Teoria Ed Armonia Musicale

8/10/2019 Teoria Ed Armonia Musicale

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Appunti di teoria ed armonia musicale parte 1

Pubblicato il 28 gennaio 2013 di silviorelandini

Molti dimenticano che la tecnologia musicale offre strumenti per manipolare le informazioni

musicali costituenti uno dei linguaggi pi complessi che luomo riuscito a formulare. Come ogni

linguaggio anche quello musicale si basa sulla correlazione tra semantica (significato) e sintassi

(regole). Approfitto della richiesta di alcuni lettori del blog per iniziare da oggi la scrittura di alcuni

articoli dedicati ad argomenti musicali di carattere teorico. Sicuramente esistono trattati pi

esaurienti in materia ben conosciuti a chi studia musica e pertanto consiglio a chi !olesse

approfondire lo studio di dare unocchiata allelenco di libri che collocher" a conclusione di questo

iter. #uona lettura e ben !engano suggerimenti e critiche.

$a Musica unarte che deri!a dalla successione ritmica dei suoni della melodia e della loro

combinazione simultanea. Sia che questi suoni giungano al nostro orecchio successi!amente o

simultaneamente !engono a tro!arsi tra loro in determinati rapporti. %li elementi costituti!i della

musica pertanto sono la melodia il ritmo larmonia.

&er melodiasi intende la successione di pi suoni di differente altezza e durata.

'l ritmo determinato dal rapporto di tempo intercorrente tra i !ari suoni percepiti

successi!amente dal nostro orecchio.

$Armonia la scienza e larte che studia la genesi e la concatenazione degli accordi.

$a melodia e larmonia hanno unorigine comune le stesse tendenze e la stessa importanza.

nendo simultaneamente i suoni di cui formata una melodia si possono formare successioni

armoniche e dalla disposizione successi!a e simmetrica dei suoni che compongono gli accordi si

pu" rica!are una melodia.

$armonia !iene ripartita in generi* diatonica, cromatica, enarmonica.

$armonia diatonicasi basa sui modi maggiore e minore e studia gli accordi consonantie tutti

quelli dissonanti di + , - suoni.

$armonia cromaticasi occupa delle alterazioni di uno o pi suoni negli accordi diatonici.

$armonia enarmonicasi occupa del !ario aspetto sotto il quale pu" essere considerato uno

stesso suono o uno stesso accordo. 'n altri termini la sostituzione di un accordo mediante un altro

omofono ma non omologo cio a!ente gli stessi suoni ma non lo stesso nome. /ale sostituzione

cambiando lessenza dellaccordo produce risoluzioni impre!iste che portano in tonalit0 lontane da

quella di partenza.
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denominato tonica. ' suoni costituenti la scala !engono chiamati gradidella scala. $a scala pu"

essere di due specie*

scala diatonica* si ha quando la scala procede per toni e semitoni che si alternano

secondo un ordine prestabilito. $a scala diatonica pu" esseremaggioreo minore.

Scala cromatica* si ha quando la scala procede per soli semitoni sia diatonici che

cromatici e pu" s!olgersi sia in senso ascendente che discendente.

$a scala cromatica pu" salire o scendere sia per diesis che per bemolli indifferentemente.

' sette suoni della scala diatonica sono chiamati gradi della scalae generalmente !engono indicaticon i numeri romani. 4ssi sono* tonicasopratonicamediante(o nota caratteristica)

sottodominante dominantesopradominante sensibile.
http://it.wikipedia.org/wiki/Scala_maggiorehttp://it.wikipedia.org/wiki/Scala_maggiorehttp://it.wikipedia.org/wiki/Scala_minorehttp://it.wikipedia.org/wiki/Scala_minorehttp://it.wikipedia.org/wiki/Tonica_(musica)http://it.wikipedia.org/wiki/Sopratonicahttp://it.wikipedia.org/wiki/Sopratonicahttp://it.wikipedia.org/wiki/Sopratonicahttp://it.wikipedia.org/wiki/Caratteristica_(musica)http://it.wikipedia.org/wiki/Caratteristica_(musica)http://it.wikipedia.org/wiki/Sottodominantehttp://it.wikipedia.org/wiki/Dominantehttp://it.wikipedia.org/wiki/Sopradominantehttp://it.wikipedia.org/wiki/Sopradominantehttp://it.wikipedia.org/wiki/Sensibile_(musica)https://tecnologiamusicale.files.wordpress.com/2013/01/007.pnghttps://tecnologiamusicale.files.wordpress.com/2013/01/006.pnghttps://tecnologiamusicale.files.wordpress.com/2013/01/005.pnghttp://it.wikipedia.org/wiki/Scala_maggiorehttp://it.wikipedia.org/wiki/Scala_minorehttp://it.wikipedia.org/wiki/Tonica_(musica)http://it.wikipedia.org/wiki/Sopratonicahttp://it.wikipedia.org/wiki/Caratteristica_(musica)http://it.wikipedia.org/wiki/Sottodominantehttp://it.wikipedia.org/wiki/Dominantehttp://it.wikipedia.org/wiki/Sopradominantehttp://it.wikipedia.org/wiki/Sensibile_(musica)


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Si parla di sensibilequando la distanza tra il settimo grado e la tonica pari ad un semitono.

5uando tale distanza un tono il 6'' grado !iene chiamato VII grado minore.

A seconda del differente criterio con il quale !engono considerati gli inter!alli possono distinguersi

in diatonici, cromatici, consonanti, dissonanti, enarmonici.

%li intervalli diatonicisono quelli formati da due suoni appartenenti a una scala diatonica la cui

tonica rappresentata dal pi basso dei due suoni che formano linter!allo.

%li intervalli cromaticisono quelli formati da due suoni di cui quello inferiore !iene considerato

come tonica di una scala diatonica e quello superiore non rientrando fra i suoni di quella scala

perch alterato !iene considerato come se facesse parte di una scala cromatica.

'l nome di un inter!allo di!iso in due parti* terza maggiore. $a prima parte si tro!a contando il

numero di note costituenti linter!allo (do7mi una terza per !ia delle note do7re7mi) mentre la

seconda parte determinata mediante un confronto con la scala maggiore formata a partire dalla

nota pi gra!e costituente linter!allo.

A seconda della distanza calcolata soltanto in gradi linter!allo !iene denominato di seconda,

terza, quarta, quinta, sesta, settima, ottava.

Se lampiezza di un inter!allo non supera lotta!a linter!allo !iene definito semplicementre in caso

contrario composto.
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1ellinter!allo ri!oltato oltre che cambiare il numero dei gradi intermedi cambia anche il numero

dei toni e dei semitoni e quindi anche il nome.
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%li inter!alli maggiori ri!oltati di!entano minori e !ice!ersa.

%li inter!alli eccedenti ri!oltati di!entano diminuiti e !ice!ersa.

%li inter!alli giusti ri!oltati rimangono tali.

&er effetto del sistema temperato a!!iene spesso che suonando al pianoforte due inter!alli di!ersi

sulla carta essi risultano uguali* per esempio la seconda eccedente e la terza minore. 'n questi casi

si dice che un inter!allo lequivalente armonicodellaltro. Anche le singole note possono

essere equi!alenti enarmonici (:a; e Solb) come anche le tonalit0 (gnuno dei suoni di cui formato

prende il nome di parte. 'l nome pi basso prende il nome di nota fondamentaleo basso

fondamentale. 1el caso dei ri!olti quando la nota fondamentale si tro!a in una delle parti

superiori piuttosto che in quella pi gra!e la nota che nel basso chiamata nota del basso. Se

laccordo allo stato fondamentale la nota del basso e lafondamentaledellaccordo sono costituite

dalla stessa nota.

%li accordi si distinguono in !arie categorie a seconda del criterio con il quale !engono considerati

o!!ero relati!amente al numero di suoni che li compongono oppure alla specie degli inter!alli di

cui sono formati.

A seconda del numero di suoni di cui sono composti si possono a!ere accordi di + , - suoni.

1ellarmonia tonale e modale laccordo generato dalla so!rapposizione di terze successi!e su una

nota base? le terze possono essere al massimo sei.


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A seconda della specie degli inter!alli di cui sono composti gli accordi si distinguono in diatonici,

cromatici, consonanti, dissonanti.

%li accordi diatonici sono quelli formati di tutti inter!alli diatonici.

%li accordi cromatici sono quelli formati di uno o pi inter!alli cromatici.

%li accordi consonanti sono quelli formati di tutti gli inter!alli consonanti.

%li accordi dissonanti sono quelli formati di uno o pi inter!alli dissonanti.



Triade* accordo di suoni (chiamati componenti dellaccordo) che si ottiene so!rapponendo due

terze. ' tre suoni si chiamanofondamentale, terza, quinta indipendentemente dalla posizione in

cui si presentano. $atriade si distingue in quattro specie (maggiore minore aumentata diminuita)

e pu" essere allo stato fondamentale in primo e in secondo ri!olto in prima seconda e terza

posizione in disposizione lata o stretta. >gni accordo della scala pu" essere usato come

fondamentale di una triade. $a classificazione delle triadi su ogni grado della scala di =o maggiore
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e $a minore naturale armonica e melodica la seguente (M @ maggiore m @ minore A @

aumentata d @ diminuita)*

A partire da una fondamentale data*

una terza minore su una terza maggiore d0 origine ad una triade maggiore

una terza maggiore su una terza minore d0 origine ad una triade minore

due terze maggiori so!rapposte formano una triade aumentata

due terze minori so!rapposte formano una triade diminuita

1elle triadi maggiori e minori linter!allo tra la fondamentale e la quinta una quinta giusta (6g)?

nelle triadi eccedenti tale inter!allo una quinta eccedente (6a)? nelle triadi diminuite tale

inter!allo una quinta diminuita (6d).
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na triade *

in stato fondamentalequando la sua fondamentale la nota pi gra!e dellaccordo

inprimo rivoltoquando la nota pi gra!e la terza

in secondo rivoltoquando la nota pi gra!e la quinta.

1ella composizione di un brano musicale usando un numero di !oci superiore alle tre occorre

raddoppiare uno dei suoni componenti le triadi.

1ellarmonizzazione a + !oci si rende necessario il raddoppio di una delle parti reali delle triadi. $a

fondamentale !iene raddoppiata a preferenza delle altre e non pu" essere mai omessa essendo la

base sulla quale riposa laccordo e dalla quale laccordo stesso ha origine.

$a terza generalmente non !iene raddoppiata specialmente quando forma una terza maggiore con

il basso. 'n generale non !iene omessa perch quella che caratterizza laccordo maggiore o

minore.

Spesso per" il raddoppio della terza pu" essere necessario e tal!olta ine!itabile perch sal!a da

errori pi gra!i.


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$a quinta pu" essere raddoppiata e pu" anche essere omessa. $omissione della quinta negli

accordi consonanti giustificata dal fatto che pur mancando nellaccordo essa !iene percepita

(seppur debolmente) fra gli armonici dati dalla fondamentale dellaccordo stesso. 6olendo

omettere la quinta generalmente si triplica la fondamentale oppure (poco preferibile) si

raddoppiano la fondamentale e la terza).

$accordo !iene indicato mediante numeri posti sul basso fondamentale.

no o pi numeri posti sul basso e seguiti da una o pi linee rette orizzontali indicano che

laccordo a cui quei numeri corrisponde !a mantenuto su tutte le note sulle quali passa quella

linea.
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5uando un numero seguito da una linea orizzontale*

le parti superiori possono restare ferme

possibile cambiarne a piacere le posizioni

/al!olta il numero !iene posto sopra una pausa del basso e la linea !iene prolungata sopra la nota

che segue la pausa stessa* in tal caso laccordo relati!o a quella nota de!e essere collocato sulla

pausa e siccome in quel momento la parte pi bassa dellaccordo funziona da basso dellaccordo

stesso quando ci" a!!iene in principio del brano quella nota de!e essere la tonica.


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n numero sbarrato da una linea indica che linter!allo rappresentato da quel numero diminuito.

n segno di alterazione senza il numero posto sopra la nota del basso si riferisce sempre alla terza

dellaccordo.

Posizione lata* i componenti dellaccordo sono distanziati in maniera tale che tra luno e laltro

sarebbe possibile intercalare altri suoni sempre dello stesso accordo.

Posizione stretta* i suoni componenti laccordo sono ra!!icinati in maniera che tra luno e laltro

non possibile intercalare altri suoni sempre dello stesso accordo.


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Estensione delle vocidel soprano contralto tenore basso.

Posizioni melodiche* si hanno le di!erse posizioni melodiche quando una piuttosto che laltra

delle note componenti laccordo si tro!a nella parte estrema superiore (la pi acuta).

$a successione di due o pi accordi determina un mo!imento di suoni che pu" essere considerato

secondo due aspetti di!ersi* quello melodico e quello armonico. >gnuno dei suoni che forma

laccordo costituisce unapartesia che tale suono !enga eseguito da una !oce che da uno strumento.

Moto melodico* il passaggio da un suono allaltro nella stessa parte? i suoni si susseguono

ritmicamente in ordine di tempo e sono !incolati tra loro da un nesso logico e strutturale.

Moto armonico* linsieme di due o pi moti melodici. &u" essere di tre specie*

moto retto* quando due o pi parti procedono nella stessa direzione o!!ero salgono o

scendono insieme compiendo o non gli stessi salti.
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moto obbliquo* quando una o pi parti sono ferme mentre una o pi parti si muo!ono.

moto contrario* quando due parti procedono in direzione opposta o!!ero una sale e

laltra scende o !ice!ersa.

Successione armonica* un accordo succede ad un altro secondo determinate regole.

'l rapporto dellaccordo con la scala dato dalla posizione dello stesso accordo allinterno della

tonalit0 indicato dal grado della scala che costituisce la fondamentale che identifica la funzione

dellaccordo.


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Se due triadi hanno una o pi note in comune queste saranno ripetute dalle stesse !oci mentre le

altre andranno sulle note rimanenti dellaccordo compiendo il minore spostamento possibile(mo!imento per grado congiunto). $unica eccezione la successione '' 6 nella quale non si

ripete la nota comune.

Se due triadi non hanno note in comune le tre !oci superiori si muo!ono nella direzione opposta a

quella del basso sempre compiendo il minimo spostamento possibile (grado congiunto). 4siste

uneccezione* nella successione 6 6' la sensibile sale alla tonica mentre le altre !oci scendono alla

posizione pi !icina allaccordo. 1ella triade di 6' si raddoppia la terza in!ece della fondamentale.


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n altro mezzo che permette di ottenere una maggiore scelta di note per il soprano il raddoppio

della terza o della quinta in!ece della fondamentale. %eneralmente si preferisce un accordo

costituito da fondamentale quinta e due terze a uno formato da due fondamentali e due terze.

5uando la sensibile la terza del 6 si de!e e!itare di raddoppiarla mentre pu" essere raddoppiataquando la quinta del '''.

Appunti di teoria ed armonia musicale parte 4a

Pubblicato il 11 marzo 2013disilviorelandini

Salti usati e proibiti nel moto melodico

1el moto melodico o!!ero passando da un suono allaltro nella stessa parte e specialmente per le

!oci pi che per gli strumenti bisogna e!itare di compiere tuti quei salti che sono di difficile

intonazione. ' salti permessi sono*

semitono cromatico

la seconda maggiore e minore (semitono diatonico)

la terza maggiore e minore

la quarta giusta

la quinta giusta

la sesta minore (preferibilmente in senso ascendente)
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lotta!a giusta (preferibilmente in senso ascendente)

/utti gli altri salti sono proibiti.

#isogna e!itare di compiere due salti consecuti!i la cui somma dia per risultato un salto proibito e

in particolare due salti uguali.

Con !alori musicali grandi il salto !iene tollerato purch la quinta aumentata risol!a salendo di un

semitono diatonico.

#isogna e!itare due salti di quarta giusta la cui somma d0 un inter!allo di settima minore.

#isogna e!itare due salti di quinta giusta la cui somma d0 un inter!allo di nona maggiore.

'n ogni modo i salti di settima e di nona proibiti con !alori musicali piccoli !engono tollerati

quando i !alori musicali sono grandi e specialmente se si tro!ano nella parte del basso.


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Alcuni salti !engono ammessi purch la parte che li compie proceda melodicamente e specialmente

quando il salto !a a cadere sulla sensibile che risol!e a sua !olta sulla tonica ( preferibile che tale

salto proibito abbia luogo in senso discendente).

$a somma di due salti pu" produrre un salto proibito. /ali errori possono essere corretti in due

modi a seconda che il salto proibito si effettui in senso ascendente oppure discendente.

se il salto ha luogo in senso ascendente si sostituisce la nota intermedia con unaltra nota

che si tro!i una seconda sopra quella sulla quale il salto stesso termina.

se il salto ha luogo in senso discendente si sostituisce la nota intermedia con unaltra nota

che si tro!a una seconda sotto a quella sulla quale il salto stesso termina.

4sistono alcune successioni melodiche che pur non contenendo salti proibiti de!ono essere e!itate

perch la melodia risulta contorta e poco spontanea. 5uesto a!!iene*

quando unalterazione ascendente che potrebbe essere considerata come una sensibile non

risol!e salendo.


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quando unalterazione discendente che potrebbe essere considerata come un quarto grado

non risol!e scendendo.

Appunti di teoria ed armonia musicale parte 4b

Pubblicato il 19 marzo 2013di silviorelandini

4sistono due specie di false relazioni*

di ottava

di tritono (inter!allo di quarta aumentata ( toni)

$a falsa relazione di otta!a consiste nellalterare un suono in una parte di!ersa rispetto a quella

do!e tale suono era stato udito non alterato nella parte immediatamente prima.

$a falsa relazione di otta!a costituisce un certo pericolo nella intonazione solo per le !oci e quando

sono sole mentre quando sono accompagnate da strumenti tale pericolo !iene attenuato. &er un

brano per soli strumenti inutile parlare di falsa relazione di otta!a. $a falsa relazione di otta!a si

corregge facilmente alterando il suono nella stessa parte che lo a!e!a eseguito non alterato.

4 possibile anche e!itare la falsa relazione di otta!a facendo procedere le parti per grado congiunto

specialmente in senso discendente anche se !iene tollerata quando una qualsiasi delle due parti

procede per grado congiunto in senso ascendente.
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1ella musica moderna la falsa relazione di otta!a non !iene pi e!itata.

$a falsa relazione di tritono consiste nellimmediata successione del settimo e del quarto grado in

due parti di!erse quando si passa dal 6 al '6 o !ice!ersa senza accordi intermedi e quando si passa

dal '6 al ''' o !ice!ersa senza altri accordi intermedi.

5uando entrambi le parti procedono di un tono e distano tra loro di una terza maggiore si ha la

falsa relazione di tritono.

$a falsa relazione di tritono non ha luogo quando le due parti pur essendo tra loro a distanza di una

terza maggiore procedono ciascuna di un semitono.
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Alcune false relazioni di tritono !engono permesse quando la successione di accordi determina una

cadenza.

'n senso discendente la durezza del tritono minore.

$a falsa relazione di tritono che a!!iene nel modo minore tra il '' e il 6' alterato permessa.

$a relazione di tritono resta proibita nel modo maggiore e minore tra il quarto e il settimo grado.

$a falsa relazione di tritono pu" essere determinata anche dalla somma di pi salti precedenti per

grado congiunto sia in senso ascendente che discendente.

1ella musica moderna di questa falsa relazione non si tiene pi conto.


Pubblicato il 13 aprile 2013di silviorelandini

Errori armonici nel movimento delle parti
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1el moto armonico passando da un accordo allaltro possono a!er luogo speciali errori denominati

quinte otta!e unisoni di seguito e relazioni di quinta di otta!a e di unisono. 1el concatenare fra

loro due accordi !ietato passare per moto retto.

2) da un inter!allo di quinta giusta a un altro di quinta giusta (d0 la sensazione di due tonalit0

differenti non con!enientemente collegati tra loro come se si passasse immediatamente da unatonalit0 allaltra).

3) da un inter!allo di otta!a giusta ad un altro di otta!a giusta (si impo!erisce larmonia)

) da un unisono ad un altro unisono

4 permesso passare da un inter!allo di quinta giusta ad uno di quinta diminuita preferibilmente

se tale successione a!!iene in senso discendente purch non sia fra le parti estreme. ' seguenti

esempi sono permessi perch la successione non ha luogo tra le parti estreme.


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4 permessa la successione di due e pi quinte diminuite di seguito sia in senso ascendente che

discendente perch rappresentano inter!alli di quarta aumentata.

/al!olta le successioni armoniche di quinte o di otta!e non hanno luogo consecuti!amente ma a

distanza o!!ero di!ise luna dallaltra da una o pi note ed anche in questo caso tali successioni

costituiscono errore.

%li errori armonici di quinte e di otta!e non !engono eliminati cambiando la posizione melodica di

un accordo o cambiandone la forma (cio da fondamentale a ri!olto o !ice!ersa). &er e!itare tali

errori bisogna effettuare lo scambio di parti. Sono proibite anche due o pi quinte o due o pi

otta!e di seguito per moto contrario.

5uando per" nella conclusione di una frase o di un periodo una melodia procede dalla dominante

alla tonica permesso fare le otta!e per moto contrario fra la melodia e il basso perch qualsiasi

altro ripiego sminuirebbe leffetto o lassenza della cadenza.


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=ue quinte o due otta!e per moto obliquo non costituiscono errore.

/utte le precedenti successioni prendono il nome di quinte otta!e unisoni di seguito. 5uando

in!ece si passa per moto retto da un qualsiasi inter!allo (che non sia di quinta da un inter!allo (che

non sia di otta!a) a un inter!allo di otta!a da un inter!allo (che non sia di unisono) ad uno di

unisono tali successioni prendono il nome di relazioni di quinta, di ottava, di unisono oppurequinte, ottave, unisoni nascosti.5ueste successioni sono tollerate quando hanno luogo fra le parti

medie e sono !ietate fra le parti estreme.

$e quinte e le otta!e nascoste non hanno luogo per moto contrario.

4 !ietato far succedere immediatamente in due parti differenti due suoni dello stesso nome di cui il

primo naturale alla tonalit0 e il secondo alterato o !ice!ersa.

/al!olta non possibile colmare i !uoti in entrambe le parti perch una delle due non compie salti

ma procede per grado congiunto.

'n tal caso la quinta e lotta!a nascosta determinata dal primo dei due suoni reali nella parte che

procede per grado congiunto e dallultimo di quelli nascosti nellaltra.

$e quinte e le otta!e nascoste non hanno luogo per moto contrario. Similmente anche per moto

obliquo non hanno luogo quinte n otta!e nascoste.


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4sempi di relazioni di quinta di otta!a e di unisono negli accordi di tre suoni*

parte -

parte 2

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Pubblicato il 23 aprile 2013di silviorelandini

1el moto retto se due !oci si mantengono alla stessa distanza si dice che esse procedono in moto

parallelo.

'nter!alli paralleli da e!itare.
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$e quinte e le otta!e parallele de!ono essere e!itate tra tutte le coppie di !oci. Si de!ono anche

e!itare inter!alli consecuti!i di dodicesima di unisono e di otta!a e !ice!ersa. $e quarte parallelesono consentite in presenza di terze parallele inferiori.

$a sensibilesi distingue da qualsiasi altra nota della scala diatonica per la sua tendenza ad una

risoluzione melodica !erso la tonica. 1elle successioni 67' e 676' quando la sensibile nellaccordo

di 6 al soprano essa do!r0 risol!ere alla tonica nel secondo accordo. Se la sensibile in una parte

interna si potr0 scegliere tra farla salire alla tonica o farla scendere.

$inter!allo tra la sensibile e il quarto grado quarta eccedente in senso discendente chiamato

tritonopoich costituito da toni interi? in senso ascendente costituisce una quinta diminuita.

5uando due !oci salgono per moto retto la !oce pi gra!e non do!rebbe andare ad una posizione

pi alta di quella appena lasciata dalla !oce pi acuta (per il mo!imento discendente !ale la regola

in!ersa). 5uesta regola proibisce anche di andare su un unisono o di uscirne per moto retto (

accettabile il caso particolare in cui dalla sensibile il tenore !a alla tonica e lo stesso fa il basso dalla

dominante). 4 bene e!itare che tutte le parti si muo!ano nella stessa direzione quando le triadi

sono in stato fondamentale.

4ccezioni alle regole quando ci sono le relazioni di quinta di otta!a e di unisono*

ammessa la relazione di otta!a giusta o di unisono per moto retto quando delle due parti

che formano la relazione quella superiore sale di grado (tono o preferibilmente semitono)


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parte

parte 2

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Pubblicato il 8 maggio 2013di silviorelandini

$evocidifferiscono tra loro per lestensione e il carattere e si distinguono in maschili femminili e

!oci bianche.

$e !oci maschili dalle pi gra!i alle pi acute sono*

ilbasso(!oce pi bassa di tutte)

ilbaritono la cui estensione una terza pi alta di quella del basso

il tenore la cui estensione una terza pi alta di quella del baritono.

$e !oci femminili dalle pi gra!i alle pi acute sono*

il contralto

il mezzo soprano

il soprano.

$evoci bianchesono le !oci dei fanciulli prima della pubert0.

$a tessitura di una !oce quello spazio nel quale ogni !oce canta spesso e facilmente? non de!e

essere confusa con lestensione (rappresenta i limiti massimi e minimi nei quali ogni !oce pu"

aggirarsi). &er scri!ere bene per le !oci bisognerebbe e!itare di sorpassare i limiti di tessitura
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(quelli do!e le !oci possono essere impiegate normalmente senza pregiudizio per la !oce stessa)

perch il cantare a lungo nel gra!e o nellacuto porta come conseguenze di stancare le !oci stesse e

di nuocere alla perfezione dellesecuzione.

$e !oci do!endo muo!ersi nel loro ambito naturale si de!ono e!itare gli incroci che tal!olta

!engono tollerati purch non si tro!ino nella prima o nellultima battuta e fra !oci di timbro

di!erso.

1ella disposizione delle !oci necessario che esse stiano fra loro ad una giusta distanza* se troppo

lontane larmonia manca di efficacia se troppo !icine risultano poco chiare.
https://tecnologiamusicale.files.wordpress.com/2013/05/085.png

Teoria Ed Armonia Musicale

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