di Raffaello.L’affresco fu per molti secolil’unica opera del Sanzio visibilepubblicamente, divenendoscuola per generazione di arti-sti. La cappella rimase incom-piuta alla morte di Raffaello edel committente, scomparsi en-trambi nel 1520.

7°Itinerario

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Chiesa di Santa Maria della Pace, via della Pace, 500186 Roma • Tel. 06 6861156Orario: dalle 10.00 alle 12.00, chiuso sabato e domenica

Servizi: la chiesa non è provvista di accesso per portatori di handicap

Cappella Chigi, decorazione(foto Roma Sacra)

Sant’Eligiodegli Orefici

Il progetto della chiesa di Sant’Eligio degli Orefici, fatta eri-gere dall’importante Confra-

ternita degli orafi e degli argentie-ri, che ancora oggi ha qui la pro-pria sede, è stato attribuito a Raf-faello e datato al 1514-15. Del 1516è la prima notizia relativa alla co-struzione dell’edificio, definitiva-mente completato, tuttavia, solonel 1551. Importanti modifichevennero apportate all’edificio allafine del ‘500; la facciata è degli ini-zi del ‘600. L’attuale aspetto del-l’interno è il risultato del restaurodel 1977-78. Nonostante i diversiinterventi succedutisi nel tempo,l’ambiente mantiene un aspetto diraffinata solennità, determinatodalla luminosa e geometrica ar-monia tra le varie parti dell’edificio che siispira – indipendentemente dall’esatta in-dividuazione degli specifici contributi alprogetto di Raffael-lo e dell’altro archi-tetto che potrebbeessergli succeduto,Baldassarre Peruzzi– alla cultura archi-tettonica di DonatoBramante. Significa-tiva la scelta dellapianta a croce greca,influenzata dai dise-gni bramanteschiper San Pietro.

8°Iti

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Chiesa di Sant’Eligio degli Orefici, via di Sant’Eligio 8/a

00186 Roma • Tel. 06 6868260

Orario: la chiesa è aperta il lunedì e il martedì dalle 10.30 alle 12.30

e il giovedì e il venerdì dalle 15.00 alle 17.00

Servizi: La chiesa non è provvista di accesso per portatori di handicap

(foto Roma Sacra)

(foto Roma Sacra)

9°Itinerario

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Con questo nome si intende la villasuburbana costruita da Peruzzi al-l’inizio del ‘500 per il banchiere se-

nese Agostino Chigi, passata nel 1580 aiFarnese . Edificata lungo il Tevere, a circametà strada tra l’isola Tiberina e il Carce-re di Regina Coeli, è il prototipoassoluto della villa suburbana aRoma, unendo armonia e propor-zione, secondo quei canoni propridella cultura romana del secoloXVI. Presenta un blocco centralecon avancorpi laterali e loggia econserva, oltre agli affreschi diRaffaello e bottega, la celebre sa-la con oroscopo del Chigi, decora-ta da Baldassarre Peruzzi e Seba-stiano del Piombo, artista veneto,presente a Roma grazie all’inter-vento del ricco banchiere.

VillaFarnesina

La Farnesina (foto Paolo Soriani)

La Galatea,part. (foto Paolo Soriani)

9°Iti

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La villa conserva, al pianoterra, la celebre raffigura-zione della Galatea. Raf-

faello la eseguì per il famoso ban-chiere senese nel 1511, sotto unalunetta affrescata da Sebastianodel Piombo, autore insieme a Pe-ruzzi del resto della decorazionedell’ambiente. La nereide è in pie-di sulla conchiglia trainata da unacoppia di delfini guidata dal pic-colo Palemone, attorno l’agitatocorteo di tritoni e nereidi ed in al-to putti in atto di scagliare dardi.

Qualche anno più tardi, nel1517, Raffaello e la sua scuola af-frescarono sempre per il Chigi, lagalleria del piano terreno dellasua villa suburbana. Il soggettoracconta la favola di Psiche trattadall’Asino d’oro di Apuleio. La de-corazione della loggia si sviluppaattorno a un finto pergolato, in cuifra festoni di frutta e fiori, si apro-no i 10 riquadri contenenti le figu-re che, stagliate sul cielo azzurro,esaltano la favola; sul soffitto ilcelebre Concilio degli Dei e il Con-vito nuziale fra Amore e Psiche.All’esterno della Villa Chigi, sonoancora di Raffaello i resti dellescuderie. Il progetto è del 1512circa e prevedeva una facciata suvia della Lungara; ben presto l’o-

pera venne danneggiata: ne rimangono fram-menti dello zoccolo con le basi di lesene.

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Villa Farnesina, via della Lungara, 230 • 00165 RomaTel. 06 680271 • Fax 06 68027345 • www.lincei.itbastianelli@accademia.lincei.itOrario: tutti giorni dal lunedì al sabato dalle 9.00 alle 13.00.Ingresso: intero e 4,50, ridotto e 3,50; gratuito sotto i 18 anni e so-

pra i 65.Servizi la villa non è provvista di accesso per portatori di handicap

La Loggia di Psiche

La Loggia di Psiche (part.).(foto Paolo Soriani)

Il Vaticano

Il primo nucleo dei Palazzi Vaticani,venne realizzato alla metà del XV se-colo, dopo che i papi, finita la cattività

avignonese decisero di trasferire la lororesidenza dal Laterano al Vaticano. La pri-ma dimora a pianta quadrata aveva alcentro un cortile sempre quadrato (il cor-tile del pappagallo) a cui si aggregaronovia via gli altri edifici. I Musei Vaticani, che oltre la Pinacotecaconservano opere di valore inestimabile,vennero realizzati a partire dal ‘700, siste-mando le collezioni papali, iniziate già inperiodo rinascimentale.Le stanze decorate da Raffaello sono quel-le costruite da Niccolò V (metà sec. XV).Già decorate da Piero della Francesca, An-

drea del Castagno e al-tri vennero completa-mente ristrutturate sot-to Giulio II da Bramanteche chiamò a dipingeregli ambienti un’équipedi artisti, tra i quali Pe-rugino, Sodoma e Lo-renzo Lotto. Successi-vamente l’architetto fe-ce chiamare Raffaelloaffidandogli tutta la de-corazione e licenziandogli altri pittori. Le stan-ze sono sottoposte adintervento di restauro,non ancora ultimato.

10°Itinerario

25(foto Paolo Soriani)

Negli ambienti un tempo abitati dai papia partire da Giulio II, sono le quattrostanze affrescate da Raffaello e dai

suoi aiuti fra il 1508 e il 1524.La Stanza di Costantino, destinata a ceri-

monie ufficiali e ricevimenti, fu interamentedecorata dalla bottega dell’urbinate, dopo lasua morte avvenuta nel 1520. Le scene, raffi-gurate su finti arazzi sono: Il battesimo di Co-stantino, La battaglia di Ponte Milvio, L’appa-rizione della Croce e La Donazione di Roma apapa Silvestro. Qui il tema è quello della vitto-ria sul paganesimo e dell’insediamento dellaChiesa nell’urbe. Agli angoli figure allegori-

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La scuola di Atene (part.) (foto Musei Vaticani)

10°I

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che, pontefici e virtù.Segue la Stanza

d’Eliodoro, un tem-po anticamera ‘segre-ta’ dell’appartamento.Il programma delladecorazione, realizza-ta tra il 1512 e il 1514,è a carattere politico-religioso.

Gli affreschi, raffi-guranti la Messa diBolsena, la Liberazio-ne di san Pietro, l’In-contro di Leone Ma-gno con Attila e laCacciata di Eliodoro,sono quasi tutti com-pletamente autografi,completano la deco-razione le cariatidi del-lo zoccolo, di Francesco Penni e la volta conscene dall’Antico Testamento di Guillaume deMarcillat.

Si passa nella Stanza della Segnatura, laprima in ordine cronologico ad essere esegui-ta (1508-11); è il capolavoro di Raffaello. Ori-ginariamente studio e biblioteca del pontefi-ce, e più tardi sede del tribunale giudiziarioda cui il nome, venne affrescata seguendo unpreciso programma teologico.

Gli episodi raffigurati sono: La scuola diAtene, La consegna della legge canonica, ilParnaso e la Disputa del sacramento.

L’ultimo ambiente è quello della Stanzadell’Incendio di Borgo, un tempo camerada pranzo e per la musica. È l’ultima sala acui lavorò Raffaello, che realizzò soltanto icartoni, l’esecuzione spetta interamente allasua bottega (Giulio Romano, Francesco Pen-ni). Scopo della decorazione era esaltare ilpontefice regnante, Leone X Medici, tramiteil racconto di episodi tratti dalla vita di duepapi con il medesimo nome: Leone III e Leo-ne IV (L’incoronazione di Carlo Magno, L’in-

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Loggia di Raffaello (foto Musei Vaticani)

10°Itinerario

10°I

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cendio di Borgo, La battaglia di Ostia e laGiustificazione di Leone III ). La volta con Al-legorie della Santissima Trinità è di Perugi-no, le raffigurazioni dei telamoni agli angolisono di Giulio Romano e le porte, splendida-mente intagliate, sono di G. Barile e fra’ Gio-vanni da Verona.

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Incoronazione della Vergine (foto Musei Vaticani)

10°ItinerarioLa Loggia di Raf-faello (visitabile dallaSala di Costantinocon permesso dellaDirezione) si trova alsecondo piano del Pa-lazzo Pontificio, costi-tuito da tre ordini dilogge sovrapposte,realizzato da Braman-te per Giulio II nel1508. Alla morte del-l’architetto (1514),Raffaello venne inca-ricato di portare a ter-mine l’opera, checomprese anche larealizzazione della de-corazione ad affresco(1519). Le altre duelogge vennero deco-rate da Giovanni daUdine nel corso del secolo XVI e non sono vi-sitabili.

Sono raffigurati episodi della storia sacra,ripresi dal Vecchio e dal Nuovo Testamento(Storie della Genesi, Storie di Mosè e di Da-vid, Storie di Cristo). L’esecuzione dei dipintispetta per la gran parte agli allievi dell’urbi-nate, che realizzarono un vero e proprio lavo-ro di équipe: fra gli altri sono anche Giovannida Udine e Perin del Vaga.

Nella Pinacoteca Vaticana rimangono alcu-ne importanti opere di Raffaello, conservatenella sala VIII a lui dedicata: L’Incoronazio-ne della Vergine, La Madonna di Foligno,La Trasfigurazione e dieci arazzi.

L’Incoronazione della Vergine raffiguragli apostoli che, in piedi accanto al sepolcrovuoto con lo sguardo rivolto verso le nuvole,assistono all’avvenimento. La pala, con pre-della con storie della Vergine, venne commis-sionata all’inizio del Cinquecento da Madda-lena degli Oddi per la chiesa di San Francescoa Perugia. Requisita dai francesi nel 1797

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La Madonna di Foligno (foto Musei Vaticani)

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tornò in Italia qualche anno dopo pervenendonella sede attuale.

La Madonna di Foligno fu commissiona-ta prima del 1512 da Sigismondo de’ Conti,quale ex voto per il salvataggio della sua casaa Foligno colpita da un fulmine, fatto raffigu-rato sullo sfondo, dietro alla figura del puttoche mostra una tabella che ricordava proba-

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La Trasfigurazione (foto Musei Vaticani)

10°Itinerariobilmente il miracolo. Il committente è raffigu-rato a destra, in ginocchio ed è presentato dasan Girolamo, a sinistra sono invece i santiGiovanni Battista e Francesco d’Assisi ed inalto, al centro, la Vergine col Bambino. Giàcollocata nella chiesa dell’Aracoeli fu trasferi-ta nel 1565 da una nipote del Conti, nella chie-sa di Sant’Anna a Foligno. A Parigi come bot-tino di Napoleone tornò in Italia agli inizi delsecolo XIX, pervenendo nella sede attuale.Nella sala alcune vetrine conservano i dieciarazzi con scene tratte dagli Atti degli Apo-stoli, che Leone X commissionò a Raffaellonel 1515. L’artista ne eseguì anche i cartonirealizzati con l’aiuto degli allievi e tessuti dalcelebre Pieter van Aelst di Bruxelles; gli arazzivennero esposti per la prima volta nella Cap-pella Sistina nel 1519.

La Trasfigurazione venne commissionatanel 1517 dal cardinale Giulio de’ Medici cheintendeva donarla alla Cattedrale di Narbona.Completata da Raffaello poco prima dellamorte, può essere considerata uno dei suoicapolavori. Nel 1523 venne collocata nellachiesa di San Pietro in Montorio dove rimasefino al 1797 quando venne trasferita in Fran-cia; restituita nel 1815 fu destinata alla sedeodierna. La grande tavola presenta al centrola figura di Cristo, libero nella luce fra Mosèed Elia, più in basso sono gli apostoli Pietro,Giacomo e Giovanni mentre in primo pianosono gli altri apostoli con astanti fra cui unfanciullo ossesso.

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Musei Vaticani, viale Vaticano,100 • 00165 RomaTel. 06 69884947 - 06 69884676 (visite guidate)Orario: da lunedì a venerdì: da novembre a febbraio, dalle 8.45 al-

le 12.20 (13.45); da marzo ad ottobre, dalle 8.45 alle 15.20(16.45); Tutti i sabati e l’ultima domenica del mese dalle8.45 alle 12.20 (13.45).

Ingresso: intero e 12,00; fino a 14 anni, scuole e studenti fino ai 26anni, e 8,00.

Servizi: I musei sono provvisti di accesso per portatori di handicap

Villa Madama

È realizzata alle pendici del MonteMario e costituisce uno dei mi-gliori esempi di villa suburbana

rinascimentale, ove confluiscono ele-menti diversi, richiamanti in particolare,decorazioni antiche. Dopo un lungo pe-riodo di decadenza l’edificio venne re-staurato nel 1913 da Pio Piacentini, checompletò la metà destra dell’emiciclo colcorpo retrostante, già sistemato nel ‘700.

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32 Villa Madama (foto Paolo Soriani)

Ideata da Raffaello nel 1519per Giulio de’ Medici, poi Cle-mente VII. Del progetto inizia-

le, steso in collaborazione conAntonio da Sangallo il giovane edocumentato solo da due piante,alcuni studi e da una lettera del-l’artista, rimangono solo piccoleparti. Determinante nell’edificio,è il riferimento all’antico - soprat-tutto la villa di Plinio -, osservabi-le, in particolare nell’integrazionefra decorazione (prettamente ar-cheologica) e architettura. La co-struzione, terminata dall’allievoGiulio Romano, è realizzata sugrandiose costruzioni a nicchioni(data la natura scoscesa del terre-no) che sorreggono il palazzo,completamente immerso nel ver-de che, sistemato a terrazze, creaun ambiente molto pittoresco.

La villa dal 1940 è sede di rap-presentanza del Ministero degliEsteri.

11°Itinerario

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Villa Madama, via di Villa Madama • 00194 RomaTel. 06 6779311 • Fax 06 6789952Orario: La Villa è visitabile con permesso speciale rilasciato dalla Pre-

sidenza del Consiglio dei Ministri, Ufficio del Soprintendente

Villa Madama (foto Paolo Soriani)

Villa Madama (foto Paolo Soriani)

La Vi

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La vita dell’artista

Raffaello fu figlio d’arte: il padre, Giovanni Santi di Pietro,era buon pittore presso la corte di Urbino, governata dalcelebre Federico da Montefeltro (morto l’anno precedente

la nascita di Raffaello nel 1482). A undici anni entrò nella bottegadi Perugino, ricevendo la sua formazione in un ambiente quantomai favorevole all’attività artistica, arricchito dalle esperienze diPiero della Francesca, Francesco Laurana e il giovane Bramante.

Il ruolo di Raffaello all’interno della bottega di Perugino, in cuiforse venne accolto tramite l’intervento del padre, grande ammira-tore del maestro, crebbe con rapidità: del 1500 fu la commissioneper la pala del beato Nicola da Tolentino, per la chiesa di Sant’Ago-stino a Città di Castello, nel cui atto viene detto “magister”. Que-sto incarico segnò il debutto dell’artista: le richieste si fecero sem-pre più fitte. In questa fase Raffaello si dimostra pittoricamente vi-cino a Perugino, dal quale gradualmente si distinguerà. Nel 1502venne chiamato da Pinturicchio a produrre disegni per gli affreschidella Libreria Piccolomini del Duomo di Siena.

Nel 1504 realizzò il Matrimonio della Vergine a Brera e nell’au-tunno di quell’anno si trasferì, ventiduenne, presentandosi a PierSoderini, a Firenze, città che in quel momento viveva un feliceperiodo culturale per la simultanea presenza di Leonardo e Mi-chelangelo. Il pittore non perse tuttavia i contatti con i commit-tenti umbri e urbinati. Nella città toscana Raffaello entrò in con-tatto con tutti i grandi artisti dell’epoca, con cui trascorreva lefredde serate d’inverno, le famose ‘vernate’, in cui si discorrevad’arte oltre che scaldarsi al calore del fuoco e del vino. Nel 1508si trasferì a Roma, al servizio di papa Giulio II, segnalato dall’a-mico Donato Bramante. Iniziò in questo stesso anno ad affresca-re la Stanza della Segnatura nell’appartamento papale, proce-dendo poi con gli altri ambienti dell’appartamento pontificio. Nel1513 Leone X lo pose al fianco di Bramante nella Fabbrica di SanPietro; l’anno dopo subentrò nel prestigioso incarico per la mor-te dell’architetto. Nel 1515 lo stesso pontefice lo nominò Conser-vatore delle antichità romane. Nel frattempo intratteneva rappor-ti con artisti e letterati. Alfonso I d’Este nel 1517 gli richiese unquadro che non venne però mai eseguito. Nel 1519 lavorò ad unascenografia per una commedia dell’Ariosto. È forse dello stesso

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RaffaelloSanzio

La Vita

anno la famosa lettera sulle antichità di Roma.Morì a trentasette anni il Venerdì Santo (era anche nato di Ve-

nerdì Santo) 6 aprile 1520, dopo una breve malattia. Pico dellaMirandola annunciando la morte di Raffaello, disse che i cieli sierano oscurati e i palazzi squarciati, creando così un parallelocon la morte di Cristo. È leggenda che l’artista sia morto per ec-cessi amorosi, ma è lo stesso Raffaello che divulgò le sue avven-ture sentimentali, fomentando il suo mito di grande amatore.

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Pietro Melandri, Raffaello (foto Paolo Soriani)

Le op

ere

• Dresda, Gemäldegalerie:Madonna Sistina

• Firenze, Palazzo Pitti:Ritratto di Agnolo Doni,La Velata,La visione di Ezechiele,La Madonna della Seggiola,Ritratto di Fedra Inghirami

• Firenze, Uffizi:Madonna del Cardellino,Ritratto di Leone X con due cardinali

• Milano, Brera:Il Matrimonio della Vergine

• Monaco, Alte Pinakothek:Sacra Famiglia

• Parigi, Louvre:La bella giardiniera,Madonna del diadema,Ritratto di Giovanna d’Aragona,Ritratto di Baldassarre Castiglione

• Urbino, Galleria Nazionale:La muta

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Le principali opere diRaffaello nei grandimusei del mondo