P R O F I L O D I F R A G A L G A R I O

Poche v o l t e u n art i s ta ebbe i n v i t a , e ne l la sua epoca, u n a così calda ed affettuosa c o m p r e n ­

s ione c o m e que l l a che c i r c o n d ò F r a G a l g a n o . I n i z i a c o n l ' e l o g i o i n terza r i m a d e l l ' A b a t e

c o n c i t t a d i n o G i a m b a t t i s t a A n g e l i n i ( d o p o i l 1 7 2 0 ) , n o n p r i v o d i b a t t u t e p e r t i n e n t i ; si svo lge

nel la vasta e ben d o c u m e n t a t a b i o g r a f ì a d e d i c a t a g l i d a l c o n t e m p o r a n e o c o n t e Francesco

M a r i a Tassi ; n o n è da d i m e n t i c a r e l ' accenno de l bo lognese padre P e l l e g r i n o O r l a n d i ( 1 7 1 9 ) ,

che è la p r i m a attestazione « e x t r a m o e n i a ». ( ' o n t a q u i n d i i l p o s i t i v o i n t e r v e n t o de l c r i t i c o

v e n e z i a n o A n t o n M a r i a / a n e t t i ( 1 7 7 1 ) , che cer tamente era f a v o r e v o l m e n t e d i s p o s t o da l le

c i rcostanze che Fra G a l g a n o era s ta to d i s c e p o l o d i u n v e n e t o , i l B o m b e l l i ; che a V e n e z i a

aveva v i s s u t o l u n g h i a n n i ; che aveva i n o l t r e cercato d i « s v i l u p p a r e l ' a r te d i T i z i a n o » ( c o m e

g i à aveva s c r i t t o l ' O r l a n d i ) . C o n i l L a n z i ( 1 7 9 5 ) i l consenso è ancora c o r d i a l e (« C i ò che si

p u ò desiderare i n u n r i t r a t t i s t a , v o l t i a n i m a t i , c a r n a g i o n i ve re , i m i t a z i o n e de ' v e r i d r a p p i

o n d e i v e s t i t i si d i f fe renz iano : t u t t o e n t r a nel le sue l o d i ») . A I c a l d o p lauso de l p u b b l i c o e

de l la s tor iogra f ì a ar t i s t i ca settecentesca, s e g u i r o n o n a t u r a l m e n t e la d i f f idenza ed i l conse­

guente o b l i o d e l l ' O t t o c e n t o , d e t e r m i n a t o dal la d i v e r s a c o n f i g u r a z i o n e d e l g u s t o .

N o n s o r p r e n d e q u i n d i che i l c o n t e C a r l o M a r e n z i , n e l t e r z o d e c e n n i o d e l l ' O t t o c e n t o , i n

u n m a n o s c r i t t o c i t a t o d a l Caversazzi ( 1 9 2 7 ) , scrivesse che le opere d i p i n t e da Fra G a l g a ­

n o « i n g i o v e n t ù m e r i t a v a n o qua lche c o n s i d e r a z i o n e d a g l i i n t e n d e n t i ; que l le p o i d i p i n t e

nel la sua età avanzata m o s t r a v a n o q u a n t o era d e c a d u t o n e l l ' a r t e ». C o n la conseguenza

che ne l 1 8 3 4 - 3 5 la P inacoteca Carrara si s b a r a z z ò d i q u a t t o r d i c i r i t r a t t i de l bergamasco

su i v e n t i s e t t e r a c c o l t i da l c o n t e G i a c o m o n e l secolo precedente .

N e l l a r ipresa d ' interesse v e r s o la p i t t u r a barocca , che si a n d ò r e g i s t r a n d o fra l ' O t t o e i l

N o v e c e n t o , l ' i n c e n t i v o a r i s c o p r i r e l ' a r t i s ta v e n i v a d a l r a g g r u p p a m e n t o d i sue opere i n

p u b b l i c o , a c o m i n c i a r e da l la M o s t r a d e l R i t r a t t o d e l Set tecento a l lest i ta da l la P e r m a n e n t e

d i M i l a n o n e l 19 10 . U n a diff icoltà i n f a t t i ad i n t e n d e r e Fra G a l g a n o p r o v i e n e dal la c i rcostanza

che b e n poche s o n o le opere sue esposte i n p u b b l i c h e c o l l e z i o n i : ins ieme al p rez ioso n u c l e o

dei r i t r a t t i d e l l ' A c c a d e m i a Carrara , soprav i s suto a l l ' e p u r a z i o n e ottocentesca , le ga l le r ie

i ta l iane e straniere che p o s s e g g o n o opere del bergamasco si p o s s o n o c o n t a r e sul le d i t a d i

una m a n o .

B e n v e n t i c i n q u e d i p i n t i d i F ra G a l g a n o a p p a r v e r o a q u e l l a m o s t r a d i Palazzo P i t t i de l 1911

dedicata al R i t r a t t o i t a l i a n o da C a r a v a g g i o a T i e p o l o , che s e g n ò l ' i n i z i o de l la r i s c o p e r t a

i n c o n c r e t o d e l l ' a r t e barocca . 11 c a p i t o l o d i C i r o Caversazzi , che teneva presente le r i cerche

d e l B e r n a r d i ( 1 9 1 0 ) e de l P i n e t t i ( 1 9 1 1 ) , d e d i c a t o al r i t r a t t o bergamasco ed apparso sedici

a n n i d o p o ne l v o l u m e c o m m e m o r a t i v o del la m o s t r a f i o r e n t i n a , è i n g r a n parte c e n t r a t o su

Fra G a l g a n o ; c o s t i t u e n d o , c o m e ha r i c o r d a t o i l L o n g h i ( 1 9 5 3 , p . X I I I ) , la p r i m a i m p e g n a t a

indag ine s t o r i c o - c r i t i c a su l l ' a r t i s ta . A l l a M o s t r a del la p i t t u r a i ta l i ana d e l Sei e d e l Sette­

cento d i Palazzo P i t t i , del 1922 , la par tec ipaz ione d e l G h i s l a n d i fu l i m i t a t a a sei opere : scen­

d e n d o n a t u r a l m e n t e a ci fre anche p i ù basse per q u e l l e d i Venez ia ( 1 9 2 9 ) , L o n d r a ( 1 9 3 0 ) ,

Par ig i ( 1 9 3 5 ) . N o n o s t a n t e i t e m p i c a l a m i t o s i , i l M o r a n d o t t i n e l 1943 inser iva F r a G a l g a n o

n e l l ' i n t e l l i g e n t e scelta d i c i n q u e a r t i s t i d e l Settecento i n una m o s t r a t e n u t a a Palazzo Mas­

s i m o d i R o m a . D o p o la s ign i f i ca t iva presenza d e l l ' a r t i s t a alla M o s t r a dei T e s o r i d 'a r te l o m ­

barda al lest ita a Z u r i g o ne l 1 9 4 8 - 4 9 , si a r r i v a alla sua cosp icua par tec ipaz ione ( u n a c i n q u a n ­

t i n a d i opere) alla M o s t r a milanese del 1 9 5 3 , dedicata ai P i t t o r i de l la realtà i n L o m b a r d i a ,

che, s o t t o la g u i d a de l L o n g h i , p u n t a v a sul la r i v a l u t a z i o n e c r i t i c a de l l ' a spet to rea l i s t ico

de l l ' a r te l o m b a r d a , da l M o r o n i al C e r u t i . N o n era s o l t a n t o u n o de i t e r m i n i de l la d i a l e t ­

t ica c inquecentesca t r a « n a t u r a » e « m a n i e r a » , al quale i l L o n g h i ( 1 9 5 3 , p . H I ) , si r i f e ­

r i v a , m a la r icerca d i una c o m p o n e n t e rea l i s t ica af f iorante « d a p p r i m a nel l u n g o f rangente

del la maniera, p o i ne l la l u n g a o n d a t a de l barocco». A d i r i l v e r o i n ques to c o n t e s t o , c i o è i n

c o n f r o n t o c o n la dimessa e m i t e a t t i t u d i n e al r i t r a t t o d e l M o r o n i (quas i p e r l i b e r a r s i dai

m o r t i f i c a n t i esercizi c o n t r o r i f o r m i s t i c i ai q u a l i era o b b l i g a t o ne i d i p i n t i sacr i ) , la i n t a v o l a -

z ione arcaizzante de i r i t r a t t i de l Ceresa ( p a r a g o n a b i l e alle « n a t u r e m o r t e » d e l Baschcnis) ,

la spietata e t a l v o l t a c in ica sens ib i l i tà d e l C e r u t i , la r i t r a t t i s t i c a u m a n a m e n t e c o r d i a l e e calda

d i v a l o r i p i t t o r i c i d i F r a G a l g a n o si v e n i v a q u a l i f i c a n d o a u t o r e v o l m e n t e c o n u n a certa

i n d i p e n d e n z a , t a n t o a p p a r i v a legata al c e p p o v e n e t o . N e l l e be l l i s s ime p a g i n e i n t r o d u t t i v e

al c a t a l o g o , R o b e r t o L o n g h i ( 1 9 5 3 , p . X I I I ) , senza forzare i l c o n c e t t o d i r e a l i s m o , carat­

ter izzava l ' a cume p s i c o l o g i c o c o n i l qua le i l bergamasco g u a r d a v a ai s u o i m o d e l l i : « N o b i l i

e n o b i l u c c i b e r g a m a s c h i ( sempre g r a n b e v i t o r i e c a c c i a t o r i ! ) ; g i u d i c i p a r r u c c o n i ; s e r v i t o r i

f ede l i ; dame di maneggio; s p i a n t a t i s s i m i l e t t e r a t i ( c o m e l o s t r a o r d i n a r i o B r u n t i n o ! ) ; eccle­

siastici d ' o g n i o r d i n e e g r a d o ; e f i n o a r t i g i a n i e b a r b i e r i ; e l ' a l l e g r o spanicatm;no, anche

d e n t r o le « f i o r i t u r e p i ù c l a m a n t i » de l c o s t u m e d i c u i si va le g e n i a l m e n t e , m e d i a n t e u n a

tecnica p res t ig iosa ». E d a v v e r o da l la a m p i a g a l l e r i a d i r i t r a t t i i n m o s t r a a M i l a n o , era

poss ib i le renders i c o n t o de i m e r i t i d e l l ' a r t i s t a . C o m e n o t a v a i l L o n g h i ( 1 9 5 3 , p . X I V )

« f o r s e p r o p r i o p e r c h é , n e l caso d i u n r i t r a t t i s t a d i carattere, s o l t a n t o da m o l t i esempi

a c c o r t a m e n t e r i u n i t i p e r s i m p a t i e e c o n t r a s t i , p u ò e m e r g e r e la var ia c o l o r i t u r a sociale

d i c u i i l G h i s l a n d i f u i l g r a n d e i n d a g a t o r e , m a e n t r o o g n i classe, l ' a l t e r n a t i v a c o n t i n u a

d e g l i u m o r i e de i s e n t i m e n t i ».

A p p e n a due a n n i d o p o la c ittà d i B e r g a m o si p r o v ò a r i u n i r e u n c o s p i c u o g r u p p o d i opere

( t r e n t o t t o ) d i F r a G a l g a n o , n e l q u a d r o de l la c u l t u r a a r t i s t i ca bergamasca settecentesca.

A l c u n i r i t r a t t i e rano g i à appars i a M i l a n o ne l 1 9 5 3 , a l t r i e r a n o i n e d i t i , c o s i c c h é la conoscenza

d e l l ' a r t i s t a v e n i v a ad a l largars i c o n s i d e r e v o l m e n t e . Se i n q u e s t o senso la m o s t r a , presen­

tata c o n g u s t o da F r a n c o M a z z i n i , si r i v e l a v a u t i l e , era lacunosa s o t t o a l t r i a spet t i . A n z i t u t t o

n o n si curava d i indagare s u g l i e p i g o n i de l p i t t o r e b e r g a m a s c o : lasc iando per e s e m p i o n e l ­

l ' o m b r a q u e l l ' a l l i e v o d i F r a C ì a l g a r i o , P a o l o B o n o m i n i ( 1 ) , che , a det ta d e l Tass i ( I I , p . 7 0 ) ,

(1 ) Sarebbe stato o p p o r t u n o esporre quel R i t rat to d i sacerdote del Poldi Penzoli (n . 69), che i l Testor i (com. scritta nel Catalogo del Russoli del 1955) attribuisce al B o n o m i n i .

S. Bombel l j - Ri tratto vir i le

Venezia, Fondazione Q u e r i n i Stampalia.

S. Adler - A u t o r i t r a t t o

Bergamo, Co l i . Paganoni

sapeva « cont rar ia re » la sua m a n i e r a « per m o d o che a lcune sue opere fatte i n q u e l t e m p o

a g r a n pena si d i s t i n g u e v a n o da quel le de l maest ro ». I n secondo l u o g o tale rassegna n o n

a p p r o f o n d i v a i l q u a d r o de l la complessa c u l t u r a figurativa t ra l o m b a r d a e veneta de l Set­

tecento bergamasco ( i ) .

L a M o s t r a bergamasca p r o v o c ò u n a brusca i m p e n n a t a d i G i u s e p p e F i o c c o ( 1 9 5 5 ) , che ,

i n d i s p e t t i t o d e l m o d o u n p o c o s o m m a r i o c o n i l quale erano stat i i n d i c a t i i p r e c e d e n t i v e ­

n e t i (a d i r i l v e r o n o n m a n c a v a n o t r e r i t r a t t i d e l B o m b e l l i ed u n o i n e d i t o d e l l ' A d l e r ) , se

la p r e n d e v a c o n F r a G a l g a n o , m e t t e n d o i n d u b b i o l a va l id i tà d e l r e c u p e r o su l p i a n o i n ­

t e r n a z i o n a l e , p r o m o s s o d a l L o n g h i .

N o n so se i l M a z z i n i n e l suo a r t i c o l o i n m a r g i n e alla M o s t r a bergamasca ( i n « A r t e L o m ­

barda », 1 9 5 5 ) intendesse g i à r i s p o n d e r e al F i o c c o : p u r a m m e t t e n d o che ne l g r u p p o d i

(1) O l t r e agli interventi cospicui d i Giuseppe Maria Crespi (a Bergamo ed a Cenate d ' A r g o n ) , sarebbe stato oppor­tuno raccogliere non solo opere d i a l t r i veneti (dal P i t toni al Grassi, da Gaspare Diziani a Domenico Magg iot to) ma della branca veronese (dal Balestra a G.B. Ciguaroi i , dal Rotari al Dalla Rosa, dal Brentana al Lorenzi) e chia­rire a lcuni locali come i l misterioso G u a l d i , o i l Raggi.

onere i n i z i a l i s o p r a v v i v o n o t e s t i m o n i a n z e d i flessioni l i n g u i s t i c h e veneziane, e g l i r i l e v a v a

che i r i c o r d i venet i « v a n n o r a p i d a m e n t e d i l e g u a n d o s i » c o l r i t o r n o i n p a t r i a , s c a m b i a n d o

torse que l la che è la m a t u r a z i o n e p r o g r e s s i v a d ' u n ar t i s ta c o n l ' a s t ra t ta n o z i o n e d i t r a d i z i o n e

bergamasca ( M o r o n i , Ceresa, ecc.) , che r i s c h i a d i r i p o r t a r e i n o s t r i s t u d i ad u n a s i s temazione

settoriale alla L a n z i . N e s s u n m e t t e i n d u b b i o la vena « b e r g a m a s c a » de l la sua sens ib i l i tà :

ma se F ra G a l g a n o è d i v e n u t o grande r i t r a t t i s t a è p e r c h é si è i n g r a n a t o n e l l a sens ibi l i tà

del suo t e m p o , p a r t e c i p a n d o ad u n a s i tuaz ione e u r o p e a , d i c u i g l i a l t r i e s p o n e n t i f u r o n o

i l K u p e c k y , l ' A d l e r e i l B r a n d i .

Precedentemente i l T e s t o r i ( 1 9 5 4 ) , p r e n d e n d o l o s p u n t o da l la M o s t r a mi lanese , i n u n a r t i ­

c o l o d o v e Fra G a l g a n o e i l C e r u t i , v e n i v a n o a p a r a g o n e c o n i v e n e t i , t e n t a v a d i d i m i n u i r e

la p o r t a t a d i quei c o n t a t t i che i l bergamasco aveva a v u t o c o n la c u l t u r a veneta , c e r c a n d o

d i i n v a l i d a r e anche la t r a d i z i o n e s tor iogra f i ca . H o l ' i m p r e s s i o n e che i l p r o c e d i m e n t o tes to-

r i a n o peccasse d i t a u t o l o g i a : e g l i sì ch iedeva i n f a t t i cosa m a i u n « p i t t o r e de l la realtà », per

l o p iù l o m b a r d o , avesse a che fare c o n i l m o n d o a r t i s t i c o v e n e t o . D i m e n t i c a n d o s i che anche

u n Car ian i o u n L i c i n i o , p u r essendo l o m b a r d i e bergamasche , a v e v a n o g r a v i t a t o n e l l ' o r ­

b i t a d e l l ' a r t e veneta; c i o è , per essere sè stessi, p e r real izzare que l l ' ans ia d i naturalezza che

c o m p o r t a v a i l carattere l o m b a r d o , d i r e i la rust ic i tà del le va l la te bergamasche , a v e v a n o

a d o t t a t o la l i n g u a del la capita le , a d a t t a n d o l a c o n i n t e l l i g e n z a ai l o r o u m o r i .

S iamo d ' a c c o r d o n a t u r a l m e n t e c o l T e s t o r i sul la inefficacia c r i t i c a d i u n ' a r g o m e n t a z i o n e

che, p o r t a t a i n c a m p o d a l l ' O r l a n d i ( 1 7 1 9 ) , era serv i ta ai f i n i c e l e b r a t i v i de l l ' appass ionato

b i o g r a f o del bergamasco , i l c o n t e Tassi e p o i r ipresa d a l l o Z a n e t t i : q u e l l a de l la p r e s u n t a

discendenza da l g u s t o t iz ianesco . Se questo è u n a r g o m e n t o d i nessun c o n t o - e s o n o i l

p r i m o ad a m m e t t e r l o - b i s o g n a andar c a u t i c o n i l c o n c e t t o d i « l o m b a r d i s m o » quas i s i n o ­

n i m o d i « r e a l i s m o ». A l t r i m e n t i si perde d i v i s ta i l p r o b l e m a che d o v r e b b e s tarc i p i ù a

c u o r e , q u e l l o d i qual i f icare n e l senso s t o r i c o f a t t i d e l genere: g i u n g e n d o cos i al la s e m p l i c i ­

stica ed astratta i d e n t i f i c a z i o n e de l p r o b l e m a de l M o r o n i c o n q u e l l o d i F ra G a l g a n o .

In f i l a ta la strada d i u n a « g r a n d e i l l u s i o n e - q u e l l a rea l i s t ica - », i l T e s t o r i d o v e ­

va g i u n g e r e al t e n t a t i v o d i m e t t e r e in scena l o s p e t t a c o l o d i u n a m o s t r a c o m p a r a t o r i a ,

quel la d i T o r i n o , d e l l ' a n n o i n c o r s o , a l lest i ta i n u n p u b b l i c o m u s e o , d o v e i v e n e t i , c o s ì m a l

sce l t i , v e n i v a n o a f o r m a r e i l t r a m p o l i n o d i l a n c i o d e g l i « e x p l o i t s » t r a r e a l i s t i c i , p o p u l i s t i ,

e r i v o l u z i o n a r i d i a l c u n i l o m b a r d i , fra i q u a l i F r a G a l g a n o . N o n n e g o che l ' ab i l i tà l e t t e r a r i a

d e l T e s t o r i abbia saputo centrare i l ber sag l io n e l caso d e l G e n t i l u o m o d e l P o l d i P e z z o l i ,

m a c o n u n ' i n t e r p r e t a z i o n e cos i u n i v o c a , t r a m a t e r i c a c perversa , d e l frate bergamasco ,

da farne quasi u n s a n c u l o t t o d i p r o v i n c i a , presago « del la l ama i m p e r d o n a b i l e e t r e m e n d a . . » .

G i u n g e a b u o n p u n t o l ' o d i e r n a m o s t r a , p r o p r i o per r i p o r t a r e a l l ' o r d i n e d e l g i o r n o i l p r o ­

b l e m a g h i s l a n d i a n o .

* * *

U n a del le p i ù n o t e v o l i b i o g r a f i e , che c o m p o n g o n o q u e l m o n u m e n t o d e l l a s t o r i o g r a f i a

art is t ica bergamasca i n n a l z a t o da l c o n t e Francesco M a r i a Tass i ( u s c i t o p o s t u m o i n due v o -

l u m i n e l 1 7 9 7 ) , è i n d u b b i a m e n t e que l l a dedicata a « F ra V i t t o r e G h i s l a n d i p i t t o r e », n o n so lo

per le n o t i z i e racco l te , m a per la calda c o m p r e n s i o n e d e l l ' a r t i s t a . O g n i v o l t a che si r i l e g g e

tale f o n t e , t e n e n d o n e l d e b i t o c o n t o l ' i n t e n t o c a m p a n i l i s t i c o che n o n p o t e v a mancare n e l

suo a u t o r e , se ne apprezza l ' e q u i l i b r a t o b u o n senso, c o n t r o l l o d i u n a v e r i d i c i t à che n a t u r a l ­

m e n t e è i n p r o p o r z i o n e alla c o n t e m p o r a n e i t à de i f a t t i n a r r a t i . C e r c h i a m o d i r i p e r c o r r e r e

assieme i l c a m m i n o f a t t o da l c o n t e Tass i , che aveva i l v a n t a g g i o , r i s p e t t o a n o i , d i c o n o ­

scere de vìsu g r a n par te de l la vast iss ima p r o d u z i o n e de l p i t t o r e bergamasco, fa lc idiata p o i

dal le v i c e n d e s tor i che senza p i e t à , e d i i n t r a t t e n e r e r a p p o r t i d ' a m i c i z i a c o n l ' a r t i s ta . A n z i ,

a l l ' i n i z i o d e l suo d i s c o r s o , i l c o n t e Tassi ( I I , p . 57) r i c o r d a d i esser stato d e b i t o r e al p i t t o r e

« d i q u e l p o c o , che per a b i l i t a r m e stesso a g o d e r e i l des iderato d i v e r t i m e n t o i n cose ap­

p a r t e n e n t i al d i s e g n o , m i r iusc ì d 'acquistare i n t e m p o d i m i a fanciul lezza ».

C i assicura d u n q u e i l Tassi che i l G h i s l a n d i nacque i l 4 m a r z o de l 1655 , i n B e r g a m o , da

q u e l D o m e n i c o , al quale e g l i g i à aveva d e d i c a t o u n a b r e v e b i o g r a f ì a . Scr iveva ( I I , p . 2 1 ) ,

a p r o p o s i t o d i D o m e n i c o : « m o l t o o p e r ò n e l passato secolo i n l a v o r i a fresco d i a r c h i t e t t u r e ,

f r eg i e paesi , ne l le q u a l i cose f u m o l t o f r a n c o , e va lente ». A D o m e n i c o n o n mancava u n a

« b u o n a pra t i ca ancora nel le f i g u r e », e p e r f i n o ne l la r i t r a t t i s t i c a , c o m e i l Tassi ( l ì , p . 22)

r i c o r d a v a a p r o p o s i t o d i a lcune f i g u r e d i Santi e d i P o n t e f i c i , affrescati n e l c h i o s t r o de i pa­

d r i M i n i m i d i G a l g a n o . C o n t i n u a i l Tassi ( l ì , p . 5 8 ) : « N e l b a t t e s i m o g l i f u p o s t o i l n o m e d i

G i u s e p p e , che p o i c a m b i ò i n q u e l l o d i V i t t o r e e n t r a n d o i n r e l i g i o n e . L a p r i m a i n c l i n a z i o n e

sua f u p e r la p i t t u r a , che da l padre scoperta l ' a p p l i c ò al d i s e g n o , p r i m a s o t t o G i a c o m o C o t t a ,

d i p o i s o t t o B a r t o l o m e o B i a n c h i n i p i t t o r F i o r e n t i n o , ab i tante i n questa città , presso i l quale

e g l i stette q u a t t r o a n n i ». G i à i n questo p r i m o m o m e n t o F r a G a l g a n o si sarebbe a p p l i c a t o

c o n successo al la r i t r a t t i s t i c a ; i l Tassi ( i b i d e m ) c i ta c o m e esempio i l R i t r a t t o del padre , ese­

g u i t o q u i n d i c e n n e , c ioè v e r s o i l 1 6 7 0 . U n dissapore co l padre , a v e n t ' a n n i , c ioè verso i l

1 6 7 5 , av rebbe s p i n t o i l g i o v a n e p i t t o r e a d « a b b a n d o n a r e la p a t r i a e p o r t a r s i a V e n e z i a »

( i b i d e m ) : a p u n t a r e sul la città che n o n era s o l o la capi ta le p o l i t i c a , m a anche la sede d i u n a

t r a d i z i o n e p i t t o r i c a v e r s o la quale B e r g a m o aveva g r a v i t a t o da i p r i m i de l C i n q u e c e n t o .

N o n s a p p i a m o q u a n t o d i a u t e n t i c o c i sia p o i nel p i t t o r e s c o r a c c o n t o del Tassi ( I I , p . 5 8 ) ,

per i l qua le , scendendo sul b u r c h i e l l o l u n g o i l B r e n t a , da Padova alle l a g u n e , i l g i o v a n e

bergamasco , s ' i n c o n t r ò c o n u n frate de i M i n i m i d i San Francesco d i Paola d i V e n e z i a , al

quale fece n a t u r a l m e n t e i l r i t r a t t o , o t t e n e n d o in c a m b i o l ' a p p o g g i o dei c o n f r a t e l l i d i q u e l

c o n v e n t o ; essi, « c o n o s c i u t a l ' o t t i m a i n d o l e de l g i o v a n e , e che male senz 'a lcun a p p o g g i o

c o n t i n u a r p o t e v a l i suoi s t u d i , e per fez ionars i n e l l ' a r t e , Io persuasero a vest i re i l sacro

ab i to . . . » ( p . 5 9 ) . I l Tassi ( i b i d e m ) assicura che i l g i o v a n e ves t ì l ' a b i t o n e l l o stesso a n n o

« c o n t e n t a n d o s i d i entrare n e l n u m e r o de ' l a i c i », c o n i l n o m e d i F r a V i t t o r e . I l r a c c o n t o

tradisce l ' incredul i tà d e l l o stesso Tassi a r i tenere quel passo c o m e conseguenza d i u n a s i n ­

cera vocaz ione : era l 'espediente che p e r m e t t e v a al g i o v a n e bergamasco d i manteners i ag l i

s t u d i a Venezia .

Complessa era la s i tuaz ione del la p i t t u r a veneziana i n que l t o r n o d i t e m p o e n o n c e r t o i n ­

fe r iore a que l l a d i tante a l tre r e g i o n i i ta l i ane , come c o n t r o p p a facilità si sente r ipetere .

M e n t r e i m i g l i o r i rappresentant i d i una t r a d i z i o n e p i t t o r i c a che si era resa a u t o n o m a c o n

i n o m i del Vecchia , del Forabosco , del L i b e r i , de l M a f f e i , de l ( ' a r p i o n i , ai q u a l i s'era aggre­

ga to i l M a z z o n i , stavano c o n c l u d e n d o la l o r o a t t iv i tà , la c o r r e n t e dei « tenebros i », fo rmatas i

sugl i esempi del r i b e r i s m o g iordanesco , si era i m p o s t a c o n i l L a n g e t t i , I o Z a n c h i ed i l L o t h ;

ad essa, per reazione, si o p p o n e v a la tendenza d e c o r a t i v a neoverones iana , s t i m o l a t a d a l l ' i n ­

t e r v e n t o f ra le lagune del la c o p p i a C o l i - G h e r a r d i e s u b i t o p r o p u g n a t a d a l F u m i a n i , d a l

Lefebre e p iù t a r d i dal Celesti . M a c o m e p o t e v a u n g i o v a n e , sceso a Venezia dal la p r o v i n ­

cia bergamasca, n o n a m m i r a r e que i classici de l C i n q u e c e n t o che M a r c o B o s c h i n i , q u i n d i c i

a n n i p r i m a , nel la sua « Carta de l N a v c g a r P i toresco », aveva t a n t o esaltati i n ch iave baroc­

ca? li i l Tassi (p . 59) s o g g i u n g e « Q u i v i diedesi a fare g r a n d i s s i m i s t u d j da per sè stesso

sulle opere d i T i z i a n o , e d i Pao lo Veronese , che l o fecer p o i a que l g r a n p o s t o d 'eccel lenza

a r r i vare , che a t u t t i è n o t o . D o p o t r e d i c i a n n i d i s o g g i o r n o i n Venezia t o r n o s s o n c a questa

sua pat r ia t u t t ' a l t r o che que l d i p r i m a , p e r c i o c c h é nel le sue opere fatte i n q u e ' t e m p i i l v e r o

g u s t o de ' soprac i tat i maestr i c h i a r a m e n t e si scorge ». D u r a n t e questo s o g g i o r n o bergamasco ,

d u r a t o circa u n l u s t r o , i l G h i s l a n d i , secondo i l suo b i o g r a f o ( I I , p . 6 7 ) , av rebbe affrescato

i n casa Z a n c h i a Rosciate e d i p i n t o a lcune opere d i carattere sacro per chiese del la p r o ­

v i n c i a , o l t r e che q u a d r e t t i per que l la bergamasca de l G a l g a r i o : peccato che t a l i opere - i l

Tassi ci dice eseguite a p p u n t o « ne i suo i p r i m i a n n i » - s iano andate p e r d u t e , d a t o che c i

a v r e b b e r o t e s t i m o n i a t o i l p r i m o o r i e n t a m e n t o s t i l i s t i c o de l g i o v a n e bergamasco , a c o n t a t t o

c o n i m o d e r n i e g l i a n t i c h i venez ian i .

Prosegue i l Tassi ( I I , p . 59) : « M a n o n c o n t e n t o ancora d i se stesso, e d i sempre p i ù avan­

zarsi des ideroso, t r a t t o da l g r i d o d i Sebastiano B o m b e l l i , che a l lora i n Venezia g r a n fama

d i sè spargea, e ne ' r i t r a t t i teneva i l p r i m a t o , colà d i n u o v o si t r a s f e r ì » , v e r s o i l 1 6 9 5 , se,

come afferma più o l t r e , fece r i t o r n o a B e r g a m o « nel p r i n c i p i o d i questo secolo » d o p o esser

stato n e l l o s t u d i o de l l ' ud inese « p e r d o d i c i a n n i » .

I l G h i s l a n d i r i t r a t t i s t a nasce d u n q u e nel la b o t t e g a del B o m b e l l i ; se Ì suo i i n i z i c i s f u g g o n o ,

la s tor ia del la sua personal i tà ar t i s t i ca si concre ta accanto a l l ' e s e m p i o v i v o e f e c o n d o d e l

f r i u l a n o . N o n poss iamo dar t o r t o al F i o c c o a l l o r c h é , c o m m e n t a n d o la m o s t r a bergamasca

del 1955> s l l amentava che n o n si fosse v a l u t a t o n e l suo p i e n o s ign i f i ca to i l r a p p o r t o B o m ­

b e l l i - Fra G a l g a r i o ; l 'eccel lente m o s t r a udinese de l 1 9 6 4 dedicata al B o m b e l l i ed al Carneo

ha p u n t u a l i z z a t o i n m o d o eccellente i l curriculum r i t r a t t i s t i c o del p r i m o , r i s u l t a n d o u n a p r e ­

messa necessaria a l l ' a t t iv i tà de l bergamasco. A n c h e i l B o m b e l l i , t r a s f e r i t o a V e n e z i a dal la

na t i va U d i n e nella seconda metà de l sesto d e c e n n i o del Seicento, si e s e r c i t ò sui test i v e r o n e -

siani p r i m a d i dedicarsi c o m p l e t a m e n t e al genere r i t r a t t i s t i c o , d o p o u n s o g g i o r n o bolognese-

che l o mise i n c o n t a t t o c o n que l la r i t r a t t i s t i c a ( n o n senza aver f a t t o u n a p u n t a t a a F i r e n ­

ze, per renders i c o n t o d i que l l a aul ica de l Sustermans) .

A p a r t i r e da l la seconda metà de l s e t t i m o d e c e n n i o la r i t r a t t i s t i c a del B o m b e l l i appare ch ia ­

ramente de f in i ta nei suo i i n t e n t i e nei suo i l i m i t i , c o n f o r m e alle esigenze de l la soc ie tà vene­

ziana, la cu i e v o l u z i o n e v e n i v a s t i m o l a t a dal la i m m i s s i o n e d i n u o v e f o r z e , p r o v e n i e n t i

dai c o m m e r c i . F i n dal le p r i m e p r o v e si r i v e l a l ' i n t e n z i o n e del la r i t r a t t i s t i c a b o m b e l l i a n a .

S. Bombel l i - Ritratto del Procuratore G . Quer ini Venezia, Fondazione Quer ini Stampalia.

S. Bombel l i - Ritratto di genti luomo Venezia, Co l i . Carnelutti .

che è que l la d i i n t a v o l a r e u n d i a l o g o cord ia le e b o n a r i o c o l p e r s o n a g g i o , c o l t o i n u n a n u o v a

o b b i e t t i v i t à , m o d u l a t a n e l r a p p o r t o chiaroscura le i s t i t u i t o da i « tenebros i », m a senza a lcuna

r e t t o r i c a natura l i s t ica . Si c o n s i d e r i n o due esempi abbastanza c o n o s c i u t i e b e n di f ferenziat i

c o m e t i p o l o g i a : i l R i t r a t t o a m e z z o b u s t o e l ' a l t r o a f i gura i n t e r a d i G i r o l a m o Q u e r i n i ,

ambedue dal la F o n d a z i o n e Q u e r i n i - S t a m p a l i a d i Venez ia : se i l p r i m o , i n s e r i t o i n u n ova le ,

è u n c a p o l a v o r o d i a rguz ia p i t t o r i c a e d i e spress iv i tà p s i c o l o g i c a , l ' a l t r o a f i gura i n t e r a è

u n eccellente saggio d i r i t r a t t i s t i c a d i parata, d o v e la teatralità de l l ' appar iz ione d e l p e r s o n a g g i o ,

che indossa l ' a m p i o m a n t o d i b r o c c a t o e la stola p r o c u r a t o r i ale d i v e l l u t o , real izzata m e d i a n ­

te u n a l ama d i luce che fa affiorare i l p e r s o n a g g i o d a l l ' o m b r a , è r iscattata da l la pregnante

essenzial i tà de l d iscorso p i t t o r i c o . A m b e d u e quest i r i t r a t t i d e l l ' o t t a v o d e c e n n i o c o s t i t u i s c o n o

u n esempio f o n d a m e n t a l e per l ' a v v i o de l bergamasco. I l B o m b e l l i , p r o s e g u e n d o ne l suo

c a m m i n o , v iene i m p r i m e n d o alla sua r i t r a t t i s t i c a , espressa c o n u n a n d a m e n t o chiaroscura le

sostenuto , u n a n u o v a d i m e n s i o n e u m a n a , affabile e cortese, al la quale v iene s u b o r d i n a t o

l ' interesse pre t tamente n a t u r a l i s t i c o . Che i l B o m b e l l i sapesse realizzare anche u n a n d a m e n t o

d i st i le p i ù suntuosamente b a r o c c o l o d i m o s t r a i l f e l i c i ss imo R i t r a t t o d i G e n t i l u o m o del la

co l lez ione C a r n e l u t t i d i Venez ia , apparso alla m o s t r a d i Cà Pesaro del 1959: m a che c o n t e m -

porancamcnte i l B o m b e l l i sapesse parlare d imesso , confessando c o n bonar ie tà i l suo per­

sonagg io , l o r i v e l a n o a lcuni r i t r a t t i d i cu i restano le i n c i s i o n i , q u e l l i ad esempio d e l l ' A b a t e

L u i g i O t e l l i o ( 1 6 9 4 ) , dei P r o c u r a t o r i G i o . Francesco B a r b a r i g o (c. 1697) e N i c o l ò D e l f i n o

( 1 7 0 5 ) . T a l i r i t r a t t i attestano che nel m o m e n t o d i passaggio tra i l Sci ed i l Settecento,

i l B o m b e l l i n o n ha segnato i l passo, ma ha a w e r i t o esigenze n u o v e , p u n t a n d o sulla s e m p l i ­

ficazione delle pose, e, n e l l o stesso t e m p o , su d i una p i ù p u n g e n t e caratter izzazione ps ico­

log ica del personagg io . L ' u l t i m a fase del la r i t r a t t i s t i c a b o m b e l l i a n a i n c i d e n o n p o c o s u l l ' e v o ­

l u z i o n e del r i t r a t t o v e n e z i a n o settecentesco a c o m i n c i a r e da Rosalba Carr ie ra , c o m e ha

i n d i c a t o A l d o Rizzi ( 1 9 6 4 ) .

Fra G a l g a r i o d u n q u e entra nel la b o t t e g a de l B o m b e l l i verso i l 1 6 9 3 , p r i m a c o m e disce­

p o l o , p o i c o m e a i u t o : due le t tere i n d i r i z z a t e da l bergamasco al c o n t e Pao lo Tassi ( B e r n a r d i ,

1 9 1 0 ) p e r m e t t o n o d i s tab i l i re q u a l i r a p p o r t i corressero t r a l u i e i l maestro . 11 22 a p r i l e 1701

i l G h i s l a n d i scrive: « Son s i c u r o che, se V.S . I1I . vedesse i n che f o r t u n a al presente m i

t r o v o , m i cons ig l i e rebbe a n o n abbandonare i l paese e se n o n temessi d i esser tacc iato d i

u o m o a m b i z i o s o , le d i r e i che i n g r a n c o n c e t t o al presente m i r i t r o v o . . . » . I n una successiva

lettera de l 13 n o v e m b r e , accennando a l l ' i m p o s s i b i l i t à che i l B o m b e l l i a c c o n t e n t i u n g e n t i ­

l u o m o bergamasco, scr ive : « M i dispiace ch 'e l l a n o n possa avere questa conso laz ione ,

p j r c h é avrebbe u n b e l r i t ra t to . . .» , a g g i u n g e n d o : « I o per l i m o l t i affari che h o al presente

n o n è poss ib i le p a r t i r m i d i q u i . F a t t o q u e s t ' i n v e r n o v e d r ò d i p o r t a r m i qua lche g i o r n o

a B e r g a m o . . . » . Questa let tera d o c u m e n t a n o n so lo la s t i m a che i l G h i s l a n d i p o r t a v a al B o m ­

b e l l i , m a anche la s i tuaz ione che si era v e n u t a c r e a n d o a Venez ia i n q u e g l i a n n i , ne l c a m p o

del r i t r a t t o .

I l Tassi ( I I , p . 59) c i elenca u n g r u p p o d i opere eseguite d a l bergamasco i n ques to suo sog­

g i o r n o venez iano : t r a l ' a l t r o u n a u t o r i t r a t t o « c o l l ' a b i t o del la sua r e l i g i o n e »: i n o l t r e : « U n

r i t r a t t o d i u n Senatore i n p i e d i i n casa G i u s t i n i a n i . . . ; ed i l r i t r a t t o d i L a u r o Q u e r i n i f u A v o -

g a d o r , i n de t ta casa ». Se i l r i t r a t t o d e l Senatore G i u s t i n i a n i a f i gura i n t e r a teneva e v i d e n t e ­

mente c o n t o d e g l i esempi b o m b e l l i n i a n i , è s i g n i f i c a t i v a la n o t i z i a che i l p i t t o r e bergamasco

fosse e n t r a t o i n casa Q u e r i n i , che per a n n i era stata f e u d o de l B o m b e l l i . Che d ' a l t r a parte

o r m a i i l bergamasco si misurasse c o l f r i u l a n o l o lascia i n t e n d e r e l ' a l t r o passo de l Tassi

( i b i d e m ) , d o v e si r i c o r d a che al la scuola G r a n d e d i San M a r c o i l r i t r a t t o d e l Cancel ier g r a n d e

d i p i n t o dal bergamasco v e n i v a aff iancandosi ad u n o d e l B o m b e l l i , « n ò d i s t i n g u e s i q u a l

sia i l m i g l i o r e ».

A Venez ia cresceva d u n q u e la fama d e l r i t r a t t i s t a bergamasco , o r m a i e m u l o d e l B o m b e l l i :

e d o p o aver eseguito i r i t r a t t i de i D u c h i d i F i a n o , f u i n v i a t o dal n i p o t e Card ina le P i e t r o

< h t o b o n i a R o m a . 11 bergamasco « per c e r t o suo m a l e , de l quale era f r e q u e n t e m e n t e i n c o ­

m o d a t o ne l p e t t o , r i c u s ò l ' i n v i t o », t o r n a n d o s e n e invece a B e r g a m o . Q u a n d o c o n prec i s ione

n o n s a p p i a m o , m a p r o b a b i l m e n t e n e l c o r s o d e l 1 7 0 2 o qua lche t e m p o d o p o .

Secondo i l Tassi ( I I , p . 5 9 ) , la p o s i z i o n e r a g g i u n t a da l bergamasco n e l c a m p o profess ionale

avrebbe p r o v o c a t o u n r i s e n t i m e n t o da par te de l B o m b e l l i , i l quale « c o m i n c i ò a t r a t t a r l o

c o n m o d i sì aspri e s t r a v a g a n t i , che f u c o s t r e t t o c o n m o l t o suo r i n c r e s i m e n t o ad

Fra Galgario - Spazzacamino

Bergamo - Co IL privata.

Fra Galgario - Ritratto d i genti luomo

Museo Poldi Pezzoli, M i l a n o .

abbandonare que l l a scuola ». D e l l a quale , e v i d e n t e m e n t e , n o n aveva p i ù b i s o g n o .

A i p r i m i de l Settecento, i l G h i s l a n d i , o r m a i m a t u r o (era p r o s s i m o alla c i n q u a n t i n a ) , faceva

r i t o r n o a B e r g a m o , a n d a n d o a prendere d i m o r a i n q u e l c o n v e n t o al G a l g a r i o da l quale g l i

d e r i v ò l ' a p p c l a t i v o d i « Fra te de l G a l g a r i o » (F ra d ' G a l g à r ) a b b r e v i a t o i n « F ra G a l g a r i o »

(Fra G a l g à r ) ( A . L o c a t e l l i M i l e s i , 1 9 4 5 , p . 2 1 ) . T r a le p r i m e opere eseguite da Fra G a l g a r i o

« r e t o u r de Venise », i l Tassi i n d i c a i l g r u p p o d i r i t r a t t i per i marches i R o t a , de i q u a l i è

superst i te q u e l l o d e l Marchese G i u s e p p e M a r i a e d e l cap i tano A n t o n i o B r i n z a g o , o g g i

nel la co l l ez ione P e d r o n i Radice d i Sedate, q u i esposto ( tav . 1). A n c o r a i l Tassi i n d i c a

d i q u e l m o m e n t o q u e l b u s t o d i i m p e r a t o r e , « c h e m o l t o a s somig l i a a V i t e l l i o » , c o n s e r v a t o

a l l ' A c c a d e m i a Carrara. T a n t o le « p o r t r a i t i m p r o v i s é » c o n l 'uf f ic iale che s ' appogg ia al

davanzale t e n e n d o i l cappel lo ne l la destra e l ' a z z i m a t o marchese che l o sovrasta , del la c o l l e ­

z ione P e d r o n i , q u a n t o la « testa d i carattere » del la Carrara , r i s e n t o n o s t re t tamente de i m o d i

de l B o m b e l l i , n e l l ' i m p a g i n a z i o n e e nei mezz i p i t t o r i c i . N o n t o r n a v a a B e r g a m o u n esor­

d iente , m a u n maestro , che o r m a i s ' i m p o n e v a c o n autor i tà , p r o p r i o perché recava da l la ca­

pi ta le l 'eco d i r e t t a d i una r i t r a t t i s t i c a aul ica e d i parata , m a n o n senza u n a p u n t a d i b o n a r i a

cord ia l i tà , a l lo ra d i m o d a fra le lagune .

A Venezia n o n erano m a n c a n t i g l i i n c o n t r i c o n a l t r i a r t i s t i che f requentavano la b o t t e g a

del B o m b e l l i . Se n o n fu « p o r t a n t e » la conoscenza d e l genovese N i c o l ò Cassana (che t u t t ' a l

p iù l o a v r à c o n s i g l i a t o d i guardare g l i esempi r i t r a t t i s t i c i d e l l o S t r o z z i ) , cer tamente f u p r o ­

fìcuo per ambedue l ' i n c o n t r o c o n i l b o e m o G i o v a n n i K u p e c k y (più g i o v a n e d i F ra G a l g a r i o

d i n o v e a n n i ) , v e n u t o a Venez ia n e l 1 6 8 7 per entrare i n que l l a b o t t e g a d e l bavarese L o t h ,

che c o s t i t u i v a i l c e n t r o d ' a t t r a z i o n e per m o l t i dei p i t t o r i d e l « b a r o c c h e t t o » i n auge i n

A u s t r i a ed i n Baviera ai p r i m i de l Settecento. D o p o u n s o g g i o r n o r o m a n o e v i s i t e a F i ­

renze, a B o l o g n a ed a M a n t o v a , i l K u p e c k y r iprese d i m o r a a Venez ia t r a i l Sei ed i l Sette­

cento , f i n t a n t o che i l p r i n c i p e A d a m o d i L i e c h t e n s t e i n l o i n v i t ò a V i e n n a nel 1 7 0 9 . Si chie­

deva g ius tamente i l Caversazzi ( 1 9 2 7 ) se n o n fosse poss ib i le che i l G h i s l a n d i l'avesse « c o ­

nosc iu to e forse pra t i ca to ». E v i d e n t e m e n t e anche i l K u p e c k y sent iva a l l o r a i l fascino del la

r i t r a t t i s t i c a b o m b e l l i a n a . Se si p o n e m e n t e a l l ' A u t o r i t r a t t o c o n la m o g l i e de l K u p e c k y ,

d . i tato 1711, del la G a l l e r i a N a z i o n a l e d i Praga , è e v i d e n t e che u n g i r o d i interess i f r a i due

ar t i s t i ci deve esser stato: c o s ì c o m e u n a l t r o b o e m o , P i e t r o B r a n d i sembra aver c o n o s c i u t o ,

nei r i t r a t t i , t r a m i t e i l K u p e n c k y , i l g u s t o g h i s l a n d i a n o . R a g i o n e v o l m e n t e i l Caversazzi

( 1 9 2 7 , p . 1 36) si chiede: « E la comparsa d i cotesta secondo e m u l o f o r t i s s i m o n o n p u ò aver

c o n t r i b u i t o così ad inaspr i re l ' u m o r e ge loso d e l B o m b e l l i c o n t r o i l F r a t e , c o m e a decidere

i l bergamasco a to rnare i n patria"- A d o g n i m o d o sembra r a g i o n e v o l e spiegare p r i m a m e n t e

la sensibile, b e n c h é n o n c o n t i n u a affinità d ' i m p r o n t a d e i t re a r t i s t i c o n u n a c o n t a m i n a z i o n e

del le l o r o maniere a v v e n u t a ne l s o g g i o r n o d i Venez ia ».

N a t u r a l m e n t e al G h i s l a n d i , n e l suo s o g g i o r n o v e n e z i a n o , n o n p o t e v a n o n interessare « i l

t o c c o staccato c c o l o r a t i s s i m o » d e l L o t h e d e l l o Z a n c h i , anche se n o n ne accettava la te­

mat ica , c o m e ha osservato i l L o n g h i (a det ta d e l T e s t o r i , 1 9 5 4 , p . , 18) . E cer tamente f in

d ' a l l o r a aveva i n t r a t t e n u t o r a p p o r t i c o r d i a l i c o n Sebastiano R i c c i . Ques ta f u la base da cu i

prese l ' a v v v i o i l g u s t o r i t r a t t i s t i c o d i F r a G a l g a r i o : una c u l t u r a f i g u r a t i v a progress i s ta ed

aperta a t u t t i g l i i n c o n t r i c o m e era q u e l l a veneziana: u n a « c i r c o l a z i o n e p i ù vasta, p i ù e u r o ­

pea, d i c u l t u r a » , c o m e ha ammesso i l T e s t o r i ( 1 9 5 4 ) .

C o m e d o v e v a n o sembrare a n t i q u a t i e « d e m o d é s » i R i t r a t t i d e l Ceresa e d e l V a n d e n D y c k ,

d i mezzo secolo p r i m a , che o r n a v a n o le case de l la n o b i l t à e de l la b o r g h e s i a bergamasca.

Q u e l che c o n t a per u n art i s ta è l 'esperienza b r u c i a n t e e s t i m o l a n t e fatta sui tes t i c o n t e m ­

p o r a n e i .

* * *

Fra G a l g a r i o , r i t o r n a t o a B e r g a m o c o n la fama che g i à s'era c o n q u i s t a t a ne l la capitale d e l

d o m i n i o v e n e t o , d i v e n n e i l r i t r a t t i s t a ufficiale n o n s o l o de l la classe al p o t e r e - a m m i n i s t r a ­

t o r i e m i l i t a r i - e de l la n o b i l t à m a anche del la b o r g h e s i a e d e l c l e ro : la sua, se d o b b i a m o

credere al Tass i , e alle a l t re f o n t i settecentesche, f u u n a carr iera fel ice, t u t t a d e d i t a al l a v o r o ,

al qua le si p o t e v a dedicare senza i n g o m b r i f a m i l i a r i . L a soc ietà bergamasca d e l t e m p o ,

alla quale eg l i si m e t t e v a al s e r v i z i o , era per l o p i ù l a b o r i o s a e d e d i t a al le c u r e t e r r i e r e , a i

c o m m e r c i ed alle tess i ture : u n a soc ie tà p r o v i n c i a l e , m a n o n chiusa , alla quale q u e l l a r i -

t r o t t i s t i c a schietta e b o n a r i a , p r o n t a al s o r r i s o e q u i n d i o t t i m i s t i c a , d o v e v a piacere. N ò

i l f rate , per l o stesso a b i t o che indossava , era u n e v e r s i v o , u n r i v o l u z i o n a r i o : accettava

que l la casta d i n o b i l i , s i g n o r i , c o m m e r c i a n t i , p r e t i e uf f ic ia l i senza acred ine .

N o n che n o n abbia anche l u i la sua p a g i n a sarcastica, n e l R i t r a t t o d i g e n t i l u o m o de l P o l d i

Pezzol i , cosi come l ' a v r à i l T i e p o l o ne l R i t r a t t o d i p r o c u r a t o r e del la Q u e r i n i Stampal ia ;

m a n o n assunse mai l ' a t t e g g i a m e n t o d i u n G o y a , nè v o l l e m a i scrutare a f o n d o , i n senso

spietatamente rea l i s t ico , i l c l iente che g l i posava d i n a n z i , c o m e qualche d e c e n n i o p i ù t a r d i

farà i l C e r u t i . D i f f i c i l m e n t e si p u ò affermare che i s u o i r i t r a t t i s iano « g i u d i c a n t i », c o m e è

stato d e t t o : se g i u d i z i o s igni f ica anche c o n d a n n a . Forse p r o p r i o per questo la sua r i t r a t t i ­

stica f u cos ì rappresentat iva : p e r c h é fu b o n a r i a e c o m p r e n s i v a : cr ist iana ed « i l l u m i n i s t i c a »

al t e m p o stesso. « P i t t o r e del la realtà », c o m e l ' h a d e f i n i t o R o b e r t o L o n g h i ( 1 9 5 3 ) , m a d ' u n a

realtà che s 'orna anche del la f rangia del la fantasia.

Q u e l l a d i F ra G a l g a r i o n o n fu s o l t a n t o u n a r i t r a t t i s t i c a « d o c u m e n t a r i a » . E g l i si assuefece

t a n t o al m o d e l l o u m a n o , da t r a s f o r m a r l o i n a r g o m e n t o d i genere. Le sue « teste d i carat­

tere », che t a n t o successo e b b e r o i n u n ' e p o c a avv ia ta a l l ' « i l l u m i n i s m o » , erano esercizi

p i t t o r i c i d o v e p o t e r far s f o g g i o del la sua b r a v u r a tecnica ed al t e m p o stesso del la sua sagacia

d ' i n t e r p r e t e de l la f i s i o n o m i a u m a n a , nel le sue t i p i z z a z i o n i d i fantasia. R i p r e n d e n d o la le t ­

t u r a de l Tassi ( I I , p . 6 1 ) : « N o n si p u ò . . . spiegare, c o m e a gara t u t t i andassero per avere

da l u i o r i t r a t t i , o d i que l le b izzarre e capricciose teste, che h a n n o sempre f a t t o s t r e p i t o

anche o l t r e i m o n t i . Ques te d a l natura le sempre le r i cavava , e per l o p iù f o r m a r l e solea c o n

testa rasa, o c o n isprezzanti berre t te i n capo , camic ia slacciata al c o l l o , capel l i i n c o l t i , m a n i

i n f ianco, fasce a t raverso d e l c o r p o , i s t o r i a n d o l e anco c o n p e n n e l l i i n m a n o , c o n m o d e l l i n i

d i statue, c o n seste, s q u a d r i e r e g o l i , e s i m i l i i s t r o m e n t i , che alle tre bel le a r t i s e r v o n o de l

d i segno ». L a v o r a v a sul m o d e l l o , n a t u r a l m e n t e , m a - a g g i u n g e i l Tassi ( i b i d e m ) - si avva­

leva enche d i u n m a n i c h i n o d i l e g n o « che c o p r i v a d i p a n n i , o d ' a l t r i o r n a m e n t i . . . » .

I l Tassi ( p p . 6 1 - 6 2 ) t e s t i m o n i a la d i f fus ione europea d i ta l i « capricciose teste »: ne v o l l e

M a r m e d u c k Constab lc , u n b a r o n e t t o de l la p r o v i n c a d i Y o r k ; ne f u r o n o i n v i a t e a L i s b o n a ;

a P a r i g i ne possedeva i l M a r e s c i a l l o d i Bel is lc , a V i e n n a i l P r inc ipe E u g e n i o d i Savoia ,

ed i l conte d i C o l l a l t o . N e l l e raccol te bergamasche e bresciane ve ne erano a bizzeffe.

È s i n t o m a t i c o che i l Tassi c h i a m i « capricciose » t a l i teste d i carattere: che s tanno al r i t r a t t o

v e r o e p r o p r i o c o m e la « v e d u t a ideata », c i o è i l « c a p r i c c i o », sta alla v e d u t a reale. N o n

si t r a t t a c ioè s o l t a n t o d i u n a t t e g g i a m e n t o n a t u r a l i s t i c o a p e r t o al genere, m a p i u t t o s t o d i

una d i sponib i l i t à più fantasiosa, che la t r a s f o r m a z i o n e del la sensibi l i tà da l b a r o c c o al r o c o c ò

c o m p o r t a v a .

* * *

D o p o t a l i d i v a g a z i o n i c e r c h i a m o d i seguire i l d i a g r a m m a d e l l o s v o l g i m e n t o de l l ' a t t iv i tà

ar t i s t ica d i F ra G a l g a n o s u g l i esempi o f fer t i dal la presente M o s t r a , e n a t u r a l m e n t e su q u e l l i

n o t i alla l e t te ra tura art i s t ica .

A c c a n t o al d o p p i o r i t r a t t o de l Marchese Rota e de l cap i tano B r i n z a g o ( tav i ) . e sempio s i -

• /nihcat ivo d i « p o r t r a i t i m p r o v i s é », che i l Tassi t e s t i m o n i a esser stato d i p i n t o appena d o p o

i l r i m p a t r i o , c ioè verso i l 1 7 0 2 - 1 7 0 3 , si possono col locare q u e l l i d i g i o v a n e G e n t i l u o m o

(tav . 10) , d i Ceci l ia C o l l e o n i ( tav . 2 0 ) , da ta to 1 705 , l ' a l t r o d i g i o v a n e G e n t i l u o m o ( t a v . 2 1 ) ,

p u r e inser i to i n u n ovale , in f ine i l b e l l i s s i m o i n e d i t o d i G e n t i l u o m o c o n i l t r i c o r n o s o t t o i l

braccio ( tav . 3 ) , che o r m a i si i m p a r e n t a c o n l ' a l t r o d i G i a m b a t t i s t a V a i l e t t i de l le G a l l e r i e vene­

ziane, c o m u n e m e n t e r i f e r i t o al 1 7 10 c i rca ( i l T a s s i , I I , p . 6 2 , l o co l loca s u b i t o d o p o q u e l l o del

Capitan grande A g o s t i n o B a r b a r i g o , andato p e r d u t o , d e l 17 1 1) . È u n a serie d i r i t r a t t i s tret­

tamente legata alla lez ione de l B o m b e l l i , ma n o n i n senso scolastico. F ra G a l g a r i o r ie la­

bora quei m o d i c o n una par t i co la re sagacia, t a n t o n e l l ' i m p o s t a z i o n e de l p e r s o n a g g i o n e l l o

spazio (da tre q u a r t i a f i gura i n t e r a ) , c o m e nel l ' ab i l i tà c o n la quale tenta d i fissare la f i s i o n o m i a

n o n solo fisica, m a anche p s i c o l o g i c a , d e l m o d e l l o . Q u c l l ' i m p o s t a r c la f i gura d i t re q u a r t i ,

a c c o m p a g n a n d o l a con i l gesto del le braccia ( d i s o l i t o u n o sul fianco e l ' a l t r o c o n la m a n o

avv ic inata al p e t t o ) agevola la descr iz ione d e l l ' a b b i g l i a m e n t o , resa c o n una pasta p i t t o r i c a

d u t t i l e , che t a l v o l t a r i c o r d a ancora q u e l l a d e l l o Z a n c h i , g iocata c o n b r a v u r a ne i r i c a m i e

nelle t r i n e . Sono esempi ancora s u n t u o s i d ' u n a r i t r a t t i s t i c a a d u l a t o r i a barocca , per la quale i l

personagg io posa nel suo fastoso a b b i g l i a m e n t o , c i o è c o n q u e g l i e l ement i d i c o s t u m e che

rappresentano i l r a n g o sociale cu i appar t i ene .

Si è s o t t o v a l u t a t o anche l ' i n c o n t r o c o n S a l o m o n e A d l e r , u n p i t t o r e d i D a n z i c a i n q u e g l i a n n i

d i stanza a M i l a n o : anche l u i r i t r a t t i s t a o a l m e n o specia l izzato i n « teste d i carattere », emer­

gent i da o m b r e verdastre , a r i e g g i a m i i m o d i t e n e b r o s i r e m b r a n d t i a n i . A B e r g a m o n o n

mancavano c o l l e z i o n i s t i che possedevano « r i t r a t t i d i genere » d e l l ' A d l e r , c o m e ha p r o ­

v a t o i l Caversazzi ( 1 9 2 7 , p . 14 1 ) . 11 Tassi ( l i , p . 6 0 ) r i c o r d a che Fra G a l g a r i o l o f r e q u e n t ò

a M i l a n o , facendo « qualche s t u d i o sopra le d i l u i o p e r e , che m o l t o a g r a d o g l i a n d a r o n o ».

M e n t r e i l Caversazzi ( 1 9 2 7 , p . 1 3 6 ) r i t e n e v a d i p o t e r p u n t u a l i z z a r e tale c o n t a t t o v e r s o i l

1 7 0 9 , o g g i l o si deve a n t i c i p a r e , d a t o che l ' A d l e r m o r ì nel g e n n a i o d i tale a n n o , c o m e o r

ora ha s t a b i l i t o l ' A r t e l l i i n « P a r a g o n e » , ( 1 9 6 7 , n . 2 0 9 ) . N o n si t r a t t a n a t u r a l m e n t e d i u n r a p ­

p o r t o scolast ico: m a p i u t t o s t o d i u n ' a m i c i z i a , d i c u i l ' A d l e r si m o s t r ò o n o r a t o , a de t ta d e l

Tassi ( i b i d e m ) . F ra G a l g a r i o anz i n o n m a n c ò d i r i t r a t t a r l o p i ù v o l t e ( t r e , secondo i l Caver­

sazzi , 1927 , p . 1 4 2 ) .

M i sembra che i l p i t t o r e bergamasco i m p r i m a u n più denso v i r a g g i o ch iaroscura le alle sue

f igure p r o p r i o a p a r t i r e da questo m o m e n t o , c i o è a g l i i n i z i d e l secondo d e c e n n i o : a u m e n ­

t a n d o i l r a p p o r t o t ra l ' o m b r a e la luce era i n g r a d o d i a r r i c c h i r e i l tessuto c r o m a t i c o del le

sue c o m p o s i z i o n i r i t r a t t i s t i c h e c o n i m p a s t i p iù s u n t u o s i , c o n s t r izzature d i p i e g h e p i ù f i t te

ed incavate , c o n marezzature , d o v e si fa p i ù ins is tente l ' u s o del le lacche, i n m o d o da r e n ­

dere p i ù t r a s p a r e n t i , anzi f luorescent i , le o m b r e . A n c h e la resa f ì s ionimica si v i e n e c o s ì

a p p r o f o n d e n d o , i n u n g i o c o p iù fitto ed i n s i s t i t o d i s o l c h i e p i d e r m i c i , d i r u g h e facc ia l i .

I l T e s t o r i ( 1 9 5 4 , p . 2 0 ) , i p o t i z z a l 'esistenza a Venez ia d i « o r i g i n a l i r e m b r a n d t i a n i »: finora

Fra Galgario - R i t rat to del D o t t . ' B e r n a r d i (Part. della firma)

n o n ne a b b i a m o n o t i z i a ( i ) . N o n m i s t u p i r e b b e che fosse stata p r o p r i o la in fa tuaz ione d e l ­

l ' A d l e r a suscitare i n Fra G a l g a r i o i l des ider io d i conoscere opere r e m b r a n d t i a n e , t a n t o che

i l L o n g h i ( 1 9 5 3 , p . X I I ) i p o t i z z a u n a sua corsa a F i r e n z e , forse da B o l o g n a n e l 1717, a m ­

messa la ver id ic i tà della n o t i z i a r i g u a r d a n t e l ' a c q u i s t o , da parte d i A u g u s t o I I I , del la copia

che F r a G a l g a r i o esegui d e l l ' A u t o r i t r a t t o del l 'o landese n e g l i Uffìzi (come assicura i l Posse,

Die Stantii che Gemaìdegalerie tyt Dresden, 1 9 2 9 , p . 2 1 4 ) . L ' i n f l u e n z a de l r e m b r a n d t i s m o a Venez ia n e l Settecento (Piazzetta, N o g a r i , i n c i s i o n i t i e -

polesche , ecc.) è u n f a t t o ancora da c h i a r i r e nel le sue m o t i v a z i o n i e nelle sue v icende : n o n

si p u ò escludere che p r o p r i o F r a G a l g a r i o , che m a n t e n n e r a p p o r t i c o n V e n e z i a , fosse u n

e l e m e n t o i m p o r t a n t e , a l l ' o r i g i n e d i questa v i c e n d a .

M i pare i n s o m m a che i l g u s t o r i t r a t t i s t i c o d i F r a G a l g a r i o si vada e v o l v e n d o t r a i l p r i m o

ed i l secondo decennio de l Settecento i n u n a d i r e z i o n e p i ù p r o s s i m a alla r i t r a t t i s t i c a patetica

e r o m a n t i c h e g g i a r n e n o r d i c a , rappresentata da l K u p e c k y e d a l l o A d l e r .

(1) M i riferisco alle ricerche della S . S A V I N I B R A N C A : // Collezionismo a \ 'enexja mi Seicento, pubblicazioni della Fa­coltà d i Lettere dell 'Università d i Padova, 1965.

A c o m i n c i a r e dal R i t r a t t o d i padre e t ìg l io ( t a v . 7 ) , presente alla M o s t r a , che c o l l o c h e r e i nella

p r i m a metà del z° decennio , e p i ù ancora da q u e l l o a mezzo b u s t o d e l d r . B e r n a r d i , da ta to

1717, questo n u o v o corso de l g u s t o g h i s l a n d i a n o m i sembra i n a t t o ; anche se ne l R i t r a t t o ,

a figura in tera , del conte G i r o l a m o Secco Suardo del la Carrara , p u r e d e l l o stesso a n n o ,

si n o t a una ripresa del la t i p o l o g i a d i parata b o m b e l l i a n a , p i ù f redda ed ester iore .

La f i s ionomia bonar ia ed i n t e l l i g e n t e del d r . B e r n a r d i emerge d a l l ' o m b r a c o n u n g u s t o c h i a r o ­

scurale che n o n sarà p i ù a b b a n d o n a t o da l p i t t o r e bergamasco . E si c o m p r e n d e c o m e Fra

G a l g a r i o , i n v i t a t o a B o l o g n a n e l l o stesso a n n o per curare u n mal d ' o c c h i a l l ' a r c i v e s c o v o

d i quel la c ittà , i l Cardinale B o n c o m p a g n i , incontrasse n e l g u s t o d i q u e g l i i n t e n d i t o r i , c o m e

t e s t i m o n i a padre O r l a n d i ( 1 7 1 9 ) : « p a s s ò q u i per B o l o g n a l ' a n n o scorso i n età d i c i rca 6 0

a n n i , e lasc iò alcune p r o v e dei suo i p e n n e l l i a m m i r a t e dai p r i m i professor i d e l l ' a r t e ». C h i s s à

che tra quest i n o n c i fosse anche G i u s e p p e M a r i a Cresp i , al quale g l i i m p a s t i ch ia roscura l i

del frate bergamasco d o v e v a n o p a r t i c o l a r m e n t e piacere. « Si t ra t tenne qua lche mese i n que l la

città - c o n t i n u a i l Tassi - I I , 6 3 , o v e ebbe occasione d i serv i re v a r i p e r s o n a g g i d i d i s t i n z i o n e ,

e d i conversare con q u e ' p r i m i f amos i p r o f e s s o r i . . . » . L a n o m i n a a m e m b r o d e l l ' A c c a d e m i a

C lement ina è de l 17 o t t o b r e 1717. U n a t e s t i m o n i a n z a d i c o m e Fra G a l g a n o riuscisse gra­

d i t o a « Secolar i , Cava l ier i e r e l i g i o s i » è la lettera d e l 6 a p r i l e d e l l ' a n n o seguente , i n d i r i z ­

zatagl i da un frate suo c o r r i s p o n d e n t e . U n a l t r o padre v a l l o m b r o s a n o F e r d i n a n d o O r s e l l i

(« d i l e t t a n t i s s i m o d i p i t t u r a ») g l i r i fer isce i l 9 a p r i l e 1 7 1 9 da F o r l ì i l ca ldo e l o g i o de l v e c c h i o

Car lo C i g n a n i (« Q u e s t o è i l p iù be l r i t r a t t o , che i o abbia v i s t o dei p i t t o r i d e l n o s t r o se­

c o l o ») , a g g i u n g e n d o : « I o p e r ò l ' h o ass icurato , che m o d e r n a m e n t e lei fa assai m e g l i o »,

quasi che padre O r s e l l i avesse s e g u i t o i l m u t a m e n t o d i r o t t a d e l g u s t o d e l bergamasco i n

que l t o r n o d i t e m p o .

« N e ' susseguenti a n n i d o v e t t e p i ù v o l t e i n M i l a n o t ras fer i rs i », a n n o t a i l Tassi ( I I , p . 6 4 ) ,

elencandoci i v a r i r i t r a t t i d i parata c o l à esegui t i ( 1 ) , n o n so lo per i g o v e r n a t o r i d i que l la

c ittà , m a anche per « a l t re persone d i qua l i tà »: n o t e v o l e , f ra g l i a l t r i , q u e l l o « d i t u t t a la

f a m i g l i a S t o p p a n i , c o l o r i t i c o n bel la i n v e n z i o n e , e maest revo le a r t i f i z i o i n u n so l q u a d r o » .

Se i l mezzo b u s t o d i p i t t o r e ( t a v . 14) , g i à r i t e n u t o l ' A u t o r i t r a t t o , ma forse u n a « testa capr ic­

ciosa » c o n i n m a n o i p e n n e l l i , è ancora legato a q u e l l o d e l B e r n a r d i ( t a v . 6 ) d e l 1717, q u e l l o

di P i t t o r e , c o n la m a n o che t iene i p e n n e l l i a p p o g g i a t a alla tela ( tav . 8 ) , d e n u n z i a u n a sprez­

zatura p i t t o r i c a nel la descr iz ione d e l l ' a b b i g l i a m e n t o i n d i s o r d i n e , che l o s i tua a g l i i n i z i

del t e rzo decennio , i n c o m p a g n i a c i o è d e l r i t r a t t o d e l c o n t e F i l i p p o M a r e n z i e d i q u e l l o dì

G i a c o m o B e t t a m i d e l l ' A c c a d e m i a Carrara ( r i s p e t t i v a m e n t e i n n . 1 142 e 1 1 4 6 ) : al p i g l i o ag­

gress ivo de l R i t r a t t o d i p i t t o r e ( t a v . 8) subentra q u e l l o p i ù m e d i t a t o , m a a c u t i s s i m o , d e l

conte B a r t o l o m e o A l b a n i ( t a v . 2) i n a b i t o d i D e p u t a t o de l la C i t tà , d a l Caversazzi ( 1 9 2 7 ,

p. 152) datato al 1726 o p o c o d o p o . Cade i n ques t i a n n i , c o m e r i t i e n e anche i l M a z z i n i ( i n

« A r t e L o m b a r d a » , 1 9 5 5 , p . 1 9 9 ) q u e l c a p o l a v o r o che è i l R i t r a t t o del la n o b i l d o n n a Isa-

f i ) Le trasferte a Mi lano sembra siano da collocarsi al 1718, 1719 c 1725.

bella ("amozzi d è G h e r a r d i ( t a v . 37) . L o s t u p e n d o d i p i n t o ovale d e n t r o i l quale s ' inserisce

la spavalda figura d i G i o v a n o t t o a b b i g l i a t o alla schiavona ( tav . 5 ) , ce r to p i ù t a r d o , dà l 'av­

v i o a l l 'e legante R i t r a t t o d i g i o v a n e ecclesiastico ( t a \ . 9 ) . Q u e l l a sott ig l iezza d i sprezzatura

p i t t o r i c a c o n la quale F ra G a l g a r i o aveva v i sua l i zza to ne l R i t r a t t o d e l c o n t e A l b a n i i l co l l a ­

r i n o d i p i z z o , esplode i n b r a v u r a nel la cot ta or la ta d i t r i n e de l g i o v a n e ecclesiastico: la m a n ­

tel la rosso paonazzo a s freghi d i luce n o n è da m e n o , nel la sua effervescente b r a v u r a , del la

zona sot tostante . D a questo r i t r a t t o a q u e l l o d i g i o v a n e c o n t r i c o r n o , forse i l conte France­

sco M a r i a Tassi ( t a v . 16) , c o m e ha s u g g e r i t o i l Caversazzi ( 1 9 2 7 ) , p. 152) (e q u i n d i d i p i n t o

verso i l 1 7 3 0 ) , i l passo è breve : al la « nonchalancc » d e l l ' i m p a g i n a z i o n e u n p o c o c o m p i a ­

c iu ta de l g i o v a n e n o b i l u o m o c o r r i s p o n d e la freschezza d e l l ' a b b i g l i a m e n t o i n d i s o r d i n e :

i l sens ib i l i s s imo g r i g i o t o r t o r a del la g i u b b a è c o n t r a p p u n t a t o dal verde marezzato de l r i ­

s v o l t o . È forse questo u n o de i p iù azzeccati r i t r a t t i d i Fra G a l g a r i o , d ' u n a naturalezza sa­

p ientemente art i f ic iosa , e, i n c e r t o senso, s o t t i l m e n t e « r o c o c ò ». D e g n a m e n t e g l i si affianca

l ' a l t r o b e l l i s s i m o R i t r a t t o i n e d i t o ( t a v . 18); la m a n o al f ianco v iene ad accentuare i l p i g l i o

u n p o c o altezzoso del g i o v a n e g e n t i l u o m o .

L 'esperienza chiaroscurale , forse s t i m o l a t a d a l l ' i n c o n t r o c o n L 'Adler , ha p r o v o c a t o una

p iù d i s i n v o l t a co l locaz ione del le f igure n e l l o spazio, quasi che i l c o l o r e , secondo i l g u s t o

v e n e t o , si a m m o r b i d i s s e d i r i sa l t i a t m o s f e r i c i . I l processo d i t e m p o r a l i z z a z i o n e del la f igura

ne l lo spazio c o m p o r t a a p p u n t o u n « e n v i r o n n e m e n t » dì ar ios i tà che f r a n t u m a i l c o l o r e ,

a v v i a n d o l o a que l la « pastos i tà » al suo t e m p o cos ì bene messa i n r i l i e v o dal Tassi ( l i , p. 61:

« Sua p a r t i c o l a r d o t e ancora f u i l d i p i g n e r e pastoso, e senza q u e ' c o n t o r n i , che s o g l i o n o

le d i p i n t u r e d i m o l t i secche ed aspre far c o m p a r i r e » ) , ed ai g i o r n i n o s t r i da l L o n g h i (« le

appicc icature de l l ' a r i a al la p e l l e » , 1 9 5 3 , p . X V ) .

Per g i u n g e r e a t a l i e f fett i , Fra G a l g a r i o si va leva d i una abi l i s s ima tecnica: l ' a n e d d o t o r i ­

c o r d a t o da l Tassi ( I I , p . 6 0 ) è i s t r u t t i v o al r i g u a r d o . E g l i possedeva una testa d i T i z i a n o ,

e per scopr i re « d i qua l t i n t e si tosse s e r v i t o l ' a u t o r e ne l p r i m o abbozzo » i n c o m i n c i ò a

raschiar lo c o l c o l t e l l o , c o n i l r i s u l t a t o d i u n guasto i r r e p a r a b i l e , « n o n r i f l e t t e n d o che t u t t i

l i c o l o r i essendo insienie i n c o r p o r a t i , co l r ischiare i l p r i m o v e n i v a necessariamente a r o v i ­

nare anche i l s e c o n d o . . . » . L ' a n e d d o t o serv iva al Tassi per confer i re n o n so lo m a g g i o r peso:

alla « venez ian i tà » d e l l ' a r t i s t a , m a anche per accrescerne la nobi l tà dell'asse e r e d i t a r i o

c o s ì come l o stesso s t o r i o g r a f o tentava d i i s t i t u i r e u n c o n f r o n t o tra la tecnica manuale

d e l l ' u l t i m o T i z i a n o e l ' u so de l bergamasco , a p a r t i r e da l 1732, « d i d i p i n g e r e c o l d i t o a n u ­

lare t u t t e le c a r n a g i o n i ».

N e l suo e n c o m i a b i l e i n t e n t o d i f o r n i r e p a t e n t i d i nobi l tà a F r a G a l g a r i o , ne l g rande a lveo

del la p i t t u r a l agunare , al Tassi p e r ò s f u g g i v a che nessun r a p p o r t o p o t e v a i n t e r c o r r e r e t r a la

tecnica tonale a ve lature d i T i z i a n o e que l la p r i m a a stesura c o m p a t t e , p o i ch iaroscurata ,

e q u i n d i dissociata e d i t o c c o , de l bergamasco. C o m e è n o t o , F r a G a l g a r i o i u a b i l i s s i m o

ne l l 'uso delle lacche che preparava da sè: t a n t o che d o n O r s e l l i ne l 1719 g l iene chiedeva

per i l C i g n a n i (Tass i , l i , p . e l o stesso Sebastiano R icc i g l iene faceva r ichiesta ne l 1731

(Loca te l i ] M i l e s i , 1945 , p . 2 8 ) . N o n si deve d i m e n t i c a r e d ' a l t ra parte che g ià i l B o m b e l l i

taceva uso d i lacche c o n m o l t a abi l i tà ne i suo i r i t r a t t i , e che q u i n d i F ra G a l g a r i o g l i era

d e b i t o r e anche di questa part ico lar i tà tecnica.

N o n c'era p r o p r i o b i s o g n o d i i n v o c a r e u n santo p r o t e t t o r e quale T i z i a n o , per d i p iù d i

due secoli p r i m a , per t e s t i m o n i a r e l 'accento venez iano che aveva assunto la par lata de l

bergamasco, L '« i m p r e s s i o n i s m o m a g i c o » t iz ianesco ( c o m e ebbe a d e f i n i r l o i l L o n g h i )

permet te al suo creatore d i scavare n e g l i abissi de l la coscienza, m e n t r e i l c r o m a t i s m o ad

impasto succoso d e l l ' u l t i m o Fra G a l g a r i o è p u r sempre u n mezzo espressivo che accresce

i n senso o t t i c o la naturalezza del la i m m a g i n i evocate .

M a , a scusare l ' i n t e m p e r a n z a de l Tass i , o c c o r r e r i c o r d a r e che eg l i si a p p o g g i a v a all 'asser­

zione d e l l ' O r l a n d i , i l quale faceva consistere la venez ian i tà del bergamasco « n e l g u s t o

tizianesco ». N o n s taremo cer to q u i a r i p e r c o r r e r e t u t t a la l u n g a l iste d i r i t r a t t i che ci offre

i l Tassi ( I I , p . 6 6 ) d i per sonagg i uff ic ia l i - C a p i t a n i g r a n d i e D e p u t a t i - v e s c o v i ed ecclesiastici ,

marescial l i e m i l i t a r i , « p r i v a t i g e n t i l u o m i n i , c i t t a d i n i e m e r c a t a n t i » d i p i n t i da Fra G a l g a r i o

a B e r g a m o , « n o n essendoci quasi casa che n o n abbia qua lche p a r t o de l suo f e c o n d o p e n ­

ne l lo »; ai r i t r a t t i n a t u r a l m e n t e s 'aff iancavano le « teste d i genere ».

L a sua att iv i tà si v e n i v a s v o l g e n d o c o n t e m p o r a n e a m e n t e t a n t o nel c a m p o del la r i t r a t t i s t i c a

« d o c u m e n t a r i a » q u a n t o i n que l l a d i fantasia. D i « t e s t e d i g e n e r e » alla m o s t r a se ne è

p o t u t a raccogl iere una n u t r i t a serie, centrata su d i u n m o d e l l o caro al p i t t o r e , q u e l ragazzo,

p o i g i o v a n e t t o verso i l 1 752 , se tale data c o n v i e n e al c o s i d d e t t o R i t r a t t o d i g i o v a n e art ista

d e l l ' A c c a d e m i a Carrara d i B e r g a m o secondo l ' i d e n t i f i c a z i o n e de l Caversazzi ( 1 9 2 7 , p . 1 52) .

È una « s u i t e » dì v a r i a z i o n i t e m a t i c h e ( t a v . 4 , 13, 15, 19, 2 2 . 2 6 , 27 , 35 , 3 6 ) , d o v e i l m o ­

d e l l o appare nei t a g l i e ne l le pose più d iver se , acconc ia to secondo l ' e s t ro de l m o m e n t o , e

spesso a c c o m p a g n a t o d a g l i a t t r i b u t i de l le a r t i : una i m m a g i n e do lce e serena d i g i o v i n e z z a

che si apre alla v i t a , c o m e u n f r u t t o che v iene a m a t u r a z i o n e ; u n a r g o m e n t o che, anche

caratter izzato su u n m o d e l l o reale - forse q u e l g i o v a n e suo sco laro « che m o r i d i 22 a n n i r e l i ­

g ioso n e l l o stesso c o n v e n t o d e ' p a u l o t t i » (Caversazzi , i b i d e m ) - v i e n e t i p i c i z z a n d o s i quasi

i n i m m a g i n e e m b l e m a t i c a , gustosamente real izzata m e d i a n t e q u e g l i i m p a s t i c r o m a t i c i f o r ­

temente ch iaroscura l i e c o n t i n u a m e n t e v a r i a t i n e l l ' a t t o stesso del la l o r o rea l izzazione.

F ra G a l g a r i o ven iva cosi sempre p i ù ra f forzando q u e l l ' i d e a d i i m m e d i a t e z z a , d i a p p a r i ­

z ione i m p r o v v i s a del le sue i m m a g i n i , d i s o r p r e n d e n t e i n c o n t r o c o n i l pulsare m i s t e r i o s o

dell 'esistenza, n o n per g i u d i c a r l a , m a per reg i s t ra r la nei suo i b a t t i t i sensor ia l i e s p i r i t u a l i

al t e m p o stesso.

11 Tassi ( I I , p . 6 8 ) ci fa sapere che Fra G a l g a r i o , p r o p r i o a p a r t i r e da l 1732 , a n n o i n cu i d i ­

pinse l ' A u t o r i t r a t t o d e l l ' A c c a d e m i a Carrara , i n a t t o d i r i t r a r r e l o sco laro d i c u i s 'è p a r l a t o ,

« c o m i n c i ò a d i p i n g e r e c o l d i t o anulare t u t t e le c a r n a g i o n i , la qua l cosa c o n t i n u ò s ino al la

m o r t e ». A n z i « nè m a i p i ù , ne l far le sole c a r n a g i o n i p e r ò , si s e r v ì d i p e n n e l l o , se n o n se i

qualche m i n u t a par te , o per dare g l i u l t i m i c o l p i ; ed i n questa sua u l t i m a maniera ha f a t t o

be l l i s s ime teste, e pastose q u a n t ' a l t r e m a i , t u t t o che fatte a t o c c h i i n t e r a m e n t e » . L ' u s o

t a t t i l e de l c o l o r e accentua u n a m o d e l l a z i o n e sens ib i l i ss ima del le fisionomie - r i t r a t t i o teste

d i carattere che fossero - i n senso « i m p r e s s i o n i s t i c o », s c i o g l i e n d o l e c i o è i n u n « f l o u »

d i carattere a t m o s f e r i c o , che le lega a l l ' a m b i e n t e ch iaroscura le , mis ter iosamente r e m b r a n d -

t i a n o , da c u i e m e r g o n o .

Sono espost i a l c u n i esempi t ra i p i ù s i g n i f i c a t i v i d i « r i t r a t t i » siffatti ( tav . 12, 28, 29 , 31,

33 , 3 4 ) , per l o p i ù t a g l i a t i alle spalle, c i o è sempl i f i ca t i al m a s s i m o nelle l o r o s t r u t t u r e ; b r a n i

d i calda u m a n i t à , che ci v e n g o n o i n c o n t r o c o n u n m i s t e r i o s o fluido m a g n e t i c o . Sono appa­

r i z i o n i i m p r o v v i s e , che n o n c i v e n g o n o a tediare c o n la l o r o cronaca i n d i v i d u a l e , m a che

p i u t t o s t o suscitano i n c h i l i osserva u n s e n t i m e n t o d i u m a n a s impat ia , p r o p r i o per q u e l

messaggio d i so t t i l e m a l i n c o n i a che ci confessano n e i l o r o s g u a r d i acut i . Passa sulle l o r o

fisionomie q u e l l o stesso v e l o d i accorata mest iz ia che caratter izza que l c a p o l a v o r o che è

l ' A u t o r i t r a t t o d e l 1733.

M a n a t u r a l m e n t e , anche n e g l i u l t i m i a n n i de l la sua feconda at t iv i tà , n o n m a n c a n o i r i t r a t t i

« d o c u m e n t a r i »; e n o n s o l t a n t o q u e l l i d i parata , c o m e q u e l l o d i Paolo Q u e r i n i , P o d e s t à

d i B e r g a m o d e l 1 737 , p u r t r o p p o p e r d u t o . D e l l o stesso a n n o e rano o t t o R i t r a t t i d i r e l i g i o s i

d i grandezza natura le , d i p i n t i per la sagrestia d e l suo c o n v e n t o . A n c o r a al 1737 spetta i l

r i f a c i m e n t o d e l R i t r a t t o d i Francesco M a r i a B r u n t i n o c o n s e r v a t o a l l ' A c c a d e m i a Carrara

( n . 3 7 ) , u n o stravagante i n t e n d e n t e d i let tere e d i a r t i , che v o l l e essere rappresentato t r a

l i b r i e s c u l t u r e . Si i n f i t t i s c o n o anche i r i t r a t t i che e g l i v a facendo ad ecclesiastici: del 1736

è la cordia le i m m a g i n e de l p a r r o c o d i T a l e g g i o , d e g l i e red i B e l t r a m i , apparso alla M o s t r a

milanese de l 1953 ( n . 9 6 ) ; d i due a n n i p i ù t a r d i la i sp i ra ta mezza figura de l d o m e n i c a n o

G i a m b a t t i s t a Pecorar i d e g l i A m b i v e r i , de l la c o l l e z i o n e de i c o n t i Suardi d i B e r g a m o : u n o

dei p i ù a l t i c a p o l a v o r i de l la r i t r a t t i s t i c a europea de l settecento. A l t r i m e m o r a b i l i r i t r a t t i d i

ecclesiastici a p p a r v e r o al la m o s t r a milanese: c o m e i l d e c r e p i t o p a r r o c o , c o n una lettera

nel la destra, d e g l i eredi B e l t r a m i ( n . 9 3 ) , l ' a l t r o , che t iene u n l i b r o , del la c o l l e z i o n e Suida

d i N e w Y o r k ( n . 9 4 ) , e q u e l c u p o r i t r a t t o d i frate ( n . 1 0 7 ) c o l t o i n gesto o r a t o r i o , d i c o l ­

lez ione p r i v a t a milanese, apparso alla stessa m o s t r a . N e l l a patet ica gal ler ia d i ecclesiastici

r i t r a t t a t i da Fra G a l g a r i o si c o g l i e t u t t a la g a m m a d i espress ioni , dalla rassegnazione alla

b o n a r i e t à , da l la c o n t r i z i o n e a m b i g u a al f e r v o r e s incero.

E m i pare che a l t r e t t a n t o c o m m o v e n t e sia la ga l ler ia d i r i t r a t t i f e m m i n i l i che Fra G a l g a r i o

d ip inse n e g l i u l t i m i a n n i de l la sua at t iv i tà . Che F r a G a l g a r i o fosse m i s o g i n o - c o m e ci assicura

i l Tassi ( I I , p . 6 9 ) - n o n p u ò s t u p i r e , data anche la veste che indossava, d i r e i l ' a t t i t u d i n e

o r m a i profess ionale che que l l a veste c o m p o r t a v a . È s i n t o m a t i c o d e l resto che, anche n e i

r i t r a t t i d i anziane ed a v v i z z i t e dame, che n o n h a n n o più a lcun richiamo d i bellezza sensoria,

F ra G a l g a n o r a g g i u n g a spesso u n a l t o l i v e l l o del la sua ritrattistica: c a p t a n d o nelle l o r o

espressioni una spir i tual i tà n u t r i t a d i rassegnata c o m p r e n s i o n e . A l l a m o s t r a figurano a l ­

c u n i R i t r a t t i f e m m i n i l i ' ' tav. 11, 17, 2 5 , 37) che , assieme c o n q u e l l o d i vecchia s i g n o r a d e l ­

l ' A c c a d e m i a Carrara d i B e r g a m o , c o s t i t u i s c o n o i m o m e n t i p i ù i n t e n s i , d i r e i p a t e t i c i , del la

r i t r a t t i s t i c a d i F ra G a l g a r i o : u n a r i t r a t t i s t i c a che cerca i l c o l l o q u i o p iù i n t i m o e d i r e t t o

c o l p e r s o n a g g i o , i n senso schiet tamente u m a n o . P s i c o l o g o acut i s s imo, F ra G a l g a r i o ha

confessato i suoi s i m i l i , senza g i u d i c a r l i : forse per questa mancanza di acredine la sua r i ­

t rat t i s t ica è andata così a t o n d o d e l l ' a n i m o u m a n o , c o m e nessun a l t r o p i t t o r e i t a l i a n o ha

saputo fare nel Settecento. I n s o m m a , come ha s c r i t t o i l L o n g h i ( 1 9 5 3 , p- X I I I ) : « D i n u o v o ,

come i l vecch io M o r o n i , u n a serie del la c u i « reale » esistenza, de l la c u i r icca c o l o r i t u r a

sociale a que i t e m p i (a parte le affini scoperte tea t ra l i de l G o l d o n i ) , quasi n u l l a saprem­

m o se n o n ce ne avesse d e t t o , cos ì acutamente , i l G h i s l a n d i ».

* * *

Fra G a l g a r i o g i u n g e v a cos ì al t e r m i n e del la sua l a b o r i o s a carr iera: « n o n o s t a n t e che assai

i n d e b o l i t o fosse d i v i s ta , e d i m a n o per la g r a v i s s i m a età , n o n v o l l e m a i abbandonare la

p i t t u r a ; f inché, nel p r i n c i p i o d i D c c e m b r e d e l l ' a n n o 1 743 , i n f e r m a t o s i da lì a n o n p o c h i

g i o r n i c o n d a n n o inespl icabi le d e l l ' a r t e , e c o n dispiacere universa le d iede fine al suo v i v e r e

i n età d i a n n i o t t a n t o t t o , e ne l l a sua Chiesa f u o n o r e v o l m e n t e s e p o l t o » (Tass i , I I , p . 6 9 ) .

I l suo m o n d o a r t i s t i c o , affatto e v e r s i v o , i l p iù del le v o l t e al s e r v i z i o d i u n a soc ietà d i p r o ­

v i n c i a che g l i f o r n i v a u n c a m p i o n a r i o vas t i s s imo d i t i p i e d i ca ra t te r i , spesso a t t r a t t o dal la

f i s ionomia umana c o m e c a m p o d 'esperienza p i t t o r i c a m e n t e i m p e g n a t o , n o n p o t e v a n o n

c o r r i s p o n d e r e al r i t r a t t o u m a n o che ce ne d iede i l Tassi ( I I , p . 6 9 ) : « F u f ra V i t t o r e u o m o

assai r e l i g i o s o , u m i l e e r i t i r a t o ; e scorgevas i i n l u i una vereconda modes t ia accompagnata

da c o s t u m i cos ì o n o r a t i , e r i s p e t t o s i , ed ins ieme p i a c e v o l i , che legava g l i a n i m i d i c h i u n q u e

c o n l u i t r a t t a v a ; e r i s p l e n d e v a i n esso tanta r e l i g i o n e e cr ist iana p ietà da p o t e r s i ad a l t r i

p r o p o r r e per e s e m p i o » . C e r t o , q u e l l o che ci dà i l Tassi è u n r i t r a t t o e d i f i c a t o r i o : m a c o n ­

f o r t a t o da ep i sod i che d o v e v a n o essere n o t o r i n e l l ' a m b i e n t e d i p r o v i n c i a d o v e aveva v i s s u t o .

C i r i c o r d a i l Tassi ( I I , i b i d e m ) che c o n t i n u ò f i n o alla m o r t e a renders i u t i l e per i l suo c o n ­

v e n t o , c o n t r i b u e n d o c o n t r e n t a d u c a t i a l l ' a n n o alle spese de l suo s o s t e n t a m e n t o ; che « fab­

b r i c ò a sue spese i l d o r m i t o r i o v e r s o l e v a n t e , la cappel le t ta de ' m o r t i , i l p o n t e sopra la

M o r i a . . . ; fece de ' cande l i e r i d ' a r g e n t o , p ianete , ed a l t r i sacri o r n a m e n t i per la ch iesa . . . » .

11 Tassi ci offre qua lche a l t ra n o t a z i o n e v a l i d a p e r qua l i f i carne i l carattere: l ' a m o r e v o l e z z a

c o n la quale teneva i r a p p o r t i c o n g l i s co la r i , e p e r f i n o la sua sempl i c i tà d ' a n i m o , che t a l ­

v o l t a v e n i v a messa alla p r o v a d a g l i sco lar i stessi.

N o n è m ì a a b i t u d i n e i n d u l g e r e n e l l ' a n e d d o t i c a p r i v a t a d ' u n art is ta : m a , n e l caso d i F ra

G a l g a r i o , m i sembrava necessario, p r o p r i o per c o n t r a p p o r l a alle fantasie d i l e t t e r a t i che g l i

h a n messo recentemente i n c o n t o gest i cos ì p o c o p i e t o s i c o m e l ' a b b a n d o n o del padre , a l l o

s copo d i farne quasi u n « a r r a b b i a t o » de l suo t e m p o .

A l l e t t o r e che abbia a v u t o la pazienza d i leggere queste m i e pagine i n t r o d u t t i v e , n o n resta

che affidarsi al c o l l o q u i o c o r d i a l e ed a p e r t o c o n i p e r s o n a g g i d i cui l ' a r t i s ta ha spesso saputo

c o g l i e r e , a t t raverso la v i s i b i l e apparenza, l ' int imità segreta e s fuggente de l carattere , d e g l i

u m o r i e dei s e n t i m e n t i . Si p o t r à a g e v o l m e n t e renders i c o n t o d e l l ' e l e v a t o r a n g o che g l i

c o m p e t e ne l q u a d r o del la r i t r a t t i s t i c a europea d e l t e m p o .

R O D O L F O P A L L C C C H I N I