Scenari di valorizzazione e gestione copyrightdei contenuti digitali

Relazione per Osservatorio Anfov27 Ottobre 2009

Ottobre 2009

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L’andamento del mercato e-content

Ottobre 2009

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Il mercato dell’e-content in Italia

58,3

583,0

780,0

9,3

2.113,8

64,9

642,4

870,0

16,2

2.560,4

2006 2007

3.544

4.154

Contenuti a pagamento(Mni €)

Contenuti a pagamento(Mni €)

+21,1%

+74.2%

+11,5%

+10,2%

+11.3%

17,2%

Video

Musica

Mobile entertainment

Entertainment & gamingNews

Il mercato dell’ e-content ha raggiunto dimensioni considerevoli (Fonte Federcomin/NetConsulting) ma escludendo pay-tv (SAT e DTT) e SMS Premium si ridimensiona a 920 Mni€ (+11%)

Il mercato dell’ e-content ha raggiunto dimensioni considerevoli (Fonte Federcomin/NetConsulting) ma escludendo pay-tv (SAT e DTT) e SMS Premium si ridimensiona a 920 Mni€ (+11%)

Dopo anni di politiche di offerta la valorizzazione dei contenuti online è palesemente sottodimensionata

Dopo anni di politiche di offerta la valorizzazione dei contenuti online è palesemente sottodimensionata

12 Mni Community

12 Mni Community

9 Mni su Blog9 Mni su Blog

9 Mni su Video9 Mni su Video

13,7 Mni su News13,7 Mni su News

Ottobre 2009

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Il mercato dell’e-Content in Italia (2007-2009E)

Fonte: NetConsulting

4.154

125

886

4.845

141

1205

5.627

158

1560

2007 2008 2009E

Pubblicità

PublicContent

Contenuti apagamento

5.164

6.191+19.9%

+16.7%

+12.4%

+29.4%

Valori in Mln€ e %7.344

+16.1%

+12.1%+36%

+18.6%

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Le previsioni per segmento (2007-2009 E)

2.560

3.073

3.622

886

1.206

1.560

870960

1.050

642717

840

6572

80

47 5179

40 43 4738 47

57

16 2335

Video Pubblicità Mobileentertainment

Entert.&Gaming

News Education Cultura Turismo Musica

200720082009E

52.2%

42%

17.9%

20%

19.9%

18.6%

10.3%9.4%

17.1%

11.6%

7.4%

5.9%

10.9%10.4%

Valori in Mln€ e %

21%23.7%9.3%

7.5%

Fonte: NetConsulting

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Mercato Home video

Fonte: Univideo

All’interno di uno scenario decisamente difficile, spesa in prodotti Home Video si è mostrata in calo, accusando una flessione del 17%.

Il fatturato è sceso in tutti i canali di consumo, risentendo del forte indebolimento che ha caratterizzato la seconda parte dell’anno, in linea con quanto sperimentato dai consumi totali.

L’analisi per canali di consumo mette in luce come il noleggio, il

canale che subisce piùdirettamente gli effetti della

pirateria, si confermi in maggiore sofferenza, pur detenendo una quota sul fatturato settoriale

ancora significativa pari al 20%. Il giro d’affari ha infatti mostrato un calo (-26.5%) molto superiore alla

media del settore.

In Italia, la distribuzione digitale ha un peso sulla spesa dell’Home Video ancora marginale e molto inferiore alla media europea, minore dello 0,5% nel 2008.

Per Univideo,all’interno di un contesto di crescente difficoltà,l’incapacità di contrastare le forme illegali di fruizione dei contenuti audiovideo ha acuito le difficoltà del settore.

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Il mercato della musica

La contrazione del mercato è quindi proseguita anche lo scorso anno secondo un trend che si è ormai consolidato negli ultimi otto anni.

Nel 2008 il totale fatturato in Italia dell’industria è ritornato al valore del 1989 Il mercato del CD ha fatturato 156,2 Mni di euro contro i 197,6 con un calo del 21%

mentre le vendite sul canale digitale (mobile e internet) sono salite del 4% passando da un fatturato di 15,2 a 15,7 Mni.  

Il compact disc album rappresenta ancora quasi il 90% delle vendite di dischi in Italia. 

Sul digitale ha contribuito invece la forte crescita dei download da internet, saliti del 37%, mentre la musica su telefonia mobile ha proseguito il trend discendente perdendo il 35% In particolare sono cresciuti gli album online, con il 43 % rispetto alle singole canzoni, cresciute del 31 %.

 

Sempre in espansione i ricavi dai nuovi protagonisti della rete, i siti di social network, in particolare il video sharing da YouTube che ha fatturato oltre 1,5 Mni di euro con

una crescita del 65% rispetto al 2007 Da rilevare il ritorno del vinile che ha fatturato 1,55 Mni di euro, con un incremento del 232% pur restando una piccola nicchia di mercato.

Il mercato discografico italiano nel 2008 ha avuto un calo del 21% del fatturato complessivo (al sell) che è sceso a 178 Mni di € contro i 224 del 2007.

Fonte: FIMI

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Il mercato dell’editoria

Andamento mercati editoria (Mni Euro)

I risultati economici dell’editoria nell’esercizio 2008 vanno inquadrati nel contesto dipesante crisi finanziaria che, dalla seconda parte dell’anno, ha penalizzato in modo

sostanziale, e oltre le aspettative, gli investimenti pubblicitari.I ricavi complessivi delle imprese considerate (5,4 Mni di euro nel 2008) mostrano, rispetto all’anno precedente, una sensibile contrazione che investe sia l’editoria

quotidiana che quella periodica

L’andamento dell’editoria elettronica, che tuttavia

rappresenta appena il 3,9%delle entrate complessive,

evidenzia invece una crescita del 20%. Ciò sembra

testimoniare l’importanza degli investimenti finalizzati ad

accelerare, la crescita dei ricavi derivanti dall’uso

dell’informazione in formato elettronico, in modalità sia on net che off net ma anche dello scarsa possibilità di sistituire il

business tradizionale.

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L’undermonitizing del e-content ed il dilemma free/pay

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I modelli di business dell’e-Content

Tipologia contenuti Modalità di finanziamento

PAYPAYContenuti a pagamentoVideo, Musica, Loghi, Games,

News specialistiche, ecc.

Contenuti a pagamentoVideo, Musica, Loghi, Games,

News specialistiche, ecc.

AbbonamentiPay per use /

Pay per view/VOD……

AbbonamentiPay per use /

Pay per view/VOD……=

Fonte: NetConsulting

FREEFREE Contenuti gratuiti di Enti Pubblici e Portali

Contenuti gratuiti di Enti Pubblici e Portali

PubblicitàPubblicità

=Investimenti pubbliciInvestimenti pubblici

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Le difficoltà dell’advertising

La congiuntura economica Impatta sui trend dell’ADVIn Europa e in Italia diminuiscono i lettori/ spettatori e l’ADV (1H09) cala: - 25% stampa / - 15% TV

Emergono strategie e nuove modalità per valorizzare e monetizzare i contenuti Web oltre l’advertising

L’ADV online rallenta notevolmente il suo trend di crescita (+36% nel 2008 e + 6% nel 2009). Solo il searchADV tiene il passo L’ADV on line non è ancora un modello di business in grado di sostituire la raccolta tradizionale

La congiuntura economica e il trend negativo della raccolta pubblicitaria ha evidenziato le criticità dei modelli di business del Web contentLa congiuntura economica e il trend negativo della raccolta pubblicitaria ha evidenziato le criticità dei modelli di business del Web content

Il ritorno degli investimenti, su scala locale, dell’e-content è molto ridotto. Il modello internet- free è in discussione ma le soluzioni non sembrano consistere solo nell’introduzione di formule pay.

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Il dilemma free-pay: personalizzazione e virtualiz- zazione delle soluzioni

Discontinuità evidente fra i ricavi stagnanti e la crescita del traffico

generato dai viewers

Discontinuità evidente fra i ricavi stagnanti e la crescita del traffico

generato dai viewers

L’ecosistema dell’e-content

Display e rich ADV in ridimensionamento

Display e rich ADV in ridimensionamento

Payoff sussidiatoPayoff sussidiatoInnovazione continua(Internet connected TV)

Innovazione continua(Internet connected TV)

Audience disponibilealla interattività

Audience disponibilealla interattività

ControPro

La valorizzazione dell’e-content evidenzia due roadmap-chiave

atomizzazione e-content (strategie e tecnologie di personalizzazione)

virtualizzazione dei servizi (trading e payment as a Service)

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Dal free alla fruizione a pagamento

Il dibattito attuale si stà focalizzando sui seguenti fattori critici

Quale è il ruolo dell’innovazione ?

Nel contenere i costi di produzione ed erogazione dei nuovi servizi pay User device per la digital delivery Piattaforme di pagamento per transazioni easy-to-use

Nell’atomizzazione dei Nell’atomizzazione dei contenuti (hyper-linking e contenuti (hyper-linking e hyper-syndacation) qual’è hyper-syndacation) qual’è

la value proposition?la value proposition?Qual è la disponibilità al Qual è la disponibilità al pagamento e il prezzo pagamento e il prezzo “mentale” dell’utenza.“mentale” dell’utenza.

Nell’atomizzazione dei Nell’atomizzazione dei contenuti (hyper-linking e contenuti (hyper-linking e hyper-syndacation) qual’è hyper-syndacation) qual’è

la value proposition?la value proposition?Qual è la disponibilità al Qual è la disponibilità al pagamento e il prezzo pagamento e il prezzo “mentale” dell’utenza.“mentale” dell’utenza.

Quale mix fornisce maggiori Quale mix fornisce maggiori ritorni: free(ADV) /paidritorni: free(ADV) /paid

Dove la barriera al pagamento?Dove la barriera al pagamento?Ipotesi 1: contenuti Premium Ipotesi 1: contenuti Premium Ipotesi 2: tipologie di fruizione: Ipotesi 2: tipologie di fruizione:

assidue o occasionali assidue o occasionali

Quale mix fornisce maggiori Quale mix fornisce maggiori ritorni: free(ADV) /paidritorni: free(ADV) /paid

Dove la barriera al pagamento?Dove la barriera al pagamento?Ipotesi 1: contenuti Premium Ipotesi 1: contenuti Premium Ipotesi 2: tipologie di fruizione: Ipotesi 2: tipologie di fruizione:

assidue o occasionali assidue o occasionali

Quali tipologie e sistemi di Quali tipologie e sistemi di pagamento si avvicinano al pagamento si avvicinano al

prezzo “mentale” prezzo “mentale” dell’utenza dell’utenza

Quali tipologie e sistemi di Quali tipologie e sistemi di pagamento si avvicinano al pagamento si avvicinano al

prezzo “mentale” prezzo “mentale” dell’utenza dell’utenza

Quali scelte sono deputate alla libera iniziativa individuale degli operatori e quante richiedono un approccio collettivo (content provider, aggregatori, carrier)

Pay for content model Hybrid solutions Micropayment/subscription

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Il ruolo dell’innovazione

Portali e Marketplace

• New digital devices • E-readers • Terminali mobili

• New web sites• Delivery platform for the “atomized

content” (Content management system)• Digital right management

• Sistemi di registrazione• Relazioni con i social Web network• Sistemi di monitoraggio dei consumi

• Piattaforme di micropagamenti• Gestione abbonamenti

CRM

Pay transaction

User device

Nelle nuove soluzioni paid la tecnologia gioca un ruolo importante nel gestire un mercato a livello di user experience individuali

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Sistemi di pagamento: le evoluzioni normative

SEPASEPA

PSDPSD

Tutti i cittadini europei dovranno essere in grado di effettuare pagamenti in euro, all’interno della UE a partire da un singolo conto bancario o utilizzando un’unica carta di pagamento, con la stessa facilità e sicurezza su cui possono contare attualmente nel proprio contesto nazionale

La PSD definisce la nuova cornice giuridica per l’offerta di servizi di pagamento nel mercato interno alla UE.Tale norma mira a disciplinare principalmente:

a. le categorie dei fornitori di servizi di pagamento, b. la trasparenza delle condizioni nella fornitura dei

servizi di pagamento;c. condizioni delle prestazioni di servizi di pagamento.

IMELIMEL

Il 16 ottobre è stata firmata dai presidenti del parlamento europeo la nuova direttiva che avvia e regola la moneta

elettronica. Entra in vigore il 30 ottobre 2009 e dovra essere recepita dagli stati membri entro il 30 aprile 2011

Gli Istituti di Moneta Elettronica sono definiti come “qualsiasi impresa o altra persona giuridica diversa dagli enti creditizi tradizionali che emetta mezzi di pagamento

in forma di moneta elettronica”.

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Tipologie di soluzioni di e-payments

Tipologia Descrizione Tipo pagamento Fattori di sviluppo

Micro Macro

Remote payment

Include una vasta area applicativa di pagamenti in remoto : acquisto di e-content e-commerce di beni/servizi mobile betting

Quota e-commerce su transato totaleCrescita traffico dati

P2M transaction(locale)

Pagamento beni e servizi in locale con interazione uomo-macchina

Diffusione vending e ticketing machine

Person to person transaction

Pagamenti di prossimitàTrasferimento fondi (found + money transfer)

Diffusione utilizzo moneta elettronica

Face to face transaction (locale)

Acquisto di beni/servizi tramitePOS presidiato (distribuzione, taxi etc)

Diffusione POS

Le tipologie di e-payments che utilizzano reti fisse e mobili per gestire i processi di riconoscimento, autorizzazione ed effettuazione dei

pagamenti possono essere suddivisi in 4 tipologie:

Le tipologie di e-payments che utilizzano reti fisse e mobili per gestire i processi di riconoscimento, autorizzazione ed effettuazione dei

pagamenti possono essere suddivisi in 4 tipologie:

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Il diritto d’autore

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Il diritto d’autore

Il diritto d’autore non tutela le fasi di ideazione e realizzazione di un’opera d’ingegno, ma tutela l’opera nella forma in cui viene realizzata. Le idee non sono protette dai diritti d’autore, ma dai brevetti. I diritti d’autore vengono automaticamente imposti sull’opera al momento della creazione.

I diritti sulle opere sono differenti e diretti a tutelare le diverse parti che giocano ruoli intorno ai patrimoni intellettuali. La legislazione europea riconosce i seguenti diritti:

I diritti patrimoniali o di utilizzazione economica dell’operasanciscono il diritto esclusivo dell’autore di sfruttare economicamente ogni sua opera, traendo guadagno dalla vendita di copie. Durano generalmente per tutta la vita dell’autore e fino a 70 anni dopo la sua morte.Sono: Diritto di riproduzione, Diritto di esecuzione, rappresentazione, recitazione o lettura pubblicadell’opera. Diritto di diffusione, Diritto di distribuzione, Diritto di elaborazione.

I diritti morali dell’autore sulla propria operaSanciti nel 1886 dalla Convenzione di Berna, sono indipendenti dai diritti economici e gli autori non possonorinunciare al loro esercizio esclusivo. Non sono sottoposti ad alcun termine di durata.(Diritto di paternità, Diritto di pubblicazione, cioè di decidere se pubblicare o meno l’ opera e di determinare

il momento di pubblicazione, Diritto di integrità dell’opera, Diritto al ritiro dell’opera dal commercio etc

I diritti connessi all’esercizio del diritto d’autore di durata variabile al variare della tipologia delle opere e al cui esercizio esclusivo è possibile rinunciare:

diritti del produttore di fonogrammi; diritti dei produttori di opere cinematografiche o audiovisive o sequenze di immagini in movimento; diritti relativi all’emissione radiofonica e televisiva; diritti degli artisti interpreti e degli artisti esecutori; diritti relativi ad edizioni critiche e scientifiche di opere di pubblico dominio; diritti relativi alle fotografie; altri diritti indicati dalla legge 22 aprile 1941, n. 633

Il diritto d’autore non tutela le fasi di ideazione e realizzazione di un’opera d’ingegno, ma tutela l’opera nella forma in cui viene realizzata. Le idee non sono protette dai diritti d’autore, ma dai brevetti. I diritti d’autore vengono automaticamente imposti sull’opera al momento della creazione.

I diritti sulle opere sono differenti e diretti a tutelare le diverse parti che giocano ruoli intorno ai patrimoni intellettuali. La legislazione europea riconosce i seguenti diritti:

I diritti patrimoniali o di utilizzazione economica dell’operasanciscono il diritto esclusivo dell’autore di sfruttare economicamente ogni sua opera, traendo guadagno dalla vendita di copie. Durano generalmente per tutta la vita dell’autore e fino a 70 anni dopo la sua morte.Sono: Diritto di riproduzione, Diritto di esecuzione, rappresentazione, recitazione o lettura pubblicadell’opera. Diritto di diffusione, Diritto di distribuzione, Diritto di elaborazione.

I diritti morali dell’autore sulla propria operaSanciti nel 1886 dalla Convenzione di Berna, sono indipendenti dai diritti economici e gli autori non possonorinunciare al loro esercizio esclusivo. Non sono sottoposti ad alcun termine di durata.(Diritto di paternità, Diritto di pubblicazione, cioè di decidere se pubblicare o meno l’ opera e di determinare

il momento di pubblicazione, Diritto di integrità dell’opera, Diritto al ritiro dell’opera dal commercio etc

I diritti connessi all’esercizio del diritto d’autore di durata variabile al variare della tipologia delle opere e al cui esercizio esclusivo è possibile rinunciare:

diritti del produttore di fonogrammi; diritti dei produttori di opere cinematografiche o audiovisive o sequenze di immagini in movimento; diritti relativi all’emissione radiofonica e televisiva; diritti degli artisti interpreti e degli artisti esecutori; diritti relativi ad edizioni critiche e scientifiche di opere di pubblico dominio; diritti relativi alle fotografie; altri diritti indicati dalla legge 22 aprile 1941, n. 633

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La SIAELa SIAE

L'incasso annuale dell'ente pubblico è di circa 743 milioni di euro.Il grafico mostra la distribuzione delle entrate da fruizione di opere o acquisto di prodotti su cui Siae rivendica diritti. Su 743 Mni di euro incassati, la Siae ne trattiene 109 come compenso. I diritti distribuiti ammontano a 634 milioni di euro: di questi, 71 Mni non provengono dalla fruizione delle opere, ma dall'acquisto di supporti per registrare (il cosiddetto equo compenso).

Bilancio Siae 2007 (Mni di euro)

I costi superano di 31 Mni € i ricavi: il bilancio perciò andrebbe in rosso se non fosse per 41 Mni

di proventi da investimenti finanziari. Tra i ricavi spiccano i

3,6 Mni per la gestione monopolistica dell'equo

compenso, i 30 Mni ottenuti dallo Stato per la riscossione di

imposte e i 12 milioni del bollino.

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DISCIPLINA LEGISLATIVA SULLA COPIA PRIVATA

La copia privata consiste nella "riproduzione privata per uso personale e senza scopo di lucro" di opere dell'ingegno.

Il concetto di copia privata così come descritto, è stato istituzionalizzato per la prima volta in Italia con legge 5 febbraio 1992 n. 93 (“Norme a favore delle imprese fonografiche e compensi per le riproduzioni private senza scopo di lucro”)

Presto ci si rese conto dell'esigenza di un'apposita disciplina a tutela dei soggetti destinati a subire un danno economico da una simile situazione. Considerazioni di natura più generale (diritti della persona, divulgazione del pensiero, ecc.) ma anche economica (le imprese di apparati per registrazione sono fra le più dinamiche realtà imprenditoriali) giocavano invece a favore della libertà di copia privata.

Per evitare che tale nuovo scenario andasse a discapito dell’industria culturale si intervenne con una serie di tutele e mediante la fissazione di un compenso applicato sul prezzo di vendita dei supporti vergini necessari per la duplicazione.

Tale meccanismo non tendeva a impedire la riproduzione, ma semplicemente consentiva ai titolari dei diritti sull'opera di godere di parte dei proventi che tale mercato generava.

Il DL 9 aprile 2003 n. 68 "Attuazione della Direttiva 2000/31/CE del Parlamento Europeo, relativa agli aspetti giuridici dei servizi della società dell'informazione, in particolare il commercio elettronico, nel mercato interno" ha fornito una sistemazione organica alle disposizioni in materia di copia privata consentendo di avere un unico testo normativo di riferimento in materia.

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DISCIPLINA LEGISLATIVA SULLA COPIA PRIVATA

La copia privata oggi può essere effettuata:

su qualsiasi supporto;

esclusivamente da persona fisica e per uso esclusivamente personale. Il comma secondo dell’art. 61 sexies sancisce, inoltre, che la riproduzione non può essere effettuata da terzi e vieta qualsiasi prestazione di servizi finalizzata a consentire la riproduzione da parte di persona fisica per uso personale. Questa previsione chiarisce che la prestazione di servizi di riproduzione per conto terzi riguarda attività di tipo imprenditoriale e commerciale, svolte dietro pagamento e quindi poste al di fuori della disciplina sulla copia privata.Tali attività, per essere svolte legittimamente, necessitano dell’autorizzazione dei titolari deidiritti e pertanto ricadono nella disciplina generale degli articoli della Legge sul Diritto d’Autore relativi al diritto di riproduzione.

senza scopo di lucro e senza fini direttamente o indirettamente commerciali;

nel rispetto delle misure tecnologiche di cui all'art. 102 quater. Non è, quindi, possibile aggirare le misure tecnologiche di sicurezza per effettuare la copia privata. Tuttavia i titolari dei diritti devono consentire a chi abbia il possesso legittimo di esemplari dell'opera o del materiale protetto di effettuare una copia privata per uso personale.

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EQUO COMPENSO

Il compenso deve essere corrisposto sugli apparecchi di registrazione e sui supporti vergini ed in particolare:

per gli apparecchi esclusivamente destinati alla registrazione analogica o digitale di fonogrammi o videogrammi, il compenso è costituito da una quota del prezzo pagato dall’acquirente finale al rivenditore; per gli apparecchi polifunzionali il compenso è calcolato sul prezzo di un apparecchio avente caratteristiche equivalenti a quelle della componente interna destinata alla registrazione, ovvero, qualora ciò non fosse possibile, da un importo fisso per apparecchio; per i supporti di registrazione audio e video, quali supporti analogici, supporti digitali, memorie fisse o trasferibili destinate alla registrazione di musica o di films, il compenso è costituito da una somma commisurata alla capacità di registrazione resa dagli stessi supporti.

Soggetti tenuti alla corresponsione del compenso Il compenso è dovuto da chi fabbrica o importa nel territorio dello Stato per fini commerciali apparecchi di registrazione e supporti vergini assoggettati al compenso.

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Presso il Ministero per i Beni e le Attività culturali è insediata la Commissione speciale che dovrà rideterminare i compensi spettanti ai titolari dei diritti, in vista dell'elaborazione del decreto relativo alla quota da attribuire alla SIAE sugli apparecchi di registrazione, analogici e digitali, come masterizzatori e lettori MP3, ma anche con riferimento alle memorie su pen drive.

La Commissione, istituita dal presidente del Comitato Consultivo Permanente per il Diritto d'Autore, Alberto Maria Gambino , avrà il compito di rivedere la norma transitoria costituita dall'art. 39 del Decreto Legislativo 9 Aprile 2003, n. 68 che aveva stabilito fino al 31 dicembre 2005, e comunque fino all'emanazione del nuovo decreto, il compenso per la riproduzione per uso provato, individuando le tipologie di supporti per i quali il compenso è dovuto.

La Commissione avrebbe dovuto terminare i lavori il 30 settembre 2009

Presso il Ministero per i Beni e le Attività culturali è insediata la Commissione speciale che dovrà rideterminare i compensi spettanti ai titolari dei diritti, in vista dell'elaborazione del decreto relativo alla quota da attribuire alla SIAE sugli apparecchi di registrazione, analogici e digitali, come masterizzatori e lettori MP3, ma anche con riferimento alle memorie su pen drive.

La Commissione, istituita dal presidente del Comitato Consultivo Permanente per il Diritto d'Autore, Alberto Maria Gambino , avrà il compito di rivedere la norma transitoria costituita dall'art. 39 del Decreto Legislativo 9 Aprile 2003, n. 68 che aveva stabilito fino al 31 dicembre 2005, e comunque fino all'emanazione del nuovo decreto, il compenso per la riproduzione per uso provato, individuando le tipologie di supporti per i quali il compenso è dovuto.

La Commissione avrebbe dovuto terminare i lavori il 30 settembre 2009

LA RIFORMA DELLA DISCIPLINA

Diritto d’autore: Commissione per la riforma dei compensi su copia privataDiritto d’autore: Commissione per la riforma dei compensi su copia privata

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La pirateria online

La pirateria online secondo Fapav (Federazione Antipirateria Audiovisiva )Associati: ANICA, AGIS, UNIVIDEO e MPA. RAI, MEDIASET, SKY TV ed altri

La pirateria online di film e opere audiovisive, più in generale multimediale, è un fenomeno che preoccupa per dimensioni e giro di affari, tanto da spingere in modo sempre più forte i governi di tutta Europa nella ricerca di quelle soluzioni il più possibile condivisibili e dagli effetti immediati.

Anche nel nostro Paese i dati parlano chiaro: la criminalità multimediale ha registrato un fatturato nel 2008 pari a 332 milioni di euro. Cifre enormi che non lasciano spazio a dubbi o ad analisi superficiali, soprattutto se si riflette che il rischio non è solo di natura economica, con la sottrazione all’industria cinematografica di ben 530 milioni di euro, perché investe direttamente il mondo del lavoro con 250 mila posti a rischio in pochi anni.

In tutta Europa, ma in modo particolare in Italia come visto, il download di contenuti illeciti altrimenti protetti da copyright è una consuetudine condivisa e accettata dalla maggioranza degli utenti della rete, on-line e off-line.

In Italia esiste una legge disattesa per la quale il download illegale è un crimine, penalmente sanzionabile”,

La pirateria online secondo Fapav (Federazione Antipirateria Audiovisiva )Associati: ANICA, AGIS, UNIVIDEO e MPA. RAI, MEDIASET, SKY TV ed altri

La pirateria online di film e opere audiovisive, più in generale multimediale, è un fenomeno che preoccupa per dimensioni e giro di affari, tanto da spingere in modo sempre più forte i governi di tutta Europa nella ricerca di quelle soluzioni il più possibile condivisibili e dagli effetti immediati.

Anche nel nostro Paese i dati parlano chiaro: la criminalità multimediale ha registrato un fatturato nel 2008 pari a 332 milioni di euro. Cifre enormi che non lasciano spazio a dubbi o ad analisi superficiali, soprattutto se si riflette che il rischio non è solo di natura economica, con la sottrazione all’industria cinematografica di ben 530 milioni di euro, perché investe direttamente il mondo del lavoro con 250 mila posti a rischio in pochi anni.

In tutta Europa, ma in modo particolare in Italia come visto, il download di contenuti illeciti altrimenti protetti da copyright è una consuetudine condivisa e accettata dalla maggioranza degli utenti della rete, on-line e off-line.

In Italia esiste una legge disattesa per la quale il download illegale è un crimine, penalmente sanzionabile”,

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La pirateria online

Il Governo italiano ha istituito il “Comitato tecnico contro la pirateria digitale e multimediale” (tramite decreto, il DPCM 15 settembre 2008).

Tra i compiti del Comitato tecnico sono previsti il coordinamento delle azioni per il contrasto del fenomeno, lo studio e la predisposizione di proposte normative e l’analisi e l’individuazione di iniziative non normative comprendenti anche la stipula di appositi codici di condotta e di autoregolamentazione

Il Comitato è coordinato da Mauro Masi, segretario generale della Presidenza del Consiglio e delegato italiano all'Onu per la proprietà intellettuale

Il Governo italiano ha istituito il “Comitato tecnico contro la pirateria digitale e multimediale” (tramite decreto, il DPCM 15 settembre 2008).

Tra i compiti del Comitato tecnico sono previsti il coordinamento delle azioni per il contrasto del fenomeno, lo studio e la predisposizione di proposte normative e l’analisi e l’individuazione di iniziative non normative comprendenti anche la stipula di appositi codici di condotta e di autoregolamentazione

Il Comitato è coordinato da Mauro Masi, segretario generale della Presidenza del Consiglio e delegato italiano all'Onu per la proprietà intellettuale

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Le prese di posizione degli editori Rimediare all'incertezza normativa E' urgente e necessaria una legislazione semplice, chiara ed efficace, che metta fine ai tanti dubbi interpretativi che hanno impedito la percezione da parte degli utenti della natura illegale dell’attività di download di materiale protetto da diritto d'autore. Adeguamento normativo al progresso tecnologico Le nuove norme di contrasto alla pirateria informatica devono tenere in considerazione i possibili sviluppi tecnologici che possono investire Internet e le tecnologie digitali nel medio e lungo periodo, al fine di prevenire l’elevato rischio di obsolescenza normativa. Superamento delle politiche repressive fondate solo sul diritto penale Occorra riconsiderare l’azione di contrasto alla pirateria sul presupposto che le politiche repressive basate esclusivamente su sanzioni penali si sono rivelate nel tempo insufficienti ed inefficaci a garantire un'effettiva tutela ai titolari dei diritti. Modello delle contestazioni graduali Si giudica favorevolmente l'introduzione nel nostro ordinamento del meccanismo delle contestazioni graduali (graduated response), ritenendolo un efficace deterrente alle potenziali condotte illegittime ed un'idonea misura a contrastare il diffuso senso di impunità tra i soggetti che utilizzano i sistemi di file sharing e peer-to-peer a scopi illegali. Collaborazione tra titolari di diritti ed ISP Incentivi allo sviluppo di un'offerta legale di contenuti diversificata La lotta alla pirateria non può prescindere da un'offerta ampia di alternative legali alla pirateria e dalla promozione di politiche concordate tra le associazioni di categoria per il contenimento dei prezzi dei contenuti digitali sul mercato online. Una più incisive forme di lotta alla pirateria dovrà accompagnarsi con nuove offerte in grado di rendere il mercato legale più attraente. Educazione alla legalità ed al rispetto della creatività

Fonte: Fedoweb