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Teoria della Percezione e!Psicologia della Forma!

2. Equilibrio fisico e percettivo

Docente: Elena Green

Vedere “qualcosa” significa !assegnargli il suo posto nel tutto. Qualcosa = “corpo” identificabile per: - forma (punti, linee curve, angoli) - colore (lunghezza d’onda della luce) - dimensione - direzione.

Un posto nel tutto = campo visivo comprensivo di: - spazio - scala dei valori (posizione) - distanza - percezione delle forze in campo provenienti dall’esterno e dal proprio corpo.

2 2. Equilibrio / Docente: Elena Green

L’esperienza visiva è un’azione dinamica

Qualsiasi linea disegnata su un foglio di carta, anche un solo punto, è come un sasso gettato nello stagno.

Rompe lo stato di riposo. Mobilizza lo spazio.


Equilibrio Correntemente, stato di un corpo che posto in bilico si regge dritto per contrappeso.

(Da “Lo Zingarelli” 2008)


Equilibrio !statico!

Equilibrio!dinamico

Per rimanere fermi, l’equilibrio statico è perfetto. Basta tenersi perpendicolari al terreno, col baricentro sotto di noi e i piedi ben piantati per terra.

Ma se l’intenzione è quella di muoversi, l’equilibrio statico non serve più.

Camminare presuppone uno sbilanciamento in avanti, come cadendo: rinunciare a tenere i piedi per terra per sollevarli a turno nell’aria per avanzare passo dopo passo.


Equilibrio!percettivo

La visione include l’equilibrio percettivo (psicologico).



Il funambolo Philippe Petit

Equilibrio = interazione tra forze guidate L’occhio ha un senso dell’equilibrio fisico.


Equilibrio = forze che si bilanciano

In fisica vi è equilibrio quando in un corpo le forze che agiscono in due direzioni opposte si eguagliano.


L’equilibrio non esige simmetria

L’equilibrio tiene conto dell’influenza del peso, della direzione, della profondità spaziale.


Nel campo visivo il centro è indotto


Nessun oggetto viene percepito come unico o isolato dal resto.

Il quadrato bianco e il disco nero vengono percepiti come figura intera e possiamo vedere, senza misurare, che il disco è fuori centro.

Osservando il disco possiamo percepire una pulsione di attrazione – repulsione verso il centro definita “forza percettiva psicologica”.

Lo scheletro strutturale del quadrato


Le linee di forza: scheletro strutturale del quadrato


Nello “scheletro strutturale” del quadrato, il disco subisce l’influenza dello spostamento lungo la croce formata dall’asse verticale e da quello orizzontale oltre alle diagonali, rivelando di essere influenzato tanto dai bordi quanto dal centro del quadrato.

Le linee di forza determinano un paesaggio dinamico, equilibrato o con effetti visivi sgradevoli in funzione delle diverse posizioni del disco.

Il centro è un campo magnetico che si oppone alle linee di forza degli angoli. Al centro tutte le forze si equilibrano con conseguente stabilità del disco, disequilibrio se troppo vicino ai bordi del quadrato, dinamismo se posto lungo le diagonali.

Esercizio 1


Inserendo due dischi nel quadrato quali risultati si possono ottenere?

Determinate dove si trovano:

- i punti di riposo - i punti di equilibrio - i punti dinamici

Esercizio 2


Indicate quale delle due figure risulta suddivisa con equilibrio compositivo.

Piet Mondrian

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Grande composizione A 1920

2. Equilibrio / Docente: Elena Green

Piet Mondrian

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Composizione con rosso blu e giallo



Kazimir Malevic Quadrato nero su fondo bianco, 1914-15 olio su tela Dimensioni: 79x79cm

Kazimir Severinovič Malevič

Pittore russo (Kiev 1878 – Leningrado 1935)

Dopo aver assorbito e superato le

avanguardie occidentali giunse alla

formulazione dal suprematismo,

basato sulla supremazia della pura sensibilità e volto a liberare l'arte dal

mondo oggettivo. Sviluppò il

discorso pittorico aperto dal cubismo

verso l'astrazione assoluta,

giungendo fino ai limiti della pittura. Questa sua posizione trova una

necessaria spiegazione nel saggio

scritto nel 1922 del Mondo senza

oggetto: il motivo sostanziale del

"nulla svelato" indica nel nichilismo una delle matrici e giustificazioni

dell'astrattismo di Malevič.


Theo van Doesburg Arithmetic composition, c. 1929 - 30

Theo van Doesburg (Utrecht 1883 – Davos 1931) Pseudonimo di Christian Emil Marie Küpper, pittore, architetto, scrittore

olandese.

La sua produzione pittorica fu invece

espressione, accanto a quella di Mondrian e di Van der Leck, del

neoplasticismo, dal quale si distaccò

solo nel 1926, sviluppando la teoria

dell'elementarismo.


Theo van Doesburg Counter Composition VI


Victor Vasarely Tlinko Serigrafia, 1955

Il peso visivo


Nel mondo fisico si chiama peso lʼazione della forza gravitazionale che attira gli oggetti verso il basso.

Il peso visivo dipende dalla collocazione.

Adolph Gottlied

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Pittore americano (New York 1903 - New York 1974)

Nel 1943, con Mark Rothko, pubblicò sul New York Time il “manifesto” del gruppo noto come “espressionisti astrattisti”.

Negli anni cinquanta continuò le

sperimentazioni stilistiche focalizzate

sull'elemento dello spazio e della

profondità, in cui la rappresentazione si

semplifica sempre più, fino ad arrivare a poche forme circolari e serpeggianti.

In questi anni l'uso del colore divenne

cruciale, tanto che oggi Gottlieb è

considerato come uno dei coloristi

tecnicamente più dotati del periodo.

Red Halo - Pink Ground, 1967 Acrilico

su carta cm. 50.17 x 37.47


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Adolf Gottlied


Pattern d’equilibrio


Lʼequilibrio visivo si ottiene con infinite modalità differenti.

La distribuzione del peso può essere dominata da un “gradiente gerarchico” molto forte oppure avvicinarsi allo zero in casi in cui un pattern è costituito da varie unità di peso uguale.

Louise Nevelson Rilievo scultoreo End of day nightscape, 1973

Pattern d’equilibrio!per il design di un numero


Nel design di caratteri tipografici e font digitali si deve tenere conto dellʼequilibrio visivo di pesi tra alto e basso, di rapporti tra la parte destra e sinistra, di pieni e vuoti, di forme concave e convesse, di linee verticali, orizzontali e diagonali.

La direzione della forza visiva


La forma degli oggetti pittorici crea una direzione lungo gli assi dello scheletro strutturale.

Nella figura a sinistra il cavallo sembra cadere allʼindietro a causa del peso del cavaliere.

Nella composizione a destra il cavallo sembra attratto in avanti nel seguire il primo cavallo.



Nella “Nascita di Venere” (1484 c.) di Sandro Botticcelli (1445 – 1510) la distribuzione asimmetrica del peso del corpo genera un complesso equilibrio di forze visive.

Esercizio 3


La figura in riposo è carica di energia. Stabile, ben ancorata è a un tempo leggera ma chiusa in se stessa.

Come si genera questo effetto?

Paul Cézanne Madame Cézanne sulla sedia gialla Olio su tela, 1890 – 94 Dimensioni: 81 x 65 cm Art Institut, Chicago


Scheletro strutturale

Paul Cézanne Madame Cézanne sulla sedia gialla 1888 - 90 Art Institut, Chicago.

La direzione !della !forza visiva


Claud Manet Déjeurner sur lʼherbe Frammenti


Mimetismo direzionale




Mimetismo di branco.

Alto e basso


Allontanarsi dal centro di gravità richiede lavoro.

In fisica è dimostrato che lʼenergia potenziale di una massa levata in alto è più grande di una massa collocata in basso.

Alto e basso


La forza di gravità ci fa vivere in uno spazio anisotropico, cioè uno spazio in cui la dinamica varia col variare della direzione.

Salire verso lʼalto significa vincere una resistenza: è sempre una vittoria.

Scendere o cadere è arrendersi allʼattrazione verso il basso: si percepisce come adesione passiva.

Alto e basso


Orientamento ambientale: quando stiamo in piedi o coricati sul letto o con la testa piegata, siamo consapevoli della direzione verticale oggettiva, fisica.

Orientamento retinico: lʼalto e il basso di un foglio posato sul tavolo.

Alto e basso


Nellʼartista, la scelta stilistica di sfuggire allʼattrazione verso il basso corrisponde al desiderio di liberarsi dallʼimitazione della realtà.

La pesantezza della parte bassa dà allʼoggetto un aspetto solido, ancorato, stabile.


Lavorare per terra era per Jackson Pollock la posizione più comoda.

Alto e basso nella pittura di Jackson Pollock


“Mi sento più vicino al dipinto, più parte di esso, perché posso camminarci attorno, lavorare sui quattro lati, letteralmente entrare nel dipinto”.

In alto e in basso, a destra e a sinistra, per entrare nello spazio dipinto.

Destra e sinistra


Nella corteccia cerebrale di sinistra sono situati i centri cerebrali della parola, della scrittura, della lettura.

Nella corteccia cerebrale di destra sono situate le funzioni che implicano

una elaborazione di tipo "visuo-spaziale".

Il modello "emisfero sinistro - pensiero

razionale” ed “emisfero destro - pensiero

creativo", se non viene inteso come una

rigida dicotomia, è in realtà coerente a

molte osservazioni rilevate sia nella

esperienza clinica che psicoanalitica.


Uomo e animale sono creature sufficientemente bilaterali per trovare difficoltà a distinguere la destra dalla sinistra, la b dalla d.

Destra o sinistra? La direzione della forza visiva.


Se al contrario, si vede un cavaliere attraversare il dipinto da destra a sinistra, sembra che debba superare una resistenza maggiore e quindi vada più lento.

Poiché un dipinto si “legge” da sinistra a destra, il movimento pittorico verso destra si percepisce come meno faticoso.

destra !sinistra!


alto!basso

L’equilibriodiunaformapuòassumerecaratterestaticoodinamicoinrapportoalgradientegerarchicodeglielementiedelloropesovisivo.


Pattern d’equilibrio


L’equilibriodiunaformapuòassumerecaratterestaticoodinamicoinrapportoalgradientegerarchicodeisingolielementiedelloropesovisivo.

György Kepes Designerungheresenaturalizzatoamericano.(1906–2001)

Il progetto grafico.!Equilibrio e forze strutturali !


Gyorgy Kepes è stato un pittore, educatore e teorico dell'arte. Nel1930 si trasferisce a Berlino dove lavora come designer editoriale. Si unisce allo studio di Laszlo Moholy-Nagy. Nel 1936 lo segue a Londra. Dopo essere emigrato negli Stati Uniti nel 1937 insegna presso la New Bauhaus in Chicago. Nel1967fondailCenterforAdvancedVisualStudiespressoilMassachusettsInstituteoftecnologydoveinsegnasinoal1974.

http://it.wikipedia.org/wiki/Gy%C3%B6rgy_Kepes

Via Benaco, 2 - 00199 Roma – tel./fax: +39.06.85865917

www.unirufa.it

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