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Anno / year 57 – n.328 2019trimestrale / quarterly – € 15

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© LUCEISSN 1828-0560

Direttore responsabile / Editor-In-ChiefSilvano Oldani silvano.oldani@rivistaluce.it

Art DirectorMario Piazza

Grafica e impaginazione46xy / Fabio Grazioli

Collaboratori / ContributorsCarla Balocco, Laura Bellia, Mario Bonomo, Paolo Calafiore (Teatro), Andrea Calatroni, Federica Capoduri, Stephanie Carminati (redazione), Jacqueline Ceresoli (Light Art), Carlo D’Alesio, Arturo dell’Acqua Bellavitis, Marcello Filibeck, Eleonora Fiorani, Silvia Longo (Berlino), Pietro Mezzi, Fulvio Musante, Alberto Pasetti, Amaranta Pedrani (Parigi), Anna Pellegrino, Andrew Peterson, Maurizio Rossi, Francesca Tagliabue

Segreteria / AdministrationRoberta Mascherpa

Redazione / Editorial DepartmentVia Monte Rosa 96, 20149 Milano T +39 02 87389237 F +39 02 87390187redazione@rivistaluce.it www.luceweb.eu

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SOMMARIO / HEADLINES

Anno / Year 57 Giugno / June 2019

CREDITS

CONTRIBUTI / CONTRIBUTORSCarla Balocco, Laura Bellia, Elisa Belloni, Cinzia Buratti, Andrea Calatroni, Federica Capoduri, Stephanie Carminati, Jacqueline Ceresoli, Francesco Ciulli, Franco Cotana, Massimo Gozzi, Empio Malara, Pietro Mezzi, Andrew Peterson, Margherita Pincioni, Francesca Storaro, Vittorio Storaro, Francesca Tagliabue, Giulia Volante

FOTOGRAFI / PHOTOGRAPHERSSira Anawong, Laura Arroyo, Germano Borrelli, Younes Bounhar, Stéphane Brügger, Philip Castleton, Alessandra Chemollo, Annette Cheung, Giacomo Cordisco, Gianluca Di Ioia, Riccardo Diotallevi, Martine Doyon, Claudia Ferri, Matthias Gasser, Renato Ghiazza, M. Gualtieri, Hugo Hébrard, Robin Hill, Kikor, Gordon King, Steve Legato, Frank Lynen, Andrea Martiradonna, Antoine Mongodin, Michele Nastasi, Thierry Ollivier, Pierluigi Orler, Olivier Ouadah, Thomas Paterson, Johannes Roloff, Earl Smith, Francesca Storaro, Vittorio Storaro, Studio Pointer, Mario Zanaria

TRADUTTORI / TRANSLATORSStephanie Carminati, Monica Moro, Barbara Rossi

COVER PHOTO

Colonna dell'Immaccolata, Roma

light design:

Francesca Storaro e Vittorio Storaro

photo © Francesca Storaro

e Vittorio Storaro

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EPIFANIE DI LUCEEPIPHANIES OF LIGHT

SPECIALE DESIGN LEDLED DESIGN SPECIAL REPORT

RICERCA E INNOVAZIONERESEARCH AND INNOVATION

FORMAZIONE EDUCATION

PROGETTARE LA LUCEDESIGNING LIGHT

CORRISPONDENZA DA PARIGICORRESPONDENCE FROM PARIS

LIGHTING DESIGNERS

DESIGNERS

SPECIALE CONVEGNO CIRIAFCIRIAF CONFERENCE SPECIAL REPORT

SPECIALE EUROLUCE 2019EUROLUCE 2019 SPECIAL REPORT

MAKING OF

SPECIALE TRIENNALE MUSEO DEL DESGNTRIENNALE DESIGN MUSEUM SPECIAL REPORT

LIGHT ART

SPECIALE WATER LIGHT FESTIVALWATER LIGHT FESTIVAL SPECIAL REPORT

Leonardo da Vinci in Luce In the light of Leonardo da Vinci– Empio Malara

Siamo solo all’inizio del futuro. Nuove forme nel design dei corpi illuminanti con tecnologia LedThis is only the beginning of the future. New forms in the design of lighting fixtures with LED technology – Laura Bellia, Andrea Calatroni

Luce per la ricostruzione filologica e per riconfigurare lo spazio architettonico. La Biblioteca di Santa Marta a FirenzeLighting for a philological reconstruction and architectural reconfiguration of space. The Library of Santa Marta, Florence – Carla Balocco, Giulia Volante

Parlano i lighting designerThe lighting designers talk – Pietro Mezzi

Roma. Colonna dell’Illuminata Concezione: L’IlluminataRome. Column of the Immaculate Conception: The Enlightened One– Francesca Storaro, Vittorio Storaro

Sul lago di Lucerna, un resort di magica luceOn Lake Lucerne, a resort of enchanting light– Francesca Tagliabue

Art&Caffeine! A Milano, il nuovo store Faema firmato Traverso-VighyArt&Caffeine! In Milan, the new Faema store designed by Traverso-Vighy– Federica Capoduri

Sempre nuove luci al LouvreAlways new lights at the Louvre– Massimo Gozzi

François Roupinian. Cerchiamo di creare magiaFrançois Roupinian. We try to create magic– Andrew Peterson

Thomas Paterson di Lux Populi. Non sapevo ballare, così è nato l’amore per la luceThomas Paterson of Lux Populi. Because I couldn’t dance, I discovered the love for light– Andrew Peterson

Valerio Sommella. Il prodotto oltre le modeValerio Sommella: A product that trascends fashions– Margherita Pincioni

Omaggio a Shuji Nakamura, Premio Nobel per l’invenzione del LedTribute to Shuji Nakamura, the Nobel Prize winner for the invention of the LED– Elisa Belloni, Cinzia Buratti, Franco Cotana

Euroluce 2019. Più internazionale e cosmopolitaEuroluce 2019: More international and cosmopolitan– Francesco Ciulli

Ghost. Allestire l’invisibileGhost: Setting up the invisible– Andrea Calatroni

Pico Wireless. Affidabilità e precisione senza caviPico Wireless: Reliability and precision without cables– Andrea Calatroni

Alla Triennale, il primo episodio del Museo del Design ItalianoAt the Triennale, the first episode of the Museo del Design Italiano– Jacqueline Ceresoli

Igloos. Gli archetipi di un’abitabilità provvisoria e straniante del mondo nella poetica di Mario MerzIgloos: The archetypes of a provisional and alienating habitability of the world in the poetics of Mario Merz– Jacqueline Ceresoli

Il Water Light Festival accende d’arte BressanoneThe Water Light Festival lights up Brixen with art– Stephanie Carminati

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Cesano Boscone è un comune italiano della città metropolitana di Milano che nel 2018 ha scelto di rivitalizzare

l’ambiente urbano al fine di aumentare il benessere di tutti i cittadini. Gli interventi sono stati mirati principalmente alla sostenibilità ambientale, alla sicurezza e alle comunicazioni. Alla nuova rete di illuminazione pubblica sono stati integrate tecnologie di tipo smart city per l’erogazione e la gestione di nuovi servizi: telecamere di sorveglianza davanti a scuole, nidi e biblioteca, accesso a internet con hot spot wi-fi nel centro storico e nei principali parchi pubblici, stazioni di ricarica per auto elettriche per incentivare la mobilità sostenibile, totem con informazioni utili sul territorio e in grado di garantire la massima interattività tra ente e cittadini, sistemi di rilevazione del traffico veicolare, stazioni meteo che consentono di dare informazioni in tempo reale ai cittadini e panchine smart per creare centri di aggregazione multimediali dove ricaricare il cellulare o collegare smartphone,tablet o notebook al wi-fi. L’operazione ha generato maggiore vivibilità

Cesano Boscone, Smart City

Cariboni ha fornito i propri

sistemi in tre differenti selezioni:

luce neutra 4.000K, luce calda

3.000K e luce ultra-calda 2.200K

/ Cariboni supplied its systems in

three different selections: 4,000K

neutral light, 3,000K warm light,

and 2,200K ultra-warm light

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Cesano Boscone is a municipality in the Italian metropolitan area of Milan that in 2018 chose to improve the urban environment in order to increase the welfare of all citizens. The interventions were aimed primarily at environmental sustainability, security and communications. Smart city technologies were integrated into the new public lighting network for the provision and management of new services: surveillance cameras in front of schools, nurseries and the library, internet access with Wi-Fi hot spots in the historic centre and major public parks, charging stations for electric cars to encourage sustainable mobility, totems with useful information on the territory, able to guarantee maximum interactivity between institutions and citizens, traffic detection systems, weather stations to give real-time information to citizens and smart benches to create multimedia gathering points to recharge your mobile phone or connect your smartphone, tablet or notebook to Wi-Fi. With this operation urban spaces are more liveable through better lighting quality and easier connectivity.Approximately 2000 light points have been involved: older systems have been completely replaced and the remaining were adjusted in compliance to standard regulations. The old lamps were replaced with the latest Cariboni optical LED systems. The products chosen were: Kalos, Kai, Agathos, Levante, Newton and Flat Link. In addition to energy savings of 70%, the Cariboni light solutions have enabled

a significant reduction of light pollution and a reduction of maintenance operations. In fact, the remote management systems integrated into the new illumination points allow the reduction of the luminous flux at night when there is less traffic flow and for faults to be detected remotely. The desire to enhance urban spaces at night has required us to adjust the colour temperature of the white light for different installation contexts. Cariboni has provided their own systems in three different selections: neutral light 4000K, warm light 3000K and ultra-warm light 2200K. The preference for low colour temperatures is due to the need to enhance night vision, reduce glare and to contain their environmental impact.

Smart City, Cesano Boscone

degli spazi urbani, migliore qualità dell’illuminazione e connettività facilitata.Sono stati coinvolti circa 2000 punti luce: gli impianti più obsoleti sono stati sostituiti integralmente e i restanti sono stati adeguati alla normativa di riferimento.Le vecchie lampade sono state sostituite con i sistemi ottici led di ultima generazione Cariboni. I prodotti scelti sono stati: Kalos, Kai, Agathos, Levante, Newton e Flat Link. Oltre ad un risparmio energetico del 70% le soluzioni di luce Cariboni hanno consentito un netto contenimento dell’inquinamento luminoso e una riduzione degli interventi di manutenzione. I sistemi di telegestione integrati nei nuovi punti luce permettono infatti di ridurre il flusso luminoso nelle ore notturne di minor traffico e di rilevare i guasti da remoto. La volontà di valorizzare lo spazio urbano notturno ha richiesto di adeguare la temperatura colore della luce bianca ai differenti contesti installativi. Cariboni ha fornito i propri sistemi in tre differenti selezioni: luce neutra 4000K, luce calda 3000K e luce ultra-calda 2200K. La preferenza per le basse temperature colore è dovuta all’esigenza di migliorare la visione notturna, ridurre gli abbagliamenti e contenere l’impatto ambientale.

I prodotti scelti sono stati: Agathos,

Flat Link, Kai, Kalos, Levante

e Newton / The products chosen

were: Agathos, Flat Link, Kai, Kalos,

Levante, and Newton

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Il paese delle meraviglie di Alice 4.0 esiste davvero. Solo che non si trova sottoterra in un luogo indefinito della vecchia Inghilterra di vittoriana

memoria, ma al primo piano di un edificio industriale nell’isola artificiale Odaiba, a Tokyo, aperto da pochi mesi. Chiamata a Osaka come Design Ambassador dei Design Days nel mondo, ho aggiunto una tappa e ci sono stata, qualche giorno dopo l’inaugurazione. Ci sono andata, curiosissima, sentendomi una bambina, pronta allo stupore e alle sorprese, che non solo non sono mancate ma mi hanno sopraffatta. La coda era già lunga, nonostante la pioggia, la distanza e l’ora mattutina.Oltre la soglia, il buio. E poi la luce, che subito diventa emozione, colore, suono, movimento.

Magia. Il nuovo MORI BUILDING DIGITAL ART MUSEUM: TEAMLAB BORDERLESS a Tokyo del museo ha solo il lunghissimo nome, non presenta oggetti o opere materiali, non storicizza il passato, non testimonia il presente. È un’esperienza unica che porta nel futuro, più simile a un sogno. O a una fantasia. Spiegarlo non è facile e mancano le parole. Comunque.Nei 10.000 metri quadri di oscurità la luce inventa le immagini, si trasforma in danza, crea illusioni, illumina le mille lanterne seguendo i tuoi gesti, ti inonda con una cascata ma l’acqua non ti bagna, fa vivere i dipinti e muovere i disegni, diventa farfalle e musica, fa sbocciare corolle immateriali nel tè, segue in volo uccelli luminosi mentre pennellano il cielo, immerge in tante e diverse esperienze stranianti e sensoriali. Tra fantasia e realtà rende grandi i bambini e piccini gli adulti. Invece del Bianconiglio, ti fa venir voglia di rincorrere l’elefante leggero fatto di fiori che si allontana veloce seguendo un percorso solo a lui noto, sul muro.La luce apre scenari inimmaginabili, in questo Museo “borderless” unico (per ora) al mondo. Certo: le tecnologie digitali, le proiezioni, gli algoritmi, i computer potenti, le animazioni sapienti, i Led dell’ultima ondata, ma soprattutto le futuribili anticipazioni degli artisti visuali, ormai protagonisti del più avanzato panorama del design e dell’arte, come quelli del teamLab che ha voluto il museo, ne sono la formula segreta.Difficile ripercorrere le strade consuete delle mostre d’arte dopo l’esperienza immersiva del teamLab Borderless Museum, che lascia ammirati e sconcertati e sicuramente prepara a molte domande.Gli artisti di domani lavoreranno con la luce o con i pennelli? Nei musei e nelle gallerie che raccontano

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La luce delle meraviglie

la contemporaneità entreranno opere immateriali o oggetti fisici? Le prime mostre immersive dei grandi artisti del passato che già conosciamo, come evolveranno? Tecnologia, fisica, scienza, matematica saranno imprescindibile parte delle nuove espressioni artistiche?Non credo sia possibile tornare indietro. Il salto al ventennio successivo è alle porte portando, come a ogni ciclo storico, le sue rivoluzioni che cambiano tutto. I sintomi di questa nuova ondata tecnologica vicina all’arte, così inglobante e emozionante, sono già evidenti e noi li abbiamo toccati con mano. Li abbiamo visti anche al Superstudio di Milano, durante l’ultima edizione di Superdesign Show 2019, allineato, in alcune installazioni, con quanto ha messo in scena il teamLab Borderless Museum. A cominciare dalla altissima, sottile torre progettata da Matteo Thun per 3M Design: un esterno in legno naturale con la sommità riflettente che si confondeva col cielo, un interno immersivo con un caleidoscopico volo di farfalle luminose ritagliate in una pellicola cangiante. Per ritrovarsi poi in un altro grande spazio circondati da musica e luci che danzavano al ritmo di una ballerina e quattro totem-robot, uno spettacolo di grande impatto proposto da Lexus con il collettivo Rhizomatiks, come le palle di luce che, in mano, comandavano altri raggi luminosi. O, in una nuova sala, le proiezioni in 3D di Dassault Systèmes con lo studio di architettura Morphosis, che trasformavano algoritmi e calcoli matematici di ricerche avanzatissime in segni luminosi affascinanti come quadri. Per finire con la mostra itinerante delle sculture di Flavio Lucchini, smaterializzate dalla tecnologia tutta italiana di Sense - immaterial Reality, da vedere, fotografare e condividere, più vere del vero, attraverso il proprio smartphone. Altre esperienze multisensoriali ad alta tecnologia erano in altri punti di Milano, durante la Design Week, confermando il ruolo trainante della sempre più luminosa capitale del design.

GISELLA BORIOLICEO - founder Superstudio Group

and Superdesign Show

teamLab Museum

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Alice’s wonderland 4.0 does truly exist. But it is not located underground, in an indefinite place of the old England of Victorian memory; opened a few months ago, it is on the first floor of an industrial building of Odaiba, the artificial island in Tokyo. Called in Osaka as Design Ambassador for the Italian Design Days in the world, I did a stop-over there, just a few days after the inauguration. Feeling like a child, I was very curious and ready to wonder; surprises did not lack, and I felt indeed overwhelmed. Despite the rain, the distance, and the early morning hour, the queue was already long.Beyond the threshold, darkness. And then light, which immediately becomes emotion, colour, sound, movement. Magic. In common with museums, the new MORI BUILDING DIGITAL ART MUSEUM: TEAMLAB BORDERLESS in Tokyo only has the very long name, as it does not display objects or material works, it does not historicize the past nor bear witness to the present. It is a unique experience that leads into the future, more like a dream. Or a fantasy. Explaining it is not easy, and words are missing. Anyway.In the 10,000 square meters of darkness, light invents images, turns into dance, creates illusions. It illuminates the thousand lanterns following your gestures, and floods you with a waterfall that does not wet you. It makes the paintings live and the drawings move. It becomes butterflies and music, making intangible flowers bloom in the tea. It flies along with luminous birds while they paint the sky, and plunges us into so many different estranging and sensorial experiences. Between fantasy and reality, it turns adults into kids, and children into grown up. Instead of the White Rabbit, it makes you want to chase the lightweight elephant made of flowers that moves away quickly on the wall, following a path known only to him.In this “borderless” museum, unique in the world (for now), light opens to unimaginable scenarios. Sure: digital technologies, projections, algorithms, powerful computers, clever animations, the latest generation LEDs, but above all the futuristic anticipations of visual artists that are now the protagonists of the most advanced design and art panorama – such as those of the teamLab that wanted the museum – are its secret formula.

Light of wonders

It is hard to go back to the traditional ways of art exhibitions after the immersive experience of the teamLab Borderless Museum, which leaves you in awe and bewildered, certainly raising many questions.Will the artists of tomorrow work with light or with brushes? Will those museums and galleries that tell the contemporary world display intangible works or physical objects? How will the early immersive exhibitions of the great artists of the past that we already know evolve? Will technology, physics, science, and mathematics be an essential part of the new artistic expressions?I don’t think it’s possible to go back. The next twenty years are at the door, and they bring, like every historical cycle does, their revolutions that change everything. The symptoms of this close-to-art new technological wave, which is so inclusive and exciting, are already undeniable, and we have touched them with our very hands. We have also seen them at Superstudio, in Milan, during the last edition of Superdesign Show 2019, where some installations were in line with what is staged in the teamLab Borderless Museum. Starting with the very tall and thin tower designed by Matteo Thun for 3M Design: a natural wood exterior with a reflective top that merged with the sky, and an immersive interior with a kaleidoscopic flight of luminous butterflies made

of an iridescent film. Then, finding ourselves in another large space, surrounded by music and lights that danced to the rhythm of a dancer and four robot-totems: a show of great impact proposed by Lexus, in collaboration with the Rhizomatiks collective, with light balls that, kept in hands, controlled other light rays. Or, in a new hall, the 3D projections by Dassault Systèmes with the Morphosis architecture studio, which transformed algorithms and mathematical calculations of very advanced research into fascinating luminous signs, painting-like. And finally, the traveling exhibition of Flavio Lucchini’s sculptures, dematerialized by the technology of the all-Italian brand Sense - immaterial Reality: truer than reality, to be seen, photographed, and shared through one’s smartphone. During the Design Week, other high-tech multisensory experiences were present in other locations in Milan, confirming its leading role as the ever brighter capital of design.

GISELLA BORIOLICEO - founder Superstudio Group

and Superdesign Show

3M Farfalle, Matteo Thun

Dassault Systèmes

3M, Matteo ThunUnreal but Real, Flavio Lucchini

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Uno degli edifici più belli dell’architettura rinascimentale situato nel cuore di Roma è stato recentemente illuminato di nuova

luce. Si tratta di Palazzo Borromeo, residenza dell’Ambasciata Italiana presso la Santa Sede, riqualificato grazie a un minuzioso lavoro effettuato da Enel X, la business line globale del Gruppo Enel dedicata ai prodotti innovativi e soluzioni digitali.Lo splendido palazzo, progettato nel 1561 dall’architetto Pirro Ligorio per volere di Papa Pio IV, ha usufruito sin dal meraviglioso ingresso, fino alle maestose stanze nobiliari impreziosite da pregiati stucchi e affreschi, degli interventi di illuminazione artistica eseguiti da Enel X grazie ai quali è ora possibile apprezzare gli scorci e gli angoli più affascinanti del palazzo. L’avanguardia della tecnologia LED ha sostituito quella tradizionale mantenendo il giusto mix tra sostenibilità ambientale e valorizzazione delle opere d’arte ospitate dalle mura del complesso storico. Il progetto ambizioso di artistic lighting è stato inaugurato in occasione del 90° Anniversario della Firma dei Patti Lateranensi e del 35° Anniversario dell’Accordo di modificazione del Concordato.Enel X è intervenuta installando 180 nuovi punti

luce, di cui 103 lampade e 77 corpi illuminanti, dotati di tecnologia LED Warm White Hi-CRI, con una durata media di 60 mila ore e una potenza complessiva di 4,1 kW. Il nuovo impianto sostenibile ed efficiente ha sostituito i precedenti 169 punti luce, di durata media pari a 10mila ore, garantendo all’intera struttura un risparmio energetico del 70%.I nuovi corpi illuminanti, capaci di sprigionare un’intensa luce bianca naturale, garantiscono un minimo ingombro visivo grazie alle dimensioni estremamente ridotte. Inoltre, sempre in un’ottica di sostenibilità ed efficientamento energetico, le nuove lampade installate sono state posizionate sfruttando quasi tutti gli spazi già esistenti. Un uso diversificato dei flussi luminosi regala una nuova esperienza visiva, grazie a un impianto che sfrutta l’ausilio di ottiche di precisione, filtri, diffusori, alette e griglie anti-abbagliamento. Quest’ultime, in particolare, grazie a una progettazione studiata appositamente perché la luce sia indirizzata solo dove occorre, permettono di evitare lo sgradevole fenomeno di luce diretta che spesso colpisce gli occhi. La riqualificazione ha previsto, inoltre, il mantenimento delle lanterne esistenti, sia a braccio che a sospensione, equipaggiate di nuove sorgenti LED ad alta resa

cromatica e con una temperatura di colore di 2.700k utilizzata per l’intero progetto per ottenere un effetto uniforme.Una luce diffusa accoglie il visitatore nel viale d’ingresso, per poi condurlo verso il piccolo giardino che anticipa le splendide facciate esterne del Palazzo. La stessa luce accompagna ancora lungo il percorso, enfatizzando l’eleganza della fontana marmorea e del pozzo posto al centro della corte. Anche negli androni interni, caratterizzati dalle regali volte a botte, sono stati posizionati alcuni flussi di luce diretta che indicano un percorso ideale verso la “Cappella San Carlo Borromeo” e lo “Scalone” di accesso al piano nobile. È proprio qui che è stato effettuato un lavoro di restyling luminoso significativo: alla precedente illuminazione diretta e disomogenea è stata preferita una luce indiretta che avvolge lo spazio delle volte a botte attraverso un sistema di corpi illuminanti lineari poco invasivi.Al piano nobile, infine, Enel X ha progettato e installato un “re-lamping” che garantisce un’alta resa cromatica, integrato da specifici apparecchi LED di tipo museale, che ha permesso una maggiore e ritrovata valorizzazione degli spazi architettonici e artistici.

Le bellezze di Palazzo Borromeo illuminate da Enel X

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natural white light, guarantee a minimum visual encumbrance. Moreover, always keeping in mind sustainability and energy efficiency, the newly installed lamps have been positioned using almost all the existing spaces. A diversified use of luminous fluxes gives a new visual experience, thanks to a system that uses precision optics, filters, diffusers, anti-glare wings and grilles. The latter, in particular, thanks to a design specifically made to direct light only where it is needed, make it possible to avoid the unpleasant phenomenon of direct light that often affect the eyes. The redevelopment has also provided for the maintenance of the existing lanterns, both arm mounted and suspended, now equipped with new LED sources with high colour rendering and with the colour temperature of 2,700k used for the entire project, thus obtaining a uniform effect.A diffused light welcomes the visitor in the entrance avenue, leading him towards the small garden that anticipates the marvellous external facades of the Palace. The same light accompanies along the way, emphasizing the elegance of the marble fountain and of the well at the centre of the court. In the internal entrance halls too, characterized by regal barrel vaults, some direct light streams have been positioned in order to indicate an ideal path towards the “Chapel of Saint Carlo Borromeo” and the main stairway leading to the noble floor. It is precisely here that a significant luminous restyling has been carried out: to the previous direct and non-homogeneous lighting, an indirect lighting that envelops the space of the barrel vaults has been preferred, thanks to a system of minimally invasive linear lighting bodies.Finally, for the noble floor Enel X has designed and installed a “re-lamping” project that guarantees a high colour rendering. Integrated by specific museum-type LED fixtures, this has allowed a greater and rediscovered enhancement of the architectural and artistic spaces.

The beauties of Palazzo Borromeo lit by Enel X

environmental sustainability and enhancement of the works of art housed within the walls of the historic complex. The ambitious artistic lighting project has been inaugurated on the occasion of the 90th Anniversary of the Signature of the Lateran Pacts and of the 35th Anniversary of the Concordat Modification Agreement.Enel X installed 180 new lighting points, including 103 lamps and 77 lighting fixtures, all equipped with Warm White Hi-CRI LED technology, with an average life span of 60,000 hours and a total power of 4.1 kW. The new sustainable and efficient system has replaced the previous 169 lighting points, which had an average duration of 10 thousand hours, guaranteeing for the whole structure an energy saving of 70%.Thanks to their extremely reduced dimensions, the new lighting fixtures, capable of an intense

In the heart of Rome, one of the most beautiful buildings of Renaissance architecture has recently been illuminated with new light. It is Palazzo Borromeo, the seat of the Italian Embassy to the Holy See, now re-enhanced by a meticulous work carried out by Enel X, the global business line of the Enel Group dedicated to innovative products and digital solutions.From its marvellous entrance, up to the majestic noble rooms embellished with precious stuccos and frescoes, the magnificent palace, designed in 1561 by the architect Pirro Ligorio at the behest of Pope Pius IV, benefited from the artistic lighting renovation carried out by Enel X, thanks to which it is now possible to appreciate the most fascinating glimpses and corners of the building. The avant-garde LED technology has replaced the traditional one, maintaining the right mix between

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LIGHTING DESIGN& LED TECHNOLOGYFIRST-LEVEL SPECIALIZING MASTERAT THE POLITECNICO DI MILANO

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Contributors:

CAREER OPPORTUNITIESThe aim of the Specializing Master is to train professionals capable of following the productive process of lighting in interiors, urban exteriors, temporary and museum environments, residential and show, paying attention to the analysis of methods, organizating a realization of lighting considering the production process and the innovation of the field of application. The result of the Specializing Master is an innovative professional with skills that fit into the main lighting design activities, therefore he will be able to collaborate with lighting companies, lighting studios as well as in the technical departments of the civil service. LANGUAGEThe Specializing Master is held in English. Any lecture in other languages will be translated simultaneously. STRUCTUREThe training course is divided in ten didactic modules, plus the internship. The first four teaching modules are dedicated to develop the fundamental skills of the lighting process: theory and lighting technologies, methods and tools for lighting design, CAD for lighting, culture and lighting design practice. The following five modules

develope advanced skills in the practice of lighting design through project work in lighting for the show, for the hospitality, for exterior lighting, for the cultural heritage and retail. The professional empowerment module is focused to increase competences in order to get in the job industry, looking at the final internship held at lighting manufacturers and professional offices. DURATION AND VENUEThe Specializing Master takes place at Laboratorio LUCE (research laboratory on light, www.luce.polimi.it) of Politecnico di Milano in the North West area of Milan and lasts for one year. The Specializing Master delivers 60 CFU, equivalent to 60 ECTS. PLACEMENTThe Specializing Master has a placement of more than 80% of participants who were able to fit into design firms and leading companies within one year after completion of studies. You can see the testimonies of some former students at: www.polidesign.net/en/lighting/alumni PRICEPrice of the Specializing Master is 8.990 €.

CONTACTS

Didactics:Lab. LUCE - Politecnico di MilanoT +39 02 2399 5696lab.luce@polimi.itwww.luce.polimi.it

Admissions:Student Office POLI.designvia Durando 38/A, MilanT +39 02 2399 5911F +39 02 2399 5970formazione@polidesign.netwww.polidesign.net Under the patronage of:AIDIAssociazione Italiana di Illuminazione

APILAssociazione professionisti dell’illuminazione

ASSILAssociazione nazionale produttori Illuminazione

ASSISTALAssociazione nazionale costruttori di impianti

ASSOCIAZIONEITALIANA COLOREASSODELAssociazione nazionale fornitori di elettronica

ASSOLUCEAssociazione Nazionale delle Imprese degli

Apparecchi di Illuminazione

EPIPHANIES OF LIGHT / LUCE 328 13

Leonardo da Vinci in Luce

¶ EPIFANIE DI LUCE

di Empio Malara

N ato nel 1452, vissuto a Milano dal 1482 al 1499 e dal 1506 al 1513, Leonardo da Vinci morì in Francia cinquecento anni fa, lasciando al mondo i suoi dipinti, i suoi disegni, le sue note scientifiche e tecniche.Le annotazioni sulla luce contenute nei suoi manoscritti sono stupefacenti. Per Leonardo la luce si comporta come il vento su un campo di grano, piega le spighe, senza però cambiarne la posizione. Aveva intuito, per primo, la natura ondulatoria della luce. E, osservando le onde, ecco come Leonardo spiega la bellezza del mare sotto la luce del sole: “L’innumerabili simulacri che dalle innumerabili onde del mare refrettano dalli solari razzi in esse onde percosse, son causa di rendere continuato e larghissimo splendore sopra la superficie del mare” (Codice Arundel, f. 94 v).Corre veloce la luce? Per Leonardo, “Il sole, immediate che appare nell’oriente, subito discorre cò suoi radi à l’occidente”, e il percorso dei raggi è in natura il più breve: “E sempre gustai della semplicità e facilità della natura che non intraprende a fare quello che non può essere fatto, non opera con molte cose quello che può con poche, agevolmente attua quello che a noi riesce difficile a intendersi”. Perché il cielo è azzurro? Leonardo lo sa. Il colore azzurro deriva dall’atmosfera, dipende, ora lo sappiamo, dalla diffusione della luce nelle particelle atmosferiche; Leonardo ragiona come se conoscesse di già il calcolo teorico di Lord Rayleigh di trecento anni dopo.“Dico l’azzurro in che si mostra l’aria non

essere suo proprio colore, ma è causato da umidità calda, vaporata in minutissimi e insensibili attimi, la quale piglia dopo di sé la percussion dé raggi solari, e fassi luminosa sotto l’oscurità delle immense tenebre della regione del fuoco, che di sopra le fa coperchio” (Codice Hammer, già Leicester). Leonardo è consapevole della nobiltà della visione, dovuta alla facoltà dell’intelletto: “L’occhio, dal quale la bellezza dell’universo è specchiata dai contemplanti, è di tanta eccellenza, che chi consente alla sua perdita si priva della rappresentazione di tutte le opere della natura… lascia essa anima in una oscura prigione, dove si perde ogni speranza di rivedere il sole, luce di tutto il mondo”. Per studiare la luce usò un prisma di vetro, e intuì che il bianco non è un colore, bensì “la potentia ricettiva d’ogni colore”.Carlo Pedretti sostiene che le osservazioni di Leonardo nel campo della luce e dell’ottica, “i suoi interminabili calcoli non sono del tutto ancora interpretati”. Tuttavia, sottolinea il maggior esperto di Leonardo, restano “i suoi stupendi disegni schemi di impeccabile purezza grafica”. Effettivamente i disegni della serie dalle tenebre alla luce, le figure che danzano all’aperto, nel passaggio dalle nuvole scure alla brillante luce solare, sono graficamente significative come un’osservazione scientifica.Augusto Marinoni afferma giustamente che la pittura, in Leonardo, è scienza, è discorso mentale prima che operazione pratica. Una concezione chiaramente espressa da Leonardo

sulla pittura, “la quale con filosofia e sottile speculazione considera tutte le qualità delle forme: aire, siti, piante e animali, erbe e fiori, le quali sono cinte d’ombra e di lume”.“Noterai nel tuo ritrarre - suggerisce Leonardo riferendosi alla tecnica del chiaroscuro - come infra le ombre sono ombre insensibili d’oscurità e di figura… Le cose vedute infra ’l lume e l’ombre si dimostreranno di maggior rilievo che quelle che son nel lume o nell’ombre”. Geniale concezione che troverà applicazione nei suoi meravigliosi capolavori, primo fra tutti il “movimento transitorio” (fra un’azione precedente e un’azione susseguente) fissato pittoricamente, come nota Fabio Lopez, in forma perfetta nel Cenacolo di S. Maria delle Grazie in Milano.Tra gli innumerevoli progetti di Leonardo vi sono anche i “lumi da notte”, lampade con lenti più o meno elaborate, e persino una bellissima lampada da tavolo, a intensità regolabile, disegnata nel foglio Windsor n.12675v. Diversi lumi sono accennati nel Codice Atlantico (fol. 368v-a) e nel Codice Arundel (fol 283v), tutti databili tra il 1505 e il 1507. Essi mostrano l’oggetto con la stessa “veduta prospettica” adottata per i disegni di architettura, non subordinando mai, sostiene Carlo Pedretti, la funzionalità all’ornato. Leonardo in luce è ancora da scoprire, cinquecento anni dopo la sua sepoltura ad Amboise il 2 maggio 1519.

LUCE rende omaggio a Leonardo, in occasione delle celebrazioni dei 500 anni dalla sua scomparsa. Un breve e prezioso racconto sulla luce, protagonista di studi e osservazioni che sottendono alle creazioni del grande maestro fiorentino. L’autore, Empio Malara, ha curato la mostra e il libro Leonardo e le vie d’acqua (1984) e il volume Leonardo, Vanvitelli e Bellotto a Vaprio d’Adda (2005)

9 – continua. Per “Epifanie di Luce” sono usciti

finora su LUCE i racconti di Empio Malara:

“Alessandro Manzoni, artefice della luce” (n.317,

settembre 2016); “Herman Melville. La luce invita

al viaggio” (n.321, settembre 2017); “La luce e il

buio nel ritratto di James Joyce da giovane”

(n.322, dicembre 2017); “Lampi e luci in Addio alle

armi di Hemingway” (n.323, marzo 2018); “Il sole

artificiale nel romanzo La Montagna Incantata di

Thomas Mann” (n.324, giugno 2018); “La luce

irriverente e irrazionale in alcuni testi di Carlo

Emilio Gadda” (n. 325, settembre 2018); “Le luci

rivelatrici di Philip Roth in Pastorale Americana”

(n.326, dicembre 2018); “Le finestre illuminate di

Marcel Proust nel romanzo Un amore di Swann”

(n.327, marzo 2019).

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LUCE 328 / EPIFANIE DI LUCE14

Born in 1452, Leonardo lived in Milan from 1482 to 1499 and from 1506 to 1513. He died in France five hundred years ago leaving the world his paintings, his drawings, his scientific and technical notes.In his manuscripts, the notes regarding light are amazing.For Leonardo, light behaves like the wind on a wheat field, it bends the ears of wheat without changing their position. He was the first to sense the undulatory nature of light. And, observing the waves, this was how Leonardo explained the beauty of the sea in the sunlight: “The innumerable semblances that form the innumerable waves of the sea reflect the sun’s rays that cross these waves, are responsible for the continual and widespread splendour of the surface of the sea” (Codex Arundel, f. 94 v).Does light travel fast? For Leonardo, “the sun, as soon as it appears in the East, immediately moves with its rays to the West”, and the course of the rays is shorter in nature, as he “always appreciated the taste of simplicity and the ease of Nature that does not do what cannot be done, it does not utilize many things when it can do so with few, and skilfully carries out what we find difficult to figure out.” Why is the sky light blue? Leonardo knows why. The light blue colour comes from the atmosphere, it depends, now we know, on the scattering of light on particles in the atmosphere; Leonardo reasons as if he already knew Lord Rayleigh’s theory on the scattering of light, which was first described three hundred years later. “I say that the blueness we see in the atmosphere is not intrinsic colour, but is caused by warm vapour evaporated in minute and insensible atoms on which the solar rays fall, rendering them luminous against the infinite darkness of the fiery sphere which lies beyond and includes it” (Leicester Codex, also known as the Hammer Codex).

Leonardo is aware of the nobility of vision, due to the faculty of the intellect: “The eye, through which the beauty of the universe is reflected by those who contemplate it, is so excellent that whosoever may lose it cannot see the representation of all the works of nature… leaving the soul in a dark prison, where all hope of seeing the sun, the light of the whole world, is lost.”In order to study light, he used a glass prism, realizing that white is not a colour, but “has the power of receiving all the other colours.”Carlo Pedretti writes that Leonardo’s observations regarding the topic of light and optical physics and “his never ending calculations, have not been interpreted completely to date.” However, the greatest expert on Leonardo points out that “his marvellous drawings remain, characterized by impeccable graphic purity.”In fact, the drawings of the series from darkness to light, the figures dancing in the open throughout the passage from dark clouds to bright sunlight, are graphically significant as scientific observations.Augusto Marinoni rightly states that painting, in Leonardo, is science, as it is a mental state before being a practical process. A concept that was clearly expressed by Leonardo on painting, “which brings philosophy and subtle speculation to the consideration of the nature of all forms – seas and plains, trees, animals, plants and flowers – which are surrounded by shade and light.”“Take note as you portray things,” Leonardo suggested with reference to the chiaroscuro technique, “that among the shadows are shadows of imperceptible darkness and shape… What can be seen between light and shadow, will prove to be more relevant than what is in the light or in the shadows”.

In the Light of Leonardo da Vinci

9 – To be continued. For “Epiphanies of light”, to

date, the following short stories by Empio

Malara have been published in LUCE:

“Alessandro Manzoni, a creator of light” (n.317,

September 2016); “Herman Melville. Light that

invites us on a journey” (n.321, September 2017);

“Light and dark in the portrait of James Joyce

as a young man” (n.322, December 2017);

“Flashes and lights in Hemingway’s A Farewell

to Arms” (n.323, March 2018); “The artificial sun

in the novel The magic mountain by Thomas

Mann” (n.324, June 2018); “The irreverent and

irrational light in some texts by Carlo Emilio

Gadda” (n.325, September 2018). “Philip Roth’s

revealing lights in American Pastoral” (n.326,

December 2018); “Marcel Proust’s lighted

windows in the novel Swann’s Way” (n.327,

March 2019).

LUCE pays homage to Leonardo da Vinci on the occasion of the celebrations for the 500th anniversary of his death. A short and precious story of light as the protagonist of the studies and observations underlying the creations of the famous Florentine master. The author, Empio Malara, curated the exhibition and the book entitled Leonardo e le vie d’acqua (Leonardo and the waterways, 1984) and the volume Leonardo, Vanvitelli e Bellotto a Vaprio d’Adda (Leonardo, Vanvitelli and Bellotto in Vaprio d’Adda, 2005)

This is a brilliant concept that finds its application in Leonardo’s wonderful masterpieces, first of all the “transitory movement” (between a previous action and a subsequent action), which is perfectly described in a pictorial form, as Fabio Lopez noted, in the Last Supper of S. Maria delle Grazie in Milan.Among the infinite number of projects by Leonardo, there are also the “night lights”, lamps with more or less elaborate lenses, and also a very beautiful table lamp whose intensity can be adjusted, designed in Windsor sheet n. 12675v. Many lights are mentioned in the Atlantic Codex (f. 368v-a) and in Codex Arundel (f. 283v), which can all be dated between 1505 and 1507. These show the object with the same “perspective view” adopted for architectural drawings, never subordinating functionality to decoration, Carlo Pedretti states.Leonardo on light has still to be discovered, five hundred years after he was buried in Amboise on May 2nd, 1519.

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LED DESIGN SPECIAL REPORT / LUCE 328 15

Siamo soloall’inizio del futuro

¶ SPECIALE DESIGN LED

di Laura Bellia*, Andrea Calatroni

Nuove forme nel design dei corpi illuminanti con tecnologia Led

A partire dalla loro comparsa sul mercato per l’illuminazione, poco più di undecennio fa, con prestazioni moltopromettenti, costi proibitivi e futuro non del tutto prevedibile, abbiamo assistito a unarapidissima diffusione dei Led al punto che oggi la pressoché totalità di nuove realizzazioni,nonché degli interventi di riqualificazione,utilizza tali sorgenti. L’avvento dei sistemi Led ha rotto la dicotomiatra le aziende che producevano apparecchi per l’illuminazione e quelle che producevano sorgenti, ha costretto molte realtà produttive a riconvertirsi, ha aperto la strada a nuoviproduttori con un know-how nel campodell’elettronica e ha favorito nuove cooperazioniindustriali. I Led, tra l’altro, hanno compromessoil vecchio rapporto lampada-armatura, messo in crisi la fotometria relativa, posto in discussione l’indice di resa cromatica e gli indiciper l’abbagliamento; d’altra parte, date le lorocaratteristiche geometriche e opto-elettroniche,consentono un fine controllo e la gestione dinamica di scenari luminosi. La loro flessibilità e adattabilità consentono una migliore

integrazione dell’illuminazione nel contesto architettonico e la realizzazione di apparecchi dalle nuove forme e fotometrie. Accanto a tutto questo, vanno osservati e considerati anche altri aspetti non sempre positivi, quali ad esempio la produzione di lampade Led per apparecchi già esistenti, a imitazione delle sorgenti tradizionali che, in nome dell’efficienza energetica, non realizzano le stesse condizioni di illuminazione e di comfort visivo, nonché l’immissione sul mercato di sistemi di basso costo e scarsa qualità. In questo panorama variegato un dato è certo: nel bene e nel male i Led hanno costretto sia i light designer che i progettisti di apparecchi illuminanti a pensare diversamente, ed è importante ascoltare alcune delle loro opinioni in merito. L’abbiamo fatto con questo Speciale Design e le interviste a Guido Bianchi, Giorgio Biscaro, Miriam Emiliano, Daniele Ruzza, Giacomo Rossi e Enzo Panzeri.

* Direttore scientifico AIDI / Scientific director of AIDI

Le domande

1L’impiego della tecnologia Led nella progettazione di apparecchi cosa ha cambiato rispetto alle sorgenti tradizionali, in termini estetici e funzionali?

2Le sorgenti Led, grazie alla loro duttilità, consentono la realizzazione di sistemi in cui forma e funzione si integrano ancor più perfettamente. È d’accordo?

3Il Led ha portato maggiore libertà e controllo della luce, ma anche maggiore complessità e responsabilità. Cosa ne pensa?

LUCE 328 / SPECIALE DESIGN LED16

Vun Restaurant

Park Hyatt, Milan

design: Flaviano

Capriotti Architetti

lighting design: Rossi

Bianchi Lighting

Design

Guido Bianchilighting designer, Rossi Bianchi Lighting Design

1 I Led hanno in un primo momento sostituito le sorgenti tradizionali all’interno di corpi illuminanti progettati per vecchie tecnologie, solo successivamente hanno generato la progettazione di nuovi apparecchi pensati proprio in funzione delle caratteristiche tecnologiche dei diodi. Gli elementi forse più interessanti del nuovo approccio progettuale sono: la riduzione d’ingombro delle ottiche e dei componenti d’illuminazione e il controllo dell’abbagliamento. La combinazione di questi due fattori ha originato una nuova generazione di proiettori e di sistemi lineari totalmente innovativi rispetto ai precedenti. Questo ha offerto al progetto di illuminazione maggiori possibilità di integrare e personalizzare le installazioni luminose negli spazi sia interni che esterni.

Giorgio Biscarodesigner

1 Sicuramente, nel mondo dell’illuminazione decorativa. Il cambiamento più evidente è stato la miniaturizzazione, la quale ha fatto sì che la sorgente potesse essere integrata in partimultifunzionali dove attuatori e dimmer si sovrappongono alle sorgenti che controllano in

Miriam Emiliano lighting designer, Cariboni Group

1 La tecnologia Led ha trasformato in modo radicale e irreversibile l’illuminazione: un po’come la fotografia ha fatto per l’arte o il cemento armato per l’architettura. Non si può più fare illuminazione come la si faceva prima. Per quanto riguarda gli aspetti formali, passare

2Dal punto di vista costruttivo esiste senz’altro un’integrazione tra forma e funzione nei corpi illuminanti a Led, meno sul piano dell’impiego. Le potenzialità delle sorgenti Led hanno prodotto una proliferazione di tipologie di corpi illuminanti che, se da un lato permette installazioni innovative, in molti casi produce un’eccessiva presenza di dettagli di luce di carattere più decorativo che funzionale. Verifichiamo sempre di più, vi è una maggior necessità di un accurato progetto di illuminazione per utilizzare al meglio i nuovi corpi illuminanti. Molte installazioni di ottima qualità hanno peraltro prodotto una diffusa alta

modo armonico e coerente. Chi si occupa di progettazione da più tempo potrà invece riscontrarel’abbandono della simmetria radiale garantita dalla tradizionale lampadina a incandescenza, in favore di una emissione emiplanare che inevitabilmente genera ombre da amministrare con grande perizia. Questo è un bel problema se si intende perpetuare gli stessi archetipi della gloriosa era dell’incandescenza, a meno di usare squalificanti soluzioni Edison-retrofit.

2Come detto, in tutti i casi in cui si affronta le sorgenti Led non già come sostituto del bulboclassico, ma con mente aperta e pronti a evolvere gli archetipi, il discorso ha un senso. Iltechnology shifting deve però essere anzitutto assorbito dal progettista, che non sempre hachiare le possibilità offerte dalla tecnologia o è pronto a reinserirsi in un percorso formativoadeguato. In questo modo, si è accentuata la scollatura già esistente tra ingegnerizzazione in-house e competenze dei designer, facendo sì che a questi ultimi sia fornito un comodo alibi per potersi occupare solo della parte formale del progetto e lasciando quella tecnica e tecnologica agli uffici tecnici. Per questi motivi, l’agognata identità forma-funzione rischia di rimanere una somma di parti disgiunte, anziché un amalgama generato da un percorso olistico.

3 La possibilità di poter decidere con una precisione, più o meno elevata, le caratteristiche fisiche della luce che andrà a illuminare gli ambienti contemporanei ha il gran merito di aver introdotto nel lessico dei consumatori (e anche di certi progettisti che ne ignoravano l’esistenza) gli importanti temi di qualità ed ergonomia. Aver causato questo aumento di consapevolezza è già di per sé un grande merito. Inoltre, non potersi più schermare dietro un presunto limite tecnologico costringe e costringerà chi disegna a immaginare scenari futuribili, ponendo al centro del progetto non già la limitazione tecnica, cercando di eroderla, quanto invece una visione utopica, con la certezza del fatto che la téchne supererà sé stessa come è programmata per fare.

aspettativa rispetto all’uso della luce che non permette improvvisazioni.

3La complessità dell’impiego di apparecchi con sorgenti Led è data proprio dalla grande versatilità e duttilità di queste nuove tecnologie: le specifiche di ogni corpo illuminante sono diventate ormai molto dettagliate e articolate. All’interno del progetto di illuminazione si assume poi la responsabilità dell’installazione sia sul piano dell’effetto luminoso che sul piano della durabilità e sostenibilità delle scelte. La lunga vita (dichiarata dai costruttori di lampade) delle sorgenti Led non esclude la necessità di effettuare manutenzione (magari a componenti elettrici o meccanici). Quindi è molto importante valutare attentamente la posizione e le condizioni di installazione di ciascun corpo illuminante.

Bumblee, 2014

Candela a olio in Pyrex e vetro

soffiato / Oil candle in Pyrex

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design di / by Giorgio Biscaro

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LED DESIGN SPECIAL REPORT / LUCE 328 17

dalla lampadina ai piccoli diodi luminosi offre la possibilità di pensare a qualsiasi forma, anche la più compatta o sottile. La ridotta superficie emissiva delle nuove sorgenti consente un controllo ottico molto più preciso, la distribuzione dell’illuminazione nello spazio può essere accuratamente modellata per adattarsi a differenti esigenze applicative e installative. Si possono realizzare sistemi ottici specializzati per differenti ambiti e selezionare le sorgenti in base alla fedeltà e alla vividezza nella resa dei colori richiesta dall’utilizzo. Grazie alla natura elettronica del Led, e ai sistemi di controllo digitali, i prodotti di illuminazione possono essere resi estremamente dinamici, consentendo non solo la regolazione del flusso luminoso, ma anche la variazione del colore o della temperatura della luce bianca. Un apparecchio di illuminazione Led può

progettare più o meno belle e giuste per l’uso. Oggi, il sistema ottico a Led può assumere qualsiasi forma, quasi fosse liquido, si possono progettare “scatole” più o meno belle e giuste per l’uso delle nuove sorgenti. Le forme dei prodotti di illuminazione diventano sottili membrane che aderiscono alle sorgenti per proteggerle e sostenerle. Ritengo, però, che il reale vantaggio dell’utilizzo di sorgenti Led sia la possibilità di miniaturizzare il prodotto, di portarlo all’essenziale fino al punto, in alcuni casi, da riuscire a far scomparire la forma e lasciare solo la funzione, che poi è la luce. E, nel caso della luce, la funzione ha un valore estetico superiore a qualsiasi forma si possa immaginare. La funzione, da sola, può rivelare, raccontare o emozionare.

3 Il Led genera luce in base a un principio di funzionamento completamente differente rispetto a quello delle lampade tradizionali: la complessità è quindi inevitabile. È stato necessario un po’ di tempo per ottenere una buona padronanza della tecnologia e gestire al meglio gli aspetti tecnici, uniformare le misure e adeguare le normative. Anche l’approccio al progetto del prodotto e della luce ha subito sostanziali modifiche. E c’è ancora tanto da fare. Le nostre principali responsabilità sono nei confronti delle persone e dell’ambiente. È necessario progettare i prodotti d’illuminazione tenendo conto di come le nuove sorgenti hanno modificato l’impatto visivo, biologico ed emozionali che la luce ha su chi vive lo spazio illuminato. Il risparmio energetico offerto dal Led e dai sistemi di regolazione del flusso luminoso non basta da solo a garantire la sostenibilità dell’intero ciclo di vita del prodotto. È necessario ridurre le emissioni indesiderate e gli sprechi, estendere la durata di vita dei prodotti rendendoli estremamente robusti e affidabili, prevedere la sostituzione dei componenti elettrici nel tempo e la separabilità dei materiali a fine vita per il riciclaggio o l’opportuno smaltimento. Chi progetta prodotti di illuminazione vive un periodo di profondi cambiamenti e grandi sfide, ma certamente non s’annoia.

Daniele Ruzzadesigner, Angeletti Ruzza Design

1 Siamo solo all’inizio di un vero cambiamento. Per ora le nuove tecnologie garantiscono prestazioni migliori in termini di sostenibilità e risparmio energetico, ma per il resto si tenta in ogni modo di riprodurre il colore e soprattutto il calore della luce a incandescenza. La qualità della “nuova” luce è sicuramente migliore e limpida, ma contemporaneamente è come se questa nuova tecnologia non avesse trovato la sua anima autentica. Sicuramente ha dato nuova linfa a un linguaggio estetico più asciutto, e se vogliamo architettonico, ma non ha ancora trovato la sua piena essenza originale.

2 Credo che ci sia ancora molta strada da fare, la tecnologia Led ha smaterializzato in parte la sorgente. Compito del designer è trovare nuovi linguaggi estetici e poetici. Negli ultimi anni si cominciano a vedere i primi apparecchi che integrano bene, e con poesia, la tecnologia nella forma del corpo lampada. Secondo me siamo ancora lontani dalla piena maturità espressiva. Mi sembra tutto molto corretto, ma in qualche maniera ancora asettico.

3Penso a quello che si può realizzare con le nuove tecnologia negli ospedali e negli ambienti chiusi, per migliorare la qualità della vita dei pazienti soggetti a trattamenti radiologici invasivi o lungodegenti. In certi contesti riprodurre la luce naturale attraverso cieli artificiali può comportare un reale benessere e rilassamento.

integrare sensori e sistemi di comunicazione wireless, rendendo così possibile l’interazione con l’ambiente circostante, la ricezione di informazioni e la risposta adattativa alle richieste. La tecnologia Led ha permesso di progettare prodotti di illuminazione intelligenti, realmente capaci di illuminare come, dove e quando le persone desiderano.

2Quando c’erano le vecchie lampade le forme dei prodotti di illuminazione erano simili a scatole, sempre diverse ma che impiegavano le stesse sorgenti. E le scatole le si poteva

Eklipsis, Cariboni Group

Sistema a palo Led a luce

indiretta / Indirect light LED

pole system

In alto / Above

Cylinda, Oluce, 2017

design di / by

Angeletti Ruzza Design

LUCE 328 / SPECIALE DESIGN LED18

Enzo PanzeriDesigner & Production Manager Panzeri

1 La transizione dalle sorgenti tradizionali al Led ha sicuramente rivoluzionato la progettazione degli apparecchi di illuminazione e anche il modo di pensare all’illuminazione degli ambienti. Se si guarda al prodotto, la miniaturizzazione delle sorgenti ha aperto la strada a nuove soluzioni di design fino ad allora inimmaginabili. Se aggiungiamo a questa la possibilità di estendere infinitamente la superficie emittente ecco che ci si aprono nuove strade, come quella dei profili architetturali, che aumentano i livelli di lettura del progetto illuminotecnico e diventano strumento di enorme flessibilità per i progettisti. La riduzione dei consumi energetici è inoltre oggi un aspetto fondamentale per la progettazione degli edifici.

Giacomo Rossilighting designer, Rossi Lighting

1 La tecnologia allo stato solido ha portato a una vera rivoluzione nel nostro settore, cambiando letteralmente il modo con cui pensare alla luce, sia in termini di definizione delle scenografie luminose che di prodotto. Fino a non molti anni fa la tecnologia allo stato solido era vista solo in termini di efficienza luminosa e quindi di risparmio energetico, ma questo non è che un’infinitesima parte delle molteplici qualità che la caratterizzano.

2 Sono perfettamente d’accordo, parlare oggi di luce allo stato solido esclusivamente in termini di vantaggio energetico è riduttivo. Il fattore forma dei Led e relativi sistemi ottici sono tra le peculiarità che più da vicino coinvolgono lo sviluppo di nuovi sistemi d’illuminazione, verso una sempre crescente miniaturizzazione. Questo favorisce, in modo diretto, la massima integrazione nel design dell’architettura, dell’arredo e rappresenta una nuova sfida per tutti i designer che si cimentano nella progettazione della luce, su scale diverse, partendo dal prodotto fino alla città.

3Tra gli altri punti di forza di questa tecnologia troviamo la facilità di gestione, di configurazione e adattabilità con sistemi di reti anche complessi. Questo permette di creare scenografie di sistemi intelligenti d’illuminazione, che potenzialmente possono diventare parte di un sistema generale in cui l’apparecchio stesso è strumento per la raccolta di informazioni, da riutilizzate per migliorare le esperienze dell’individuo all’interno degli spazi di cui fruisce. Credo questo sia il futuro.

2Da questo punto di vista credo che l’integrazione tra forma e funzione degli apparecchi sia sempre più solidale poiché sempre meno vincolante. L’utilizzo di sorgenti puntiformi sostiene il design perché non crea “costrizioni” di alcun tipo. Il cambio di scala non è più prestabilito bensì determinato dalla creatività espressiva del progettista, supportato anche dall’utilizzo delle ottiche, che modificano la linearità del rapporto tra forma dell’apparecchio e distribuzione della luce.

3Il controllo della luce è molto più dinamico e sempre più al servizio di una gestione flessibile che considera l’apparecchio di illuminazione all’interno di un sistema più ampio. E mi riferisco all’IoT, che grazie all’integrazione di sensori per la raccolta dati ha reso i prodotti “smart”, per i quali la complessità del processo produttivo è di gran lunga compensata dall’uso consapevole che potremo fare dei dati raccolti. In quest’ottica la nostra responsabilità sta proprio nell’analisi di queste informazioni e nella capacità di trarne benefici.

Lavazza Bistrot, Campus Lavazza, Torino

design: CZA Cino Zucchi Architetti e / and rgastudio

lighting design: Rossi Lighting

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Zero Round, Enzo Panzeri, 2018

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LED DESIGN SPECIAL REPORT / LUCE 328 19

Guido Bianchilighting designer, Rossi Bianchi Lighting Design 1 LED sources initially replaced the traditional sources in lighting fixtures that were designed for the old technologies. Only later did they generate the design of new lighting fixtures, which were designed according to the technological characteristics of the diodes. The elements that are perhaps most interesting in the new design approach are: the decreased size of the optics and the lighting components, and glare control. The combination of these two factors has originated a new generation of spotlights and linear systems that are totally innovative compared to the previous ones. This has given lighting design greater possibilities to integrate and customize the light installations in indoor and outdoor areas. 2From the point of view of construction, there surely is an integration between form and function in LED lighting fixtures; however, it is less from the point of their usage. The potentiality of LED sources has produced a proliferation of typologies of lighting fixtures, which on one hand allow innovative installations, but in many other cases has produced an excessive presence of details of light that are more decorative than functional. We note more and more that there is a greater need for an accurate lighting design, so that the new lighting fixtures can be used in the best possible way. In fact, many high-quality installations have produced diffused high expectations with regard to the use of light, which do not allow any improvisations. 3When using lighting fixtures with LED sources, the complexity is given by the great versatility and ductility of these new technologies: the specifications of each lighting fixture have become very detailed and segmented. Within a lighting design project there is also the responsibility of the installation from the point of view of the luminous effect and from that of the durability and sustainability of the choices. The long life (declared by the light manufacturers) of the LED sources does not exclude the need to carry out maintenance (for example, to electrical and mechanical components). Therefore, it is very important to carefully evaluate the position and the conditions of the installation of each lighting fixture.

This is only the beginning of the future

F rom when they appeared in the lighting market, a little over a decade ago, with a very promising performance, prohibitive costs, and a future that could not be fully foreseen, we have seen the very rapid diffusion of LEDs, so much so that today almost all new designs, as much as requalification projects use these sources. The advent of LED systems has broken the dichotomy of companies producing lighting fixtures on one hand and companies producing the sources on the other, and has forced numerous manufacturing companies to reconvert, opening the road to new manufacturers with know-how in the field of electronics and favouring new industrial cooperation. Furthermore, the LEDS have jeopardized the old relation of the lamp and its shell, they have shaken the related photometry, questioned the colour rendering index and the glare ones. However, due to their geometric and optoelectronic characteristics, LEDs enable a precise control and dynamic management of luminous scenarios. Their flexibility and adaptability allow greater integration of lighting in the architectural context and the realization of units with new shapes and photometrics. Besides, also other aspects that are not always positive must be observed and considered, as for example the production of LED lamps for previously existing units that imitate the traditional sources, which, in the name of energy efficiency,

New forms in the design of lighting fixtures with LED technology

The questions

1What changes has LED technology brought to the design of lighting fixtures, compared to the traditional sources, both aesthetically and functionally?

2LED sources are ductile, and this enables the realization of systems in which form and function are integrated even more perfectly. Do you agree? And if so, why?

3LEDs have led to a greater freedom and control of light, but also to a greater complexity and responsibility. What do you think?

do not provide the same lighting conditions and visual comfort, and the introduction in the market of low cost and poor quality systems. In this varied panorama, one thing is certain: whatever the outcome, LEDs have forced lighting designers to think differently, and therefore it is important to listen to some of their opinions on this topic. We did it with this Special Report on Design and the interviews with Guido Bianchi, Giorgio Biscaro, Miriam Emiliano, Daniele Ruzza, Giacomo Rossi, and Enzo Panzeri.

Club Med, Cefalù

garden design: Gaia Chaillet Giusti

lighting design: Rossi Bianchi

Lighting Design

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LUCE 328 / SPECIALE DESIGN LED20

Giorgio Biscarodesigner 1 LED sources initially replaced the traditional sources in lighting fixtures that were designed for the old technologies. Only later did they generate the design of new lighting fixtures, which were designed according to the technological characteristics of the diodes. The elements that are perhaps most interesting in the new design approach are: the decreased size of the optics and the lighting components, and glare control. The combination of these two factors has originated a new generation of spotlights and linear systems that are totally innovative compared to the previous ones. This has given lighting design greater possibilities to integrate and customize the light installations in indoor and outdoor areas. 2From the point of view of construction, there surely is an integration between form and function in LED lighting fixtures; however, it is less from the point of their usage. The potentiality of LED sources has produced a proliferation of typologies of lighting fixtures, which on one hand allow innovative installations, but in many other cases has produced an excessive presence of details of light that are more decorative than functional. We note more and more that there is a greater need for an accurate lighting design, so that the new lighting fixtures can be used in the best possible way. In fact, many high-quality installations have produced diffused high

Miriam Emilianolighting designer, Cariboni Group 1 LED technology has radically and irreversibly transformed lighting. In a way, it is like what photography did in the world of art, or reinforced concrete in architecture. Lighting can no longer be designed as before. With regard to the formal aspects, passing from a light bulb to small luminous diodes offers the possibility of thinking of any shape, even the most compact or slim. The decreased light emitting surface of the new sources offers a much more precise optical control, as the distribution of light in a space can be modelled accurately to adapt it to different application and installation requirements. Special optical systems can be realized for different contexts, and the sources can be selected depending on the faithfulness and vividness of the colour rendering that is required for their use. Thanks to the electronic nature of the LEDs and the digital control systems, lighting products can become extremely dynamic, enabling not only a regulation of the luminous flow, but also variations in the colour or the temperature of white light. A LED lighting fixture can be integrated with sensors and wireless communication systems so that it can interact with the surrounding environment, receive information, and respond by adapting

to the requests. LED technology has enabled the design of intelligent lighting products that are really able to illuminate how and where and when a person wishes.

2With the old lamps, the lighting products were shaped like boxes, they were always different but they used the same sources. And the boxes’ design could be more or less beautiful, and right for their use. Today the optical systems for LEDs can be of any shape, like a liquid, and “boxes” that are more or less beautiful and right for the use of the new sources can be designed. The shapes of the lighting products become thin membranes that stick to the sources, to protect them and support them. However, I believe that the real advantage of using LED sources is the possibility of miniaturizing the product, cutting it down to the essential parts till, in some cases, the shape disappears and only the function remains, which finally is the light. And in the case of light, the function has an aesthetical value that is greater than any shape that one can imagine. The function alone can be revealing, descriptive, moving.

3LEDs generate light based on an operating principle that is completely different from traditional lights, therefore complexity is inevitable. It took some time to master the technology and manage the technical aspects best, make the units of measurement uniform, and adjust the regulations. Also the approach to the lighting product design was modified substantially. And there still is much to do. Our main responsibilities are towards people and the

expectations with regard to the use of light, which do not allow any improvisations. 3When using lighting fixtures with LED sources, the complexity is given by the great versatility and ductility of these new technologies: the specifications of each lighting fixture have become very detailed and segmented. Within a lighting design project there is also the responsibility of the installation from the point of view of the luminous effect and from that of the durability and sustainability of the choices. The long life (declared by the light manufacturers) of the LED sources does not exclude the need to carry out maintenance (for example, to electrical and mechanical components). Therefore, it is very important to carefully evaluate the position and the conditions of the installation of each lighting fixture.

In alto / Above

Kore, Cariboni Group

Sistema di illuminazione

orientabile a incasso

carrabile / Drive-over

recessed adjustable

lighting system

Cartesiana, Triennale

Design Museum, 2018

design di / by

Giorgio Biscaro

Orao, Cariboni Group

Sistema a palo per l'illuminazione

di percorsi e spazi urbani / Pole

system for the lighting of paths

and urban spaces

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LED DESIGN SPECIAL REPORT / LUCE 328 21

Giacomo Rossilighting designer, Rossi Lighting 1 Solid state technology has led to a true revolution in our sector, literally changing the way we think of light, in terms of defining the lighting scenographies and also the product. Up to not many years ago, solid state technology was seen only in terms of luminous efficiency and, therefore, energy saving, but this is only a microscopic part of the numerous qualities that characterize it.

2I fully agree. As I just mentioned, today, to speak of light in the solid state exclusively in terms of energy saving, is reductive. Factors such as the form of the LEDs and the related optical systems are among the details that closely involve the development of new lighting systems towards an ever increasing miniaturization. This favours maximum integration in the design of architecture, interior decoration, etc., and it is a new challenge for all the designers who deal with lighting design, on different scales: from the product to the city. 3Among the other strong points of this technology we find simple management, configuration, and adaptability to network systems that may even be complex. This enables the designer to create scenographies of intelligent lighting systems that can potentially become part of a general system in which the lighting fixture is the instrument used to collect information that is then used to improve the experience of a person in a space. I believe this is the future.

Daniele Ruzzadesign, Angeletti Ruzza Design 1 This is only the beginning of a true change. At present the new technologies guarantee a better performance in terms of sustainability and energy saving, but for the rest every effort is being made to reproduce the colour, and especially the warmth, of incandescent light. The quality of the “new” light is surely better and clear, but at the same time it is as if this new technology had not found its authentic soul. Surely it has brought new lymph to an aesthetical language that is dry and also more architectural, but it still has not found its full original essence.

2I believe there still is a long way to go. LED technology has partly dematerialized the source. The task of the designer is to find new aesthetic and poetic languages. In these past years we have started to see the first lighting fixtures that integrate well, and with poetry, the technology in the shape of the lamp. I think that we are still far from a full maturity with regard to expression. Everything looks very correct, but I feel it is still somewhat aseptic.

3I think of what can be achieved with the new technology in hospitals and closed environments to improve the life of patients who must undergo invasive radiology treatment or long-term hospitalization. In certain contexts, to reproduce natural light through artificial skies can lead to real wellbeing and relaxation.

Enzo PanzeriDesigner & Production Manager, Panzeri 1 The transition from traditional sources to LEDs has surely caused a revolution in the design of lighting fixtures and also in the way of thinking of ambient lighting. If we look at the product, the miniaturization of the sources has opened the way to new design solutions that were unthinkable till then. If we also add the possibility of extending the light emitting surface infinitely, new roads open up for us, as in the case of architectural profiles that increase the level of interpretation of a lighting design project and, therefore, become an enormously flexible instrument for designers. Furthermore, the decrease in energy consumption, today, is a fundamental aspect when designing buildings.

environment. We must design lighting products bearing in mind how the new sources have modified the visual, biological, and emotional impact that light has on those who live in the illuminated space. Energy saving brought by LEDs and the systems that regulate the luminous flow are not sufficient, alone, to guarantee the sustainability of the entire life-cycle of the product. Undesired emissions and waste must be decreased, the duration of the products must be extended making them extremely robust and reliable, replacement of the electric components in time must be foreseen, as also the separation of the materials at the end of the life of the product, for recycling or necessary disposal. Those who design lighting products are experiencing a period of deep changes and great challenges, and certainly they do not get bored.

2From this point of view, I believe that the integration of form and function in lighting fixtures is increasingly supportive, as it is always less binding. Use of point-sources of light supports design because they do not create “constraints” of any type. There is no pre-set change of scale, as it is determined by the expressive creativity of the designer, supported by the use of optics that modify the linearity of the relation between the shape of the lighting fixture and the light distribution. 3Control of light is much more dynamic and increasingly dedicated to a flexible management that considers the lighting fixture as a part of a larger system. And I refer to the IoT, which, thanks to the integration of sensors for data collection, has made the products “smart”, whose complexity of the manufacturing process is greatly compensated by the intelligent use we can make of the collected data. In this context, our responsibility lies in the analysis of this information and the capacity to draw benefit from it.

Cylinda, Oluce, 2017

design di / by Angeletti Ruzza Design

Bella, sospensione / suspension

Enzo Panzeri, 2019

LUCE 328 / RICERCA E INNOVAZIONE22

Luce per la ricostruzione filologica e per riconfigurare lo spazio architettonico

¶ RICERCA E INNOVAZIONE

di Carla Balocco*, Giulia Volante*

La Biblioteca di Santa Marta a Firenze

I l tema della luce è un tema attinente la vita, il lavoro, la salute, la funzione dello spazio e dell’edificio storico, spesso appartenente al Cultural Heritage, e si connette a forti e complessi significati simbolici, storici e culturali, con valenze e implicazioni sociali, formative, economiche, politiche ed energetiche.Con questa ricerca abbiamo messo a punto un metodo di sperimentazione e monitoraggio ambientale in riferimento continuo al contenuto informativo che la luce può trasportare. L’analisi dei dati sperimentali misurati è stata condotta considerando non solo il rispetto dei valori limite (la quantità di luce) suggeriti dagli standard attuali, anche in merito alla tutela e conservazione preventiva, ma anche in termini di finitezza del flusso neghentropico utilizzabile (la qualità della luce), derivante dal Sole e dal Cielo e da altre fonti di luce artificiale, fattori entrambi necessari per la ricostruzione filologica e la riconfigurazione architettonica dello spazio interno di una chiesa, oggi biblioteca universitaria, nota come di Biblioteca di Santa Marta a Firenze. Lo studio della luce e dell’illuminazione allo stato di fatto è stato importante, impegnativo e complesso, ma ha permesso di individuare i contenuti informativi, i segnali appunto, le criticità, gli elementi e i caratteri storici e filologici che la luce, interpretata e letta come canale di trasmissione di segnali, può trasferire e comunicare.

IntroduzionePensare alla luce per una biblioteca è un compito complesso ma intrigante. Specie quando si tratta di edifici storici e di culto, come la biblioteca di Santa Marta, presso la Scuola di Ingegneria dell’Università degli Studi di Firenze, per cui la luce va pensata per una ecclesia, ovvero la comunità di studiosi, di ricercatori, ma anche semplicemente di lettori. Un ambiente di trasmissione

di informazioni e cultura attraverso mezzi e tecnologie avanzate, ma insito in un edificio di pregio storico e artistico e, nello specifico, all’interno di una chiesa, è quindi il caso di studio. Abbiamo uno dei tanti esempi di spazi all’interno di edifici storici t